由尺八想到的

由尺八想到的……

这个学期的现当代文学作品精读课按部就班地进行着，从鲁迅到冯至，过了李金发是穆旦，然后来到了卞之琳。讲卞之琳的课前，老师安排了对其作品的阅读任务，第一首阅读的便是《尺八》这首小诗。

尺八？尺八是什么东西——我心中疑问着，然后开始读诗：

尺八

卞之琳

象候鸟衔来了异方的种子，

三桅船载来了一枝尺八。

从夕阳里，从海西头，

长安丸载来的海西客。

夜半听楼下醉汉的尺八，

想一个孤馆寄居的番客

听了雁声，动了乡愁，

得了慰藉于邻家的尺八。

次朝在长安市的繁华里

独访取一枝凄凉的竹管……

（为什么年红灯的万花间，

还飘着一缕凄凉的古香？）

归去也，归去也，归去也——

象候鸟衔来了异方的种子，

三桅船载来一枝尺八，

尺八乃成了三岛的花草。

（为什么霓虹灯的万花间，

还飘着一缕凄凉的古香？）

归去也，归去也，归去也——

海西人想带回失去的悲哀吗？

初次读完这首诗，对于尺八也还是一种模糊的印象，感觉应该是一种乐器，而且还想和古代中国还有莫大关系：名叫长安丸的船、海西客、孤馆……

于是我上百度查了“尺八”这个词条：“尺八是笛子的一种，最初笛子的名称叫涤，到唐代才出现尺八，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境……尺八本是中国传统乐器之一，相传自自古印度传入。隋唐时期，尺八成为宫廷中的主要乐器。宋代时已形成五孔尺八，并经由当时日本的遣唐僧东传日本。宋代以后，来自民间的箫、笛等乐器逐渐取代了用于宫廷雅乐的尺八的地位，以致现在除了闽南的南音以外，已经非常罕见……尺八最初作为雅乐演奏用的乐器由中国唐代传入日本奈良。因其标准长度为1尺八寸，得名尺八……尺八在日本的成型时间为江户时代，最初是日本佛教普化宗为演奏佛教音乐的乐器，演奏者均为普化宗的虚无僧。明治时代以后开始广泛普及……尺八演奏主要琴古流和都山流两大流派。曲目分外曲，本曲，现代曲。外曲是琴曲或三弦曲用尺八演奏，一般采用三者合奏等形式，讲究三者气息相和，曲调华丽。有《残月》、《六段》等曲目。本曲是指单用尺八一种乐器演奏的传统乐器，对音色的控制须有相当的技巧，曲调深具幽玄、静寂之美，曲目有《鹿之远音》等。现代曲是指在日本传统要素中揉进了西洋乐器的成分，易被人们接受，曲目有《春之海》等。”1

原来，尺八是中国的古乐器，但是让人遗憾的是，尺八已经在中国几乎绝迹，成为历史的名词，而我这个中国的后人却连名字都未曾听过。但是，在日本，这种乐器却被发扬光大，至今仍保持着勃勃的生机。日本，这个神奇的国度，也许

1百度百科“尺八”条。https://www.wendangku.net/doc/9f1783102.html,/view/35397.htm

在很多方面都让国人厌恶，但是在吸收外来文化并将之日本化、进一步发展以及保存传统文化的做法却让人不得不油然生敬。从遣唐使到明治维新，从中华文化到西方现代科学思想技术，日本始终是一个怀有开放心态和孜孜不倦地学习的精神的国家。同时，在面对传统文化和现代化的冲突时，对于如何处理二者的矛盾，既妥善地保存传统文化，又能够及时的跟上世界发展的步伐，日本可谓走出了一条“具有日本特色”的现代化之路。这令人钦佩，也是能够提供给国人很多启示的。中华文化源远流长，博大精深，是继承还是抛弃，是保护还是为了经济利益而去破坏，这需要我们抉择。当经济利益和浮躁心态肆无忌惮地破坏着那些中华文化最精粹的东西的时候，当这些东西一去不返的时候，我们是否想到，当我们有一天在异国他乡再次遇到它们时，看到它们依旧那么焕发生机，但祖国已经将它们失落时，是否心中会有一种阵痛?而且，永久失去的，在世界上却已没有任何保存的东西还要更多。

卞之琳是一个沉思人生哲理的诗人，同时也是一位具有深刻历史意识的诗人，他既注重从广泛的人生现象中挖掘深刻的人生哲理，赋予诗作以普遍性的哲理象征意蕴，同时也把触角伸向复杂深广的文化历史现象，力图透视股金中外文化历史现象的发展流变、兴衰更替的轨迹及其难以言说的规律和复杂的多重因果关系，从而使他的诗作也富有一种深沉的历史感。于是，诗人卞之琳便用《尺八》这首诗，写尽了自己的心痛和每个国人都应该拥有的那份沉思：大概在大唐盛世，当时有一个来自番邦日本的“番客”，在长安孤馆寄居，既仰慕泱泱大唐帝国文化的发达，又伤感于自己祖国的落后。当他听了雁声，动了乡愁时，幸得临家的尺八声给了他慰藉。第二天遂在繁华的长安市里寻访一支尺八，并且终于在一艘三桅船东渡回国时把尺八带回到三岛落户。诗人回溯追想起这一幕，再想到千余年后的几天，自己作为一个炎黄子孙，汉唐苗裔，在日本东京看到在自己祖国已失传的古代文化却“健全地活在异域”，而且也看到昔日落后的“番邦”，如今却崛起成为近代化了的强国，而回观一向以文明古国自居的祖国却落后了，文化失落了，人民麻木而不自觉。“归去也，归去也，归去也”，深沉地的呼唤，呼唤失落的文化遗珠重新焕发生机，呼唤国人那颗对传统文化的珍视之心。如果我们失去了这些我们中华民族曾经赖以生存和寄托精神的传统文化，那么，到我们终于有一天意识到的时候，才会发现，我们失落了自己的根，我们在曾经祖先生活过的华夏大地上成为了陌生人。诗曰：一朝泯灭旧文化，纵使文明根已差。已为祖地陌生客，何人更识旧尺八？

笛箫制作教程

一、笛箫制作基础知识 1.内外径 变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如D17．E16．那么bE为16.5，类推．．． 调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：F调琴箫内径与f调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似． 2.八孔箫音频表 G调箫八孔音频表 F调箫八孔音频表 3.基音长度 以三孔曲笛C的基音长度380mm（从吹孔中心到基音的直线距离）作计算起点，用“三分损益”法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数． 为计算方便，取公比为1.06，计算如下：｛单位mm｝

公式：L（长度）=V（音波速度）/2f（音波频率）-Δ（误差值） 4.尾巴 基音孔下面，还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大，但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时，约与基音为小三度关系．笼统说，低音笛的尾长约为80mm．曲笛60mm．梆笛45mm．小笛30mm左右，都是可以的．尾上还有二个前出音孔，无音高要求，习惯上定在尾的1/2，1/4处． 笛子确定了基音长度，尾巴长度后，吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛C调，就是从尾巴向上量380+60=440mm．在此处开吹孔．如果材料长度不够，尾巴再短些，也是可以的，太短可考虑接一段竹子． 箫的尾巴，根据竹子的情况而定，紫竹箫从吹孔到尾巴，最好九个节，｛俗称九节箫｝长度为800mm到900mm左右．箫的吹孔开在哪里，是要仔细考虑的，按音孔尽量不要安排在节子上，凸起的节放在背面，有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔(辅音孔)的距离约为35mm到40mm之间，箫的二次定调法就是先预开这两个孔，测定它的音频，根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比，推算出基音的准确位置． 南音尺八一般只有两个基音孔，可先测定洞音的频率，根据洞音与要开基音的频比，推算出基音的准确位置．因竹子情况，吹奏情况，千变万化，二次定调法没固定公式，只有思路． 二次定调法无固定算法，其思路是：先开箫的二个辅助音孔，一般与基音孔为小二度音程．测量该二孔的准确频率，根据该频率与基音的频率比，计算出基音的开孔位置．其中要注意预先留低30音分的余地，在调音时逐渐修正． 有些南箫尺八只有两个基音孔，无辅助孔，可以测试洞音的频率．根据洞音的频率与基音的频比，计算出基音的位置来． 测试频率时，要用正常的气息吹奏，如果测试不准确，那么计算的基音位置也会有误．一般自己做箫玩玩，没有频率仪，可参考上述箫的开孔数，只要相对音准，就行． 5.各孔百分比 六孔：一孔0.84，二孔0.74，三孔0.69，四孔0.59，五孔0.51，六孔0.44 八孔：一孔0.858，二孔0.799，三孔0.75，四孔0.71，五孔0.623，六孔0.5652，七孔0.5325，八孔0.479 6.孔的规格 笛箫的吹孔，指孔，按理都有规格要求，但是笛箫的音准，在孔的大小变化中，有很大的调整余地，我们可以先把孔开小点，逐渐调整到满意的音准，音色的地步．常规上，吹孔最大，膜孔最小．六个孔大小也有区别，三和六孔比其它按孔略小点．

数据库设计规范范本

数据库设计规范

1概述 1.1目的 软件研发数据库设计规范作为数据库设计的操作规范，详细描述了数据库设计过程及结果，用于指导系统设计人员正确理解和开展数据库设计。 1.2适用范围 1.3术语定义 DBMS：数据库管理系统，常见的商业DBMS有Oracle, SQL Server, DB2等。 数据库设计：数据库设计是在给定的应用场景下，构造适用的数据库模式，建立数据库及其应用系统，有效存储数据，满足用户信息要求和处理要求。 概念数据模型：概念数据模型以实体-关系(Entity-RelationShip,简称E-R)理论为基础，并对这一理论进行了扩充。它从用户的观点出发对信息进行建模，主要用于数据库概念级别的设计，独立于机器和各DBMS产品。能够用Sybase PowerDesigner工具来建立概念数据模型（CDM）。 逻辑数据模型：将概念数据模型转换成具体的数据库产品支持的数据模型，如关系模型，形成数据库逻辑模式。能够用Sybase PowerDesigner工具直接建立逻辑数据模型（LDM），或

者经过CDM转换得到。 物理数据模型：在逻辑数据模型基础上，根据DBMS特点和处理的需要，进行物理存储安排，设计索引，形成数据库内模式。能够用Sybase PowerDesigner工具直接建立物理数据模型（PDM），或者经过CDM / LDM转换得到。 2数据库设计原则 按阶段实施并形成该阶段的成果物 一般符合3NF范式要求；兼顾规范与效率 使用公司规定的数据库设计软件工具 命名符合公司标准和项目标准 3数据库设计目标 规范性：一般符合3NF范式要求，减少冗余数据。 高效率：兼顾规范与效率，适当进行反范式化，满足应用系统的性能要求。 紧凑性：例如能用char(10)的就不要用char(20)，提高存储的利用率和系统性能，但同时也要兼顾扩展性和可移植性。 易用性：数据库设计清晰易用，用户和开发人员均能容易地理解。

书法知识入门：常用书画用纸

书法知识入门：常用书画用纸 导读：本文书法知识入门：常用书画用纸，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 宣纸宣纸根据其加工不同可分为生宣，熟宣和半生不熟宣。生宣纸又叫生纸，生产后直接使用，吸水性强，润墨性强，用于泼墨画，写意画。笔触层次清晰，干，湿，浓，淡，变幻多端。熟宣纸，以生宣纸经过矾水浸制者叫做熟宣或矾宣。经过加矾，砑光，拖浆，填粉，深色，洒金，加蜡，施胶等工序而制成，作书画不易走墨晕染，适宜于画工整细致的工笔画和写楷隶书。此纸久后会漏矾脆裂。唐朝写经的硬黄纸，五代北宋的澄心堂纸都是熟宣纸。半生不熟宣即半熟宣，是用生宣浸以各种植物汁液而成，具有微弱的抗水力，用以写字或作画，墨色洇，散较缓，适用于书写小幅屏条，册页或用作兼工带写的绘画。宣纸又按用皮料的不同比重分为棉料，净皮，特种净皮三大类；按尺寸分为二尺，三尺，四尺，五尺，六尺，七尺，八尺，丈二，丈六，尺四，尺六，尺八等规格；按厚度分有单宣，夹宣，二层，三层，四层几种。最薄型的宣纸是特制的，主要用于拓片，拷贝，印刷古籍，装帧印谱；品名有棉连，扎花，罗纹，龟背纹，蝉翼等。毛边纸这是一种竹纸。明末江西出产竹纸，纸质细腻，托墨吸水性能好，适宜于写字，又可用于印刷古籍。因明代大书家毛晋嗜书如命，好用竹纸印刷书籍，曾到江西大量订购稍厚实的竹纸，并在纸边上盖一篆书“毛”字印章，人们习惯称这种纸为“毛边纸”，并沿用至今。现在我国南方产竹的地方均有生产，以嫩竹作原料，用石灰沤烂发酵，捣碎成浆，再添加适当的黄色染料，不施胶，手工竹帘抄造而成。毛边纸质地细嫩，柔软，韧性好，

略带蛋黄色，吸水性强，用于书写，印刷，容易吸干墨水，字迹经久不变。较重的毛边纸又称为“玉扣纸”。江西横江出产的仿毛边纸又称为“重纸”。现在有些地方如浙江一带用碱法制浆，在竹帘丝网的圆网造纸机上造出，称“机制毛边纸”，这种纸的质地，外观与手工造的毛边纸均有较大差别。元书纸产于浙江省富阳县一带。用竹浆抄造。纸质较差，但吸水性好，呈蛋黄色。多用作小学生写大小楷毛笔字练习本，有时也用作农村糊窗纸和加工成卫生纸。连史纸又叫“连四纸”，“连泗纸”，纸质较厚者又称为“海月纸”。原产于福建省邵武，以及闽北地区和江西省铅山县一带。采用嫩竹做原料，碱法蒸煮，漂白制浆，手工竹帘抄造。纸质薄而均匀，洁白如羊脂玉，书写图画均宜，多用来制作高级手工印刷品，如碑帖，信笺，扇面原纸等。相传是福建邵武连姓兄弟二人经过多年研制，精工抄造而成，因他们排行“老三”，“老四”而得名。

尺八及竹埙萧的制作

尺八及竹埙萧的制作 | [<<][>>] 尺八及竹埙萧 玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。 小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长4 2cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。 1 2 3 5 6 7 G A B D E ＃F 大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－30mm，管身长50－60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5，分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。 5 6 7 1 2 3 4 G A B C D E F（尺字调） D E ＃F G A B C（正宫调） 大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞 曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。 竹埙箫：用山竹制作，内径13－16mm，管长30－40cm，两端都从

竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。 5 ＃5 6 7 1 2 3 4 A ＃A B ＃ C D E ＃ F G（小工调） D ＃D E ＃ F G A B C（正宫调） 这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。 尺八的制作 尺八形制与箫相近，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，吹口多做成斜面月牙形，正面开五个按孔，背面开一个按孔，在吹口和正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似，但音量较箫声大。 尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取竹根制成，全长56～6O厘米，吹呐径2厘米。

GB50174--2017《数据中心设计规范》解读

GB50174--2017《数据中心设计规范》解读 GB50174--2017《数据中心设计规范》解读一、数据中心是一切信息化的基础 李克强总理在政府报告中指出：新兴产业和新兴业态是竞争高地。要实施高端装备、信息网络、集成电路、新能源、新材料、生物医药、航空发动机、燃气轮机等重大项目，把一批新兴产业培育成主导产业。制定“互联网”行动计划，推动移动互联网、云计算、大数据、物联网等与现代制造业结合，促进电子商务、工业互联网和互联网金融健康发展，引导互联网企业拓展国际市场。 云计算、互联网、物联网、大数据等现代信息技术已成为国民经济的重要支柱。信息化的基础是数据中心，可以说，没有数据中心就没有信息化的发展。 二、规范编制目的 1、电子信息技术平均2.5年发展一代，每一代IT技术的发展都意味着其支持技术的发展，即数据中心环境要求、建筑与结构、空气调节、电气、电磁屏蔽、网络系统与布线、智能化、给水排水、消防等技术的发展，这些技术的发展需要相关技术规范的支持。 2、GB50174-2008《电子信息系统机房设计规范》于2008年发布实施，到2015年《电子信息系统机房设计规范》已运

行了7年，意味着电子信息技术已发展了3代，需要规范做相应修改。 3、将《电子信息系统机房设计规范》更名为《数据中心设计规范》的主要目的是适应目前国内数据中心的建设需要以及更好地进行国际交流。 三、规范编写原则 1、可实施性原则 本规范在执行国家相关法律、法规和规范的基础上，注重设计方法的可操作性和可实施性，为设计人员提供实用的设计方法。 2、先进性原则 《数据中心设计规范》在满足中国数据中心行业发展的前提下，吸取国外有关数据中心设计的优点，结合中国数据中心行业的具体情况，增加补充具有数据中心行业特点的相关条文规定。主要围绕数据中心的可靠性、可用性、安全、节能、环保等方面的进行编写，具有一定的技术先进性和前瞻性。3、科学性原则 本规范提出的设计原则和方法归纳总结了国内外数据中心行业的经验，是众多行业专家经过多年实践总结出来的，是以现行有效的相关法规、标准、规范为基础，并充分考虑数据中心行业的特点和特殊性。 4、协调性原则

教师资格证初级音乐模拟题(二) 答案

教师资格考试音乐学科知识与教学能力（初级中学） 标准预测试卷（二）参考答案及解析 一、单项选择题 1．【答案】A。解析：若将音程分为协和音程与不协和音程，则协和音程为纯一四五八度、大小三六度，其余皆为不协和音程。B项为减三度不协和音程；C项为增四度不协和音程；D项为增五度不协和音程。故答案为A。 2．【答案】D。解析：旋律的发展手法有重复、变奏、对比等。和弦转换不属于旋律发展手法。 3．【答案】C。解析：早期歌剧的特征包括：脚本以希腊神话为基础，后来又加入历史题材；音乐部分采用通奏低音形式；歌唱部分主要为吟唱的宣叙调形式，音域不宽，节奏自由；有少量的乐器伴奏，也使用合唱。 4．【答案】A。解析：《天鹅湖》是柴可夫斯基创作的芭蕾舞剧的代表作。《卡门》是法国作曲家比才创作的歌剧。《塔索》是李斯特创作的一部交响诗。《六月》是柴可夫斯基创作的一首钢琴曲。 5．【答案】A。解析：Andante行板；Andantino小行板；Moderato中板；Adagio柔板。 6．【答案】A。解析：在自然调式中，音列相同、调号也相同的大调与小调，叫做关系大小调，又称平行大小调。计算方法：大调主音下方小三度为其关系小调的主音，二者共用一个调号。 7．【答案】C。解析：赵元任（1892—1982年），汉族，字宣仲，著名语言学家、哲学家和作曲家。在中国语言学界被尊为“中国现代语言学之父”。1930年出版了他创作的歌曲集《新诗歌集》，被誉为“中国舒伯特”。 8．【答案】B。解析：豫剧为河南代表剧种，庐剧为安徽代表剧种。 9．【答案】B。解析：嵇康演奏《广陵散》技巧很高，是其善弹的古琴曲目之一。 10．【答案】A。解析：波尔卡舞曲音型是2/4拍，特点是重音在弱节奏上。 11．【答案】C。解析：1981年，为纪念鲁迅先生100周年诞辰，施光南创作了大型歌剧《伤逝》，他以满腔热情和崭新的手法，成功地用音乐塑造了鲁迅先生所刻画的一代追寻与彷徨的青年形象。 12．【答案】A。解析：《重整河山待后生》的艺术表现形式为京韵大鼓，由刘宝全根据河北、天津一带的木板大鼓改编而来，京韵大鼓为鼓词类，为我国北方的说唱音乐类别。 13．【答案】A。解析：题目中的旋律片段选自《二月里来》。《二月里来》是冼星海所作《生产大合唱》中的一首歌曲，在延安首演时就极受观众好评，后多作为独唱歌曲演唱。故答案为A。 14．【答案】A。解析：奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐。9—14世纪，奥尔加农在发展过程中产生了五种形式，分别为平行奥尔加农、平行奥尔加农的变体、自由的或反向的奥尔加农、

数据库表及字段命名、设计规范

数据库表及字段命名、设计规范1、命名规范 1.1数据表的命名规范： 1）表的前缀应该用系统或模块的英文名的缩写（全部大写或首字母大写）。如果系统功能简单，没有划分为模块，则可以以系统英文名称的缩写作为前缀，否则以各模块的英文名称缩写作为前缀。例如：如果有一个模块叫做BBS(缩写为BBS)，那么你的数据库中的所有对象的名称都要加上这个前缀：BBS_ + 数据库对象名称，BBS_CustomerInfo标示论坛模块中的客户信息表。 2）表的名称必须易于理解，使用能表达表功能的英文单词或缩写英文单词，无论是完整英文单词还是缩写英文单词，单词首字母必须大写。如果当前表可用一个英文单词表示的，请用完整的英文单词来表示；例如：系统资料中的客户表的表名可命名为：SYS_Customer。如果当前表需用两个或两个以上的单词来表示时，尽量以完整形式书写，如太长可采用两个英文单词的缩写形式；例如：系统资料中的客户物料表可命名为：SYS_CustItem。 3）表的名称一般使用名词或者动宾短语 4）表名称不应该取得太长（一般不超过三个英文单词）。 5）在命名表时，用单数形式表示名称。例如，使用Employee，而不是Employees。 6）对于有主明细的表来说。明细表的名称为：主表的名称+ 字符Dts。例如：采购定单的名称为：PO_Order，则采购定单的明细表为：PO_OrderDts 对于有主明细的表来说，明细表必须包含两个字段：主表关键字、SN，SN字段的类型为int 型，目的为与主表关键字联合组成明细表的关键字，以及标示明细记录的先后顺序，如1,2,3……。 7）表必须填写描述信息

明暗尺八和唐尺八的制作(精)

明暗尺八和唐尺八的制作 五孔前四孔距离平均。 按下面三种方法开孔： 方法1 十切法，目前本流派最常用的方法，具体操作为第一孔位置（中心点，下同）在从根部向上整个管长的2/9；1、2、3、4孔中心点距离为整管长1/10；从吹口到第5孔位置刚好等于从根端到第3孔中心点。 方法2 九五切法，第一孔位置在从根部向上整个管长的2/10；1、2、3、4孔中心点距离为整管长1/9.5（整管分成九份半，其中一份）从吹口到第5孔位置刚好等于从根端到第3孔中心点。 方法3 九切法，第一孔位置在从根部向上整个管长的2/9.5；1、2、3、4孔中心点距离为整管长1/9；从吹口到第5孔位置刚好等于从根端到第3孔中心点。 三种方法调律的方法是有细微差别的，音孔的大小也不同，适应不同管径和厚度的竹材，吹出来的味道也会有些不一样，要每种方法反复尝试多次才会找出规律，目前本人制作尺八以10切法为主，此法比较适合大口径的尺八。 相同的特色是第三孔chi音自然偏高，这是正常现象，如果制作的时候发现这个问题不要大惊小怪。这恰恰是明暗尺八最传神的地方，只吹奏现代音乐尺八而不学古曲的人恐怕永远都不会明白。其实技术到位的话，用古管吹现代音律（比如12平均律）也不是什么难事。 竹材要厚,细致,老。新采的竹材至少要放置1年才能用. 18寸以下的管子第1孔与第2孔之间不要出现竹节. 20寸以上或更长的低音管因为符合规格的竹材很少，是可以出现节的。 还有种情况,按自然生长的竹子去套做成的尺八，可能某个孔刚好在节上，或着会造成1、2孔之间有节。可以用切断——抽去一小段——再接合的方法来弥补。所以真正采集的时候不可以要求太苛刻。不然就是跑遍整个山也找不到几支完全合格的。 节与节的比列最好为1\2\4..也不完全对。但节和节的比例要悬殊一些，不要太平均，节也不能太密。 曰本18寸古管的最佳比例是先把管子大致分成4段，第一段是从根部到第一孔下的那个节（这中间可能有两节或多节，但整个算一段），第二段是从第一孔下方那节到第二、三空中间的哪个节。第三段到第5孔上方那个节。第四段到吹口。

数据库设计规范

数据库设计规范 V 1.0 2007-8-28

目录 1) 目的 (3) 2) 范围 (3) 3) 术语 (3) 4) 设计概要 (3) 5) 命名规范（逻辑对象） (4) 6) 数据库对象命名 (6) 7) 脚本注释 (8) 8) 数据库操作原则 (9) 9) 常用字段命名(参考) (9)

1) 目的 为了统一公司软件开发的设计过程中关于数据库设计时的命名规范和具体工作时的编程规范，便于交流和维护，特制定此规范。 2) 范围 本规范适用于开发组全体人员，作用于软件项目开发的数据库设计、维护阶段。 3) 术语 数据库对象：在数据库软件开发中，数据库服务器端涉及的对象包括物理结构和逻辑结构的对象。 物理结构对象：是指设备管理元素，包括数据文件和事务日志文件的名称、大小、目录规划、所在的服务器计算极名称、镜像等，应该有具体的配置规划。一般对数据库服务器物理设备的管理规程，在整个项目/产品的概要设计阶段予以规划。 逻辑结构对象：是指数据库对象的管理元素，包括数据库名称、表空间、表、字段/域、视图、索引、触发器、存储过程、函数、数据类型、数据库安全性相关的设计、数据库配置有关的设计以及数据库中其他特性处理相关的设计等。 4) 设计概要 ?设计环境 数据库：ORACLE 9i 、MS SQL SERVER 2000 等 操作系统：LINUX 7.1以上版本，显示图形操作界面; RedHat 9 以上版本 WINDOWS 2000 SERVER 以上 ?设计使用工具 使用PowerDesigner 做为数据库的设计工具，要求为主要字段做详尽说 明。对于SQL Server 尽量使用企业管理器对数据库进行设计，并且要求 对表，字段编写详细的说明（这些将作为扩展属性存入SQL Server中） 通过PowerDesigner 定制word格式报表，并导出word文档，作为数据 字典保存。（PowerDesigner v10 才具有定制导出word格式报表的功能）。

让人惊艳的古风诗句

让人惊艳的古风诗句 1、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。 2、万树寒无色，南枝独有花。 3、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。 4、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 5、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 6、待到秋来九月八，我花开后百花杀。 7、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 8、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 9、云想衣裳花想容，春风拂槛露华侬。 10、谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。 11、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。 12、相思无因见，怅望凉风前。

13、采菊东篱下，悠然见南山。 14、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？ 15、昔我往矣，杨柳依依。 16、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。 17、伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 18、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。 19、一语不入意，从君万曲梁尘飞。 20、泊处空余鸟，离亭已散人。 21、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。 22、舒忧受兮，劳心慅兮。 23、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。 24、愁与西风应有约，年年同赴清秋。 25、人到情多情转薄，而今真个不多情。 26、努力爱春华，莫忘欢乐时，生当复来归，死当长相思。 27、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。

28、心似双丝网，中有千千结。 29、半飘残雪，斜卧低枝。 30、盈盈一水间，脉脉不得语。 31、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 32、君若清路尘，妾若浊水泥。 33、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。 34、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。 35、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 36、若待得君来向此，花前对酒不忍触。 37、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。 38、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 39、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。 40、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

浅谈尺八的演变及现状

浅谈尺八的演变及现状 [摘要]本文从中日两国不同地域、不同历史时期讲述了尺八的渊源及其演变，又从其制作技术、形制特点方面讲述了尺八的发展历史及现状。 [关键词]尺八乐器演变 尺八是我国古代一件重要吹奏乐器。《中国音乐辞典》有如下说明：“尺八，古代吹奏乐器。唐代已出现，相传吕才善制此器。”“唐代已出现”一语，并没有把尺八出现的具体时间说清楚。善制尺八的吕才，乃是隋唐时期的人。据《旧唐书》和《新唐书》的记载，他于贞观三年之前就已制造出一套“与律谐契”的尺八。由此可见，实际上尺八这种乐器，唐代之前就早已存在，只是名称不同而已：唐以前叫笛，唐代始有尺八的称谓。尺八在中国宋辽以后便逐渐消失，在辽代宫廷大乐的史料中，曾一度出现过尺八，以后就很难再找到有关尺八的记载了。 尺八传到了日本后很快成为日本民众音乐中十分普及的乐器。在日本奈良的正仓院中还珍藏着由中国唐代传来的八支长短不一的尺八，这些尺八在天平胜宝8年（756）的东大寺献物帐中被明确地列帐入册，明记为尺八。正仓院中北仓存有五管，南仓存有三管。这些尺八由不同的材料制作，如竹、象牙、玉和石等，长短尺寸在34厘米至44厘米不等，其中最长的一支为中国唐尺寸的一尺八寸长（44cm），也就是“尺八”一名的来源。 一、尺八的历史 “尺八”一词初见唐代《旧唐书》卷79，列传29吕才传中曰：侍中王圭、魏徵又盛才学术之妙。曰，才能为尺十二枚，尺八长短不同，各应律管，无不谐韵。这段文字叙述了唐吕才制作了长度不等的十二支笛（尺八），每支尺八的长度都与律管的音律相应，协调有致。实际上尺八一名在唐代的很多书中都有记载： 1．《通典》卷146，乐六，燕乐的条目中记载燕乐中的四大乐器为：《景云乐》、《庆善乐》、《破阵乐》和《承天乐》。所用的乐器为：“玉磬一架、大方响一架……长笛一，尺八一，短笛” 2．《唐六典》卷14，燕乐的条目中，“凡大燕会，则设十部之伎于庭，以备华夷一曰燕乐伎，有景云乐之舞、庆善乐之舞、破阵乐之舞、承天乐之舞。玉磬、方响、……尺八……”

日本里千家茶道【里千家茶道的基本介绍】

竭诚为您提供优质的服务，优质的文档，谢谢阅读/双击去除 日本里千家茶道【里千家茶道的基本介 绍】 里千家茶道是茶道诸流派中最大的流派。下面是小编精心为你整理的里千家茶道的基本介绍，一起来看看。 里千家茶道的基本介绍 茶乃全世界人所共知的饮料。但是，茶文化在一个国家的精神文明建设中所发挥的作用之大，没有哪一个国家能比得上日本。在日本，把经过一系列的准备程序后来饮用抹茶的这种行为，视为一个人当具有的最基本的精神和美学修养，这给日本的文明带来了很深的影响。

抹茶是采用特殊制法制成的一种粉末状的茶，冲入开水搅拌后饮用。这种饮茶方法，是12世纪时从中国留学回国的禅僧传到日本的。在禅宗寺院，抹茶被用于禅僧冥想时振奋精神的觉醒剂，亦被作为珍贵的药草来使用，还用于各类仪式。一方面，在统治阶级和贵族之间，则将习饮抹茶作为游戏逐渐推广开来，他们经常使用从中国进口的美术品举办豪华的茶会。 经过这两种对照性的使用过程后，人们又开始将茶会作为谋求精神修养和创建美的媒体，而且还出现了举行这种茶会的特别空间——茶室。促成这种饮茶观念发展变化的，是受禅的影响的独特的美的概念。即、从素朴无华的事物中发现纤细且简朴的美这样一种美意识。 16世纪，拥有出色的洞察力且对当时的文化和政治拥有巨大影响力的千利休(1522-1591)，从其躬身励行的草庵茶中体得了这一想法的真髓。利休基于以出色的美意识和禅为基础的理念，综合点茶、奉茶、自饮这一系列的行为，将其

提升到“道”的高度，从而创立了今天的茶道的基础。 千利休用“和、敬、清、寂”这四个字来表达茶道的精神。“和”即调和之义，人与人、人与自然、乃至茶道具及其使用方法这一切都要达到和谐。“敬”即尊敬之义。尊敬是对于所有的事物的，它是来自于对那些事物的存在的一种感谢之情。“清”即纯粹之义，不仅是指实际的清洁，还包括净化心灵及发自净化了的心灵的言行。“寂”即和平的心境。 基于如上的原理修行茶道的人，要学习茶道中所包含的如何珍重其空间、道具、作法、食品、水等所有的内容。通过这种修行，锻炼和启发自己，不断提高自己的为人的素养。 里千家茶道的分类 乙御前釜

工匠之作《鲁班经》 现代仅存的中国古代家具制作工艺

工匠之作《鲁班经》：现代仅存的中国古代家具制作工艺资料 核心提示 鲁班经原名《工师雕斵正式鲁班木经匠家镜》或《鲁班经匠家镜》，午荣编，成书于明代，是一本汉族工匠的业务用书。全书有图一卷，文三卷。《鲁班经》介绍行帮的规矩、制度以至仪式，建造房舍的工序，选择吉日的方法；说明了鲁班真尺的运用；记录了常用家具、农具的基本尺度和式样；记录了常用建筑的构架形式、名称，一些建筑的成组布局形式和名称等。 2400多年来，人们为了表达对鲁班的热爱和敬仰，把古代汉族劳动人民的集体创造和发明也都集中到他的身上。因此，有关他的发明和创造的故事，实际上是古代汉族劳动人民发明创造的故事。鲁班的名字实际上已经成为古代汉族劳动人民勤劳智慧的象征。 王世襄先生评价《鲁班经》说：“它是现今仅存的、出于工匠之手、图文兼备、有关木工的一部古籍……是有关古代家具仅存的一份重要材料，对明代家具研究者来说，更是一部必读之书。” 《鲁班经》，托鲁班之名，传鲁班木作之艺与木作之道，是木匠的经书，也是研究我国传统建筑和家具的必读书。举凡研究建筑和家具的学者，如刘敦桢、陈增弼、艾克、王世襄，都对此书非常重视，细致钻研并撰写文章解读、推荐。

王世襄先生说：“如果说关于房屋营造的传世图书有《营造法式》、《工程做法》那样文图对照、卷帙浩繁的煌煌巨著的话，关于家具，有文有图的古籍，恐怕只有这薄薄一册的《鲁班经匠家镜》（即《鲁班经》）了”。陈增弼先生则说：“《鲁班经》是研究明代家具不可多得的重要文献，应当很好进行整理、发掘，使之为今天的家具设计生产服务。” 古建筑的典籍，举世公认的是宋朝李诫编著的《营造法式》，《鲁班经》则属于民间木匠的职业用书，是记载古典家具制造的硕果仅存的一部古籍。《鲁班经》成书于明朝万历年间，正值古典家具的制作高峰，当时绘制、雕刻图式的技术已有相当高的水平，所以书中清晰地描绘了三十四种家具的形状，几乎涵盖了全部明代家具的内容。因此，这本书对我们今日研究古典家具和指导家具生产，都有非常重要的意义。

基本知识--吹箫入门

吹箫入门与基本功大权 目录：一、箫的概述 二、箫的构造及分类 三、如何选择箫 四、如何吹响箫 五、箫的基本功及指法 六、学箫经常遇到的问题（共15个问题） 一、箫的概述 箫，古称“顺吹”或“竖吹”，据传为上古先民为教化苍生，模拟凤凰翅管临风发声而做。最早是若干竹管并排粘在一起，每管一音，称“排箫”，现仍有传世。后来又出现了单管开孔顺吹的“洞箫” ，也就是现在常见的样印ｓ锏牟?其历史可以追根溯源到远古时期。我国考古学表明,目前出土文物中发现了有距今七千多年的骨质发声器,考古学家称之为"骨哨"，从其形状,结构和发声原理同现代箫笛作一比较,已基本上具备了乐器的雏形。唐宋时由箫演变出另一种乐器，叫“尺八”，流传至今。 箫音色淳厚、柔和、幽静，呜咽婉转，如泣如诉，历来为文人雅士所钟爱。箫不但能独奏，而且可以与其他乐器合奏，共同塑造音乐形象。最典型的是它和古琴的合奏，格调高雅，起到了很好的相互润饰作用。 二、箫的构造及分类 1、箫的构造 箫，采用竹制作，顶端留有竹节封盖（也有不封盖的），前部开有前圆后方的凹形吹口，传统箫有六个按指孔，前五后一。在背面下方还有两个调音孔（出音孔）及底音孔（挂穗孔）。在六孔箫基础上，于第一孔和第二孔之间加开一个半音孔，在第四孔和第五孔之间加开一个半音孔，就是八孔箫了。音孔的排列顺序是由下而上。 2、箫的分类 A、按其所开指孔多少，分为六孔箫、七孔箫、八孔箫。 B、按其使用情况称呼分为洞箫、专用于与古琴合奏的竹管细，音量小的F调的琴箫、用于福建南音演奏的竹管粗，音量大的，称南音洞箫。 C、按其制作材料分为竹箫、玉箫、铜箫、红木箫、瓷箫等等。 三、如何选择箫 1、先看。一般来说，同一调的箫，较重者（竹料密实）音色好。在较重者中选内径较粗些，壁厚适宜，从孔端看竹筋粗而密，管内光洁，吹口，顶盖，音孔整齐无损，管身无裂缝且又粗细均匀者。然后是吹，吹一下八度音是否准。再是听音色和录敏度，声音集中、振动好，低音厚，高音易发，各音区变换通畅，是理想的条件。 2、箫的日常维护 A、箫为竹制乐器，很易碰伤及裂损，所以吹完后应装入盒内或袋内妥善保存，避免日晒，水冲或在近火、暧气处放置。天凉时吹箫，箫管内会凝结水汽，水气会流下堵塞第六孔影响发音，会涨裂或发霉，可和缠有棉布的细棒轻置于管内吸去水气。干燥地区或秋冬季需防止裂损，吹后应用塑料套套上。如果已经开裂可以用502胶水粘合再缠线。 B、为了方便携带及与其他乐器合奏，有的箫会接上铜的调音套。为防止套管间锈蚀粘结，应经常涂上黄油等润滑油。 C、为了防止虫蛀，可以用煮熱了的食用碱水浸洗箫。 四、如何吹响箫

笛子制作

在远离城市的山区和农村，有许多笛子爱好者，为买不到一支理想的笛子而苦恼。但是，就在当地可能生长着许多竹子，如果我们能自己制作笛子，那就再好不过了。为此，给大家介绍一种简单的制笛方法。 1.制作工具： （1）能够切断竹子的小锯或刀子； （2）能够钻眼（孔）的钻子或者粗铁丝（烧红）之后钻孔用； （3）修挖洞孔的小尖刀（普通小尖刀也可以）； （4）能够打穿竹子内的长刀，或用粗钢丝把一头打成半圆形，磨得锋利一些即可； （5）铅笔和小米达尺。 2.竹子的粗细和音孔、膜孔、吹孔距离的比例，可参阅下面的图表： 常用笛子尺寸比例表 调子的规格（以第三孔作“1”校对音准）内径（以 直径计算， 孔中点算 起） 从吹 孔至 后出 音孔 从吹 孔至 膜孔 膜孔 至第 六孔 第六 孔至 后出 音孔 第六孔 至第五 孔 第五孔 至第四 孔 第四孔 至第三 孔 第三孔 至第二 孔 第二孔 至第一 孔 第一孔 至后出 音孔 D 调筒音=A 16毫米左 右 341 80 75 186 22 28 31 20 34 51 bE 调筒音=bB 15毫米左 右 314 74 70 170 20 27 28.5 18.5 30 46 E 调筒音=B 14.5毫米 左右 300 74 68 158 18 25 27.5 17.5 28 42 F 调筒音=C 14毫米左 右 280 69 61 150 17.5 23.5 25 17 25.5 41.5 G 调筒音=D 13毫米左 右 251 58 58 135 16.5 21 22.5 15.5 23 36.5 注：1.各孔之间的距离都一定要从每个孔的中心算起，不能从孔边起。 2.尺寸都以毫米计算，比如15毫米。 3.制作过程： （1）首先把竹子的材料选好。一般说，要选用老的、坚实而干燥的竹子，其次是竹节要小（多少不太紧），表面圆而平整，两头的粗细相差不大。选好之后，按笛子的长度锯成节。如果竹身不直，可用柴火（或草火）烘烤，把有弯的地方烤热后，扳直浸入冷水中（以防弯

模块化数据中心设计规范

模块化数据中心设计规范

目录 第一章系统设计原则及规范 (3) 1.1设计原则 (3) 1.2设计依据 (4) 第二章系统设计及产品介绍 (5) 2.1机房概况 (5) 2.2各部件介绍 (8) 2.2.1机柜方案 (8) 2.2.2供配电方案 (9) 2.2.3机架式精密空调方案 (12) 2.2.4监控方案 (14)

第一章系统设计原则及规范 随着大数据、物联网、移动互联等技术的飞速发展，越来越多企业认识到数据的价值，保障数据可靠完整传输、处理及存储，为数据中心基础设施提出高可靠性、高灵活性、高效节能及高可维护性的要求。作为背后业务的关键支撑系统，数据中心基础设施实现高可靠、高能效、易维护完美融合的创新解决方案，已经成为用户的主要诉求。目前数据中心基础设施形态千差万别，但一体化、标准化及模块化已经成为数据中心建设的主流趋势。在此背景下，联想推出了模块化数据中心（MDC），它将云计算数据中心所必需的电气、制冷、机柜、监控、消防、布线、IT设备及云操作平台等软硬件集成在一个封闭的模块化空间内，在高度集成了计算能力的同时，还大大降低了对空间和能耗的需求，在具备高可靠性的同时提供极其灵活的可扩展能力。 1.1 设计原则 通用性 本系统的设计符合国家设计标准。主要参考的国家标准和规范详见1.2节。 可靠性 设备具有良好的电磁兼容性和电气隔离性能，不影响其他设备正常工作；交流配电供电能统筹设计保证主设备的不间断供电； 稳定性 具有业界领先的技术、领先的制造和领先的品牌；严格的开发流程、出厂检验、来料质量控制最大程度的确保了产品的高稳定性； 安全性

符合高等级的抗扰度国际标准，工作安全可靠； 智能化设计 系统主设备UPS、空调、服务器电源管理系统、动力监控均采用智能化设计； 经济性 系统整体设计，可合理设计设备容量，减少设备成本；同时动力交流配电解决也降低了设备的额外成本，给后期设备维护带来一站式服务。 1.2 设计依据 系统设计需要遵从以下依据： 1). GB 50174-2008《电子计算机机房设计规范》； 2). YD/T 1095-2000《信息技术设备用不间断电源通用技术条件》； 3). GB2887-2000《计算机场地技术条件》； 4). GB7450-87《电子设备雷击保护导则》； 5). CECS72：97 《建筑与建筑群综合布线系统工程设计规范》； 6). CECS89：97《建筑与建筑群综合布线系统工程施工及验收规范》； 7). 客户机房建设要求；All in Lenovo, 品牌托付，高枕无忧

玄空斗密法-元空颠倒诀

玄空斗密法-元空颠倒诀 天上北斗星，统领终天的恒星，立一统领八方星河，此为斗密法的来源，取象于天。古代立村庄、城市、县衙、。 寺庙，帝王将相等大风水建筑都用到斗密法来折步量水。古代帝王将相，办事的排场都用斗步来分。如帝王坐，众神都在前面排到外面，官职大排在最前，小的排在后，此也顺应天上紫徽星的排布。 本门斗密法风水，也用一帝坐统九宫来论水的吉凶，主论前面一卦之内的水吉与凶，其它方位主能作借宫之用。青囊经曰：“ 沟壑明堂定方隅，便从品折自荣纡，四尺八寸为一步，折取须交向所宜．” 此为斗密法折向前一卦。明堂水与穴位作比较．不论阴宅与阳宅，前面明堂的水与穴位或阳宅的距离远与近．直接影响到此穴与阳宅的言凶。如用卦位论水，凡见哪个方位有水就论吉或凶，而不作远与近的比较，是否作用都一样? 有一点科学知识的人都知道作用是不可能相同的，水的距离远与近，不论对人的影响还是对植物的影响都会有所不同，如何量取最合适的距离来建宅与穴，这就是本章要学的内容。

斗密法，从开山祖师创立流行到现在，已经显得越来越少机会用得上．以往立村庄一般村庄前面都有一半月形的鱼塘。此塘如果合斗密法的折步，正好在零神位上，寺庙，庙前的水塘，与门口的直冲路，都合斗密折步，县衙以上的言府，前面大门直冲的路都要合斗密折步，帝王的陵墓前面的水都要合九里为一折．此等大风水，吉时代作法都一一再斗密法来折量的．但现在，已经很少用在阳宅上，但阴宅还有一定的作用，如阴之前面的流水，流出流进都要合斗密颊倒诀，如一些风水怪穴，水中穴都要会斗密法．斗密法折步量水，主要作用是摧富摧贵。如前面方位的水吉时，需要合步，只是待时而发。斗密折步 有多种折步法，一般常用为九步为一折，百步为九折；中等用一百步为一折，千步为九折，上等用九里为一折，千里共九折，此为本门所用的折量水法，但有的明堂内水来以有九曲，此为自然的折步，不用去量步．凡在明堂见水来或去处，见聚或弯抱处勾一折，还有天玉经所言的七星打劫法也是斗密法的内容，主要作用是起摧富的作用，

笛箫制作教程

. 一、笛箫制作基础知识 1.内外径 洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：G调洞箫内径与D调笛相似，F调箫与C调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：F调琴箫内径与f调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似． 2.八孔箫音频表 G调箫八孔音频表 F调箫八孔音频表 3.基音长度

以三孔曲笛C的基音长度380mm（从吹孔中心到基音的直线距离）作计算起点，用“三分损益”法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．｝ 公式：L（长度）=V（音波速度）/2f（音波频率）-Δ（误差值） '. . 4.尾巴 基音孔下面，还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大，但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时，约与基音为小三度关系．笼统说，低音笛的尾长约为80mm．曲笛60mm．梆笛45mm．小笛30mm左右，都是可以的．尾上还有二个前出音孔，无音高要求，习惯上定在尾的1/2，1/4处． 笛子确定了基音长度，尾巴长度后，吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛C调，就是从尾巴向上量380+60=440mm．在此处开吹孔．如果材料长度不够，尾巴再短些，也是可以的，太短可考虑接一段竹子． 箫的尾巴，根据竹子的情况而定，紫竹箫从吹孔到尾巴，最好九个节，｛俗称九节箫｝长度为800mm到900mm左右．箫的吹孔开在哪里，是要仔细考虑的，按音孔尽量不要安排在节子上，凸起的节放在背面，有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔(辅音孔)的距离约为35mm到40mm之间，箫的二次定调法就是先预开这两个孔，测定它的音频，根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比，推算出基音的准确位置． 南音尺八一般只有两个基音孔，可先测定洞音的频率，根据洞音与要开基音的频比，推算出基音的准确位置．因竹子情况，吹奏情况，千变万化，二次定调法没固定公式，只有思路． 二次定调法无固定算法，其思路是：先开箫的二个辅助音孔，一般与基音孔为小二度音程．测量该二孔的准确频率，根据该频率与基音的频率比，计算出基音的开孔位置．其中要注意预先留低30音分的余地，在调音时逐渐修正． 有些南箫尺八只有两个基音孔，无辅助孔，可以测试洞音的频率．根据洞音的频率与基音的频比，计算出基音的位置来． 测试频率时，要用正常的气息吹奏，如果测试不准确，那么计算的基音位置也会有误．一般自己做箫玩玩，没有频率仪，可参考上述箫的开孔数，只要相对音准，就行． 5.各孔百分比

《数据库设计规范》(参考Word)

神州泰岳 数据库设计规范 北京神州泰岳软件股份有限公司2010年11月11日

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目录 1 前言 (6) 2 数据库的设计方法及流程 (7) 2.1 设计方法 (7) 2.2 设计流程 (8) 2.2.1 需求分析阶段 (8) 2.2.2 概念结构设计阶段 (9) 2.2.3 逻辑设计阶段 (9) 2.2.4 物理设计阶段 (9) 2.2.5 数据库实施阶段 (10) 2.2.6 数据库运行维护阶段 (10) 2.2.7 建模工具 (10) 3 数据库设计规范 (11) 3.1 数据库规范化的五个要求 (11) 3.1.1 要求一：表中应该避免可为空的列 (11) 3.1.2 要求二：表不应该有重复的值或者列 (11) 3.1.3 要求三：表中记录应该有一个唯一的标识符 (12) 3.1.4 要求四：数据库对象要有统一的前缀名 (12) 3.1.5 要求五：尽量只存储单一实体类型的数据 (12) 3.2 对象命名规范 (13) 3.2.1 规则 (13) 3.2.2 表命名规范 (14) 3.2.3 字段命名规范 (14) 3.2.4 索引命名规范 (15) 3.2.5 分区命名规范 (16) 3.2.6 视图/物化视图命名规范 (16) 3.2.7 触发器/函数/存储过程命名规范 (17) 3.3 数据库编程规范 (17) 3.3.1 书写规范 (17)

3.3.2 注释规范 (20) 3.3.3 语法规范 (23) 3.3.4 SQL性能规范 (26) 3.3.5 JOB使用规范 (34) 3.4 索引使用规范 (34) 3.4.1 创建索引原则 (34) 3.4.2 索引使用建议 (35) 3.4.3 总结 (40) 3.5 分区表使用规范 (40) 3.6 物理设计规范 (41) 3.6.1 环境配置 (41) 3.6.2 数据库配置 (41) 3.6.3 其他参数配置 (42) 3.6.4 控制文件 (42) 3.6.5 日志文件 (43) 3.6.6 表空间及数据文件设计原则 (43) 4 数据库安全规范 (45) 4.1 用户密码规范 (45) 4.2 用户权限规范 (48) 4.2.1 不同应用分配不同帐号 (48) 4.2.2 删除或锁定无关帐号 (48) 4.2.3 限制SYSDBA远程登录 (48) 4.2.4 限制业务用户权限 (48) 4.2.5 对用户的属性进行控制， (48) 4.2.6 启用数据字典保护 (48) 4.3 数据库监听规范 (49) 4.3.1 需要时为监听设置密码 (49) 4.3.2 需要时设置信任IP集 (49) 5 数据库评审 (50)

MIDI音乐音色对照表

MIDI音乐音色对照表PIANO钢琴类 1Acoustic Grand平台钢琴 2Bright Acoustic亮音钢琴 3Electric Grand平台电钢琴 4Honky-Tonk叮当琴 5Electric Piano1电钢琴1 6Electric Piano2电钢琴2 7Harpsichord大键琴 8Clavinet古钢琴 CHROMATIC PERCUSSION半音阶打击类 9Celesta钢片琴 10Glockenspiel铁琴 11Music Box音乐盒 12Vibraphone抖音琴 13Marimba立奏木琴 14Xylophone柔音木琴 15Tubular Bells管钟 16Dulcimer扬琴 ORGAN风琴类 17Drawbar Organ爵士风琴 18Percussive Organ敲击风琴 19Rock Organ摇滚风琴 20Church Organ教堂风琴 21Reed Organ簧风琴22Accoridan手风琴 23Harmonica口琴 24Tango Accordian探戈手风琴 GUITAR吉他类 25Nylon String Guitar古典吉他 26Steel String Guitar民谣吉他 27Electric Jazz Guitar爵士电吉他 28Electric Clean Guitar电吉他 29Electric Muted Guitar闷音电吉他 30Overdriven Guitar浊音电吉他 31Distortion Guitar变音电吉他 32Guitar Harmonics和音吉他 BASS贝司类 33Acoustic Bass原音贝司 34Electric Bass(finger)手弹电贝司 35Electric Bass(pick)匹克电贝司 36Fretless Bass颤音贝司 37Slap Bass1重贝司1 38Slap Bass2重贝司2 39Synth Bass1合成贝司1 40Synth Bass2合成贝司2 SOLO STRINGS弦乐器 41Violin小提琴 42Viola中提琴 43Cello大提琴 44Contrabass低音提琴 45Tremolo Strings颤弓弦乐 46Pizzicato Strings弹拨弦乐 47Orchestral Strings竖琴 48Timpani定音鼓 ENSEMBLE合奏 49String Ensemble1弦乐合奏1 50String Ensemble2弦乐合奏2 51SynthStrings1合成弦乐1 52SynthStrings2合成弦乐2 53Choir Aahs（啊）诗歌 54Voice Oohs（喔）语音 55Synth Voice合成人声 56Orchestra Hit打击交响乐 BRASS铜管乐器 57Trumpet小号 58Trombone伸缩号 59Tuba低音号 60Muted Trumpet闷音小号 61French Horn法国号 62Brass Section铜管乐 63SynthBrass1合成铜管1 64SynthBrass2合成铜管2 REED簧乐器 65Soprano Sax低音萨克管 66Alto Sax中音萨克管 67Tenor Sax次中音萨克管