翻译目的论原则与电影片名的翻译

收稿日期：２００６－０１－２８作者简介：蒋

宏，（１９６５－）男，渤海大学高职学院外贸系讲师。

翻译目的论是功能派翻译的重要理论。功能派翻译理论的创始人凯瑟琳娜?赖斯指出，翻译批评的依据应是原文和译文两者功能之间的关系。在赖斯和弗米尔合著的《普通翻译理论基础》一书中，他们主张以行为理论为基础，以文本的目的为翻译过程的第一准则，创立了翻译的目的论。目的论论者认为翻译是有明确的目的和意图。这里的“目的”主要是指“译文的交际目的”。作为德国功能学派的主要倡导者之一，翻译学教授Ｎｏｒｄ在目的论的翻译法则中加入了忠实原则，进一步完善了这一理论。目的论的现实意义在于它突破了传统的翻译理论，提出了翻译行为并不是单纯的语际转换，它更是译者目的的实现这一观念。为翻译实践提供了一种全新的思路和可操作性。

一、目的论遵循的原则

根据目的论，所有翻译应遵循三个法则：

１．目的法则。

是目的论的首要法则。该法则认为整个翻译过程，包括翻译方法和翻译策略的选择，都是由翻译行为所需要达到的目的决定的。

２．连贯性法则。

指的是译文必须符合语内连贯的标准。所谓语内连贯是指译文必须能让接收者理解，并在目的语文化以及使用译文的交际环境中有意义。

３．忠实性法则。指原、

译文之间应该存在语际连贯一致。语际连贯类似于通常所说的忠实于原文，而忠实的程度和形式则由译文目的和译者对原文的理解决定。

目的论是对当代西方翻译理论研究的重大突破。首先，

目的论认为翻译是一种带有特定目的的人类行为活动，而不是单纯的语言层面的转换问题。翻译并不是以原文本为基础的符号翻译，而是一种在译者的作用下，以原文文本为基础的跨文化人类交际活动。传统翻译理论通常把原语文本放在了至关重要的地位，往往要求翻译要忠实于原文，而目的论认为“目的决定手段”，“原语文本已不是译者的首要依据，原语文本只是译者再翻译前需获得的诸多信息的一种。”在翻译原则方面，目的论认为翻译应遵循的首要法则是目的法则，即翻译行为要达到的目的决定整个翻译行为的过程和翻译所要采取的手段。译者可结合译文读者的社会文化背景、对译文的期待、交际需要等因素决定译文的交际目的。目的论认为翻译是一种文化比较，是在一定语境中进行的跨文化交际。即把翻译放在一个宏大的文化语境中去审视。任何跨文化的行为包括翻译都得考虑到文化差异，如不同的文化有不同的价值观、人生观、世界观，不同的行为规范以及不同的交际环境。译文必须在目的语文化中有意义，能让接收者理解和认同。

二、电影名翻译的目的性

奈达认为翻译应达到“功能对等”，是指翻译应使译文读者获得与原文读者在阅读、欣赏原文时相似的心理感受。即翻译的根本任务是求得译名在音、形、义等方面尽量达到精神、事实、意境的对等，即最终使“接受者和译文信息之间的关系，应该与原文接受者和原文信息之间的关系上基本相同”（奈达，金：１９９８）。传统的关于电影名的翻译都是以奈达

翻译目的论原则与电影片名的翻译

蒋

宏

（渤海大学，辽宁锦州，１２１０００）

摘

要：电影片名的翻译除了用传统的等效理论作为指导外，还应超越束缚，以“目的论”作为

理论依据，把电影看作有目的的交际行为，满足社会发展对电影片名翻译所提出的要求，实现电影内容所包含的文化内涵和意义。

关键词：电影片名；目的论；翻译中图分类号：Ｈ０５９

文献标识码：Ａ

文章编号：１００９－３８７７（２００７）０２－６３－０２

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的理论作为指导思想，在翻译过程中把原文置于核心地位，以便达到与原电影名的最大程度的“对等”。例如ＪａｎｅＥｙｒｅ《简爱》；Ｔｉｔａｎｉｃ《泰坦尼克号》；ＴｒｕｅＬｉｅｓ《直实的谎言》；ＰｉｒａｔｅｓｏｆｔｈｅＣａｒｉｂｂｅａｎ《加勒比海盗》等。总的来讲，直译的片名都是继承了原片名简洁明了、信息量大、易于引起观众好奇心的特点。而且，这些片名不带有浓厚的异域文化色彩，不会导致异国观众在理解上和接受上的难度。

三、目的论使电影片名的翻译方法多元化

目的论认为翻译所要遵循的首要法则是目的法则，这使电影名的翻译摆脱了“等效“的束缚，降低了原电影名在翻译过程中的指导与支配地位，有利于译者在翻译过程中发挥自身的能动性，对所选择的词义作适当的引伸和夸张，以达到满意的效果。

很多片名本身含有丰富的文化内涵。直译难以体现其中精髓，译者在综合、分析、理解原片内容、风格、情节甚至于文体等的基础上，对片名进行创造性加工，将它译成能反映原片特点的译名，以实现其文化、审美、经济等方面的对等。如根据加拿大作家迈克尔?翁达捷的同名畅销小说改编而成的ｔｈｅＥｎｇｌｉｓｈＰａｔｉｅｎｔ，讲述的是以二战为时代背景下男女主角一段超越道德界限，浪漫凄美的爱情故事。小说荣获英国布克文学奖，在国际上享有盛誉，保留小说原题对欧美观众很有吸引力。而香港当地观众对小说知之甚少，若直译为“英国病人”，反而显得索然无味，译者因此将之另译为“别问我是谁”，抒情意味浓厚，又扣住了全片追寻英国病人身世的情节，深受当地观众喜爱。而台湾译名“英伦情人”，也都扣住了影片凄婉的爱情主题，诗意浓厚，不失为佳作。

影片ＢａｔｈｉｎｇＢｅａｕｔｙ，直译是《浴美人》，意译为《出水芙蓉》，“太液芙蓉未央柳”的无边春色一下到了眼前。又如，以美国作家罗伯特舍伍德的一个剧本改编的同名电影ＷａｔｅｒｌｏｏＢｒｉｄｇｅ，译为《魂断蓝桥》，堪称电影片名翻译的上乘之作。该译名不仅吻合剧情，同时典雅蕴籍。“蓝桥”二字借用了我国古代爱情悲剧的典故，把滑铁卢换成了蓝桥实乃译者呕心之绝唱。与此异曲同工的是美国爱情片ＴｈｅＢｒｉｄｇｅｓ０ｆＭａｄｉｓｏｎＣｏｕｎｔｙ的译文。原片名为《麦迪逊郡的桥》，如直译则平淡无奇，毫无文采，丝毫体现不出炙烈的爱情韵味。译者把它翻译成《廊桥遗梦》，令人过目不忘。爱情片Ｇｈｏｓｔ翻译成《人鬼情未了》，令人回味无穷。ＣｏｕｒａｇｅｕｎｄｅｒＦｉｒｅ是好莱坞第一部以海湾战争为题材的的影片，意为《火线下的勇气》，翻译为《生死豪情》；ＭｉｓｓｉｏｎＩｍｐｏｓｓｉｂｌｅ是一部高科技的情报特工悬念动作片，译为《碟中碟》；美国影片Ｖｏｌｃａｎｏ描写大地震引起火山爆发，熔岩涌向洛杉矶市，勇士们奋勇救危城，译为《地火危城》，这些佳译比原片名更有震撼力，与影片内容相辅相成，增加了影片的吸引力。

目的论遵循的首要法则是目的法则，电影名翻译的目的是为了在实现电影名一般价值的基础上更好地发挥其商业价值。电影名的佳译会使整部电影的商业价值得到提升。我们从近几年国外动画片的翻译中可以体会到这一点。迪斯尼的动画片ＴｏｙＳｔｏｒｙ《玩具总动员》风靡全国，其译名也随着电影的传播得到人们的认可，随之而来的其他动画片也都冠以“总动员”的称呼，像《海底总动员》（ＦｉｎｄｉｎｇＮｅｍｏ）、《超人总动员》（Ｉｎｃｒｅｄｉｂｌｅ）、《汽车总动员》（Ｃａｒｓ）、《鲨鱼总动员》（ＳｈａｒｋＴａｌｅ）等等，这些译名充分抓住了受众的心理，具有较强的宣传优势。同时，随着这些电影的上映，影片及片名在观众中得到强化和扩散，使“总动员”成为好动画片的代名词，增强了电影片名的商业价值。译者还应充分把握译语文化特征和审美情趣，创造出观众所喜闻乐见的电影片名，引起其心理认同，强调新颖醒目，善于制造悬念，渲染气氛，激发审美愉悦而产生观看欲望。比如将ＩｔＨａｉａｉａｅｎｓＯｎｅＮｉｇｈｔ译为《一夜风流》，ＳｉｓｔｅｒＡｅｔ译为《修女也疯狂》，ｔｈｅＮｅｔ《网络惊魂》，就十分新颖别致，引人入胜。而惊险片ＴｈｅＲｏｃｋ的大陆译名《勇闯夺命岛》，港译《石破天惊》，台译《绝地任务》也都雅俗共赏，自然贴切，悬念十足，成功地体现了艺术性和商业性的结合。

四字词是汉语词汇的一个重要特征。由以上译例可看出，四字词作为译名使用频率很高，它们在很大程度上能立刻引起观众认同感。因此，四字词的译名往往有出奇制胜的效果，被译者广泛使用。像Ｓｐｅｅｄ讲述的是发生在一列高速奔驰的列车上排除一颗定时炸弹的故事。故事情节迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了“生”与“死”全系于列车之“时速”，译名《生死时速》可谓经典之作。上乘之作还比如：Ｅｎｔｒａｐｍｅｎｔ《将计就计》；ＰｌａｙｉｎｇＢｙＨｅａｒｔ《随心所欲》；Ｍａｔｒｉｘ《黑客帝国》；ＢａｄＢ０ｖｓ《绝地战警》；Ｆｕｇｉｔｉｖｅ《亡命天涯》；ＨｏｍｅＡｌｏｎｅ《小鬼当家》；ＬｉｖｅＦｒｅｅｏｒＤｉｅＨａｒｄ《虎胆龙威》等。

翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。尽管直译法在影片片名的翻译中占有一定的地位，但由于语言因素（包括表达习惯、思维方式等以及语言承载的复杂多样的文化因素）的制约，译者在处理不同影片片名的翻译时，应以目的论为导向，在保留电影名艺术、文化价值的基础上，根据观众不同心理、不同文化背景和语言习惯，充分发挥语言的独特魅力，提升影片的商业化价值，以多元化的方式进行影片片名的再创造。

参考文献：

［１］贺莺：电影片名的翻译理论和方法，外语教学，２００１，１．［２］郝附萍、李红丽、白树勤：实用英汉翻译理论与实践，机械工业出版社，２００６，７．

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英文电影片名翻译_

大众文艺 212 摘要：英文电影作为一种特殊的艺术形式，将西方文化融入精彩的剧情之中，受到了广大中国观众的喜爱，也成为了中西方文化交流的主要媒介之一，在中西方文化的碰撞和交流中发挥了重要作用。然而在观看一部电影之前，首先映入人们眼帘的是起着导向作用的电影片名。因此一部英文电影要想在中国得到传播并获得认可，其影片名必须成为该电影的“点睛之笔”。本文将从文化影响翻译方法及策略的角度，浅析大陆、香港、台湾英语电影片名汉译的各自特点。 关键词：文化；翻译；电影片名 一、引言 文化，包罗万象，错综复杂。迄今为止，对于“文化”一词，人们有着各种各样的定义。维基百科最新的解释为：“文化是指人类活动的模式以及给予这些模式重要性的符号化结构。不同的人对‘文化’有不同的定义，通常文化包括文字、语言、地域、音乐、文学、绘画、雕塑、戏剧、电影等。大致上可以用一个民族的生活形式来指称它的文化。”1尽管，从不同的角度出发人们对于文化的定义会有所不同，但不可否认的是，文化更侧重于精神层面，且具有鲜明的民族特征、地域特征。在经济全球化的今天，只有相互了解各自的不同文化，我们才能推进经济的合作，才能真正实现全世界的共同繁荣。 中西方国家由于在历史地理、宗教信仰、政治经济及思维方式等方面存在巨大差异，文化交流从某种程度上来说存在很大障碍。当中国传统儒家文化遭遇西方资本主义文化，当“重义气轻利益”的中国思想遭遇“重物质轻人伦”的西方标准，必将火光四溅。然而，英文电影作为一种视觉及听觉艺术，将西方文化融入精彩的剧情之中，受到了广大中国观众的喜爱，也成为了中西方文化交流的主要媒介之一。但是在观看一部电影之前，首先映入人们眼帘的是起着导向作用的电影片名。片名对于电影来说起着 “画龙点睛”的作用，因此一部英文电影要想在中国得到传播并获得认可，其片名的翻译举足轻重。 评判一部汉译电影片名好坏的标准大致有以下几个方面：首先片名是否忠实于原作内容，反映原作的主题和风格；其次，片名是否言简意赅，表述清晰，“一针见血”；第三，片名是否符合华语观众的观赏习惯，按照汉语的标准来表述；第四，片名是否吸引眼球，或幽默，或生动，或具有感染力。总之，理想的电影片名的翻译应该以既能保留原作内容，又能符合译入语的文化特征为标准。另外，还要考虑其商业价值，不要忽视目标观众的期待。所以对于英文影片片名的翻译来说，要做到形神兼备具有相当的难度。即便是同源于汉语文化的大陆、香港、台湾地区，由于其不同的历史经历，也孕育出了不尽相同的文化。译者从各 自的文化视角出发，采用不同的翻译方法，同一部英文影片在两岸三地上映时，往往拥有截然不同的汉译片名。以下将从文化影响翻译方法及策略的角度浅析两岸三地英文电影片名汉译的各自特点。 二、大陆地区文化与片名翻译1.社会文化背景 大陆地区传承了比较稳定的中国传统文化形态，作为中华民族智慧的结晶，该文化体系蕴涵着丰富的儒家、道家及佛教文化色彩，总结其特点有三：一是和谐之说，中国传统文化是注重内部凝聚的文化，该文化的基本精神是和谐至上，注重人与人之间、人与群体之间以及人与自然之间的有机结合；二是兼容并蓄，中国传统文化不是封闭自固的，也不是一种批判的文化，现今在大陆地区流行的“韩流”、“日系”便是最好的证明，中国传统文化总是以一颗包容的心，接纳外来文化；三是中庸之道，中国传统文化传承了儒家思想“天人合一”、“太平和合”的境界，强调慎独自修、至诚尽性、忠恕宽容。 2.片名翻译特点 正是在和谐、兼容、中庸的中国传统文化驱使下，大陆的翻译者们多半拘谨且小心，不愿轻易改变原片名的结构，片名翻译通常以直译为主，力求“忠实”，且往往比较中性，极少带有煽情、暴力或夸张的色彩。这也使得传统的翻译标准 “信、达、雅”，尤其是“信”在大陆地区片名翻译实践中得到了充分应用。然而这种“信”往往只是从字面上传递了原片名的信息，并没有起到赋予原作第二次生命的作用。大陆译本只有在直译的基础上，对片名进行深入地雕琢，使之成为兼具时代特征和影片内容精髓的译本，才能真正成为经典译作。 例如，由著名演员达斯汀??霍夫曼和汤姆??克鲁斯主演的美国经典冒险喜剧电影“Rain Man”， 在大陆被译成了《雨人》，看似对原名绝对“忠实”的译本，其实丝毫没有传达影片的任何内容和信息，甚至让观众觉得“丈二和尚摸不着头脑”。所谓的“直译”瞬间变成了“死译”。究其原因是没有弄清影片英文名的由来及电影的主旨。看过电影的朋友都应该知道，其实是由于主人公雷曼咬字不清，总是错把自己叫成“瑞曼”，才有了“Rain Man”。而另一个译本《手足情未了》，是比较合适的版本。充分体现了片名的信息功能，影射了该剧讲述的是一个关于亲情的故事，同时“情未了”又兼具了美感功能和吸引力。显然是值得推荐的译本。 当然，大陆的 “直译”式片名，也会造就一些佳译。例如：1997年上映的经典美国大片“Titanic”，香港当时将其译为《铁达尼号》，而中国大陆引进此片时，将其翻译成了后来大 从文化角度看英文电影片名的翻译 王 静 (中南财经政法大学 外国语学院 湖北武汉 430079) 突出的评价资源。反之，不同评价资源的整合也在建构不同的语类结构。英语新闻也带有撰稿者一定的主观倾向性，评价理论为我们提供了一种工具，即通过作者对各种评价资源的运用，理解作者的立场、观点和态度，正确解读新闻报道。我们在外语教学中，如能将评价理论适当引入来解读语篇，相信将会是非常有效的方法。 参考文献： [1]J.R.Marin & David Rose. Working with Discourse: Meaning beyond the clause. 北京大学出版社，2007. [2]陈明瑶. “新闻语篇态度资源的评价性分析及其翻译”， 《上海翻译》，2007（1）. [3] 李国庆 孙韵雪. “新闻语篇的评价视角—从评价理论的角度看社论的价值取向”. 《广东外语外贸大学学报》，2007（7）.[4]姜望琪. 《语篇语言学研究》. 北京大学出版社，2011. [5]张健.《英语报刊阅读教程》. 外语教学与研究出版社，2009. ?语言学研究?

电影片名的翻译标准及实现方法_789

电影片名的翻译标准及实现方法 电影是深受人们喜爱的文化娱乐形式和文化交流的桥梁，每年涌入中国市场的国外影片和走出国门的国产电影不胜枚举。电影作为视听类文本，具有意识形态、文化与商品三重属性，具备教育、娱乐和盈利的三重功能，即使电影片名翻译与文学著作书名和新闻标题翻译有相似之处，但电影仍具有独特性，译者在电影片名的翻译处理中需要仔细斟酌。然而，有些电影片名的翻译仍有一些瑕疵。 一、电影片名翻译问题 从中国翻译进口影片的历史来看，中国译制片生产始于1949年后。中国对国外电影片名的翻译，也应是有好几十年光景了。然而，在电影片名的翻译上，依然存在着一些问题。 问题一：影片译名与影片内容关系松散 Roman Holiday译为《罗马假日》，影片讲的是欧洲某公国的公主与一个美国记者在罗马一天当中发生的浪漫故事。而这个译名跟故事内容本身的联系松散，

不如译为《邂逅公主》更贴近于故事本身，也能吸引受众的期待。 《赤壁》译为Red Cliff，不如The War of red cliff 更具体明白。 Revolution Road译为《革命之路》，这部影片是讲爱情和婚姻，影片名称只是男女主人公所居住的街道名，这种片名会让观众误以为是一部战争相关的电影。 问题二：缺乏美感 American pie在大陆译为《美国派》，香港却译为《美国处男》，实在是难逃露骨低俗。 Three Idiots 译为《三傻大闹宝莱坞》，这部印度电影讲的是三个性格迥异的同窗的励志故事。单从这个译名来看，以为是一部傻里傻气，插科打诨的纯搞笑电影，然而观后发现整个剧情跟惊叹、赞美、努力有关，跟“傻”、“闹”无缘。还不如《寒窗三友》或者《寒窗三杰》有美感。

从文化差异看英语电影片名翻译策略

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/9712929300.html, 从文化差异看英语电影片名翻译策略 作者：刘诗雯 来源：《世界家苑》2018年第06期 摘要：本文将着重对电影片名的翻译进行研究，旨在帮助译者了解文化差异及避免因文 化差异造成的翻译困难。在电影片名翻译的过程中存在两种观点，即所谓“异化”与“归化”策略。但是在应用策略之时，必须要把握好度，不能过于异化，也不能过于归化。 关键词：电影片名；文化差异；异化；归化 电影是一种综合艺术，其语言应该雅俗共赏、老少皆宜。为了吸引观众，电影片名的翻译要在准确、通顺的基础上，概括影片的主要内容，内容简短、别出心裁，这样才能更好宣传影片。在翻译电影片名时，译者通常会采取两种策略，异化与归化，但这两种策略有其适用范围，这就要求译者在翻译片名时更应仔细斟酌，尽可能使译名传神。 一、文化与翻译 美国著名翻译理论家尤金·奈达曾在其著作《语言、文化与翻译》中说过：“语言在文化中的作用以及文化对文字和成语的影响是如此的普遍，如果不熟悉语言文化背景，没有人能够很好地理解其中含义。” [1]文化意义几乎不是固化的，不同文化背景和经历的人，对意义的解读、体验及重构也不同。共同经历和体验的缺失，使得文化层面的翻译困难重重。[2]在翻译 过程中，译者必须结合本地读者的文化背景进行电影片名的翻译。 二、文化差异下英语电影片名的翻译策略 翻译与文化密切相关，那么就有一个问题：怎么处理文本中的文化因素，尤其是源语文化与目的语文化差异较大的文本。最近二十多年来，翻译研究中出现了两个明显的趋向。一是翻译理论深深地打上了交际理论的烙印；二是从重视语言的转换转向更重视文化的转换。这两种倾向的结合，就把翻译看作是一种跨文化交际的行为。[3] 就两种文化而言，信息发送者与信息接受者对于现实世界的认识不一定是对应的。那么就在翻译电影片名过程中如何处理文化差异，就产生了两种观点，即所谓“异化”与“归化”策略。 （一）归化策略 归化的属性为译文接受者取向，那么在翻译过程中就要求译文尽量向译文接受者靠拢，要用目标语读者习以为常的词汇与语言来替换源语语言。在电影片名翻译过程中，会遇到一些本名族文化不熟悉的单词或词组，这时就应该考虑采用归化的翻译策略。试举例：Forest Gump 翻译为《阿甘正传》。试想一下，若是将Forest Gump翻译为《福雷斯特·甘普》，观众肯定会感到迷惑，完全失去了观影乐趣。《阿甘正传》这种译法，正是利用了《阿Q正传》的语 境，有一种半戏谑的轻巧味道。

翻译目的论指导下的英语电影片名翻译

翻译目的论指导下的英语电影片名翻译 【摘要】本文以翻译目的论为基础，结合电影 片名的特点，分析了其翻译的目的和原则，归纳总结 了英语电影片名的翻译策略和翻译技巧。 【关键词】目的论电影片名翻译翻译策略翻译技巧 一、前言 电影片名不仅是电影凸显主题，向观众传递影片 中心思想的一种方式，也是具有特定的商业目标，保 证票房收入，宣传、推广电影的一种商业名片。因此，它同时兼具艺术性和商业性两种特性，而通过电影片 名翻译，不仅要实现其艺术价值，更要实现其商品价值。好的电影片名对电影而言，是点睛之笔，甚至比 电影海报或广告宣传更为有效，能够快速地吸引观众 的注意力，增加票房的收入，是一种强有力的商业宣 传手段。 二、电影片名的特点 电影片名一般有三种特点，从语言层面上分析， 电影片名首先要简洁凝练。它就像是透视电影的眼睛，对电影的主要内容进行了高度概括。反之，若是用比

较长的句子作为电影片名，观众往往记不住，也丧失 了其推广宣传的功能。其次，电影片名要通俗易懂。 电影若要迎合这个观众群体的口味，必须要让这些千 差万别的观众与电影之间产生共鸣，因此，电影片名 要避免使用一些晦涩难懂的术语，尽可能地通俗一些、大众一些，也就是人们常说的“接地气”。最后，电影片名要生动优美。为了最大程度地吸引观众，让他们 心甘情愿地走进影院、买票观影，就要使电影片名既 生动又优美。生动又富于美感的电影片名具有强烈的 票房感召力，让人一看到电影片名就立刻产生买票入 场的欲望。 三、英语电影片名的翻译技巧 1.直译法。根据翻译目的论的三原则之一，即忠 实原则，我们首先考虑对电影片名采用直译的方法。 忠实原则就是指译文要忠实于原文，要体现原文的风貌，而译文的目的和译者对原文的理解可以决定译文 对原文忠实的形式和程度。直译法恰恰就符合这一原则。有些电影片名其实就来源于影片的故事内容、情 节或主人公，对这种类型的电影片名，译者就可以采 用直译的方法，既保持原片名的内容，又能够与源语 形式保持一致，同时也易于被目的语观众接受。如：E.T.《E.T.外星人》；Empire《帝国大厦》Duck Soup《鸭

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英文电影片名翻译原则

英文电影片名翻译原则 一、电影片名分类 片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是影片对观众的第一印象。 译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源。以此为标准，笔者以为电影大约有以下几种类型： 动作片：GoldenEyes；Speed。 爱情片：Ghost。 恐怖片：theSilenceoftheLambs。 灾难片：PearlHarbor。 科幻片：JurassicPark；StarWars。 间谍片：theLivingDaylights。 悲喜剧片：GrowingPains；Friends 事实上，绝大部分都属于综合类，如Windspeaks，MenInBlackII属于科幻喜剧片。 二、英文电影片名翻译原则 虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体裁的翻译并非截然分开，而是有共同

点。就其翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该主要体现为以下两个原则： 1.经济效益原则 刘宓庆指出，“既然原语所含的内容值得翻译，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺”。他与此提出了三个原则，其中，目的语的可读性原则对片名翻译有指导作用。“原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语……”。如SoundofMusic在香港曾被译为“仙乐飘飘 何处闻”和台湾被译为“真善美”就令观 众颇为不解。后该片被中国内地的翻译家把其为“音乐之声”，已被广泛接受。 2.体现文化特色的原则 具有文化特色的翻译被认为是最难翻 译的内容之一。关于“具有特定文化内涵”，翻译理论家Baker说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会

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浅谈英文电影片名的翻译 【摘要】电影片名是一部电影的浓缩和灵魂所在。随着国际文化交流的不断深入，越来越多的英美影视作品不断涌入我国，本文通过分析部分英文电影片名翻译的范例来探讨英文电影名的翻译原则，翻译标准和翻译方法。 【关键词】英文电影片名；翻译策略；翻译标准；翻译方法 引言 电影是一种大众喜闻乐见的、声音和画面相结合的影像艺术，是一种群众性的艺术，具有旺盛的生命力，并具备高度的商业性。同时，电影又是社会生活的缩影，也是各国文化交流的重要组成部分，更是了解一个国家文化的窗口。电影的片名起到了浓缩主题、画龙点睛的作用，其任务在于简洁凝练地概括影视片的内容，言简意赅地揭示主题，隽永深长地激发群众的丰富联想。因而，电影片名大都采用简短、生动、形象、优美的语言来突显影片内容、吸引观众、激发观众的审美期待和观看热情。因此，英文电影片名的译文既要有一定的文化品味，又要符合中国观众的语言文化和审美心理。 一、英文电影片名的翻译标准 片名是整部电影的浓缩，片名的翻译不同于一般的文学作品，对电影片名翻译时，语言结构要凝练，能明确影片主题，并力求言简意赅、形神具备。因此翻译时要遵循四条标准。 1.信息转译。作为画龙点睛之笔，电影片名涵盖的信息也是观众急于要了解的信息。译者应该把源语文本里的信息尽最大可能地转译成目标语，让不懂源语语言的观众获取译入影片的主要信息。否则，翻译就毫无意义和价值可取。影片True Lies的译名《魔鬼大帝》就很失败（另一译名是《真实的谎言》）。凡是看过这部电影的观众明显感觉到影片片名和其主题、情节相去甚远，两者很难联系起来。 2.文化转译。翻译不只是两种语言的交换，更是两种文化的交流。不同的文化背景、历史、地理、气候、价值观、习俗、伦理观、政治、经济等等诸多因素阻碍了信息的通畅转译。因 此，呈现在不同语言中的文化形象其丰富的内涵有时很难用相应的词语表达出来。翻译此类电影片名时，一定要考虑到其丰富的文化要素，如：影片Dragon Heart的现译名是《魔龙传奇》，之前还有个译名是《龙的心》。“龙”在西方文化里是个贬义词，通常等同魔鬼、残暴的含义。相反的，“龙”在中国文化中通常是吉祥、力量的象征。因此，本着西方电影本身要表达的含义，《魔龙传奇》符合影片主创者的思想。

基于功能目的论的电影片名翻译

基于功能目的论的电影片名翻译 电影片名翻译是一项集商业、文化和艺术等因素于一身的再创作。本文以功能翻译理论为指导，探究直译和意译两大翻译方法在具体实例中所起之功效，并力图对当前电影片名翻译中存在的“一名多译”及其他不规范的翻译现象进行批判性地分析和解读，以期为今后的电影片名翻译提供有益的借鉴和思考，从而使电影译名在忠实传递影片信息和文化的同时，亦能兼富美感，并顺利实现其商业价值。 标签：功能目的论电影片名翻译直译意译 一、引言 电影不仅是人们日常休闲的娱乐形式之一，也是一门商业性与文化性兼具的现代视听艺术。电影片名作为影片呈现给观众的第一印象，不仅具备较高的艺术和审美价值，还承担着对电影的宣传和推销作用。精彩的片名往往有助于吸引观众的好奇心和“购买欲望”，进而帮助实现其商业价值、艺术价值和文化价值。（贺莺，2001） 在现阶段翻译界，学者虽已从多个角度对电影片名的翻译进行了较为细致地尝试和探究，但综观电影片名翻译的研究文献，仍存在三大不足之处。其一，电影片名的翻译究竟是应当就“片名”本身而论，还是应当结合电影情节和内容；其二，当前电影片名的翻译依然存在诸多译名并存的现象，正可谓是“一名多译，良莠不齐”（贺莺，2001）；其三，电影片名翻译作为一种应用型文体，其究竟应当注重“求真”，还是落脚于“务实”？因此，本文将以功能目的论为理论指导，力图通过具体的实例分析方法来探究直译与意译在片名翻译中的具体应用，并针对其中出现的“一名多译”及其他翻译不规范现象进行对比分析，以促进电影译名的规范化和合理化。 二、功能目的论与电影片名功能介绍 功能目的论是由德国功能派学者汉斯·弗米尔和克里丝汀·诺德等人创立的一种理论，是功能派翻译理论的重要组成部分。该理论将“目的”这一概念运用于翻译之中，并认为翻译作为一种跨文化的交际行为，翻译目的往往决定翻译策略或手段。同时，目的论者认为，在“目的论”的三大法则中，目的法则和忠诚法则作为普通适用法则，贯穿于整个翻译过程，且忠诚法则从属于目的法则（仲伟合，1999）。就具体的翻译目的而言，电影片名翻译作为一种应用型翻译，往往以实现市场利益最大化为依托，即“务实”总体上高于“求真”：增加票房收入必然是其首要考虑的因素。（周领顺，2014） 依据功能目的论，电影片名作为一种特殊的文本形式和交际行为，其功能大致可概括为以下三个方面：信息（指称）功能、表情功能和感染（诉求）功能（Nord，2001）。信息功能即传递电影信息，包括其内容、情节和主题的表达；表情功能

英文电影片名翻译

英文电影片名翻译之我见 [摘要] 电影是文化交流与传播的载体之一，翻译是不同文化间沟通的重要手段，促进民族文化的传承和传递。随着越来越多的英文电影进入国门，如何将英语影片片名译为能使观众理解的、接受的中文表述成为了当前翻译界的热点话题。本文通过分析英文电影片名的翻译特点，归纳出翻译的原则，对比不同的翻译方法在表达和理解上的异同。 [关键词] 英文电影片名翻译特色翻译方法 近年来，随着我国经济的快速发展，中西文化的交流日益频繁和深入，越来越多的外国电影被引进国门，极大地丰富和影响了我国国民的生活。电影作为一种文化载体，是在传承文化内涵，传递文化特色，是我们了解外国历史文化、人文精华的一个渠道。翻译作为不同语言文化之间的重要沟通手段，显然成为了非常重要的环节。 一、经典片名翻译鉴赏 电影片名即是电影的名片，寥寥数语凝聚的是整个作品的精髓，是令人颇费神思提炼的部分。好的译名是既能高度概括影片的主题内容，又能强烈激发观看欲望，能使影片锦上添花。以下是经典翻译片名例子： 1、《maid in manhattan》译为《曼哈顿灰姑娘》和《曼哈顿女佣》，影片讲述玛丽莎是最豪华的manhattan hotel的女服务员，英俊、温文尔雅的christopher hall是美国政坛中最有前途的响

当当的人物，两人的情感生活经历了地位和时间的考验，最终是灰姑娘娘变成了公主。格林童话中灰姑娘的故事已是中国人家喻户晓的童话，所以《曼哈顿灰姑娘》不仅比《曼哈顿女佣》易于理解和接受，又使原先非常普通的名字增添了一分色彩，更暗了片中女主人公的命运。 2、《the pursuit of happyness》译为《追赶幸福》和《当幸福来敲门》，影片源于真实故事改编，成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。译为《当幸福来敲门》更能体现影片励志的主题和主人公对生活的追求和体验。 3、《gone with the wind》译为《乱世佳人》或《飘》，影片以美国南北战争为背景，讲述了在社会、历史的重大变迁的背景下，庄园主小姐郝思嘉在两个男人之间的爱情故事。《飘》简单的一个字，将郝思佳流离的一生，表现得淋漓尽致，把原名“随风而逝”的意境表达得完整贴切，更带领观众进入片中战乱纷飞的时代以及主人公对命运难以把握而无止无尽的痛苦和无奈之中。 二、片名翻译原则 1、展现文化特征 电影作为文化传承的载体，更多地是展现每个民族不同的文化底蕴、文化背景、生活方式等，展露民族特有的一面。翻译电影片名时要关注其所承载的文化积淀，更注意如何用巧妙的文字、言简

论英文电影片名翻译的主要原则及方法

M 影视翻译 OVIE LITERATURE 论英文电影片名翻译的主要原则及方法 ■刘春智 蒋华应（四川理工学院外语学院，四川自贡643000） ［摘要］随着跨文化交流日趋深入，外来译制大片逐渐成为一种流行的文化大餐，受到了中国观众的喜爱和接纳。一个好的片名对一部电影的成败起着重要的作用。因此，在英文电影片名的翻译过程中，一定要掌握英文电影片名的翻译原则，灵活运用翻译方法，力求达到片名画龙点睛之效果。翻译时应当灵活掌握直译和意译方法，注意文白、雅俗的完美结合。这样不仅起到了文化传播与交流的作用，而且能让观众更加深入地理解电影的内容，真正地达到文化传播交流的作用。［关键词］英文片名；翻译；原则；方法 电影是一门大众艺术，其翻译要符合译入语的表达习惯和审美情趣，译者应该对整个电影的情节、主题、思想内涵、背景材料有较为全面透彻的理解，在翻译时要做到艺术性、文化性和商业性的统一。电影片名承载着传达影片主题信息、确立影片感情基调的重要任务。翻译出的片名若生动精练又富有文化内涵，则更容易打动观众，更能提升其知名度。因此，探讨电影片名的翻译原则及方法，将有利于英文电影片名的完美翻译，对文化的传播与发展都是至关重要的。 一、英文电影片名翻译的主要原则 电影片名是电影的重要部分，主要概述影片内容，传 达主题信息。英文电影片名的翻译表现了不同文化之间的碰撞与交流，不同观众群体的特点决定了他们文化与欣赏的不同，原语与译语的表述和习惯有很深的联系。在翻译的时候就需要译者深入理解影片的内涵与风格，应在忠实原意的前提下，使其符合译文受众的语言文化习惯，掌握其原则，力求达到较好的效果。其翻译需遵循以下原则。（一）信息价值原则 片名翻译要忠实传递与原片内容相关的信息，做到译名与原片内容的统一，也就是实现信息的等值。脱离原片主题，一味追求轰动效应的片名翻译是不可取的。影片The Sun Also Rises 是根据海明威的同名小说《太阳照常升起》改编而成，这是被称为“迷惘的一代”文学的开山之作，表现一战给青年一代留下的心理创伤。影片中的主人公杰克与勃莱特真心相爱，却因为战争造成的身心创伤而不能 结合。杰克成为“和土地失去联系” ，游走于巴黎咖啡馆的“一名流亡者”。“日头出来”在现代英语即是The sun also rises 。“日头出来，日头落下”在此强调麻木的机械运动， 也是主人公生活状态的象征。而“失去和土地的联系” ，就意味着失去永恒、失去理想和精神支柱。该片名曾被译成《恰似朝阳又照君》，与原意相去甚远，破坏了原作的文学性，还容易误导观众，这个译名与原片名之间就成为一种不等值的信息传递。 （二）文化价值原则 中西方在社会形态、文化渊源、价值观念、风俗习惯、 伦理道德等方面存在着很大差异，翻译不仅仅是实现两种不同语言符号的转换，更重要的是准确传递源语所负载的文化信息。片名翻译也是如此，要求译者巧妙译出原名中的文化内涵。根据俄裔美国小说家纳博科夫最具争议小说《洛丽塔》（Lolita ）改编而成的同名电影讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的乱伦恋情。其中文片名《一树梨花压海棠》出自宋代词人张先和苏东坡之间的一次文人间的调侃，原因是张先在80岁时娶了18岁的女子为妾。 一次聚会上，好朋友苏东坡做了一首诗来调侃他 ：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花 压海棠。 ”后来，“一树梨花压海棠”被用来指白发对红颜，即老夫少妻。这样的翻译在内容上忠实原作，又符合 中国的文化习俗，比直接译为《洛丽塔》更能清晰地表现影片的主题。 （三）审美价值原则 电影片名翻译在忠实原作的基础上，可以进行一定的艺术加工，摆脱原作的束缚，用形象生动或富有诗意的语言翻译片名，可以令观众体会到一种审美愉悦，也更符合中国人的思维方式。例如，影片Waterloo Bridge 讲述了在战争中一对年轻人凄婉的爱情故事，滑铁卢桥是故事开始和女主角结束生命的地方，但若直接翻译，一则过于平淡，二则易产生误解，让观众以为该片讲的是拿破仑战争。中 文译名为《魂断蓝桥 》，“蓝桥”在中国民间传说中是男女为爱殉情之地，与影片内容吻合。据《史记·苏秦列传》记载，公元前320年，苏秦向燕王讲过一个“尾生抱柱”的故事。相传有一个叫尾生的人，与一个美丽的姑娘相约于桥下会面。但姑娘没来，尾生为了不失约，水涨桥面抱柱而死于桥下。据《西安府志》记载，这座桥在陕西蓝田 县的兰峪水上，称为“蓝桥” 。此片名翻译不但具有音韵之美，还表现出电影的爱情主题和悲剧氛围，同时又体现了一定的文化内涵，不失为片名翻译的佳品之作。 （四）文学价值原则 名著改编的电影一般尽量遵循文学价值，因为观众大多对原著比较熟悉，突然换成关联不大的电影片名，不利于观众对影片产生认同感，同时保留原名也可以借名著的 影响力来提高影片的知名度。观众较熟悉的作品有 ：《纯真

浅谈目的论与电影片名翻译

Movie Title Translation Under the Guidance of Skopos Abstract：With the developing of living standard, the film as a form of spiritual life has been a part of our life. As an integral part of the movie, the movie title translation has become the primary task. The translation of film products has become the international cultural exchange, and it has received more and more attention of scholars in the translation field. For the study of translation of film titles, skopos theory put forward by Hans Vermeer become the core theory of the functional translation theory, which is the suitable guiding method. It not only from the language level pays attention to translation, but also stresses the important role of the translator and culture. This article introduces the research significance English status Chinese translation of movie titles and the general situation of Skopos theory. It is concluded that the skopos theory has his own imperfections, but in the translators know the translation purpose, the translator can effectively guide the good movie title translation work. It can effectively guide the movie title translation work under the condition that the translators know the purpose of translation. Key Words:movie titles; skopos; translation methods

谈电影片名翻译的原则

电影片名往往以突显影片内容，传达主题信息，确立全片感情基调，提供审美愉悦，吸引观众，增加票房为其终极目标。片名佳译妙趣横生而又发人深省，因其深邃的文化内涵和生动可人的语言而倍受中国影迷和英语爱好者的关注和青睐。在电影片名翻译跨文化、跨语言的转换过程中，往往体现了四项最为基本翻译原则和价值取向。 1. 信息价值原则 片名翻译要忠实传递与原片内容相关的信息，做到翻译标题形式与原片内容的统一，也就是所谓实现信息价值的等值。捕风捉影，离题万里，背离信息价值的翻译是片名翻译的大忌。台湾曾经将the Sound of Music 译为―仙乐飘飘何处闻‖，这种标题简直适用于各类音乐片。更有甚者，将True Lies（大陆译为：真实的谎言），Anna Karenina（大陆译为：安娜？卡列尼娜）译为―魔鬼大帝‖―爱比恋更冷‖，与影片内容风马牛不相及，令人费解不说，还误导观众，引起对影片错误的心理预期。值得一提的是台湾译界曾出现过一股―魔鬼‖浪潮，即凡是施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的主演的影片，无论内容，全部翻译为魔鬼？？，如：Terminator （台译：魔鬼终结者，大陆：终结者），Kindergarten Cop（台译：魔鬼孩子王，大陆：幼稚园特警），Eraser（台译：魔鬼毁灭者，港译：蒸发密令），Total Recall （台译：魔鬼总动员，大陆：全面回忆，港译：宇宙威龙），可以说严重影响了观众通过片名了解影片内容，使片名大同小异，丧失了其标志性功能和信息功能。目前充斥电影市场的各种―总动员‖命名的影片，比如：超人总动员The Incredibles，海底总动员Finding Nemo，玩具总动员Toy Story，怪兽总动员Monster等等不一而足，恐怕也有同样的弊端吧！ 2. 文化价值原则 翻译不单纯是语言转换的过程，同时也是两种文化交流的社会现象。在片名翻译中体现文化价值，促进文化交流和理解，是电影片名翻译的重要任务。 由于中西方在社会发展历程，地理气候、历史政经、价值观念、风俗习惯、伦理道德等方面存在着很大差异和不同，文化价值的实现首先表现在充分理解、准确传递原片名所负载的文化信息、情感，避免出现误译这一方面。 让我们来看看1995年的一部著名心理惊悚片―seven‖。这部影片以强烈的视觉冲击和晦暗的背景叙述了一个极富哲学意味的犯罪故事：一个疯狂的凶手自认上帝，围绕天主教七大死罪的惩戒逐条杀人。这七条死罪指七项世人常犯的过错，即：饕餮gluttony 、贪婪greed、懒惰sloth、淫欲lust、骄傲pride、嫉妒envy和暴怒wrath.Seven这个在宗教上非常神秘的数字（这一点在《旧约》中有最充分的表现：上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃，撒旦的原身是有七个头的火龙）在这部电影里可谓无处不在，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的―7‖暗示宿命的罪与罚。但是，可以想象，如果汉译为简单的一个―七‖字，中国观众绝不会产生同样的

目的论在电影片名翻译中的运用

苏州教育学院学报 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｕｚｈｏｕＣｏｌｌｅｇｅｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎ 第２５卷第３期２００８年９月 Ｖｏｌ．２５Ｎｏ．３Ｓｅｐ．２００８ 收稿日期：２００８－０６－１１ 作者简介：代荣（１９７２－），女，湖南衡阳人，讲师，硕士生，研究方向：英汉互译理论与实践。 目的论在电影片名翻译中的运用 代 荣１，２ （１．苏州市职业大学外国语与国际交流系，江苏苏州２１５１０４；２．上海海事大学外语系，上海２００１３５）摘 要：德国功能派的目的论指出，交际目的是决定一切翻译行为的首要原则，突破了以原文为中心的“忠实”“等 值”译论，为电影片名的翻译提供了有力的理论支持。电影片名的翻译作为应用翻译，其主要目的是实现影片的艺术价值和商业利益，提高上座率。根据目的论，可以采取灵活多样的方法处理片名翻译中的一些具体现象，以实现片名的预期功能。 关键词：目的论；片名翻译；翻译方法中图分类号：Ｈ３１５．９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－７９３１（２００８）０３－００７２－０３ 传统译论认为，翻译应当遵守“信”或“忠实”的原则，即译文必须忠实于原作，原作是什么样就尽可能把它译成什么样。“信”是翻译的天经地义。虽然绝对忠实无法实现，但不恪守“信”的原则的译文往往会招致责难，而译者对原作的故意添加或删改往往被认为是对原作的不忠。 随着越来越多的外国电影，特别是英文电影进入中国市场，电影片名的译名可谓琳琅满目、风格各异。有音译或直译的，但更多的是意译或改译，更有甚者另起炉灶，随意创作。纵观港台和大陆对英语片名的汉译，“不忠”甚至“叛逆”的现象俯拾皆是，译者们在八仙过海、各显神通的片名翻译中似乎有些诚惶诚恐、不知所措。翻译必须遵守一定的准则，片名翻译也不例外。 一、翻译的目的论 德国功能派翻译理论产生于２０世纪七八十年代。该理论主要包括赖斯 （ＫａｔｈａｒｉｎａＲｅｉｓｓ）提出的功能翻译批评理论、威密尔（ＨａｎｓＪ．Ｖｅｒｍｅｅｒ）提出的目的论、曼特利（ＪｕｓｔａＨｏｌｚＭａｎｔｔａｒｉ）的翻译行为理论和诺德（ＣｈｒｉｓｔｉａｎｅＮｏｒｄ）的翻译文本语篇分析理论。其中威密尔提出的翻译目的论 （ｓｋｏｐｏｓｔｈｅｏｒｙ）是功能派翻译理论中最重要的理论。目的论认为，“目的准则”是一切翻译应遵守的首要原则，即“目的决定方法”。威密尔指出，“翻译是一种用于达到特别目的的 复杂行为”［１］１１ 。诺德则系统地总结了功能派的形成过 程和基本思想，并针对目的论过分强调目的语的不 足附加了“忠实性原则” ［１］３２ 。目的论的理论核心是翻译的目的和译文的功能，中心思想是“行动皆有目的，行动者参照实际环境选择一种他认为最适合的 方式以求达到预期目标”［１］２９ 。既然翻译也是一种行 动，那么译者也会在翻译目的的指引下，尽量考虑一切可能有关的因素，从而决定最适合的行动方式。由此，可以得出翻译活动的行为准则，即“翻译行动的 目的决定达到预期目标的翻译策略” ［２］１４０ 。二、片名翻译的目的及目的论对片名翻译的启示（一）片名翻译的目的和功能 电影是一种文化性和商业性兼具的艺术形式，其观众既是艺术欣赏者又是商品消费者，这就决定了一个好的片名应该由诸多因素组成，这些因素也决定着片名翻译的目的和功能。 １．信息传递。电影片名是浓缩了的电影语言，能 够凸显影片的内容，帮助观众更好地理解影片，奠定影片的感情基调。片名翻译的用语必须明白易懂，避免故弄玄虚，以引领观众更好地欣赏电影这种大众艺术。如Ｈａｍｌｅｔ（《哈姆雷特》）、Ｓｉｎｄｌｅｒ’ｓＬｉｓｔ（《辛德勒的名单》）、ＬｏｖｅＳｔｏｒｙ（《爱情故事》），这样的译名让观众一目了然，立刻能够联想到自己即将观看到的影片内容。 ２．文化交流。 电影是语言文化的一扇窗口。通过一部电影，我们可以了解一个民族丰富多彩的文化内容，所以电影负载着向观众介绍异域文化的目的。在片名翻译中体现文化价值，促进文化交流和理解， ７２－－

浅谈对英文电影片名翻译的认识与理解

浅谈对英文电影片名翻译的认识与理解 引言 电影是一种艺术形式，又是一种大众文化形式；它既要符合大众口味，又要注意审美取向。电影译名和商品一名一样，虽然只有只言片语，但是要译得好，译得切题，使人看了片名解渴望先睹为快，就不那么容易了。 片名的翻译，一般要收到原片名的很大限制，还要考虑到诸如电影观众的理解能力、心理作用等社会因素。英文片名的汉译，应该在忠实于原片名的影片内容的基础上做到生动活泼，力求达到艺术的再创造。 著名的翻译家眼福曾说过：“译事三难：信达雅。”可见“雅”是翻译的最高境界。追求雅趣应该是翻译家们的终身课题。 外国电影片名的翻译同译制片的作用一样，起到了文化媒介的效果。尤其是1995年引进首部进口分账大片《亡命天涯》以来，中国人又重新燃起了看电影的热情。 除了电影本身的品质外，电影片名作为“导看者”，是很重要的一环，人云“片以名扬”。自然，来自国外的电影师傅吸引中国人的眼球，那么其片名的翻译就是重中之重了。好的译名能让佳片锦上添花，使普通电影更上一层楼；但是不好的译名却能使佳片黯然失色，使一般电影光彩尽失。 片名是窗户，是影片的眼睛，透过“眼睛”可让观众洞察影片的内心世界。它虽字数寥寥，却是整部影片的向导和灵魂。片名与内容的完美统一，能吸引观众眼球，及其观看欲望，使其欲罢不能，欲弃不忍，从而得到美的享受、艺术的熏陶和高尚情操的尽然。从交际目的来看，电影片名作为呼唤类语篇之一，译者应该从交际翻译的角度去思考问题。片名翻译的直接目的是为了与观众沟通交流，片名的优劣直接影响到影片的传播与反响。从翻译的手法来看，片名之于影片的特殊性决定了其翻译手法的特殊性，它除了要遵循翻译的一般规律与法则外，还得通晓电影片名的特殊性，斟酌出片名中蕴含的丰富的影片信息和联想意义，并且在片名中反映出来，使观众赏心悦目。 随着我国文化市场越来越多地参与全球文化的流动与沟通，每年都有数十部乃至数百部的外国大片被引进，影片片名的翻译在文化交流过程中的重要性愈加凸现。 电影片名是对应内容是研究，兼有艺术观赏和商品广告的双重功效，在很大程度上起着导视和促销的作业。在译制电影的传播和推介过程中，片名翻译的好坏，直接影响着影片艺术性的展示和商业吸引力的大小，直接关系到影片的上座率。 一、电影片名翻译的标准 外文电影片名翻译的过程具体有三个阶段：语言转化、文化顺应及市场预测。相应地，片名翻译的标准便在这三方面中形成。 （一）语言转换标准 翻译所追求的“信达雅”，“雅”这一字中包含着译文所具有的音义美，二电影片名的翻译也应遵循音义俱美的标准。

内地港台电影片名翻译

内地、港台英语电影片名翻译对比 摘要：新世纪以来随着全球文化的交流和融合， 大量的英文电影被引进中国市场， 优秀出彩的电影名称翻译对电影具有很好的宣传作用， 好的电影片名激发了人们 探寻电影独特魅力的求知欲， 因此电影片名的翻译就显得尤为重要。 本文旨在分 原因。 关键词：电影译名、内地、港台、差异 一部英文电影在融入汉语市场的过程中， 中国内地、香港和台湾地区，对英文电影片名的翻译已形成了各自鲜明的特性， 呈现出“三足鼎立”的态势。我们在看到这三地译名差异的同时，更应该去关注 引起这种差异的深层原因，从而促进三地取长补短共同促进英语电影译名健康、 合理发展。 电影片名的翻译原则 尽管在内地、港台三地电影片名翻译存在着差异，但是电影片名翻译还是存 在着一些比较有共性的原则。 笔者认为，电影片名的翻译应遵循以下三原则： 1、信息等值原则 片名翻译应遵循与影片内容相关的信息，做到译名与影片的中心内容、形式 的统一，即实现信息等值。由于译者对影片内容的无知，译名偏离甚至背离 影片主题是片名翻译中的致命错误。 例如 2014年的美国悬疑惊悚类影片 《The Bag Man 〉被译为了《包裹男人》，这样的翻译虽然是英文片名直译过来的, 却和悬疑惊悚的电影内容不相符， 《包裹男人》给人的感觉是这部电影是关 于一个送快递的男人的比较生活化的故事，然而事实上男主人公是个杀手。 这样的译名无疑会误导观众。 2、文化等值原则 电影作为一种文化传播手段，对其片名的翻译担负着体现文化意象，促 进文化交流的重任。由于中西方在社会发展历史、地理气候、历史政经、价 值观念、风俗习惯、伦理道德等诸多方面存在着很大的差异，在译名翻译时 要充分理解、准确传递、处理原片名所负载的文化信息。例如对心理惊悚片 析内地港台三地电影片名翻译的原则、 特点、翻译策略的异同及引起差异的深层 近年来，中国开始大量地引入英文电影。 然而，因为汉语文化风格各异，几乎每 都会出现“一片多译”的现象，尤其在