电影后产品开发

电影后产品开发

第一章电影后产品开发概述

第一节电影后产品和电影后产品开发的概念和意义。

一、电影后产品和电影后产品开发的概念

所谓电影后产品，就是与电影相关、从影片衍生出来的各种娱乐产品，包括各类授权的小说、书籍、漫画、海报、图片或者依靠电影内容制作的各类影碟、录像带、原声大碟、唱片、记录拍摄过程的宣传片、道具、玩具、文具、纪念品、电子游戏、软件等等，此外，还有贴片广告、置入式广告和主题公园、摄制基地等等。从商品的外形和内容，能够使人联想到特定的电影情节、人物、场景、音乐以及各种造型。电影的后产品开发是指对影片中相关内容（人物形象、场景等）可以产生相关价值的多种形式的开发。

二、电影后产品开发的意义

电影业在世界贸易组织中被划分为第三产业，从世界范围来看，电影业已经从单一的媒体发展成一种新兴的产业，其占各国第三产业乃至GDP的比重也越来越大，而电影后产品的开发是电影业资金回收的高层次阶段，是电影业产值增加的重中之重。

1、增加投资成本的回收渠道

电影业因为后产品的开发带来了资金回收渠道的增加，投资风险相应的降低，同时也增加了制片方的收入。

2、带动其他相关产业的发展

电影后产品开发的真正价值不在于其能给影片本身带来多少利润上的提高，更重要的是在其开发的产品与之相关的产业（音响制品、旅游、餐饮等等）领域

提供了多少商业发展和就业的机会。

3、节约市场开发成本

电影制作方可以与营销商和技术供应商借助电影在消费者中的影响力紧密

合作，将电影、电视、旅游、动漫、主题公园等等捆绑经营。这样既可以更好的宣传影片，又可以节约各自在市场的开发成本。

4、形成文化影响力

《超人》、《蜘蛛侠》这些美国英雄在全球亿万影迷中引发的狂热不仅仅是英

雄崇拜的结果，《狮子王》、《米老鼠和唐老鸭》这些卡通明星所吸引的也不仅仅是孩子们的目光，《哈利·波特》、《指环王》所带来的欧美文化已经广泛传播。这些强势文化的渗透提醒我们，绝不能忽视电影后产品对每一种文化的影响力。

第二节电影后产品的主要表现形式

在电影产业的框架内，电影产品本身只是一个可以与多种产业相互联系的桥梁。在美国电影的收入中，非影院收入高达80%，后产品收入往往是一部电影票房的2到3倍。好莱坞采用的是银幕和相关产品互相支持的连锁式营销，具体表现为银幕营销、电视营销、家庭影院、网络营销和相关产品开发“五位一体”的构架，形成电视、版权出让、VCD、DVD、CD、旅游开发、日用消费品生产和玩具产品开发等。

一、小说

星战系列的第一部小说《新希望》单就文学价值来说，《星球大战》的任何小说或许都无法和JRR?托尔金的《指环王》相提并论。但《星球大战》系列的小说却是近30年来常销不衰的典范，数量和种类之多即便是另外再写一本书，恐怕也介绍不完。

星球大战小说中最正统的当数与电影直接配套的同名电影小说。这六部与电影相对应的小说分别改编自电影剧本，更详尽全面地叙述了电影的内容和细节。

1977年5月25日，在乔治?卢卡斯的电影《星球大战》上映前的6个月，第一部“星战”小说《新希望》问世。此后，唐纳德?格拉特的《帝国反击战》和詹姆斯?卡恩的《绝地大反攻》也分别与读者见面。这三部曲电影小说在全球分别卖出了数百万册，而三部曲的合辑更是众多星战迷必备的珍藏品。

全新的《星战前传》三部曲分别请出奇幻小说大师来撰写电影小说，特里?布鲁克斯的《幽灵的威胁》、RA萨尔瓦托的《克隆人的进攻》和马修?伍德林?斯托弗的《西斯的复仇》，都为该系列增色不少。1991年5月由星云奖作家蒂莫西?桑编写的《索龙三部曲》中的第一部《帝

国继承人》成为卢卡斯影业第一次对外授权发行延续电影三部曲故事的小说。《帝国继承人》的出版重新点燃读者对于星战的热爱，一经面世就迅速登上《纽约时报》畅销书排行榜的榜首。《索龙三部曲》开创了“星战历史”的全新一页，它也证实了星战迷也同样热情期待科幻作家写出的刺激故事。在它之前的小说和漫画都没有如此成功的先例，而这之后，上百种外传带着新的人物和新的剧情不断蜂拥而至。善与恶的斗争是永远讲述不完的，“恐惧带来愤怒，而愤怒使人站在黑暗一边”，这就是星战小说的魔力。据说，出版商与卢卡斯签订的小说授权协议都已经排到2008年了。

二、视频游戏

在过去的20多年间，电影和视频游戏业务之间的关系变得更加密切。其中最著名的例证就是，索尼公司通过其Playstation系统以及对哥伦比亚三星电影

公司的所有权而在视频硬件业务领域内建立的主导地位。在美国市场上，索尼拥有视频游戏硬件50%的市场份额。在2002年底，视频游戏业的总销售收入接近104亿美元，其中软件销售约占一半。根据视频软件经销商协会的统计数字，2001年美国的视频游戏租赁业务收入达到6.336亿美元。

好莱坞与游戏业务之间的第一次联姻发生在游戏开发的早期。1976年，华纳收购了Atari。虽然华纳对Atari的所有权一直持续到1996年，但是电影和游戏之间直到20世纪80年代初才真正实现了合作，当时，家庭视频游戏业正面临低谷。1982年，当Atari进入鼎盛时期的时候，公司推出了根据《外星人》开发的游戏。在一年内，由于销量堪忧，公司被迫销毁了600万份这个游戏的拷贝。同年，根据大获成功的《夺宝奇兵》开发的游戏也陷入了类似的困境。美国家庭视频游戏市场直到1990年前后才走出低迷期。

20世纪90年代，好莱坞开始逆转二者之间的协作关系。1993年，迪斯尼发行了首部根据游戏制作的电影《超级玛利兄弟》，这部电影是根据任天堂的游戏制作的。电影的主人公马里奥可能是视频游戏行业里的协同作用的最佳例子。游戏和电影相结合所取得的成功激发可好莱坞从业者的兴趣和信心，随后根据游戏制作出越来越多的电影，其中包括派拉蒙德《古墓丽影》，索尼的《最终幻想》

和华纳兄弟根据口袋精灵游戏制作的电影等。（见表1.1）

最终，电影和游戏之间的联合使二者都受益匪浅。2000年，电影行业和游

戏行业分别赚取了超过10亿美元的授权费。表1.1 根据视频游戏制作的电影排行前10名

三、漫画

溯源漫画改编电影的历史，应该从1929年说起。这一年，小说《人猿泰山》出版，随即被改编为漫画。这部漫画开启了漫画英雄人物的市场，同时促使美式漫画发生重大变化。从此后，以拥有超能力的英雄为主角的类型漫画开始粉墨登场，继而愈演愈烈。而电影的漫画改编也是一个长久不衰的盈利项目，大量的优秀电影都有其漫画的改编版本，这些漫画版不仅带了了大量收入，而且变相的延长了电影的“寿命”。

1977年，成立15年的美国漫画业巨头神奇漫画公司获得星球大战的漫画发行权。7月1日，神奇漫画推出由霍华德?卡津和史蒂夫?雷洛哈联合绘制的第一部《星球大战》漫画作品。漫画的封面上用显眼的文字标明：史上最伟大的太空幻想电影。在此后的十年间，神奇漫画以月刊的形式共推出了107卷星战漫画。

1977年，成立15年的美国漫画业巨头神奇漫画公司获得星球大战的漫画发行权。7月1日，神奇漫画推出由霍华德?卡津和史蒂夫?雷洛哈联合绘制的第一部《星球大战》漫画作品。漫画的封面上用显眼的文字标明：史上最伟大的太空幻想电影。在此后的十年间，神奇漫画以月刊的形式共推出了107卷星战漫画。

进入90年代，漫画业新贵黑马漫画公司将星战漫画带上了新的台阶。该公司的漫画形式多样，既有根据源自同名电影或小说的改编系列，也有单个人物或组织为主体的原创系列：如《共和国》、《帝国》和《传奇》和《绝地武士》等人气漫画。《黑暗帝国》、《黑暗帝国2》和《帝国结束》是黑马漫画众多星战漫画作品中人气最高的，该系列漫画彻底颠覆原来电影中的情节和走向，天行者卢克追随其父的脚步，开始探寻原力的黑暗面。2005年4月黑马漫画推出一本200页厚的画册《星球大战漫画指南》无疑最具收藏价值。这本指南涵盖了黑马漫画之前出版过的全部星战漫画，以及神奇漫画公司出版的星战漫画的黑马重印版。整本书以编年史的形式编排，每部漫画介绍包括：概要、漫画封面、创作者名单、相关注释等。为配合电影《西斯的复仇》上映，黑马漫画还会推出五本不同风格的同名漫画作品。

四、主题公园

电影主题公园. 是指以一部或多部电影的故事题材为主题的大型游乐园，是电影业在开发后电影市场，而与娱乐业相结合的一个典型的例子。电影主题公园以成功电影的故事或视觉形象，应用了各种高科技的手段，以互动性的游戏为载体，既是一种机动游戏，也是一种新的艺术形式，新的参与方式，它延续了电影的生命，是电影产业综合高科技发展的新兴行业，在西方正处于发展的黄金时期,是电影后产品中一个很重要的组成部分。世界上最早也最成功的主题公园“迪斯尼乐园”就是在迪斯尼的动画片基础上建立的。电影主题公园里，除了演员装扮的电影角色以及大量的道具、布景，更利用许多现代的高科技手段，将电影里的角色、故事、环境逼真地模仿和再现到游乐场中。高科技制造的游戏设备和强大的仿真效果，为游客提供了更有趣的、逼真的参与性和互动性游戏。我们熟知的还有《终结者II》《侏罗纪公元》《终结者II》等影片的主题公园都已建立,而且它们所创造的经济收益也是十分巨大的, 在全美国每年就有两亿人参观主题公园，单是佛罗里达州就有5500万人，平均每小时有2000人，有数十亿美元的收入。

五、电影的其他后产品形式

电影的后产品还有许多其他的形式，例如：海报、图片或者依靠电影内容制作的各类影碟、录像带、原声大碟、唱片、记录拍摄过程的宣传片、道具、玩具、文具、纪念品、软件等等，此外，还有贴片广告、置入式广告等等。

迪斯尼出品的第35部动画片《大力士》于1997年6月27日在美国发行，但是，宣传活动和商品销售在发行日前很长时间就开始了。迪斯尼动画的宣传始于开始策划时，通常是在影片实际上映前几年就开始了。《大力士》的宣传片就在1996年圣诞节档期随电影《101条斑点狗》一同播出。这个宣传片还出现在迪斯尼出品的其它一些电影的影碟中，包括《玩具总动员》和《钟楼怪人》等。

1997年2月，迪斯尼组织了一次为期2个月、覆盖20个城市的MegaMall巡回演出，宣传了11个不同的与大力士有关的主题。麦当劳和通用汽车公司参与了这次巡演，有这两个公司提供免费样品和宣传上的支持。同时2月份上演了

《冰上大力士》，这是首次在一部影片上映前推出冰上表演。继巡演和冰上表演之后推出的是特许商品专卖，包括大力士玩具、帽子、旗子、T恤衫、塑料杯子和其它小礼物。

《大力士》这部影片本身也深具讽刺意义的讲了一个商品销售和搭配销售的故事，片中出现了“空中大力士”凉鞋、“大力士”饮料，甚至还有一个布满了雕像的“大力士商店”。“大力士”系列

商品“真正”的授权过程在很早之前就已经开始了，该品牌的授权涉及近100个制造商、6000—7000种商品，这些商品在影片上映前3—4周的时候就已经摆到商店的货架上。迪斯尼公司既自行制造产品，也将某些电影人物和形象授权给其他制造商。公司会要求提前支付数目可观的保证金，还会对批发订单抽取16%的版税（而大多数其它电影的搭售版税是12%）。

迪斯尼公司仔细地组织营销活动，在各种商品、玩具、服装和出版物中运用统一的主题、色彩和手法等。《大力士》的商品销售与希腊Sweepstakes公司的营销相搭配，并且通过迪斯尼的其它很多部门进行推广。其它一些产品则包括电影的配乐和一些互动式商品，例如迪斯尼游戏Print Studio以及迪斯尼的大力士动作游戏等。全球首映结束后，“大力士游乐园”开始营业，此后，迪斯尼的“夜间游乐园”出现了大力士的动画形象。

第二章我国电影后产品开发存在的问题

我国电影的收入绝大部分还依赖于影院放映，非影院的收入仅占5%至10%。中国电影业缺乏后产品的开发，这与运作机制不完善、认识不够有重大关系。随着中国电影生产能力的不断提高，电影总体收入和电影的非影院收入将会不断增长。与国外的后产品相比，种类过分单一，发展缓慢等缺点。

一“后产品”开发观念淡薄

我国电影人对后产品的界定比较单一，缺乏开拓意识，致使这个巨大的盈利渠道没有被开发出来。其实一个电影的完整制作有很多可以开发的项目，大到影片拍摄的场地，小到影片中的道具，都可以作为可以开发的项目。随着中国经济持续增长，人们日益追求时尚消费品，一些由电影中衍生出来的人物肖像或造型商品包括文具、玩具、礼品、服装、食品等将大受消费者欢迎，电影拍摄地点也将成为人们争相前往的旅游目的地。有一些影视基地、外景地也能在提供拍摄场景之余，变成旅游、观光之地，虽然不是所有的基地都能赚钱，但有计划的开发、精心打造也许会杨柳成荫、点石成金。

案例：目前中国有上海影视乐园、中央电视台涿州影视基地、中山影视基地、无锡影视基地、、横店影视基地、银川镇北堡华夏西部影视城等等。一些地方因故事片成功后，被充分开发

利用而成为旅游区，如安徽泾县蔡村镇因拍摄过《渡江侦察记》、《月亮湾的笑声》、《月亮湾的风波》、《柳暗花明》、《红色记忆》等十几年部影视片而知名。近来，该镇开发了集竹海风光、影视基地、竹筏漂流为一体的山林竹海休闲旅游项目。《芙蓉镇》的外景地湘西永顺县王村，旅游收入在2001年达到3300万元。也有影片和景地相映生辉，影片获得了看点，景点得到了宣传，如《神秘大佛》、《少林寺》、《庐山恋》、《春风得意梅龙镇》等等。胡安导演的《西洋镜》封镜后，就曾把服装道具进行拍卖，拍品包括仿制的皇帝朝服、太后旗袍等十数件古式服装和老式相机，成交额达8万多元，足见投资者的精明与细致。江苏无锡的无锡影视城,由于是《三国演义》《水浒》的拍摄地,所以每年都吸引了很多的游客,并且其中也有许多将电视剧里的角色,故事,环境逼真的模仿和再现到影视城中。另外的还有横店影视城也是比较著名的，拍摄了《杨家将》《天下无双》《天地英雄》《天下粮仓》等多部电影,电视剧。每年也有大批的游客慕名前往。并且这些为人们所熟悉的场景、人物甚至服装道具都是带有浓厚民族特色的电影后产品、相对于国外影片也更容易为国人所接受。并且作为消费品,无论从位置,价格都有自身的优势，占领国内市场在情理之中。但是在我国不善于把影视与主题公园结合而导致失败的例子很多。例如，最早是亚洲投资最大(10多亿元)的科幻公园福禄贝尔乐园于1998年1月宣布破产清资，接着不久无锡影视城中欧亚双城又宣告破产，而像“南京影视城”那样“人去楼空”、破烂不堪的拍摄外景在风雨的侵蚀下开始荒废的现象也不在少数。造成这种情况主要有以下几个原因：

1、首先缺乏对现有市场竞争环境的重视。

在市场还处于非充分饱和状况下，主题公园率先打出新的影视产品有利于主题公园在市场上占有利地位，对整个市场起到主导性作用。然而由于在旅游界，进入这个行业的门槛相对比较低，当一个吸引市场的旅游产品出现后，就会出现一大批模仿产品出现，从而很快使旅游市场处于极大的竞争状态之下，而在我国一些新创影视产品的主题公园对新近跟进的竞争者要么不是充耳不闻，就是听之任之，而更为短视的是一些主题览项目。这导致很多旅行社根本不推荐无锡影视城；另一面过度雷同的影视产品导致很多主题公园在消费者心目中留下千篇一律没有特色的感觉后，他们对主题公园产生了去过一次之后就不想再去第二次的排斥感。许多主题公园仅以昂贵的门票价格作为收入的主要来源，使得许多游客对其产品的性价比期望较高，但公园所提供的产品过于单一，没有组合性的产品来吸引游客的参与，从而导致游客的满意大大降低。再次，很多主题公园只是依靠散客，没有在渠道上进行合理的安排布置。最后，缺乏长期有效的促销宣传手段。往往主题公园占着影视产品在各大媒体上产生的轰动效应来作为招徕顾客的手段，殊不知影视事件产品与一般的旅游产品有很大的不同，就在于其生命周期并不是十分长久一般都在半年到一年之

间，因此主题公园要想在其生命周期处于金牛阶段获得最大的利益，就必需强化促销方式，吸引更多的游客。而我国的这些主题公园抱着小富即安的思想，或害怕促销宣传所带来的财务费用支出，而放弃运用各种手段来提高自己的知名度。

二“后产品”消费观念淡薄

中国电影后产品在电影收入中一直处于边缘地带，没有得到很好的重视，使得对其的开发力度无法达到让观众将其与自己的消费相联系。宣传的不足，开发程度的浅薄，立法保护的孱弱等等问题，让观众看到的只是后产品开发的负面效果，没有对后产品形成很好的商品意识。因此，大多数观众在看完影片后没有去关注后产品的习惯，即便有需求，但往往中国强大的假冒产品前选择了无视真品的存在。

案例：周星驰的新作《长江七号》带来外星狗“七仔”，可以说“七仔”从造型等各方面来看就是以后产品开发为目的设计的。在影片还未首映前“七仔”的形象就已经受到广大观众的追捧，许多人表示非常喜欢这个形象。但是在首映前，许多“七仔”的玩偶就已经在市场和网络商店上销售，并在首映后涌现出跟多的假冒产品。电影院销售的正版“七仔”为58元，小店和网上的销售的假冒产品为30元，但假冒的“七仔”生产工艺粗糙，根本无法与正版比较，但仍有很多人争相购买假货，并出现假货断销的局面。三制度和立法的不完善

这些年来我国在电影行业的规范和立法上取得了很大的进步，但在制度的完善和立法的力度上远远没有达到从根本上解决问题的程度。虽然中国电影早已步入市场化的模式，但是固有的历史和政策的限制，使得中国的电影市场不能与欧美等国家相对完善的市场体制相比较。电影后产品的保护是中国电影产业链当中的一个薄弱环节，也使电影立法的一个薄弱环节。《电影管理条例》及相关法规政策对于电影后产品开发过程中涉及到的权益分配和保障问题并没有明确界定。在后产品问题上，中国还远远没有形成电影后产品市场的产业链。

在音像行业，盗版问题一直是屡禁不止，使得几家大型的音像公司如中凯、俏佳人等的销售业绩曲线式下滑。当今盗版的主要形式有以下三种：一是盗版DVD；二是新型的HDVD；三是互联网非法下载。正是这些盗版给音像公司造成了严重损失，使得音像公司每年的收入都会下降50%左右。影片《十面埋伏》上映10个小时后就有盗版碟出现，给当时的票房造成了很大的不利影响，也使得制片方廉价卖出该片音像版权；影片《神话》还没上映就出现盗版；《七剑》在上映不到24小时就出现盗版等等。那么如此严重的盗版问题都是怎么产生的？为什么一直都

没有得到解决呢？盗版者是罪魁祸首，消费者有责任，音像公司的操作模式有问题，音像产业有不足，另外相关部门在立法、执法上存在力度的疲软。所以我们说盗版之所以这么猖獗，归根结底是惩罚的力度过低，只是收缴并不能根本打击盗版生产上的嚣张气焰，如果我们可以借鉴美国或等一些电影产业发达

国家的经验，对盗版商的惩罚能够上升到法律的层面定罪量刑，完善惩处的措施及法律制度，那么情况就不会像现在如此糟糕。

四“后产品”市场发展缓慢

自我国加入WTO后，电影市场逐步向国际开放，国产电影面临的市场压力越来越大，市场空间狭小而单一的票房收入难以与进口大片抗衡。特别是实行院线制以后，探寻电影产品更多的创收渠道势必会成为电影制作公司考虑的首要问题，而国外尤其是好莱坞的成功案例也告诉我们，电影后产品开发对解决这一问题无疑是一条很好的渠道。长期以来，我国电影市场关注点集中于票房上，因而忽视了“后产品”开发，忽视了大众消费市场的组合开发。实际上，包括广告、外景地旅游开发、服装道具拍卖等后产品开发的收入。而中国的电影后产品市场的现状是：看的> 关注>询问的>购买的>持续购买的。

2005年中国电影故事片产量为260部，其中胶片电影208部，数字电影52部。另外，还生产了纪录片9部，动画片7部，科教片33部，电视电影129部，特种电影14部。2005年中国电影票房收入达到20亿元人民币;电视播映市场达到11.5亿元人民币；海外收入16.5亿元人民币。国产电影在衍生产品开发上意识、产品以及销售渠道都不尽人意。因此，当今中国的“后产品”开发市场基本上处于“雷声大雨点小”的阶段，对于这块市场，观望和简单尝试的居多。

五营销队伍素质欠佳

我国目前的影视教育多是培养制作及管理人才，对于后产品的开发还没有引起重视，也很少有具体的专业人员策划及运作。有的影片只开了很少的一部分后产品，还有大量的空间有待开拓。即便有的影片将后产品开发作为重要项目加以重视，但往往由于死套国外的模式，最终失败。

第三章对于我国电影后产品开发的建议

在市场经济日益普泛化、深入化的今天，中国电影人越来越深刻意识到电影的商品特性、产业属性，继而迫切希望调整电影产业结构，加快电影产业发展。电影发展与繁荣，固然离不开拥有宽松的创作环境，提高影片质量，规范电影市场，加强院线建设，但其中不可忽视的重要一环就是加大对电影后产品的关注、研究乃至大开发，使电影的再生产得以顺利完成，走上良性发展的道路。电影后产品是电影产业的重要组成部分。在成熟的电报影产业链中，后产品的收入应当占电影总收入的绝大部分。中国的电影后产品产业还处于起步阶段，仅有为数不多的几部影片尝试着进行了后产品的开发。这与中国电影本身的制作水平和影响力密切相关，也与电影从业人员的后产品开发意识有关。中国应当借鉴欧美国家影片成功运营的经验，结合中国本土文化传统，创造自己的电影品牌。

一大胆投入，缜密运作，点燃中国“后产品”市场

《英雄》成了商业运作的大英雄，不仅是年度的票房冠军（2.5亿人民币），也是后产品开发的魁首——以1780万元出售DVD/VCD的版权；跟踪《英雄》拍摄的纪录片《缘起》也以30万元人民币的价格出售版权；出版同名小说和《张艺谋电影作品英雄制作全记录》画册；与中国邮票总公司合作发行人物邮票、拍卖秦王剑、销售海报等等，还有片头广告，出售给美国米拉马克斯的北美播映权等等，这些电影后产品将会带来不尽的收益。

《手机》也算得上是后产品开发得很成功的一例，收入多达3千多万元，其中包括摩托罗拉、中国移动、宝马共赞助680万；音像版权卖了800万；电影频道出250万买下该片；此外贴片广告收入预计有2000万，影片尚未首映便已赚回成本。还有，陆川的《可可西里》就有“佳能”的片头广告，它为小制作影片提纲了强有力的资金支持。

2005年的影片在后产品开发上，种类增加，形式也更加多样化。许多制作方的相关产品意识开始增强。刘德华主演并投资的《再说一次我爱你》，其后产品包括小说、同名产片专辑、广播剧、漫画、道具等，每套的售价近300元。其同名小说已登上各大书市，定价20元；漫画也于9月发行；10月20日在全国发行国语唱片专辑。此外，还有每集15到20分钟，共10集的广播剧开始在全亚洲超过50家电台联合播出。2005年网络播放权、手机电影播映权、数字节目播映权以及网络游戏改编权等高科技新载体不断涌现，为电影业带来了更多的资金回收渠道。电影的合作方包括了房地产开发商、网络游戏开发商、手机制造商、无线增值服务提供商、门户

网站和硬件设备制造商等多领域。商家如空中网获得了《无极》和《神话》的无线版权。淘宝网自《天下无贼》后又与《头文字D》进行合作。（见表1.2）

表1.2 2005年主要影片后产品开发的相关情况

二实施电影品牌策略，提高相关产品的品牌价值

电影品牌，应当凝聚着更深的人文价值内涵和文化历史意义，展现品牌形象和品牌价值。电影后产品的开发就是一种品牌的开发、延伸和衍生。从好莱坞成功的电影后产品开发的案例我们可以看出，当一部优秀的影片呈现在观众面前的时候，也就预示着它可以拉动整个电影后产品的市场。中国电影的相关产品市场之所以开发不全面，不会为投资方带来巨大的收益，其中一个原因就是中国自己的品牌电影太少，完成质量低等等，都是中国电影形成不了品牌影响力的原因。中国电影必须“制造”电影品牌，通过电影品牌取得成功的市场效益和文化影响。

三有意识的进行后产品开发，建立相关产品开发机制

电影产业应当是一整套产业化的管理方式和产品开发模式。后产品开发在好莱坞已经形成了非常成熟完备的产业体系，形成了独特的精品意识，并熟练的运用明星、电影和导演，最终

形成品牌、营销、经营管理“三位一体”的电影生产销售模式。中国电影的后产品开发还是存在着与实际创作相脱节的现象，从剧本开始创作时起到最后的发行，和少有人考虑到有关这部电影的后产品开发，即使在最后阶段开发一两种玩具，也多是为了影片的宣传而作的辅助手段。造成这种

现象的，除了电影本身的原因外，与一直以来中国电影重视教化功能和艺术品格、缺乏商业眼光市场意识密切相关。中国电影人应当增强最大限度挖掘电影价值的意识。

四完善版权保护机制，为后产品产业的发展提供保障

版权保护的疏漏，严重影响了中国后产品产业发展的速度。对电影版权的各种侵权行为：盗版光盘、网络盗版、以及电视台的不规范行为造成的电视台盗播等对电影版权的侵犯日益严重。现在中国已立法对电影产业的保护越来越重视，但由于中国电影整个产业发展不充分，立法对电影后产品的开发的保护却是缺失的。要保证电影后产品市场的顺利发展，首要的问题就是打击盗版。盗版行为已经引起了有关主管部门的关注，2005年7月13日，国家广电总局、文化部和美国电影协会在北京共同签署了《关于激励中美电影版权保护协作机制的备忘录》。2005年，电影版权保护协会成立，并发表了《保护电影版权宣言》。虽然防止盗版要靠国家的监管力度，但是版权人也要增强自我保护意识，拿起法律的武器与侵权行为进行自觉斗争。

五实行整合营销，挖掘后产品产业的利润空间

电影品牌的营销要形成银幕、电视、音响、网络和衍生产品开的连锁式营销，充分利用各种资源以获取最大利润。好莱坞的营销文化的基本内核，是品牌文化，是一种自觉的对电影品牌的追求美是深层次市场竞争的品牌营销。中国电影必须建立起与电影品牌的“制造”相配套的营销方式与营销机制，正和关键力量，创造并长久保持电影品牌。

结束语

后产品开发并不是包治百病的灵丹妙药，解决中国电影中的所有问题，也不是一蹴而就的易事，但确实是电影产业中极为重要的一环，它对于中国电影的复苏意义重大，中国电影后产品的开发任重而道远，亟待电影人努力。

中国“后产品”开发的缺失，是多方面综合因素的结果。这里面既有中国电影发展的历史问题，也有先进市场薄弱的局限性。作为即将踏入电影行业的新生力量，我们所能做的不是推翻、否定和毁灭，也不是抱怨、牢骚和失望，我们要做的是完善自己，充实自己，去为我们中国的电影事业做应尽的努力。

观电影有感

观电影《生死牛玉儒》有感（一） 市委组织全市干部职工观看了电影《生死牛玉儒》，同志们眼含着热泪如饥似渴、全神贯注地看完整部电影，优秀共产党员、党的好干部牛玉儒那种全心全意为人民服务、那种俯首甘为百姓孺子牛的感人事迹，无不让人感动，同志们那种感人至深的心情无以用言语表达。牛玉儒同志是中国共产党的优秀党员,他以实际行动践行了“三个代表”重要思想，树立了新时期党的领导干部的良好形象，是保持共产党员先进性的楷模，是实践“三个代表”重要思想的楷模，是全国共产党员和广大领导干部学习的楷模。 因此，作为整天与人民群众面对面打交道的基层公安交警部门来说，就是要学习牛玉儒同志牢记宗旨、竭诚为民的高尚品质，学习牛玉儒同志锐意进取、率先垂范的优秀品格，学习牛玉儒同志克己奉公、无私奉献的高尚情操。作为交警大队长，就要带领大队全体民警，大力推动公安交警端正执法思想,转变执法观念,切实做到严格、公正、文明执法。大力推进公安交警队伍正规化建设,立足岗位,深入持久地开展大练兵活动,不断提高公安交警队伍的整体素质和战斗力。要用牛玉儒精神激发广大公安交警围绕中心工作,振奋精神，立足本职，建功立业,切实担负起巩固共产党执政地位、维护国家长治久安、保障人民安居乐业的重大政治和社会责任,为实现新世纪、新阶段公安交通管理工作的奋斗目标，构建和谐社会做出新的更大的贡献。在今后的工作中，我要以牛玉儒为榜样，带领全队民警扎实做好交管各项工作。 一、身先士卒，扎实做好公安交管工作。牛玉儒立足岗位，为人民群众做了大量好事、实事。学习牛玉儒，具体到交警实际工作，就是要把交通事故降下来，把车辆、驾驶员管理好，把日常巡逻、打击现行犯罪、保护社会稳定工作做扎实。这也是我们公安交管机关实践“三个代表”重要思想的本质要求。我们要像牛玉儒同志那样，清醒地认识肩负的职责，不辱使命，不负重托，以维护辖区社会治安稳定，确保辖区道路交通安全，让人民群众安居乐业为己任，紧紧围绕经济建设这个中心工作，服从服务于全党、全国工作的大局，及时解决影响群众安全感的问题，为构建平安和谐社会打造良好的道路环境。 二、以身作则，依法从严治警。公安民警担负着三大政治任务和历史使命，责任重于泰山，无论是打击犯罪、侦破大案要案，还是处理邻里纠纷，民警的一言一行无不代表着政府的形象，无不与群众利益休戚相关。交通民警接触群众多，窗口单位多，交警的形象一定程度上代表了公安机关的形象，在坚持依法从严治警方面，我们要按照建设过硬班子、纯洁公安队伍、树立良好警风、提高执法水平，以提高队伍整体素质和战斗力为目标，坚持不懈地抓好公安队伍建设。根据实际情况，改进和加强新形势下的思想政治工作，用科学理论武装民警的头脑，使队伍始终保持忠于党、忠于祖国、忠于人民、忠于法律的政治本色。当前，我们要以深入开展“三基”工程为契机，切实提高民警的政治业务素质，推动公安交警队伍的正规化建设和法制化建设。 三、爱民为民，多办利民之事。交管工作与人民群众的切身利益密切相关，做得好，群众就会受益，就会得到拥护；反之，就会损害群众的利益，伤害了群众的感情，群众就会

美国历史上100部优秀影片

、《教父》年分 科波拉黑帮经典《教父》地首部，派拉蒙公司最成功地影片之一，坐稳头把交椅应属众望所归.虽然评论界一致对《教父》系列地第集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力地表演有关，直到今天他那种含糊沙哑地声音与神秘莫测地表情都依然叫人着迷. 、《肖申克地救赎》年分 这部被称为《刺激》地影片在中国影迷间也有极好地口碑，可见电影超越国界地神奇之处. 、《辛德勒地名单》[*] 年 斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂后，终于在辛德勒和无数犹太难民地帮助下捧得金像. 文档来自于网络搜索 、《公民凯恩》年 无需多言地电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再地惊世之作. 、《卡萨布兰卡》年 永远地《北非谍影》，永远地英格丽·褒曼. 、《教父续集》: 年 《教父续集》中科里昂尼家族兴起地历史与麦克血腥地奋斗形成了完美地对仗，这种平行蒙太奇地运用深得评论界地赏识，此片地成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝地地位. 文档来自于网络搜索 、《七武士》年 这可能不是大师黑泽明最出色地作品，但确实是他最好看地作品，它对世界电影地影响早已不是一个简单地东方武侠故事. 文档来自于网络搜索 、《星球大战》年 对每个出生于到年代地美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“ ”（《星球大战》地一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多地系列电影了，还记得年推出《星战前传》时掀起地狂潮么？文档来自于网络搜索 、《美国美人》年 这部电影能入选到有点叫人惊讶，美国特有地中产阶级影片. 、《飞跃疯人院》[*] 年文档来自于网络搜索 米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同地颠峰，一堂影视表演地必修课. 、《奇爱博士》. 年 库布里克讽刺冷战地黑色幽默经典，“未来三部曲”地首部，对一个没有那段历史经历地中国观众而言，此片未必会得到这样地高分. 文档来自于网络搜索 、《卧虎藏龙》年 李安真地拍了部了不起地电影. 、《后窗》年 希区柯克地经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉地搭配就如同现今布拉德·彼特和朱丽娅·罗伯茨合作一样抢眼. 文档来自于网络搜索 、《夺宝奇兵》年 在英国《完全电影》（）杂志评选地最伟大地个银幕英雄（又是个一族）中，哈里森·福特饰演地印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样地东西比较划算. 文档来自于网络搜索 、《非常嫌疑犯》年 到最后才叫观众恍然大悟地影片总是那么迷人，更有意思地是它还隐藏着两位日后地奥斯卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛. 文档来自于网络搜索

2020电影惊天动地观后感1500字5篇

2020电影惊天动地观后感1500字5篇 ——WORD文档，下载后可编辑修改—— 影片惊天动地以20xx年5月12日发生在汶川地区的大地震为背景，以纪实的风格、宏大的场面、鲜活的人物、细腻的情节，讲述了我军某摩托化步兵旅在旅长唐新生的带领下积极投入抗震救灾一线，多次解决危机事件的故事。下面是网的小编为你们整理的文章，希望你们能够喜欢 惊天动地观后感 今天看了一下电影《惊天动地》，影片讲述的是我军某集团军摩托化步兵旅在进行信息化条件下作战训练演习中，突遇地震灾害，在通讯、交通中断，与上级失去联系的情况下，旅长唐新生毅然带领部队，视地震灾害为第一命令，视抢救人民生命为第一信号，历经艰难险阻，克服重重困难，在第一时间赶赴灾区，进行奋不顾身的生死救援。在战区和前线指挥部领导下，与后续赶来的各军兵种部队及专业工程技术人员一起奋战，舍生忘死地营救映川中学师生和羌寨沟受困群众，成功地化解七顶山堰塞湖险情和化工厂次生灾害危机的动人故事。 从一个摩步旅官兵积极投入抗震救灾斗争为切入点，宽正面、大视野、全方位地展示了突发自然灾害给人们的社会生存环境带来的严重破坏，给人世间最宝贵的生命造成的摧毁打击。更深刻地展示了在危难时刻，人们的生命所迸发出的强大力量，感受人性的尊严和人情的温暖。刹那间房倒屋塌，一位母亲不顾自己安危，把一辆婴儿车抛

出屋外，自己却被压倒在废墟里。一位教师把惊恐的学生塞进讲台下，自己用身体掩护着同学的安全。一位县委书记不顾自己家中受难，亲人失散，组织群众团结自救互救。一对青年恋人为救灾奔忙，几次相遇却失之交臂。在人民群众遭受危难之际，作为视人民利益重于自己生命、视人民为父母的人民的子弟兵，理所当然地冲锋在前，挽救人民群众于危难之中。当孤立无助的灾区群众在凄风冷雨中看到远处漫过山冈的红旗，泣不成声地呼喊着：“解放军来了!”时，任何一个有情感、有血性的人都会为之动容。 影片注重把宏大叙事与细腻感人的细节有机结合，既表现了波澜壮阔、气壮山河的抗震救灾场景，如我军陆、海、空三军快速开进，长途奔袭驰援灾区，其中许多镜头都是在第一现场拍摄的真实宝贵的纪录片资料，展示了我军训练有素、装备精良、勇往直前的英雄气概。影片又生动刻画抗震救灾官兵丰富细腻的内心世界。主人公唐新生旅长当年是在唐山大地震中被解放军救出的孤儿，如今成为这个队伍中的一名指挥员，他与妻子海军医疗队的医生魏霁虹战地相遇时，正是紧张救助一位性急冲动的灾民动手打他的时候。他默默地承诺着“人应该懂得感恩和回报”，身先士卒地指挥部队攻克一个又一个困难考验，最后化解了化工厂的次生灾害危机。刚入伍的新战士田野，争当突击队员，在余震中为保护学生，用身体挡住了垮塌的楼板。战区副司令员梁志东与儿子在救灾前线意外相遇，不仅父子握手冰释前嫌，而且从儿子所带来的志愿者中，影片也展示了抗震救灾中国际社会支援的背景。还有象征着生命意义的跳动的红樱桃，凭吊遇难同胞的砖

电影《惊天动地》观后感

电影《惊天动地》观后感 王佳佳 毫无疑问，这是一部追求史诗风格的影片。一年前那次大地深处的无序涌动，给人类赞成了惨烈的自然灾害，中华民族蒙受了刻骨铭心的伤痛。在党中央、国务院、中央军委的领导下，全体中国人民完成了一次抗击灾难，拯救生命，重建家园的伟大壮举。这一过程，惊心动魄，悲壮英勇，可谓惊天地泣鬼神。它造就了一部当代版的英雄史诗。再现史诗，成了艺术家的责任。 一年后，八一厂的电影工作者们将这部史诗呈现于银幕。《惊天动地》这部影片的第一个突出特点，就是它的史诗性。 人类历史上，人与自然的关系始终是微妙的，大自然提供人类生存繁衍的土地，日月星辰，雨雪风霜抚育着人类生生不息的生命岁月。然而大自然有时又是充满暴虐的，洪峰、烈火、海啸、飓风，还有不知何时会突然降临的地震，时常给人类造成灭顶之灾。从终极意义上看，人类在大自然面前是眇小的，面对大自然的任何一次发威，人类都可能付出众多生命的代价。正如这次汶川大地震，灾难是在瞬间突然降临的，没有给人类一丝的准备。 几乎所以看过影片的人，都谈到对影片中再现的地震景观感到震撼：山崩地裂、群山移位、江河改道、房屋坍塌，一个个鲜活的生命瞬间毁灭，亲人阴阳两隔……在影片前30分钟左右的时间，这幅人间惨剧，触动了每一个人的心灵。面对这样的场面，人类是那的眇小、无助，我们从岳红扮演的女县委书记那一双泪眼中读出了人类全部的委曲。 然而人类的伟大就在于他面对灾难时的顽强和不屈。在这次大地震制造的灾难面前，中国人民，上至最高领导，下至普通百姓，人人尽职、尽责，与大自然展开了一场拯救生命、重建家园的抗争。接下来的影片让我们看到了人类面对自然灾害时的不屈和从容。让我们看一个民族的精神、意志所产生的巨大能量。影片虽然以一支小部队的救援为主线，但它折射出了整个国家、整个民族的精神，那种同仇敌忾、众志成城，对每一个生命不抛弃不放弃的努力。那种置个人生命于他人生命之度外的选择。 我十分欣赏影片中表现地震爆发的瞬间，人们那些本能的反映：女县委书记从废墟中站立起来，第一时间发出了党的声音：“我是县委书记任玥，大家听我指挥！”回乡结婚的武警军官，没有寻找自己的爱人，而是向部队报到，尽一名军人的责任；超市里大妈本能推出的婴儿车，包括有地震孤儿身份的摩步 旅长“擅自”（在与上级失去联系的情况下，指挥员做出的决断）下达的救人命令。 灾难有时是难免的，当灾难过去，我们回首时，我们想得到什么？不是重复灾难景像，不是讲述救灾过程，而是探寻能引人思考回味的东西，《惊天动地》让我们感受到的是崇高、信心、力量。而这正是建构史诗的基石。 英雄 英雄与史诗是分不开的。史诗必然是由英雄创造的。任何一次灾难，任何一场灾难，都会造就英雄，5?6?112大地震的英雄是全体中国人民，在这场斗争中，上至主席、总理，下到平民百姓，军民商学、男女老幼、亿万富豪、贫民乞丐，人人都在为抗击地震贡献着自己的力量。我们都还记得，抗震救灾时，胡总书记站在废墟上讲“英雄的中国人民是不可战胜的！”那是对英雄概念一种最贴切的诠释。

好莱坞电影故事类型和母题剖析

“黄金时代”的好莱坞电影不太关注现实生活，对于20世纪三四十年代西方世界发生的一系列重大事件，如经济危机、工人失业、法西斯主义的肆虐等等，鲜有正面的反映。有些影片，即便涉及到上述事件，也是作为背景处理。好莱坞主流电影所承载的大多是些虚幻的白日梦般的世俗神话。这与美国人把电影长期点位于商业娱乐行业有关，也与发生在好莱坞的迫害进步人士的“黑名单”事件有所关联。三是套用一个个经过市场验证、深受观众喜爱的叙事模式。 经典好莱坞电影，常常给人似曾相识的感觉。从艺术的角度来说，重复和模仿之作很难入流。但事实也已证明，某种相对固定的电影样式确实能够争取到相对稳定的观众。结合观众观看的习惯，把某种电影样式和影像特征予以强化并实施局部翻新，是好莱坞电影在叙事方面的又一个谋略。如果说好莱坞电影人也还是有一些个性和创造精神的，那也只能在类型化电影的总体框架内追求丰富多彩了。四是展示几个光彩照人、容易引起观众认同感的理想化人物。 能否让观众对银幕上的人物形象产生认同感，是决定一部饮片成败的关键。在这方面，“黄金时代”的好莱坞深谙个中三味。好莱坞电影中常见的主要人物，既不是富得流油的金融寡头，也不是一贫如洗、一无所有的劳工或农民，而是不太穷也不太富，知书达理、有点幽默感也有开拓精神的中产阶级。对于大资产阶级，主人公会给点讽刺与调侃；对于平民阶层，主人公会给点同情与怜悯；对于法律与准则，则采取总体尊重、局部戏弄的态度。显然，这样的人物是最容易在广泛的人群中获得认同的。有人说，好莱坞多年来推销的是中产阶级的意识形态和生活方式。但造成这个结果的原因更多的是出于商业动机，出于为了获得普遍的认同感。 叙事指的是讲故事的方法，通常是如何在时间和空间中把时间组织起来——也就是编剧和导演如何把一个股市的原始内核用最吸引人、最有趣的方法讲出来。好莱坞关于电影的

观《雷锋》有感(500字)作文

精选作文:观《雷锋》有感(500字)作文人的生命是有限的，可是为人名服务是无限的，我要把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去以前只知道这句话是雷锋说的，看了雷锋的电影，才真正明白了这句话的意思，也对雷锋有了更深的了解。雷锋从小家境贫寒，而且过着无依无靠的生活。所以他立志要当个为人民服务的好士兵。在这部影视片中，有许多让我感动的情节：帮工人搬运、在大雨中送老大娘和她的孙子回家、把自己的火车票送给别人&&可是，让我最感动的情节要数送老大娘回家了。雷锋在回部队的途中，突然下起了大雨，大雨滂沱，一位老大娘带着她的孙子在泥泞的路上走着，这时，雷锋见了急忙跑上前去，问道：老大娘，您这是要去哪呀？老大娘说要去几十里外的女儿家。雷锋毫不犹豫的说：路那么远，路上太危险了，我送您吧！说完，雷锋抱起小男孩便出发了，一会儿走泥路；一会儿走水路；一会儿又走山路。几经周折，终于到了目的地。最后，雷锋连口水都没喝就走了。雷锋不顾劳累，全心全意为人民做好事又不求回报的精神真值得我们学习。看了这部影片，我希望我们每个人都能像雷锋一样，把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去，那样我们的世界将会变得更美好。五年级:黄惠萍 篇一：观《雷锋》电影有感900字作文 观《雷锋》电影有感900字作文 “人的生命是有限的，可是为人民服务是无限的，我要把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去”这是雷锋一句名言，以前我只知道这句话是雷锋说的，并不知道这其中真正的意义，直到我们观看了《雷锋》电影，才真正明白这句话的意思，对雷锋也有了更多的了解。 雷锋小时候生活十分坎坷：母亲被逼死了，父亲被枪打死了，十二岁的哥哥为别人打工活活累死了，弟弟在妈妈的怀里饿死了。雷锋从此过着孤苦伶仃的生活。后来雷锋当上了解放军，他一心想为人民服务。所以雷锋常常利用空余的时间来帮助人民。 一次，雷锋利用休息日的时间去参加义务劳动。和所有的工人们搬运砖头，由于雷锋叔叔的加入，一切工作都变得更快了。就在离下班时间还有两个小时时，所有的砖头都已经运完了。工人们问雷锋的名字，雷锋也不肯告诉他们。雷锋做好事不留名的精神真值得我们学习。 雷锋在回去的路上，遇到了因为老奶奶和她的孙子。这时天空中已经下起了大雨。雷锋见了，急忙上去问大娘下这么大的雨去哪？这位大娘说要去几十里外的女儿家。雷锋听后，毫不犹豫地对大娘说，路那么远，路上也太危险了，让自己送他们去吧。说完，雷锋抱起小男孩便出发了，一会儿走山路，一会儿走泥路，几经周折才到达。到了那后，雷锋连口水都没喝就回来了。雷锋不顾劳累，全心全意为人民做好事，做了好事又不求报答，真是我们的好榜样。 雷锋做了许许多多的好事，有句话说得好“雷锋出差一千里，好事做了一火车”雷锋做的好事何止一火车，他做的好事那是无穷无尽。 可是后来，乔安山倒车时，雷锋在车后面指挥，眼看车就要倒出来了，车却碰倒了旁边的一根柱子，柱子一下子撞在雷锋头上。车过去里了，可雷锋却永远地闭上了眼睛。“一个人做件好事并不难，难的事

欧美经典老电影集锦

1、《教父》The Godfather 1972年8.9 分 科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属 众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。 2、《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年8.9 分 这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见电影超越国界的神奇之处。 3、《辛德勒的名单》Schindler[]s List 1993年8.8 斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂 后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。 4、《公民凯恩》Citizen Kane 1941年8.8 无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。 5、《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年8.7 永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。 6、《教父续集》The Godfather Part II 1974年8.7 《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝的地位。 7、《七武士》Shichinin no samurai 1954年8.7 这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界电影的影响早已不是一个简单的东方武侠故事。 8、《星球大战》Star Wars 1977年8.7 对每个出生于50到70年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Gener ation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还 记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？ 9、《美国美人》American Beauty 1999年8.6 这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。 10、《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年8.6 米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。 11、《奇爱博士》Dr. Strangelove 1964年8.6 库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。 12、《卧虎藏龙》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年8.6 李安真的拍了部了不起的电影。 13、《后窗》Rear Window 1954年8.6 希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。 14、《夺宝奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年8.6 在英国《完全电影》（Total Film）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较划算。 15、《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年8.5

试论电影中的后现代主义手法

试论电影中的后现代主义手法 试论电影中的后现代主义手法字数:4045 字号:大中小 【摘要】后现代主义作为一种思潮迅速地蔓延到各种文艺形式的领域之中，电影作为一种文艺形式也不可避免地受其影响，电影中的后现代主义手法既有后现代主义的一般特征又有电影这种特殊文艺形式的独有特征，本文简要分析了一些电影中的后现代主义手法，以及后现代主义手法受到欢迎的原因。 【关键词】电影;后现代主义;后现代电影 后现代主义是20世纪中叶出现的一种世界性的文化思潮，然而它并非一产生就是世界性的，后现代主义的正式出现是20世纪50年代前期，其声势浩大并震撼思想界是在70年代至80年代，这一阶段，在欧美学术界引起一场世界性的“后现代主义论争”，到了90年代初，后现代主义开始由欧美向亚洲地区“播撒”。使后现代主义成为一个当代社会的热门话题。后现代主义是在现代主义的基础上发展而来的，它在吸收了现代主义的因素同时对现实主义又有了超越和突破，尽管学术界对后现代主义思潮还存在诸多争议，但它作为一场文艺思潮确实对文艺创作和评论都产生了深远影响。谈到后现代主义的影响，美国的后现代主义理论家杰姆逊向我们这样描述到:“后现代主义文化已经是无所不包了，文化和工业生产和商品已经紧紧结合在一起，如电影工业，以及大批生产的录像带、录音带等等，在19世纪，文化仍然是逃避现实的一种方法。而到了后现代主义阶段，文化已经完全被大众化了，高雅文化与通俗文化，纯文学与通俗文学的距离正在消失。”文学创作中的后现代主义作品可谓比比皆是，但此种艺术思潮对文艺活动的影响却不仅限于文学，它对电影艺术的影响也是显而易见的。美国电影理论家尼克?布朗说:“电影理论目前似乎正处于我们称之为后结构主义(post-structuralism)的一组研究课题的发展史的终点和我们认作后现代主义(postmodernism)的一组课题与主题的起始阶

《惊天动地》电影观后感范文五篇

《惊天动地》电影观后感范文五篇 《惊天动地》讲述了军中某旅旅长唐新生于演习途中突遇特大地震(汶川大地震)。在通讯中断、与上级失去联系的情况下，以灾情为最高命令，毅然带领部队，冲破重重险阻，赶赴灾情最重的汶川县进行生死救援的故事。下面是小编给大家带来的《惊天动地》电影观后感作文，希望大家阅读参考! 《惊天动地》电影观后感作文一 当我怀着激动的.情绪，看完《惊天动地》这部电影时，情绪久久不能平静。《惊天动地》这部电影讲述了5月12日，四川大地震的场面，以及当地人民和解放军抗震救灾的情景。电影里的细节催人泪下，体现了“一方有难，八方支援”的精神。 让我最感动的是一名年轻战士——田野，为了抢救受伤孩子，他进入到倒塌的房屋内，这时余震来了，墙壁再次倒塌，田野又用血肉之躯，顶住倒塌的墙板，当救援人员再进入时，我们的田野已经牺牲了，可屋里的三个孩子得救了。我想田野叔叔在另一个世界不会孤独，因为他是我们的英

雄，天使会替我们照顾好他。在这部电影中，我又一次看到我们的解放军叔叔在社会出现危难时，他们又一次奋不顾身地冲在前面，他们永远都是我们最可爱的人。 一颗中国心，把我们所有的中国人紧紧地系在一齐，万众一心，众志成城。人往往经历过磨难，以能更深刻了解生命的好处和价值。我想我们的伟大的祖国会战胜各种困难和挫折，走向更辉煌的未来。 《惊天动地》电影观后感作文二 星期五下午，老师在1：20的时候，带我们去圆形报告厅看一场关于地震的电影。 我找了个位置，刚坐下，电影就开映了，只见屏幕上出现了四个大字——惊天动地。 5月12日，汶川发生了8级大地震，唐新生知道了，立刻派摩步旅前往地震灾区，同时，各个地区的解放军也前往地震灾区进行救援，战士田野为了救一个小女孩的生命，英勇地牺牲了。在解放军用直升机救灾民时，路过华峰山，发现山体表面有硫磺，总指挥部认为是华峰山的化工厂发生了硫磺泄漏，为了不发生次生灾害，总指挥部派唐新生的摩步旅去华峰山查明真相，于是他们穿越矿洞，发现真是硫磺泄

感悟生命——观《唐山大地震》有感 初中精选作文【2000字】

感悟生命——观《唐山大地震》有感初中精选作文【2000字】习题记：一个关于爱，关于恨，关于希望与亲情的故事。 34年前的那场惊天动地的地震，牵动了无数人的心，那五个可怕的字眼，唐山大地震，在我脑海中印得清分明楚。我看到，大地在忽然间变得天旋地转，天空由黑变红，而后由红变紫；我听到，那闪着等的大楼，发出“兹兹”的声音，仅仅是在几秒钟之内，一座高楼大厦，在顷刻间灰飞烟灭，成为一片渺无声息的废墟；我看到，地上水管破裂，水直冲天空；我看到大地开裂，人们的恐慌，还有那撕心裂肺的一声：“妈……”那声音，在我脑海中回荡了很久很久。 雨，下着，下得那么凄凉，只看见许许多多的人躺在泥泞的地上，倒塌的废墟中，他们躺在血泊中，一些幸存的人们正在抢救，可他们也浑身是伤。

元妮，丈夫用自己的生命换来了她的生命，在悲恸之余，她发现自己的两个孩子还活着，被一块石板压住了两头。可是，此时人们却发现石板无奈抬起，砸了这儿一头，伤了另一头；砸了另一头，伤了这一头。两个只能救一个，母亲坚决说：“两个都解围！两个都解围啊！”可救援人员没有规定，最后母亲只能心痛地说：“救弟弟！”姐姐小方登在黑暗中分明地听见这两个令人窒息的字眼，她绝望了，没想到，母亲选择了弟弟！可怜的小方登不只要被极重繁重的石板压着，她幼小的心灵还要接受被母亲摈弃的痛苦，对她，无疑是最大的伤害。 弟弟被救活了，一只胳膊却没了！ 此时此刻，我仿佛看见了许许多多的孤儿无家可归的样子，面对亲人的摈弃，面对存亡抉择，心灵的创伤远远超出了身上的疤，身上的痛，我想，那该是如许难受啊，他们的童年，必然被蒙上了一层阴影，那将是永远也忘不了的，就像方登所说的：“我不是记不起，我只是忘不掉！”因为忘不掉，所以，他们只能把所有

论“后现代电影”与电影后现代性

论“后现代电影”与电影后现代性 摘要：电影在艺术形态上具有科技性、复制性、综合性、商业性、拟象性、现象学色彩等后现代艺术特性。所以，电影天然地具有后现代特征。在某种程度上说，电影就是后现代艺术。我们在讨论电影与后现代之间的关系时，首先要弄清的不是“后现代电影”问题，而是“电影后现代性”问题，即电影具有怎样的后现代性。所有后现代电影的讨论都必须在解决这一问题的基础上才能进行。 关健词：“后现代电影”电影后现代性拟象 关于“后现代电影”( postmodern film)，国内影评界所提已经甚多。在谈论电影问题时，无论是在学院研究还是在大众传播中，“后现代电影”都是一个出现频率极高的语汇。然而相反的是，在众多谈论“后现代电影”的话语中，却很难见到对这一概念有清晰的界定，众说纷纭的解释往往都只是谈及问题的一面，未曾指出后现代电影确切的后现代性(postmodemity )。所以，这一称呼反而成为一个流行却暖昧的词汇。 究其原因，首先，在于“后现代性”这一问题本身的复杂性。学界对此的界定仍在讨论之中，所以要论清电影的后现代性就相当困难。由于对“后现代性”的说法众多，在讨论电影问题时，论者往往就执其一种，而忽略其他，以至于产生偏误认识。其次，很多谈论“后现代电影”的文章，其论说重点多是放于电影的叙述层面之上，无论是谈及叙述结构的碎片化，还是谈论人物语言的无厘头风格，或者分析故事内容的互文性，或者强调主题精神的反英雄主义等，都是把电影当做了文学，往往是从文学后现代性视角人手，去揭示电影的后现代性。电影作为综合艺术，包括了文学性的一面，因此从这样的文学性角度去分析是必要的。但是，太多文章只关注到这一方面，而忽略电影本身的艺术形态特点以及美学风格特征，所谓的“后现代电影”往往只是“后现代文学”的翻版，对电影后现代性的理解上，就有着明显的偏误。 后现代思潮在20世纪初期开始萌芽，在20世纪后期忽然爆发，其影响遍布于所有文化领域。电影艺术产生于19世纪即将终结时，在整个20世纪获得了极大的发展，它正是伴随着从现代主义到后现代主义的发展而发展的。所以电影作为一种新型的艺术，它天然地与后现代文化紧密在一起。它既是后现代文化的推动力，又成为后现代文化的突出表现与重要组成。从而电影天然地具有了后现代性。文化产品的后现代性就是指其所具有的后现代文化个性。电影自诞生之日起，就因为其科技性、复制性、综合性、商业性、拟象性、现象学色彩等特性，

新旧好莱坞电影美学特征之比较

新旧好莱坞电影美学特征之比较 好莱坞可划分为新旧两个时期。旧好莱坞（也称经典好莱坞）阶段大约从1930年经济大萧条开始，到1960年冷战初期结束，其间跨越了二战和战后几个重要的历史时期。在经济上，旧好莱坞经历了从电影专利公司（MPPC）到大制片厂制度的确立过程，在艺术上，它确立了所有类型片的模式，这一模式直到新好莱坞阶段仍然是不可忽视的因素。新好莱坞阶段是指从60年代至今的电影时期，在这个阶段，高成本的“重磅炸弹”策略使类型片在表达方式上发生改变，社会意义也走向了多元。新好莱坞是旧好莱坞的延伸和发展，它是电影艺术内部和社会文化环境变化的结果。而在本质上，好莱坞的“梦幻”功能并没有改变。 由旧好莱坞到新好莱坞是一个缓慢发展渐进的过程，为了便于比较，这里先把旧好莱坞电影的美学特征总结如下： （一）旧好莱坞的戏剧电影美学特征 旧好莱坞电影创作遵循着一种戏剧电影的美学原则，其基本特征体现在三个方面： 即戏剧化的故事结构，类型化的人物形象和自然流畅的连续性剪辑。 1．经典好莱坞电影在结构故事和展开情节方面明显地以戏剧化作为基础：故事情节充满戏剧的冲突，故事结构完整封闭，故事发展逐次递进直到结尾的高潮并总离不开大团圆的结局。如《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》。 2．在戏剧化故事情节结构模式确立之后，好莱坞经典叙事的人物形象构成也自然呈类型化的倾向。根据戏剧冲突原则，人物形象被确立为正反两个阵营，正面人物和反面人物。例如西部片总有代表正义和法律的警长及贪婪野蛮的印地安人，警匪片有司法和犯罪的对峙。当然，在经典好莱坞叙事中，人物形象在遵

循类型原则的大前提下又有无穷的取舍和变化，但正反两方人物所构成的戏剧冲突则是好莱坞永恒的法宝。 3．好莱坞经典叙事系统的核心是前面已经提到的连续性剪辑，连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事的特征，既是对戏剧化故事和类型化人物的发展，又是好莱坞制造梦幻和欢笑的基本前提，因为自然流畅的连续性剪辑为观众提供了一个简洁方便而又真实可信的银幕世界。由于经典叙事系统的剪辑旨在实现逼真性的要求，所以景别使用的顺序便具有了特殊涵义：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。 4．好莱坞大团圆结局作为经典好莱坞叙事系统的重要组成部分，在许多好莱坞主流影片中扮演着画龙点睛的作用。简单来说，其有两个方面的涵义：其一是循环型或封闭型故事结构；其二是达到成功和完美的幸福结局。例如在奥逊.威尔斯的不朽杰作《公民凯恩》开始时，镜头从报业大亨极尽豪华的“天堂庄园”的大门和大门上“禁止入内”的警告牌缓缓移入，最后则用一个慢慢拉出庄园大门的反向镜头结束全片，在影片的叙事结构和镜头语言上完成了封闭型的循环。 （二）关于旧好莱坞的类型片 20世纪30—40 年代是美国好莱坞的全盛时期，这期间在好莱坞影片创作中占统治地位的是类型电影，类型电影就是按照不同的类型（或样式）的规则要求创作出来的影片，实质上它是一种艺术产品标准化的规范。这种规范的电影的实质就是运用一切能够抓住观众视觉和心理的电影表现程式，它常常要比个人构思的有意识追求艺术的影片更能反映出观众的兴趣和道德标准。类型片是好莱

《惊天动地》电影观后感

《惊天动地》电影观后感 五四青年节分公司组织我们观看故事片《惊天动地》，真实再现了去年汶川大地震的历史场景，深情展示了全国军民万众一心抗震救灾的英雄壮举和焕发出的巨大精神力量。影片述的是我军某集团军摩托化步兵旅在进行信息化条件下作战训练演习中，突遇地震灾害，在通讯、交通中断，与上级失去联系的情况下，旅长唐新生毅然带领部队，视地震灾害为第一命令，视抢救人民生命为第一信号，历经艰难险阻，克服重重困难，在第一时间赶赴灾区，进行奋不顾身的生死救援。在战区和前线指挥部领导下，与后续赶来的各军兵种部队及专业工程技术人员一起奋战，舍生忘死地营救映川中学师生和羌寨沟受围群众，成功地化解七顶山堰塞湖险情和化工厂次生灾害危机的动人故事。 影片注重把宏大叙事与细腻感人的细节有机结合，既表现了波澜壮阔、气壮山河的抗震救灾场景，如我军陆、海、空三军快速开进，长途奔袭驰援灾区，其中许多镜头都是在第一现场拍摄的真实宝贵的纪录片资料，示了我军训练有素、装备精良、勇往直前的英雄气概。影片又生动刻画抗震救灾官兵丰富细腻的内心世界。主人公唐新生旅长当年是在唐山大地震中被解放军救出的孤儿，如今成为这个队伍中

的一名指挥员，他与妻子海军医疗队的医生魏霁虹战地相遇时，正是紧张救助一位性急冲动的灾民动手打他的时候。他默默地承诺着“人应该懂得感恩和回报”，身先士卒地指挥部队攻克一个又一个困难考验，最后化解了化工厂的次生灾害危机。刚入伍的新战士田野，争当突击队员，在余震中为保护学生，用身体挡住了垮塌的楼板。战区副司令员梁志东与儿子在救灾前线意外相遇，不仅父子握手冰释前嫌，而且从儿子所带来的志愿者中，影片也展示了抗震救灾中国际社会支援的背景。还有象征着生命意义的跳动的红樱桃，凭吊遇难同胞的砖头林、千纸鹤，一位不知名的小战士细心呵护抚摸从废墟中救出的小白兔，众多战士和学生在晃动的手电光影中，为刚获救的同学过生日的歌声等，都汇成了生命力量的雄浑交响，让人们在悲壮中感到普通的平凡的却是英雄的崇高的力量所在。 电影是一个时代的印迹，是传承精神文明的重要载体。用电影艺术再现抗震救灾伟大斗争，用影像弘扬万众一心、众志成城，不畏艰险、百折不挠、以人为本、尊重科学的伟大抗震救灾精神，大力弘扬当代革命军人核心价值观，是时代和人民赋予军队电影工作者的崇高职责和使命。可以说，《惊天动地》就是一次成功的实践。而今我们再谈“五四”，我们没有了当年的青年们的争鸣，没有了对新事物的

现代主义电影与后现代主义电影的异同

姓名：陈碧梅 院系：海峡动漫系 年级： 专业：汉语言文学（媒体创意方向）学号：

摘要： 现代主义选入电影，要比它选入诗歌、绘画、音乐等晚一、二十年。1907至1914年，立体主义流行一时，而电影作为一门艺术则还处在幼年时期：无声的长故事片刚刚出现，蒙太奇技巧还在萌芽阶段。但电影毕竟是一种“二十世纪的艺术”，它对其他艺术的影响有着极强的接受力，所以在不多几年之后，在现代主义艺术革生的欧洲便开始了一场电影先锋运动，这是现代主义在西方电影中的第一次兴起。 现代主义电影是由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化，探索人性中最本原的东西（张扬个人直觉和情绪），横向再现社会生活、任务情绪，注重任务情绪的自然流动（意识流）、使电影由视觉艺术升华为内心感受的艺术影片。 后现代电影并不把原叙事所追求的共时（即通过同一性的中心维系作用实现整体思想的一致，如电影“梦幻般完美的故事”、“逻辑缜密的对白”、“封闭的结构”以及“完满的结局”等）看作是自己的终极目的。后现代作品更倾向于打破求同的稳定模式，而强调差异的不稳定模式，或者说提倡语言游戏的异质多重本质，即多元式的话语异质。具体地说，就是从影片的“文本叙事”、“话语传达”到“受众接受”的各个层面都引入多元化的概念，不再强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美和接受共鸣，转而更宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛盾与不稳定性。 Modernism in the film, than it selected poetry, painting, music, twenty years later. From 1907 to 1914, cubism, popular, and the film as an art is still in its infancy: long story silent just appeared, montage technique in bud stage. But the film is a kind of " Twentieth Century art ", its effect on other art has a strong capacity, so after a few years, in the modern art leather raw Europe began a movie avant-garde movements, this is the first time the rise of modernism in western movies. Modern movie is displayed by the traditional dramatic storyline and characters to depict the inner emotional changes more subtle, more intimate, explore the most primitive nature of things ( publicity personal intuition and emotion), lateral

低俗小说后现代主义电影

从电影《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式与 主题思想 摘要：本文从后现代主义电影研究概况出发，从电影《低俗小说》分析了后现代主义电影分段独立叙事、时空错乱的美感、首尾呼应圆形叙事等叙事模式特点，并分析了后现代主义电影对历史深度的消解以及对通俗性、日常性的关注，并分写后现代主义影响对表达主题的作用。 关键词：低俗小说；叙事模式；主题思想

目录 一、后现代主义电影的概况 (3) 二、从《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式和方法 (3) ㈠后现代主义电影叙事模式之来由 (3) ㈡后现代主义电影的叙事模式 (4) 1．分段独立叙事 (4) 2. 时空乱序的美感 (5) 3. 首尾呼应圆形叙事 (5) 三、从《低俗小说》看后现代主义的主题思想 (6) ㈠后现代主义电影对历史深度的消解 (6) 1.对美国历史文化的大量戏仿 (6) 2.对表现影片主题思想的作用 (7) ㈡后现代主义电影对通俗性与日常性的关注 (7) ⒈暴力事件与人物功能在故事情节中的淡化 (7) ⒉偶然性事件在故事发展中的作用 (8) ㈢后现代主义影像对表达主题的作用 (9) 四，后现代主义电影对中国电影发展的启示 (9) 参考文献 (10)

一、后现代主义电影的概况 “后现代主义”一词首先出现于上世纪70年代的文学与艺术领域，杰姆逊把后现代主义定义为“晚期资本主义的文化逻辑”，1“英国学者阿兰·洛德威对后现代有一段评价：“后现代初出茅庐但又颓废苍老；它颇富才华，同时又十分邪恶；它沉醉消解分析，同时又异想天开；它的面貌似曾相识，同时又是最新时髦。后现代主义是个悖论的结晶，一个大杂烩的合成体”2 后现代主义电影既不是一种电影类型，也不是一个电影流派，它是电影发展到某个历史阶段所形成的具有某些后现代特征的电影。英国导演阿伦派克1981年执导的电影《迷墙》被后认为是后现代主义电影的开山之作，而一直到20世纪90年代后现代主义电影在美国、欧洲和香港等地才逐步发展成熟，后现代主义电影在主题上热衷于战争、暴力、毒品和性，表达了高科技工业社会对人的异化与精神摧残，如《天生杀人狂》（1994年)、《猜火车》（1996）、《两杆大烟枪》(1998年)、《楚门的世界》(1999年)，在电影叙事结构上开创了时空交错、分段叙事、游戏解构的方式，如《罗拉快跑》(1998年)，语言表达则彰显着无逻辑以及偶然的拼贴、剪贴的方式，《低俗小说》（1994）。 在我国香港，以王家卫与周星驰电影为代表的一系列电影也彰显了后现代主义电影的特征，王家卫的阿飞正传》（1991年)、《重庆森林》(1994年)、《东邪西毒》(1994年)等，打破了传统电影叙事的常规，以随意剪贴的方式展现了意识流式的片段，而周星驰的电影则以无厘头的故事情节与人物语言表现了后现代主义的通俗性与商业性，近些年来，中国第六代导演的电影也相继出现了一些后现代主义的特征，但是由于中国大陆的审查制度以及技术因素的影响，真正意义上的后现代主义电影几乎是不存在的。 二、从《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式和方法 ㈠后现代主义电影叙事模式之来由 后现代主义文化是一种拼贴文化，解构主义大师雅克·德里达(Jacques Derrida)把拼贴和蒙太奇看成是后现代话语的主要形式。美国的波林·玛丽·罗斯诺认为“拼贴”是：“一种关于观念或意识的自由流动、有碎片组成、互不相干的大杂烩式的拼接物，它包容了新与旧之类的对应环节。它否认整体性、条理性和对称性；它以矛盾和混沌而沾沾自喜。”3 所以，后现代主义电影的叙事模式就来自于拼贴文化，后现代电影的叙事改变了传统电影叙事的线性结构以及完整感，倾向于将割裂的碎片进行重新组合与拼凑，以重新结构的碎片以及部分来代替整体，后现代主义的叙事模式反映了艺 1【美】杰姆逊.《后现代主义与文化理论》.唐小兵译，北京:北京大学出版社，1997,《自序》P7 2王岳川.《后现代主义文化研究》.北京:北京大学出版社，1992, P317 3【美】波林·玛丽·罗斯诺:《后现代主义与社会科学》，上海:上海译文出版社，1998年，第4页。

观惊天动地有感新版

观惊天动地有感新版 《惊天动地》影片描述了xx年汶川 ___时一个个惊心动魄、催人泪下的救人场面，真实强烈的自然灾害场景仿佛让我身临其境，下面是为大家带来的观惊天动地有感范文最新精选，希望你喜欢。 很感人的一部电影，在这部电影中充分展现了军人的风采，他们不怕苦，不怕难，哪里有危险就冲到哪里。时刻把人民的利益放在首位，不顾个人安危。当旅长唐新生问谁是独生子时，所有的士兵都没有举手。他们都愿为先锋，冲到重灾区抗震救灾最前线。无论是08年春天的雪灾还是08年5月的地震， ___在救灾中都起到了举足轻重的作用。谁是最可爱的人，他们当之无愧! 地震中县中学倒塌了。当时是上课时间，有很多孩子没有跑出来。一位教师用自我的身体保护了孩子，由于护着孩子的胳膊抱得太紧了，最终只能选择破坏其遗体，用电锯把他的胳膊锯断。当时所有的官兵都行军礼，每个人都热泪盈眶。 县委书记任玥，自地震发生，就很镇静的指挥救灾现场，组织人员撤离现场，带领救灾人员进行抢救，组织百姓为 ___战士送上热菜热饭，为救灾工作贡献了自我的力量。她始终没有回家看看自我的老母亲，看得出她十分担心自我的母亲，可是她身上的担子很重，她是人民的公仆，她要担负的是成千上万的老百姓的安危。就这

样，直至老母亲离开人世，她都没有任何母亲的消息。人民的好公仆! 还有剧中每一个咬牙坚持的灾区人民都是英雄，在灾害面前，他们没有低头，一再坚持。被埋在废墟中，都没有放弃生的期望，“我一向都相信 ___叔叔会来救我的!”，“见到玥儿告诉她我坚持 了!” xx年5月12日两点二十八分，那个被死神定格的时刻，我想每一个中国人都不敢忘记，汶之伤，国之痛，十年已逝，记忆犹新。5。12这个数字给了我们无数的创伤和痛苦，也给了我们无数的温暖与感动。 十年前的今日，发生了汶川 ___，顷刻间，山河破碎，哭声遍野，无数人经历着生离死别。如今，十年已逝，记忆恍如昨日。地震留给人们的创伤依然存在，看似愈合的记忆实则一触就犹如锥心之痛。这个地方充满阴霾、痛苦和绝望。为了重温这个黑暗的日子，缅怀逝者，敬畏生命，今日我怀着沉重的心境又看了一遍电影《惊天动地》。当地震的画面再一次出此刻我的眼前时，脑海中不由浮现了十年前那刻骨铭心的一幕。