5号字 明代文学试题与答案
明代文学试题：
2437、我国文学史上第一部长篇章回小说是____________。
2438、从______《娇儿诗》“或谑张飞胡，或笑邓艾吃”，可以看出三国故事唐代时已在民间流传。2439、《东京梦华录》记载了________的专门艺人霍四九，说明三国故事在宋代进一步流传。
2440、元刊《全相平话五种》之一的______________是现存最早的讲三国故事的话本。
2441、《三国演义》现存最早的版本是________。现在通行的《三国演义》是经过清代________修改定型的本子。
2442、现在通行的《三国演义》是经过清代________修改定型的本子。
2443、“文不甚深，言不甚俗”是对____________这部小说语言特色的概括。
2444、《三国演义》中着墨最多、倾注全力塑造的人物是______。
2445、南宋末年，画家龚开的__________________，初次完整地记录了宋江等三十六人的姓名和绰号。2446、宋末元初的________________一书中有关水浒故事的部分，可以认为是说水浒故事的最早的话本。2447、明末清初，金圣叹腰斩《水浒》,改成____回本,流传较广。
2448、《水浒传》中的“智多星”是____的绰号。
2449、“九纹龙”是《水浒传》中____的绰号。
2450、“浪里白条”是《水浒传》中____的绰号。
2451、《水浒传》中杨志的绰号是__________。
2452、在《西游记》的成书过程中，南宋出现的_____________________，已经大致具备了取经故事的轮廓。2453、我哈缵一部长篇章回世情小说（或称人情小说）是_______________。
2454、《金瓶梅》是由《水浒传》中_________的故事演化而来。
2455、现存《金瓶梅》最早的版本是明万历年间的______________________。
2456、《金瓶梅》这一书名中的“梅”是指_______。
2457、《金瓶梅》这一书名中的“瓶”是指_______。
2458、冯梦龙在《列国志传》基础上改编而成的______________，也是一部流传很广的历史演义小说。2459、明嘉庆年间熊大木的____________，把南宋以来流传的杨家将的故事定型化。
2460、《西游记》之后，另一部较为优秀的神魔小说是许仲琳编写的________。
2461、“二拍”是指________________、________________两部小说集。
2462、“二拍”的编写者是______。
2463、“三言”的编者是______。
2464、明初《西游记》杂剧的作者是______。
2465、明代最杰出的杂剧作家是____。
2466、《杜甫游春》杂剧的作者是______。
2467、《一文钱》的作者是______。
2468、康海的剧作________批判了东郭先生的迂腐懦弱。
2469、冯惟敏描写僧尼爱情故事的杂剧是_____________。
2470、丘 的传奇____________，是明前期宣传封建纲常的典型作品之一。
2471、传奇《香囊记》的作者是____。
2472、传为王世贞所作的传奇__________，是直接反映明代忠奸斗争的著名作品。
2473、李开先描写水浒英雄林冲故事的名剧是__________。
2474、《义侠记》的作者是_________。
2475、明代剧坛最杰出的传奇作家是__________。
2476、汤显祖的《紫钗记》是根据唐传奇________________改编而成的。
2477、汤显祖的传奇__________是根据唐人小说《枕中记》改编而成的。
2478、_______说过：“凡文以意趣神色为主。四者到时，或有丽词俊音可用，尔时能一一顾九宫四声否？”2479、“宁律协而词不工。读之不成句而讴之始协，是曲中之工巧。”这是____提出的主张。
2480、《娇红记》的作者是______。
2481、《红梅记》的作者是______。
2482、《玉簪记》的作者是____。
2483、徐渭的____________是我国最早的研究南戏的专著。
2484、冯梦龙编集刊行的两部著名民歌集是_________、_______。
2485、《滑稽余韵》的作者是____。
2486、《海浮山堂词稿》是______的散曲集。
2487、《林石逸兴》是______的散曲集。
2488、[胡十八]《刈麦有感》是______的散曲名作。
2489、[山坡羊]《十不足》是______的散曲名作。
2490、 ____的《买马词》揭露了元朝统治者“发钞市马”这一苛政给农民带来的痛苦和灾难。
2491、刘基的诗________长达一千二百余字，描写了管理日月的两鬼。
2492、《石灰吟》是明代诗人____的有名作品。
2493、茶陵诗派因其代表人物______的籍贯而得名。
2494、“前七子”的领袖人物是______、______。
2495、“前七子”提出了________、________的文学复古口号。
2496、“后七子”的代表人物是______、______。
2497、竟陵派的代表人物是________、__________。
2498、《秋日杂感》十首是明代______的著名作品。
2499、_____的《细林夜哭》是一首追悼陈子龙的诗。
2500、宋濂描写陕西豪侠邓弼狂放磊落、博学多才、勇武过人而又坎坷不遇的散文名篇是__________。2501、刘基的__________托柑以讽，揭露了封建统治阶级的腐朽本质。
2502、《报刘一丈书》的作者是____。
2503、____说：“天下之至文，未有不出于童心焉者也。”
2504、明末复社的领袖人物是____、____，时称“娄东二张”。
2505、张溥的散文____________记载了苏州市民与阉党的斗争。
2506、张岱的两部书名中带有“梦”字的著名散文集是《西湖梦寻》和__________。
2507、明末徐宏祖的____________，既是一部地理著作，又具有较高的文学价值。
2508你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。（）2509、官船来往乱如麻,全仗你抬身价。军听了军愁,民听了民怕。（）
2510、钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。（）
2511、又何往而不金玉其外，败絮其中也哉！（）
2512、三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。（）
2513、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。（）
2514、山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚。（）
2515、吾辈纵舟，酣睡于十里荷花之中，香气拍人，清梦甚惬。（）
2516、从今四海永为家，______________。
2517、粉身碎骨全不怕，______________。
2518、三年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，__________。
2519、良辰美景奈何天，______________。
2520、没揣菱花，________，迤逗的彩云偏。
2521、“拥刘反曹”的倾向是罗贯中首先在《三国演义》中表现出来的。（）
2522、刘备是《三国演义》作者倾注热情塑造的仁君形象，但艺术效果上却给人以虚伪的感觉。（）2523、曹操在《三国演义》中是被贬斥的人物，但作为艺术形象又是极为成功的。（）
2524、诸葛亮是《三国演义》中贯穿始终的人物。（）
2525、《三国演义》中所歌颂的理想人物，主要是蜀汉一方的君臣。（）
2526、《三国演义》中着墨最多、倾注全力塑造的人物是曹操。（）
2527、《三国演义》中的“三顾茅庐”于史无征，完全是作者的向壁虚构。（）
2528、《三国演义》中的“赤壁大战”基本是对史实的铺叙。（）
2529、《水浒传》百回本已包括征辽、征田虎、征王庆、征方腊的情节。（）
2530、《水浒传》描写了起义队伍招安后的悲惨结局，是因为作者从根本上反对招安。（）2531、《水浒传》和《三国演义》的故事都具有一定的传奇色彩。（）
2532、《水浒传》也具有“文不甚深，言不甚俗”的语言风格。（）
2533、“禅杖打开危险路，戒刀杀尽不平人”是鲁达性格的集中概括。（）
2534、武松武艺高强，一开始就走上了反抗封建官府的道路，所以后来他坚决反对招安。（）2535、《西游记》从本质上说是一部反映明代社会面貌的现实主义小说。（）
2536、《西游记》对唐僧既有肯定又有所批判。（）
2537、《金瓶梅》是我国第一部白话章回小说。（）
2538、《金瓶梅》是第一部使用山东方言的章回小说。（）
2539、《金瓶梅》这一书名是选取书中三个人物名字的一个字组成的。（）
2540、《金瓶梅》写的是潘金莲的淫荡史。（）
2541、潘金莲是《金瓶梅》中贯穿始终的人物。（）
2542、《金瓶梅》的缺陷仅仅在于书中存在着大量自然主义的性描写。（）
2543、《金瓶梅》和《水浒传》一样，具有一定的传奇色彩，但总体上是一部杰出的现实主义小说。（）2544、拟话本和话本一样，主要用作说话人的底本。（）
2545、冯梦龙的“三言”共收小说一百一十八篇。（）
2546、“二拍”中的作品主要是冯梦龙自己加工创作的。（）
2547、“临川四梦”和“玉茗堂四梦”指的是相同的四部作品。（）
2548、汤显祖的“玉茗堂四梦”都是根据唐人传奇改编而成的。（）
2549、杜丽娘的为情而死是因为父母破坏了她与柳梦梅的爱情。（）
2550、高启的《登金陵雨花台望大江》采用了七言歌行体的形式。（）
2551、“前后七子”的文学复古运动对扫荡台阁诗风起了一定作用，但却把文学创作引向另一种歧途。（）2552、唐宋派的文学成就在诗歌和散文方面都十分突出。（）
2553、唐宋派倡导学习唐宋散文，所以它同前后七子一样，也是一个文学复古流派。（）
2554、李贽的文学主张被前后七子所接受，从而对明中后期的文学创作发生重要影响。（）
2555、“独抒性灵，不拘格套”是袁宗道在《小修诗序》中提出的。（）
2556、公安派在散文和诗歌两个方面都取得了一定的成就。（）
2557、公安派和竟陵派都是反对前后七子的文学复古主张的。（）
2558、陈子龙早期诗歌受前后七子的影响，一味模拟古人，没有什么成就可言。（）
2559、中国古典长篇小说的唯一艺术形式是（）。
A.人情小说
B.神魔小说
C.历史演义
D.章回小说
2560、在《三国演义》中，处于中心地位的一方是（）。A.蜀汉 B.曹魏 C.孙吴 D.司马氏
2561、《三国演义》中被清人毛宗岗称为“三绝”（奸绝、义绝、智绝）的人物是（）。
A.孙权、周瑜、鲁肃
B.曹操、关羽、孔明
C.董卓、吕布、王允
D.蒋干、赵云、庞统2562、《三国演义》的语言特点是（）。
A.使用文言
B.使用浅近的文言
C.使用白话
D.以白话为主加杂文言
2563、《水浒传》中作为统治集团的代表人物贯穿始终的是（）A.宋江 B.童贯 C.高俅 D.粱中书2564、《水浒传》中描写的第一次集体反抗斗争是（）。
A.拳打镇关西
B.三打祝家庄
C.智取生辰纲
D.三败高俅
2565、《水浒传》中遵循“杀人须见血，救人须救彻”这一信条的是（）。
A.鲁达
B.武松
C.李逵
D.宋江
2566、《西游记》全书共有（）。A.一百回 B.一百二十回 C.八十回 D.一百一十回
2567、《射阳先生存稿》是（）的诗文合集。A.高启 B.冯梦龙 C.罗贯中 D.吴承恩
2568、《金瓶梅》的中心人物是（）。A.潘金莲 B.李瓶儿 C.吴月娘 D.西门庆
2569、孟玉楼是（）中的人物。A.《宝剑记》 B.《琵琶记》 C.《金瓶梅》 D.《红楼梦》
2570、一般认为现存最早的话本集是（）。
A.《古今小说》
B.《三国志平话》
C.《永乐大典戏文三种》
D.《清平山堂话本》
2571、凌蒙初的“二拍”实收小说（）。A.一百篇 B.八十篇 C.七十八篇 D.六十篇
2572、“三言”中直接反映明代统治阶级内部忠奸斗争的是（）。
A.《十五贯戏言成巧祸》
B.《木绵庵郑虎臣报仇》
C.《王娇鸾百年长恨》
D.《沈小霞相会出师表》2573、“三言”中描写花痴秋先故事的是（）。
A.《沈小霞相会出师表》
B.《卖油郎独占花魁》
C.《蒋兴哥重会珍珠衫》
D.《灌园叟晚逢仙女》2574、“三言”中描写秦重和辛瑶琴爱情故事的名篇是（）。
A.《蒋兴哥重会珍珠衫》
B.《宋小官团圆破毡笠》
C.《玉堂春落难逢夫》
D.《卖油郎独占花魁》2575、明末出现的一本选辑“三言二拍”作品而成的著名话本小说集是（）。
A.《今古奇观》
B.《三刻拍案惊奇》
C.《鼓掌绝尘》
D.《石点头》
2576、描写西施与范蠡悲欢离合的爱情故事的传奇作品是（）。
A.《浣纱记》
B.《鸣凤记》
C.《义侠记》
D.《梧桐雨》
2577、描写夏言、杨继盛等忠臣同严嵩父子进行斗争的明传奇是（）。
A.《白兔记》
B.《娇红记》
C.《宝剑记》
D.《鸣凤记》
2578、明代最杰出的传奇作品是（）。A.《琵琶记》 B.《浣纱记》 C.《还魂记》 D.《宝剑记》2579、《牡丹亭》中描写杜丽娘和柳梦梅梦中结合的是（）。A.惊梦 B.寻梦 C.冥判 D.闺塾2580、陈最良是哪一部作品中的人物（）。A.《拜月亭》 B.《牡丹亭》 C.《南柯记》 D.《琵琶记》2581、明初诗歌成就最高的是（）。A.高启 B.宋濂 C.王世贞 D.于谦
2582、《郁离子》是一部（）。A.游记散文集 B.政论文集 C.传记文集 D.寓言散文集
2583、《青丘子歌》的作者是（）。A.杜甫 B.苏轼 C.高启 D.宋濂
2584、以作者自己的学习经历来勉励后学的散文名篇是（）。
A.《王冕传》
B.《送东阳马生序》
C.《秦士录》
D.《袁小修诗序》
2585、在台阁体诗风流行之时，能够在思想艺术上独树一帜的诗人是（）。
A.高启
B.于谦
C.李东阳
D.刘基
2586、“前七子”的代表人物之一是（）。 A.李梦阳 B.李东阳 C.李攀龙 D.王士祯
2587、谢榛是（）中的人物。A.前七子 B.后七子 C.唐宋派 D.竟陵派
2588、通过对“上下相孚”表象的剖析，深刻揭露封建社会官场丑恶本质的书信体散文是（）。
A.《与山巨源绝交书》
B.《报刘一丈书》
C.《送东阳马生序》
D.《卖柑者言》
2589、“童心说”的提倡者是（）。A.王阳明 B.汤显祖 C.袁宏道 D.李贽
2590、公安派“性灵说”的正确解释是（）。
A.表现作者的个性、性情
B.表现作者的灵感
C.写出作者深层的灵魂
D.创作要有灵气2591、《唐宋八大家文钞》的选编者是（）。A.唐顺之 B.归有光 C.茅坤 D.宋濂
2592、下列流派中属于明代的典型的散文流派是（）。A.前七子 B.公安派 C.唐宋派 D.桐城派
2593、被誉为“明文第一”、有“今之欧阳修”之称的是（）。A.宋濂 B.唐顺之 C.归有光 D.茅坤2594、明末诗歌成就较大，有“明诗殿军”之誉的是（）。A.夏完淳 B.陈子龙 C.张岱 D.顾炎武2595、明末小品散文创作成就最高的是（）。A.袁宏道 B.张岱 C.陈子龙 D.张溥
2596、明清之际通过对往昔繁华生活追忆或片断记录来表达追怀故国热爱乡土情思的小品文作家是（）。
A.陈子龙
B.张岱
C.张溥
D.夏完淳
2597、明代散曲家中以描写市民生活而独树一帜的是（）。A.王磐 B.冯惟敏 C.马致远 D.陈铎2598、明代散曲家中以描写农民苦难著称的是（）。A.冯惟敏 B.陈铎 C.张养浩 D.刘时中
2599、明代四大奇书2600、拟话本
2601、《今古奇观》2602、三言二拍2603、《清平山堂话本》2604、南杂剧
2605、临川派
2606、吴江派
2607、临川四梦
2608、玉茗堂四梦2609、台阁体诗派2610、茶陵派2611、前七子2612、后七子2613、唐宋派2614、公安派2615、竟陵派2616、复社2617、几社2618、童心说
2619、《游园》是怎样刻划杜丽娘的内心世界的？
2620、汤显祖自言：“一生四梦，得意处惟在牡丹。”试解释这句话的具体含意。
2621、分析王磐《咏喇叭》的思想内容和艺术特色。
2622、陈铎的[水仙子]《瓦匠》在思想内容和艺术表现上有什么特点？附原作：东家壁土恰涂交，西舍厅堂初 了，南邻屋宇重修造。弄泥浆直到老，数十年用尽勤劳。金张第游麋鹿，王谢宅长野蒿。都不如手镘坚牢。
2623、杨慎的《临江仙》词表达了一种怎样的思想感情？艺术上有何特色？附原词：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。（说明：这首词系作者《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词。后毛宗岗把它移用于《三国演义》的开篇。）
2624、高启的《登金陵雨花台望大江》表达了作者怎样的思想感情？艺术上有何特色？
2625、默写于谦的《石灰吟》，并说明这首诗的特色。
2626、下列一首小诗的思想内容是什么？最后两句用了什么典故？李攀龙《挽王中丞》其一：司马台前列柏高，风云犹自夹旌旄。属镂不是君王意，莫作胥山万里涛。（说明：王中丞，即王，曾任蓟辽总督，进右都御史，故称中丞。嘉靖三十八年滦河之役中失利，为严嵩构陷下狱，次年处死。）2627、分析陈子龙[点绛唇]《春日风雨有感》的思想内容和艺术特色。附原词：满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思，故国王孙路。春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。2628、分析夏完淳《别云间》的思想内容和艺术特色。
2629、《送东阳马生序》是用什么方式来勉励后学的？文章在写法上有什么特点？
2630、《卖柑言者》是怎样进行讽刺的？篇中两个“欺”字有什么作用？
2631、具体说明《报刘一丈书》中漫画手法和对比手法的运用。
2632、阅读归有光的《寒花葬志》。说明：本文的主题思想是什么？作者是怎样刻划婢女寒花的？附原文：婢，魏孺人媵也。嘉靖丁酉五月四日死，葬虚丘。事我而不卒，命也夫！婢初媵时，年十岁,垂双鬟,曳深绿布裳。一日，天寒， 火煮荸荠熟，婢削之盈瓯。予入自外，取食之，婢持之去，不与。魏孺人笑之。孺人每令婢倚几旁饭，即饭，目眶冉冉动。孺人又指予以为笑。回思是时，奄忽便已十年。吁！可悲也已！
2633、袁宏道的《满井游记》表达一种怎样的情感态度？艺术上有何特色？
2634、为什么说《五人墓碑记》是一篇政治性很强的散文？它在写法上的突出特点是什么？
2635、张岱《西湖七月半》的构思有何精巧之处？
2636、章回小说是怎样形成的？
2637、明代的章回小说按题材内容可分哪几类？各有什么代表作品？
2638、略谈《三国演义》的成书过程。
2639、《三国演义》的结构如何？
2640、《三国演义》的战争描写有什么特点？
2641、简析《三国演义》的语言特色。
2642、如何评价《三国演义》中的“义气”？
2643、清人章学诚说：“唯《三国演义》则七分实事，三分虚构，以致观者往往为所惑乱。”你对此有何评价？
2644、以“怒鞭督邮”和“三顾茅芦”为例，说明《三国演义》据史虚构的特点。
2645、《三国演义》为何改变正史中“怒鞭督邮”的人物？
2646、刘备形象简析。
2647、关羽形象简析。
2648、张飞形象简析。
2649、周瑜形象简析。
2650、《三国演义》中“温酒斩华雄”一节是怎样表现关羽神勇的？
2651、《三国演义》中“三顾茅庐”一节是怎样描写诸葛亮形象的？
2652、《三国演义》中“张翼德大闹长坂桥”一节表现了张飞的哪些性格特征？
2653、《三国演义》和《水浒传》的语言有什么不同？
2654、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》三部小说在成书过程上有何共同特点？
2655、《水浒传》和《金瓶梅》在成书过程上有什么不同？
2656、略谈《水浒传》的成书过程。
2657、与《三国演义》比较，《水浒传》在人物塑造上有什么新特点？
2658、《水浒传》在结构上有何特点？
2659、略谈《水浒传》的语言特色。
2660、《水浒传》是怎样表现“乱自上作”、“官逼民反”这一社会现实的？
2661、《水浒传》的作者在招安问题上表现了怎样的思想矛盾？
2662、能否说《水浒传》是“七实三虚”？为什么？
2663、宋江形象简析。
2664、鲁智深形象简析。
2665、林冲和鲁达形象比较分析。
2666、李逵形象简析。
2667、简析《水浒传》中的武松形象。
2668、《水浒传》中“鲁提辖拳打镇关西”一节是怎样表现“拳打”场面的？
2669、《水浒传》中“景阳岗打虎”一节是怎样表现武松普通人的一面的？这样写有什么作用？2670、林冲逼上梁山的故事有何典型意义？
2671、略述《西游记》的成书过程。
2672、《西游记》中神魔世界的描写有何社会意义？
2673、《西游记》中对道教的嘲讽有何现实意义？
2674、《西游记》中“大闹天宫”的故事有何思想意义？
2675、简析《西游记》的结构。
2676、简析“西天取经”中孙悟空形象的特征？
2677、简析《西游记》中唐僧的形象。
2678、猪八戒形象简析。
2679、《西游记》艺术上有什么不足？
2680、简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的地位。
2681、为什么说《金瓶梅》是一部世情小说？
2682、《金瓶梅》思想艺术上的缺陷有哪些？
2683、西门庆形象简析。
2684、冯梦龙在通俗文学方面的贡献有哪些？
2685、简述“三言”的思想内容。
2686、“三言”在婚姻爱情上表现了怎样的新观念？
2687、《卖油郎独占花魁》表现了怎样的新思想？
2688、简析《杜十娘怒沉百宝箱》的艺术特色。
2689、杜十娘形象简析。
2690、“二拍”中以商人为题材的作品有何思想价值？
2691、明代市民意识在白话短篇小说中有何表现？
2692、明杂剧在形式上有何新特点？
2693、明代中后期的杂剧创作有什么特点？
2694、临川派和吴江派的理论主张有何不同？
2695、简述昆腔的发展及其特点。
2696、明传奇和元杂剧在结构、演唱、音乐上有什么不同？
2697、简述明代传奇的发展。
2698、《浣纱记》在艺术构思上有何突出特点？
2699、为什么说《鸣凤记》是明代的现实剧？
2700、为什么说《牡丹亭》是一部杰出的浪漫主义剧作？
2601、以《惊梦》一出为例，说明《牡丹亭》的曲辞有何特色。
2702、《牡丹亭》和《西厢记》的主题思想有什么异同？
2703、冯惟敏的散曲有什么特点？
2704、简述明代初期主要的诗文作家及其代表作品。
2705、简述宋濂的散文创作。
2706、简述于谦的诗歌创作。
2707、前后七子的文学主张主要有哪些？
2708、怎样评价前后七子的文学复古运动？
2709、唐宋派的文学主张有哪些？
2710、简述李贽的文学观。
2711、公安派的文学主张有哪些？
2712、袁宏道的散文有何特点？
2713、竟陵派和公安派的主张有什么异同？
2714、简述明代民歌的思想内容。
2715、张岱的小品散文有何特点？
2716、简述徐宏祖的散文创作。
2717、简述陈子龙的诗歌创作。
2718、夏完淳的诗歌创作有什么特点？
2719、《三国演义》是怎样塑造人物形象的？
2720、试析《三国演义》中的曹操形象。
2721、具体分析《三国演义》中诸葛亮的形象。
2722、结合刘备和曹操两个人物形象的塑造，分析《三国演义》的基本思想倾向。2723、《三国演义》和《水浒传》在人物塑造及语言风格上有什么不同？
2724、《水浒传》是怎样表现农民起义发生、发展以至失败的全过程的？
2725、梁山义军为什么会被招安？
2726、《水浒传》是怎样塑造人物形象的？
2727、《西游记》的思想内容有哪些？
2728、《西游记》在神话人物的塑造上有何特点？
2729、试析《西游记》幽默诙谐的艺术风格。
2730、试析《西游记》的浪漫主义特色。
2731、试析孙悟空形象的特征及典型意义。
2732、以《杜十娘怒沉百宝箱》为例，分析说明“三言”的艺术特色。2733、《牡丹亭》思想内容的时代特征表现在什么地方？
2734、《牡丹亭》的主要创作特色有哪些？
2735、具体分析杜丽娘叛逆性格的成长过程。
2736、举例说明归有光散文的创作特色。
明代文学试题答案：
2437、《三国演义》
2438、李商隐
2439、说三分（说三国故事）
2440、《三国志平话》
2441、嘉靖本
2442、毛宗岗或毛纶、毛宗岗
2443、《三国演义》
2444、诸葛亮
2445、《宋江三十六人赞》
2446、《大宋宣和遗事》
2447、七十
2448、吴用
2449、史进
2450、张顺
2451、“青面兽”
2452、《大唐三藏取经诗话》
2453、《金瓶梅》
2454、武松杀嫂或“西门庆和潘金莲”2455、《金瓶梅词话》
2456、庞春梅或“春梅”
2457、李瓶儿
2458、《新列国志》
2459、《北宋志传》
2460、《封神演义》2461、《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》2462、凌濛初
2463、冯梦龙
2464、杨景贤
2465、徐渭
2466、王九思
2467、徐复祚
2468、《中山狼》
2469、《僧尼共犯》
2470、《五伦全备记》或《五伦全备忠孝记》2471、邵灿
2472、《鸣凤记》
2473、《宝剑记》
2474、沈
2475、汤显祖
2476、《霍小玉传》
2477、《邯郸记》
2478、汤显祖
2479、沈
2480、孟称舜
2481、周朝俊
2482、高濂
2483、《南词叙录》
2484、《挂枝儿》《山歌》
2485、陈铎
2486、冯惟敏
2487、薛论道
2488、冯惟敏
2489、朱载
2490、刘基
2491、《二鬼》
2492、于谦
2493、李东阳
2494、李梦阳何景明
2495、“文必秦汉、诗必盛唐”2496、李攀龙王世贞
2497、钟惺谭元春
2498、陈子龙
2499、夏完淳
2500、《秦士录》
2501、《卖柑者言》
2502、宗臣2503、李贽
2504、张溥张采
2505、《五人墓碑记》
2506、《陶庵梦忆》
2507、《徐霞客游记》
2508、汤显祖《牡丹亭》
2509、王磐[嘲天子]《咏喇叭》2510、高启《登金陵雨花台望大江》2511、刘基《卖柑者言》
2512、归有光《项脊轩志》
2513、归有光《项脊轩志》
2514、袁宏道《满井游记》
2515、张岱《西湖七月半》
2516、不用长江限南北
2517、要留清白在人间
2518、谁言天地宽
2519、赏心乐事谁家院
2520、偷人半面
2521、×2522、∨2523、∨2524、×2525、∨2526、×2527、×2528、×2529、×2530、×2531、∨2532、×2533、∨2534、×2535、×2536、∨2537、×
2538、×
2539、∨
2540、×
2541、×
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2543、×
2544、×
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2549、×
2550、∨
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2554、×
2555、×
2556、∨
2557、∨
2558、×
2559、D
2560、A
2561、B
2562、B
2563、C
2564、C
2565、A
2566、A
2567、D
2568、D
2569、C
2570、D
2571、C
2572、D
2573、D
2574、D
2575、A
2576、A
2577、D
2578、C
2579、A
2580、B
2581、A
2582、D
2583、C
2584、B
2585、B 2586、A 2587、B 2588、B 2589、D
2590、A
2591、C
2592、C
2593、C
2594、B
2595、B
2596、B
2597、D
2598、A
2599、指明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》四部长篇小说。
2600、其名始见于鲁迅《中国小说史略》。今多用来指明代文人模拟宋元话本而写的白话短篇小说，如冯梦龙的“三言”中的部分作品，凌 初的“二拍”等。
2601、明末抱翁老人从“三言”、“二拍”中选取四十篇作品进行适当增删润饰，编成此书。其中选“三言”二十九篇，选“二拍”十一篇。所选作品以明代为限，不收宋元旧作，是一部较为通行的明人拟话本选集。
2602、“三言”是明代冯梦龙编著的《喻世明言》（又称《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部话本、拟话本集的简称，“二拍”是凌 初编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》两部拟话本集的简称，后人把这五部短篇小说集总称为“三言二拍”。
2603、明代嘉靖年间洪 编刻的话本集。因洪 斋名“清平山堂”，故名。原书分六集，共收话本六十篇。现存二十七篇，其中五篇残缺。这些作品有文言，也有白话，多为宋元旧作，也有明代作品。一般认为是现存最早的话本集。
2604、明代中后期出现的一种戏曲形式，是元杂剧受南戏影响的产物。在一个剧本内兼用南北曲或专用南曲，有轮唱或合唱，从一折到十余折不等，类似短的传奇，但仍称为杂剧。文学史上为区别于专用北曲的元杂剧，而称之为南杂剧。
2605、明代的戏曲流派。因其代表人汤显祖是江西临川人，故名。临川派主才情，重文采，反对拘于音律，创作成就较大。属于这一流派的作家还有孟称舜、吴炳等。又称“文采派”。
2606、明代戏曲流派。因其代表人物沈 是江苏吴江人，故名。吴江派主音律,重本色,作品多宣扬封建伦理道德，创作成就不高。属于此流派的作家有吕天成、卜世臣、叶宪祖等。又称格律派。
2607、指明汤显祖的四部剧作：《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》（《还魂记》）。因汤显祖是江西临川人，且四部作品中皆有梦的情节，故有此称。又称“玉茗堂四梦”。
2608、指明代汤显祖的四部剧作：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。因汤显祖斋名“玉茗堂”，且四部作品皆有梦的情节，故有此称。又称“临川四梦”。
2609、明代诗歌流派，流行于永乐至成化年间。代表人物是杨士奇、杨荣、杨溥，因其系台阁重臣，故名。其诗歌多为应制、颂圣、题赠之作，形式典雅工丽。当时追随者甚多，影响很大，直到前后七子的大力反对才逐渐消歇。
2610、明代前期的一个诗歌流派。因其主要作家是湖南茶陵人而得名。代表人物李东阳，成化、弘治年间以台阁大臣主持文坛。论诗力主宗杜，有《拟古乐府》一百首，成就不高，但开了前后七子拟古主义的先河。
2611、明代弘治、正德年间的一个文学流派。以李梦阳、何景明为代表，包括徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。他们倡导“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时形成一个声势浩大的文学复古运动，对矫正
台阁体的颓靡文风起了一定作用。但由于盲目尊古拟古，把文学创作引向了死胡同。因区别于他们之后的李攀龙、王世贞等七人，故称其为“前七子”。
2612、指明代嘉靖、万历年间的李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦七人。因区别于他们之前的李梦阳、何景明等七人，故称为“后七子”。后七子以李攀龙、王世贞为代表，继承了前七子的文学复古主张，相互标榜，声势很盛，影响很大。
2613、明代的散文流派。代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤、归有光，因主张作文应学习唐宋古文的法度，故名。他们反对前后七子的拟古主义，在当时有积极意义。其中归有光的创作较有特色，成就最高。
2614、明后期的文学流派。以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表，号称“三袁”。因三袁是湖北公安人，故名。他们激烈反对前后七子的拟古主义，认为文学是随时代变化而变化的，在创作上提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张。散文创作较有特色。但由于他们忽视社会生活，题材狭窄，思想比较贫弱。
2615、明代后期的文学流派。代表人物是钟惺、谭元春，因两人都是竟陵人（今湖北天门）,故名。他们反对拟古,提倡抒写性灵，其主张和公安派大体相同。但认为公安派的作品有浮浅之弊，企图以幽深孤峭的风格矫之，以至流于艰涩，内容上也比较脱离实际。
2616、复社是明末一个阵容庞大的文社和政治集团。以张溥、张采为领袖。因其以兴复古学、务为有用相号召，故名。它在政治上自认为是东林党的继起者，反对阉党。在文学上主张复古，但又与前后七子的拟古主义有本质的不同,强调古学为现实服务,写下了不少有积极意义的作品。
2617、明末的一个文社组织，以陈子龙、夏允彝为首。政治态度进步，主张抗清。文学主张以前后七子为宗，但关心现实斗争。以陈子龙的创作成就最高，有“明诗殿军”之誉。
2618、明代李贽提出的文学主张。所谓“童心”，即真心，也就是真实的思想感情。他认为“天下之至文，未有不出于童心焉者也”；由此进一步提出“诗何必古选，文何必秦汉”，每个时代都有自己的文学。这些主张有力地批判了前后七子的文学复古主义理论，对“三袁”等人产生深刻影响。
2619、《游园》由配以宾白的六支曲子组成，细腻地展示了杜丽娘游园前后的心理活动。①前三支曲子写游园前的心理活动。[绕池游]写杜丽娘的苦闷和思春之情。[步步娇]写情思摇荡、娇羞矜持、欲“步”还止的复杂心态。[醉扶归]主要写出对美的自由生活的向往追求。②后三支曲子写游园时的心理活动。[皂罗袍] 写其触景生情，表达对封建家庭的不满。[好姐姐]进一步表达她的幽怨伤感。[隔尾]则把感伤情绪发展到高潮。
2620、这句话中的“四梦”是指他的四部戏曲作品：《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》，“牡丹”则指“四梦”中的《牡丹亭》。这句话是汤显祖对其戏曲创作的一个总结，说他一生创作了四本戏，其中最满意的是《牡丹亭》。
2621、①思想上：这首小令有很强的针对性和现实性，讽刺和揭露了明正德年间宦官作威作福、仗势弄权、残害百姓的罪行。据明蒋一葵《尧山堂外记》：“正德间，阉寺当权，往来河下者无虚日，每到辄吹号头，齐丁夫，民不堪命。西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”②艺术上：一是比拟、夸张手法的运用。二是语言通俗泼辣，具有民歌风味。
2622、①思想内容：肯定和赞扬了瓦匠的劳动生活，揭示了建立在剥削之上的享乐生活是不会长久的这一深刻的道理。②艺术表现：一是描写具体形象。二是对比手法的运用。
2623、①这首词抒发了作者的怀古之情，主要表达了一种人生虚幻、历史虚无、乐天知命的消极思想。
②艺术上：一是全词境界开阔，气魄宏大，色彩浓烈，形象生动。二是化用前人诗词，自然恰切。三是音调铿锵，节奏鲜明，声情融合，感染力强。
2624、思想感情：赞美祖国山河，拥护国家统一，同时暗含对朱明王朝的儆戒。艺术特色：①写景、怀古、感今,层次分明而又融为一体, 笔力雄健，气势磅礴。②四句一转韵，开合有致，声调铿锵，颇得李白歌行体的神理。
2625、①默写：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。②特点：借物言志，表现一种不怕艰难牺牲和坚守志节的精神。
2626、①思想内容：赞颂了王 的忠勇，同情他的冤死，谴责严嵩陷害忠良的罪行。②用典：据《史记·伍子胥传》，吴王夫差听信谗言，以属镂剑赐伍子胥自杀。伍子胥死后，吴王取其尸，盛以鸱夷，浮之江中。吴人为之立祠江上，命曰胥山。后世传说伍子胥死而为潮神，以发泄其郁怒不平之气。这两句意在说明王之死是由于严嵩的构陷，并非出于明世宗的本意。
2627、思想内容：表面写诗人伤春惜花的情怀，实则寄寓了其对故国的深沉怀念和复国无望的哀痛之情。艺术特色：①比兴寄托，情景交融。②语言情丽，风格柔婉。
2628、这首诗是一六四七年诗人被解往南京前决别故乡松江（古称“云间”）时所写。思想上：诗中抒发了作者对故乡亲人的依恋之情和壮志未酬的无限悲愤，表现了坚定不移的抗清意志和宁死不屈的英雄气概。
艺术上：①诗中把故乡情和英雄志打成一片，慷慨悲歌，激楚动人，体现了复完淳诗作激昂悲壮的风格特征。②巧于用典（开头两句），善用想象（最后两句）。
2629、《送东阳马生序》是宋濂于洪武十一年(1378)为同乡后辈马君则写的一篇赠序。①现身说法，循循善诱。“余故道为学之难以告之。”②写作特点：叙议结合；对比手法。
2630、①托柑以讽。以柑果的“金玉其外，败絮其中”，形象而尖锐地讽刺了朝廷大员徒有其表，实则无能，从而暴露了当时朝政的腐败和社会的黑暗。②“欺”字是一篇之“文眼”。前一“欺”字的作用主要是引发过渡，后一“欺”字则点明讽世嫉邪的主旨。
2631、①漫画手法的运用主要表现在对干谒者、守门者、权贵者丑恶嘴脸的勾画上，“无一贬词，而情伪毕现。”②对比手法的运用主要有：把干谒者前面的奴颜卑膝和后面的趾高气扬加以对比；把自己对权贵者的态度和干谒者加以对比。
2632、①主题思想：反映了主婢之间的亲密关系，抒发作者追悼婢女和亡妻的真挚感情。②刻划婢女：紧扣寒花的身份和年龄特点，以初来时的衣着打扮，削荸荠时的淘气表现，吃饭时的动人神情三件生活细节，生动地刻划出一个未脱稚气、天真可爱的幼婢形象。这也体现出归有光散文善以生活琐事叙事抒情写人的创作特点。
2633、①本文生动地描绘了京郊满井早春二月秀丽宜人的景色，表达了作者对美好的自然景色欣慕喜悦、悠然神往的情感。②文笔自然明快，清丽秀美，情与景会；比喻新颖，写景如绘。
2634、①明熹宗天启七年，在苏州因阉党逮捕周顺昌而引发了一场市民暴动，事后，为了保护群众，市民首领颜佩韦等五人挺身而出，英勇就义。《五人墓碑记》真实而生动地记述了苏州市民这次反抗阉党
的斗争过程，集中颂扬了五位市民首领激于大义、蹈死不辞的英雄气概和高尚行为，抨击了以阉党为代表的封建统治集团，具有强烈的政治性。②这篇散文在写法上的突出特点是运用了夹叙夹议的手法，叙述简洁生动，议论鲜明有力，既形象感人，又发人深思，十分成功。另外，对比手法的运用也较为突出。
2635、文章立意是写人看月，但却避开正面描写，先重点写各种各样的看月和不看月之人，继而写“是夕”杭人月下游湖却不看月的热闹场面，最后归结到“吾辈”的看月。可谓运思独特，别出心裁。
2636、由宋元讲史话本发展而来。分回的来源。回目的来源。“卖关子”制造悬念。讲史和小说话本的合流。作家的参与加工创造。元末明初章回小说形成。《三国演义》、《水浒传》的成书过程，也就是章回小说的形成过程。
2637、分历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说（或称“人情小说”）四类。其代表作分别为《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
2638、①《三国志》及裴注等历史记载。––––创作基础。②唐、宋、元时期的民间创作，特别是宋元两代的小说、戏曲。《三国志平话》初具规模。––––丰富发展和初步定型。③罗贯中的加工。––––最后成书。
2639、《三国演义》的结构严密完整。它以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，井然有序地展开故事情节，形成一个统一的艺术整体。
2640、①注重战争的复杂性、多样性、特殊性，各具特色，异彩纷呈。②化战争为故事，情节曲折多变，引人入胜。③在战争中写人，成为塑造人物形象的手段。
2641、①叙述语言简洁明快，生动形象。人物语言个性化。②使用浅近的文言，雅俗共赏，形成“文不甚深、言不甚俗”的语言风格。
2642、《三国演义》的义气主要体现在刘、关、张关系的描写上。①积极方面：刘、关、张桃园结义,同心协力,救国安民，后来名为君臣，实则兄弟。这反映了封建时代人民群众反抗强暴，要求平等的朴素思想。同时，在关羽身上还体现了义气所具有的威武不能屈，富贵不能淫的力量。②局限性：把个人之间的义气置于国家的大义之上，宣扬所谓的恩怨分明。关羽的“义释”曹操，刘备伐吴。
2643、①章学诚这段话表明他是把《三国演义》当作历史书看待，用“信史”的标准来要求小说，才得出这样的结论。这是不对的。②当我们把《三国演义》当作历史小说来看待时，“七实三虚”的说法又有一定的道理。它概括了《三国演义》的创作特点，在尊重历史的前提下进行合理的虚构，达到历史真实与艺术真实的统一。
2644、①张冠李戴，改造史实，为刻划人物性格服务。“怒鞭督邮”变刘备为张飞。②添枝加叶，渲染史实，化简单的历史记载为丰富曲折的故事情节，展现人物的精神风貌。“三顾茅庐”在《三国志·诸葛亮传》只有很少的记载，到《三国演义》中则演为三回大书。
2645、在正史记载中，鞭督邮的是刘备，到了《三国演义》中，却是张飞。这种改动主要是为了塑造人物形象服务的，既突出了张飞嫉恶如仇的性格，又使刘备与全书中作为仁义之君的形象协调统一。
2646、①明君的形象。仁义是其主导性格特征。携民渡江、义放徐庶、报仇东吴。②礼贤下士，爱惜人才。三顾茅庐。③“欲显刘备之长厚而似伪”（鲁迅）。
2647、①忠义的化身。“降曹三约”、“千里走单骑”、“义释曹操”等。②神勇非凡，儒将风范，
秉性高傲。“温酒斩华雄”、“刮毒疗伤”、“拒绝东吴求亲”等。
2648、①猛与莽是其最突出的性格特征。斗马超、拼许褚、古城会。但作品也写到他粗中有细、猛中有谋的一面。②忠义之士。“古城会”欲杀关羽、不顾一切为关羽报仇。
2649、①风流倜傥，英才大略。赤壁大战。②年少气盛，气量狭窄。瑜、亮不能共生的行为与心理。
2650、①侧面烘托。不正面描写关羽和华雄的撕杀，而写中军帐内人们听到外面撕杀的反应。②细节传神。“其酒尚温”，以速度显其神勇。
2651、①侧面衬托。“三顾”中一再错认、误会，引出一些看似诸葛亮而实际又不是诸葛亮的人物的言谈、活动，侧面衬托了诸葛亮的飘逸不凡。②正面描写。诸葛亮出场时的肖像描写和“未出茅庐，已知三分天下”的雄才大略。③环境描写（略）。诸葛亮未出场已是超凡不群，一登场则精光四射。
2652、①勇猛。“倒竖虎须，圆睁环眼，手绰蛇茅，立马桥上。”三声大喝，惊退百万曹军。②用智。巧作伏兵，断桥阻敌。但这种用智只能是张飞式的，如断桥阻敌就“失于计较。”（刘备语）2653、《三国演义》使用比较浅近的文言，形成一种“文不甚深、言不甚俗”的风格。《水浒传》则使用较为纯熟的白话，在口语化、个性化、通俗化等方面比《三国演义》有很大的进步。
2654、都经历了三个过程：历史记载、群众创作、文人加工成书。
2655、《水浒传》不是文人的独立创作，《金瓶梅》是。
2656、①历史记载。《宋史》、《东都事略》等。②民间创作。宋末元初的《宋江三十六人赞》、《大宋宣和遗事》。元代的水浒戏。③文人加工。元末明初施耐庵、罗贯中最后加工创造，写成《水浒传》。
2657、《三国演义》中的人物形象塑造存在着类型化、定型化的倾向。《水浒传》在塑造人物时，善于把人物放在真实的历史环境中，紧扣人物的身份、经历和遭遇来刻划他们的性格，写出人物性格的发展变化。如林冲的由忍到反。
2658、①按照农民起义发生、发展、失败的全过程，精心设计了开端、发展、高潮、结局，形成了庞大而完整的结构。②前七十回采用单线连环式的结构，独具特色。
2659、①语言风格明快、洗炼、形象。②叙述语言生动、准确，富于表现力。③人物语言口语化、个性化。
2660、①揭露了以高俅为代表的自上而下的黑暗邪恶势力的罪行。②描写了社会各阶层人物的反抗斗争，以及他们的被逼上梁山。
2661、一方面，作者对招安持肯定颂扬的态度，认为是一条唯一正确的道路。另一方面，在具体的描写中又似乎对招安的结局有所批判。
2662、不能。因为历史上对宋江等人的起义只有零星的记载，《水浒传》中的许多人物和几乎所有的故事情节，都是在民间流传的基础上虚构而成,所以整部小说是虚多于实,不能和《三国演义》的情况相提并论。
2663、宋江思想性格中的反抗性和妥协性始终矛盾地交织在一起。这与他出身、经历、身份有关。七十一回前,主要表现为反抗性, 七十一回后，主要表现为妥协性。作品通过这一形象，表现了人民的反抗和这种反抗最终归于失败的历史必然性。
2664、①为人单纯朴实，粗犷豪爽，嫉恶如仇，敢作敢为，对各种罪恶势力采取主动挑战的态度。②
遇事机警，粗中有细。
2665、①两人同是军官，但鲁达是单身一人，无牵无挂，林冲则有一个美满的家庭。②鲁达对封建邪恶势力采取一种主动挑战的态度，林冲则怯于反抗，一忍再忍。
2666、①强烈的革命要求和彻底的革命精神，构成其性格的核心。②对自己弟兄和受苦人民怀有浓厚的感情，是他性格的又一侧面。③纯朴天真又简单鲁莽。
2667、①出身下层，秉性刚烈，艺高胆大。②封建伦理意识强，私人恩怨观念重，对统治者抱有幻想。后在一系列血的教训面前清醒过来，走上反抗斗争的道路。③坚决反对招安。
2668、比喻和夸张相结合，分别从感觉、视觉、听觉三个方面渲染了鲁提辖三拳的威力，把“拳打”的场面表现得有声有色，给人以深刻的印象。
2669、在“景阳岗打虎”的故事中，作者并没有把武松神化，而是把“极骇人之事，却尽用极近人之笔”写出，多处表现了他作为普通人的一面：见到官府榜文，欲待转身回去；虎来时吓得“阿呀”一声；把哨棒打在枯树上；棒打死虎，“手脚都酥软了”；见到枯草中又“钻出两只大虫来”,大叫“阿呀,我今番罢了”。这样写，使武松的形象真实可信，打虎的故事入情合理。
2670、特殊的境况养成了他安分守己怯于反抗的性格。面对高俅父子的迫害,一忍再忍,最后忍无可忍，被逼杀了仇人，投奔梁山。这就典型地说明了封建社会“官逼民反”的普遍真理。
2671、①唐僧取经历史上确有其事。《大唐西域记》、《大唐慈恩寺三藏法师传》。②宋元及明初的民间创作。诗话、平话、戏曲。③吴承恩最后加工创作。
2672、天宫、地府、西天、为害一方的妖魔等构成了《西游记》中的神魔世界。它们实际上是人间社会的某种投影。《西游记》通过对这一世界的描写，曲折而尖锐地揭露了封建社会，特别是明代社会的黑暗现实和统治者的残暴腐朽，具有深刻的社会意义。
2673、《西游记》中对道教的嘲讽有鲜明的现实针对性。明世宗崇尚道教，把道士邵元节、陶仲文封为“真人”，委以高官。小说中描写了许多倚仗权势、为恶作祸的道士，既揭露了道士的妖言惑众，又影射了明代皇帝信奉道教，以及“厂卫”特务统治的现实。
2674、①通过对天宫神权机构的描写，曲折地暴露了封建统治阶级的阴险毒辣又虚弱无能的丑恶本质。玉皇大帝、太上老君、太白金星、天兵天将。招安，围剿。②通过对孙悟空反抗精神和叛逆性格的描写，歌颂了人民群众反抗封建统治、向皇权尊严挑战的斗争精神。偷蟠桃,盗御酒, 窃仙丹，败天兵，自称“齐天大圣”，提出“皇帝轮流做，明年到我家”的口号。
2675、全书一百回可分为三部分。一至七回写大闹天宫，交待孙悟空的来历；八至十二回写唐僧出世及取经缘起；十三至一百回写西天取经及东返成正果。全书以取经故事为基本线索串成一个有机的整体。
2676、主要有：敢于斗争，除恶务尽；机智乐观，坚韧不拔；火眼金睛，善辨妖魔。
2677、唐僧是一个虔诚的佛教徒，又有封建的正统观念。小说肯定了他一心向佛,至诚不改,不为美色和财富所动的一面；同时对他头脑迂腐，不辨真假，怯懦无能等方面又有所批判。小说通过这一形象，还揭露了佛教的虚伪和欺骗性。
2678、①猪八戒是一个有着独特来历、独特外形、独特个性的艺术形象。有许多优点，也有许多缺点。小说中对他的缺点进行了善意的嘲讽，使之成为一个令人喜爱的喜剧形象。②在猪八戒身上，体现出劳动
人民和小私有者的某些特点。
2679、①人物塑造，除孙悟空、猪八戒外，其他人则显得单薄，缺乏个性。②有些情节前后雷同，战斗场面千篇一律。③书中大量的经目介绍,长串的诸佛名单,八十一难的名目，呆板枯燥。
2680、《金瓶梅》在中国古代小说发展史上占有重要地位。①我国第一部人情小说（或称世情小说）––––以日常家庭生活为题材来反映社会生活，表现人情世态。②我国第一部文人独立创作的小说。③《金瓶梅》是一部成熟的现实主义小说。
2681、首先，小说以西门庆为中心，描写了上至朝廷大臣，下到市井无赖组成的鬼域世界，暴露了明代社会的极端腐败和溃烂，反映了统治阶级的罪恶和下层小人物的屈辱生活。其次，小说对明代中后期城市生活场景和社会风习作了多方面的具体描述，堪称那个时代的生活画卷。
2682、①多而细的性描写，严重影响到其美学价值。②缺乏鲜明爱憎态度，对西门庆等丑类有揭露而无批判，对小人物特别是妇女的不幸遭遇缺乏应有的同情。③艺术上取材菁芜不分，描写过于细碎。
2683、①一个集恶霸、官僚、商人于一身的典型形象。②色、财、权成为西门庆生活的中心内容。③通过西门庆的一生，多方面地暴露了当时的黑暗现实。
2684、①小说方面：编撰“三言”，增补《三遂平妖传》、改编和修订了《新列国志》、《盘古志传》、《西汉演义》等。②戏曲方面：改编了《精忠旗》、《酒家佣》等，创作了《双雄记》、《万事足》两个剧本。③民歌方面：搜集刊行了《挂枝儿》、《山歌》。
2685、①表现男女情爱的。②反映统治阶级内部斗争以及他们的罪恶的。③歌颂友谊，斥责背信弃义行为的。
2686、①提倡男女之间平等互尊，强调婚姻的感情基础。如《卖油郎独占花魁》。②反对禁欲主义和封建道德，歌颂男女之间纯真诚挚的爱情。如《蒋兴哥重会珍珠衫》。
2687、作品通过秦重和莘瑶琴的爱情故事，表现出一种新的爱情观念，即强调爱情中男女双方的知心知意，平等互尊，把真诚的感情作为爱情的基础。这是处于资本主义经济萌芽时期新兴市民意识的体现。
2688、①运用多种艺术手段，塑造出性格鲜明的人物形象。杜十娘、李甲、孙富等。②故事情节曲折生动，结构完整严谨。
2689、①京都名妓。纯洁善良而又机智刚烈。②追求平等的真诚的爱情。“宁为玉碎，不为瓦全”，怒沉百宝，以死维护个人的爱情理想，控诉封建社会的罪恶。
2690、“二拍”中描写商人及其活动的作品以《转运汉巧遇洞庭红》和《叠居奇程客得助》较有代表性。这类作品把商人作为正面形象来刻划，肯定其追求金钱、渴望发财的思想和投机冒险的精神，反映了明中叶以后资本主义萌芽时期的经济关系，并透露出在商品经济下市民意识对传统观念的某种突破。
2691、市民意识在明代“三言二拍”中表现主要有两个方面：①反对禁欲主义，提倡男女互相尊重和婚姻自主，强调爱情中的感情基础。如《卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》等。②肯定商人及其商业、金钱活动。如《施润泽滩阙遇友》（三言）、《转运汉巧遇洞庭红》（二拍）。
2692、①结构上：一折、二折的短剧。②演唱上：对唱、合唱的采用。③曲调上：南北曲兼用，甚至全用南曲（史称“南杂剧”）。
2693、①杂剧形式出现新的变化：一折或两折的短剧；对唱、合唱、轮唱形式的采用；南北曲兼用，
甚至全用南曲（南杂剧）。②出现了一批较有成就的作家和作品，如王九思的《杜甫游春》、康海的《中山狼》、冯惟敏的《僧伲共犯》、徐复祚的《一文钱》等。而徐渭和他的《四声猿》则代表了明代杂剧的最高成就。
2694、主要有两点：①临川派重情辞（内容），吴江派重格律（形式）。②临川派主文采，吴江派主本色。两派主张都有合理性，也有偏激之处。
2695、昆腔又称“昆山腔”，源于苏州昆山，故名。昆腔元代末年产生，顾坚首先对其进行加工改造。至明嘉靖年间，魏良辅又对昆腔加以改革。梁辰鱼的《浣纱记》首先用经过魏良辅改革的昆腔演唱，扩大了它的影响和传播。后来昆腔遂在曲坛占据主要地位。昆腔的特点是清柔婉转，部分曲调激昂慷慨。伴奏用箫管、琵琶、月琴等，较其他声腔丰富。
2696、①元杂剧通例是四折一楔，明传奇长短自由，往往长达几十出。②元杂剧或旦或末一人主唱，明传奇上场角色都可唱，有独唱、合唱、对唱多种形式。③元杂剧只用北曲，粗犷豪放，明传奇主要用南曲，也兼采北曲，细腻柔婉。
2697、以嘉靖为界分为两个时期。①前期：成就不高。作品内容上多宣传封建伦理道德，形式上追求典故和辞藻，走向骈丽化。丘 的《五伦全备记》、邵灿的《香囊记》是突出代表。②后期：传奇创作出现繁荣局面，相继涌现了众多的作家和优秀剧本，出现了临川派和吴江派两个有影响的戏剧流派。汤显祖的《牡丹亭》代表了明代传奇的最高成就。
2698、①把爱情和政治结合起来，以儿女之情，写兴亡之感。②以泛湖归隐结束，打破了夫荣妻贵的大团圆结局。
2698、《鸣凤记》传为王世贞或其门人所作，亦难以确考。它以当代事入戏，描写了以夏言、杨继盛为代表的忠臣同严嵩父子的斗争，题材重大，意义深刻，所以说是反映明代现实的现实剧。
2700、①整个作品贯穿着积极浪漫主义精神。它深刻地揭露了理想与现实的矛盾，表现了对封建礼教（特别是程朱理学）的冲击和要求个性解放的时代精神，闪耀着理想的光辉。②作品运用浪漫主义手法来展开情节，塑造人物。特别是因情而梦、而死，又死而复生这种奇幻情节的运用，给作品涂上了浓郁的浪漫主义色彩。
2701、曲辞典雅清丽，优美动人，具有抒情诗的韵味。《惊梦》一出的[步步娇]、[皂罗袍]就体现出这种特点。
2702、①同：反对封建礼教，歌颂青年男女对爱情幸福的追求。②异：《西厢记》表现的是传统的主题；《牡丹亭》则具有自己的时代特色，这就是反对程朱理学的束缚，要求个性解放。
2703、①题材广泛，有丰富的现实内容。他的部分描写农村生活的散曲，反映了农民的疾苦，揭露了封建官府对他们的盘剥，在明代散曲家中独树一帜。如[胡十八]《刈麦有感》。②语言自然本色，风格刚劲朴直。
2704、答出下列三位即可。①宋濂。长于散文。传记文，如《秦士录》、《王冕传》；写景文，如《环翠亭记》；说理文，如《送东阳马生序》。②刘基。诗文兼长。散文，如《郁离子》、《卖柑者言》。诗歌，如《二鬼》。③高启。以诗著称。内容多样，风格雄放。《登金陵雨花台望大江》。
2705、①宋濂是明初成就较高的散文家。其散文主要有三类：说理文、传记文、写景文。三类各有名
篇，都取得了一定的成就。②从艺术上看,他的散文气势浑厚,笔力雄健，有雍容温润、闲雅醇正的气度。
2706、①按题材内容大致可分为两类：一是反映民生疾苦，揭露统治阶级剥削和压迫的诗篇；一是反对侵略，关心国家命运的爱国诗篇。另外，他的《石灰吟》、《咏煤炭》，借物咏怀，影响不小。②诗风清新刚劲，质朴自然。不足是浅露平直。
2707、①尊古的文学发展观。认为文学的发展是一代不如一代，主张“文必秦汉、诗必盛唐”。②拟古的文学创作观。主张一切唯古人是尚，象临帖那样去模拟古人，追求古色古香。
2708、前后七子倡导“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时形成了一场声势浩大的文学复古运动。它对于扫荡台阁诗风，清除八股文的恶劣影响起了一定的积极作用。但他们以拟古代替创作，终不免陷入另一种形式主义，把文学创作引向了死胡同。
2709、①反对前后七子“文必秦汉”的复古主张，提倡学习唐宋散文的神理和平易自然的语言风格。
②强调文章要抒发作者真实的思想感情。“道其中之所欲言”（王慎中语）、“直抒胸臆，信手写出”（唐顺之语）。
2710、李贽的文学观集中体现在他的“童心说”。他认为文学是“童心”亦即真心，就是作者真情实感的表现，“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，进而又认为文学是发展变化的，各个时代都有自己的文学，并肯定了小说戏曲等通俗文学的地位。
2711、①认为文学是发展变化的，不能贵古贱今。②创作上主张“独抒性灵，不拘格套”，要求表现作者的个性。
2712、①题材较为狭窄，多局限于描写自然景物和身边琐事。在游记方面成就较大。②艺术上有鲜明的个性,如行云流水,挥洒自如，明快流丽，新鲜活泼，体现了他自己的创作主张。如《满井游记》等。
2713、①在反对拟古、提倡抒写性灵方面，竟陵派和公安派的主张大致相同。②不同点：公安派强调性灵是“从自己胸臆流出”的真情实感；竟陵派却强调从古人诗文中求性灵，要求表现作家的“幽情单绪”，追求“幽深孤峭”的风格。
2714、①描写婚姻爱情的。如《劈破玉·分离》、《汴省时曲·锁南枝》。②讽刺揭露统治阶级对人民剥削压迫的。如《醉太平·夺泥燕口》。③歌颂明末农民起义的。如《吃他娘》。
2715、①题材广泛，举凡风景名胜，世情风习，技艺古董等，无所不记，其“梦忆”、“梦寻”两部集子则通过对往昔繁华的生活的片断记录，流露追怀故国、热爱乡土的情怀，有一定的思想意义。②结构精致，语言清新。
2716、徐宏祖是明末文坛上一位世人瞩目的散文家。毕生不慕仕进，酷爱旅行，遍游中国。所历山川形胜，无不一一详记于所著《徐霞客游记》。《游记》不仅是我国水文地理方面的一部科学著作，也是一部优美的游记散文集，有很高的文学价值。不少游记片断，写来情景交融，读来如历其境，笔触细腻，格调清新。
2717、①早期创作提倡复古，但与前后七子的盲目拟古不同，因而创作了不少关心时事的诗，如《小车行》、《卖儿行》、《辽事杂诗》等。明亡后，诗风为之一变，悲愤苍凉，雄浑深沉。②诗体主要有乐府、五言古诗和七律。其中以七律最有特色。
2718、前期诗歌受拟古主义的影响，内容较为单薄。十四岁从军参加抗清斗争后，诗风为之一变。内
文学理论教程A__B试题及答案
《文学理论教程》a试题及答案 一、概念题（10分，每小题2分） 1．文学文本：．文学文本又称本文，是指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身，它是包含完整意义的实际语言形态和形象系统，也是一个由表及里的多层次审美结构。 2．陌生化：陌生化是指俄国形式主义对于语言的阻拒性、反常性的强调，它意在打破人们在经验中形成的惯常化、自动化反应，使人重新关注周围的世界，带着惊奇的眼光和诗意的感觉去看待事物，它是文学性艺术性的真正源泉。3．期待视野：期待视野是作为接受主体的读者在阅读之先或之中，基于个人和社会的复杂原因，在心理上形成的一个既成的心理结构图式。 4．原型：原型即原始意象，它是容格对艺术客体的解释，是集体无意识的内容，原型是一切心理反应具有普遍一致性的先验形式，这种形式是人类远古生活的遗迹，是重复了亿万次的那些典型经验的积淀和浓缩。它是悠远的历史起点。5．人的本质力量对象化：即通过主体的活动，把自己的本质力量（人的全部特性和能力）体现在客体当中，使客体成为人的本质力量的确证和展示。 二、填空题（20分，每小题1分） 1．依据冲突性质，戏剧可分为悲剧、喜剧、正剧 2．依据表现形式，诗歌可分为格律诗、自由诗、散文诗 3．抒情作品的三个结构要素是声音、画面、情感经验。 4．构成文学叙事的三方面涵义是叙述内容、叙述话语、叙述动作。 5．英加登的“文本五层面”说是指声音、意义、世界、观点、形而上。 6．亚里士多德提出的悲剧六因是指形象、性格、情节、言词、歌曲、思想。 7．文学话语活动的五要素包括说话人、受话人、本文、沟通、语境。 8．审美意识形态的复杂组合包括无功利与功利、形象与理性、情感与认识。 9．常见的风格形态分类包括简约与繁丰、刚健与柔婉、平淡与绚烂、谨严与疏放、。 10．马克思主义文学理论的三块基石是对象化理论、意识形态论、艺术生产论。 11．中国古代文论的心理学观点主要有虚静说、神思说、妙悟说、性灵说。 12．人类文学传播的三个阶段包括口头传播、文字传播、电子传播。 13．王国维把文学意境分为有我之境、无我之境。 14．马克思主义的批评标准是美学观点、历史观点。 15．文学接受对象的文化属性包括认识属性、审美属性、文化价值 16．常见的批评文体包括论文、点评、随笔、序跋。 17．文学风格形成的客观因素包括时代精神、民族传统、地域风情 18．故事行动序列的典型形式有首尾接续式__ 中间包含式、左右并联式 19．三国时期王弼关于本文层次的说法是言、象、意。 20．文学创作的一般过程包括_生活积累、艺术构思、物化传达。 三、选择题（20分，每小题2分）（在正确的题号上打“√”） 1．历史上关于雅与俗的两种表述方式是：1．②④ ①寓庄于谐②阳春白雪③曲高和寡④下里巴人⑤文以载道 2．文学抒情在本质上属于： 2．①②③⑤ ①现实评价②自我表现③审美体验④情感宣泄⑤艺术形式 3．文学阅读活动对读者的要求是: 3．①②④ ①期待视野②对话欲望③思想正确④情感丰富⑤见仁见智 4．依据手段和材料,艺术可分为: 4．①②③⑤ ①表演艺术②造型艺术③综合艺术④影视艺术⑤语言艺术 5．现实主义的基本特征是： 5．①②③
往届文学理论期末考试试题与答案
《文学理论》试卷参考答案及评分标准A 一、概念题（共 30 分每题 5 分） 1、文学决不是单个人的精神过程，而是一种发生在两个或两个以上的人们中间的复杂的社会活动。（1分）它包含着美国批评家艾布拉姆斯所谓四要素——作品、世界、作者和读者，因而应当有一种通盘的和全面的思索，不能仅仅看到一个而忽略其它。（3分）不妨说，文学是一种以作品为中心的包含世界、作者和读者等多重环节的社会活动。（1分） 2、在读者阅读时，文学媒介往往先于语言而发挥作用。我们把读者阅读文学作品时必须首先接触媒介的状况，称作媒介优先。（5分） 3、陌生化是指俄国形式主义对于语言的阻拒性、反常性的强调，（2分）它意在打破人们在经验中形成的惯常化、自动化反应，使人重新关注周围的世界，带着惊奇的眼光和诗意的感觉去看待事物，（2分）它是文学性艺术性的真正源泉。（1分） 4、二分法是指中国古代和希腊分别出现的一种以有无韵律为标准的文类划分方法。（5分） 5、意象，在人文学科中通常有四类：（1分）一是心理意象，即在知觉基础上形成的呈现于脑际的感性形象；二是内心意象，即人类为实现某种目的而构想的意向性设计图像；三是泛化意象，是文艺作品中一切艺术形象的泛称，可简称“形象”；四是观念意象，即一种特殊的表意性艺术形象。（4分） 6、艺术构思是作家在材料积累和艺术发现基础上，在创作动机指导下，以心理活动和艺术概括方式，创造完整的意象系列的思维过程。（4分）它是文学创造过程最实际、最紧张、也最重要的阶段。（1分） 二、简答题（共 40 分每题10分） 1．文学概念的三种含义：广义文学、狭义文学、折中义文学。（1分）广义的文学是作为文化的载体，文学作为文化的基本含义是：（1）理解文学首先必须建立一个开阔的文化视野；（2）文学发展是人类文化积淀的历史结果；（3）文学现象归根到底是某一文化形态的体现。（3分）狭义的文学是作为审美的对象；文学作为审美的基本含义是：（1）文辞华美，“达意达得好，表情表得妙”；（2）对激情的体验和调动；（3）文学作为一种诗意的表达。（3分）折中义的文学是作为惯例的规范；惯例的三方面要求是：首先，呈现形象的世界；其次，传达完整的意义；再次，蕴含特殊的意味。（3分） 2．意境是指抒情形作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。（5分）特征：情景交融；虚实相生；韵味无穷。意境的产生同庄禅精神的影响以及色空观念的催化有很大关系。（5分）3．共鸣是指人们在文学接受的高潮阶段所产生的同作品表现的思想感情相通、类似或交流融汇的思想感情活动，（4分）其要点有二：一是读者与作品之间的感应与交流，二是不同读者面对同一作品时的共识；（2分）产生共鸣的原因有：读者本身具有一定的艺术修养，优秀作品表现了人类的共同美，读者人生体验与作品情境的一致，基本人性的相通以及主体心理的同构。（4分）
中国古代文学史期末考试试题
一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。
临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵
中国现代文学史试题(全国)及答案打印3
中国现代文学史试题(全国) 作者：佚名试题来源：本站原创点击数：68 更新时间：2006-8-11 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1.在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外，还有( ) A.沈尹默 B.刘半农 C.杨振声 D.冰心 2.提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是( ) A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊 3.凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性形象主要属于( ) A.知识女性 B.高门巨族的少妇 C.时代女性 D.叛逆女性 4.茅盾描写从“五四”到“五卅”一代知识分子心灵历程的长篇小说是( ) A.《蚀》 B.《虹》 C.《路》 D.《霜叶红似二月花》 5.冯至所属的新文学社团是( ) 记：蜂子刺成肿的 A.弥洒社 B.莽原社 C.未名社 D.沉钟社 6.鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是( ) A.言情小说 B.黑幕小说 C.武侠小说 D.侦探小说 7.现代文学史上具有浪漫主义倾向的戏剧团体是( ) A.中国左翼戏剧家联盟 B.南国社 C.民众戏剧社 D.上海戏剧协社 8.丁玲对知识女性性爱的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是( ) A.《在医院中》 B.《水》 C.《莎菲女士的日记》 D.《夜》 9.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是( ) A.五卅运动时期 B.北伐战争时期 C.大革命前后 D.大革命失败后 10.叶圣陶五四时期的小说主要风格是：( ) A.冷隽平实 B.明丽典雅 C.感伤悲哀 D.古朴晦涩 11.中篇小说《二月》的作者是( ) 记；二月月光如水（柔石） A.蒋光慈 B.殷夫 C.胡也频 D.柔石 12.王统照的小说《沉思》属于( )记；沉思问题：女模特“爱”与“美”化身，不为人理解，到城外去沉思 A.乡土小说 B.问题小说 C.抒情小说 D.心理分析小说 13.《骆驼祥子》的主要情节线索是( ) A.祥子买车的“三起三落” B.虎妞与祥子的感情纠葛 C.虎妞、祥子与刘四的矛盾冲突 D.祥子与刘四、虎妞的矛盾冲突 14.老舍的长篇小说《猫城记》属于( ) A.寓言体小说 B.写实小说 C.社会剖析小说 D.心理分析小说 15.巴金的《雪》描写的题材是( ) A.工人生活 B.家庭生活 C.社会革命 D.女性生活
文学理论期末考试试题库整理
1、什么是文艺学？ 2、什么是文学理论？（学科归属、研究对象、品格） 3、文学理论的对象和任务？ 4、艾布拉姆斯《镜与灯》中的“镜”与“灯”各指什么？ 5、文学活动的构成？例：什么是模仿论/表现论等？（四要素即四种理论视角） 6、文学活动的发生与发展？例：巫术发生说等概念？哪一种最合理？为什么？文学活动的发展具有不平衡性的原因？ 7、文学的含义？（三种含义） 8、什么是审美？审美指什么？ 9、文学的审美意识形态的属性？ 10、怎么理解文学是一般意识形态/审美意识形态？ 11、文学作为审美意识形态的表现？ 12、文学的审美意识形态属性的表现？ 13、文学语言的主要特征？ 14、什么是话语蕴藉？ 15、什么是精神/物质生产？关系？ 16、文学创造与科学、宗教活动的区别？ 17、文学创造的客体与主体？ 名词解释 1.话语：文学是一种话语。话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为， 即一定的说话人和受话人之间在特定的社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人，受话人，文本沟通，语境等要素。 2.陌生化（P142）：以不常见的称谓来描写事物，而以作者或任务似乎从未见过此事物。 而不得不以陌生化的眼光把事物原原本本的具体的描写出来。从而使艺术描写不落俗套，产生一种奇特的新鲜感。 3.有意味的形式（P176）：由英国文艺批评家克莱夫·贝尔提出，认为艺术的本质在于“有 意味的形式”。“意味”是指形式背后表现或隐藏的艺术家的独特的审美情感，情感是意味的唯一来源。艺术是艺术家创造的，能激发观赏者审美情感的纯形式，是美的形式，即“有意味的形式”。 4.艺术真实（P153）：作家在假定性情境中，以主观性感知与诗意性创造，达到对社会生 活的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟（这是一种特殊真实，是主体把自己的“内在尺度”运用到对象上去儿创造出来的审美化真实。） 5.熟悉的陌生人：别林斯基认为，每一个典型对于读者都是熟悉的陌生人。“熟悉”是因 为它来自生活，使读者能从这一典型形象联想到某些类似的人物。“陌生”是因为有这样个性特征的人似乎从来没有过，是寄托作家审美理想的新生命，指文学典型具有独特的个性，文学典型来自于生活又高于生活，既有个性又有共性，是古今唯一的独创，是一个读者熟悉的陌生人。 6.艺术发现（P127）：作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己 认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。 7.期待视野P324：在文学阅读之先河阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会 的复杂原因，心理上往往会有即成的思维指向与观念结构。读者这种据以阅读文本的既定心理图示，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
自考中国古代文学史一历年试题与答案
全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )
A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）
中国现代文学模拟试题及答案
中国现代文学模拟试题及答案 一、单项选择题（每题1分，共10分） 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．在新文学的重要刊物中，以胡适、陈西滢为代表的刊物是（）。 A．《诗》B．《语丝》 C．《新青年》D．《现代评论》 2．1923年8月，鲁迅出版的第一部小说集是（）。 A．《狂人日记》B．《呐喊》 C．《故事新编》D．《彷徨》 3．徐志摩在剑桥的优美风光中，与16岁的女孩双双坠入爱河，不惜与有孕在身的妻子提出离婚。几经周折离婚后，却只好独自品尝失恋的苦痛和来自父母的责难，并开始了诗歌创作。这位引发诗人诗情的女孩是（）。 A．张幼仪B．林徽因C．陆小曼D．王映霞 4．茅盾的小说处女作和成名作是中篇小说（）。 A．《幻灭》B．《灭亡》C．《动摇》D．《追求》 5．最能体现曹禺创作成就的是他在后期创作中根据巴金同名小说改编的《家》和（）。 A．《雷雨》B．《日出》C．《原野》D．《北京人》 6．1924年，沈从文开始发表作品，1927年出版第一部短篇小说集（）。A．《蜜柑》B．《柏子》C．《萧萧》D．《丈夫》 7．李劼人的三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》，描写了19世纪末到20世纪第一个十年中国近代波澜壮阔的历史风云，被文学史誉为“大河小说”，其中，写得最好的一部是（）。 A．《天魔舞》B．《死水微澜》 C．《暴风雨前》D．《大波》 8．1943年，在中国文坛上出现了两位风格迥然不同，但同样具有重要意义的作家，一位是上海沦陷区的张爱玲，一位就是延安解放区的（）。 A．何其芳B．艾青C．赵树理D．孙犁 9．在张爱玲的小说中，有一篇最为人所称道，有人甚至认为“这是中国从古以来最伟大的中篇小说”，这一评价固为过誉，然而，它在中国现代小说中确也卓尔不凡。这篇小说是（）。 A．《第一炉香》B．《金锁记》
文学理论自测题5套(含答案)
第一套： 一、名词解释（每小题3分，共15分） 1．文学 2．文学形象 3．意境 4．文学风格 5．寓教于乐 二、填空（每空1分，共15分） 1、我们把文学的性质界定为：文学是的语符化显现。 2、文艺学包括三个方面内容，即文学史、文学理论和。 3、由于文学典型具有普遍意义和鲜明的个性，使人们既熟悉又陌生，因而别林斯基把典型人物称之为“”。 4、艺术中的“化丑为美”要通过表现丑的事物来达到的美。 5、狭义的文学形象是专指作品中的。 6、文学的功能是多种多样的，但主要的功能是审美认识功能、审美教育功能和。 7、文学想象分为再造性想象和两种形式。 8、人们一般把艺术分为、表演艺术、综合艺术和语言艺术四个大类。 9、语言艺术有三大主要特征，一是，二是反映生活的广阔性和灵活性；三是表达思想的明确性和深刻性。 10、表演艺术是指和舞蹈。 11 、文学的文本层次结构分为文学话语层面、文学形象层面和。 12、文学形式有四个要素，即语言、结构、体裁和。 13、小说特征的“三要素”是指人物、和环境。 14、叙述性作品的语言分为和叙述人语言。 15、情节是人物性格的。 三、判断题（正确的在括号里打“ ”，错误的打“ ”，每题1分，共10分） 1、西方古代叙事文学最发达，而中国古代则是抒情文学占主导地位。（） 2、在文学理论中，再现论重客观，表现论重主观，而形式论则重技巧。（） 3、从文学发展史看，文学功能的演变经历了一个从精神审美功能向物质实用功能的转变过程。（） 4、懂得审美的人，就一定会审丑。（） 5、审美娱乐功能是实现文学其它功能的唯一途径。（）
6、文学题材的大小同作品价值的高低不一定成正比。（） 7、没有矛盾冲突就没有戏剧。（） 8、文学是纯审美的，因而不应该承担教育的额外负担。（） 9、抒情性作品重点是写人物，叙事性作主要是创造意境。（） 10、悲剧的主人公必须是正面人物或英雄人物。（） 四、简答题（每小题10分，共30分） 1、文学的审美功能之间是怎样的关系？ 2、“美丽地描绘一幅面孔”和“描绘一幅美丽的面孔”是不同的，联系实际谈谈它们为什么不同？ 3、试结合具体作品分析现实主义的主要特征。 五、分析论述题（下列一首唐诗，一首元代小令，请选作一首，30分） 美学家宗白华先生在《美学散步》中说：“什么是意境？意境就是以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映；化实景而为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化，这就是‘艺术境界’。艺术境界主于美。”夏昭炎教授在《意境》一书也说：“意境就是含深蕴于‘言’内，留余味于象外，能唤起接受主体对于宇宙人生的无尽情思与体验，以至形而上的领悟的召唤结构。” 请你从下面两篇作品里（一首唐诗，一首元代小令）任选一首，分析其意境，并以此谈谈对上述两段话的理解。 作品一： 黄鹤楼 〔唐〕崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 作品二： 天净沙·秋思 （元）马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下，
文学理论试题
1998 一、解释概念(每个3分,共12分) 1.文本 2.题材 3.意境 4.艺术构思 二、简答题(每题10分,共30分) 1.典型形象具有怎样的基本特征? 2.作为文学创作原则的现实主义和浪漫主义有哪些不同 3.简述现代主义文学的主要特征。 三、阐释以下几段文字中所包含的文学理论思想(每题8分,共24分) 1、唐代诗人杜牧写了一首题为《江南春》的七绝:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”对这首诗,明代的杨慎说:“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭,楼台,僧寺,酒旗,皆在其中矣。”评述杨慎的这一看法。 2、鲁迅在《论“旧形式的采用”》中说:“这些采用,并非断片的古董的杂陈,必须溶化于新作品中,那是不必赘说的事,恰如吃用牛羊,弃去蹄毛,留其精粹,以滋养及发达新的生体,决不因此就会类乎牛羊的。” 3、黑格尔在《美学》第一卷中说:“我们无须把风格这个名词只限于感谢材料这一方面。还可以把它推广,用它来指艺术表现的一些定律和规律,既对象借以表现的那门艺术特征所产生的定性和规律。根据这个意义,人们在音乐中区分教堂音乐风格和歌剧音乐风格,在绘画中区分历史画风格和风俗画风格。依这样看,风格就是服从所用材料的各种条件的一种表现方式,而且它还要适应一定艺术种类的要求和从主题概念生出的规律。” 四、论述题(共24分) 1.举例说明语言艺术的基本特征 2.文学语言的深层义是怎样生成的? 1998 一、解释下面的术语,并分析每组两个术语的主要区别是什么 1.典型与形象 2.现实主义与自然主义 3.作者与讲述人 二、回答问题(每组10分,共30分) 1.个性与创作个性有什么关系,又有什么区别? 2.什么是文学鉴赏中的距离,距离在文学鉴赏中有何作用? 3.为什么说继承与革新是文学发展内在矛盾的反映? 三、解释歌德这段话所阐述的艺术观,并对其作出分析和评价(10分) 艺术家对于自然有着双重关系,他既是自然的主宰,又是自然的奴隶,因为他必须用人世间的材料来进行工作,才能使人理解,同时他又是自然的主宰,因为他使这种人世间的材料服从他的较高的旨意,并且为这较高的意旨服务。 艺术要通过一种完整体向世界说话,但是这种完整体不是他在自然中所能找到的,而是他心智的果实,是一种丰产的神圣的精神灌注生气的结果。 四、论述题(每题15分) 1.举例论述什么是文学语言的多义性,并解释多义性产生的原因。 2.什么是“故事时间”,什么是“叙述时间”?举例论述小说叙述中是如何处理这两种关系的。1999 一、术语解释(每个3分,共15分) 1. 游戏说 2.文学流派 3.(诗歌的)扩展式结构 4.叙述角度 5.典型性 二、阅读下面的文字,并按照要求回答问题(共15分) 诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君,多识于鸟兽草木之名。 1.这段文字出自何处?为何人所说?(2分) 2.将这段文字译为现代汉语,并解释带点的字(兴、观、.群、怨)。(4分) 3.这段文字表现了一种怎样的文学观?并给予评价。(9分) 三、回答问题(30分) 1.创作活动的艺术想象具有什么样的特点? 2.情节结构的小说和性格结构的小说有什么区别? 四、论述题(40分) 1.举例论述你对文学审美性的理解。 2. 举例论述文学形象与造型艺术的形象有什么不同,并解释其原因是什么? 2000 一、术语解释(每个3分,共12分) 1.艺术真实 2.典型人物 3.主题 4.限制叙事 二、解释并评价下面两段文字所阐述的文艺思想(每题9分,共18分) 1、郑板桥《题画竹》:江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因此磨砚展纸,落笔攸作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也。 2、亚里斯多德《诗学》:诗人的职责不在意描述已发生的事,而在于描述可能发生的事,即按照可然律或必然律可能发生的事。……因此,写诗这种活动比写历史更富于哲学意味。 三、问答题(每题10分,共30分) 1、试述文学批评在文学活动中的地位和作用。 2、在创作中,文学家的感知活动与其他艺术家有什么区别? 3、小说按照“据曲时间”的原则来叙事的美学目的是什么? 四、论述题(每题20分,共40分) 1、什么是“形象大于思想”?请以具体的文学事例给予解释。 2、举例论述诗歌创作活动中的主体性原则。 2000 一、批评学试题(50分) 1、批评家除了应具有良好的艺术素质外,为什么还应该具有严谨的学术素质?(10分) 2、简述20世纪西方文学批评的基本特征。(10分) 3、谈谈你对文学批评应该具有“对话”性或“对话”功能的看法。(15分) 4、举例说明何谓新批评所说的“含混”和“反讽”。(15分) 二、美学试题(共50分)
中国古代文学史试题及答案3
中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如，皤如，白马翰如 B.士刲羊，无血 C.予击石拊石，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲，意蕴深沉 B.梗概多气，志深笔长 C.理过其辞，淡乎寡味 D.结藻清英，流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈，文典以怨 B.英雄失路，万绪悲凉 C.坎土禀咏怀，彪炳可玩 D.平淡自然，韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗
中国现代文学史期末试题练习及答案
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.“五四”新文化运动的主要阵地是（D） A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是C） A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A） A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于（D） A.“五四”时期 B.“五卅”时期 C.北伐大革命高潮时期 D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是（D） A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D. 浪漫主义和诗情 6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C ） A.美国文学 B.中国古代文学 C.俄国文学 D.日本文学 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C） A.反帝反封建的思想 B.性苦闷的情绪 C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（A ） A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》 9.许地山的《空山灵雨》是（B） A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是（ D.满族 11.《爱情三部曲》指的是（C） A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是（C） A.《灭亡》、《新生》 B.《激流三部曲》 C.《火》三部曲 D.《爱情三部曲》 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A ） A.翠翠船总傩送老船夫 B.夭夭傩送老船夫天保 C.翠翠王团总老船夫滕长顺 D.萧萧傩送船总老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B） A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是（C） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是（B） A.周朴园侍萍愫方 B.周朴园鲁大海四风 C.陈白露蘩漪周朴园 D.周萍蘩漪方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A） A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是（A） A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼
《文学理论教程》课后习题答案
《文学理论教程》习题答案 第一章 基本概念 1、文艺学：研究文学及其规律的学科。它以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。 ①文学理论：以文学原理、范畴、价值判断为研究对象； ②文学批评：以作家、作品、文学思想的评论为研究对象； ③文学发展是史：以文学的产生、发展、衍变及创作经验为研究对象。 2、文学活动：文学活动是人的一种精神活动，是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称，是人类社会所特有的现象，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。 3、文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。其基本内容包括：文学活动论、文学本质论、文学创造论、文学接受论和文学作品论。 4、文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。 5、文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。 思考问题： 1、试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质 答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究，但是它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。 从对象任务上看：①文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，从而显示出不同历史阶段的特征，这就构成了文学活动发展论。 ②文学作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质，这就形成了文学活动本质论。③社会生活是一切种类的文学艺术的源泉，但社会生活本身还不是文学，社会生活的原料必须经过艺术家的艺术创造，才能变成文学文本，而研究作家如何根据生活进行艺术创造的过程和规律，就形成了文学创造论。④作家创作出来的文学文本在阅读、研究和批评中变成了作品，文学作品是一个复杂的结构，其中题材、形象、语言、结构、风格等都是作品构成中的重要问题，而研究作品的构成因素及其相互关系，这就形成了作品构成论。⑤文本一定要经过读者的阅读、鉴赏、批评，才能变成审美对象，才能变成有血有肉的活的生命体，读者接受的过程和规律，就形成了文学接受论。 从学科品格上看：文学理论具有实践性和自身独特的价值取向。文学理论是对古今中外的一切文学活动实践的总结，他的出发点和基础只能是文学活动的实践。现有文学活动的实践，然后才会有文学理论的概括。文学理论的实践性品格，不但在于它来源于文学活动的实践，而且在于它必须经得住文学活动的实践的检验。文学活动的价值取向应该是民主的、科学的和现代的。民主的即以提倡广大人名的审美情趣和审美理想为依归，而不能以少数人的审美情趣和审美理想为依归；科学的即科学形态的文学理论要通过摆事实、讲道理，揭示文学活动的规律，总结出文学创作和欣赏的经验，具有深厚的学理性，不是一味迎合某种政治的需要；现代的即发展文学理论，就必须面向现代化、面向世界、面向未来，我们的社会已经向现代化迈进，我们的文学理论也必须实现现代性的创新。
文学理论习题及答案
文学理论教程习题 一、概念题（10分，每小题2分） 1．文学文本：2．陌生化：3．期待视野：4．原型：5．人的本质力量对象化： 二、填空题（20分，每小题1分） 1．依据冲突性质，戏剧可分为、、。 2．依据表现形式，诗歌可分为、、。 3．抒情作品的三个结构要素是、、。 4．构成文学叙事的三方面涵义是、、。 5．英加登的“文本五层面”说是 指、、、、。 6．亚里士多德提出的悲剧六因是 指、、、、、。 7．文学话语活动的五要素包 括、、、、。 8．审美意识形态的复杂组合包 括、、。
9．常见的风格形态分类包 括、、、。 10．马克思主义文学理论的三块基石 是、、。 11．中国古代文论的心理学观点主要 有、、、。 12．人类文学传播的三个阶段包括、、。13．王国维把文学意境分为、。 14．马克思主义的批评标准是、。 15．文学接受对象的文化属性包括、、。16．常见的批评文体包括、、、。17．文学风格形成的客观因素包括、、。18．故事行动序列的典型形式有_______ 、_______ 、________ 。19．三国时期王弼关于本文层次的说法是______、______、______。20．文学创作的一般过程包括_______、_______、_______。 三、选择题（20分，每小题2分）（在正确的题号上打“√”）1．历史上关于雅与俗的两种表述方式是：
①寓庄于谐②阳春白雪③曲高和寡④下里巴人⑤文以载道 2．文学抒情在本质上属于： ①现实评价②自我表现③审美体验④情感宣泄⑤艺术形式 3．文学阅读活动对读者的要求是: ①期待视野②对话欲望③思想正确④情感丰富⑤见仁见智 4．依据手段和材料,艺术可分为: ①表演艺术②造型艺术③综合艺术④影视艺术⑤语言艺术 5．现实主义的基本特征是： ①关注现实②细节真实③反映本质④排斥理想⑤反对虚构 6．文学批评的艺术标准包括： ①真实程度②文体形式③形象特征④意蕴内涵⑤政治倾向 7．作为文学最本质的特征是： ①文字的科学②文章的学问③文化的载体④语言的艺术⑤抒情的方式 8．现实主义与浪漫主义的相同点是： ①源于生活②细节真实③手法夸张④反映本质⑤表现情感 9．文学典型的艺术魅力实质上是在于：
《中国古代文学史一》真题及参考答案
2016.10中国古代文学史（一）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.神话女娲造人属于A A.创世神话 B.自然灾害神话 C.战争神话 D.其他神话 2.《诗经》运用的基本句式是B A.二言 B.四言 C.五言 D.七言 3.下列诗句出于《诗经·廊风·柏舟》的是C A.风雨凄凄，鸡鸣喈喈 B.桃之天天，灼灼其华 C.母也天只！不谅人只 D.漆与沛，方涣涣兮 4.《尚书》的文风特点是A A.估屈牙 B.微言大义 C.奇幻诡诵 D.华丽富赡 5.《左传》的编篆体例属于C A.纪传体 B.国别体 C.编年体 D.纪事本末体 6.《墨子》散文的突出特点 是A A.逻辑严密，行文质朴 B.浩然正气，雄辩风采 C.谬悠之说，荒唐之言 D.明切犀利，冷峻峭拔 7.《战国策叙录》的作者是 A A.刘向 B.袁康 C.班昭 D.马续 8.东汉散文家仲长统的代 表作是C A.《新序》 B.《新论》 C.《昌言》 D.《论衡》 9.班固《汉书》的叙事特点 是C A.堪比《史记》，富于变化 B.贴近现实，情感浓郁 C.翔实平妥，笔法谨严 D.逐一描绘，细腻精致 10.枚乘《七发》的创作特 点是B A.抒情述志 B.铺叙夸饰 C.咏物寓意 D.浓情质实 11.张衡的《二京赋》在赋 史上是D A.抒情小赋之开山 B.骚体 赋的代表 C.纪行赋之先河 D.汉代大 赋的绝响 12.下列诗句出自《古诗十 九首》的是C A.行人怀往路，何以慰我愁 B.生当复来归，死当长相思 C.西北有高楼，上与浮云齐 D.北方有佳人，绝世而独立 13.下列作品属于汉乐府的 是A A.《十五从军征》 B.《同声 歌》 C.《客从远方来》 D.《赠妇 诗》 14.汉乐府民歌在句式上的 特点是C A.四言为主 B.七言为主 C.杂言和五言为主
中国现代文学试题及参考答案
中国现代文学 2010年7月 一、填空题(要求:书写规范，不得有错别字。每空2分，共3 0分) 1.文学革命的开始，是以1 9 1 7年1月和2月《》杂志分别发表胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》为标志的。 2. 1924 年，冯雪峰、潘漠华、应修人和在杭州成立了湖畔诗社。 3. 戴望舒的《雨巷》在《》上发表，一举成名，并得到“雨巷诗人”的美誉。 4. "孤岛文学"指1937年11月上海沦陷到1942年1 2月" 事件"期间如同"孤岛"般的英法等国租界里从事的文学活动。 5. 徐志摩与上海巨富之女张幼仪成婚后，1918 年经妻兄介绍，正式拜 为师。 6. "《蚀》三部曲"包括三个中篇《》、《动摇》和《追求》。 7. 老舍称《》是自己“求救于北平"和"返归幽默"的突破性作品。 8. 在鲁迅身边，发生了很大变化，陆续发表了记叙自己在哈尔滨生活的散文，后结集为《商市街》。 9.《倾城之恋》中的是一个穷遗老的女儿，离婚回到家里，大家庭的尔虞我诈，使她在元奈之下，只能设法做一个女结婚员，找一份安稳的婚姻以获得经济上的安全。 10. "九叶诗派"得名于年由江苏人民出版社推出的诗歌合集《九叶集》。 11. 钱锺书被大学破格录取后，博览群书，手不释卷，立下了" 横扫清华图书馆"的志向，又有"人中之龙"之誉。 12. 梁实秋在抗战初期则因" 与无关论" 而招致左翼文学阵营的抨击。 13. 《芦花荡》是《》的姐妹篇，写的是白洋淀里的一位老船工护送两个女孩子投奔革命队伍的故事。 14. 李金发的第一部诗集《》(1925) 经周作人推荐编入" 新潮社丛书" 后，扩大了象征主义的影响。 15. 新感觉派的形成，酝酿于1928 年9 月出版的《无轨列车》，发展于1932 年5 月创刊的《》。 二、单项选择题{要求:将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。每题1分，共5分) 1.在新文学的重要刊物中，以胡适、陈西洼为代表的刊物是( )。 A.《诗》 B.《语丝》 C.《新青年》 D.《现代评论》 2. 鲁迅在日本东京弘文学院学习期间，接触到一些国外的文学作品，以翻译的形式创作了他的第一部小说( )。 A.《呐喊》 B.《斯巴达之魂》 C.《怀旧》 D.《狂人日记》 3. 丁玲后来获得1951 年度斯大林文艺奖二等奖的小说是( )。 A.《莎菲女士的日记》 B.《在医院中时》 C.《我在霞村的时候》 D.《太阳照在桑干河上》
文学理论考试试题C卷(附参考答案)
文学理论考试试题（C卷） 一．术语解释题（每题4分，共20分） 1、艺术形象 2、文学材料 3、文学本体说 4、创作动机 5、艺术构思 二．简答题（每题6分，共42分） 1、简述美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯的文学活动理论。 2、简要说明文学的文化含义。 3、模仿论与表现论的区别。 4、探索艺术起源问题的实证途径有哪些？ 5、弗莱是如何理解文学发展的？ 6、通俗文艺的价值在哪里？ 7、说明文学活动的美学意义在哪里？ 三、扼要指出下列引语中艺术道理（每题3分，共9分） 1、文学是“无用之用” 2、文学是“诗的思想” 3．丰富的生活阻碍了艺术表现。 四．阐述分析下列材料所蕴涵的文学原理（8分） “江馆清秋，晨起看竹，烟光、日光、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。 五、论述题（共21分） 1、文学作为语言艺术的基本特点是什么？为什么更应是话语的艺术？举例说明。（12分） 2、如何理解文学创造中的内容形式化和形式内容化？（11分）
文学理论考试试题（C卷）参考答案 一、 1、艺术形象:由文学的文本结构所呈现的富于意义的审美感性形态，是文学特有存在方式 2、文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。 3、兰塞姆创造了一个术语：文学本体论。文学本体论：文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界或作者。 4、使作家投入文学创造活动的一股内在动力或意图。作用：具体的文学创造过程能否完成的关键 5、作家在材料积累和艺术发现的基础上，在创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。 二、 1、文学活动的构成：世界、作者、作品、读者。 2、文学的文化含义。中国魏晋前。词源学：文——文章（写作和文采）。学——博学（学术）。文学=文献=文化=文=一切应知之学问. 西方18世纪前。古希腊无文学概念。o只有文学的特定形态，如史诗、颂诗、演讲术、悲剧等。自由艺术:艺术、技艺、哲学等。广义的文学：一切口头或书面语言行为和作品的统称。是语言性符号。等同于文化。韦勒克：文学研究史=文明研究史。 3、表现论与模仿论的区别。模仿论认定文学是世界的反映，表现论则认定文学是作者心灵的表现。表现论强调作者对作品意义的生成作用，模仿论更强调了解作品所描写的世界和写作背景。表现论将文学创作同科学研究等活动对立起来，模仿论强调文学创作应遵循的客观规律。 4、研究艺术起源有三种实证途径：从史前考古学角度分析史前艺术遗迹。从现代残存的原始部族的艺术进行分析。从儿童艺术心理学方面进行分析。 5、文学的发展的内在动因与自然界四季“循环”一样。春天对应为喜剧。夏天对应为传奇。秋天对应为悲剧。冬天对应于缺乏正面目标的讽刺文学 6、通俗文艺的精神价值：在可读性中，让读者获得平易性的精神愉悦，进而产生超越生活的艺术快感。 7、人性在文学活动中的体现（即文学活动的美学意义）。文学活动使人能自由地表达对对象的感觉。文学活动使人能进行自由的精神创造。文学活动使人的本质力量得到确证。 三： 1、功利与无功利结合。 2、情感与认识的结合。 3、想象力作用。 四：文学物化。作家将构思成熟的形象和意念，转换为语言、文字，使其成为物质性文本的过程。从心理到物质的过程：“形之于心”到“形之于手” 五、 1、文学作为语言艺术的特点。一、塑造艺术形象的间接性。形象间接性原因：语言符号是“人为符号”，非“自然符号”。形象间接性局限：无艺术形象感情