调音技巧和实例讲解

调音技巧和实例讲解

调音的艺术性特征

随着时代的进步和娱乐时尚的不断发展，在娱乐中，投资方及客人对于音响效果的要求和追求越来越高，从一开始追求声压逐渐转变为在追求合适的声压基础上，对音响效果的细腻程度和层次感要求都有了提高。但是，在目前很多娱乐音响工程中，施工方的技术人员，对音响系统提供的效果要求往往只是停留在音色方面，也就是只注重音响系统对声音的表现。我经过一段时间的实践和思索，发现这种调试具有一些的局限性，也就是说，在调音的时候单纯追求音色，而不考虑音乐中的音乐元素的表现，往往调出来的声音虽然很平均，也不缺乏细节，但是缺乏色彩感，感觉比较死板，没有生命。

随着经验的积累和长期与DJ、音乐人这类的人员交流，我发现，在对娱乐场所调音时，了解音乐的思想，注重音乐感的表现，往往能获得意想不到的效果。这种感觉来自于对音乐元素有了比较多的理解。在实际调音过程中，首先让自己入定，进入音乐的空间，感受音乐中每个音乐元素的表现，分析它们想表现什么，然后，再通过聆听音响系统发出的声音，体会这些音乐元素在通过音响系统表现出来以后，它们的表现有了什么样的变化，比如一些元素本来是应该是表现舒缓的，但是通过音响表现出来以后，变得热烈了，那么，也就是说，这套音响系统的色彩出现了一些偏差，可能是偏亮了，那么你就要在音响的亮度方面做一些调整，让音响的色彩变得温柔一些。或者说，一种低音声部的元素本来是很具有跳跃感的，但是通过音响系统以后，感觉变得有些拖沓、不够活泼了，那么也就是说，这套音响的低频部分的响应不好，一些音乐元素可能

变形了，需要通过技术手段来提高低频的响应，让音乐元素回复到它应有的状态。在整场内到处走动，聆听各个地方音乐中音乐元素的表现，分析他们表现的不同，感受不同区域音乐元素的量感体现，就可以知道各个区域中音响系统扩声效果的不足和缺陷，然后再有针对性的进行调节，让每个区域的音乐元素的表现一致，音响效果自然就好了。

通过对音乐元素的表现的理解来进行音响系统的调整，与通过音色分析来进行音响系统的调整是属于两个层面上的东西，前者需要更高的境界，需要对音乐、音响系统都具备比较深刻的理解，后者相对肤浅，只需要具备一定的听音能力，并能和系统相对应即可。调音技术的提高，首先要取决于时间，在时间中累计经验；然后取决于悟性，艺术嘛，悟性的地位是勿庸置疑的，这也是资历和经验相当的人水平有高有低的重要原因。总之呢，调音技术就是经验、悟性和直觉的混合。同时也需要与之相对应的是科学基础，精确的定理、逻辑的推理、精微的分析，是技术与艺术的有机结合。

其实技术发展到一定的程度，多少就有了一些艺术和宗教的色彩，所谓艺术色彩也就是来源于感觉，来源于灵感，艺术的一大特征也是对数字的藐视，对感觉的推崇。美和冰冷的数字无缘，只喜欢模糊的体验、感悟以求和谐。当调音师有了音乐感觉的时候，就具有了艺术的色彩，而不单单是技术特征。如果在调音的时候，能够对音响的音乐性要求有所感悟，那么调试就是完全从最根本的地方下手了，也是从最要害的地方下手了，这样调试出来的效果，对于音乐的还原就不单单是声音的还原，而是从音乐的思想上予以还原，这样，音响系统出来的效果就具备了感情的色彩，能够完美表现音乐创作人的思想，音响也就具有了思想，也就是让人听起来，这套音响活了，而不仅仅是一套扩音

系统。同时，如果调出了这样具有音乐性的扩声效果，一般不需要很大的声压，就可以让场内的客人感觉到自己处于音乐之中，属于音乐的一部分，人是被融合在音乐之中的，而不是仅仅感觉处于音响制造的声场之下，这种效果很容易引起客人的认可和共鸣，并让客人忘记音响的存在。这种效果从经营的角度而言，一般都可以为业主获得很好的商业效果。

这种感觉似乎多了一些唯心的成分，但是我觉得它带给了我一种全新的体验，使调音过程具有了一种美妙的感觉，真是妙不可言

关于调音师和歌手的关系

要我说，做调音师最紧张了，生怕搞不好被导演，总监骂。没接触商业演出的朋友，可能会认为做演唱会调音师是无限风光的事情，其实，错了，在大型商业演出现场，调音师是不可以有自己的风格和个性的。这是一个商业的社会，谁请你来调音，谁给你钱，谁就是老板，不管他是歌星，还是经纪公司，或者是主办单位。调音师的任务就是按照老板的要求去完成这场演出。你的技术不好，调的声音让歌手（老板）感觉不好，他也许不会说你，顶多下次不用你了（这也是大牌歌星不和调音师计较的主要原因，下次在还没有通知你之前，一问是谁调音，一说是你，他一句话，能不能换一个？后果可以想象），或者直接提出来，那你就需要按照老板的要求去做。如果你坚持个性或者水平不够，很多歌星或者经纪公司或者主办单位对你都不满意的话，那就彻底不要做了，改行算了，这个行业很小，很快传开，所以不会有人找你再去调音了。对于一个调音师来说，最重要的是你能在演员上台之前，依照自己的经验和对音乐的理解，首先调出一个近乎完美的效果，在歌手还没有提出要求之前，你就提供一个比他想象中更好的效果，那歌手还有什么好挑剔的。作为一个调音师，在

经验还不完备的情况下，更多的沟通和合作的态度，是可以让自己在很短时间内掌握各种技巧的并提升自己的。在你没有成为一个具有很高威望和完美技术的调音师之前，夹着尾巴做人吧。这是我的从业经验

音响频段划分的含义

搞过音响的朋友都知道用音响在某个频段上的表现来描述音响系统的效果，比如说这套音响的高频不错，那套音响的中频不行等等。但是音响的高频是指那些频段？低频又是指那些频段？各个频段都是包含什么样的频率范围？可能有些人就概念模糊，或者说法不统一了，下面我来给大家讲解一下，把概念搞清楚。

音响其实是和音乐密切相关的，音乐上，以A音（C调的“哆来咪法嗦啦西”的“啦”音，频率为440赫兹）为基准音，以倍频的形式向下三个八度向上五个八度，把全音域分为八个八度，一个个八度就是音响上常说的一个倍频程（1oct)。具体的划分是这样的：

55－110赫兹，110－220赫兹，220－440赫兹，440－880赫兹，880－1760赫兹，1760－3520赫兹，3520－7040赫兹，7040－14080赫兹，共八段（八个八度）。这样就很清晰的看出频段的划分了。

110赫兹以下－超低频；

110－220赫兹－低频；

220－440赫兹－中低频；

440－880赫兹－低中频；

880－1760赫兹－中频；

1760－3520赫兹－中高频；

3520－7040赫兹－高频；

7040赫兹以上－超高频。

有了这个频段划分，大家在用某个频段表现来描述音响系统效果的时候就有了方向，说到一个音响什么频段有问题，马上就可以对应到具体的

调试音响系统的步骤

1、正确的连接系统和检查：包括正确的接口使用、正确的传输方式和设备连接方式；

2、根据设备特性（说明书指示）设置：包括音箱分频点设置和系统设备初始工作电平设置和检查；

3、正确的调音台输入电平设置；

4、利用极性检测仪（相位仪）进行音箱极性检查，确保各个信号通道同类音箱的极性统一；

5、利用SIA软件进行不同类音箱之间的传输时间和声音相位测量，并利用延时器会改变位置对时间差进行校正，同时校正音箱发声的相位统一；

6、利用SIA软件对音响系统的频率特性进行测量，使用均衡器进行调节，同时调节各个通道的输出电平，让系统对信号源的响应达到均衡状态，各工作频段能量也得以均衡分配；

7、根据音箱和功放的配置情况设置限幅器；

8、再这个基础上再用均衡进行音色的调整；

9、调试话筒

10、调试效果器

11、如果话筒还有啸叫的可能性，考虑使用均衡器进行进一步处理；

12、征求客户意见，必要的话，重复8－11步；

13、拍照、保存数据。

我的调试步骤发给大家参考，大家可以对照一下自己平时的调试步骤，看看有什么不同。

酒吧调音的步骤描述

一个酒吧工程做好了，我去调试，怎么调试呢？我一般这样：

  先全场转转，看看音箱挂的位置对不对，吊挂牢固不牢固，如果有不对的，让工程人员调整一下。然后到机房看看，功放是不是摆放合理，通风良好，空调有没有安装，电有没有分派好。如果有什么问题，马上解决。这一圈看完了，到DJ台上看看，CD混音台调音台是不是都接好了，如果是用先锋DJM600混音台，而且是接的后面的卡农输出，先问一下，是不是接的3＋,如果不是，就马上改回来。再看混音台接的调音台那几路，话筒接在哪一路，效果器从哪个AUX输出，返回到哪几路，都搞明白了以后，再看看输出怎么分配的，是走主输出还是走编组输出，如果是走主输出，就把所有输入通道遍到主输出上，如果是编组输出，就按编组分配好输入通道。把所有均衡旋钮打到中间，所有推子拉到底。告诉他们DJ台上先送电，把DJ台上的设备电源一一打开，看看电源都正常了，好，随便找张CD放进CD机，开始播放，拧开混音台对应通道增益，拧到第一个红灯开始闪，把这路推子推到顶，然后把混音台主输出推子推到一半或者多一点的位置，看看输出通道的电平指示灯刚刚出现红灯就停住。转过来，到调音台上，按下混音台过来通道的监听（PFL或者SOLO或者CUE）按键，一般是两路过来，先按下一路，看看电平表，调整

输入电平到0分贝，如果这个时候增益旋钮已经开到最小，但输入电平指示还是太大，那么就拿个小螺丝刀，去调混音台背板上的一个LEVEL电平旋钮，把输入电平指示调到0分贝的位置，超过一点达到＋4也没关系。调完这一路，再调另外一路，方法完全一样。两路都调好了，把这两路的推子一推到顶，别问为什么，DJ干起活来，他不管你给他限制到哪里。然后推起输出推子，看看输出电平，推倒电平指示达到＋6的时候定住。好了，前面调完了，开始调周边。如果调音台后面直接接均衡，那么把均衡电源打开，看看输入信号指示是否正常，如果正常，把均衡所有推子先拉平，均衡下面一般接处理器，如果没均衡的话，调音台就直接进处理器。打开处理器电源，先看看处理器输入信号有没指示，指示是否正常。如果指示正常，问一下安装的兄弟，什么通道是超低音，什么通道是全频，按照不同的音箱，把输出通道相应的分频参数先设定好。输出电平全部设定为0分贝，其他的什么都不动。把所有功放音量开到最小，先开推DJ台两边主音箱的功放，稍微开一点音量，看看信号过来没过来，指示灯闪不闪，出去听听对应的音箱响不响，如果没问题，把音量旋钮关掉，再开下一台，重复以上步骤，检查完所有功放音箱都正常，此时说明信号通道畅通。回到调音台这边，拉下主音量推子，拉下混音台过来信号的推子，关掉CD机，拿出相位仪，接上调音台，打开相位仪的信号发生器，看指示表调增益旋钮，控制输入电平0分贝，把输出通道编排好，推上去，到0分贝位置，然后到机房，先开一台功放，开到六成左右，听见砰砰响而且足够响的时候，拿相位检测器对住响的音箱检查一下，确认没问题，回机房关这一台功放，再开另外一台，以此类推。全部音箱相位检查正确以后，回到调音台，拉下推子，撤掉相位仪。找一张自己熟悉的CD按照前面设置的方式开始放，到机房，先

开主扩声全频音箱的功放，然后出去听听，看看有什么不对，如果声音正常，再把DJ台前面的超低音打开，站在DJ台前面耳朵听一听，主要是听低音和全频合拍不合拍，一般要对全频做一点延时，具体调多少，根据现场情况合自己的听觉感受调整，调到感觉全频音箱和超低音音箱的中低频很实在，声音感觉是一面墙过来的时候就算可以。其他调音色调均衡的东西自己去掌握，调好DJ 台边的主音箱以后，接下来按同样方式调周边区域的音箱。人在场子里面到处走走，听听各个区域的声音有什么不同，然后回来机房这边调整，一般来说，要对卡座区域的音箱做一些总体延时，这个可以根据距离来测算，在处理器里面加上，最后的目的就是站在后面听音箱的声音不要出现“跑马”声就行了。

  这个时候全场的音箱都响起来了，回机房看看，功放有没有亮红灯的，如果有亮红灯的，就关小一点。让系统工作在满负荷情况下，检查一下供电线路有没有发热，如果有就赶快换。如果正常，再跑出去听，开始找毛病。如果感觉低音嗡嗡响，先把40赫兹以下切掉，再听，感觉不沉，把50赫兹提一点，感觉低频有轰鸣声，压一点80，力度太强了，打到胸口了，减160，还有轰轰声，把125拉一点，听听音箱里的人声，如果感觉不够清晰，好像喉咙里有痰，减250和400，如果人声感觉不够实在，不突出，提升800，感觉中频有点硬，打进耳朵，减1K，听军鼓声太炸减2K5，高音炸到耳朵边了，4－6K 全减一点，呲呲呲的齿音容易让人心烦，8K10K减一点点，感觉声音不够飘，12K提一点。16K以上拉下来，DJ的碟上限很少能爬14K的，提上去也是噪音。转回头来再听，低频还有轰轰声，别管他，用处理器里面的高通滤波器调，把下限频率向上调，调到轰轰声没有，变成蓬蓬声为止。这个下限频点可能会跑到50赫兹以上，别去想那么多，调好就行。再出来听听，问问旁边人，感觉哪

里不舒服？低音力度不够，适当提升100，125。声音好像不够开扬，6K减多了，调回去一点，站到低音前面，有点扫头皮，问问老板，喜欢不喜欢？喜欢就不动，不喜欢就把63拉一点下来。感觉人声缺乏一点水灵灵的感觉，别急，3K提一点，5K稍微提一点。调音嘛不能急，和炒菜一样，淡了加盐，咸了加点水，怎么合适怎么来。再转一圈听听，好像没什么毛病了，叫DJ上来，打你自己的歌，先来什么？肯定R&B开场啊，R&B,低频比较紧，中高频比较亮，跟DJ那哥儿们说说，这个时段稍微收点中高频，别让它那么抢。DJ混饭也不容易，咱得配合着。接下来玩一段CLUB，来段重鼓8X8，低音有点闷了，赶快减一点50，DJ都喜欢玩专业音乐，那就让他来段FUNKY HOUSE，咚哒哒咚咚－嗒，听起来挺干脆，这个没问题了，再来段TRANCE，这不是营业用的，不过得试试低音速度能不能跟上，一串小马蹄一般的鼓声，看看低音能不能分清楚，分不清楚的话，您就歇着吧，能分清楚了，OK，起码低音过关了，中间一段8X8空拍，试试你的音箱空间感有没有，如果飞不上去，赶紧把12K 提一点。好了，这关过了，让老板把服务员们都叫来，场子里面摇一摇晃一晃，感受一下，跟领班打个招呼，点根烟，来一句，兄弟，等会问问你下面的人，感觉如何？再上DJ台，拍拍DJ肩膀，兄弟，音乐真的不错！咱别光来专业的，来首商业的中文歌试试，我知道你不喜欢，不过也许客人需要，有吗？来个什么呢？香飘飘吧。呵呵，音乐一出声，嗒嗒啦嗒啦嗒~~~啊，先听听鼓声脆不脆，鼓声要是不脆，中频就多了点东西，630减一点，再听，香飘飘~~啊，女声有点娇嫩的脂粉味道，如果出不来，中低频就偏厚了点，把315减减吧。再转一圈，去问问服务员领班，感觉怎么样？他肯定说，感觉不错，起码不吵，听起来蛮舒服。OK，到此为止，回机房，到机房先别管别的，拉着管音响的兄

弟，当他的面把处理器先保存了，看看功放有没有冒红灯的，有的话，如果是大面积的，把处理器里面增益小一点，如果是个别，就把功放开小一点，检场一下没其他事情，把处理器锁上，把密码告诉管音响的兄弟，然后拿出照相机来，对着均衡一通猛拍，跟管音响的兄弟说，回头QQ上传给他，顺便要他QQ 号码。机房无事了，再上DJ台，按目前的状况，把混音台的主输出推子位置用PVC胶布固定，大约在5－7之间。然后接上话筒，人家得喊麦啊，别管有线无线，先拿着话筒喊几下，hello everybody,顺便按下监听钮，调整一下输入电平，就是最大声的时候别亮红灯就行。然后调调均衡，MC喜欢有力度有穿透力的声音，那就得在高频上提一点，中高频扫频定在3K，加一点，中低频提一点，低频减少一点，同时按下低频切除按键。拿着话筒在DJ台上晃晃，如果有啸叫，拿台均衡器，用插入方式，怎么拉啸叫点我就不用说了吧。对了，还有歌手，可能存在的歌手或者嘉宾的话筒，这个就不好意思了，人不在，大概交待一下吧，跟管音响的兄弟，还有MC兄弟交待一下均衡的作用，让他们自己试一下调了以后什么感觉，然后说，实在不行，先按MC的话筒一样调法，到时候你们再自己掌握吧。拍拍肩膀，笑一笑，大家都是兄弟，抽烟。此时，工作接近尾声，跟DJ兄弟打个招呼，让他自己随便玩一段，咱就找个卡座歇着吧。

一、专业音箱用于KTV包房的一个小经验:

目前在很多KTV项目中使用专业音箱（比如8寸，10寸，12寸全频箱）作为扩声音箱而不是使用KTV专用音箱。专业音箱的低音单元往往采用布边单元，与KTV专用音箱采用泡沫边低音单元相比，虽然灵敏度较高，功率较大，声压较大，但是往往低音感觉比较紧，不够松弛，缺乏弹性，丰满度也比较差。

我做过这样的试验，如果系统中配有图示均衡器的话，对两个频点进行调整，可以改善专业音箱声音紧的情况，也就是对60或者80赫兹（10寸以上提升60，10寸及10寸以下提升80）做3-6分贝的提升，对250赫兹做3到6分贝的衰减。这样处理以后，会感觉整体的声音变得松弛而丰满，听起来更舒服一些。有兴趣的朋友可以试试看。要注意的是，做这样的调整，低频部分的能量提升较大，对功放的功率要求就比较高，功放起码要具有50%以上的功率储备，不然的话，低音部分容易出现失真。

衰减250赫兹以后，人声的低频部分稍微有点偏薄，掌握好尺度，可以让人声的低频反而变得清爽一些，具体衰减量根据不同的产品自己调整一下，找到一个最佳位置。

二、HI房配置和调音要点:

调音要点：大部分的人认为HI房音响主要突出大声压和刺激性，其实不然，真正能让客人进入状态的并不是大声压，而是音乐。大声压的情况一般只会在后期出现，因为那个时候人的听觉已经相当迟钝了。

所以，在调音的时候，首先要突出高频的穿透力和开扬性，就是在听觉迟钝的情况下，也让人能够清晰感受中高频的效果。穿透性不是通过提升中高频来实现，我一般对4K－8K的频段用很小的Q值（一般为1左右）比较大幅度的衰减（6－8分贝），通过衰减中高频，可以使超高频得到突出，这样高频段如果单元品质不错，基本上不用做大的调整即可满足要求，如果使用的音箱高频不是很理想，那就需要提升12－14K的频段来补充空间感。

中频段是比较难处理的地方，在药物控制下，人对中频的要求是很怪的，但总结出来，其实就是重质不重量，也就是说，中频段要有非常纯净的音质而

不是量感，中频段最容易产生的效果是对耳朵的冲击，这很容易让人感觉疲劳和烦躁，这段令人不舒服的声音根据不同的音箱一般体现在1－2K附近，这段声音给人的感觉是直接打到耳底，对这段声音进行必要的衰减后，可以明显感到声音的层次感有改善，声音变得干净一些，但有些人会感觉中频位置偏后一些，不要去理会，这样，由于减少了中频对其他频段的掩蔽效应，整个音响效果也会感觉音域宽阔一些。

中低频是HI房音响的重头戏，也是最难处理的地方，一般人会认为HI房的重点在于超低频的量感，但实际上，过多的超低频只会让人产生沉闷的感觉，在HI房中，中低频一定要做出“砰砰”的声音，而不是“啪啪”的声音，这要求低音单元的速度反应比较快，但同时具备足够的厚度。调试从两个方面下手，首先是收窄低频单元的下限，我一般控制在60－70赫兹左右，这样，低音的速度就会得到增加。厚度方面，衰减400－600赫兹的频段，可以减少低频的亮度，这样也就突出了低频的厚度。

超低频部分，很多人认为这是重点，其实不然，HI房对超低频的追求是很独特的，首先，在药物控制下，人对低频的感觉来自于全频音箱的低频单元，超低频只是用于提供必要的气流感。而且，HI房不需要过于深沉的低频，而是需要坚实的超低频，要做到这样，就需要利用数字音频处理器内部的延时功能，将全频音箱的低频与超低频音箱发出的低频进行同步，同步好的效果是这样的，感觉超低频只是有强烈的气流感，而力度的表现则提高到全频音箱上。在这种情况下，才开始对超低频进行处理，首先是收窄超低频的频段，我一般使用50－80或者60－90的频段，这样的目的是把超低频的下限切除，从而让超低频出来的声音变得干净爽快，同时，再利用HI-SHOPE滤波器，再次衰减100赫

兹以上的频段，这样，超低频就完全处于一个很窄的工作频段，声音马上就变得干净和扎实。

经过上述的处理，整体音响的感觉不是类似慢摇吧那种松弛的感觉，而是感觉紧绷绷的，速度感强烈，有点霸道的感觉。总结一下，HI房的音响效果就是高频亮而不刺，中频轻而不乱，中低频厚而坚实，超低频爽而不散。

如果不使用数字处理器，就相对比较难处理中低频和低频的配合，往往出来的声音不能够做到扎实和紧绷。一般全频音箱使用400W功率，3寸音圈的单元的产品比较容易发出快速的低频，而高频单元使用11.7寸（44）的产品不能表现出锋利而通透的高频，需要采用3寸音圈（76）的产品才能提供需要的效果。超低音音箱适合采用号角式的产品，以追求速度感。10寸和10寸以下的全频音箱尽量不要做为HI房主扩声，要不然来一个死一个，因为10寸单元不可能发出有力的中低频。12寸的全频音箱可以用来做为小型HI房的主扩声或者大型HI房的辅助扩声，音圈最好也是3寸的。

以上是我本人的自身体验，不一定完全准确，只是做为一个参考提供给大家。也希望有此类经验的朋友把自己的感受跟贴上来分享。

三、小型酒吧的调音实例

杭州，延安路口，吴山广场对面，地下，某知名酒吧小厅。

场地情况：小酒吧面积不大，大约250平方左右，DJ台位于场地中间，为圆形，中间有一柱。

音箱布置：圆形DJ台内均匀分布2只DAS ST218超低音和两只HZ SW-1C超低音，DJ台中心为一圆柱，上面围绕了4只EAW MK5194全频，场地四周墙角各布置一只特宝声TLX1501，在全频下方对应布置了不知名的国产单18

超低音，共4只。音箱布置为内外夹逼形式。

系统配置：两台先锋CDJ1000，一台先锋600混音台，混音台输出信号到A&H GL2400调音台，调音台的4个编组输出分别为，编组1、2通过1台双15段均衡接DBX223分频器，然后分频器接一信号分配器接4台国产功放，分别推DAS低音和HZ低音和周边的4只低音，编组3、4接一台双31段均衡器然后接两台国产功放推周边的4只特宝声TLX1501，主输出通过一台双31段均衡器接两台国产功放推DJ台上方的4只EAW MK5194。功放牌子有三种，共四个型号，问问管设备的兄弟，只知道全频音箱用的两种共4台功放是2X600W 左右的，低音用的功放是2X1100W和2X1300W的，两台2X1100的推周边的低音，两台2X1300的推DAS和HZ低音，估计还是有麻烦事在后面。

线路理顺后，开机，先听听什么毛病，随手拿过DJ得一张碟放进去，是HOUSE，场子里面转转，感觉声音有点失真，高音炸头皮，中音钻耳朵，低音打胸口。有点顶不住。好，拉下来，该咱开工了。

第一步，检查电平设置：

继续放碟，先不送出音量，检查混音台输出，有点大，通道3个红灯，混音台输出指示在标定的位置为3个红灯，到调音台输入端，信号电平达到＋9分贝。先把DJ台输入增益减到1个红灯，输出增益也拉到一个红灯，调整调音台输入电平最大到0分贝，拉下来先不管了。

电脑，声卡和调音台连接，播放粉红噪声信号，调整调音台输入电平到0分贝，推起这路推子到0位置，把所有功放音量关闭，调音台编组输出和主输出推子推到0dB位置，此时调音台6个输出电平表指示都在0分贝左右。观察下面的均衡器输入指示，NND，开得都好小，分别调高均衡器输入电平旋钮，让三台

均衡器输入电平指示都达到0分贝，再看低音分频器，分频频率分的是140，输入增益为－6附近，输出增益为＋10，这是怎么调的？呵呵，把分频点降到120，输入输出增益都放到0，对了，差点忘了，低音功放还通过一台分配器的，赶紧再看看，这个分配器看不清指示，先不管了，所有电位器全调到中间位置再说。搞完这些，拉下编组和主输出推子，所有均衡器频率推子都调回到中心位置，开启功放音量旋钮，慢慢推起编组1、2，观察功放是否亮红灯，一直推高编组1、2到＋8，有两台功放红灯亮了，调整另外两台功放对应的分配器电平旋钮，慢慢加到另外两台功放红灯闪烁，OK，低音的4台功放电平就校正好了，先调拉下来等着。

然后推起编组3、4，还是和前面一样，推到功放红灯开始亮，看了一下，推子的位置在＋6附近。好停住，刚才编组1、2是推倒+3功放才亮红灯，现在把编组1、2推子到＋6位置，调整信号分配器输入电平，调到低音功放红灯也亮了，好，拉下来。再推主输出，这个推到＋3功放红灯就亮了。NND，晕死，这回只能调下面的均衡器输出电平了，把均衡器输出电平减小3分贝，主推子推到＋6，好了，差不多了，现在把所有的编组和主推子都推起来，哈哈，功放同时闪红灯了，粉红噪声灌满大厅，好有气势啊，真TMD粉红！哈哈。

好了，全部推子拉下来，这里没有处理器，也就不去考虑什么延时的问题了，看菜吃饭吧。还是用电脑播放我熟悉的舞曲，先调EAW的全频，说实在的,EAW MK5194虽然是EAW里面的中等产品，基础的确不错，中高频很透彻，低频也很实在，不过呢，在酒吧这种场合，还是人性化一点、舒适一点好，先把比较猛的中频修软一点，均衡器上把1－2.5K都衰减3分贝左右，听起来没那么猛了，再把高频的6K3和5K减一点，高频也不炸了，上限上稍微缺一点

华丽的色彩，12K5提升一点点，好了，有点味道了。再关注它的低频，真的很实在，但是有点打人的感觉，同时可能由于功放品质问题，下限部分也有点不干净，先把均衡的50以下全部拉掉，好了，下限声音干净了，再把125和250衰减一点，低频没那么猛了，弹性出来了，还有点轰轰声，把500减一点，这下听起来比较顺耳了。

把EAW关了，推起特宝声，这是特宝声早期最低档的箱子，高频还不错，还有细腻的感觉，不过有点发毛，把16K和20K全拉掉，不毛了。中频部分清晰还算清晰，不过有点空的感觉，把800赫兹提一点，感觉好点了。低频就没法说了，不清晰。从均衡器上把80以下的都拉光了，才感觉清晰了一点。但是力度不够，有点散，顺手把125和160稍微提一点，有点冲劲了。中低频部分有箱声，拉315，不对，拉500，也不对，拉630，好对头了。关了，开始玩低音。

先玩DAS ST218，这家伙属于生猛型的，够霸道，就是太不温柔了，酒吧里成天有很多MM的，咱得让它温柔点。分频不是刚才分了120吗？先下到100，好了，有点温柔了，不过要泡MM还是要有点流氓手段的，嘿嘿，这个本人以前早就研究过，均衡上提升55，可惜，双15段均衡没这一段啊，只好提63了，也不知道是均衡不准还是我判断有误，63稍微提一点，下半身的振颤感出来了，不管了，就算外打正着，咱要的就是这个效果。下半身的感觉有了，上半身还是有点不对，低音有点糊住脑袋了，这可不行，泡MM可不能大喊大叫，低音糊住脑袋讲话就吃力，听讲话的听得也吃力，这个好说，均衡器上本来应该衰减80的，这个均衡没有80咱就减100，OK，也蒙对了，耳朵边清净了，自己试着用正常音量跟旁边的兄弟说两句，他竟然听清楚了。呵呵。OK，咱来搞

HZ，一开HZ的低音，NND，怎么声音这么怪，梆梆响，没有那种低音特有的蓬蓬声，不对，肯定反相了，拔下音箱插头一看，果然有一只反了，赶紧改回来，再开，好了，是个低音的声音了。说实话，HZ的SW-1C是HZ的顶级了，不过和DAS比，差距还是比较明显的，力度、速度都跟不上，可是均衡都在一路上，没办法，只好将就了。把DAS和HZ低音同时打开，晕倒，两组音箱又是反相，信号通道一样，功放一样，接线线序也一样，搞不懂谁对谁错了，也没带相位仪，不是咱歧视国产音箱，因为HZ的插头比较好拔，咱就把HZ的低音反接，再听，好了。

现在该搞周边的4个单18低音了，中间的4只双18都是生猛型的，力道比较强，周边的低音和卡座靠在一起，咱就别让他那么猛了，上来就玩婉约派，要的是气流感，靡靡之音的气息声。先把分频点降到80，出来的声音好柔啊，嘿嘿，虚若无骨，有气无力，这也太软了吧，分频点稍微提高一点，好了，感觉有点味道了，不过下限实在糟糕，本人切切切，63以下全部切光，然后提升一点100，好了，总算有气也有力了。切了这么多东西，声压感觉不够了，这个好说，分频器输出提升一点，再把中间的4个低音一起打开，调整周边低音的电平，感觉两者可以融合了，OK，低音先搞定了。

现在到了大家一起唱的时候了，把EAW和特宝声的全频全部打开，输出推子们全部在0位置，在场子里面走走，NND，又出怪事了，全频的声音在场子里面飘来飘去了，晕菜，关了低音一听，更明显，特宝声和EAW打架了。又是反相惹的祸！不管了，人家服务生已经上班了，来打扫卫生了，咱得抓紧。关了特宝声，EAW和低音接没问题，不管了，马上钻到DJ台下面的功放柜，把4只特宝声的线反过来接上。灰头土脸，里面的灰尘和棉絮似的。马上推起

特宝声，OK了，终于松了口气。不行，先得去洗把脸，要不让人家MM看着笑话。一头冲进洗手间，洗把脸，MD，洗手间没纸，只好将就咱这名牌T恤了，撩起来擦干脸，呲着牙就出来了。再换一张2007年最新混音，嘿嘿，看人家服务生都扭起来了，OK，搞定。再推高音量看看功放会不会过载，推到＋3，还是一路绿灯，此时，一个经理模样的过来啦：师傅，不用这么大声音的。好，咱拉小，这样够不够？还大！再拉小，这样呢？差不多了。OK，谢谢啦，咱给人家也客套一下。

这时候，我们夜场的灵魂人物DJ大佬驾到，握手、寒暄、相互递烟，听听如何？给点意见。大佬缓缓绕场N周，无语，纳闷ing·······，只见大佬拿起碟包，翻出一张碟，戴上耳机，神情专注。终于，大佬发话，你这个音乐停一下。哦，原来我的音源是直接接调音台上的，马上拉下。紧接着，大佬的音乐如暴风骤雨一般铺面而来，大佬神情异样！本人一个箭步冲过去，原来大佬还是按3个红灯的电平出的声音，这怪咱刚才没打招呼，赶紧跟人家解释，今天调过了，打一个红灯就可以了。大佬一声叹息：哦。重新来过，又见大佬绕场N周，然后缓缓来到我的面前，给我说：你听下面那段贝司，以前的效果根本出不来，郁闷死了，今天终于出来了，谢谢啊。OK，有大佬发话，咱就顺杆爬呗：你音乐真不错，留个电话，以后跟你要歌可别不给啊，音响要是有什么事情，你就直接给我电话。抽烟，寒暄，勾肩搭背一番，走人。

四、中型低成本酒吧的调音实例:

系统介绍：

该酒吧大厅面积约500平方，层高不是很高，大约在4米左右，属于中型酒吧。场地正前方为DJ台，DJ台正前方为散座区域和吧台区域，散座周围为

卡座区域。

音响系统以DJ台为中心，使用四只国产某著名品牌三分频音箱4只作为主扩声音箱，分别吊装在DJ台两侧，覆盖散座和吧台区域，DJ台下方安装4只同品牌的双18寸超低音音箱，有两个型号，每个型号各两只。

散座区域采用分布扩声，使用同品牌15寸全频音箱12只，国产其他仿玛X品牌双15寸低音12只，进口名牌双18低音2只。大致分布情况为每个卡座均有1只全频音箱和超低音音箱覆盖。

所有音箱采用了各种各样的功放驱动，使用了2台DBX1231和一台ASHLY 4.24处理器作为系统控制。调音台为A&H GL2200。

进场后感受：

进场后发现音箱刚刚掉完，系统尚未连接，由于音箱型号烦杂，功放型号不统一，首先感觉调试难度很大，整个系统于开业当日凌晨设备进场，开始安装，业主要求当晚正式营业，时间相当紧张。

系统设置：

进入现场后，大致观察一下，和施工人员进行必要的沟通后，我先按照区域进行处理器的通道划分，首先，把处理器的1、2、3通道设置为主音箱的高、中、低通道。这三个通道的输入路由设置为A+B方式，由于DJ台前的主低音音箱采用了两种不同结构的超低音音箱，于是把处理器的4、5通道分别设置为两个超低音通道，输出路由设置为D。由于周边卡座区域还有一种名牌的双18低音，所以把处理器第6通道分配给这个低音，输入路由也分配为D输入。根

据现场周边卡座的音箱布置情况基本为以DJ台为中心的环形分布，所以把处理器的第7、8通道分别对应周边卡座的全频音箱和超低频音箱，7通道输入路由设置为C，8通道输入路由设置为D这两个通道输出后分别接入两台SYMTRIX 581分配器分配给对应的功放。

处理器的4个输入信号端连接两台DBX均衡器，两台均衡器的输入端对应调音台的主输出，编组3输出，编组1输出。主输出对应处理器的A/B输入通道，编组3对应C输入端，编组1对应D输入端。这样做的目的是把主音箱、周边全频音箱、全场低音音箱在调音台上的控制单独分开，可以根据需要独立调整。随后对处理器各通道对应的音箱通道按照音箱的特性先进行了分频点以及高通滤波器的设置。

调试：

第一阶段：调试扩声系统物理特性

把系统均衡器直通，首先进行延时测试和相位校正，使用SIA软件，测试话筒放在散座区域的中心，首先检查两种不同结构的超低音音箱的极性相位，我靠，竟然一反一正，检查线路无误，只好在处理器里把反相的那一组做反相，两组音箱达到极性一致。然后开始测试第一种超低音的传输时间，得出时间数据后，关闭这路，打开第二种低音音箱测试其传输时间，后一种超低音比前一种超低音有大约3毫秒的时差，对传输时间短的音箱进行了延时补偿，两者传输时间达到一致。关闭超低音音箱，打开三分频音箱的低频，测试传输时间和检查极性相位，NND，又反相，改正后调整处理器延时，使其传输时间和超低音一致。关闭低音通道，按照同样的方式测试中音和高音，进行一致性调整。此时，主扩声系统的延时和极性调整就调整好了。依照此法，把卡座区的全频

关于调音的一些技巧(非常有用,希望大家好好看)

一、预调音技巧在预调音时，推子（Fader）和增益（GAIN）旋钮应密切配合使用。其调节方法一般按下列步骤进行：（1）将输入灵敏度（GAIN）旋调到最小位置，推子拉到最低位置。（2）将推子向上推到0DB 位置或低一点（-3DB 或-9DB）位置，视现场实际音量大小而定。（3）慢慢提升输入灵敏度（GAIN），对低电平Lo-z/mic 输入信号而言，当话筒将要产生啸叫时，GAIN 向反方向回调一点即可。对高电平线路LINE 输入信号，当峰值指示灯PEAK 闪亮时，GAIN 再向反方向回调一点即可。值得注意，勿将输入灵敏度GAIN 开得过大或过小，然后去调节线性推子来控制音量，这是不可取的。因为输入灵敏度GAIN 开得过大，推子必须放得较低，分推子下调的余量就不够，输出音量有可能过大。另外如果误将推子往上推，信号电平就有可能过强，而使调音台输出过载，造成功放或音箱损坏。对于初学者来讲，绝不能这样做。实际调音过程中，如果输入灵敏度调得过大，话筒稍微对准音箱，就会产生啸叫。如果输入灵敏度调得过低，即输入信号太小，则背景噪声明显，此时，分推子就要调得很高，才有足够大的音量。但是，如果遇到小信号电平时，要过到足够大的音量，推子就得再调高，此时就没有调高的余量，造成响度不平衡，所以在实际调音过程中，推子与增益要根据现场实际情况密切配合使用。 二、混响效果量的预调根据现场窨大小与扩声目的（语音扩声、音乐扩声或歌舞厅扩声等）混响效果量有所不同。语音扩声混响量小一点，音乐歌舞演唱扩声混响量大一点，一般以普通话念（1、2、3、4、5、6、7）即相对应音乐中（1、2、3、4、5、6、7）为准，对语音扩声，念1、2 时，开始念2 的声音中，不含1 的余音为准，这样对语音扩声，声音即能保证清晰没有拖尾，音质又好听。对音乐歌舞演唱扩声，念 2 时含少量 1 的余音即可，实际调音过程中调音台上的效果调节旋钮应放在中音位置或偏小一些，以便有调节余量。 三、现场快速调音技巧在实际调音过程中，要快速准确的调音，具体操作强按下列步骤进行：1、音量到位根据现场实际情况，输入灵敏度和推子密切配合，使音量大小达到现场空间要求。2、调节高音衰减器因为高音过强声音刺耳、嘶哑、尖噪，容易判别。对音响效果影响较大。高音不足，音色失去韵味，没有个性，所以必须先调。调高音衰减器旋钮（HIGH 或HF）时，当听到高音分量中的咝咝声音或嘶哑音消失为准，高频分量基本上调好。3、调低音即调低频分量因为低频分量对声音的清飘摇度影响较大。低频过少，声音单薄无味。低频过量，声音发闷，浑浊不清。所以调低音衰减器旋钮（LF 或LOW）时，当听到声音最清晰且丰满，则低音基本上调好。4、中音即中频调整在调高音和低音过程中，中音衰减器将旋钮放在0DB 位置，中音频率点旋钮放在中间位置。因为中音不足，声音朦胧音色暗淡。中音过量声音刺耳音色尖厉呆板。调中音时，中音衰减器旋钮（MID）先放在0DB 位置，先调中音频率点，一般情况下，女声频率点大概放在中低频范围，因为大多数女声中高频较丰富，所以不必太多补偿。而男声中音频率点放在中高频范围。因为大多数男声中低颇有同感较丰富，不必太多补偿。当中音频率点选中后，可以对其提升或衰减。调音过程中要注意调中音衰减器时，相应的音量大小会有明显变化。要根据现场实况、音响设备条件及声所声学条件具体结合调试。即根据声场效果进行调音。调音过程中应注意事项 四、调音操作要领和姿势应正确，听懂各种声音所对应的频率范围，调音速度及反映要快，不必在一首歌唱完成或快要结束时才调好音那就失去调音意义了。2、转各旋钮时要慢、要轻、要细，不能大幅度快速旋转，以免损坏旋钮并使空间声场发生突变。3、调音一般步骤是先调音量后调音质，其顺序是调高音，调低音，调中音，最后调音响效果。4、对非专业演唱人员的歌舞演唱晚会或娱乐场所，要注意及时防止啸叫声的产生，以免功放或音箱损坏。因为非专业演唱人员很容易将话筒对准音箱，而产生啸叫。当啸叫声产生时，

调音台使用技巧

调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配

调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的声源信号和经过加工处理的音色质量进行监听（PEL）、选听（CUE）或独听（SOLO），为系统操作调音试听提供依据。

教你几招最基本的调音台使用方法

教你几招最基本的调音台使用方法, 做了多年音响, 这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台, 这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入, 输出的混音设备, 他是不能够把信号进行处理 的,要说处理, 也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3 插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽, 一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音, 调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系, 以后有空再交流了, 可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多（大部分是用来唬人的`~） 调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知

道怎么下手插`~! 而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~（这就是我说为什么有唬人的功效了） 且慢、且慢，我话还没说完 当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！ 调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。 好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了 好了，我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方（就是好多洞洞的地方）流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到

汽车音响改装调音技巧

汽车音响改装调音技巧 对人声音色的调节 "无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。 四频段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的频率特性 附表： 频段\感觉\状态 人耳的听觉感受 过低 丰满

KTV调音技巧

KTV调音技巧 1、话筒干、唱歌累：原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段； 2、低音硬：原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz； 3、低音散：原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率； 4、低音混：原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz； 5、声音单薄，或者声音干：原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz； 6、声音打耳朵：原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz； 7、声音炸：原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz； 8、声音刺耳：原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz； 9、声音有烦躁感：原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz； 10、声音发毛：原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz; 11、感觉高、中、低频脱节：原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度； 12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间； 13、感觉超低音缺乏弹性：原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz； 14、人声不够清晰：原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz； 15、人声不透：原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升； 16、超低音太软、无力：原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段； 17、全频音箱感觉不通透：原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz； 18、话筒声音太硬：原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz； 19、话筒加入混响后，声音混；原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减； 20、超低频声压不大，但共振声强：原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段； 21、声音层次感不好：原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz； 22、高频空间感不足：原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益； 23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间； 24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率； 25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率； 26、话筒声音薄，发扁；原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz； 27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；

浅析舞台音响调音技巧在戏曲艺术中的影响

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/ad18314974.html, 浅析舞台音响调音技巧在戏曲艺术中的影响作者：刘晓鹏 来源：《西部论丛》2020年第04期 摘要：戏曲是我国源远流长的一种艺术和文化现象，众所周知，在戏曲的表演当中，除了演员们生动传神的声色表演之外，舞台音响效果也至关重要。如果没有按照实际情况来安排音响效果，戏曲演出质量就会大打折扣，因此调音师的调音技巧对戏曲表演来说就显得十分重要。 关键词：音响调音;戏曲;影响 一、调音技巧 首先调音师要对人声的发声特点有一个了解。人的声音由三种声音混合而成，胸、嘴和鼻。胸腔基本上是一个共鸣箱，它产生了语言中大部分的低音。如果把人耳放在一个人的胸口上，当他说话时一般就会发现明显的低音。嘴、牙齿和嘴唇负责发出字的言语音，并产生中高频率。产生的主要是平波。这种波传输较慢，只有在说话者的正前方可以清晰昕到。鼻子很少人把说话和唱歌与鼻子联系起来，虽然鼻子不发音，但它有大量的气。 其次对声音的调节要使用频率均衡器。频率均衡器具有频率补偿能力，可以弥补各种声源发声中的频率缺陷对节目拾音传输中的第一段损失进行补偿，滤除某一频段噪声，美化与夸张某一频率的音乐，可以使语言、歌曲、音乐、戏曲中某一音域得到加强或减弱。频谱结构在很大程度上决定声音的音质。频谱一般分为高频段（7KHz以上）中高频段（2KHz-7KHz）中低（500Hz-2KHz）和低频段（500Hz以下）调音台的4段均衡器一般也这样划分。各个频段对 音质的影响不同。 二、戏曲与音响设备 戏曲是我国源远流长的一种艺术和文化现象，众所周知，在戏曲的表演当中，除了演员们生动传神的声色表演之外，舞台音响效果也至关重要。如果没有按照实际情况来安排音响效果，戏曲演出质量就会大打折扣，因此调音师的调音技巧对戏曲表演来说就显得十分重要。下面就这方面进行讨论和分析。 （一）正确认知场地条件和舞台环境变化 正确认知场地条件。音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响，室内和室外的场地条件不同、室内场地大小形状不同，音响反映出不同的效果要求。因而应预先进行测量，使用声学仪器对场地的声学特性指标进行测量。

调音台使用说明书

调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的

音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精

ktv调音师音响操作培训资料

ktv调音师音响操作培训资料 KTV调音师音响操作培训资料 一、功放面板名称功能认识: 1:混响总音量:ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少～ 注意: 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短)这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉～ 2:话筒总音量:MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。注意:话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量:MIC1 (话筒1音量) MIC2(话筒2音量) MIC3(话筒3音量) 3:音乐总音量:MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小 4:音质控制:MIC BASS(话筒低音) MIC TREBLE(话筒高音) MUSIC BASS(音乐低音) MUSIC TREBLE(音乐高音) 5:左右声道平衡:BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样 二、调音技巧: 1:关于话筒啸叫 通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒 啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率:很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE(话筒高音)造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS(话筒低音)过多造成的，必须把

话筒低音减小点。 2:通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO (ECHO VOL)加大或者减少就可以～ 3:电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲 4:在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况～ 5: 好的音响设备体现在---好唱:唱歌不吃力;高音低音清晰:层次分明;混响效果:要自然，不干涩或者延长过长，回声过大～在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声～ 三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责: 01: 进入包房，首先认真观察所有设备是否齐全，有无损坏;包括摆 放整齐，整洁。 02:营业前检查包房的话筒连接线有没有接触不良的情况，无线话筒是否正确充电，电量是否充足，平时更换话筒时必须要话筒配对～ 03:营业前检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换～能够维修的尽量维修，替公司节省成本～ 04:营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决～

调音技巧

不同性质演出的调音技巧 政治性演出 例如在钓鱼台为友好国家的元首演出，在中南海紫观阁为中央首长演出，在人民大会堂，小礼堂为国际友人演出等，这类文艺演出均属于政治性演出。此类演出第一重要任务就必须值守音响设备，即使吃饭也不能离开机器；并且要检查设备，如果插接板、电源插头、音源输入周边设备的输出、输入插接线稍有接触不良，就会产生事故，对演出造成重大影响。所以这种演出要格外注意、倍加重视，具体操作步骤分以下几点。 1．声场的调节 音箱的摆放位置要以元首或首长的位置为两侧音箱的交汇点，使首长的位置成为音响效果最佳区域。后排的音响效果的考虑次之。 2．音量 要以元首或首长位置的响度合适为准则。对调音台的输出电平调整，经过调试后还应请领导、导演试听，选择最为适宜的响度为准。 3．传声器不允许出现哑音 在演出当中，一般会有不同风格的文艺节目，使用很多支传声器。所以演出中要求不能漏开任何传声器，以免丢掉声部，影响整体演出的音响效果。 4．不允许发生声反馈 在整个文艺演出过程当中，绝对允许发生声反馈而引起啸叫。如果产生啸叫可能被认为是政治事故，所以音响师的精神一定要高度集中，监控每一时刻的扩声状态。 5．不允许有因连接线、插接头接触不良而产生的“咔咔”声 在整个演出过程中，不允许演员在音响设备附近观看舞台上的表演，不允许任何人触动音响设备和各各连接线、插接头、以免造成插接线接触不良的现象发生。 艺术性演出 文艺性演出主要强调艺术性，所以音响师要调动一切艺术细胞与艺术感觉。音响师是以保证音色质量为第一重要任务，所以这类演出的调音技巧需要调动音响师对音乐的全部理解和感受。艺术性演出调音水平的高低代表了一个音响师的“真功夫”具体操作从以下几方面入手。1．音色的调节 具体调节步骤分为4步： （1）低音区：在20—200Hz范围之内，能够使音色具有丰满、浑厚的音色感觉。 （2）中低音区：在200--600Hz范围之内，能够使音色具有坚实、强劲的音色感觉。 （3）中高音区：在600Hz—6kHz范围之内，能够使音色具有明亮、清晰、透明的感觉。（4）高音区：这个音区是音色结构当中高频泛音的音区，也是音色结构很重的音区，因此是音色表现力的音区，是个具有个性的音区。高音区在6--16kHz（或20kHz）范围之内，能够使音色具有锋利、“金光四溅”的感觉效果。 2．声场的调节 主要为调整声场声均衡器频率特性曲线。一般艺术性文艺演出多在正规的剧场中进行。剧场的建筑结构都有良好的声学设计系数。例如舞台上方的斜顶、舞台两面三刀侧的墙裙和屋顶的反射面，以及呈斜坡形式的观众席等。这些科学合理的建筑结构对声波具有良好的传播作用，使得观众在任何位置都能获得良好的听音效果。这样，在剧场实际演出过程中，不用太大的功率就可以使观众听到足够的响度。音响师只要通过2*31段均衡器，将声场的频率特

调音台的操作和调音技巧

一、调音台的分类 调音台发展至今，品种繁多，功能不一，通常按处理信号的性质和用途可分为不同的类型。 第一节、按处理信号性质分类 按处理信号性质的不同，可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。 一、模拟调音台 声音是由物体振动而产生的，当其在一定的频率和强度范围内，人耳就可以听到，并在周围形成疏密交替的空气压力搏，通常称为声波。传声器接受声波，经过声-电转换，形成电信号，其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关，这就是连续的波动信号，成为模拟信号。 当接入的输入信号是模拟信号，如传声器的输入信号，各声源设备输出的模拟信号等，称作为模拟调音台。其内部在不改变输入信号性质的前提下，进行信号的处理、加工、混合和分配。 目前，模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域，从小型便携式模拟到大型音乐制作都在大量地使用。高质量的模拟调音台以其声音的保真度好、音色自然柔和而深受人们的青睐。 1.标准功能调音台 标准功能是指录音、扩声所需的基本功能，包括话筒前置放大、滤波、均衡（EQ）、AUX发送（即辅助输出）、声像分配等。这类调音台一般规模不大，输入通路在16~24路左右，属中型调音台。从面板上就能清楚地看出信号的流向，操作使用比较简单。 Y AMAHA PM4000模拟专业调音台，具有24，32，40或48路输入模块主框，8条主混音总线，8个VCA编组功能和四段高质量参数均衡器。保证调音的高质量、灵活和可靠。其商城DSP音质表现，千变万化的功能组合以及超乎寻常的运行可靠性，常常令众多的录音师爱不释手。在其中间部位出只有VCA副控编组，每一个输入通道既可按所需区域编组，又可设定VCA编组。当多路输入通道同时被分配个一组VCA副控时，相应的VCA 推子上并无电流通过，而是由外部的直流电源直接供电，并通过电压值的变化来实现对新好书出电平进行提升与衰减控制。 在分组功能方面采取传统编组，而当需要同时处理多通道输入信号时，使用单一的编组对多通道混合信号集中控制，并提供了全线长度的母线推子。通过使用VCA功能，就不止一组的VCA副控能够控制单一输入信号电平。由于VCA推子能够直接控制输入通道的电平增益，可实现将推子后信号切换到任一编组母线上并实现多通道电平的矢量控制，这是一般调音台不可能做到的，其主要技术指标如下： 1)总谐波失真（主控输出）少于0.1%（20Hz~20kHz，+14dBu输出600Ω）。 2)频率响应范围（主控输出）+1，-3dB（（20Hz~20kHz，+4dBu输出600Ω）。 3)2）噪声（48通道，20Hz~20kHz，阻抗=150Ω，输入增益最大，输入衰减关闭， 输入灵敏度为-70 dB）等效输入噪声-128 dBm；周边输出噪声-84 dBu；98dB S/N 编组输出-85dBu；58dB S/N编组输出-54dBu；88dB S/N立体声输出-84dBu；98dB S/N矩阵输出-94dBu；对讲-80dB，1kHz，相邻输入通道；-70dB，10 kHz，输入 到输出。 4)通道均衡（4段均衡，每段均可作最大15 dB增减）高频为1 kHz~20 kHz（架式/ 波峰可调校Q值由0.5~3.0）高-中频为0.4 kHz~ 8 kHz波峰可调校Q值由0.5~3.0）；

对人声的调音技巧

对人声的调音技巧 调音技巧 无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： ? HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 ? MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 ? MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 ? LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。四频段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的频率特性 附表： 频段感觉状态人耳的听觉感受 过低丰满过高 6-20kHz 韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳 600Hz-6kHz 暗淡、朦胧明亮、清晰呆板 200-600Hz 空虚无力圆润有力生硬 20-200Hz 苍白单溥丰满、混厚深沉浑浊不清 要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1 对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色

调音技巧：教你调出最美的人声

调音技巧：教你调出最美的人声(总2页) -CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1 -CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除

调音技巧：教你调出最美的人声 无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16kHz，影响音色的表现力、解析力。 MIDHF：600Hz~6kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MIDHF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1.对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。 低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。

音响师必须知道的事讲解

音响师必须知道的 扩声系统的调音技巧 调音也可分为录音系统调音和扩声系统调音等。对录音系统实施调音的音响操作人员通常被称为录音师，而扩声系统的音响操作人员习惯上称之为调音师，二者也可统称为音响师。 音质的评价 音质的评价是对声音本质的评价,但对声音本质的评价是通过人对声音的主观评价而得出的。主观评价难免牵涉到诸多因素,如个人爱好、传统习惯、文化层次、音乐修养、专业特长、素质高低等。音质评价是较为复杂的。 《厅堂音质主观评价方法的建议》，它选取了六个主要的评价参量，并将它们分成了五个等级（优、良、中、较差、很差）。 反映出音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。

1清晰度 观众厅和舞厅的混响时间要合适。混响时间过长就会出现浴室效应，一片嗡嗡声，使声音变得浑浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度；传输频率特性的好坏直接影响声音的清晰度，缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。同时还应减小音响系统的失真，失真过大就会产生大量谐波，使声音发糙，不清晰。 2丰满度 声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是中低频能量充足，瞬态相应好。如果观众厅或舞厅的混响时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，在这样的房间听音，丰满度不太好。当然如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，也谈不上音质的丰满。如果低频段的声压级不足，或低频的延伸不够，声音也会发硬，发紧，也实现不了音质的丰满。 3亲切感 响度合适，清晰度高，混响声适量，音域宽广，失真小，且噪声水平低。使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏，当面同人说话，感到自然亲切。如果传输频率特性差，中频不足，就会使声音像蒙上了一层雾，声音发灰，发闷，亲切感不足。而且其中高音不足，会使声音缺乏正常人声发出的高频部分，使人感到缺乏在身边发声的感觉，没有交流感。另外，观众厅和舞厅的混响时间太长容易使声音发干。低频的混响时间相对于中频段要长一些，这样厅内会有一定的回荡，语言清晰、亲切。

人声的调音技巧

人声的调音技巧 要使人声的音色有美感，就要泛音丰富、有层次，但提升量不易过强。LF(低音)过量声音混浊不清;HF(高音)过量尖噪刺耳。提升某一频段后，还要考虑对其它频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 1.对主持人的调音 这实际是语言扩声的调音，要求其语音特性必须清晰流畅，富于表情。他(她)可以影响观众情绪，因此要把音色调好。可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱声调。其缺点是，存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段： ①要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右;最大可衰减到10dB。 ②对于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。 ③对于HF：6kHz以上衰减3~6dB;250Hz~2kHz是语音的重要频段。 ④主持人的话筒不要使用效果器，否则会失去真实感和亲切感。 2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人。其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪音。

为消除以上现象可采用如下具体处理手段： ①在100Hz以下要切除。 ②在500~800Hz以上要衰减。 ③同时在MID频段提升3~6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。 ④一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些;亦可把200~300Hz范围频率加以提升，以增强声音的响度。业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3.对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，从发声、气息、吐字、共鸣等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱风格。 调音要求： ①要了解歌手的音色特点、风格流派，高、中、低泛音特性。 ②要了解歌手的音域宽度和动态范围。 ③要熟悉歌曲、歌词感情，调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致。 ④要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 ⑤话筒的档次要高：宽频、小失真、大动态。演员站在歌坛上，利用舞台声场，使其音色既有电声，也有自然声，所以要求舞台具有良好的声学特性。 女声：女声在高频部分容易产生S音(嘶声)。在7~10kHz衰减3dB，可以消除S音。

音响调音技巧二十要

音响调音技巧二十要 音响，技巧, 调音 音响第一要：音质 音质就是指声音得品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音得品质?当您在说一双鞋子品质好得时候.您指得一定就是合脚、舒服、耐穿，而不就是指它得造形好不好瞧、时不时髦。同样得，当您在说一件音响器材音质好、坏得时候，您也不就是在说它得层次如何、定位如可，而就是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好得器材，它表现在外得就就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听得原因,那就是专家们得事,您只要用您得耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但就是不耐久听,那可能就就是音质得问题。一件好得音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。 或许我这么说您还就是认为很抽象.其实不然,我可以再举实列来说明。当您提到布料时,您会说：这块料子得质很好。当您在吃牛排时,您会说：这块牛排得肉质很好。当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子得资质很好。所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说:它得音质很美.从以上这些例子，您可以很清楚得知道「质」就就是与生俱来得天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材得本性很好，它让人听起来很舒服.我可以说音质就是音响器材中最重要得一环，所以我将它摆在第一要。 音响第二要:音色 音色就是指声音得颜色。在英文里，音质（TONＥQUALIＴY）与音色（TIMＢRE或TOＮE ＣＯLOR)一瞧便知其所指不就是同一件事.但就是在中文里,音质与音色经常被混用、误用.我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等得说法,这就就是指小提琴得音色而言。声音就像光线一样,就是有颜色得，不过它并不就是用眼睛瞧到得，而就是以耳朵听到得。通常,音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不就是很好。有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也就是天性之一。不过，就像布料一般，布质就是指它得材料，布色却就是指它得颜色，这其间还就是有明显得界线。在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，就是指它特有得颜色.有些器材得音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它就是带点忧懋得蓝。总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美得事实。一把二百万美金得小提琴其音色可能美得有着金黄色得光泽;而一把五千台币得小提琴其音色有可能像褪了色得画。虽然每个人观点各异，但就是，「美」仍然有着一个大家承认得「共识」,您不能说一个朝天鼻者就是「美得化身」;同样得您不能说一件冷蓝音色得器材就是美。这就就是我们对音色之美得共识。 音响第三要：高、中、低各频段量感得分布与控制力 这个项目很容易了解,但也很容易产生文字传达上得误解。怎么说呢?大家都会说：这对喇叭得高音太强、低音太少。这就就是高、中、低频段得量感分布。问题出于如果把从２０Ｈz到20KHz得频宽只以三段来分得话,那必然会产生「不够精确」得混淆。到底您得低音就是指那里呢?多低呢？为了让形容得文字更精确,有必要把20Hz-20kHz得频宽加以细分。照美国TAＳ与Stereophile得分法很简单，她们把高、中、低每段再细分三小段，也就就是变成「较低得中频、中频、较高得中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上得小问题,如「较低得中频」我们称作「中低频」还就是「低中频」？那么较高得低频呢？「高低频」吗?对于中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器得频宽，以及管弦乐团对声音得称呼,将20Hz-20ＫHz 得频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段.这七段得名词符合一般中国人得习惯称呼，而且易记,不会混淆. 极低频