从异常押韵及诗词格律分析谈 《全金诗》校勘 61
从异常押韵及诗词格律分析谈
《全金诗》校勘61则
■崔 彦
作者简介:崔彦,女,1968年生。北京大学文学博士,马来亚大学中文系高级讲师。研究方向音韵学、汉语史。
① 《全金诗》原文为繁体字,今改为简体字。
② 电子版文渊阁《四库全书》,上海人民出版社/迪志文化出版有限公司,1999年。下同。③ 《正统道藏》,上海:上海商务印书馆。
摘 要:本文通过分析异常押韵及诗词格律,发现《全金诗》有61则错误。其中韵脚字错误50例,诗中文字错误11例。错误的主要原因是字形相似。根据异常押韵及诗词格律进行校勘是有益的尝试。
关键词:异常押韵 诗词格律 《全金诗》 校勘
《全金诗》由薛瑞兆、郭明志编纂,南开大学出版社1995年出版,全四册。目前,此书所收的金诗最全,是研究金代语音的重要资料。
笔者在研究《全金诗》韵部过程中,通过分析异常押韵及诗词格律,发现有61则错误,其中韵脚字错误50例,诗中文字错误11例。这些错误,如果不做仔细考辨,必然影响研究结论:前者影响韵部的划分,后者影响诗体的划分。下面我们具体说明从这两方面做的校勘。
一、异常押韵分析与韵脚字的校勘
一般来说,诗人做诗用韵大多会遵循一定的标准,近体诗用官韵,古体诗的押韵则相对灵活,或用官韵,或用实际语音。通过系联韵脚字,我们可以分别归纳出近体诗的韵部系统和古体诗的韵部系统。诗文中偶尔出现的异常押韵,是方音现象,还是仿古现象,抑或其他原因,需要仔细考辨。《全金诗》中有50例异常押韵,均是由于韵脚字的错误造成的“异常押韵”。
【1】第一册51页
洪皓《赠彦清二首?一》:好生恶杀号苍天,
天悯斯民欲息肩。自是大邦兵不戢,在于南国使无僭。论功弗用矜三捷,持胜何如保万全。
愿早结成修旧好,名垂史策画凌烟。
①按:这是一首七言律诗,韵脚字为“天肩僭全烟”。“僭”与“天肩年烟”韵,不叶。“天肩年烟”为山摄平声字,“僭”
为咸摄韵字。《四库
全书?鄱阳集》②为“”字。,《广韵》仙韵去
干切,愆的俗字,意为过错。
【2】第一册277页
马钰《借洰洱成解元韵》:抵官司配我身,千里路万重津。云东过沙门岛,到昆嵛志炼金。
按:这是一首六言古诗。韵脚字为“身津金”。“金”与“身津”韵,不叶。“身津”为真韵字,“金”为侵韵字。《正统道藏?洞玄金玉
集》③卷二为“真”字。真,《广韵》真韵职邻切。
【3】第一册368页
朱自牧《冬日拟江楼晚望》:万里长空淡落晖,归鸦数尽下楼迟。山如骇浪高低涌,天似寒灰黯淡垂。紫塞西横连统万,黄河东下接汾雎。此邦形势雄今古,只与羁人百不宜。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“晖迟垂雎宜”。“雎”与“晖迟垂宜”韵,不叶。雎,
《广—
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韵》鱼韵七余切,雎鸠,是鸟名。其余韵脚字为止摄平声字。《四库全书?中州集》卷二、《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷一二、《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷二二均为“睢”字。睢,《广韵》脂韵息遗切,是水名。
【4】第一册385页
王寂《上周仲山少尹寿》:姬公勋业千古髙,云孙间出皆时髦。笃生夫子贤且豪,风义凛凛魁吾曹。词源万斛何滔滔,作赋竟欲续离骚。悬知富贵不可逃,乡人莫敢轻韩翱。长竿不肯惊鯈濠,引手一钓三山鳌。命也数奇时不遭,屈为郡县真徒劳。不容吏手如桔槔,干没遽止民无搔。近出幕府持旌旄,季孟伯厚胡为叨。朱门瑠璃载蒸羔,先生盘饭独溪芼。众人醉死贪浊醪,先生嗽石羞醨糟。仕者往往争锥刀,既角而齿宁非饕。黄金堆丘烂巾袍,公独视之如秋毫。乃知贤愚异所操,相去岂特九牛毛。久谙世味嚼空螯,径欲脱帻诛蓬蒿。吾君侧席登夔皋,如君才气宁容韬。苍生渴望方嗷嗷,要使万类归甄陶。礼乐具举弓矢橐,乐职颂徳追王褒。乞身归老只鱼舠,烟波万顷翻葡萄。蠧书卧看横长篙,冲烟破月时嬉遨。会逢石髓流青膏,嗅如香粳食如桃。方瞳了然牙齿牢,人间岁月从奔涛。久厌浊世熏腥臊,振臂一举辞庐敖。黄鹄飞去壤虫号,仿佛碧落闻云璈。
按:这是一首柏梁体诗,韵脚字46个。“橐”与“高髦豪曹滔骚逃翱濠鳌遭劳槔搔旄叨羔芼醪糟刀饕袍毫操毛螯蒿皋韬嗷陶褒舠萄篙遨膏桃牢涛臊敖号璈”韵,不叶。橐,《集韵》号韵普到切,囊张大貌;其余韵脚字均为豪韵字。《四库全书?拙轩集》为“櫜”字。櫜,《广韵》豪韵古劳切,是“收藏盔甲、弓箭的器具”。
【5】第一册386页
王寂《题刘器之秀野亭》:刘郎事业凌徐严,风骨玉立髙巉巉。平生雅志在丘壑,嗜好与世殊酸咸。谋身易足田百亩,活计只有书千函。短衣绝胜杜陵老,穷冬性命依长镵。南城佳处有别业,手种杞菊植松杉。十年小筑直倒蔗,佳木异果阴相搀。漉醅自有赤脚婢,安用捧碗柔掺掺。清谈到圣会心处,目送飞鸿唯阿咸。凫仙榜名以秀野,老子于此端不凡。开轩如对龙眠画,恍然坐我胜金岩。期君少起赋云梦,听卜区区陋毕诚。曲江灯月足行乐,归路草色迷春衫。却愁三径花狼借,燕觅旧主声呢喃。功成事了当勇退,北山勿遣移长缄。我今出试已大谬,画饼聊慰痴儿馋。茂林丰草麋鹿性,络脑不受黄金衔。还家未有置锥地,但免薏苡明珠谗。头颅过此可知矣,岁月飘忽追风帆。他年定约卜邻舍,屋茅为我先诛芟。吾言要践不可食,江水在此神其监。
按:这是一首古诗,韵脚字21个。“诚”与“严巉咸函镵杉搀掺咸凡岩衫喃缄馋衔谗帆芟监”韵,不叶。诚,《广韵》清韵是征切;其余韵脚字为咸摄字。《四库全书?拙轩集》为“諴”字。諴,《广韵》咸韵胡谗切,和洽、有诚意的意思。
【6】第一册391页
王寂《蔡州》:悬瓠城雄壮,登临写客怀。九州惟古豫,千里控长淮。极目栖林杪,临芳瞰水涯。南城新息路,西市确山街。门易朝京榜,亭余阅世牌。乐光眉拂黛,溱汝股分钗。八卦坛微认,三王塜密挨。辋湖鱼唯唯,壶树鸟喈喈。颜笔龛尘壁,裴碑瘗土阶。卜蟾闻迈志,系鳖近齐谐。坡底为龙竹,厅前系马櫰。绝缨台泯没,铸剑冶堙埋。坡迹留任宅,涪诗刻秀崖。黄陂澄宇量,许月旦名排。秦赋敌杨子,娄歌胜李娃。越王悲壮志,唐女换遗骸。元济狂枭獍,宗权暴虎豺。土风敦俭素,声乐绝淫哇。玉粒家家足,红姜处处皆。吴氛薫雾瘴,楚气拂云霾。笋石当衙道,仙榆拂郡斋。王侯更庙狄,富相捍潭柴。竦也尝临判,谦乎亦摄差。陈翁孙接踵,欧父子联阶。观额因王觌,民坊出陆偕。许诗多散落,叶记半磨揩。往哲优师帅,遗风轶等侪。老夫为政拙,雅志与时乖。倦鸟收长翮,疲驽恋短秸。江山题不尽,吾已办青鞋。
按:这是一首五言律排,韵脚字30个。“秸”与“怀淮涯街牌钗挨喈阶谐櫰埋崖排娃骸豺哇皆霾斋柴差阶偕揩侪乖鞋”韵,不叶。秸,《广韵》黠韵古黠切;其余韵脚字为蟹摄字。《四库全书?拙轩集》为“稭”字。稭,《广韵》两读:皆韵古谐切,黠韵古黠切。这里取古谐切的音。
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【7】第一册421页
王寂《丙午,次宜民县》:踪迹年来遍朔南,消磨髀肉困征骖。居民胜日一百五,倦客流年六十三。水性依然人自老,树围如此我何堪。瓶无储粟犹归去,待有良田已是贫。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“南骖三堪贫”。“贫”与“南骖三堪”韵,不叶。贫,《广韵》真韵符巾切;其余韵脚字为咸摄一等字。《四库全书?拙轩集》卷六为“贪”字。贪,《广韵》覃韵他含切。
【8】第一册438页
王寂《丙申,故人李子安之子翊来见》:忆惜先大夫,长才困州县。平生耻趋谒,谁辟三语椽。此来为升斗,与物多冰炭。乃祖磊落人,眼若岩下电。倾盖一如故,论交时扼腕。登堂出妻子,仆隶餍盘馔。予时方束发,尔父亦既冠。差肩诵诗礼,交手同笔砚。相从草三绿,出处风雨散。参商十年后,俱赴吏部选。邂逅得相遇,固适我所愿。通家问存没,且喜且惊叹。亲情均骨肉,笑语彻夜旦。追随不阅月,南鸿北归燕。自尔各逐食,鳞羽音尘断。谓渠颇挺出,立可致霄汉。胡为随糟曲,泾渭卒莫辨。飞黄厌局促,摆首谢羁绊。长歌老田里,高义激庸懦。嗟予仰寸禄,老作青紫楦。前年持使节,意有承晤便。岂其畏简书,莫敢通一线。相望不累驿,秦蜀隔云栈。病不致一问,死不致一奠。幽冥负良友,此罪良可逭?朝来见遗墨,似对故人面。西城望墓木,使我泪如霰。恨无宝剑挂,聊以伸眷眷。一死一生间,交情庶可见。
按:这是一首五言古诗,韵脚字29个。“椽”与“县炭电腕馔冠砚散选愿叹旦燕断汉辨绊懦楦便线栈奠逭面霰眷见”韵,不叶。椽,《广韵》仙韵直攀切。其余韵脚字均为山摄去声字。《〈鸦江行部志〉注释》①为“掾”字。掾,《广韵》缐韵以绢切,官名。三语掾,出自《晋书?阮瞻传》,是对幕府官的赞美词。
【9】第一册502页
党怀英《和张德远伐松之什》:社栎赋散材,
乃遭匠石嗤。髙梧中宫征,不能保孙枝。全伤随用否,理固不可移。堂堂十八公,端劲出天姿。蟠根借余润,茂郁淸溪湄。雨师夜失律,偶此遗神螭。烟鳞渍寒雨,雾鬛明朝曦。腾拏困愈壮,偃蹇僵不疲。未能走沆漭,聊与草木嬉。长风动头角,吟啸舒郁伊。尘埃讵能久,雷电会有时。昨宵卧溪月,老影闲横欹。天明竟不举,俯仰益怪奇。拏拳攀半崖,渇喙吞清漪。希珍价不售,复病樵柯危。材高辄尔耳,咄彼造化儿。樛枝饱霜雪,遽与蓬蒿蓑。孤标挽万牛,未为廊庙知。窈窕桃李春,奈尔千岁期。枯桑岂自贾,取败以老龟。兹非爨下材,梁栋终见施。长短归自然,勿为鳬鹤悲。
按:这是一首五言古诗,韵脚字22个。“蓑”与“嗤枝移姿湄螭曦疲嬉伊时欹奇漪危儿知期龟施悲”韵,不叶。蓑,《广韵》戈韵苏禾切;其余韵脚字为止摄字。《四库全书?中州集》卷三、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷八、《四库全书?御订佩文斋广群芳谱》卷六九均为“衰”字。衰,《广韵》脂韵所追切。
【10】第二册7页
李楫《望天柱峰三绝?一》:买得王官作主人,青山伴侣碧溪临。千缣尽散傍人手,想见清无一点尘。
按:这是一首七言绝句,韵脚字为“人临尘”。“临”与“人尘”韵,不叶。“临”为侵韵字,“人尘”为真韵字。《四库全书?山西通志》卷二二六为“邻”字。邻,《广韵》真韵力珍切。
【11】第二册197页
丘处机《复游郭西?二》:深蕃古迹尚横陈,大漠良朋欲遍寻。旧日亭台随处列,向年花卉逐时新。风光甚解流连客,夕照那堪断送人。窃念世间酬短景,何如天外饮长春。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“陈寻新人春”。“寻”与“陈新人春”韵,不叶。“寻”为侵韵字,“陈新人春”为真谆韵字。《〈长春真人西游记〉校注》②为“巡”字。巡,《广韵》谆韵详遵切。
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①②罗继祖、张博泉《〈鸭江行部志〉注释》,哈尔滨:黑龙江人民出版社,1984年。
王国维《〈长春真人西游记〉校注》,北京:北京文殿阁书庄,民国二十六年(1937)。
【12】第二册394页
赵秉文《杂拟十一首?六》:九龄起韶州,姜子家海滨。又如帝室宝,海底珊瑚金。人生有南北,此道无古今。迢迢龙江上,鸿雁万里心。晩菊有正性,托根寒水津。不随黄叶秋,况争紫兰春。依依抱晩节,冷艳排霜晨。日暮碧云滋,折花思远人。鸣雁不我待,霜露日夜新。愿言重采摘,岁晏委荆榛。
按:这是一首五言古诗,韵脚字颇为混乱,既有深摄字,又有臻摄字,而且不是处在换韵的位置。“滨”与“金今心”韵,不叶。“滨”为真韵字,“金今心”为侵韵字。《四库全书?滏水集》卷三为“南”字。南,《广韵》侵韵那含切。
此外,《四库全书?滏水集》将“九龄起韶州,姜子家海南。又如帝室宝,海底珊瑚金。人生有南北,此道无古今。迢迢龙江上,鸿雁万里心”归入第五首诗,即第五首诗用深摄韵,第六首用臻摄韵。
【13】第二册397页
赵秉文《游玉泉山》:夙昔游名山,出郊气巳豪。薄云不解事,似妒秋山高。西风为不平,约略出林稍。林尽湖更宽,一镜涵秋毫。披云冠山顶,屹如戴山鳌。连旬一休沐,未觉陟降劳。高谈到晋魏,健笔凌风骚。玉泉如玉人,用舍随所遭。何以侑嘉徳,酌我玉色醪。
按:这是一首五首古诗,韵脚字9个。“稍”与“豪高毫鳌劳骚遭醪”韵,不叶。稍,《广韵》效韵所教切;其余韵脚字为效摄平声字。《四库全书?滏水集》卷三为“梢”字。梢,《广韵》肴韵所交切,指树梢。
【14】第二册402页
赵秉文《仿李长吉击先毬行》:锦鞯珠络四百蹄,绣胸嵌花双狻猊。分曹入场鼓声作,月趁流星马前落。侧身下臂疾鸟回,霹雳一声龙门开。玉鞭笑击金镫响,绿鞲齐出黄金枝。临阶下马坐广庭,玉盘行酒跪输朋。苍头上马抱黄帕,一点飞尘夕阳下。
按:这是一首七言古诗,两句一换韵,共有六个韵段。第四韵段,“枝”与“响”韵,不叶。“枝”为支韵字,“响”为养韵字。《四库全书?滏水集》卷三、《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》为“杖”字。杖,《广韵》养韵直两切。
此外,第五韵段,“庭”与“朋”韵,庭是青韵字,朋是登韵字,在赵秉文的诗歌用韵中,青韵字与登韵字几不相涉。《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷十、《四库全书?滏水集》卷三、《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》中,“庭”均为“亭”。亭,《广韵》青韵特丁切。
【15】第二册415页
赵秉文《琴筑轩》:琴筑虽有韵,不鼓则不鸣。流水无徽弦,使我神虑清。风月为节奏,是中无亏成。聊将不俗耳,听此无弦声。无声非无闻,声自根极生。隐几以服听,颓然遗其形。少焉性空水,灵台湛虚明。从渠童子见,掷瓦戏清冷。
按:这是一首五言古诗,韵脚字8个。“冷”与“鸣清成声生形明”韵,不叶。冷,《广韵》梗韵鲁打切;其余韵脚字均为梗摄平声字。《四库全书?滏水集》卷四为“泠”字。泠,《广韵》青韵郎丁切。
【16】第二册419页
赵秉文《题鲁直书黄庭经》:太清虚皇玉景经,琅函琼笈秘书清。囊以云锦金钿扃,四神守卫呵百灵。中夜一气存黄庭,玄霜琼膏灌子形。方瞳绿发魂魄宁,上寿千秋下百龄。天书夜降敕六丁,控驾三素乘风泠。凤笙龙管超冥冥,扬旌抗斾飞星。八威吐毒驱雷霆。掷火万里流金铃。仙人拂石劫不停,笑视人世风中萤。世间醉梦纷膻腥,三尸调汝丹田螟。有如尾闾泄沧溟,一朝神离鸟飞瓶。涪翁书法出兰亭,名书此经寔自铭。开卷恍然如酒醒,养生新发庖丁硎。
按:这是一首柏梁体诗,韵脚字24个。“清”与“经扃灵庭形宁龄丁泠冥星霆铃停萤腥螟溟瓶亭铭醒硎”韵,不叶。“清”为清韵字,其余韵脚字均为青韵字。《四库全书?淦水集》卷四为“青”字。
【17】第二册425页
赵秉文《汾阴祠后土》:闲闲吏隐官蓬莱,玉堂给札非仙才。封香汾阴祠后土,骑士引赴轩
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辕台。龙门峡束天下险,状如万顷纳一杯。方丘中峙巨鳌趾,黄河一箭从天来。长风吹云碧海去,旷荡万里晴天开。青山终古不改色,下送落日浮金垒。沧波几回照新雁,往日繁雄安在哉。君不见汉家六叶夸雄才,力通象郡臣龙堆。泰山日观封禅罢,属车九九声如雷。横汾中流箫鼓发,酒酣乐极情生哀。秋风一曲在人世,茂陵桂树生莓苔。又不见开元四海尘不动,千麾万骑祠神淮。侍臣文章咸第一,丰碑自勒镵崔嵬。凭高慨咏才子句,山川满目空尘埃。铃声淋浪蜀道雨,想见万里愁云回。蒲关北走荥河道,岩深地古令人老。胡儿夜渡黄河冰,生人憔悴如霜草。吾皇神圣如轩辕,北伐獯鬻清中原。遍秩群神礼乔岳,还因吉土祀坤元。灵祇纷纷福来下,倒卷天河洗兵马。重新日月照乾坤,再整山河归庙社。三河形势满河中,独纪葵丘第一功。唐汉遗民寻故事,还思法驾幸河东。
按:这是一首杂言诗,共有5个韵段。第一韵段有16个韵脚字,“垒”与“莱才台杯来开哉堆雷哀苔淮嵬埃回”韵,不叶。垒,《广韵》旨韵力轨切;其余韵脚字为蟹摄平声字。《四库全书?滏水集》卷四、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷一一均为“罍”字。罍,《广韵》灰韵鲁回切,是一种盛酒的容器。
【18】第二册432页
赵秉文《皇武》:皇奋厥武,如雷如霆。犷彼远夷,载震载惊。帝命相臣,苏我疲民。维时莘公,展也大成。
按:这是一首四言古诗。韵脚字为“霆惊民成”。“民”与“霆惊成”韵,不叶。“民”为真韵字,“霆惊成”为梗摄字。《四库全书?滏水集》卷五、
《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷二、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷一一均为“氓”字。氓,《广韵》耕韵莫耕切。
【19】第二册442页
赵秉文《猛虎行》:猛虎在深山,一怒风林披。朝食千牛羊,暮食千熊罴。虎暴尚可制,人还寝其皮。旄头飞精光,落地为积尸。焚山赭
草木,血征成污池。万灵泣上诉,生民将何为。帝怒敕六丁,雷电下取之。埋魂九泉底,压以泰山坁。然后天下人,颇得伸其眉。寄言颠越者,毋得育种遗。
按:这是一首五言古诗,韵脚字10个。“坁”与“披罴皮尸池为之眉遗”韵,不叶。坁,《广韵》纸韵诸氏切;其余韵脚字为止摄平声字。《四库全书?滏水集》卷五、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷一二、
《四部丛刊?闲闲老人滏水文集》①卷五均为“坻”字。坻,《广韵》脂韵直尼切。
【20】第二册519页
秦略《拳秀峰》:平滑石之俗,其俗资磨砻。磊丑石之秀,其秀在丑中。正如古丈夫,貌寝气质雄。又如圣人心,孔窍虚明通。大都一拳许,含蓄华与蒿。大巧本若拙,足见造化功。好处元更多,摹写不易工。君其善调护,抵击防儿童。
按:这是一首五言古诗,韵脚字8个。“蒿”与“砻中雄通功工童”韵,不叶。“蒿”为豪韵字,其余韵脚字为东韵字。《四库全书?中州集》为“嵩”字。嵩,《广韵》东韵息弓切,这里指嵩山。
【21】第三册43页
于道显《李官人告》:万里烟波一叶舟,轻帆短棹泛中流。蟾光影里闲垂钓,那计鲸鱼不上钓。
按:这是一首七言绝句,韵脚字为“舟流钓”。“钓”与“舟流”韵,不叶。“舟流”为尤韵字,钓为啸韵字。《正统道藏?离峰老人集》卷下为“钩”字。钩,《广韵》侯韵古侯切。
【22】第三册61页
崔巍《成趣园诗二首?一》:人生政如寓,光景不暂驻。行乐当及时,甘分随所遇。奈何达者少,往往名所误。白首纵得归,伤嗟已迟暮。贤哉乐城子,此理能夙悟。雅志慕渊明,葺园日成趣。乘兴日游涉,萧然唯杖履。柴门昼常关,为无俗客故。松竹交翠荫,禽鸟弄清咮。风月四时佳,如在山林住。壶觞但自引,琴书即心
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①《四部丛刊》,北京:北京书同文数字化技术有限公司,(2001Ζ1.0版)。
悟。更向容安亭,高卧谈玄素。此生真足了,觅甚蓬莱路。恨不见紫芝,相约临流赋。
按:这是一首五言古诗,韵脚字15个。“履”与“寓驻遇误暮悟趣故咮住悟素路赋”韵,不叶。履,《广韵》旨韵力旨切;其余韵脚字为遇摄去声字。《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》为“屦”字。屦,《广韵》遇韵九遇切。《全金诗》中,作为韵脚字,履出现4次,均与止摄字相押;屦出现4次,均与遇摄字相押。故此处应为“屦”字。
【23】第三册116页
完颜璹《宴息二首?二》:日日闲窗下,箪瓢乐不殊。花魁秾且艳,
湖玉秀而
。忆友寻诗
卷,思山展画图。丹青传六逸,能著老夫无。
按:这是一首五言律诗,韵脚字为
“殊图
无”。“”与“殊图无”韵,不叶。
,《集韵》笑
韵弋笑切;“殊图无”为遇摄平声字。《四库全书?中州集》卷五为“臞”字。臞,《广韵》虞韵其俱切,意为消瘦。
【24】第三册135页
王彧《答国宝》:幻人谁拙复谁能,游戏何妨傀儡棚。凡事不堪君莫怪,侬家面目得人憎。忽然识破虚空我,六合纵横更有谁。
按:这首诗的韵脚字为“能棚憎谁”,“谁”为脂韵字,“能棚憎”为曾摄字。此种用韵非常奇特。《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》无最后两句,故此诗是一首七言绝句,用曾摄韵。
【25】第三册317页
宋雄飞《游老君庵》:我本麋鹿姿,山野是所适。混□①冠带囚,未免衣食迥。每到幽人居,恍然与世隔。闲来挈家来,误入神仙宅。忘形□藂饮,知音有双柏。高谢俗缘拘,深爱岁□碧。光阴过隙驹,去□谅何益。始信住庵人,早退是长策。去留且随缘,大笑干坤窄。它日复再游,俯仰便陈迹。
按:这是一首五言古诗,韵脚字10个。“迥”与“适隔宅柏碧益策窄迹”韵,不叶。“迥”
为迥韵字,其余韵脚字为梗摄入声字。张埙《张
氏吉金贞石录》②卷四为“廹”字,是“迫”的异体
字。迫,《广韵》陌韵博陌切。
【26】第三册362页
麻九畴《许方村即事》:披热达许方,山巅青漫漫。野黄麦初割,畦绿蔬才灌。村篱苘叶深,巷树春花乱。烟长见新冶,风远闻清锻。濯衣女在溪,贩铁人栖馆。墙危垒破石,路黑沾遗炭。山云顷刻雨,沙地须臾暵。铎鸣驾犊耕,罩密防鸡散。缲余残茧挂,钓罢么丝贯。沽酒有客赊,鬻李何人唤。扑惨官始威,牒烦民更顽。历险小车多,逢人黯衣半。县远肉难求,山近寇可逭。何当卜隐居,寻我杖藜伴。
按:这是一首五言古诗,韵脚字14个。“顽”与“漫灌乱锻馆炭暵散贯唤半逭伴”韵,不叶。“顽”为删韵字,其余韵脚字为山摄上去声字。《四库全书?中州集》卷六、《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷一九为“玩”字。玩,《广韵》换韵五换切。
【27】第三册438页
陈赓《游龙祠》:黄河如丝导昆仑,万里南下突禹门。枝流潜行大地底,派作八道如霆奔。吾闻川真同岳灵有冥宰,况乃利泽开洪源。神龙窟宅瞰平野,千古庙貌何雄尊。深林含蓄雷雨润,冷殿似带波涛痕。我来南州走尘坌,执热
未濯忧思烦。试
甘冽洗肝肺,一勺注腹清且
燉。悠然晞风坐东庑,倏见绘画如飞骞。仙官华裾乘牛轩,旗纛掩蔼蛟伏辕。雷公电母踏烟雾,天吴海若驱鼍鼋。何时借取霹雳手,倒挽银汉清干坤。庙前老翁顾我语,孺子未易排天阍。胡为高论乃如此,一笑满面春风温。是时三月游人繁,男女杂沓箫鼓喧。搴菱沉玉答灵贶,割牲酾酒传巫言。巫言恍惚庙扉阖,拜手上马山烟昏。
按:这是一首杂言诗,韵脚字17个。“骞”与“仑门奔源尊痕烦燉辕鼋坤阍温喧言昏”韵,不叶。骞,《广韵》仙韵去干切,亏损,马腹病。其余韵脚字为元魂痕韵字。《四库全书?河汾
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①②原文缺字,下同。
张埙《张氏吉金贞石录》,北京:北平燕京大学国学研究所,民国十八年(1929)。
诸老诗集》卷三、
《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷八、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷五五、
《四库全书?元诗选》三集卷一均为“鶱”字。鶱,《广韵》元韵虚言切,飞举貌。
【28】第三册446页
李天翼《还家三首?三》:殊音异服不相亲,独倚荒城泪满襟。只有青山淡相对,似怜我是此乡人。
按:这是一首七言绝句,韵脚字为“亲襟人”。“襟”与“亲人”韵,不叶。“亲人”为真韵字,襟为侵韵字。《四库全书?中州集》卷八、《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷二二为“巾”字。巾,《广韵》真韵居银切。
【29】第三册510页
杨宏道《南涧》:郁郁薶高树,茫茫见碧本。风声成万籁,云影落轻阴。
按:这是一首五言绝句,韵脚字为“本阴”。“本”为混韵字,“阴”为侵韵字。“本”字,《四库全书?小亨集》卷五为“岑”字。岑,《广韵》侵韵锄针切。
【30】第四册33页
元好问《萧寺僧归横轴》:山空秋草寒,露暗光已夕。悠悠松门月,静照禅客人。遥知夜堂深,疏钟动幽寂。
按:这是一首五言古诗,韵脚字为“夕人寂”。“人”与“夕寂”韵,不叶。“夕寂”为梗摄入声字,“人”为真韵字。《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷六七为“入”字。入,《广韵》缉韵人执切。
【31】第四册46页
元好问《题商孟卿家明皇合曲图》:海棠一株春一国,燕燕莺莺作寒食。千古万古开元日,三郎搦管仰面吹,天公大笑嗔不得。宁王天人玉不如,番绰乐句不可无。宫腰不按羽衣谱,疾舞底用牧猪奴。风声水声閟清都,梦中令人羡华胥。何时却并宫墙听,不恨将身作李暮。
按:这是一首七言古诗,有两处换韵,换韵方式为仄声韵、平声韵。第二韵段的韵脚字为“如无奴胥暮”,“暮”与“如无奴胥”韵,不叶。暮,《广韵》暮韵莫故切;其余韵脚字为遇摄平声字。《四库全书?遗山集》卷四、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷六七、
《四库全书?宋元诗会》卷六六均为“謩”字。李謩是开元年间唐教坊首席笛手。
【32】第四册74页
元好问《游承天悬泉》:诗人爱山爱彻骨,十月东来犯冰雪。悬流百里行不前,但觉飞湍醒毛发。闲闲老仙仙去久,石壁姓名苔藓滑。此翁可是六一翁,四十三年如电抹。并州之山水所洑,骇浪几轰山石裂。只知晋阳城西天下稀,娘子关头更竒劂。周南留滞何敢叹,投老天教探禹穴。君不见管涔汾源大车轮,平泉丈八玻璃盆。不知承天此水何所本,乃与沇渎争雄尊。平地突出随崩奔,汹如颓波射天门。太初元气未凝结,更欲何处留胚腪。素虬腾掷翠蛟舞,衮衮后出皆鲲。雷车怒击冰雹散,石峡峻滑苍烟屯。凭崖下视心魄动,自愧气衰笔老胜概过眼无由吞。少东水帘亦潇洒,珠琲一一明朝暾。阳龙暗滋瑶草活,礜石自与莲汤温。神祠水之浒,仪卫盛官府。颇怪祠前碑,稽考失卤莽。吾闻允格台骀宣汾洮障大泽,自是生有自来归有所假,而自经沟渎便可尸祝之,祀典纷纷果何取。子胥鼓浪怒未泄,精卫衔薪心独苦。楚臣百问天不酬,肯以诞幻虚荒惊聋瞽。自有宇宙有此水,此水绵绵万万古。人言主者介山氏,且道未有介山之前复谁主。山深地古自是有神物,不假灵眞谁敢侮。稗官小说出闾巷,社鼓村箫走翁妪。当时大历十才子,争遣李諲镵陋语。石林六月清无暑,人家青红湿窗户。射鹿有场鱼有浦,好筑糟台俯洲渚,瓮面椰瓢挹膏乳。醉扶红袖别吴歌,风雨不忧惊妬女。
按:这是一首杂言诗,有三处换韵,换韵方式为仄声韵、平声韵、仄声韵。第三韵段韵脚字17个,“莽”与“浒府取苦瞽古主侮妪语暑户浦渚乳女”韵,不叶。莽,《广韵》荡韵模朗切;其余韵脚字为遇摄上声字。
“卤莽”二字,《四库全书?山西通志》卷二二二、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷六四为“莽卤”。《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷八、
《四库全书?元诗选》初集卷二为“颇怪祠前碑,稽考失莽鲁”。卤鲁,
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3
3
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《广韵》姥韵郞鲁切。
【33】第四册108页
元好问《李屏山挽章二首?二》:谈麈风流二十年,空门名理孔门禅。诸儒久已同坚白,博士真堪补太玄。孙况小疵良未害,庄周阴助恐当然。遗编自有名山在,第一诸孤莫浪传。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“年禅玄然传”。“禅”与“年玄然传”韵,不叶。禅,《广韵》缐韵时战切;其余韵脚字为山摄平声字。《四部丛刊?遗山先生文集》、《四库全书?遗山集》卷八均为“襌”字。襌,《广韵》寒韵都寒切,意为单薄。
【34】第四册140页
元好问《答石子章因送其行》:石梁诗好先知名,尊酒相逢意自倾。宝剑沉埋惜元振,铁檠豪宕见胡证。蓝田月出多重晕,丰岭霜余即大鸣。后日天山望征骑,燕鸿归处是云程。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“名倾证鸣程”。“证”与“名倾鸣程”韵,不叶。证,《广韵》证韵之盛切;其余韵脚字为梗摄平声字。《四库全书?遗山集》卷九、《四部丛刊?遗山先生文集》卷九均为“钲”字。钲,《广韵》清韵诸盈切。
【35】第四册276页
麻革《上云内帅贾君》:北极长虹掣,西垣太白高。千年知运圮,四海共兵鏖。雾黑龙蛇斗,山昏虎豹嘷。石伤填海羽,波动负山鳌。遗介潜寒渚,惊鼯走夜牢。江山留惨黯,天地入焄蒿。众折思枝柱,初寒俟茧缲。明良逢庆会,乡曲得名豪。梁栋因人出,艅艎为世操。安流欣鼓枻,奔浪独能篙。日出戈挥景,江翻弩射涛。风声连澒洞,裁鉴悉纤毫。桃李勤封植,茅菅日薙蓐。猎场游麂鹿,鱼渚动?鱽。井邑生春色,禾麻饫土膏。民歌乌绕屋,士喜马腾槽。朔塞闲刁斗,天山拥节旄。岱嵩何落落,江汉自滔滔。大宝珠仍璧,长城雉与壕。崇牙分棨戟,大坏属鞬櫜。日月依龙德,风云挟豹韬。夹山群战骑,黑水泳轻舠。落日观鱼浦,秋风射雉皋。化行家置塾,役简里停鼛。歌奏投壶室,文闲治狱曹。西庵谈性理,东阁会奇髦。森爽开璜琥,纵横列雁羔。礼容新泮宇,物性遂庄濠。牧唱闻朝起,樵音听暮号。孤婴收坎阱,流滞起蓬蒿。屡下陈蕃榻,谁空北海醪。却军敦礼乐,曹馆富风骚。客望龙门聚,雏从凤穴翱。世知三窟隘,人可二天逃。雨露承恩命,山河袭世劳。功名高卫霍,辅弼慕伊咎。鞍马怜髀肉,簪缨视鬓毛。雅申张仲德,颂入鲁侯昭。有客伤沦落,无阶写郁陶。太行云幂幂,代北雨溞溞。去国心将折,怀人首独搔。身如伏枥骥,情似失林猱。涸辙将安往,穷途况所遭。幸今逢匠石,直欲啖醨糟。忖己诚无有,登门亦已叨。沐熏良备至,感激欲号咷。已客冯欢舍,犹伤范叔袍。鸣须开匣剑,割欲试铅刀。杞梓容山木,包羞荐沼芼。每思休困顿,
佳阴有兰
。
按:这是一首五言律排,长达500字,韵脚字50个。“蓐”与“高鏖嗥鳌牢蒿缲豪操篙涛毫鱽膏槽旄滔壕櫜韬舠皋鼛曹髦羔濠号蒿醪骚翱
逃劳咎毛昭陶溞搔猱遭糟叨咷袍刀芼
”韵,不
叶。蓐,《广韵》烛韵而蜀切,草蓐。其余韵脚字均为效摄平声韵字。《四库全书?河汾诸老诗集》卷一、《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷五四、《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷一八、《四库全书?元诗选》卷一等均为“薅”字。薅,《广韵》豪韵呼毛切,意为除田草。
【36】第四册374页
张澄《和林秋日感怀寄张丈御史二首?一》:塞草枯黄秋未残,北风裘褐日生寒。田园政忆遂初赋,冰雪莫吟行路难。囊颖露锥徒自苦,蒯缑有剑只空谈。南窗明暖无尘到,惭愧高人老鹖冠。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“残寒难谈冠”。“谈”与“残寒难冠”韵,不叶。谈,《广韵》谈韵徒甘切。其余韵脚字均为山摄一等韵字。《四库全书?中州集》卷八为“弹”字。弹,《广韵》寒韵徒干切。
【37】第四册390页
段克己《赠答封仲坚》:念昔始读书,志本期王佐。时哉不我与,触事多轗轲。时哉不我与,触事多轗轲。归来濯尘缨,羸装聊解驮。归来濯尘缨,羸装聊解驼。午芹多奇峰,流水出其左。午芹多奇峰,流水出其左。誓求十亩田,于
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此养慵惰。誓求十亩田,于此养慵惰。种椒盈百区,栽竹仅万个。种椒盈百区,栽竹仅万箇。自谓得所依,心口默相贺。自谓得所依,心口默相贺。经营久未成,蕴椟乏奇货。经营久未成,蕴椟乏奇货。低回不能去,借宅便高臥。低徊不能去,借宅便高卧。始构茅三间,榱桷久摧挫。始构茅三间,榱桷久摧挫。暑雨畏霖潦,霜风苦掀簸。暑雨畏霖潦,霜风苦掀簸。岂无富贵人,粟帛救寒饿。岂无富贵人,粟布救寒饿。恥随肥马尘,拥鼻不敢唾。耻随肥马尘,拥鼻不敢唾。淹延岁月深,十手指庸愞。淹延岁月深,十手指庸懦。尘薶剑锋缺,弹铗悲无奈。尘埋剑锋缺,弹铗悲无奈。时当春之仲,桂魄月半破。时当春之仲,桂魄月半破。丁丁闻啄门,有客来相过。丁丁闻啄门,有客来相过。探怀出新作,高唱成寡和。探怀出新作,高唱成寡和。清辞丽卿云,齐梁那复课。清辞丽卿云,齐梁那复课。蹇余鞭不前,踯躅蚁旋磨。蹇余鞭不前,踯躅蚁旋磨。枯肠藜苋苦,奇字厌搜逻。枯肠藜苋苦,奇字厌搜逻。君乎真可人,沽酒酌通播。君子真可人,沽酒酌通播。酒酣胆气粗,狂言惊四座。酒酣胆气粗,狂言惊四座。旧游渺何许?旧游渺何许?行路方坎坷。行路方坎坷。作诗寄同声,别离伤老大。作诗寄问声,别离伤老大。
按:这是一首五言古诗,韵脚字25个。“驼”与“佐轲左惰箇贺货卧挫簸饿唾懦奈破过和课磨逻播座坷大”韵,不叶。驼,《广韵》歌韵徒河切;其余韵脚字为果摄上去声字。《四库全书?二妙集》卷一为“驼”字,《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷五、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷五六均为“”字,《四库全书?元诗选》二集卷一为“驮”字。
驮,《广韵》有两读:歌韵徒河切,箇韵唐佐切
。
,《广韵》歌韵徒河切,《字彙?马部》:“驮,今俗作。”此处当为“驮”或“”字。
【38】第四册418页
段成己《陈子正容安堂》:陈子少英迈,逸气不可挫。典型肖乃翁,出语辄惊座。行止非所
能,
造物任掀。功名鹰在韝,岁月蚁旋磨。区
区一邑中,十载供吏课。结庐慕渊明,志向有许
大。淡墨写形似,终日相对坐。一室足我容,百念付慵惰。青山出檐楹,流水出其左。植花数十丛,种竹千百箇。事来若机张,事去如甑堕。浩然方寸间,不受一尘污。岂无二仲贤,闲暇日相过。有酒相献酬,有诗互赓和。溪山入笑谈,珠玉霏咳唾。徜徉天地间,一物莫非我。醉来语益眞,卿去我将卧。主人正高枕,山鸟莫啼破。
按:这是一首五言古诗,韵脚字18个。“污”与“
挫座磨课大坐惰左箇堕过和唾我卧破”韵,不叶。污,《广韵》暮韵乌路切;其余韵脚字为果摄上去声字。《四库全书?山西通志》卷二二一、
《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷五、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷五八、
《四库全书?元诗选》二集卷一均为“涴”字。涴,《广韵》过韵乌卧切。
此外,“”字,《御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷五、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷五十八、
《四库全书?元诗选》二集卷一均为“簸”字。簸,《广韵》果韵布火切。
【39】第四册449页
段成己《题张郎中明皇小决图》:天宝承平事久无,弄丸驴背自驱驰。不期一笑宫中戏,传作人间小决图。
按:这是一首七言绝句,韵脚字为“无驰图”。“驰”与“无图”韵,不叶。“无图”为虞模韵字,“驰”为支韵字。
“驱驰”,《四部丛刊?河汾诸老诗集》卷七为“驱驰”,《四库全书?河汾诸老诗集》卷七、《四库全书?御订历代题画诗类》卷三九、
《四库全书?御订全金诗增补中州集》卷五八、
《四库全书?元诗选》卷一均为“驰驱”。驱,《广韵》虞韵岂俱切。此处应为“驰驱”。
【40】第四册544页
李道玄《吊卫先生》:吊君终日抚云棺,决了全真果的端。蝉入青霄金壳冷,鹤归紫府玉巢寒。悦随风月三天上,高立清标万世看。再启蓬莱诸道契,未期相会稳骖惊。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“棺端寒看惊”。“惊”与“棺端寒看”韵,不叶。“惊”为庚韵字,其余韵脚字为山摄一等字。《正统道藏?
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悟真集》卷上为“鸾”字。鸾,《广韵》桓韵落官切,指鸾车。
【41】第四册560页
李道玄《劝修行早离乡》:修行不远离亲爱,只为当生泥水倩。元本因他泥水成,下梢管被泥水坏。
按:这是一首七言绝句,韵脚字为“爱倩坏”。“倩”与“爱坏”韵,不叶。“爱坏”为蟹摄去声字,“倩”为霰韵字。《正统道藏?悟真集》卷下为“债”字缺笔。债,《广韵》卦韵侧卖切。
【42】第一册451页
冯可《重午酒资诗》:牢落他乡道转孤,半生穷饿坐诗书。蕤宾况复当佳节,归梦犹能到弊卢。屈子沉江真是躁,田文及户亦成虚。公如不为红茵惜,愿学前人一叶车。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“孤书卢虚车”。“卢”与“孤书虚车”韵,不叶。卢,《广韵》模韵落胡切,指姓氏。《〈鸭江行部志〉注释》为“庐”字。“庐”,《广韵》鱼韵力居切,指庐舍。
《全金诗》近体诗中,“卢”作为韵脚字共出现8次,均与虞模字相押;“庐”作为韵脚字出现27次,全部与鱼韵字相押,二者泾渭分明,不相
混押。下面例【43】至【46】中的“卢”均应为“庐”。
【43】第一册453页
朱澜《寒食不出》:地偏无客过吾卢,寒食清明入燕居。骥子捧瓯仍腊茗,孟光举案只春蔬。蝇沾香篆浑伤字,蜂蹙瓶花半堕书。习气未除还自笑,却将佳节付三余。
按:这是一首七言律诗,“卢”,《四库全书?中州集》卷七、《四部丛刊?翰宛中华中州集》卷七均为“庐”。
【44】第一册518页
郝俣《魏处士野故庄》:郊原冷落霜风后,桑柘萧条兵火余。试问当时卿与相,几家犹有旧田卢。
按:这是一首七言绝句,“卢”,《四库全书?中州集》卷二、《四部丛刊?翰宛中华中州集》卷二均为“庐”。
【45】第二册533页
吕子羽《至日》:岁晏多风雪,官闲深屋卢。小诗穷则变,美酒数斯疏,未草归田赋,空翻引睡书。窗明添眼力,已觉日光舒。
按:这是一首五言律诗,“卢”,《四库全书?中州集》卷八、《四部丛刊?中州集》卷八均为“庐”。
【46】第四册333页
姬志真《迷家》:东涂西抹趁华虚,何日回程返故卢。本是主人甘寄旅,早来乘当莫踟蹰。
按:这是一首七言绝句,“卢”,《正统道藏?云山集》为“庐”。
【47】第一册91页
姚孝锡《新诗》:愁边日晷偏疑短,梦里江乡未当归。盘无兼味惭留客,梦厌多歧不到乡。
按:这是一首七言绝句,韵脚字为“归乡”。“归”与“乡”韵,不叶。归是微韵字,乡是阳韵字。《四库全书?中州集》卷十姚孝锡小传与此相同。诗中有两个“乡”字,后一个“乡”字可能是“闱”的讹字。闱,《广韵》微韵雨非切,指父母居室。《全金诗》中“闱”作为韵脚字出现4次,分别为庭闱、文闱、壸闱、宫闱,其中朱弁有“频年行役梦庭闱,陟岵常嗟脚力疲”的诗句。
【48】第一册398页
王寂《高武略复和尖字韵见赠走笔奉酬》:落纸千篇笔退尖,我方刻画老无盐。鼎锺之后知谁识,糟麹其间想自嫌。顾冀北群须伯乐,嗣西江派得洪炎。便当觅取高师着,此去心颜更可潸。
按:这是一首七言律诗,韵脚字为“尖盐嫌炎潸”。“潸”与“尖盐嫌炎”韵,不叶。潸,《广韵》删韵所奸切,其余韵脚字为咸摄字。各版本均无异文。因为此诗题为和尖字韵,“潸”字可能是“潜”字。“潜”作为韵脚字《全金诗》出现14次,其中王寂有“自苦折腰供吏役,谁怜白发
困郎潜”的诗句。
【49】第三册323页
赵文昌《失题》:虫声连坏壁,树色入秋窗。草香花落处,山黑雨来时。
按:这是一首五言绝句,“窗”与“时”韵,不叶。“窗”为江韵字,“时”为之韵字。《四库全书?中州集》、《四部丛刊?中州集》均无异文。
“窗”或应为“墀”字。墀,《广韵》脂韵直尼切,指—
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台阶或台阶上的地面。《全金诗》中“墀”作为韵脚字出现7次,其中路铎有“安用苦求三径资,明月常满千家墀”的诗句。
【50】第四册237页
元好问《横山寺》:浮屠百尺耸亭亭,落日鸦啼野蔓青。故园国尽龙虎气,横山犹带凤凰形。金根辇路迎禅驾,玉树歌台语梵林。惟有滹沱河上月,年年随雁过寒汀。
按:这是一首七言律诗,出自《山西通志》。韵脚字为“亭青形林汀”。“林”与“亭青形汀”韵,不叶。阳声韵尾混叶,在元好问的诗中仅此一例。元代陈刚中有《凤凰山》一诗,与此诗相仿,不同版本略有不同,但韵脚字是“亭青形铃汀”,如:
《陈刚中诗集》卷一:浮屠百尺耸亭亭,落日鸦啼野蔓青。故国尽销龙虎气,荒山空带凤凰形。金根辇路迎禅驾,玉树歌台语梵铃。惟有钱塘江上月,年年随雁过寒汀。
《元音》卷一:浮屠百尺耸亭亭,落日鸦啼野蔓青。故国尽销龙虎气,荒山犹带凤凰形。金根辇路迎禅驾,玉树歌台语梵铃。惟有钱塘江上月,年年随雁过寒汀。
《元诗体要》卷十:浮屠百尺耸亭亭,落日鸦啼野蔓青。故国尽消龙虎气,荒山空带凤凰形。金根辇路迎禅驾,玉树歌台语梵铃。惟有钱塘江上月,年年随雁过寒汀。
“亭青形铃汀”均为青韵字。梵铃是佛寺或佛塔檐角上所悬的铃铎。故元好问诗中的“林”字应为“铃”字,用的是青韵。
二、诗词格律分析与诗文字句校勘
近体诗与古诗的用韵不同,它们反映实际语音的方式与程度也不相同。因此要分别归纳古诗与近体诗的韵部,区分诗体是必要的。《全金诗》有8896首近体诗,其中11首诗不符合近体诗格律的要求,这是由于错字造成的。这些字并非处于韵脚字的位置,而是在句中。
【51】第一册145页
王喆《吕公欲退吏求问》:掌条行法每竞竞,恰似临渊履薄冰。三径好归投侍奉,一身从妙
做清澄。静中锻炼开心月,得处光明放慧灯。自有真师来度汝,玉峰山顶去升腾。
按:这是一首七言律诗,“竞竞”,不符合格律要求。《正统道藏?重阳全真集》卷一为“兢兢”。
【52】第二册12页
王处一《遇师传授》:我尝遭遇活神仙,的养灵明透碧天。心人绛宫冥照耀,气嘘丹鼎自回旋。形神俱妙烟霞锁,动静都忘性命全。普愿尘寰通此理,一时同泛渡人船。
按:这是一首七言律诗,“人”字与“养”字失粘,不符合格律要求。《正统道藏?云光集》为“入”字。
【53】第三册18页
于道显《寄郎大师》:寄语西山老,山居亦乐哉。万缘俱嚼蜡,一念自寒灰。去乌榰颐送,新诗信手裁。高真多爱惜,不放出头来。
按:这是一首五言律诗。“乌”字与“念”字失粘,不符合格律要求。《正统道藏?离峰老人集》卷上为“鸟”字。
【54】第三册71页
王大用《田器之燕子图》:相别相寻积岁月,人心不及鸟心坚。填偿恩仪三生债,分付平安七字篇。王谢乌兜疑诞说,绍兰红线定虚传。何如此段人亲见,旧话从今不值钱。
按:这是一首七言律诗,“仪”字,不符合格律要求。《四库全书?御定历代题画诗类》卷九七、
《四库全书?御选宋金元明四朝诗———御选金诗》卷一四均为“义”字。
【55】第四册109页
元好问《内乡县斋书事》:吏散公庭夜已分,寸心牢落百忧薰。催科无政堪书考,出粟何人与佐军。饥鼠绕床如欲语,惊鸟啼月不堪闻。扁舟未得沧浪去,惭愧春陵老使君。
按:这是一首七言律诗,“鸟”字与“鼠”字失对,不符合格律要求。《四部丛刊?遗山先生文集》卷八为“乌”字。
【56】第四册150页
元好问《丁未寒食归自三泉》:青山晴暖紫生烟,山下分流百汊泉。未放小桃装野景,已看茅屋映秋千。饥鸟得食争相映,醉叟行歌只自
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颠。寒食明年定何许,故人尊酒且留连。
按:这是一首七言律诗,“鸟”字与“看”
(平声)字失粘,不符合格律要求。《四部丛刊?遗山先生文集》卷十为“乌”字。
【57】第四册151页
元好问《庆高评事八十之寿》:图书尧民大朴存,衣冠兼得见高门。种松千岁如种德,教子一经今教孙。化日舒长留暮景,秋风摇落变春温。聘君羔雁休疑晚,正及新年荐寿尊。
按:这是一首七言律诗,“书”字与“冠”
(平声)字失对,《四库全书?中州集》卷十、《四部丛刊?遗山先生文集》卷十均为“画”字。
【58】第四册317页
姬志真《送王大师赴阙》:补天亲及翠华宫,挽转银河别有功。鹤报金书来紫府,云融彩色见苍穹。布挥惠泽沾枯朽,摇荡仁飙发蔽蒙。瑞应合传天上去,坐观鹏翼又搏风。
按:这是一首七言律诗。“搏”字不符合格律要求,此处当为平声字。《正统道藏?云山集》卷二为“抟”字,“抟风”取自《庄子?逍遥游》“抟扶摇而上”。
【59】第四册469页
李庭《送李德新北上》:不蹑槐华二十年,静中却遂读书缘。共知骥伏须千里,谁料鹏搏又一天。有诏特超毛义檄,更寒休计广文氊。此行要试经纶手,好整巍冠入讲筵。
按:这是一首七言律诗,“搏”字不符合格律要求,此处当为平声字。《藕香拾零丛书?寓庵集》卷二为“搏”字。所引典故出自《庄子?逍遥
游》“抟扶摇而上”,王寂有“不见抟风上九霄”,均为“抟”字。
【60】第四册569页
长筌子《和朗然子诗并序三十一首?四》:修行须要解其纷,吹散灵万劫云。一点闲闲忘嗜欲,六门寂寂绝声闻。胸中妙有神明志,手内深藏橐钥纹。炼就金身超达去,不为阴鬼泣孤坟。
按:“吹散灵万劫云”脱一文,《正统道藏?洞渊集》卷三为“吹散灵台万劫云”。
【61】第四册580页
刘志渊《继范清叔韵》:林泉深处隐仙家,时复偷闲耨月华。为忧银河风浪净,飘飖霞羽泛灵槎。
按:这是一首七言绝句,“忧”字与“复”字失粘,不符合格律要求。《正统道藏?启真集》为“爱”字。
三、结语
《全金诗》的61则错误中,由字形相似造成的错误占多数,共有37字44次,例如,“僭”和“”、“雎”和“睢”、“橐”和“櫜”、“人”和“入”等,字音相近造成的错误有9字,如:“临”和“邻”、“寻”和“巡”、“襟”和“巾”等,其他原因造成的错误有8例,如脱文现象等。由此也可以看出,根据异常押韵及诗词格律所做的校勘是有益的尝试。
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83—Z H ONG G UO DIA N JI Y U WE N H U A №1 2010(总第72期)
中国古代诗词格律常识(格律诗)
中国古代诗词格律常识（格律诗）一、格律诗的基本知识 格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢？就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。 掌握诗的格律，首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度，而是从诗歌形式（也包括诗歌规律）的角度简单作些介绍。 我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。 汉代是辞赋创作的繁荣时期，文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲，乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称，它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时，有一些文人用乐府题目写诗，如曹操写过《短歌行》，鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》，是民间和文人创作的乐府诗的总集。 汉朝还产生了两种新的诗体：五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣，《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵的，隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。 从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。 唐代产生了近体诗以后，有的作家也时常按照古诗的写法写诗，这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗"，也叫"古风"，如李白的《古风》，张若虚的《春江花月夜》等。 唐以及唐以后的诗分为两种，一种叫"近体诗"（今体诗），是讲究平仄对仗的格律诗，包括律诗和绝句；一种叫"古体诗"，是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上，主要是从诗歌声律角度上来区分的，而不是以时代来区分的，如清朝人写的诗，只要不讲平仄对仗，也仍然叫古体诗。 我们讲诗的格律，主要是讲近体诗的格律。一般来讲，近体诗的格律主要有以下几个要素：（一）句数 近体诗按句数多少可分为律诗和绝句两类。律诗一般每首八句，绝句每首四句。超过八句的律诗
诗词格律十讲
诗词格律十讲 第一讲诗韵和平仄 诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要；可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗：登鹳雀楼王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 相思王维 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。 江南曲李益 嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位臵上，一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。例如《登鹳雀楼》，“流”字读liú，“楼”读lóu，都是收音于ou 的；《相思》，“枝”字读zhī，思字读sī，都是收音于i 的。这就显得非常和谐了。
有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。例如《江南曲》，“期”字读qí，“儿”字读ér，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念n í，在很大程度上保存了唐代的古音。 至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。 上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如下： (仄)仄平平仄平平仄仄[平] (平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平] （字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。）有一件事值得注意：在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的《同音字典》）。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的
古诗格律大全
格律大全五律 五律仄起（首句不押韵） -----规则----- ⊙仄平平仄 平平仄仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）----例子--（杜甫《春望》）国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲不胜簪 五律仄起（首句押韵） -----规则----- ⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）---例子--（王勃《送杜少府之任蜀州》）城阙辅三秦 风烟望五津 与君离别意 同是宦游人 海内存知己 天涯若比邻 无为在歧路 儿女共沾巾 五律平起（首句不押韵） -----规则----- ⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）-----例子--（王维《山居秋暝》）空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留
五律平起（首句押韵） -----规则----- 平平⊙仄平（韵）⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）-----例子--（李商隐《风雨》）凄凉宝剑篇 羁泊欲穷年 黄叶仍风雨 青楼自管弦 新知遭薄俗 旧好隔良缘 心断新丰酒 消愁斗几千 五绝 五绝仄起（首句不押韵） -----规则----- ⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）-----例子--（王之涣《登鹳雀楼》）白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼 五绝仄起（首句押韵） -----规则----- ⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）-----例子--（西鄙人《哥舒歌》）北斗七星高 哥舒夜带刀 至今窥牧马 不敢过临洮 五绝平起（首句不押韵） -----规则----- ⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄 平平⊙仄平（韵）-----例子--（李端《听筝》）鸣筝金粟桂 素手玉房前 欲得周郎顾 时时误拂弦
格律诗创作基本要求
近体诗（格律诗）创作基本要求 一、概述： 近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。又 称今体诗，或格律诗。 二、近体诗的分类 （一）绝句：①每首四句，五言绝句(简称五绝)为二十字；七言绝句(简称七绝)为二十八字。②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。 （二）律诗：①每首八句，五言律诗(简称五律)为四十字；七言律诗(简称七律)为五十六字。②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。④中间两联(即3、4句和5、6句)必须对仗。 三、近体诗的押韵 (一)什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。用汉字来表达，就是韵母相同的字。一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹(a)、韵尾（ng）相同，即为同韵。没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。介音不论，如“方”和“乡”是同韵。“韵”可分为平声韵(旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字)和仄声韵(旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字)。
(二)什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。因其位置在句末，而叫“韵脚”。首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。 (三)韵的分类和选择。韵分为旧韵和新韵两种： 1．旧韵。比较流行的为“平水韵”。平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。 2．新韵，又叫今韵。即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身(韵腹、韵尾)同韵”的原则划分韵部来押韵。今天的四声为阴平、阳平、上声、去声。阴平、阳平作平声押韵，上声、去声作仄声押韵。旧声韵中的入声字已在普通话中分别派人今四声中。因此，对入声字应按《新华字典》对其声调的标号，判明其阴、阳、上、去，予以使用。《中华诗词》2004年第6期发布的《中华新韵(十四韵)》，分为一麻、二波、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齐、十三支、十四姑韵(见附录)。用新声新韵写诗的作者，应以此为依据。 声韵改革，势在必行。应积极贯彻“倡今知古”、“双轨并行”的方针，大力倡导新声新韵，同时力求懂得、掌握旧声旧韵。用何种声韵创作，要尊重作者的自由，但新声韵和旧声韵在一首诗中不得混用。 (四)押韵的要求： 1．位置固定。首句入韵的绝句，1、2、4句末字押韵；首句不入韵的绝句，2、4句末字押韵；首句入韵的律诗，1、2、4、6、8句末字押韵；首句不入韵的律诗，2、4、6、8句末字押韵。
基础诗词格律介绍
基础诗词格律介绍 一、概述 现在有很多朋友出于个人爱好喜欢进行一些传统诗词的创作，这诚然是值得鼓励的，但是值得注意的是，很多人写诗或因不懂，或因不愿，并不注重格律的问题。尤其是现在网络信息十分发达，网上有很多所谓古风诗词，这些诗词稂莠不齐，不少连基本格律也不遵守。诗词格律是传统诗词的基础，我们要写好诗，就要大量阅读古人诗作，而欣赏古人的诗作，首先得熟悉古人是如何按照格律作诗的，这样才能完全理解诗意。再有诗歌作为一种艺术表现形式，韵律美是很重要的，因此它才要讲究韵律，讲究平仄，以达到特定的声情效果，这对于诗歌而言是必不可少的。所以在这里向大家介绍一些简单的诗词格律知识，希望能对大家有所帮助。 二、诗词格律的基础概念 1、韵 韵是诗词格律的基本要素之一，从诗经以来，即使是民歌也鲜有不押韵的。我们现在有了拼音，学起韵来还是比较容易的。诗词中的韵，大抵等同于拼音中的韵母。而押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置，大多是句末，所以也叫韵脚。我们押韵是为了声韵的谐和，同类的乐音在同一位置上的重复，构成了声音回环的美。 但是有些古诗的韵并不谐和，这是因为时代不同，同一个字的语音起了变化，我们看它可能不和韵，但是按照古音来读则它们一般是谐和的。值得注意的是，今天有些地区的方言还保留着古音。古人押韵是按照韵书的，现在使用最广泛的是宋人编辑的平水韵，从宋开始，虽然韵书已经开始与实际读音不同，但是历代诗人们一直遵从平水韵这个诗韵体系。现在虽然已经有了中华新韵，但是精于诗词写作的人仍多使用平水韵，这大抵是因为要深入学习古人诗词，首先要对韵熟悉。久而久之，即使它与现在读音不尽相同，大家也都习惯于使用平水韵了。（可以想象平水韵体系作为诗词用韵的一个兼容、通用版，使不同时代、不同地域的诗人都能够在此体系规范下发挥创作。） 2、四声 古代汉语有四个声调：平上去入。平身演化为今天的阴平和阳平，上声到今天有一部分演化为去声，去声现在仍为去声。比较特殊的是入声，入声是一个比较短促的声调，现在的普通话以及北方、西南的大部分方言里已经没有入声了，江浙、福建、广东、江西、广西等地方言还保留着入声。
诗词平仄格律及常见诗病(精校版)
诗歌平仄格律及常见诗病（精校版） 一、五绝平仄 1.五绝仄起，首句不入韵仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 例：《登鹳雀楼》王之涣 白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。 2. 五绝仄起，首句入韵仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 例：《哥舒歌》西鄙人 北斗七星高， 哥舒夜带刀。 至今窥牧马，不敢过临洮。 3.五绝平起，首句不入韵平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 例：《听筝》李瑞 鸣筝金粟柱 素手玉房前 欲得周郎顾 时时误拂弦 4.五绝平起，首句入韵平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）。 例：《闺人赠远》王涯 花明绮陌春 柳拂御沟新
为报辽阳客流芳不待人 二、五律平仄 1.五律仄起，首句不入韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例：《春望》杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头掻更短，浑欲不胜簪。 3.五律平起，首句不入韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例:《山居秋暝》王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。另一式：首句可改为平平仄仄平 2.五律仄起，首句入韵 仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。例：《终南山》王维 太乙近天都，连山接海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 4.五律平起，首句入韵 平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。例：《风雨》李商隐 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。
音韵学常识
音韵学常识 一、概述 1、音韵学，也叫“声韵学”、“汉语音韵学”。是中国传统语文学的一个门类 中国传统的语文学（小学）包括文字学、音韵学和训诂学。 2、音韵学的研究对象 我们今天研究古代语音，只能根据单个汉字在历史时期的不同读音，进而了解语音的历史变化。 3、古音韵的历史分期 （1）上古时期：先秦两汉时的语音，以《诗经》音为代表。 （2）中古时期：魏晋南北朝至唐宋时代语音，以《切韵》为代表。 （3）近古时期：元明清时的语音，元·周德清《中原音韵》为代表。 4、音韵学的功用 （1）对古代汉语的意义 A、明语法：音韵学上的“破读”和“如字”术语，实际上就是指通过语音屈折变化以表现不同的词性或词义。如，孟尝君怪其疾也，衣冠而见之，曰：“责毕收乎？来何疾也？”破读/读破：“yì，动词，‘穿（衣）’；guàn，动词，‘戴（帽子）’”。如字：“yī，名词，‘衣服’；guān，名词，‘帽子’”。 连绵词——因声求义： a、“望洋兴叹”，《论衡·骨相》：“武帝望阳”，《庄子·秋水》：“望洋向若而叹”。解释有“望视太阳、望着海洋、仰视貌、远视貌”的意思，类推：“望×兴叹”，如“望书兴叹”、“望题兴叹”。 迭韵连绵词，“望洋：望羊、望阳、望佯、盳洋”——仰视的样子/迷惘直视的样子。 b、“犹豫”，解释1：犹是犬名。人将犬行，犬好豫在人前，待人不得，又来迎候，如此往还，至于终日。斯乃豫之所以未定也，故称犹豫（北齐颜之推《颜氏家训·书证》）。解释2：犹是犬名，每闻人声，即豫上树，久之复下，故曰犹豫。 双声连绵词，“犹豫：犹与、犹预、由豫、犹夷、由夷”——拿不定主意。 c、“贪婪”，至秦则不然，师申商之法，行韩非之说，憎帝王之道，以贪狼为俗，非有文德以教训于天下也（《汉书·董仲舒传》）。解释1：狼性皆贪，故谓贪为贪狼也（颜师古注）。 迭韵连绵词，“贪婪：贪狼、贪惏”——不知足。 C、知通假。如：疲，劳也。从皮声。罢，遣有罪也，从网，能，言有贤能而入网，而贳遣之。 《国语·吴语》：“今吴民既罢，而大荒荐饥，市无赤米。”《韩非子·存韩》：“陷锐之卒勤于野战，负任之旅罢于内攻。”《汉书·高帝纪》：“丁壮苦军旅，老弱罢转饷。”（古音都为并母歌部） D、知声训。 声训：用同音或音近的字来解释词义的方法，推求字义的来源，说明其命名的原由。如：汉·刘熙《释名》：“土，吐也，吐生万物也。”“火，化也，消化物也。”“死，澌也。” E、知特殊读音之特殊意义 a、或来自他民族，如：单于（chán yú），突厥（tùqiū）。 b、或来自方言，如：蚌埠（bang bù）。 F、明韵文：韵文之押韵、诗词曲格律等。 （2）对现代汉语的意义 A、深入了解现代汉语语音系统。 B、掌握语音演变规律，使语音更加规范。 C、进行方言调查、推广普通话。 二、古今语音的变化 1、语音是发展变化的 A 、古韵文今天不押韵
我国古典诗词基本知识
中国古典诗词基本知识 （一）古典诗词概述 中国古典文学源远流长，其内容博大精深，相关书卷浩如烟海；我才疏学浅，术业不精，斗胆发表拙作，权为引玉之砖；不当之处，还望各位文友雅正。 1.什么叫古典诗词 古典诗词就是旧体诗词（相对新诗而言）。诗词是我国文学作品中的两种体裁，也就是两种分类。由于词是从诗中派生出来的文学体裁，也有将诗词归为一类的。 2.古典诗词的发展简况 为了便于大家了解诗词的艺术特点极其体裁的分类，首先介绍一下古典诗词的发展历史。 在中国文学史上，我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的《诗经》，这是我国最早的一部诗歌总集，一共三百零五篇，古称《诗》或《诗三百篇》。其内容有“风，雅，颂”三个部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋，比，兴”三种。因此前人把“风，雅，颂”和“赋，比，兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上，基本上是四个字一句。 继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一句）变为奇字句（五个字以及七个字一句），不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。 到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言，五言，杂言，但多数是五言的。这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。同时，七言诗也有了很大的发展。 在魏晋南北朝以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”“八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。 唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上，唐代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固定的分类。其分类有两种，一是古体诗，也叫古风；所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗，也叫今体诗（这个“今”指的是唐朝），就是我们所说的格律诗；近体诗不象古体诗那样自由，在篇幅，用韵，平仄，对仗等方面都有严格的要求。它基本上可分为两种：律诗和绝句。律诗和绝句都分五言和七言，超过八句的律诗称作排律。
半小时学会诗词格律
半小时学会诗词格律 李钟琴 许多不懂诗词格律的朋友总以为格律很复杂，视作畏途。有人在写教科书时也将格律写得艰深古奥，令人退避三舍。其实学格律诗并不难，只是一层窗户纸，一捅就破，只要用心，半小时即可掌握。兹简要说明之。 先说平仄 众所周知，字的声调有平仄之分，按现代汉语音韵的划分来看，第一声和第二声为平，第三声和第四声为仄。古代又有入声字，入声也为仄。如“衣”、“移”为平声，“倚”、“意”为仄声，“一”为入声字，属仄韵。 入声字都是一些发音较急促的字，如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“读”、“俗”、“出”、“觉”、“局”、“节”、“舌”、“石”、“敌”、“乏”、“得”、“识”、“国”等。 入声字有许多衍化成现代汉语的平声，但在格律诗中应用作仄声。这是最令当代写格律诗的人头疼的事。不过，这样的入声字数量有限，常用的也就三百多个，掌握并不难。 格律诗多见七言与五言，分七绝、七律、五绝、五律，长诗通篇用律诗句式者称为排律，六言诗较少见。 学格律诗，只要弄懂七律即可，其余可依次类推。 七言律诗有“一三五不论、二四六分明”之说，因一句共七个字，第七个字或押韵或不押韵，押韵为平，不押韵为仄。第一、三、五字可不用管，即可平可仄；第二、四、六字要求较严，平仄分明。其中有规律可供掌握。
兹以鲁迅一首七律为例看其规律： 运交华盖欲何求，仄平平仄仄平平 未敢翻身已碰头。仄仄平平仄仄平 破帽遮颜过闹市，仄仄平平平仄仄 漏船载酒泛中流。仄平仄仄仄平平 横眉冷对千夫指，平平仄仄平平仄 俯首甘为孺子牛。仄仄平平仄仄平 躲进小楼成一统，仄仄仄平平仄仄 管他冬夏与春秋。仄平平仄仄平平 （其中“过”可平可仄，“一”为入声，属仄） 两句为一联，首联中第一句可押韵，也可不押韵；如果第一句押韵，则为平；第二句必须押韵，平；之后是隔句押韵。押韵字为平，不押韵为仄。 去掉可平可仄的第一、三、五字，和平仄已定的第七字，剩下的第二、四、六字平仄如下（诗中的红蓝字）： 平仄平 仄平仄 仄平仄 平仄平 平仄平
诗词格律的本质——八卦演化
诗词格律的本质——八卦演化 前人研究诗词格律之规律，大多从平仄的马蹄韵规律中挖掘出些门道，而对这种非本质性规律，难以让人满足。诗词对仗的学问，本就是阴阳二元论的演化。而对仗又分这两种，文字对仗和音律对仗，文字对仗只在某些特殊的整体对仗句式中能显现二元论的机理，而音律对仗比较直观，上下联可以完全作为二元论的对立存在，甚至绝句中2,3句也彼此有对仗之联系。然而大多时候，这种规律不将其分解为数学或图像模型时，仍旧难以准确把握。故此，我尝试将诗词格律的平仄规律以数，图方式加以演示，以求研讨和发现某些规律。现以最简单的五绝入手，相信七绝或者律诗的本质和规律也是同样。 我们首先将四种五绝的格律，按照句子顺序连接成一条。▲代表仄声，○代表平声。如下所示： 1 仄起入韵：▲▲▲○○/○○▲▲○/○○○▲▲/▲▲▲○○ 2 平起入韵：○○▲▲○/▲▲▲○○/▲▲○○▲/○○▲▲○ 3 仄起不入：▲▲○○▲/○○▲▲○/○○○▲▲/▲▲▲○○ 4 平起不入：○○○▲▲/▲▲▲○○/▲▲○○▲/○○▲▲○ 仔细观察以上平仄规律，可以找到一些规律： 发现1：入韵与不入韵的区别，只在“段落一”(即首句)发生变化 仄起变化：首段3,5格（字）的平仄互换 平起变化：同上 发现2：平起与仄起的区别，是每个段落均发生变化 入韵变化：每段3,5格平仄不变，其余位置平仄互换 不入韵变化：同上 发现3：仄起入韵的3,4段平仄与平起不入韵1,2段平仄相同 平起入韵的3,4段平仄与仄起不入韵1,2段平仄相同 也就是说仄起与平起之格律有互为收尾的现象，这说明绝句的格律有衔接性 发现4：将这16段格律仔细分辨，实际只有4种形式，也就是 1型▲▲▲○○ -1型▲▲○○▲ 0型○○▲▲○ -0型○○○▲▲ -1型可以看做1型的变形，即3,5格平仄互换（即相反） -0型可以看做0型的变形，同上。 由此我们联想到，其实五绝的基本格律形式（以段落为单位）可归纳为2种形式，即1型和0型，而-1型与-0型是其演变而得。让人联想到二进制，进而联想到太极生两仪，两仪
音韵学常识
音韻學常識 一、概述 1、什麼是音韻學 音韻學，也叫“聲韻學”、“漢語音韻學”。是中國傳統語文學的一個門類，是研究漢語語音古今沿革的一門學科。 中國傳統的語文學（小學）包括文字學、音韻學和訓詁學。 2、音韻學的研究物件 我們今天研究古代語音，只能根據單個漢字在歷史時期的不同讀音，進而瞭解語音的歷史變化。 3、古音韻的歷史分期 1）上古時期：先秦兩漢時的語音，以《詩經》音為代表。 2）中古時期：魏晉南北朝至唐宋時代語音，以《切韻》為代表。 3）近古時期：元明清時的語音，元·周德清《中原音韻》為代表。 4、音韻學的功用 1）對古代漢語的意義 A、明語法：音韻學上的“破讀”和“如字”術語，實際上就是指通過語音屈折變化以表現不同的詞性或詞義。如，孟嘗君怪其疾也，衣冠而見之，曰：“責畢收乎？來何疾也？”破讀/讀破：“yì，動詞，‘穿（衣）’；guàn，動詞，‘戴（帽子）’”。如字：“yī，名詞，‘衣服’；guān，名詞，‘帽子’”。又如：“Contrast，重音在前，名詞，‘對比、對照’；Contrast，重音移後，動詞，‘使對比、使對照’。”（詞法上的屈折變化） B、知構詞：通過語音的學習，可以瞭解古漢語中雙聲、疊韻等構詞法則，就不容易誤解詞義。如：逶迤（w ēi yí），道路彎曲而長（=委迤=委蛇=蜲蛇=委佗=委它=委侈=委陀=委維=委隨=委移=逶移=逶夷=逶隨=逶迂=……）。 連綿詞——因聲求義： a、“望洋興嘆”，《論衡·骨相》：“武帝望陽”，《莊子·秋水》：“望洋向若而歎”。解釋有“望視太陽、望著海洋、仰視貌、遠視貌”的意思，類推：“望×興歎”，如“望書興歎”、“望題興歎”。 疊韻連綿詞，“望洋：望羊、望陽、望佯、盳洋”——仰視的樣子/迷惘直視的樣子。 b、“猶豫”，解釋1：猶是犬名。人將犬行，犬好豫在人前，待人不得，又來迎候，如此往還，至於終日。斯乃豫之所以未定也，故稱猶豫（北齊顏之推《顏氏家訓·書證》）。解釋2：猶是犬名，每聞人聲，即豫上樹，久之複下，故曰猶豫。 雙聲連綿詞，“猶豫：猶與、猶預、由豫、猶夷、由夷”——拿不定主意。 c、“貪婪”，至秦則不然，師申商之法，行韓非之說，憎帝王之道，以貪狼為俗，非有文德以教訓於天下也（《漢書·董仲舒傳》）。解釋1：狼性皆貪，故謂貪為貪狼也（顏師古注）。解釋2：“貪狼”是“貪狠”的錯誤寫法（晨風、劉永平編《韓詩外轉選譯》）。“貪狼”一詞在漢代典籍中常見：《鹽鐵論·世務》：“匈奴貪狼，因時而動，乘可而發。”《漢書·賈山傳》：“秦王貪狼暴虐，殘賊天下。”《漢書·西域記》：“民剛惡，貪狼無行，多寇盜，最為強國。” 疊韻連綿詞，“貪婪：貪狼、貪惏”——不知足。 C、知通假。如：疲，勞也。從皮聲。罷，遣有罪也，從網，能，言有賢能而入網，而貰遣之。 《國語·吳語》：“今吳民既罷，而大荒薦饑，市無赤米。”《韓非子·存韓》：“陷銳之卒勤於野戰，負任之旅罷於內攻。”《漢書·高帝紀》：“丁壯苦軍旅，老弱罷轉餉。”（古音都為並母歌部） D、知聲訓。 聲訓：用同音或音近的字來解釋詞義的方法，推求字義的來源，說明其命名的原由。如：漢·劉熙《釋名》：“土，吐也，吐生萬物也。”“火，化也，消化物也。”“死，澌也。” E、知特殊讀音之特殊意義 a、或來自他民族，如：單于（chán yú），突厥（tùqiū）。 b、或來自方言，如：蚌埠（bang bù）。
中国古代诗词格律常识(格律诗)
中国古代诗词格律常识（格律诗） 一、格律诗的基本知识 格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢？就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。 掌握诗的格律，首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度，而是从诗歌形式（也包括诗歌规律）的角度简单作些介绍。 我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。 汉代是辞赋创作的繁荣时期，文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲，乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称，它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时，有一些文人用乐府题目写诗，如曹操写过《短歌行》，鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》，是民间和文人创作的乐府诗的总集。 汉朝还产生了两种新的诗体：五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣，《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵的，隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。 从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。 唐代产生了近体诗以后，有的作家也时常按照古诗的写法写诗，这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗"，也叫"古风"，如李白的《古风》，张若虚的《春江花月夜》等。 唐以及唐以后的诗分为两种，一种叫"近体诗"（今体诗），是讲究平仄对仗的格律诗，包括律诗和绝句；一种叫"古体诗"，是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上，主要是从诗歌声律角度上来区分的，而不是以时代来区分的，如清朝人写的诗，只要不讲平仄对仗，也仍然叫古体诗。 我们讲诗的格律，主要是讲近体诗的格律。一般来讲，近体诗的格律主要有以下几个要素：（一）句数 近体诗按句数多少可分为律诗和绝句两类。律诗一般每首八句，绝句每首四句。超过八句的律诗称排律或长律，排律的句数是不限的，但它的句数必须是双数。 律诗分为五言律诗、七言律诗和五言排律。五言律师每句五字，每首四十字；七言律诗每句七字，每首五十六字。绝句有五言绝句、七言绝句。律诗和绝句都是由两句组成一联，每联的上句叫"出句"，下句叫"对句"。律诗的四联中，第一联叫"起联"或叫"首联"，第二联叫"颔联"，第三联叫"颈联"，第四联叫"尾联"。附带讲一下：古体诗的句数是不限的一首古体诗可以很长，例如《孔雀东南飞》有357句，是我国古代最长的一首叙事诗；杜甫的《永怀》有100句。古体诗也可以很短，如傅云的《杂言》只有两句。 （二）押韵 押韵是格律诗的特征之一，不论是绝句和律诗都要押韵。所谓押韵，就是在一定位置句子的韵脚都要用韵母相同的字。所谓韵，一般指韵母或韵母中主要元音及韵尾和声调相同的字。如东（d ōng）、公（gōng）、龙（lōng）红（hōng）电灯字的韵母都是ong，又都是平声，所以这些字
诗词格律大全
诗词格律大全 目录 （一）概述 （二）平仄 （01）关于近体诗 （02）平仄的基本格式 （03）“对”和“粘”的规则 （04）五言绝句的其他格式 （05）五言律诗 （06）七言绝句和七言律诗 （07）格式以外的规则 第一、“一三五不论” 第二、“孤平拗救” 第三、“三四字互救” 第四、“对句相救” （08）简便的公式 （09）非格律的技巧性追求 （10）小律和排律 （三）对仗 （01）律诗的结构 （02）对仗的基本含义 （03）对仗在一首诗中的位置 （04）工对的追求 （05）宽对的必要 （06）“合掌”之忌 （四）诗韵 ………………………………… （01）关于押韵 （02）诗韵和新韵 （03）诗韵的由来和延续 （04）关于平水韵 （05）现代人用诗韵的困难和解决办法 （06）关于邻韵 （07）关于诗韵改革 （五）关于词 （01）词的起源和多种称谓 （02）词的平仄 （03）词的句子长短 （04）词的对仗 （05）词的押韵 （06）词韵
（07）词的一些专门术语 （一）概述 本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：?律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。? 讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不难，只要有兴趣学，只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵。这两点又是互相联系着的。（二）平仄 诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
格律诗词基础知识与创作讲座二七绝
格律诗词基础知识与创作 二、七绝创作 1、浅说七绝创作 写律诗从七绝开始，是个比较好的途径。五绝二十个字，容量小，很难发挥，极难把握，一般比较成熟的诗人也不是常写五绝的。无论唐代，还是宋明清，所留下的诗，数量上七绝绝对占大多数。历代耳熟能详的，脱口能背的诗，也大多数是七绝。七绝之所以深为人心广为流传，主要是：一、七绝易读好背，流传广泛，影响力巨大，促使更多的诗人写七绝。二、体量适中，二十八个字说一景，道一理，抒一情都可以。三、用韵比较少，二个到三个韵，一般能写的几乎不用查韵书就能用。四、七绝不要求对仗，初学者对仗把握不是娴熟时，也是个优势。五、结构简单。所以理论上来讲，七绝比较容易上手。 也许就是因为七绝貌似好写，许多稍有点写诗的基础的人往往很随意写七绝，结果是七绝也成为律诗的重灾区。不少人律诗不敢写，古风不会写，词又嫌词牌麻烦，又想露一手，就借七绝来显摆，结果很多所谓的七绝实际为打油诗，不少合律的七绝也易失之于圆滑，或空洞无物，或陈词滥调，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵，故所以诗词中间，不堪卒读最多的也是七绝。 写七绝律诗易上手，但写好七绝绝非易事。晚唐司空图也说：“绝句之作，本于诣极”意思是绝句是造诣很高的人才能写的。毛谷风老师说过：七绝之要旨，不外精简神妙四字。精则神存，简则妙見。后世作者，每刻意以求工，起承轉合，句斟字酌，殊不知愈求工則愈板，愈刻意則愈俗，去天然神妙之道，迥乎远矣。二十八字绝佳者，每不可得，何也？盖古诗可以学问阅历养之，律诗可以工力词釆足之，而七绝则纯乎天籁，不容假借也。每有民间妇人小子，信口而歌，七言四句自然成韵，而魁士鸿儒竟不能道其片言只字者。 学写律诗方法我主张先揣摩唐诗要义，甚至模仿，故以下讲诗词创作，均以唐宋诗词为范例作讲解，然此讲解析非赏析，更非取意，若讲赏析，取意，学校老师，各路名家，头头是道，细微末节都说透了，自不需赘言，这里重点是分析创作方法，究其脉络，探其套路，师其技为我用。 以下就如何写好七绝，与大家分享点体验： 2、七绝的立意 动笔写诗词，哪怕是写文章，立意非常重要。你想写什么，要表达什么，诉求什么，必须要有个旨意。《刘贡甫诗话》里说：“诗以意为主，文词次之；意深义高，虽文词平易，自是奇作”。王夫之说：“夫论诗歌与长行文字，俱以意为主，意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”诗一定是有感而发，古代还讲究个诗言志，再说唐宋诗词不就是因为反映社会生活，写出了真实感情才流芳百世的。所以我是很反对为写诗而写诗的。一味追求诗词的工整，用词典雅，忘记了所写的目的，岂不流于文字游戏？ 但这么说并不反对特别是新手，练习时玩文字游戏，提高写诗能力很有帮助，即使老手了，偶尔玩玩文字游戏也是很有趣味的，但在创作时千万不能流于文字游戏，不要开始就学坏了。无论创作散文、诗词、楹联，必须要明确立意，有感而发，而且在玩练习的文字游戏时，心中也要明白这个道理，达到知其理，又能出其理。 范例：于谦《石灰吟》 千锤万击出深山，烈火熊熊只等闲。 粉身碎骨浑不怕，只留清白在人间。 这首诗，作者很明显是在托物言志。也许是看见石灰了，想到用石灰来比喻自己情操，也许是要想发挥志气节操，借石灰来抒发。总之先立意是非常明显的。有了立意，诗中每一个字都围绕立意中心在写，字字不落空，层层发展，意味彰显。注意，此类励志诗，切忌抽
词牌格律谱表
【忆江南】 双调为例 平中仄，中仄仄平平（韵）。 『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）』。中仄仄平平（韵）。 平中仄，中仄仄平平（韵）。 『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）』。中仄仄平平（韵）。 单调的就是一段就行了 【浪淘沙】 1 七言绝句式 中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平（韵）。 2（双调小令） 中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。 中平中仄仄平平（韵）。 中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。 中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。 中平中仄仄平平（韵）。 中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。 3 （商调慢曲） 仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韵）。 平仄平平仄仄（韵）。 平平仄仄仄仄（韵）。 仄仄仄平平平仄仄（韵）。 仄平仄、仄仄平仄（韵）。 仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韵）。 平仄（韵）。 仄平仄仄平仄（韵）。 仄仄平仄仄平平，平仄平仄（韵）。 仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韵）。 仄平仄仄（韵）。 平仄平、平仄平平平仄（韵）。
平仄平平平平仄（韵）。 平平仄、仄平仄仄（韵）。 仄平仄、平平平仄仄（韵）。 仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。 【生查子】仄韵 格式1 中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。 格式2 中平中仄平，中仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。 中平中仄平，中仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。 格式3 仄仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。 平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。 仄仄仄平平，平仄平平仄（韵）。 平仄仄平平，平平仄平仄（韵）。 【阮郎归】 中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。 仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。 平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。 中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。 【西江月】平仄韵通叶 『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。 中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。 中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。
诗词格律简捷入门(下)
（四）诗韵 （01）关于押韵 作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》： 众乌高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山． 此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。 首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推。 正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。 通常讲的押韵，人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。 然而，格律诗的用韵，与此不同。格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。如上面例举的李白的《敬亭山》，用的“闲”和“山”这两个韵脚，就同属于“删”这个韵目。一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做“出韵”。在科举中，出韵的诗算不合格。比如按照现代普通话，“闲”和‘先”当然是可以押韵的，但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韵目。（首句入韵的诗，其首句的韵脚例外。详情后面讲。）（02）诗韵和新韵 现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。这项工作还没有完成。 不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。 （03）诗韵的由来和延续 诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续下来的。 大家知道，汉字不是拼音文字。同一个字，在不同地区读音有很大差别。反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。这种特点，对于保持民族和国家的统一，发挥了历史性的积极作用。但对于作诗，却有一个必须解决的问题。诗是韵文，各地对文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识，好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。他们制定了统一的韵书。哪些字属于平声，哪些字属于仄声，每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来，作出了统一的硬性的规定。尽管其中可能有不完全合理的地方，但有个统一的规定，仍是非常重要和必要的，总比没有统一规定好。最初，这些规定是基本符合当时口语的。 早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于“平水”（今山西临汾市）这个地方，世称《平水韵》，“平水韵”一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的“诗韵”，一直延续下来。 《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐
试析古诗词音韵美的构成知识分享
试析古诗词音韵美的 构成
试析古诗词音韵美的构成 文学是语言的艺术，语音是语言的物质外壳。一首诗，一篇文，一席话，都是传达信息和交流思想的声音符号，文字只不过是语音的书面形式而已。读者通过默读或朗读，受到感染和熏陶。优秀的诗词作品，读起来抑扬顿挫，听起来韵味无穷，这是因为它具备了音韵之美。 我国的古典诗词，素有讲究音韵美的优良传统。在先秦时代就出现了像《诗经》、《楚辞》这样内容丰富、韵律谐和的作品。《诗经》以四言为主，用韵形式多样而不杂乱；《楚辞》代表了战国后期南方诗歌的格式，已具有六、七言的句式了，并常带有“兮”字。先秦的诗歌中，韵字平仄分押的情况普遍存在，但平仄还没有构成诗句的固定格式。到了魏晋时代，诗人们从历代的诗歌创作中，发现了平仄交错构成音韵美的艺术手法，并吸收它来进行创作，推动着诗歌向格律化方向发展。到了唐代，近体诗的出现，把诗歌的音韵美推向了高峰。唐以后的宋词和元曲，也是唐代诗歌音韵艺术的继承和发展。构成音韵的方法丰富多彩，押韵、平仄、句式、对偶、语调、回旋、重叠等，都可以增加语言的音韵美。本文将结合一些具体例子从韵律、声律、对仗、句式四个方面加以说明。 一、韵律。用韵是文学语言的重要表现手段，韵是诗词的基本要素之一。我国是诗的国度，在诗词音韵美的创造方面，取得了辉煌的成就。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母[1]。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，构成了声音的回环之美，使作品声韵谐和，也方便记忆。 (一)诗的押韵 押韵是构成一首诗的主要因素，不论是古体诗，还是近体诗，都要求押韵，没有韵就不能成诗。 古体诗的用韵比较灵活，最常见的有以下几种：双句用韵，一韵到底；句句用韵，一韵到底；转韵；通韵。作为中国第一部诗歌总集，《诗经》展现了上古社会的历史风貌，并具有崇高的艺术审美价值，在语言方面具有鲜明的音韵美。《诗经》用韵非常普遍而又灵活、协调。据粗略统计，在305篇诗中，只有《周颂》中的七篇祭祀诗没有用韵，其他则篇篇用韵。用韵形式大致有以下几种:句未用韵、句中用韵、一章中一韵到底、逐句押韵、隔句押韵。如：《秦风·蒹葭》第一章:“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”便是一韵到底的。 《魏风·硕鼠》第一章:“硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爱得我所。”是逐句押韵。 近体诗体现了我国古典诗歌音韵美的最高成就，其韵律已经模式化了，也比较简明，值得注意的有四点：（1）偶句句末必须用韵，称为“韵脚”，奇句（除首句外）不用韵。（2）首句可入韵，也可不入韵。（3）必须一韵到底，不能转韵，不许出韵。（4）绝大多数都用平声韵（极少数用仄声韵）。