压限器的使用方法
压限器的使用方法（申精）
因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手?在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究.
顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备
输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：
减小动态冲击。录音过程中压缩动态。平衡音量。保护功放、音箱等。制作特殊效果。减小
非音乐信号中的噪声。
调试过程中：
1、THRESHOLD门限电平。调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工
作，一般不应超过OdB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。如打到2: 1时，输入为超过门限电平40dB输出公为
20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为OdB时，压限比应为10:1。当门限为-20dB 时，压缩比建议为2: 1以上。在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果
压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩器使用，一般将压缩比设定在3: 1左右，作为限制器使用时，应将压缩比设定在8 : 1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼
力。
3、ATTACK压缩起动时间?压限器从输入信号到压缩开始之间的量（时间）。为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间?压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。建议为OdB
6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
& BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用
音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号
的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10 : 1至20 : 1之间，阈值电平
则由输入电路的动态范围来确定。压限器的阈值电平将取决于信号电平的峰值，而不取决于
信号电平的平均值。并且其动态时间与恢复时间也定得极短，以使之在大峰值信号出现时，能迅速将其限制在过载电平以下。由于压限器的压缩比很大，在其进行压缩状态时，它对音
源信号的保真度还是有影响的，所以它只是一种对意外大电平冲击的临时补救措施。在正常
状态下，压限器应处在不工作状态。它一般都是配置在调音台，均衡器之后，以使之对音源
动态的压缩处理效果更自然。
使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽
略的是--压限器的使用不能让听众听出痕迹”也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果
你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失
败。
那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？我仍然以人声举例：
当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，
要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的
经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4 ：1或6 : 1。当然, 这
个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调
节，这要靠大家自己去实践。
当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。
在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复50?20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为& 1?10 : 1。
在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定
还要继续调整。
至于嘶声消除器，大部分的话放上比较简单，只需要设定门限和消除量即可，
嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。
至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是：所有的声音经过压限器的处理
之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅，才好。
压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。下面我介绍一下自己的经验给大家分享。压限器有主要的几操作部分：
1压缩比RATIO，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。比如压缩器的压缩比设
定为2：1,输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1,输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为 1 : 1的时候，压缩器等于直通。一般
来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6: 1到10：1甚至无穷大都可以，
但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在2：1到4: 1
之间就可以了。
2、启动电平THRESHOLD，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，
压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩
比输出给下级设备。设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如
功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作
为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般
保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（CLIP ）就可以了。
3、启动时间ATTACK TIME，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，
到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影
响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比
较小。启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频
的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把
这个旋钮设置在3点钟位置。如果针对中高频，我一般设置在9点钟位置。如果耳朵比较管用，可以边调别听，放一张低音丰满，清晰的CD推大调音台信号，让压缩器启动，然后从
快到慢顺时针慢慢转启动时间的旋钮，当低音的声音变得有力而清晰的时候，就可以了。
4、恢复时间RELEASE TIME，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需
要的时间就是恢复时间。一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间
适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容
易产生好像“喘息"那样的效果。调恢复时间的方法与调启动时间相反，一般从慢到快调节。
综合上面的说法总结一下，压缩比设置：保护 6 —10,效果2-4;启动电平设置：别让功放
亮红灯，一般在—10到+6之间；启动时间设置：针对低音在3点，针对中音在12点，针
对高音在9点，通用型12点恢复时间设置：针对低音9点，针对中音12点，针对高音3
点，通用型12点输出输出设置。
有关压限器的专业英文词汇
Attack Time 启动时间，就是电平超过阀值之后，压缩器从1：1 逐渐变化到我们所设定的
压缩比所经历的时间，而这个时间并不是压缩器所需要的，而是我们自己设定的，压缩器根本不需要这个时间。释放时间就是反过来的。
Compress Switch 压缩开关，按下这个开关，压缩器进入工作状态，反之不起作用。
Compress Ratio 压缩比，调整在压缩器开始工作时，压缩器按照什么样的压缩比例对输入信号超过启动电平的部分进行压缩。
Compressing Threshold 压缩阈，压缩器的启动电平值，当输入电平达到并高于这个数值时，压缩器开始工作，对输入信号开始压缩。
Compressor/Limiter 压限器（压缩限幅器）
Compressor 压缩器
Gain Reduction 增益衰减
Gate Threshold 门阈，噪声门开启的电平值，低于这个数值的输入信号将被噪声门阻挡。
Input Gain 输入增益Limiter 限幅器
Output Gain 输出增益
Ratio 比Release Time 恢复时间，当输入电平低于压缩器启动电平后，压缩器恢复到正常（不压缩）状态所需要的时间。
Side Chain 边链电路
Stereo Link 立体声连接
Threshold 阈
七、有关扩展器、噪声门的专业英文词汇
Attack Time 启动时间，就是电平超过阀值之后，压缩器从1：1 逐渐变化到我们所设定
的压缩比所经历的时间，而这个时间并不是压缩器所需要的，而是我们自己设定的，压缩器
根本不需要这个时间。释放时间就是反过来的。
Attenuation 衰减量
Expander 扩展器
Exp.Gate 扩展门
Expanding Threshold 扩展阈，扩展器开始工作的电平值
Expanding Ratio 扩展比
Gate Threshold 门阈
Noise Gate 噪声门
Release Time 恢复时间，当输入电平低于噪声门开启电平时，噪声门关闭所需要的时间。Side Chain 边链电路八、有关激励器的专业英文词汇
Drive 激励电平
Enhancer 增音器
Exciter 激励器
Girth 低音流量（影响声音丰满度）
Harmonic Generator 谐波发生器
Hi-Mix 高频混合I
n/Out 接通
Low-Mix 低频混合
Mix 混合（比例）
Overhang 低音保持（影响声音浑厚度）
Tune 调谐，选择需要激励的频段九、有关反馈抑制器的专业英文词汇
Bandwidth 频带宽度
Bypass 直通开关
Clip Level Adjust 削波电平调整
Decay 衰减
Engine L 左通道接通
Engine R 右通道接通
Feedback Destroyer 反馈衰减器
Feedback terminator 反馈抑制器
Filter Select 滤波器选择
Filter Mode 滤波器工作模式
Frequency Fine 频率微调
Gain 增益
In/Out 接入开关
Lock Fixed 锁定模式
Store 储存
Total Number 滤波器总数十、有关效果器的专业英文词汇（A/D D/A）Conversion （模/ 数数/ 模）转换器Bypass 直通（旁路）
Cathedral 教堂式混响
Chamber 密室型混响
Channel 通道
Chord 合弦
Chorus 合唱效果
Delay 延时效果
Delay Effect Processor 延时效果处理器Digital 数字化
Dual 双路
Dynamic Doubling 动态双声效果
Echo 回声效果
Edit 编辑模式
Effect 效果器
Effect Processor 效果处理器
EQ=Equalizer 均衡
ER=Early Reflection 早期反射声Footswitch Jack 脚踏板效果器开关接入插座
Fullness 丰满度
Gate Rev. 门混响
Gymnasium 体育馆混响效果
Hall 大厅混响效果
Hold 保持
Interparameter 内部参数
Inversive Rev. 反向混响
Key control 键控
Long 长（混响、回声）
Memory 记忆Modulation 调制
自救器使用方法
自救器使用方法 自救器是入井人员在井下发生火灾、瓦斯、煤尘爆炸、煤与瓦斯突出时防止有害气体中毒或缺氧窒息的一种随身携带的呼吸保护器具。自救器是一种体积小、重量轻、便于携带的防护个人呼吸器官的装备。 自救器的主要用途 自救器的主要用途是在井下发生火灾、瓦斯（或煤尘）爆炸、煤与瓦斯突出或二氧化碳突出事故时，供井下人员佩戴脱险，免于中毒或窒息死亡 自救器分类 自救器按其作用原理可分为： 1、过滤式 2、隔离式两种。 隔离式自救器又分为： 1、化学氧 2、压缩氧自救器两种。 产品型号意义 产品型号意义： 过滤式：ZL(min) L过滤开路系统，氧气来自于外界 化学氧：ZH(min) H化学闭路系统，氧气来自于内部 压缩氧：ZY(min) Y压缩闭路系统，氧气来自于内部 ZYX45型为压缩循环式自救器 例：ZYX45型
Z-自救器Y-压缩氧气X-循环式45-保护作用时间 使用特点 1、过滤式自救器它是一种专门过滤一氧化碳的自救器。只适用于无煤与瓦斯和二氧化碳突出的矿井，环境大气中的氧气浓度不低于18%，一氧化碳浓度不大于1.5%，不含有其他毒气的空气中使用，使用一次即报废。 2、化学氧自救器是靠化学生氧物质生氧，供佩带着呼吸。它的使用不受外界条件的限制，适用于各种环境，使用一次即报废。 3、压缩氧自救器它是利用压缩氧气供氧的隔离式呼吸保护器，是一种可反复多次使用的自救器。 《煤矿安全规程》规定 第十二条入井（场）人员必须戴安全帽，穿带有反光标识的工作服，严禁携带烟草和点火物品，严禁穿化纤衣服，入井（场）前严禁饮酒。 煤矿企业必须建立入井检身制度和出入井人员清点制度；必须掌握井下人员数量、位置等实时信息。入井人员还必须随身携带自救器、标识卡和矿灯.（总则） 第三十三条安全防护措施主要包括避难硐室、反向风门、压风自救装置、隔离式自救器等.（安全防护措施） 第八条煤矿作业人员必须熟悉应急预案和避灾路线，具有自救互救和安全避险知识。井下作业人员必须熟练掌握自救器和紧急避险设施的使用方法。
dbx266XL压限器的使用技巧.
dbx266XL 压限器的使用技巧 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面,音响界一直以来就在争论不休, “前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化, 再经过均衡器修饰一下效果就更完美了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的, 如果把它放在均衡器前面, 那万一均衡器调整不当, 产生强电平信号后, 那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面 ! 看起来都有道理,其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器, 2台以上均衡器,那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了,毕竟这样可以保护更多的下级设备; 如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当, 那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了, 毕竟这样可以做到:“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。 A 、噪声门 1、阈值 (THRESHOLD 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸, 但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低, 水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流; 如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥, 还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值 (THRESHOLD要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉, 我们可以适当提高水闸的高度, 这样虽然也拦截掉了一些清水, 但也做到了万无一失, 相比较来说还是值得的。 2、恢复时间 (RELEASE
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度, 否则恢复时间太短会有突兀感, 声音会显得断断续续。形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏, 由于从张口到闭口时间很短, 所以发出的声音就很突兀, 这样的声音就容易让人觉察到; 如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气, 这时你从张开口到闭上口之间的时间较长, 如此发出的声音是比较 平缓过度的, 别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小, 不能一下关掉, 因为一下关掉显得太突兀, 让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE我要用电声原理来解释有些人就很难理解了, 这样比喻就很好理解了吧。 B 、压缩器和限幅器 1、阈值 (THRESHOLD 压缩器部分的 THRESHOLD 调节钮和噪声门部分的 THRESHOLD 是有区别的, 还是以水闸来比喻吧:噪声门里的 THRESHOLD 水闸是一个很低的水闸, 它在水库 入水口的底部,主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥;压缩器里的 THRESHOLD 水闸是一个较高的水闸, 它在水库入水口的顶部, 如果这个水闸太高, 水库进水量太大就可能会有崩溃的危险, 如果太低, 水库里的存水又不够, 所以为了达到最大又安全的库存,这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值 (THRESHOLD的调节是很重 要的 , 它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样, 但有很多相似之处, 具体方面还要靠个人仔细的领悟。 2、压缩比 (RATIO 压缩比 (RATIO是与阈值 (THRESHOLD相配合工作的,还是用水闸来形容吧, 6:1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围 6米高,但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有 1米高,这样水库还是安全的。再例如, 设置压缩率为4:1,则每增加 4 dB的输入电平只会造成输出电平有 1 dB的变化。当压缩比设定在6:1以上时,实际上压缩器就变成限幅器了,当调整在∞:1(无限大时, 此时不管增大多少输入电平, 输出电平也不会变化, 这就是限幅器的作用了。
vi编辑器的使用方法精编
v i编辑器的使用方法精 编 Document number：WTT-LKK-GBB-08921-EIGG-22986
给点参考吧 还蛮详细的 vi文本编辑器的使用 一.vi的模式 命令模式：vi启动默认进入的模式，可进入输入模"i"，或末行模式（:），除了可以完成命令的功能外，也是后两种模式的转换点 输入模式：即文本辑辑状态，按“i”键可进入，最后一行显示"-- INSERT --"提示，按ESC返回到命令模式 末行模式：可完成一些复杂操作，以":"开始，执行完一个末行命令后自动返回命令模式 二.基本使用 编辑器的启动与退出： (1).使用命令"vi"直接进入编辑环境 (2).以文件名作为"vi"命令的参数时，若存在此文件，则vi可对内容进行编辑，若不存在，打开以参数名命名的空文件
(3).在命令模式下输入":q!"，可以强行退出编辑环境，对文件修改不进行保存 (4).在命令模式下输入":wq"，可以保存文件，并推出编辑环境。 2.文件操作： (1).打开新文件：在末行模式下":e filename"关闭当前文件并打开新文件，":e! filename 强制关闭当前文件并打开新文件" (2).读取文件内容到当前文件：":r filename"，读取的文件内容粘贴到当前文件光标所在行的下面 (3)保存文件：命令为":w [filename]"，如果文件已经命名，可直接使用":w"命令的参数，如果没有命名，第一次保存时需指定文件名作为参数 (4).另存为文件：命令为":w filename"，只保存到新文件，而不更新原来文件的内容 (5).退出vi编辑器：退出格式为":q"，保存并退出为":wq"，强行退出为":q!"
自救器使用方法和注意事项
煤矿压缩氧自救器的使用方法 一、压缩氧自救器（AZY-40隔绝式） 1、压缩氧自救器使用方法： （1）将自救器从佩戴时的腰部侧面移到人体正前面。 （2）用左手水平用力拉着力环，使上壳上的塑料挂钩从下壳脱出；用右手解开上下外壳的金属连接扣鼻，再用手沿竖直方向将上壳提起，使它上下壳脱离。这样就完成了自救器的启封。 （3）取下口具，将口具放在唇齿之间，牙齿紧紧咬住口具牙垫，并紧闭嘴唇，使人体口腔与口具之间有可靠的气密。 （4）逆时针转动气瓶把手，然后马上沿水平轴向按动手动供气阀，气囊鼓起后松开手指，迅速掰开鼻夹夹住鼻翼两侧，使鼻腔与外界隔绝，用嘴通过口具呼吸。 （5）使用过程中应每隔3－4分钟按动手动供气阀，向气囊及时手动供气。气囊鼓起后，停止手动供气。 2、压缩氧自救器使用注意事项： （1）入井前要注意观察压力表指示值，若示值低于是18Mpa，则需对其充氧后方可保证有效使用时间。 （2）在使用过程中，最好用右手抚住氧气瓶开关体，以便能及时按动手动补气阀向气囊内供氧气。 （3）用手动补氧时，切不可将气囊充得太满，以刚好充满而口内又无压迫感为宜。否则，人会感到呼气困难和造成口具脱落。 （4）要随时观察压力表，以掌握耗氧情况及撤离灾区时间。 （5）使用过程中，要保持沉着，呼吸要慢而深，以便二氧化碳的充分吸收。在使用10分钟左右后，温度会略有上升，不必惊慌。 二、使用
其它注意事项； 1、使用该仪器的人员，应预先进行实践培训，以便能在最短的时间内完成佩戴动作。 2、由于口具，软管，气囊均属于橡胶制品，有个别人咬上口具后会出现呕吐的感觉，此时调整好心态，坚持住。 3、鼻夹要夹准，不能怕痛，要使鼻孔完全闭合与外界隔绝。鼻夹夹的位置过高过低均易造成脱落。若鼻孔上有油脂，可涂上一些干灰，以增大摩擦，防止鼻夹滑落，吸入有害气体。如果发生鼻夹脱落，应立即闭气，并以最快的速度将鼻夹复位后，再撤离灾区。 4、严禁通过或摘掉口具讲话，以免口具脱落吸入有害气体。 5、不要无故开启自救器，严禁将其当坐垫使用，严禁用重物及其它工具砸自救器。 6、使用过程中，要保持沉着，呼吸要慢而深，以便二氧化碳的充分吸收。在使用10分钟左右后，温度会略有上升，不必惊慌。 7、各部件应严格禁油。 8、在未到达安全地点前严禁脱掉口具或鼻夹。 9、使用中应特别注意防止利器刺伤气囊。 10、长期存放处应避免日光照射和受暖气等热源直接影响，不要与易燃、易爆和有强腐蚀性物质同放一室，存放应尽量保持干燥。 精心搜集整理，只为你
DBX压限器技巧
这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值(THRESHOLD)
文本编辑器使用使用说明
文本编辑器使用说明书
目录 1文本编辑器结构 (1) 1.1功能操作按钮栏 (1) 1.2内容栏 (1) 2功能分解 (1) 2.1功能操作按钮栏第一排 (1) 2.1.1全屏编辑 (2) 2.1.2预览 (2) 2.1.3粘贴 (2) 2.1.4粘贴为无格式文本 (2) 2.1.5从MS Word 粘贴 (2) 2.1.6撤销 (3) 2.1.7重做 (3) 2.1.8插入/编辑图像 (3) 2.1.9插入/编辑表格 (4) 2.1.10插入水平线 (4) 2.1.11插入/编辑超链接 (4) 2.1.12取消超链接 (5) 2.1.13查找 (5) 2.1.14替换 (5) 2.1.15全选 (5) 2.1.16清除格式 (5) 2.2功能操作按钮栏第二排 (5) 2.2.1格式 (6) 2.2.2字体 (6) 2.2.3大小 (6) 2.3功能操作按钮栏第三排 (6) 2.3.1空格 (6) 2.3.2加粗 (6) 2.3.3倾斜 (7) 2.3.4下划线 (7) 2.3.5删除线 (7) 2.3.6左对齐 (7) 2.3.7居中对齐 (7) 2.3.8右对齐 (7) 2.3.9两端对齐 (7) 2.3.10插入/删除编号列表 (8) 2.3.11插入/删除项目列表 (8) 2.3.12文本颜色 (8) 2.3.13背景颜色 (8) 2.3.14下标 (8) 2.3.15上标 (8) 2.3.16源代码 (9)
1文本编辑器结构 文本编辑器大体结构可以分为两部分，分别为：功能操作按钮栏和内容栏。 1.1功能操作按钮栏 功能操作按钮栏：用于对内容进行编辑。 1.2内容栏 内容栏：用于显示输入的内容。 2功能分解 在功能操作按钮栏中功能按钮分为三排，下面将分别按照每排的顺序进行逐一介绍。 2.1功能操作按钮栏第一排 功能操作按钮栏第一排中共包含16个功能按钮，如下图所示。 图2-1-1 功能操作按钮栏第一排
自救器的正确佩戴和使用方法
自救器是一种轻便、体积小、便于携带，戴用迅速、作用时间短的个人呼吸保护装备。当井下发生火灾、爆炸、发现炮烟突出等事故时，供人员佩戴，可有效防止中毒或窒息。 我们所使用的自救器型号:ZY45型压缩氧自救器式一种利用压缩氧气为气源，隔绝闭路循环式个人呼吸保护器。主要用于煤矿或普通大气压的作业环境中发生有毒有害气体突出及缺氧窒息性灾害时，现场人员迅速佩戴自救逃生。 Z表示自救器；Y表示氧气；45表示使用的时间45分钟 压缩氧自救器的使用方法 1.将自救器移至正前方。 2.拉开挂钩，取掉上盖，展开气囊。 3.拔下口具塞，将口具片塞进嘴里（唇、齿之间），咬住牙垫，双唇紧闭。 4.逆时针转动打开开关手轮，按压补气压板，给气囊充气。 5.用鼻夹夹上鼻子。 压缩氧自救器使用注意事项 1.随时注意观察压力表，气压不得低于18MPa 2.高温环境使用应特别注意氧气的安全。 3.呼吸时沉着平静，呼吸要慢而深。
4.使用后清净罐温度略有上升属正常现象。 5.注意保护气囊，防止氧气损失。 6.未到达安全地点，不要摘下自救器。 7.平时要避免磕碰及座压，不要无故开启。 案例1 1980年某矿皮带着火，31人遇险，其中30人带有自救器，事故发生后： 25人佩用脱险 3人不会用中毒死亡 1人使用不正确中毒死亡 1人没有带自救器中毒死亡 1人使用自救器原地待救（3.5小时后被救脱险） 案例2 1986年某矿二水平皮带火灾例中，火风压造成风流逆转，井下额9名人员受到袭击。9人都带有自救器，但没有一个人佩用，只是乱找退路，结果9人中毒(其中死亡4人)。 9人中有矿领导、工程技术人员和通风区长。 可见，加强各级人员自救教育之重要!
专业压限器的使用手册
专业压限器的使用手册 压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助! 我觉得长期以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备! 为何会造成这种局面呢?我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用!我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 1关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美
了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备;如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。 2关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 噪声门阈值(THRESHOLD) 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流;如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。 恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到;如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度
自救器使用操作规程
自救器使用操作规程 一、过滤式自救器 1、配戴 （1）自救器配戴时，将腰带穿入自救器带环内，并固定在背部后侧腰间。 （2）取下保护罩。 （3）用拇指掀起红色的开启扳手，一直扳到打开外壳密封为至。 （4）用拇指和食指握住红色开启扳手，拉开封口带。 （5）拔开外壳上盖。 （6）握住头带把药罐从外壳中拉出。 （7）从口具中拉开鼻夹。 （8）把口具片塞进嘴内，咬住牙垫，唇紧贴住口具，马上开始用口腔呼吸。 （9）拉开鼻夹，把它夹在鼻子上。 （10）初步佩戴完成，自救器已提供疗效保护。 （11）取下矿工帽，把头带套在头顶上。 （12）戴上矿工帽，开始撤离危险区。 2、使用 （1）撤离时，要匀速快步行走，保持均匀，当感到呼吸困难时，可放慢行走速度。 （2）行进中只能用嘴呼吸，防止碰掉鼻夹后用鼻孔吸气引起中毒。
（3）配戴自救器呼吸时，会有干、热感觉，不可将口具取下属正常工作现象，必须一直佩戴到达安全地点。 （4）佩戴自救器时，因外壳碰瘪，不能取出过滤罐，则带着外壳也能呼吸。为了减轻牙齿的负荷可以用手托住罐体行走。 二、化学氧自救器 1、佩戴 （1）佩戴时，将腰带穿入自救器带环内，并固定在背部后侧腰间。 （2）使用时，先将自救器沿腰带转到右侧腹前，左手托底，右手下拉护罩胶片，使护罩挂钩脱离壳体丢掉。再用右手扳锁口带扳手至封条断开后，丢开锁口带。 （3）左手抓住下外壳，右手将上外壳用力拔下丢掉。 （4）将挎带套在脖子上。 （5）用力提起口具，立即拔掉口具塞并同时将口具放入口中，口具片置于唇齿之间，牙齿紧紧咬住牙垫，紧闭嘴唇。 （6）两手同时抓住两个鼻夹垫的圆柱形把柄，将弹簧拉开，憋住一口气，使鼻夹垫准确地夹住鼻子。 （7）戴带好头带。将头带分开，一根戴在头顶，一根戴在后脑勺上。 （8）戴好安全帽，迅速撤离灾区。 2、使用 （1）撤离灾区时若感到吸气不足，应放慢脚步，做长呼吸，待
dbL压限器的使用技巧修订稿
d b L压限器的使用技巧 公司标准化编码 [QQX96QT-XQQB89Q8-NQQJ6Q8-MQM9N]
dbx266XL压限器的使用技巧 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值(THRESHOLD) 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。 2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太
微信编辑器—构思编辑器最好用的图文排版工具
支持Chrome浏览器、360和其他浏览器的极速模式。 三、如何编辑内容 1、准备好一篇即将在微信公众号里展示的文章 2、通过左侧素材区选择适合的素材后，点击直接展现到编辑区，素材的内容和颜色等可以进行修改。
上传本地图片操作： 答：首先，需要先成为编辑器的注册用户。然后，在编辑器右上角选择“我的图片”中选择【上传我的图片】，选好图 片后，开始上传。
四、如何把编辑好的内容移到微信公众平台 完成编辑后，可预览效果，保存或一键复制到微信公众平台（请到微信编辑器里使用CTRL+V粘帖样式）。
二、附加功能 1、给图文添加超链接方法 答：选中样式区域，点击【超链接】按钮，填写链接地址，确定。 2、调整标题宽度方法 答：选中点击样式任意区域，出现【缩放】按钮，可以根据需要调整。 3、如何调整自己满意的标题字体大小 答：选中样式区域，根据需要调整内容字体大小 4、颜色单调，试试调整样式颜色
答：点击样式内任意区域，可以改变样式内颜色。 5、如何调整自己想要的在线图库图片的尺寸 答：1、在在线图库里挑选自己需要的图片以后，点击图片右下角的圆点，鼠标进行拖动，调整到合适的大小。 调整完图片大小以后，点击图片旁边的空白处选择图片处于居中对齐或者居右对齐即可。 6、文章排版时，工具栏中的”背景色“有何用途？ 答：任意选择一张图文或者标题，这里以图文为例。在排版过程中，运营人员有时会需要加深 或者标注某些文字时可以用到”背景色“的帮助，如下图演示。
7、快速上传图片新get√ 答：在文章排版时，上传自己需要的图片但是图片无法下载或保存到桌面的情况下，可以直接截图所需图片， 点击“我的图库”—“上传我的图片”直接把复制下来的图片无需点击直接一键Ctrl+V 即可显示所需要上传的图片，点击开始上传即可。
ZH30D隔离式化学氧自救器使用说明及方法
ZH-30隔离式化学氧自救器使用说明 1、本自救器是人体呼吸系统保护装置，主要用于煤矿井下开采作业中， 当矿井内遇有灾害事故，造成环境中缺氧或出现高浓度有毒有害气体危及生命安全时矿工可及时佩戴本自救器，实现呼吸系统的保护，并从灾区撤离脱险。 同时本自器还适用于： (１)作为矿山救护队的辅助呼吸器； (２)作为石油、化工行业及实验室等毒气泄漏事故的逃生； (３)各种隧道挖掘及地下工程的缺氧和毒气环境的逃生； (４)其它矿山井下的防护自救。 ２、使用环境 (１)不受使用环境中窒息性气体和氧的浓度的限制； (２)使用环境温度0～40℃ ZH－30隔绝式化学氧自救器主要技术参数、特点和要求 (1)初期生氧起动装置采用氯酸盐氧烛，生氧快，安全可靠。 (2)采用ＫO 2片状生氧剂，生氧均匀充足，粉尘少，性能稳定，吸气温度低，呼吸阻力小。 (3)采用玻璃纤维复合阻尘垫，阻尘效果好，佩戴舒适。 ZH－30隔绝式化学氧自救器结构和工作原理征 本自救器呼吸保护器的呼吸气路为往复式，采用KO2片状生氧剂，氧烛起动装置。呼气经口具进入生氧药罐产生氧气吸收二氧化碳，含富氧气体进入气囊。吸气时，气囊中气体经药罐再次净化进入口具，吸入口腔，因为生氧剂的生氧速度生氧量大于人体消耗氧气，当呼吸保护器内气体大于排气阀开启压力时，排气阀自动开启排气，低于排气压力时，排气阀自动关闭，保障呼吸与外界大气隔绝。 生氧过程主要反应方程式为： 2KO2+H2O→2KOH+ O2+热量 2KOH+CO2→K2CO3+H2O+热量
ZH－30隔绝式化学氧自救器佩戴方法 1、仪器携带： 本自救器是携带在矿工皮带上，皮带穿在下壳的皮带环里，平时携带放在矿工腰部右侧或左侧。 2、佩戴步骤 ⑴、打开自救器：用拇指和食指拉红色搬手直至封印条断开，整个封口带脱落，把上壳掰开扔掉。 ⑵、拉出自救器主题：抓住头带及包装纸把自救器主体从下壳中拉出，拔掉氧烛起动销，氧烛起动生氧，整理气囊使其展开。 ⑶、拔掉口具塞：把红口具塞，从口具中拔掉，并注意头带应处于气囊一侧，而不是分配器一侧。 ⑷、把口具放入口：要求把橡胶口片放于唇与牙齿之间，嘴唇紧贴口片周围，牙齿咬住牙垫，保证呼吸与外界气体隔绝。 ⑸、拉出自救器主体：防止鼻子呼吸外界气体，用手把鼻夹掰开，夹住鼻孔，把鼻孔封闭好，这是佩带者就可使用自救器进行呼吸，安全撤出灾区。 ⑹、戴上并拉紧头带：脱下矿工帽，戴上头带，把带子两端的调节长短和环放松，调整头带至合适位置。用手拉带子两端，使头带把自救器牢固戴在头上。要求口具不过分压迫口齿，头带不过分压迫皮肤，然后把帽子戴上，迅速撤出灾区。 ZH系列隔绝式化学氧自救器逃生注意事项 ①、调整好头带、系紧。 ②、按避灾路线有组织步出灾区，不要慌张，呼吸要均匀，步行速度根据情况调整。 ③、在逃生过程中要将口具与鼻夹戴好，不漏气。逃生时绝对不可摘除口具说话，需要联络可以打手势。 ④、要防止损坏气囊，佩戴时不要压迫气囊防止氧气损失。 ⑤、万一遇到起动装置不起动，可以向气囊内呼气，当气囊鼓起来时，夹上鼻夹、口具、即可正常呼吸安全逃生。 ZH－30隔绝式化学氧自救器维护检查 1、使用前应检查产品外壳上标注的生产日期、批号清晰符合使用要求； 2、随身携带的自救器每季度应用自救器气密检查仪进行一次气密检查，当自救器受到剧烈的撞击有可能漏气时，应随时进行气密检查； 3、自救器的存放应避免日光长期直射，远离暖气等热源。不能与易燃易爆和有腐蚀性能过的物质同放一处，存放室应干燥，通风良好，湿度不要大于80%。 4、佩戴使用过和过期报废自救器应打开外壳，取下起动装置，用水冲洗药罐使生氧剂反应完成才能处理。严禁乱丢弃报废自救器、药罐、生氧剂，以免引起爆炸，不许将自救器当坐垫，不准随意打开外壳。 ZH－30隔绝式化学氧自救器提醒注意 Ⅰ、自救器使用前请认真阅读使用说明书；
效果器的使用原理
效果器使用原理 效果器对于录音来说，就象是你烹饪时所加入的香料--它们可以非常有效地增强现有声音的感染力，但是要想使用好这些效果器，你必须要经过一个漫长的学习过程。遗憾的是有很多人对他们的效果器非常陌生，在使用时通常都是随意地设一个值，然后就异想天开地指望得到精彩的声音。 如果你知道了这些方盒子是如何进行工作的，你就可以更加有效地使用它们。在下面的文章中，我们不仅列出了一些效果器通常的使用规则，还向你讲述了它们的一些重要参数、经常给我们带来麻烦的地方以及一些应用热点。 压限器（Compressor/Limiter） －概述 压缩器/限制器（compressor/limiter，简称压限器）的用途是让信号的输出动态范围变小，它使较微弱的信号变大而使较大的信号变小。其结果是使大信号与小信号之间的差别变小。例如，压限器可以用来使snare鼓的音轨变得平淡柔和，允许整个鼓的声音在混音器上被提升到一个较高的电平，而不会使母带过载。对于有些歌手来说，他们在进行录音时总是不能够很好地保持嘴部与麦克风之间的距离，这时候使用一些温和的压缩效果就可以使得人声音轨的表现更佳。 －工作原理 一旦输入的信号电平超过了用户设定的阀值，则压缩器就将开始工作，把过高的输入电平降低。这样得到的结果是，在增大输入电平的同时，不会造成输出电平产生同等幅度的增大。例如，设置压缩率为2：1，则每增加2 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。 －重要的参数 阀值（threshold）参数：决定了要被压缩或是限制的信号的上下限。处于阀值以内的信号将不会受到影响。 比率（ratio）参数：选择了在输入信号超过阀值时，输出电平改变的方式。较高的比率值，将导致较大的压缩，并使得声音听起来很"挤"。非常高的比率值会导致信号产生极端的"上限成分"（ceiling）。这叫做极限（limiting）。 输出（output）参数：提高增益可以抵消掉由于动态范围约束而产生的较低的电平。
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录 调音台的基础知识1 调音台简介1 调音台作用2 （一）调音台输入部分的插座、功能键2 (二)调音台输出部分3 操作使用要点3 术语英汉对照4 调音技巧5 一调音台的功能5 二调音台的功能分区6 三调音台的调音技巧7均衡器10 均衡器的基础知识10压限器15 压限器的基础知识15 A、噪声门15 B、压缩器和限幅器15 调音台的基础知识 调音台简介 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。 调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 调音台种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟 能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2）录音调音台（Recording Console） （3）音乐调音台（Music Console） （4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5）带功放的调音台(Powered Mixer)
（6）无线广播调音台(On Air Console) （7）剧场调音台(Theatre Console) （8）扩声调音台(P.A. Console) （9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10）便携式调音台(Compact Mixer) 调音台作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。 功能键
解读反馈抑制的结构原理及使用方法
解读反馈抑制的结构原理及使用方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 Spirit pro反馈抑制器 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时
都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道 将所有话筒编组到调音台某编组（Group）通道，反馈抑制器插入（INS）到调音台的话筒编组通道，在这种情况下，只有话筒信号通过反馈抑制器，音乐节目源信号不经过它二直接进入主通道，故反馈抑制器对音乐信号不会产生任何影响。这种连接方法也不完美，仍然存在由于不同话筒啸叫频率不同而带来的影响，同时操作起来也略嫌复杂，必须用调音台的编组输出控制所有话筒声音，将话筒编组信号送到调音台的主输出，调音台话筒路信号绝对不能再直接送到调音台的左右声道，即只能按下话筒路的编组按键，不能将左右声道输出按键也按下，否则反馈抑制器将不其作用。 3、插入到调音台话筒通道 将反馈抑制器插入（INS）到调音台的每个话筒路，绝对不能采用从话筒连接到反馈抑制器再从反馈抑制器输出到调音台的方法，否则将无法抑制声反馈啸叫。 这是因为话筒输出的信号很弱，一般为毫伏级，话筒拾取到啸叫声音后，由于其输出的啸叫信号不足够强，反馈抑制器将无法察觉到如此弱的啸叫信号，所以啸叫再厉害反馈抑制器都将没有任何反应，反馈频率根本不可能被衰减掉。 这种连接方法完全解决了抑制声反馈所造成的对音乐节目源和话筒声音影响，从而保证再现声音的质量；但是它的不足是必须要用多只反馈抑制器方能将所有话筒的声反馈啸叫抑制掉，即一台反馈抑制器解决两只话筒的声反馈啸叫的问题。所以采用这种连接会增加设备投资，声反馈抑制调节也比较费时，除非对声音要求非常严格的场合，一般不宜采用。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法 压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置 激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波） 〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择 〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节 〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制 〈4〉HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。 以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节 〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。 电子分频器的调整方法 1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。 2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。 3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。 4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用，根据现场效果来调整，有些时候低音显得太硬、太单薄，我们就可以开启它，让低音加点延迟感，这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了，就不要开它了，否则低音就会显得混浊和拖泥带水了。一般调整在类似时钟8点和11点的位置。 5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮。调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行，在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内。也就是调整在类似时钟10点和11点的位置。 6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮。对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出，就会显得和低音脱节了，不融合。适中才好。 均衡器设置方法 1. 20Hz--60Hz 部分 这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。 2. 60Hz--250Hz 部分