第五编宋代文学梗概

第五编宋代文学

绪论

一、宋代文学的因革

（一）宋代文学繁荣的表现

1、诸种文体非常繁荣。

2、造就了一大批优秀的作家和作家群。

3、作家、作品数量惊人。

4、作家理性增强，文学批评发达。

（二）诸种文体的沿革

1、散文

文、道的关系。

骈、散的关系。

功能、技巧。

文体、文风。

2、诗歌

题材、内容。

艺术特色：

议论化、才学化、散文化

进一步求细、求新、求精

求活、求透

审美追求：

“宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和内敛，不如唐诗那样热情外扬；

宋诗的艺术外貌瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在情韵而在理性。”

宋调特征：

多深沉悲壮之气

多议论之风

文风朴实平易

3、词，一代之文学

唐宋词的发展变化轨迹，可从以下方面考察：

（1）词作者遍布社会各阶层，而以文人为甚。

王易《词曲史》：“真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，尤擅胜扬……南渡以后，风流未泯，高宗能词……”

《宋史·乐志》：太宗“前后亲制大小曲及旧曲创新声者三百九十”，仁宗“度曲以赐教坊”。

《宣和遗事》载“窃杯女子”《鹧鸪天》词：

月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门；贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。

天渐晓，感皇恩，传谕赐酒饮杯巡；归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。

宋·叶梦得《避暑录话》：“凡有井水处，即能歌柳词。”

宋·黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷三宋子京《鹧鸪天》题注：“子京过繁台街，逢内家车子，中有搴帘者曰：‘小宋也。’子京归遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问：‘内人第几车子何人呼小宋？’有内人自陈：‘顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子中偶见之，呼一声尔。’上召子京，从容语及，子京惶恐无地。上笑曰：‘蓬山不远。’因以内人赐之。”所作《鹧鸪天》词如下：

画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼。车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

郑振铎《插图本中国文学史》：“他们的不能诉之于诗古文的情绪，他们的不能抛却了的幽怀愁绪，他们的不欲流露而又压抑不住的恋感情丝，总之，即他们的一切心情，凡不能写在诗古文辞之上者，无一不泄之于词。所以词在当时，是文人学士所最喜爱的一种文体。他们在闲居时唱着，在登山临水时吟着，他们在絮语密语时微讴着，在偎香倚玉时细诵着，他们在欢宴迎宾时歌着，在临歧告别时也唱着。他们可以用词来发‘思古之幽情’，他们可以用词来抒写难于在别的文体中写出的恋情。他们可以用词来庆寿迎宾，他们可以用词来自娱娱人。”

（2）词调从少到多，创调达到高潮。

唐五代词160余调，据洛地统计，律词仅52调。宋人大量创调，创意，宋亡时，词调多至千余种。教材统计，宋代所用词调有880多个。清人编《词谱》统计，传世词调826个，加上变体为2306种。

（3）篇幅由短到长。

宋人《草堂诗余》以字数多少分为小令、中调、长调。

清·毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。”

柳永《戚氏》212字，吴文英《莺啼序》240字。

令、引、近、慢。

（4）外在形态由平整到参差，长句增多，少用齐语。

《全宋词》中，使用频率最高的句子依次是：四言、七言、五言、六言、三言。

词题、词序。

单调、双调、三迭、四迭词。

清·田同之《西圃词说》：“词之为体如美人，而诗则如壮士也。”

（5）词调由相疏到严密。

柳永——周邦彦——姜夔。

胡适：东坡以前乃教坊乐工与娼家妓女歌唱之词，东坡至稼轩乃诗人之词，白石以后至宋末元初，乃词匠之词。

（6）内部结构丰富多样。

随着词抒情功能的增强,其内部结构变得复杂多样。而在意象组合，表现手法，修辞以及情景关系处理上更是异彩纷呈。

景——情式。

问——答式。

立体交叉式。

今昔对比式。

（7）由以音乐为主变为以体式为主。

北宋词应歌,南宋词应社

（8）内容、风格由单一走向多样。

内容：刘熙载《艺概·词概》：“无意不可入，无事不可言”。

风格：婉约、豪放、旷达、骚雅。

二、宋代文学特征形成的原因

(一) 政治上的复杂情况

1、中央高度集权，国家机器庞大。

2、外患严重。

3、崇文抑武的用人政策。

4、党派之争尖锐。

(二) 思想的复杂与兼容

1、理学发达。

2、佛学思想流行。

3、道家思想盛行。

(三) 经济发展和文化素养的提高

1、经济发展。

2、教育发达。

3、市民文化发达。

4、文化纵深发展。

第一章宋初文学

第一节宋初的散文和复古思潮

创作：多骈体，风格浮艳，整体水平不高，以王禹偁的成就最为突出。王禹偁信奉儒家政治理想，关心国家和人民的命运，不满晚唐五代浮靡文风，散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如《黄州新建小竹楼记》中的写景部分。其议论文《待漏院记》，叙事文《唐河店妪传》等，既有对韩、柳古文传统的继承，文字又较为平易，显示出一种新文风的端倪。

理论：柳开首先提出复古主张，他把文统和道统合为一谈，将文看成是明道的工具，过于强调道的重要性而忽视文采，加之自身文章写得艰涩难读，实际影响不大。之后，穆修等人继续倡导韩、柳古文，培养写作古文的弟子如尹洙、苏舜钦等，姚铉则编选《唐文粹》，摒弃骈体，专录古文。

第二节宋初白体诗人和王禹偁

“白体”诗人是宋初效法白居易作诗的一批诗人，以李昉、徐铉为代表。受宋初唱酬之风影响，他们主要模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

王禹偁虽被看作白体诗人，却有自身的特点，诗作平易流畅，简雅古淡，表现出对平淡美的追求。早年多写闲适诗，后更重视白居易的讽谕诗，尤其是在商州时期，以白居易新乐府诗的创作精神，创作了大量的反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。他从学习白居易入手，进而以杜甫为典范，超越了白体诗风的浅切平易，如《村行》语言晓畅自然，情感含蓄深沉，是杜诗风格对白体诗风的渗透。

第三节宋初的晚唐体诗人

“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。其中，“九僧”继承贾岛、姚合的苦吟精神，内容多写清邃幽静的山林生活和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤其在五律的中间二联用力最多；以林逋为代表的隐逸诗人一方面模仿贾岛的字斟句酌，一方面也有白体诗平易流畅的倾向，内容比九僧诗充实；寇准身份独特，是晚唐体盟主，喜写山林之思，含思凄惋。

第四节西昆体的盛衰

一、西昆体

西昆体，因《西昆酬唱集》得名。宋初，一批文人奉命编撰《册府元龟》，他们在秘阁吟诗唱和，切磋诗体，所作诗后由杨亿编为《西昆酬唱集》，收录杨亿、刘筠、钱惟寅等17人的247首诗近体律诗。《西昆酬唱集》行世后，西昆体风行一时，成为诗坛上独领风骚的诗歌流派。

二、作品特点

同题唱和：全集共70个诗题，主要有三类题材：一是怀古咏史，二是咏物，三是描写流连光景的生活。

藻丽为胜：推崇李商隐，尊重唐彦谦，对仗工稳，用事深密，文字华美，具有整饬、典丽的艺术特征。

三、衰微原因

自身不足：题材范围狭小，缺少时代气息；立足模仿，缺少创新。

朝廷严谴：少数诗篇有讥刺时政意向，受到朝廷指责。

革新者批判：以欧阳修为代表的诗文革新者的激烈反对。

第二章柳永与北宋前期词风的演变

第一节对五代词风的因革

一、停滞中的涵养

潘阆、王禹偁、寇准、钱惟寅等人的创作，在题材、主题、功能上均较前人有进步，创作进入自然状态，作家具有自觉的美学追求。

二、因循中的求变

1、闲雅而有情思的晏殊词。

善于以清新之笔写男女之情，如《诉衷情》：“此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。”

善于表现对自然景物的敏锐而纤细的感受，如《酒泉子》[东风昨夜会梁苑]。

善于表现优裕生活和闲情逸绪。

善于表现对老之将至的忧惧和对时光流逝的伤感，如《浣溪沙》[一曲新词酒一杯]。

作品音韵和婉、珠圆玉润，语言精美工巧而又清新自然，词风婉丽和雅，圆融温润，具有闲雅雍容之态。

2、因循求变的欧阳修词。

进一步扩大词的抒情功能，如《朝中措·平山堂》。

改变词的审美趣味，如《南歌子》[凤髻金泥带]。

自觉向民歌学习，如《渔家傲》[花底忽闻敲两桨]。

第二节开拓词境的尝试

一、独辟蹊径的范仲淹词

《渔家傲》描写边塞风光和戍边将士情感，悲壮苍凉，开苏、辛豪放词先河，开辟词的新境界，时人讥评为“穷塞主之词”。（魏泰《东轩笔录》）

二、向诗风靠拢的王安石词

《桂枝香·金陵怀古》感叹金陵历朝兴衰更替，抒发性情怀抱，具有厚重的历史感与现实性，气象清肃，开创新的词境。

三、贴近日常生活的张先词

作品多写日常生活，长于表现歌妓才艺和表演情态，长于通过物影表现景物的动态美和朦胧美。

扩大词的实用功能，有大量的赠别酬唱之作。

率先用题序，进一步扩大词的抒情功能。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；此后则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越不似豪苏腻柳，规模虽隘，气格却近古。自子野一千年来，温、韦之风不作矣。益令我思子野不置。”

缪钺《灵溪词说》：“南唐遗韵传欧晏，柳永新声已擅扬。子野独标清脆格，能与二者作桥梁。”

第三节柳永词的新变

柳永是词史上里程碑式的人物，著名的才子词人，专力写词，并将词作为商品投向市场。

一、对慢词的创制和发展

扩充小令。

采纳市井新声。

自度曲。

改造旧曲。

二、扩大词的题材范围

大胆谱写俗词，表现深刻的人性内容，如《定风波》[自春来、惨绿愁红]。

尤工羁旅行役，善为悲秋哀怨之词，如《戚氏》。

《碧鸡漫志》：“前辈云：‘《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知——世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。”

描绘繁华的都市风光，表现承平景象，如《望海潮》[东南形胜]。

三、丰富词的表现手法

大量采用铺叙手法。

惯用白描手法。

四、审美上，追求俗趣

题材选择上，多以男女艳情为主，描写往往大胆露骨。

语言运用上，多采用市井方言俗语。

多模拟歌妓语气心理，以代言体形式写作，表达淋漓尽致。

五、讲求声情效果

韵脚安排。

妙用四声。

六、自创结构方式

回环往复式多重时间结构。

多重空间结构。

第三章欧阳修及其影响下的诗文创作

第一节欧阳修的散文、辞赋和四六

一、诗文革新

1、诗文革新的原因。

政治革新运动的推动。

儒学复兴思潮的再起。

反骈俪繁缛、艰涩怪异文风的需要。

2、诗文革新的实质和历程。

实质：名曰复古，实为革新。

历程：可分为准备期、繁盛期、延续期。

3、欧阳修在诗文革新中的地位和贡献。

地位：参与者，领袖。

贡献：理论，实践。

二、欧阳修的散文、辞赋和四六

1、散文。

文道观：儒家之道于现实生活密切相关；文、道并重；文具有独立的性质。

突出的社会意义：或针对现实有感而发，如《与高司谏书》、《朋党论》，或表现对历史、人生的深刻思考，如《五代史伶官传序》。

强烈的抒情性：政论文慷慨陈词，感情激越；史论低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。

平易自然之风：文从字顺，明白晓畅，平易自然。

委婉曲折的表达：含蓄委婉，娓娓而谈，一波三折，曲折层深，如《醉翁亭记》。

“简而有法”的技巧：讲求剪裁取舍，注重艺术技巧。

2、辞赋。

对骈赋、律赋进行改造，除去排偶、限韵两重规定，以单笔散体写赋，创造了文赋。

3、四六。

散文气势。

排偶中多长句。

工于剪裁。

语言朴实。

第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌

一、欧阳修

题材广泛，切于世事：如《食糟民》、《边户》、《戏答元珍》等。

广泛学习，古今皆善：学李白，也学韩愈，既写古体诗，也写近体诗。

以文为诗，以气格为主：散文手法，以议论入诗。

委婉平易，婉转流丽之风：语言清新流畅，章法委婉平易。

“穷而后工”说：从作家的生活遭遇对其创作成就的重要作用出发讨论诗歌创作。二、梅尧臣

美刺传统：或抨击邪恶，或直书实事，或反映民生疾苦。

日常生活：多写日常生活琐事，开拓宋诗题材。

平淡之风：一种炉火纯青的艺术境界，一种超越雕润绮丽的老成风格，如《鲁山山行》。

议论化倾向。

三、苏舜钦

豪放雄肆之风，喜写雄奇阔大之景，直率自然，意境开阔。

时发愤懑之气，痛快淋漓地抒发政治感慨，时时流露愤懑之情。

第三节王安石等人的散文

一、王安石

文道观：重道崇经，将道政治化、人格化。

政治功利性：散文多为政治服务。

多惊人之论：有政治家的真知灼见，如《答司马谏议书》。有时，见解翻案出奇，自成一家之言，如《读孟尝君传》。

高度的逻辑性，如《上仁宗皇帝言事书》。

二、曾巩

蓄道德而能文章。

长于叙事、说理。

多持平之论。

第四节王安石的诗歌

一、创作分期

三十六岁前，以政治诗为主，诗风尚意气、少含蓄。

三十六岁—五十六岁，咏史诗极具特色，诗风既雄直峭劲又壮丽超逸。

五十六岁退居江宁后，诗风深婉华妙，形成“王荆公体”。

二、艺术特色

以工取胜：造字用语，间不容发，言随意遣，浑然天成，《泊船瓜洲》。

以才学取胜：知识渊博，精通经史，作诗往往“经对经，史对史，释氏事对释氏事，道家事对道家事”（曾季貍《艇斋诗话》引）。

以议论见长：将议论入诗发展到绝句等短篇中，使议论诗、哲理诗得到进一步定型和发展，如《贾生》、《登飞来峰》等。

第四章苏轼

第一节苏轼的人生观和创作道路

一、人生观

对政治和人生的天真态度。

政治磨难中的韧性。

对个性的希求。

对道、释思想的吸收。

对艺术的痴情。

二、创作道路

出仕前，以练习时文为主。

出仕至乌台诗案前，创作第一个高峰。

第一次外贬期，创作转变期，成就巨大。

元祐时期，多写时文，后亦写了大量诗作。

第二次外贬期，精神发生重大转型，多田园诗、和陶诗。

第二节苏轼的古文和辞赋、四六

一、文学思想

适用为本，技道两进。

文理自然，姿态横生。

反对程式化，提倡多样风格并存。

二、古文

1、史论、政论。随机而发，翻空出奇，论说技巧极高，如《贾宜论》、《平王论》等。

2、小品文。

形式活泼，论理生动，叙议结合，情景皆长，《日喻》、《文与可画筼筜谷偃竹记》。

3、叙事记游文。

叙事、抒情、议论水乳交融，完美体现“辞达”原则，如《石钟山记》、《记承天寺夜游》。

三、辞赋和四六

1、辞赋。有古文萧散疏宕之气，有诗歌的抒情意味，如《赤壁赋》、《后赤壁赋》。

2、四六。行云流水之风，如《谢量移汝州表》。

欧阳修《与梅圣俞书》：“读轼书，不觉汗出，快哉! 快哉!老夫当避路放他出一头地也。可喜，可喜。”

何薳《春渚纪闻》卷六：“某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意，自谓世间乐事，无逾此矣。”

欧阳修《举苏轼应制科状》：“学问通博，资识明敏，文采烂然，议论蜂出。”

黄庭坚《东坡先生真赞》：“嬉笑怒骂皆成文章。”

罗大经《鹤林玉露》：“横说竖说，惟意所到，俊辩痛快，无复滞碍。”

第三节苏轼的诗

一、题材

1、批判现实。

民生疾苦，如《吴中田妇叹》。

反思历史，如《荔支叹》。

2、人生思考。

哲理，如《题西林壁》。

苦闷，如《寒食雨二首》。

超越，《食荔支二首》。

二、艺术特色

善用赋笔写运动和场面变化。

艺术技巧翻新出奇：

比喻用典对仗

发挥自由才性的清雄风格。

以才学、议论、文字为诗。

理趣。

第四节苏轼的词

词到苏轼手里，立即蔚为大观起来，冲破婉约词的樊篱，再现出一片新天地。

一、诗词一体的词学观

以诗的品格改造传统本色的词，以诗的精神提高词的品味，使词成为真正的抒情言志的诗体。

《祭张子野文》：词乃“诗之裔”

《与陈季常书》：“句句警拔，诗人之雄，非小词也。”

《与蔡景繁书》：“新词，此古人长短句诗也。”

《与鲜于子骏》：“近颇做小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”

龙榆生《两宋词风转变论》：“悍然不顾一切，假斯体以表现自我人格与性情抱负，乃与当时流行歌曲，或应乐工官妓之要求，以为笑乐之资者，大异其趣。”

元好问《新轩乐府引》：“自东坡一出，性情之外，不知有文字。”

二、以诗为词的表现手法

将诗的表现手法移于词中：

题序的大量使用

典故的大量使用

三、对题材范围的扩充

刘熙载《艺概·词概》：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则时与太白为近。”

女性化柔情————男性化豪情

爱情之词————性情之词

艳情————朋友、师生、兄弟、夫妻之情

城市妇女————农民形象、农村题材

内心世界————外在世界

四、多样词风并存，豪放旷达者特出

苏轼的词，有一半以上作品属于婉约词，但同传统婉约词比较起来，格调变为高远典雅，感情变得真实健康，艺术风格由秾艳转为清新，更多地吸取了婉约词中清丽的一面。

陆侃如、冯沅君《中国诗史》将苏轼词分为清旷、豪放、婉丽三类：

豪放词：雄劲、粗犷

清旷词：新新、旷达

婉丽词：“清丽舒徐，高出人表。”（张炎《词源》）

王国维《人间词话》：“东坡之词旷。”

陈毅《吾读》：“东坡胸次广。”

可见，这种词风，是他个性的真切表现。同时，又是他的审美追求。

南宋俞文豹《吹剑续录》：

东坡在玉堂，有一幕士善识，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。

苏轼词的豪放，重点应在“放”上，是放浪，放纵，是旷达，如《定风波》[莫听穿林打叶声]。

郭绍虞《诗品集解》引无名氏《诗品·旷达》注语正好可解释苏轼的旷达词风：

惟旷则能容，若天地之宽；达则能悟，识古今之变。所以通人情，察物理，验政治，观风俗，览山川，吊兴亡，其视得失荣枯，毫无系累，悲忧愉乐，一寓于诗，而诗之用不可胜穷也。

第五章江西诗派与两宋之际的诗歌

第一节黄庭坚的诗歌

一、内容

社会现实，如中进士后做低级官吏时所作《流民叹》。

书斋生活，入京任职后多写书斋生活。

人生感慨，贬官外地后多抒写人生感慨。

二、题材特征

文人气、书卷气特别浓厚，人文意象格外密集。喜欢吟咏文化产物或与文人生活相关的物品，即便是其他题材，也努力发掘其中的文人意识，以此反映诗人内心情感律动，如《双井茶送子瞻》。

三、创作方法与艺术特征

诗意新：点铁成金，夺胎换骨。

用语新：炼字造句，奇字僻典。

格律新：用拗律，押险韵。

黄庭坚诗歌创作方法和艺术特征独具风貌，形成“山谷体”。

第二节陈师道的诗歌

一、内容

主要写个人生活经历和人生感慨，真挚诚恳，是寒士生活的真实写照，如《别三子》。

二、艺术特征

师法杜甫，取径黄庭坚。

简洁精练，质朴无华，浑朴而意味深长，如《示二三子》。

第三节江西诗派的形成

一、黄庭坚诗论及影响

注重诗法，从无法可循到有法可依。

推尊杜甫，使学有宗尚。

点铁成金，夺胎换骨。

二、黄庭坚诗歌的典范作用

美学风范。

作诗法度。

三、名号来历

吕本中《江西诗社宗派图》。

第四节江西诗派的演变

一、影响江西诗派演变的因素

时局变化：靖康之难和南渡危局。

创作变化：生活变化带来创作变化，作家开始忧伤时局，关心时事，创作出反映那场事变的诗歌，如吕本中、韩驹等在这一时期的创作。

诗论演化：吕本中“活法”说。

二、江西诗派演变轨迹

产生期：以黄庭坚、陈师道为代表。

扩展期：以吕本中、陈与义、曾几为代表。

第五节陈与义和曾几的诗歌

一、陈与义

时局变化对诗风的影响。

爱国主题，如《伤春》

逃难诗，是对杜诗的学习和借鉴，以学习其沉郁壮阔风格为主，形成雄浑深沉的诗风。

二、曾几

与江西诗派的渊源

爱国主题，《寓居吴兴》。

清新活泼的诗风，如《三衢道中》，语言明快，声调委婉，轻快流动，情韵宛然。

第六章周邦彦和北宋中后期词人创作

第一节黄庭坚和晁补之

一、雅俗并存，兼学苏柳的黄庭坚词

１、论词雅俗并重。

承认词为“艳歌小词”。

认为词为言志诗体。

２、学习苏轼。

具有深刻主体意识，抒情自我化。

题材进一步贴近日常生活。

3、学习柳永。

艳词。

俗词。

二、咏性情隐逸主题的晁补之

理论上认同苏轼的革新，创作实践上也步趋其后。

创作多人生不平和失意的苦闷，吟咏隐逸最为突出。

风格豪放豁达，追步苏轼。

第二节晏几道

于苏轼之外独守小令创作天地，并开创新的艺术世界。

一、自娱娱人的创作目的

从《乐府补亡》中可知，他的创作目的在于自娱娱人，作品并没有什么深刻的思想内容和重大的社会意义。

二、感情特征

王国维《人间词话》评李后主词云：

“词人者，不失赤子之心也，故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君之短处，亦即为词人所长处。”“主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真。”

三、作品基调

伤感情调，怀旧主调，凄楚哀怨之音。

四、语浅情深的风格

用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情，如《少年游》[离多最是]。

第三节秦观

在词史上地位极高。

一、内容

男女爱情

贬谪之苦，羁旅行役。

二、艺术特色

长于铺叙，善用点染法，如《满庭芳》[山抹微云]。

善将凄迷之景与感伤之情融合为一，景情天衣无缝，如《踏莎行》[雾失楼台]。

语言精美平易，造句典雅凝练。

叶梦得《避暑录语》卷三：“语工而入律，知乐者谓之作家歌。”

第四节贺铸

一、奇特的个性

武侠剑客与书生。

二、英雄豪气与女儿柔情的统一

宋代词史上第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀，如《六州歌头》[少年侠气]，同时，他又具有儿女柔情，如《鹧鸪天》[重过阊门万事非]。

三、深婉密丽的语言风格

长于造语，多从唐人诗句中吸取精华。据钟振振《北宋词人贺铸研究》，词中一字不改嵌用前人成句达28家57句，用前人句而增损变化者达90余家200多句。四、词史上的独特地位

开豪放词先河，影响吴文英等人。

第五节周邦彦

周邦彦在词史上留给人的印象一般有两点：

为人方面，是放荡少检点的风流文士，实为前人误解捏造所致

词史上，被誉为婉约正宗，是北宋的集大成者

一、内容

基本上写柳咏涉及过的题材，但亦有创新。

胡适认为：周邦彦为音乐家而兼诗人，故其词音调谐美，情旨浓厚，风趣细腻，为北宋一大家．

二、形式

凭借音乐方面的天才，掌管音乐机关的权利，是皇帝鼓励，花较多时间审音定律，使词律完整。

《四库提要》：“邦彦妙解声律，为词家之冠。所制诸词，不独音之平仄宜遵，即仄字中上去入三声，亦不容相混。所谓分寸节度，深契微茫，故千里和词，字字奉为标准。”

《咸淳临安志》：“邦彦能文章，其堂曰顾曲。”

三、风格

周词前后风格变化明显。到合肥前，词风清丽软媚；到合肥后变为凄咽悱恻，但均为婉约词风。可从三十八岁任漂水县令起，词风一变而为沈郁．作品既有绮罗香泽之态，婉转绸缪之度，又有奇思壮采，使人惊心动魄，荡气回肠。

《白雨斋词话》卷一：“词至美成乃有大宗，前收苏秦之终，后开姜史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁顿挫。

顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧，亦尽于此矣。”四、章法结构

跳跃性的回环往复式结构，如《兰陵王·柳》。

五、音律

调美，律严，字工。

第七章南渡前后词风的演变

第一节李清照

最重要的文学家之一，也是中国文学史上创造力最强，艺术成就极高的女性作家。一、“别是一家”的词学主张

词是一种以抒情为主的音乐歌词的样式，不能和诗混同。

内容上，要充实，深沉。

风格上，要典雅，庄重。

写作技巧和表现方法上，要结构完美，画面统一。词家不仅写小令，还应兼擅长调，提倡铺叙描绘。

音乐声韵上，词要入乐歌唱，要推敲平仄四声，讲求发音部位。

二、生命和创作分期

早期（1084～1107），共24年；

中期（1108～1129），25～46岁；

晚年期（1130～1155），47～73岁。

三、易安体

自我形象，自我感情的展现。

风格个性化，而以婉约为主。

表现手法新巧。

语言精美，清新自然，自铸伟辞，提炼口语。

声韵节奏，音乐感强。

四、前人对李清照的评价

王灼《碧鸡漫志》：“自少便有诗名，才力华瞻，逼近前辈．在士大夫中已不多得．若本朝妇人，当摧文采第一……作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新姿态百出．闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古能文妇女，未见如此无顾忌也。”

李调元《雨村词话》：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参《片玉》之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”

第二节朱敦儒

作品完整地展现了作者的人生历程和情感经历：

放浪形骸的青年时期：词风婉丽明快；

漂泊忧愤的中年时期：词风悲壮慷慨；

逍遥自在的晚年时期：词风清疏晓畅。

第三节张元干、叶梦得、陈与义等词人

作品具有强烈的时代感和现实感，既有英雄的苦闷，也有流落异乡的忧伤和对和平生活的怀恋。

第四节李纲、岳飞等人的词

具有强烈的时代精神和战斗性。

第八章陆游等中兴四大诗人

第一节陆游的创作道路和诗歌渊源

一、生命和创作分期

初期，学诗，师从曾几。

中期，功夫在诗外，爱国之作，风格形成。

后期，诗风变化，中期诗风的保持。

二、文学思想

作文与作人的统一，文不容伪。

突破江西诗派藩篱，师法自然，提倡注重现实的诗歌理论，广泛学习，继承李、杜、欧、苏传统。

提倡古朴自然，清新平淡之风。

第二节陆游诗歌的特点和成就

一、诗歌内容

战歌：抗敌复国是陆游诗歌最重要的主题。

数量多，几占全部诗作的十分之三。

题材广，有沦陷区人民的期待，有南宋军民不甘屈服的气概，有对苟且偷生者

的谴责，

有对自我形象的塑造等等。

强度和频度。

战斗性。

闲吟：农村风情。书斋生活。爱情波折。宦情冷暖。

二、艺术成就

广泛取法，门径宏大。广泛地向前代著名诗人学习，融各家之风于一体，或俊逸，或悲壮，或沉郁，或和平粹美。

善于抒情，气势豪壮，融李白、杜甫精神于一炉，以杜甫为体，以李白为用。

观察入微，描写细致。

精于锤炼，巧于剪裁。

三、影响

1、文学成就

2、爱国精神

第三节杨万里和范成大

一、杨万里

（一）学诗的转变过程。

江西诗派——王安石、晚唐诗人——师法自然，自成一家。

（二）诗歌内容。

关心国事，忧愤时世。

描摹自然，表现个人情趣。

（三）诚斋体

内容：山川风光生活情趣。

艺术：活法为诗。

瞬间印象想象立意。

曲折变化诙谐幽默。

二、范成大

（一）使金纪行诗。表现遗民生活、爱国思想，写得情致深婉，如《州桥》。

(二）对田园诗的贡献。

内容：农事诗、悯农诗、田园诗的结合，以《四时田园杂兴》为代表。

艺术：江南农村生活风俗画卷。

语言明白晓畅。

笔调轻灵。

第九章辛弃疾和辛派词人

一、辛弃疾

1、生平。

《永遇乐》上片：“烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。得姓何年，细参‘辛’字，一笑君听取。艰辛做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦，更十分，向人辛辣，椒桂捣残堪吐。”

范开《稼轩词序》：“一世之豪，以气节自负，以功名自许，有将相之才，果何意于歌词哉，直陶写之具耳。”

2、辛词内容。

抚时感事的爱国词。

朴素清新的田园词。

秾纤绵密的爱情词。

潇洒卓荦的闲放词。

3、辛词艺术。

境界阔大：陈廷焯《云韶集》：“词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，风雨纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。”

风格多样：雄健、婉丽、典雅、谐俗、素淡、奇诡。

邓广铭《略论辛稼轩及其词》：“就辛稼轩所作的这些歌词的形式和它的内容来说，其题材之广阔，体裁之多种多样，用以抒情，用以咏物，用以铺陈事实或讲说道理，有的‘委婉清丽’，有的‘秾纤绵密’，有的‘奋发激越’，有的‘悲歌慷慨’，其丰富多彩也是两宋其它词人的作品所不能比拟的。”

表现方法多变：喜用典，善用典；喜议论，以文为词；善用比兴；善用比拟，比喻。

语言丰富：古典语言、通俗语言、散文化语言。

4、辛词影响。

完成了词史上视界的转换：

审美上，完成以阴柔为美的婉约词向以阳刚为美的豪放词的转换，题材内容上，使词走向抒情言志的诗歌古老传统，情志水乳交融。

内容上的爱国思想，艺术上的革新精神，影响十分深远。

二、辛派词人

1、辛派先驱张孝祥。

学习苏轼，既学其“豪”也学其“放”，如《六州歌头》[长淮望断]、《念奴娇·过洞庭》。

风格骏发踔厉。

艺术境界别开生面。

2、辛派中坚陆游。

壮志未酬的悲愤，如《诉衷情》[当年万里觅封侯]。

梦想与现实的强烈对比。

词风多样，但未形成个性。

3、与辛词相似的陈亮词。

词有强烈现实针对性，鲜明政治功利性。

词以气势见长，直抒胸臆。

语言斩截痛快。

风格雄放恣肆。

4、效辛体而自成一家的刘过。

效法辛词。

江湖游士风度。

造语平淡，韵致丰饶。

第十章姜夔、吴文英及宋末词坛

第一节姜夔

与辛弃疾同时的词坛领袖，是苏轼之后的又一艺术全才。

一、题材内容

以感伤时世，咏物言志，追忆恋情为主。

二、风格

清空，雅正，与周邦彦有别。

缪钺《论姜夔词》：

“周词华艳，姜词隽澹；周词丰腴，姜词瘦劲；周词如春圃繁英，姜词如秋林疏叶。

姜词清峻劲折，格澹神寒，为周词所无。”

1、清空。

沈祥龙《论词随笔》：

“清者不染尘埃之谓，空者不着色相之谓。清则丽，空则灵，如月之曙，如气之秋。”

夏承焘《词源注·清空》：“要能摄取事物的神理而遗其外貌。”要有言外之意，要有深婉含蓄寄托，要浑化无迹。

意境清幽空灵：用语多冷色调，意象多素洁、衰落、枯败、阴冷特征。

成功运用虚字：如《扬州慢》[淮左名都]。

2、骚雅。

雅正：

张炎《词源》卷下：“词欲雅而正，志之所之，一为情所役，则失其雅正之音。”

比兴寄托：

音律：

将雅乐注入词体，或以古乐府入词，或以法曲音乐入词

三、新的审美规范建立——清雅

清顾咸三《湖海词序》引《清名家词》：

“宋名家词最盛，体非一格。苏、辛之雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲澹秀洁得词之中正。”

汪森《词综序》：“鄱阳姜夔出，字琢句炼，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英师之于前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞《箾》至于九变，而词之能事毕也。”

第二节吴文英

一、内容

多应酬唱和、感怀旧人、咏物等。

二、学词心得

沈义父《乐府指迷》中有其论词四标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近缠令之体；用字不可太露，露则直突无深长之味；发意不可太高，高则轻狂而失柔婉之意。”

三、艺术技巧

1、艺术境界。虚实互化，亦真亦幻，如《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》。

2、章法结构。错综迭映，扑朔迷离，如《莺啼序》[残寒正欺病酒]。

3、语言。搭配组合异常，少用虚字。多用暖色调词。

张炎《词源》：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”

《四库全书总目》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。”

第三节宋末其它词人

一、周密

1、取法姜夔，追求醇雅。

2、受吴文英影响，有其密丽。

3、宋亡后，作品凄苦幽咽。

二、王沂孙

以咏物词最为工巧。

1、善于隶事用典。

2、擅长运用象征和拟人手法。

三、张炎

词作有深刻的时代变故烙印，由高雅地摹写风月到凄楚地备写身世盛衰之感的变化十分明显。

四、蒋捷

以“将旧家风景，写入闲话”的形式抒发故国之思。

词作兼融清奇流畅和含蓄蕴藉，有的格调清新，极富情趣。

五、刘克庄、陈人杰、刘辰翁

在辛派后劲中，以刘克庄成就最为突出。作词以国家命运为念，有更为强烈的现实感。在表现生活的广度上较辛弃疾又有所拓展，如写少数民族起义，表现可贵的人道主义精神等。作品富有艺术个性，风格雄肆疏放。

陈人杰词现存31首，全用《沁园春》调，作品有批判性，有雄健气概。

刘辰翁以词纪史，表现亡国的血泪史，宋亡以后，作品字字悲咽。

第十一章南宋的散文和四六

第一节南宋的政论文和笔记小品

一、政论文

产生的历史条件：北方强敌威胁，抗敌御侮

内容特征和风格：吁请抗敌，谋划复国大计。气势磅礴，言辞恳切。

发展过程：南宋初期，坚决要求抗战，以宗泽、李纲、张浚、岳飞、胡铨为代表。中期，以替朝廷出谋划策为主要内容，以陈亮、辛弃疾为代表。

二、笔记小品

形制特点：长短不拘，形式灵活。

内容特征：丰富多彩，具有专题性、综合性、学术性等特点。

艺术成就：勾画人物，栩栩如生，描绘风俗，生动有趣，叙事写景，各臻其宜，具有独立的文学价值。

第二节南宋理学家的文论和散文

一、南宋理学发展的概况

三足鼎立的局面，理学家文学修养较高。

二、朱熹的文学主张和思想

强调道的重要性，事实上承认文学的价值。

三、南宋刊编散文风气

初期，《三苏文粹》、《苏门六君子文粹》、《吕氏家塾增注三苏文选》、《宋文鉴》、《五百家播芳大全文粹》。后期，《文章正宗》、《续文章正宗》、《文章轨范》。

四、南宋理学家的散文

政论文、文学性散文。

吕祖谦、叶适、朱熹等。

五、南宋理学家创作散文的意义

理学思想对文学的影响、理学家对文学的容纳。

第三节南宋的四六

一、南宋四六的特点

运散入骈，多用长句，灵活多姿，便于议论等。

二、南宋四六的分期

前期，以汪藻、洪适、周必大等为代表，以汪藻成就为突出。

后期，以李刘、李廷忠等为代表，以李刘成就为突出。作家在艺术技巧上追求细密工巧，风格趋于流丽妥帖。而真德秀、刘克庄等人的文章却自具面目。

第十二章南宋后期和辽金的诗歌

第一节永嘉四灵和江湖诗派

一、永嘉四灵

袁行霈《中国文学史》笔记和考研真题与典型题详解-第五编 宋代文学(第三、四章)【圣才出品】

第3章欧阳修及其影响下的诗文创作 3.1 复习笔记 一、欧阳修的古文、辞赋和四六 1．欧阳修的文坛领袖地位 欧阳修是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。欧阳修博学多才，诗文创作和学术著述都成就卓著。他又是一代名臣，政治上有很高的声望。他以这双重身份入主文坛，团结同道，汲引后进。在当时的著名文学家中，尹洙、梅尧臣、苏舜钦是他的密友；苏洵、王安石受到他的引荐；而苏轼、苏辙、曾巩更是他一手识拔的后起之秀。 2．文学革新的主张 （1）欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，但受石介影响的太学生，竟弃西昆体华美密丽之文风，走上了险怪艰涩的道路，形成了风行一时的“太学体”，怪僻生涩，不是健康的文风。所以欧阳修也反对“太学体”。 （2）欧阳修对文与道的关系持有新的观点，他认为儒家之道是与现实生活密切相关的，文道并重，并认为文具有独立的性质。 （3）这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。提高了文学的地位，继承了韩愈的文学传统。 （4）欧阳修以韩、柳为学习典范，取法韩文文从字顺的一面，对骈体文的艺术成就并不一概否定。 （5）欧阳修在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩、柳古文的缺点，为北

宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。 3．体裁的完备与功能的加强 （1）古文 欧阳修的古文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。 ①欧阳修的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，如《与高司谏书》《朋党论》等，有些与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考，如《五代史记》。 ②欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》一类历史散文，即使是亭台记、哀祭文、碑志文等作品，也都具有充实的内容，如《丰乐亭记》。 ③欧阳修的散文有很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他文体更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。 ④在欧阳修笔下，散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情三种功能也得到了高度的有机融合。 （2）辞赋 欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋，如名作《秋声赋》。 （3）四六 欧阳修对四六体也进行了革新。他常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力，他的《上随州钱相公启》《蔡州乞致仕第二表》等都是宋代四六中的佳作。 4．平易纡徐的文风

中国古代文学史题库 宋代文学

第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。

3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。

第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？

三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。

第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。 2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。

中国文学史(宋代文学)

第一章北宋前期词 一、晏殊、欧阳修 晏、欧诸人，走的是五代花间、南唐词人的老路，是以小令为主。他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。 1、晏殊：晏殊的词主要以自我抒情的方式，表现升平时期贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。他的词绝大部分是写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，特别善于用词描写富贵娴雅的生活。这种雍容娴雅、富贵闲人的气息，使晏殊有“富贵词人”之称。可贵的是他能摆脱庸俗，过滤了五代“花间”词的艳冶而融入了清雅的文人意趣，被后人推为“北宋倚声家初祖”。 2、欧阳修：从抒情取向和审美格调上来看，欧阳修的词被习惯地分为雅词和俗词两类。雅词继续着唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用词来抒发自我的人生感受。风格或深婉含蓄或清新疏隽。其应歌而作的俚俗词、艳情词，大写男女恋情，表现出词人性格气质中风流自赏甚至庸俗的一面。这类词不追求温庭筠式的含蓄，而呈现出接近市民审美情趣的真率通俗。 二、范仲淹、张先、王安石 1、范仲淹：其《渔家傲》在广漠苦寂的边塞背景上抒写戍边将士的矛盾心情，为宋词开辟了新的审美境界。 2、张先：张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。他的小令在艺术上有很高的造诣。“张三影” 3、王安石：王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功能由应歌娱人向言志自娱转变。 三、柳永 1、柳永的贡献首先在创体和创调上。他是北宋创调最多的词人。其中绝大多数是他首创或首次使用。这极大地扩大了词的表现能力。柳永的创调创体之功突出表现在发展慢词。并将赋法移植于词，以铺陈叙事和白描写景，第一次比较系统地建立了慢词的体制。从而在根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。其二、开拓词境，雅俗纷陈。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。他的艳情词重新恢复了曲子词的市民化、世俗化色彩。他以都市繁华和风景、风俗为内容的风物词，对

中国文学史袁行霈主编第二版考研复习指导及真题解析第五编宋代文学

第五编宋代文学 考点归纳 【名词概念】易安体、辛派词人、宋初三体、点铁成金夺胎换骨、江西诗派、南宋四大家（中兴四大家）、永嘉四灵、江湖诗派、唐宋八大家、三苏、别是一家、活法、西昆体 【主要问题】宋代文学的独特成就、宋初白体诗人和晚唐体诗人、西昆体的兴衰、柳永词的艺术成就、欧阳修的散文主张和创作、王安石的散文创作、欧阳修和梅尧臣的诗歌创作、苏轼的诗词成就、苏轼的古文创作、黄庭坚的诗歌主张和创作情况、江西诗派的形成和演变、周彦邦词的艺术成就、秦观贺铸词的艺术特色、李清照的词论及其创作、陆游的诗歌创作、杨万里和范成大的诗歌创作、辛弃疾词的艺术成就、辛派词人的创作情况、姜夔和吴文英词的艺术特色、南宋理学家的散文创作、永嘉四灵和江湖诗派的诗歌创作、元好问的诗学成就【作家作品】1、宋词：柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）；张先《天仙子》（水调数声持酒听）、晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）；晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》（明月几时有）；秦观《满庭芳》（山抹微云）、《踏莎行·郴州旅社》；贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》；周彦邦《兰陵王·柳》；李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《声声慢》（寻寻觅觅）；辛弃疾《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟·登建康赏心亭》、《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）；姜夔《扬州慢》（淮左名都）2、诗歌：王禹偁《村行》；林逋《山园小梅》；梅尧臣《田家语》、《鲁山山行》；苏舜钦《淮中晚泊犊头》；欧阳修《戏答元珍》、《边户》；王安石《明妃曲》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》；黄庭坚《登快阁》、《寄黄几复》、《雨中登岳阳楼望君山二首》；陆游《长歌行》（人生不作安期生）、《金错刀行》、《书愤》；文天祥《过零丁洋》；元好问《岐阳》、《雁门道中书所见》、《癸巳五月三日北渡》、《论诗绝句三十首》； 3、散文：欧阳修《醉翁亭记》、《五代史伶官传序》；王安石《读<孟尝君传>》；苏轼《教战守策》、《喜雨亭记》、《石钟山记》、《赤壁赋》 核心考案 1、宋代文化对文学的影响 首选是宋王朝实行崇文尚武的国策，重用文臣，不但宰相须用读书人，而且主兵的枢密使等职也多由文官担任。文臣由科举考试而进入仕途，他们成为宋代官僚阶层的主要成分。其次，理学思想在宋代开始兴起，成为士大夫阶层主体意识的理论表现，如程颐、朱熹等理学家即自矜掌握了古圣相传的安身立命之道，而欧阳修、王安石、苏轼、杨万里等文士也热衷于讲道论学。翻开宋人的文集，几乎总能找到论学的文章，有时这种议论还旁溢到诗歌中去。再次，“文以载道”的思想到宋代受到高度的重视。周敦颐率先提出了“文所以载道”（《周子通书·文辞》）的新命题，更加强调道的第一性，而文仅仅被视为一种负载工具。“文以载道”的思想在宋代文坛上占据着统治地位，对宋代文学产生了深远的影响。最后，宋代印刷业和教育事业都有空前的发展，公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通，不但皇家秘阁和州县学校藏书丰富，就是私人的藏书也动辄上万卷，使得宋代士人的学术修养和水平达到了空前的高度，客观上促进了文学的发展。

古代文学史C-宋代文学

第五编宋代文学绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。 2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 四、论述 1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？ 2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？ 第三章欧阳修及其影响下的诗文创新 一、背诵篇目：《醉翁亭记》。 二、填空 1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙

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第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。

3、《山园小梅》的作者是，其中 “、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作 是。

2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其 最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如着名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写 “，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》 （）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。

宋元文学史试题库四

第五编宋代文学 绪论 一．填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、 、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二．简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学

一．填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、 ”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二．简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三．论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二．填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。

2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“三中”得名是因写“，， ”；“三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、廷焯《白雨斋词话》视先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三．简答 1、欧阳修词的开拓。 2、先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 四．论述 1、柳永词的体式、容和语言有哪些创新？ 2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？

第五编 宋代文学

第五编宋代文学 绪论 一、宋代文学的因革 （一）宋代文学繁荣的表现 1、诸种文体非常繁荣。 2、造就了一大批优秀的作家和作家群。 3、作家、作品数量惊人。 4、作家理性增强，文学批评发达。 （二）诸种文体的沿革 1、散文 文、道的关系。 骈、散的关系。 功能、技巧。 文体、文风。 2、诗歌 题材、内容。 艺术特色： 议论化、才学化、散文化 进一步求细、求新、求精 求活、求透 审美追求： “宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和内敛，不如唐诗那样热情外扬； 宋诗的艺术外貌瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在情韵而在理性。” 宋调特征： 多深沉悲壮之气 多议论之风 文风朴实平易 3、词，一代之文学 唐宋词的发展变化轨迹，可从以下方面考察： （1）词作者遍布社会各阶层，而以文人为甚。 王易《词曲史》：“真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，尤擅胜扬……南渡以后，风流未泯，高宗能词……” 《宋史·乐志》：太宗“前后亲制大小曲及旧曲创新声者三百九十”，仁宗“度曲以赐教坊”。 《宣和遗事》载“窃杯女子”《鹧鸪天》词： 月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门；贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。 天渐晓，感皇恩，传谕赐酒饮杯巡；归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。

宋·叶梦得《避暑录话》：“凡有井水处，即能歌柳词。” 宋·黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷三宋子京《鹧鸪天》题注：“子京过繁台街，逢内家车子，中有搴帘者曰：‘小宋也。’子京归遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问：‘内人第几车子何人呼小宋？’有内人自陈：‘顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子中偶见之，呼一声尔。’上召子京，从容语及，子京惶恐无地。上笑曰：‘蓬山不远。’因以内人赐之。” 所作《鹧鸪天》词如下： 画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点 通。金作屋，玉为笼。车如流水马如龙。刘 郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。 郑振铎《插图本中国文学史》：“他们的不能诉之于诗古文的情绪，他们的不能抛却了的幽怀愁绪，他们的不欲流露而又压抑不住的恋感情丝，总之，即他们的一切心情，凡不能写在诗古文辞之上者，无一不泄之于词。所以词在当时，是文人学士所最喜爱的一种文体。他们在闲居时唱着，在登山临水时吟着，他们在絮语密语时微讴着，在偎香倚玉时细诵着，他们在欢宴迎宾时歌着，在临歧告别时也唱着。他们可以用词来发‘思古之幽情’，他们可以用词来抒写难于在别的文体中写出的恋情。他们可以用词来庆寿迎宾，他们可以用词来自娱娱人。” （2）词调从少到多，创调达到高潮。 唐五代词160余调，据洛地统计，律词仅52调。宋人大量创调，创意，宋亡时，词调多至千余种。教材统计，宋代所用词调有880多个。清人编《词谱》统计，传世词调826个，加上变体为2306种。 （3）篇幅由短到长。 宋人《草堂诗余》以字数多少分为小令、中调、长调。 清·毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。” 柳永《戚氏》212字，吴文英《莺啼序》240字。 令、引、近、慢。 （4）外在形态由平整到参差，长句增多，少用齐语。 《全宋词》中，使用频率最高的句子依次是：四言、七言、五言、六言、三言。 词题、词序。 单调、双调、三迭、四迭词。 清·田同之《西圃词说》：“词之为体如美人，而诗则如壮士也。” （5）词调由相疏到严密。 柳永——周邦彦——姜夔。 胡适：东坡以前乃教坊乐工与娼家妓女歌唱之词，东坡至稼轩乃诗人之词，白石以后至宋末元初，乃词匠之词。 （6）内部结构丰富多样。 随着词抒情功能的增强,其内部结构变得复杂多样。而在意象组合，表现手法，修辞以及情景关系处理上更是异彩纷呈。 景——情式。 问——答式。

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名词解释: 1 白体诗：指的是宋初诗人王禹偁等诗人专门模仿唐代诗人白居易元稹等相互唱和的近体诗而创作的诗歌。 白体诗的主要特点：在内容上多抒写自己流连光景悠闲自适的生活和心态，在风格上浅易清雅。 2 晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛，姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾，姚看成是晚唐诗人，所以名为“晚唐体”。其代表作家包括三个群体：一是以惠崇为代表的九位僧人，俗称“九僧”；二是以林逋为代表的隐逸诗人；三是以官至宰相的寇准为代表的朝臣诗人。晚唐体诗人作品的内容主要是吟咏山川之景，抒写隐逸之情。 3 西昆体：西昆派是产生于宋初文坛影响着整个北宋前期的一个诗歌流派。代表诗人是杨亿、刘筠、钱惟演等人，这个流派的名称是以他们结集的《西昆酬唱集》而得名。 4 江西诗派：江西诗派是北宋末在黄庭坚影响下所形成的一个诗派，因此派的领袖黄庭坚是江西人，故名此派为江西诗派。 一祖：指杜甫，江西诗派主张宗法杜甫，反对西昆体诗风。 三宗：指黄庭坚、陈师道、陈与义，江西诗派的三个代表诗人。 5山谷体：诗歌的章法多曲折而少平铺直叙。善于择用出奇制胜的修辞手段，尤其是比喻。重视句法的出奇变化和字句的锤炼，形成一种瘦硬险峭的风格。 6 诚斋体：“诚斋”是南宋诗人杨万里的号，因其诗歌独具特色，被称为“诚斋体”，诚斋体的特点：富于幽默诙谐的风趣。想象丰富奇妙，构思新巧别致。语言自然活泼清新。 7 永嘉四灵：是中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。因他们其字或号中都带有“灵”字，故称永嘉四灵。他们论诗反与江西诗派对立，诗风承袭晚唐诗人贾岛、姚合，刻意求工，忌用典，尚白描，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。诗体的特点是：继承了山水诗人、田园诗人的传统，满足于啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活。 8 江湖诗派：是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。此派所属作家大多都为落第文人，以“江湖”与庙堂上的当权者相区别。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中的代表人物为刘克庄、戴复古与方岳。刘克庄是此派中成就最高者。 9 说话：说话即讲故事，相当于现代的说书。产生较早，但真正把说话当成文娱活动，始于唐代。说话的大规模发展在宋代。 10 诸宫调：是一种兼具说、唱而以唱为主的曲艺，因其用多种宫调的曲子联套演唱而得名 11 南戏: 南戏是南曲戏文的简称，因为最初流行于浙江温州一带，故又叫“温州杂剧”或（永嘉杂剧）。南戏的源头：南方的民间歌舞小戏。南戏产生的时间：北宋末开始流行，到南宋则盛行一时。南戏的两个兴盛期：一是南宋；一是元末明初。 体制特点：体制：篇幅较长，采取分场的形式。在场次的安排上，第一场由副末开场，或叫“家门大意”，即由副末念几首词，概括全剧大意和创作意图，介绍主要人物。从第二场开始展开剧情，最后一场中，全剧中的人物都出场。场与场之间采取对照法和交织法来安排。题材以写爱情纠葛、家庭离合、发迹变泰、贫富演化为多。 演唱：不限宫调，各角色皆能歌唱。 角色：分工较细，共七种，即生、旦、净、丑、外、末、贴。 12 散曲：元代产生的一种新的抒情诗体，与诗词相比，散曲在语言上既注重符合一定的格律规范，又吸收了大量自由灵活的口语；在句法上，散曲更多地运用了铺陈、叙述的手法。散曲形式1、小令。小令是独立的一支曲子，相当于一首单调的词。2、套数。套数是组曲，

第五编 宋代文学练习

第五编宋代文学练习 宋代文学继唐代之后我国文学史上又一个文学创作的繁荣时期。从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、话本小说等。本编的教学以词的发展为重点，兼顾诗歌、散文、话本小说等。主要介绍宋词创作史上的大家如柳永、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等，宋诗创作史上的主要诗人欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚、杨万里、范成大、陆游等，以及散文创作中的大家如欧阳修、王安石、苏轼等 第一章宋词 一、基本知识 1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。 2.辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。 二、主要作家、作品 1、精读作品 柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天），张先《天仙子》（水调数声持酒听），晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、欧阳修《蝶恋花》（庭院

深深深几许），晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）、苏轼《念奴娇》（赤壁怀古）、《水调歌头》（明月几时有）、秦观《满庭芳》（山抹微云）、《踏莎行》（郴州旅舍），贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路），周邦彦《兰陵王》（柳），李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《声声慢》（寻寻觅觅）、辛弃疾《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟》（登建康赏心亭）、《青玉案》（元夕）、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）、姜夔《扬州慢》（淮左名都） 2、泛读作品 柳永《望海潮》（东南形胜）、晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）、欧阳修《南歌子》（凤髻泥金带）、《采桑子》（春深雨过西湖好），苏轼《江城子》（密州出猎）、《浣溪沙》（蔌蔌衣巾落枣花）、《定风波》（莫听穿林打叶声）、《临江仙》（夜归临皋）、《水龙吟》（次韵章质夫杨花词），秦观《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）、《鹊桥仙》（纤云弄巧），贺铸《六州歌头》（少年侠气），周邦彦《西河》（金陵怀古），张元干《贺新郎》（送胡邦衡待制赴 _）《南乡子》（登京口北固亭有怀）、《沁园春》（叠嶂西驰）、《沁园春》（将止酒）、《水龙吟》（过南剑双溪楼），陈亮《水调歌头》（送章德茂大卿使虏）、《贺新郎》（寄辛幼安和见怀韵），刘过《沁园春》（斗酒彘肩），姜夔《点绛唇》（燕雁无心）、《暗香》（旧时月色），吴文英《风入松》（听风听雨过清明）。 三、思考与练习 1、宋词繁荣的主要原因是什么？

袁行霈《中国文学史》复习笔记及考研真题与典型题详解-第五编 宋代文学【圣才出品】

第五编宋代文学 绪论 0.1 复习笔记 一、高度繁荣的文化及其对诗文的影响 1．崇文抑武的国策 宋王朝采用崇文抑武的基本国策，文臣由科举考试而进入仕途，成为宋代官僚阶层的主要成分。这些措施加强了中央集权，也使士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨。 2．理学思想对文学的影响 理学思想是士大夫阶层主体意识的理论表现，宋代的士大夫怀有比较自觉的卫道意识，并积极地著书以弘扬己说，摒斥异端。宋人的文集中几乎都有论道、论政的文章，这种议论还旁溢到诗歌中去。 3．文以载道说的盛行 宋代的士大夫在政治上和学术上都具有强烈的使命感，十分重视诗文的政治教化功能。韩愈“文以贯道”的思想得到高度的重视。“文以载道”的思想在宋代文坛上占据着统治地位，宋代文人把文学的社会政治功能置于审美功能之上，使宋代诗文的说教意味浓厚。 4．印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高 宋王朝十分重视文治教化，印刷业和教育事业都有空前的发展。公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通，学校的数量和种类也大量增加。因此，宋代士人的总体学术水平达到了空前的高度，作家更善于深刻地思考社会和人生、细密周详地进行议论。

5．诗文政治功能与议论成分的加强 （1）宋代的文学家普遍关注国家和社会。文学作品，尤其是被视为正统文学样式的诗文，反映社会、干预政治始终是其最重要的主题。宋代文学家描写民瘼或抨击时弊成为整个文坛的创作倾向。社会政治功能的加强，使宋代诗文具有鲜明的时代气息和刚健的骨力。其负面影响是严肃有馀、灵动不足，有时还因过于注重社会性而削弱了个体抒情的意味。 （2）“文以载道”的价值观，必然导致把议论视为写作的目的，议论充溢于各体散文和诗歌之中，但是过多的议论也会削弱诗歌的抒情功能。 二、忧患意识与爱国主题的弘扬 1．忧患意识对文学家的影响 儒家强调个体对社会的责任感，士人应有忧患意识，宋代的士大夫发扬了这种传统。 （1）宋代士大夫的主人翁意识十分强烈，他们以国家为己任，密切关注国家的隐患。 （2）宋代国势不如汉、唐强盛。面对严重的内忧外患，有识之士忧心忡忡。 （3）深沉的忧患意识，使得宋代文学在整体上显得比较冷静、沉稳。 （4）宋代的思想控制比唐代严密得多，党争和因诗获罪的情况不断发生，士大夫作诗讽世或述怀时顾虑较多。宋代诗文的现实意义很强，但缺乏唐代诗文的潇洒浪漫气息。 2．民族矛盾激化的历史背景 北宋时期，辽和西夏经常侵扰边境。从北宋末年开始，更强大的金、元相继崛起。宋王朝无力制止，就以每年供给巨额财物的条件求得妥协。这种屈辱的处境成为士大夫心头的重负，也成为诗文中经常出现的题材。 3．爱国主题的弘扬 文人的忧患意识以及民族矛盾的激化，使爱国主题得到激扬。陆游、辛弃疾等英雄志士

袁行霈《中国文学史》笔记和考研真题与典型题详解-第五编 宋代文学(第十、十一、十二章)【圣才出品】

第10章姜夔、吴文英及南宋后期词人的深化 10.1 复习笔记 一、别立一宗的姜夔 姜夔沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。 1．恋情的雅化 姜夔的恋情词，往往过滤掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味，如《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》。 2．语言的刚化 姜夔移诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化。他秉承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格，如《鹧鸪天·元夕有所梦》《浣溪沙·辛亥正月二十四日发合肥》。 3．别有寄托的咏物词 姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。如《齐天乐》《暗香》。

4．幽冷悲凉的词境 姜夔对凄凉寒苦有着深刻的感受，他总是以一种忧郁凄凉的眼光来看待世界。他偏爱冷香、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境，表现出词人浪迹江湖时凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受，如《霓裳中序第一》。清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。 5．虚处传神的手法 姜夔善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。 6．因词制曲的自度曲 姜夔长于自度曲。他的17首词自注有工尺谱，是今存惟一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重要价值。与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲，不受固定格律的限制，可以舒卷自如地抒发情感，这比谨守格律、依调填词的方式要自由得多，音乐的节奏也更能体现词人情感的律动，所以他的自度曲都音节谐婉。 7．韵味隽永的小序 姜夔词作往往配有精心结撰的小序。苏轼之后，词用题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。如《念奴娇》序，启发和影响了后来的周密。 8．词作的反俗为雅

【中国古代文学史】 宋代文学

第五篇宋代文学 第一章北宋初期的文风与诗风 名词解释： 西昆体 1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。 2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。 3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。 4.作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。 昆体功夫 昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。 一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。 二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。 三．大量用典 第二章欧阳修与北宋诗文革新 简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格 1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。 2．本质是散文的诗化和情感的外显。 3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。 简述王安石的“王荆公体”诗有何特点 1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。 2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。 第三章苏轼 试述苏轼散文的艺术成就 宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。 一．议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。 二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。 三．小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。 苏轼散文总的艺术特色是： 一．“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。 二．善于用比喻，多形象思维。如《前赤壁赋》 三．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。 苏轼诗歌的内容：

袁行霈《中国文学史》笔记和考研真题与典型题详解-第五编 宋代文学(第五、六章)【圣才出品】

第5章江西诗派与两宋之际的诗歌 5.1 复习笔记 一、黄庭坚的诗歌 1．黄庭坚的创作道路 （1）在苏轼周围的作家群中，黄庭坚的诗歌成就最为突出，与苏轼并称“苏黄”。 （2）黄庭坚的诗歌早期比较关注社会现实，抨击时弊相当尖锐；中期以书斋生活为主要内容；后期则以抒写人生感慨为主要内容。 2．丰富的人文意象 黄诗的特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。 （1）他喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品，这些对象自身都是文化活动的产物或与文人生活密切相关的物品，自然使诗歌充满文人色彩。 （2）他写其他题材也努力抉发其中的人文意蕴。如茶本来是一种生活用品，但在黄诗中茶被置于高雅的文化环境中，并与文人的高雅活动及高洁志趣相联系，从而表现出深刻的文化内蕴，如《双井茶送子瞻》。 3．生新廉悍的艺术风格 （1）北宋诗人都在诗歌艺术上追求“生新”，即追求在唐诗之外另辟境界，而黄庭坚在这方面表现出更强烈的自觉性。他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风格。

（2）黄诗不论长短，都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。如五古《过家》、七古《次韵子瞻题郭熙画秋山》等。 （3）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜，如用“煎成车声绕羊肠”来形容煎茶的声音等；但有时也求奇过甚，不够自然。 （4）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语，如“秋水粘天不自多”等。黄诗中最成功的则是那些用常见的字词组成新奇意象的作品，如《寄黄几复》。 （5）黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，矫健奇峭。二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调，如《题落星寺》等。这些也是形成其生新廉悍风格的重要因素。 4．山谷体的内涵 （1）黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。 （2）句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之气，是典型的“山谷体”风格。以唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。但“山谷体”也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。所以当后人批评宋诗时，“山谷体”往往首当其冲。 5．晚年诗返璞归真 黄庭坚晚年的诗风体现出归真返璞的倾向，随着诗人阅历的加深和修养的提高，已渐渐达到了“平淡而山高水深”的境界。例如《雨中登岳阳楼望君山二首》，平淡质朴，精光内敛，体现出黄诗的老成境界。 【名师点拨】“山谷体”是文学史上重要的概念之一，由于黄庭坚将作诗的步骤阐释得

第五编 宋代文学

第五编宋代文学 绪论 ?凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。王国维《宋元戏曲史·自序》 第一节词概说 ?一、什么是词 ?词是音乐文学，是一种句式长短不齐的用以配乐歌唱的抒情诗。其特点是每首词都有固定的词调，而且是?°调有定句，句有定字，字有定声?±，不能随意增减变换。 ?词谱:万树《词律》 ?王奕清《钦定词谱》 ?二、词的分类 ?以字数为标准来分类，词可分为三种： ?小令：58字以内 ?中调：59字到90字 ?长调（慢词）：91字以上 ? ?三、词的诸多名称 ? 1、曲子词 ? 2、乐府 ? 3、长短句 ? 4、诗余 ?另外还有乐章、琴趣、遗音等。 四、词的发展阶段 1、敦煌曲子词 ?王重民《敦煌曲子词集》辑词164首 ?任二北《敦煌歌辞集》1200首 ? 2、中唐文人词 ?张志和、白居易、刘禹锡 ?3、晚唐五代文人词 花间词人温庭筠、韦庄； ?南唐词人冯延巳、李璟、李煜 ? 4、宋代文人词 ?周密《绝妙好词》 ?黄昇《唐宋诸贤绝妙词》 ?朱彝尊《词综》 ?杨慎《词林万选》 第二节宋代文学总论 一、宋代社会特点 ? 1、对外关系特别软弱 2、崇文抑武的国策 3、城市的繁荣 二、宋代文学特点

1、主题：政治关怀、道德意识以及民族意识和悲凉情绪。 2、审美情趣的转变：以俗为雅，追求平淡。 ?作诗无古今，唯造平淡难。--梅尧臣 ?平淡而山高水深。--黄庭坚 3、讲求理趣的意境，好发议论。 4、讲究格律技巧和用典。 第一章北宋词 第一节北宋初中期词 一、晏殊 ?1、表现男欢女爱、春花秋月，离愁别恨。 ?蝶恋花 ?槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 ?明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 ?欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 2、表现人生感受，感叹时光易逝《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） ?（1）思想内容 ?表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜。在情意缠绵中传达出深沉的哲理思索。?（2）艺术特点 ?第一、将情、景、理融为一体。 ?第二、工于造语而又不见斧凿，语言精美而又清新明丽。 二、欧阳修 1、创作题材的开拓 ?第一、公开讴歌男女情爱。 【生查子】 ?去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 ?第二、以词歌咏自然风光。 【采桑子】 ?群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。 第三、以词抒写个人怀抱。 ?【朝中措】 ?平山栏槛倚晴空，山色有无中。手钟堂前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 ?第四、比较早的将咏古咏史题材引入到词中。 ? ?【浪淘沙】 ?五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸。可惜天教生处远，不近长安。 ?往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。 ? ?第五、①向民歌学习，采用定格联章的手法，创作了两套分咏十二月节气的[渔家傲]

宋代文学史课件

宋代文学史课件 宋代社会与文学概说 一、宋代社会的特点 （一）高度的中央集权１、削弱相权以集中政权。２、以文官治军以控制军权。 ３、提倡理学以控制思想。 （二）尖锐的民族矛盾１、北宋与西夏、辽、金的矛盾。２、南宋与金、元的矛盾。 （三）重文轻武１、提高文官的政治地位。２、提高文官的生活待遇。 ３、广泛吸收文人参政。 （四）激烈的党争1、北宋的新旧党之争、南宋的议和与主战之争。 （五）发达的文化１、理学、文学、书法、绘画的繁荣。２、活字印刷术的发明。 ３、《太平御览》、《册府元龟》等的编纂 (六）向内转的心理1、重视个体享受2、重视内心的思考与体验 3、重视道德操守 4、趣味偏于阴柔 二、宋代文学的特征

１、爱国主义色彩：民族主义及相关情感。 ２、娱乐色彩：对政治的淡化，对自娱与娱人的偏重。这在诗词中表现得最为明显。３、学者化倾向：强调以学问为基础，淡化情感，重理。 4、各体文学均衡发展：诗、词、文、小说、赋都取得了很高成就，尤其是前三者成就更为骄人。 第一章宋代的词 第一节宋词概说 一、繁荣情况 1、词人及作品数： 在宋代词人中有一定成就和影响的词人大致在300家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人排名前30位的是：辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、王安石、陈与义、叶梦得。 二、繁荣原因 １、文学自身发展的结果 唐季五代，诗愈卑而倚声辄简古可爱。盖天宝以后，诗人常恨文不迨；大中以后，诗衰而倚声作。(陆游《花间集跋》） 四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝

中国文学史袁行霈主编第二版考研复习指导及真题解析第五编宋代...

中国文学史袁行霈主编第二版考研复习指导及真题解析第五编宋代... 各位读友大家好！你有你的木棉，我有我的文章，为了你的木棉，应读我的文章！若为比翼双飞鸟，定是人间有情人！若读此篇优秀文，必成天上比翼鸟！ 篇一：中国文学史考研真题2010年古代文学史研究生入学考试考纲科目：古代汉语(B) 参考书目：《古代汉语》(校订重排本，全4册)王力主编，中华书局1999 《古代汉语》（B）考试大纲（汉语文字学、中国古代文学、中国古典文献学专业用）Ⅰ考查目标《古代汉语》考查学生古代汉语基础知识的掌握情况，包括文字、词汇、语法、音韵、古书注解、古文句读、古汉语修辞、诗律等内容；考查学生运用古代汉语知识阅读古籍、理解古文、翻译古文的实际能力。Ⅱ考试形式和试卷结构一、试卷满分及考试时间：本试卷满分为150分，考试时

间为180分钟。二、答题方式：答题方式为闭卷、笔试。三、试卷内容结构（一）知识类题目，考查学生古代汉语各个方面的基础知识。（二）综合类题目，考查学生运用古代汉语知识解决实际问题的能力。（三）翻译类题目，考查学生理解古文的水平和翻译能力。 四、试卷题型结构（一）简答题，侧重于考查学生古代汉语各个方面的基础知识。约占70分。（二）古文阅读题，侧重于考查学生运用古代汉语知识解决实际问题的能力。约占40分。（三）古文翻译题，侧重于考查学生理解古文的水平和翻译能力。约占40分。Ⅲ考查范围本课程考查范围为王力主编的《古代汉语》共四册（中华书局出版），主要内容如下：怎样查字典辞书古今词义的异同单音词、复音词、同义词词的本义和引申义文选：《左传》汉字的构造古今字、异体字、繁简字文选：《战国策》判断句、也字叙述句、矣字、焉字1否定句、否定词疑问句、疑