根据简谱吹笛子
简谱基础知识：
一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的长短”：
1 音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。
2 音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标住决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。
3 音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比教强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。
4 音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样的旋律音高男生和女声唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。
上述四项构成了任一首乐曲的基础元素。应该说简谱基本可以将这些基础性元素正确标住。音符：
在简谱中，记录音的高低和长短的符号，叫做音符。而用来表示这些音的高低的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记，它们的写法是：
1 2 3 4 5 6 7 读法为:do re mi fa so la si（多来米发梭拉西）。
音符是和音高紧密相连的,没有一个不带音高的音符。
音高：
音符的数字符号如1 2 3 4 5 6 7就表示不同的音高。在钢琴键盘上可以很直观地理解音符和音高。广义上说音乐里总共就有7个音符。
音符的长短：
音乐中的音符除了有高低之分外，当然还要表示长短之分。这里引用一个基础的音乐术语----拍子。拍子是表示音符长短的重要概念。
表示音乐的长短需要有一个相对固定的时间概念。简谱里将音符分为全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在这几个音符里面最重要的是四分音符，它是一个基本参照度量长度，即四分音符为一拍。这里一拍的概念是一个相对时间度量单位。一拍的长度没有限制，可以是1秒也可以市2秒或半秒。假如一拍是一秒的长度，那么二拍就是两秒；一拍定为半秒的话，两拍就是一秒的长度。一旦这个基础的一拍定下来，那么比一拍长或短的符号就相对容易了。
用一条横线“—”在四分音符的右面或下面来标注，以此来定义该音符的长短。下面列出了常用音符和它们的长度标记：
音符名称写法时值
全音符5 ———四拍
二分音符5 —二拍
四分音符5一拍
八分音符半拍
十六分音符
5
= 四分之一拍
三十二分音符八分之一拍
上例可以看出：横线有标注在音符后面的，也有记在音符下面的，横线标记的位置不同，被标记的音符的时值也不同。从表中可以发现一个规律，就是：要使音符时值延长，在四分音符右边加横线“—”，这时的横线叫延时线、延时线越多，音持续的时间（时值）越长。相反，音符下面的横线越多，则该音符时间越短。
休止符：
音乐中除了有音的高低，长短之外，也有音的休止。表示声音休止的符号叫休止符，用“0”标记。通俗点说就是没有声音，不出声的符号。
休止符与音符基本相同，也有六种。但一般直接用0代替增加的横线，每增加一个0，就增加一个四分休止符时的时值。
半音与全音：
音符与音符之间是有“距离”的，这个距离是一个相对可计算的数值。在音乐中，相邻的两个音之间最小的距离叫半音，两个半音距离构成一个全音。表现在钢琴上就是钢琴键盘上紧密相连的两个键盘就构成半音，而隔一个键盘的两个键盘就是全音。
变化音：
将标准的音符升高或降低得来的音，就是变化音。将音符升高半音，叫升音。用“#”（升号）表示，一般写在音符的左上部分，如下所示：
标准的音降低半音，用“ b "(降号）表示，同样写在音符的左上部分。
基本音升高一个全音叫重升音，用“x"(重升）表示，这和调式有关。
基本音降低全音叫重降音。用“ bb”（重降）表示。
将已经升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要变成原始的音，则用还原记号“”表示。附点音符：
附点就是记在音符右边的小圆点,表示增加前面音符时值的一半, 带附点的音符叫附点音符。节奏：
掌握读谱，首先要掌握节奏，练习掌握节奏要能准确的击拍。击拍的方法是：手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。
节拍：
乐曲或歌曲中，音的强弱有规律地循环出现，就形成节拍。节拍和节奏的关系，就像列队行进中整齐的步伐（节拍）和变化着的鼓点（节奏）之间的关系。
单拍与复拍：
单拍指每小节一个强拍。复拍每小节有一个强的，有若干个次强的。
调式音阶：
按照一定关系结合在一起的几个音（一般是七个音左右）组成一个有主音（中心音）的音列体系，构成一个调式。
把调式中的个音，从主音到主音，按一定的音高关系排列起来的音列，叫音阶。
大调式：
凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。这是使用的最广泛的调式。
一般来说，一首音乐作品的开始音符是使用1、3或5的，而结束在1上的就是大调音乐。比如国歌就是大调音乐。要想真正搞懂大调音乐，必须要学习和声知识。
小调式：
小调式有三种形式：
a:自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的音阶，叫自然小调。
b:和声小调:升高自然小调音阶的第VII级,叫和声小调.
c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的4、5，而小行时还原5、4叫旋律小调。
小调音乐一般第一个音符是从6 或3 开始，而结束在6上。比如《莫斯科郊外的晚上》就是小调音乐。同大调一样，要想真正搞懂小调音乐，必须要学习和声知识。
反复记号：
表示记号内的曲调反复唱（奏）。
装饰音：
装饰音的作用主要是用来装饰旋律。它们用记号或小音符表示，装饰音的时值很短。（1）倚音：指一个或数个依附于主要音符的音，椅音时值短暂。有前倚音、后倚音之粉。（2）颤音：由主要音和它相邻的音快速均匀地交替演奏。
(3)波音:由主要音和它上方或下方相邻的音快速一次或两次交替而成.
(4)滑音:主要音向上或向下滑向某个音.欢音分上滑音下滑音两种.滑音除声乐能演唱这一技巧外.一切弦乐器都可演奏.但钢琴等键盘乐器是无法演奏这一技巧的.
顿音记号：
用三角符标记在音符的上面,表示这个音要唱(奏)得短促、跳跃。
连音线：
用上弧线标记在音符的上面，它有两种用法：（1）延音线:如果是同一个音，则按照拍节弹奏完成即可，不用再弹奏，如下面的2的连线；（2）连接两个以上不同的音，也称圆滑线。要求唱（奏）得连贯、圆滑。
重音记号：
用> 或或sf 标记在音符的上面,表示这个音要唱(奏) 得坚强有力. 当> 与两个记号同时出现时,表示更强.
保持音记号：
用- 标记在音符的上面,表示这个音在唱(奏) 时要保持足够的时值和一定的音量.
小节线：
用竖线将每一小节划分开线叫小节线。
描写人物动作的成语大全及解释
描写人物动作的成语大全及解释 想找一些可以描写人物动作的成语?接下来是为大家精心搜集的成语大全，供大家参考借鉴。 姗姗来迟形容女子走路缓慢从容的姿态。现形容慢腾腾地来晚了。 声嘶力竭竭：尽。嗓子喊哑，气力用尽。形容竭力呼喊。 人不知，鬼不觉形容事情做得很秘密，没有被人发觉。 嘁嘁喳喳低声议论，搬弄是非 七手八脚形容人多手杂，动作纷乱。 前仰后合身体前后晃动。形容大笑或困倦得直不起腰的样子。 乔装打扮乔装：改变服装、面貌;打扮：指化装。指进行伪装，隐藏身份。 轻手轻脚手脚动作很轻，使没有响声。 破口大骂满口恶语骂人 翩若惊鸿比喻美女的体态轻盈。 喃喃自语喃喃：连续不断地小声说话。小声地自己跟自己说话 蹑手蹑脚蹑：放轻脚步。形容放轻脚步走的样子。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子 拿腔作势装模作样。 拿班作势装模作样。 扭扭捏捏形容走路故作娇态或有意做作。也形容说话、做事不爽快、不大方。 酩酊大醉酩酊：沉醉的样子。形容醉得很厉害。 慢条斯理原指说话做事有条有理，不慌不忙。现也形容说话做事慢腾腾，不不慌不忙。 摩拳擦掌形容战斗或劳动之前，人们精神振奋，跃跃欲试的样子。 骂不绝口骂声不断。 慢条斯礼见“慢条斯理”。
默不作声一句话也不说 磨拳擦掌①形容精神振奋、跃跃欲试的样子。②激动、气愤的样子。 拉拉扯扯比喻不干脆，不痛快。现形容拉私人关系 踉踉跄跄走路歪歪斜斜的样子 龙行虎步形容帝王的仪态，比喻威仪庄重，气度不凡 狼吞虎咽形容吃东西又猛又急的样子。 烂醉如泥醉得瘫成一团，扶都扶不住。形容大醉的样子。 龙骧虎步象龙马昂首，如老虎迈步。形容气慨威武雄壮。 力竭声嘶嗓子喊哑了，力气用尽了。形容拼命地叫喊。 狼餐虎咽见“狼餐虎咽”。 健步如飞健步：脚步快而有力。步伐矫健，速度很快 缄口不言缄：封闭。封住嘴巴，不开口说话 挤眉弄眼用眼睛、眉毛示意。 戛然而止形容声音突然终止。 金鸡独立指独腿站立的一种武术姿势。后也指用一足站立。 张牙舞爪张：张开;舞：挥舞。形容猛兽凶恶可怕。也比喻猖狂凶恶。 指手画脚指说话时做出各种动作。形容说话时放肆或得意忘形。 指天画地形容说话没有顾忌，目中无人。 装神弄鬼比喻玩弄手段蒙骗人。 装腔作势拿腔拿调，故意做作想引人注意或吓唬人。 贼头鼠脑偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。 札手舞脚犹言动手动脚。形容不规矩、不稳重。 招摇过市指在公开场合大摇大摆显示声势，引人注意。 指手划脚用手指，用脚划。形容说话时用手脚示意，也比喻瞎指挥，乱加指点批评。
描写人物动作的词语
描写人物动作： 健步如飞扭头就跑定睛一看侧耳细听冥思苦想步履矫健拔腿就跑目不转睛听得入迷挖空心思大步流星连蹦带跳凝神注视道听途说飞檐走壁东奔西窜怒目而视大摇大摆横冲直撞左顾右盼步履艰难飞似得跑东张西望一瘸一拐奔走如飞挤眉弄眼匍匐前进上窜下跳瞻前顾后蹑手蹑脚举目远望步履轻盈极目了望走马看花虎视眈眈眼明手快眼疾手快风驰电掣电光石火眼明手捷雷厉风行流星赶月星驰电走弩箭离弦动如脱兔放声痛哭失声痛哭痛哭流涕声泪俱下哭哭啼啼泣不成声哭爹叫娘捶胸顿足号啕大哭抱头痛哭点头微笑抿着嘴笑淡然一笑手舞足蹈大快朵颐张牙舞爪抓耳挠腮嬉皮笑脸口若悬河对答如流滔滔不绝谈笑风生高谈阔论豪言壮语 散步漫步踏步信步转悠闲逛倾听聆听窃听旁听听候过目注视端详凝视仰视俯瞰远眺了望张望回顾环视扫视窥视怒视浏览审视洞察打量巡视慢慢的轻轻地急匆匆地呆呆地认真地细心地大声地敏捷地努力地静悄悄地一丝不苟的 描写人物神态： 抖擞精神斗志昂扬精神抖擞精神焕发精采秀发炯炯有神慷慨悲歌龙马精神容光焕发生气勃勃生龙活虎仰首伸眉意气风发朝气蓬勃振奋金刚怒目龙行虎步雄姿英发雄赳赳，气昂昂英姿飒爽不苟言笑落落大方温文尔雅文质彬彬仙风道骨雍容雅步仪表堂堂没精打采人困马乏少气无力睡眼惺忪衣不解带有气无力鬼哭狼嚎鬼哭神号嚎啕大哭呼天抢地泣下沾襟声泪俱下病哭流涕啼饥号寒涕零如雨涕泗滂沱打哈哈抚掌大笑付之一笑哄堂大笑捧腹大笑破涕为笑嘻皮笑脸 喜笑颜开喜形于色眉来眼去情人眼里出西施温情脉脉羞人答答矫揉造作拿糖作醋寻死觅活沉默寡言顿口无言缄口无言绝口不道楚楚可怜呆若木鸡横眉怒目声音笑貌义形于色 描写人物语言： 口若悬河对答如流滔滔不绝谈笑风生高谈阔论豪言壮语夸夸其谈花言巧语鬼鬼祟祟支支吾吾吞吞吐吐偷偷摸摸踉踉跄跄窃窃私语喋喋不休跃跃欲试、喊、闹、骂道、嘟囔、呢喃 描写人物心理活动： 〔高兴〕 兴冲冲乐融融乐陶陶乐呵呵乐悠悠甜滋滋兴高采烈兴致勃勃欢呼雀跃兴趣盎然手舞足蹈欢天喜地称心如意心满意足欢欣鼓舞喜出望外喜上眉梢喜笑颜开喜形于色眉飞色舞乐不可支 心旷神怡心花怒放欣喜若狂洋洋自得满面春风自得其乐 〔悲哀〕 悲伤悲惨悲痛悲切悲叹悲观悲悯哀叹哀愁哀怨哀痛哀思痛苦痛切伤心伤感心如刀割痛不欲生悲痛欲绝欲哭无泪乐极生悲 〔忧愁〕 忧虑忧伤郁闷愁苦焦虑顾虑重重满腹疑虑坐立不安心事重重心烦意乱心乱如麻心神不定 心急如焚愁眉不展愁眉苦脸满面愁容 〔愤恨〕 愤然愤懑愤慨愤恨憎恶怨恨痛恨仇恨愤愤不平疾恶如仇 深恶痛绝令人发指齿痛恨深仇大恨抱恨终身 〔发怒〕 恼怒激怒怒火中烧恼羞成怒火冒三丈怒发冲冠怒气冲天 拂袖而去勃然大怒大发雷霆暴跳如雷怒不可遏怒形于色 〔惊恐〕 惊慌惊骇惊吓害怕惧怕畏惧恐慌恐怖心惊胆战胆小怕事畏首畏尾提心吊胆做贼心虚心有余悸惊慌失措如坐针毡惊魂未定惊恐未定惊恐万状战战兢兢面如土色失魂落魄心惊肉跳胆颤心惊不寒而栗心胆俱裂魂不附体
学吹笛子高级教程
学吹笛子高级教程 先说气我们常说的气沉丹田是练武之人必备的一项技能其实对于笛子演奏这项功夫也必不可少。我们平时的呼吸法多半是胸式呼吸这种呼吸方法气的进出都比较浅往往是气还没有流到肺部就匆匆呼出由于深度较小所以平时对呼吸基本上没什么感觉很放松这是一种很自然的状态。但这种方法如果用在笛子上往往会出现后劲不足的现象。胸式呼吸的判别方法吸气手放在胸口如果感觉胸口起伏较为明显则为胸式呼吸。下面我要讲的是腹式呼吸在这里我不讲这么专业有同学可能会陷入一个误区认为腹式呼吸就是把气吸到肚子里去其实不然我们知道肺部才是真正的储气区无论你怎么吸气都永远不会钻到腹部当然比较吃饭喝水等把气吞到胃里另当别论。腹式呼吸其实气还是吸入肺部的只不过着力点不集中在胸部而主要靠腹部的张驰来控制呼吸。也就是说胸式呼吸与腹式呼吸的区别不在于把气吸入哪个地方而在于气流的着力点在哪个地方。注意腹式呼吸不代表胸部就没有反应其实腹式呼吸时胸腔同样是扩大了的只不过这种扩大不是起伏而是上下径的拉长而真正有起伏的是腹部。举个比较常见的例子吧我们在搬重物的时候往往会先深吸一口气等到搬完了放下来的时候可能会感觉到腹部比较酸痛究其原因就在于你采用了腹式呼吸法。 由于呼吸法方面大家容易忽视并且容易混淆所以在这里我就多啰嗦了几句不要见怪。讲了气的源泉下面我再讲讲气流的形状气流的形状与口型以及舌尖的位置有关系。在这里我要澄清一下大家往往容易陷入的误区。我们常说吹笛子气要收紧有的同学就理解为气要呈平行的一束直线其实这是不对的也是不可能的从嘴里跑出来的气怎么可能呈一束平行线呢又不是激光。在任何情况下吹出来的气都是辐射状散开的。我们的口型的做的就是控制好这个散开的夹角大小。当然小一点的夹角是比大的夹角要好的。有的同学可能会认为我呀要把所有的气都灌到笛子里去其实这也是错误的如果不信你含着笛孔吹吹看看能不能吹响。笛子的发音原理就在于气流摩擦音要有摩擦就需要有不同的气流其实气流发生摩擦的地方就是在你笛孔的外缘。发音的气源也就是吹进去的气反射的气没吹到笛子里的气三者综合发音我们要做的就是缩小第三种气加强前两种气。至于具体的口型这个不好教因为每个人的嘴是不一样的唇的厚薄也是不同的这个只有靠各位自己去掌握在这里我提个建议希望把嘴唇收紧一点OK 在这里我提供一个具体的参考把手指放在下巴下方的外面如果是男生大概位置就在下巴长胡须的地方贴住。然后往下呼气如果下巴感觉不到气流但手指可以感觉到应该就是正确的口型啦。也不知道叙述得清不清楚 下面要讲的主要是气流与音高的关系。缓吹部分很多同学基本上都能掌握我就不用多啰嗦。超吹和急吹部分是个难点有的同学不好控制要么就吹不响要么就吹得有杂音还有就是音阶直接飙掉。归根结底原因都是气流没有控制好。我们说超吹和急吹的气流要快注意是快而不是多当然呼呼吹气进去就算是用尽了力气也吹不好。我们要做的是控制它的流速而不是流量。这一点请同学们务必注意。举个简单的例子吧好比一条河要让它流得更快有两种方法一是缩小它的河道宽度如果河变窄了河水自然就比较快了。二呢就是提高它的落差瀑布再怎么也比小河流得快吧。把问题回到笛子上我们要加快气流的速度一种方法就是缩小风门第二种方法就是加大腹部的力度。很多同学只注意到了第二种方法而忽视了第一种方法所以吹高音特费劲如果两者兼用效果会比较好。 另外还要啰嗦一点就是舌头的运用很多同学可能不知道舌头在吹笛子的时候应该怎么运用舌头就好比是电视的微调吧。平时在吹的时候舌头都要平放但不是完全平放舌尖要稍稍翘起。舌尖与上下腭以及牙齿都是不接触的。在急吹的时候可以稍稍把舌尖向前移一点这样气流的夹缝就会变小气流自然就急了。所以用好舌头也是一个比较省气的方法吧。气流与声音的关系最后一点讲下气震音我以前在前面的教程里讲过在这里再讲一次吧。这次略讲气震顾名思义也就是通过气来让声音产生震动波。大家如果听过《星月神话》的话前面的箫的前
动作描写和语言描写对表现人物性格品质的作用
动作描写和语言描写对表现人物性格品质的作用 山东省乳山市黄山路学校张晓 教学目标： 1、通过例文体会动作和语言描写的作用。 2、了解生动地描写来源于生活观察。 3、学会观察，学会写生动的人物片断描写。 教学重点： 通过例文体会怎样写动作和语言描写。 教具：小黑板 教学过程： 导语： 写人的作文对咱们同学来说并不陌生，读一篇好的写人作文，会让读者有一种如见其人的感觉。那么怎样才能写出优秀的写人作文呢？今天老师就和同学们一起探讨一下。板书：人物 分析过程： 1、既然要写一个人，你觉得在作文中应该重点表现人物的哪个方面？也可以说在写人作文中你要写的中心是什么？学生交流。 人物的品质性格。（板书） 表扬同学们，作文只是很扎实。的确，一篇优秀的写人文章里，人物一定要有一个鲜明生动的性格或品质。那么怎样才能把人物的性格品质写生动形象呢？ 今天老师交给同学们一种常用的方法，就是通过动作描写和语言描写来体现出人物的性格和品质。 板书：动作描写，语言描写 2、体会例文，把握动作描写和语言描写的妙处。 教师范读：片断一、你觉得小刚是一个怎样的同学？通过哪些地方可以看出来。（动作描写） 作者有没有在文中写小刚是一个懒散、马虎、不爱写作业的学生呢？没有，可是我们通过动作语言描写就可以感受到小刚的品质，这就是动作描写和语言描写的功劳。
片断二：学生范读。你觉得同学甲乙是个什么样的人？学生交流，老师适当的表扬。出示小黑板“我们班的小乙是一个不遵守秩序，还爱耍小聪明的同学，又一次他乱扔垃圾被值勤的同学发现了，要扣他的分，他就和人家套关系，讲好话，可这个同学十分负责，就是不听他这一套，最后还是扣了分。” 你比较一下：这两段文字哪个更好哪？为什么？ 刚才的片断分析让我们深刻体会到了动作描写和语言描写在写人的文章中是多么的重要，有的同学可能会想这样的描写我怎么写不出来，怎样才能写出生动的语言动作描写呢？ 我们再看几个同学写的句子，从中找找答案。 了解另外的四句话的表现作用。 这样类似的事我们身边有没有呢？这样的人我们见没见过呢？既然有而且我们都见过，那怎样才能写出来呢？（学生交流）我们对身边的人要细细观察。 板书：写出人的性格品质——动作描写语言描写——在生活中认真观察积累。 4、观察小品，写作文片断。 有同学着急了，是不是想自己试试，我们来看一个小品，看完小品后我们根据刚才观察到的写片断。（周琦、柳戈表演） 周琦是一个调皮的学生自习课上不遵守纪律被班级干部批评的故事。注意观察他的动作，留心他们的对话。 学生写片断。 5、学生交流。 6、课堂小结：只要大家认真读书，仔细观察，作文就一定能越来越棒！ 附学生参考资料： 片断一：7：50，小刚搓着朦胧的睡眼拖着步子进了教室，课代表正在收作业，叫道：“小刚，你的作业！”小刚一听马上直起了腰，呆呆地立着，突然，他一拍自己的脑门，弓着腰从书包里翻找起来，课代表敲敲桌子：“还没找到吗？就差你的。”小刚一面找一面嚷着：“我做了，别着急。”好不容易小刚把作业本从书包里拽了出来，交给了课代表。课代表看看这本“蓬松”的本子，摇摇头出了教室。
形容人物动作的成语
形容人物动作的成语 导读：本文是关于句子大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 形容人物动作的成语 1、前俯后仰面面相觑不慌不忙走马观花插科打诨瞻前顾后忐忑不安 2、自圆其说七上八下愤愤不平炎冒三丈六神无主摇头晃脑心有余悸 3、动如脱兔交头接耳披星戴月大步流星痛心疾首垂头丧气泪流满面 4、捧腹大笑专心致志怒气冲天义愤填膺前赴后继心急如焚痛不欲生 5、察言观色虎视眈眈慢条斯理呆若木鸡洗耳恭听翩翩起舞议论纷纷 6、鬼鬼祟祟支支吾吾尽收眼底口若悬河张牙舞爪跌跌撞撞废寝忘食 7、唠唠叨叨披荆斩棘手舞足蹈无精打采举手投足袖手旁观横冲直撞 8、大摇大摆步履矫健绘声绘色指手划脚泣不成声摇头摆尾惊慌失措 9、一步登天豪言壮语回眸一笑拳打脚踢侧耳细听负隅顽抗
抓耳挠腮 10、对答如流怒发冲冠兴高采烈老泪纵横百发百中夸夸其谈花言巧语 11、高谈阔论点头哈腰蹑手蹑脚声泪俱下摩拳擦掌嬉皮笑脸娓娓动听 12、欢呼雀跃举棋不定跋山涉水脚踏实地吞吞吐吐上蹿下跳滔滔不绝 13、奔走相告举目眺望步履蹒跚昂首阔步伸头缩颈席地而坐伏案疾书 14、心旷神怡目不暇接载歌载舞身手敏捷大言不惭挤眉弄眼喋喋不休 15、健步如飞心如死灰刮目相看欢天喜地七手八脚眼疾手快手疾眼快 16、手到擒来道听途说辗转反侧流星赶月促膝谈心雷厉风行左顾右盼 17、瞠目结舌龇牙咧嘴一饮而尽横行霸道匍匐前进指手画脚肆无忌惮 18、忧心忡忡落荒而逃连蹦带跳大喜过望昂首挺胸竭尽全力欢蹦乱跳 19、全力以赴含糊其词振振有辞蜻蜓点水长吁短叹心神不定风驰电掣 20、步履轻盈摇旗呐喊手忙脚乱闷闷不乐谈笑风生手不释
卷扶老携幼 21、东张西望蹦蹦跳跳喜出望外 形容人物动作的成语解释 1、席地而坐：泛指在地上坐。 2、眼明手快：看得准，动作敏捷。 3、招摇过市：指在公开场合大摇大摆显示声势，引人注意。 4、干脆利落：简单爽快。 5、步履蹒跚：蹒跚：走路一瘸一拐的样子。形容走路腿脚不方便，歪歪倒倒的样了。 6、默不作声：一句话也不说。 7、虎步龙行：原形容帝王的仪态不同一般。后也形容将军的英武姿态。 8、藏头露尾：藏起了头，露出了尾。形容说话躲躲闪闪，不把真实情况全部讲出来。 9、举手投足：一抬手，一动脚。形容轻而易举，毫不费力。 10、飞针走线：走：跑。形容缝纫技术非常熟练。 11、举手加额：拱手与额相齐，是古人表示欢庆的意思。 12、鉴貌辨色：鉴：查看；色：指脸色。根据对方的脸色、表情行事。 13、贼头鼠脑：偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。 14、矫揉造作：比喻故意做作，不自然。 15、行步如飞：走路的步子轻快如飞。
笛子学习心得
竖笛教学培训心得体会 陈汝楠 为进一步深化音乐课堂教学改革，更好地开展器乐教学，我市于2011年12月26日—28日进行临沂市小学音乐教师器乐（竖笛）教学培训。特聘请教育部专家讲师团成员、南京师范大学音乐系张牧教授对教师进行现场培训。我能有幸成为其中一员，首先，我非常感谢临沂市教科研中心各位领导以及学校领导的大力支持，给我们小学音乐教师这次难得的培训机会，也很荣幸参加了这次培训，这说明学校领导对我们教师培训的重视，反映了学校“重视人才，培养人才”的战略方针；作为一名刚刚步入教师岗位的我；一名华盛实验学校音乐教师的我；真的非常珍惜这次机会。 在这两天半的培训学习中,我有许多感触,感觉收获很大。一是惊喜地发现了这种效果极好的培训学习的方式与机会，激发了我对学习竖笛的热爱；二是认识了许多对学习积极努力、培训知识丰富的老师和朋友，为我以后的工作寻到了一个成长的高端平台；三是通过学习，我学到了知识、提高了技能，在一个和谐快乐的氛围里得到了有效提升。 这两天半课程的主讲老师是来自南京师范大学的张牧教授，虽然张教授有着精湛的竖笛演奏技艺和丰富的音乐知识，但接过话筒以后，张老师自己并没有大张旗鼓地宣传自己。然而在进入讲课内容后，我发现张老师太有才了，从理论讲解到实践点评都做得很到位，从大处让我们深刻认识到器乐进课堂的必要性，从小处起教给我们怎样快速提升笛子教学水平，并且在这仅仅的几天时间里让我们这么多老师高效率掌握了很多笛子演奏技巧，能结合现场快速点评，能循循善诱吸引着我们一步步接受知识、转变态度、提升技能。既有提纲挈领地灌输，也有由点到面、由浅入深地导入，很让人折服。尤其是张老师对待工作的认真态度真的让我非常的敬畏，在这几天的课程里张老师几乎没有一刻让我们停下学习的脚步，哪怕是上厕所的时间也仅仅只有五分钟的时间，然而哪怕这五分钟老师们都不想浪费，深怕错过张老师的每一分课，尽管休息的时间是这么短暂，但是时间总是感觉过的很快，不一会就到了放学的时间，尽管放学了老师们仍是意犹未尽的再吹上几遍老师布置的小曲，好像生怕离开教室忘记了吹奏的感觉，都忙着趁热打铁的再巩固知识，无论是张老师精彩的传授还是这么多培训教师的高涨认真的学习态度都让我受到了更多的激励与鼓舞，也让我提高了很多。这次培训的很多内容给我留下了深刻的印象，引起了我进一步思考。我听得津津有味，以下就谈一下我的收获与体会。 首先：目标。要想在这么短短的几天时间里掌握一门乐器是不可能的。虽然张教授的教学方法非常非常新颖，知识传授也是十分到位，但是俗话说的好：“师傅领进门，关键看个人。”作为一名教师，一名刚刚接触笛子的教师更应该学好这门乐器，
人物描写 之 动作描写篇
让动作描写为作文增彩 【设计意图】 动作描写是指描写人物富有特征性的动作，以表现人物的性格、品质、身份、地位、处境、状态。 老舍说过：“描写人物最难的地方是使人物能立得起来。我们都知道利用职业、阶级、民族等特色，帮忙形成特有的人格；可是这些东西并不一定能使人物活跃。反之，有的时候反因详细的介绍，而使人物更死板。我们应记住，要描写一个人必须知道此人的一切，但不要作相面式的全写在一起；我们须随时用动作表现出他来。每一个动作中清楚地有力地表现出他一点来，他须越来越活泼，越实在。这样，人物的感诉力才能深厚广大。”这告诉我们成功的动作描写可以有力地塑造鲜活的人物形象，可以表现人物的性格特征，充分地展示人物的精神世界。 【教学目标】 1、掌握动作细节描写的基本方法。 2、能够运用动作细节描写刻画人物。 【学习重难点】 1、对例文进行赏读简评交流。 2、能力迁移。 【教学过程】 一．哑巴买刀的故事导入 （动作能形象的表现出人的需求、状态)其实动词用得好也能够使我们笔下的文字熠熠生辉。写作时我们把人物的举动细致描写，写出人物的具体动作，那么所写的形象就会跃然纸上，活起来。今天我们这节课就来探讨如何用好动作描写来刻画人物形象。 二、什么是动作描写 明确动作描写：动作描写是刻画人物的重要方法之一。描写人物富有特征性的动作，以表现人物的性格、品质、身份、地位、处境、状态，叫做动作描写。 三、学生作文存在的问题 不少学生的作文平淡无味，难以感人，这其中一个重要的原因就是作文中缺乏精彩的动作、细节描写。学生作文中语句赤裸而不加任何修饰；情节展不开，只是一两句话一笔带过而已。
动作细节描写的好，能起到刻画人物性格、烘托环境气氛和揭示文章主题等作用，使文章气韵生动，富有神采。 四、比较语句，体会精彩动作细节描写的作用 原稿：《背影》 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，艰难地穿过铁道。 （如何艰难读者不可知） 修改稿：《背影》 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边．慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩； 他肥胖的身子向左微倾，显得努力的样子，这时我看见他的背影．我的泪很快地流下来了。 ——朱自清《背影》师：这段文字选自自清的《背影》，这个片段是父亲为儿子买橘子时爬月台的情景。同学们，作者在刻画这位父亲形象的时候，主要用了哪种刻画人物的方法呢对，是动作描写。从一系列的动作描写中你感受到了什么呢（生答：父亲对儿子的爱。） 对父亲来说，这是一件轻而易举的事吗不是。对，我们完全能够感受到此刻的父亲是多么的（艰难）。把父爱子、子恋父的真挚的感情生动的反映了出来，引起了读者情感共鸣，使文章具有恒久的魅力。 同学们，（这篇文章作者就是想要通过对父亲在车站给儿子送行情景的描述）这个片段就是想通过父亲为儿子买橘子时爬月台的艰难情景的描述，表现了父亲对儿子无微不至的热爱和儿子对父亲的百般怀念。作者为了把这抽象的父爱生动形象具体的表现出来，所借助的就是这具体的连续性动作描写。所以说，精彩的动词不仅能够写出人物动作，也能够传递出人物情感。 五、方法指导 第一、精心锤炼词语，选用准确的动词 1、动作描写要对词语精挑细选，动作描写时，一定要用词准确、精练，以期以少胜多，一字传神。动词要很好地为表现人物特点及中心思想服务，否则就会变得罗嗦多余，画蛇添足。要抓住人物细微的动作及变化，给予具体、生动的描写。 比方说，表示“看”这个动作的词语就有“瞄”“瞟”“盯”“瞥”“端详”等，我们在写人物动作的时候，就不能总是“我看了一眼”可以根据当时的情况，写成“我漫不经心地瞟了他一眼”或“我死死地盯着他”。这样，通过准确运用动词，就能把人物的动作写得准确、具体、鲜明。例一： 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边．慢慢探（弯）身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀（抓）着上面，两脚
描写人物动作的成语
描写人物动作的成语 抓耳挠腮挤眉弄眼暗送秋波拳打脚踢辗转反侧东倒西歪瞠目结舌眉飞色舞一瘸一拐拔腿就跑连蹦带跳一步登天步伐轻盈飞檐走壁健步如飞大步流星七手八脚蹑手蹑脚手舞足蹈步伐矫健匍匐前进脚踏实地笨手笨脚手忙脚乱手舞足蹈大快朵颐抓耳挠腮举手投足奔走如飞上窜下跳目不转睛凝神注视怒目而视左顾右盼东张西望挤眉弄眼瞻前顾后举目远望极目了望尽收眼底察言观色刮目相看面面相觑虎视眈眈走马观花大喜过望心平气和平心静气暴跳如雷心有余悸惊魂未定心安理得心如刀割心如死灰心驰神往心旷神怡心乱如麻心胆俱裂心神不定心神恍惚心悦诚服心惊肉跳心花怒放心慌意乱心烦意乱心惊胆战心猿意马心潮澎湃乐不可支乐以忘忧百感交集感慨万端欢天喜地欢欣鼓舞悲痛欲绝忧心如焚忧心忡忡闷闷不乐欣喜若狂怏怏不乐胆战心惊柔肠寸断悔恨交加惊喜交集喜不自胜喜出望外愤愤不平悲喜交集提心吊胆悲不自胜义愤填膺痛不欲生痛心疾首痛快淋漓痛哭流涕健步如飞扭头就跑定睛一看侧耳细听冥思苦想步履矫健拔腿就跑目不转睛听得入迷挖空心思大步流星连蹦带跳凝神注视道听途说飞檐走壁东奔西窜怒目而视大摇大摆横冲直撞左顾右盼步履艰难飞似得跑东张西望一瘸一拐奔走如飞挤眉弄眼匍匐前进上窜下跳瞻前顾后蹑手蹑脚举目远望步履轻盈极目了望走马看花虎视眈眈眼明手快眼疾手快风驰电掣电光石火眼明手捷雷厉风行流星赶月星驰电走弩箭离弦动如脱兔放声痛哭失声痛哭痛哭流涕声泪俱下哭哭啼啼泣不成声哭爹叫娘捶胸顿足号啕大哭抱头痛哭点头微笑抿着嘴笑淡然一笑手舞足蹈
大快朵颐张牙舞爪抓耳挠腮面面相觑嬉皮笑脸摇头晃脑长吁短叹 动若脱兔口若悬河对答如流滔滔不绝谈笑风生高谈阔论豪言壮语 夸夸其谈花言巧语忐忑不安心惊肉跳心神不定心猿意马心慌意乱 七上八下心急如焚发奋图强废寝忘食闻鸡起舞全力以赴力争上游 披荆斩棘顶天立地奋不顾身舍己为人坚强不屈贪生怕死厚颜无耻 眉飞色舞昂首挺胸惊慌失措垂头丧气没精打采愁眉苦脸大惊失色 炯炯有神怒发冲冠一目十行一日千里百发百中一步登天走马观花 欢呼雀跃扶老携幼手舞足蹈促膝谈心前俯后仰奔走相告跋山涉水 前赴后继张牙舞爪专心致志手舞足蹈笨手笨脚挤眉弄眼得意忘形 喜笑颜开呆若木鸡悬梁刺股守株待兔掩耳盗铃买椟还珠长吁短叹 翻山越岭鬼鬼祟祟支支吾吾吞吞吐吐偷偷摸摸踉踉跄跄窃窃私语 喋喋不休跃跃欲试抱头鼠窜盲人摸象调兵遣将东倒西歪左顾右盼 垂头丧气举手投足 （1）描写人物外貌的成语： 一表人才风度翩翩，大腹便便，膀大腰园披头散发虎背熊腰衣冠楚楚相貌堂 堂 （2）描写人物动作的成语： 身手敏捷风驰电掣，动如脱兔，举目眺望大步流星昂首挺胸，手舞足蹈张牙舞 爪 （3）描写人物神态的成语： 呆若木鸡目瞪口呆神采奕奕全神贯注聚精会神，眉飞色舞张口结舌挤眉弄眼 眉开眼笑目不转晴 （4）描写人物心情的成语：
吹笛子口型技巧_吹笛子的口型是怎样的
吹笛子口型技巧_吹笛子的口型是怎样的
吹笛子口型技巧_吹笛子的口型是怎样 的 口型的训练对初学者来说是最基础的基本功训练，那你知道吹笛子的一些口型技巧吗？下面我整理了吹笛子的口型技巧，供你阅读参考。 吹笛子口型技巧：影响吹笛子口型的要素 吹笛子时所使用的口型叫风门。吹奏时上下唇向两边稍有咧开，像微笑时的样子。嘴唇既不要过分紧张，也不要过松。吹奏前先将嘴对准吹孔，并与吹孔形成直角。 风门:指上下唇之间的小孔。吹低音时，风门要大，吹高音时，风门要小;吹强音时，风门要大;弱音 由于每一个人天生唇形、唇厚、习惯、牙齿不平突出及后天受损等原因，无法做到书本所说的美观所谓“正确”的口型，其实际每个人的吹奏口型是否正确无法用统一的标准来衡量。那是不是就没法吹了?我在以前教学笛箫十几年中，有的学生的确无法做到与书本所讲的口型一样，有时做到了音色反而不好了，那怎么办?没法学了吗?实践告诉我，没有必要太担心。评价对不对的几个重要因素：1.笛箫振动充分2.吹奏省气自然 3.音色厚实甜美。达到这几点，我认为你的口型就是适合你的’正确‘的
口型，最好的口型。不要过于因为口型而纠结。 吹笛子口型技巧：吹笛子姿势 势即姿势。对于笛子的演奏姿势，常常是把它作为一种知识来介绍，而不是把它作为一种需要通过训练才能获得的技能。 如果对姿势的重要性认识不足，一旦形成不良的习惯，再要纠正就是很难的了。俗话说：习笛不难，改笛难。演奏姿势力求自然，放松、合理，并经过一定时间的“摆架子”训练。在获得正确的姿势并且巩固定型后，才可以进行其它内容的训练。 教师对学生的演奏姿势一定要认真辅导，细致到位。学生也一定要花大力气去掌握，千万不要疏忽。 演奏姿势要体现自然、合理、符合人体生理特点的原则。 头要正，下巴稍抬起，保持呼吸的畅通。不要耸肩，两肘自然抬起。胸背顺直，不挺不驼。腰竖起，不哈腰。两腿或成稍息状，前四后六;或成平行状，左右各五指两腿的重心分配。坐时，不要坐满凳。 嘴角微向两边拉开，呈抿嘴微笑状。上下唇平行，上唇不要包住下唇，不露齿。口腔微微打开，感觉好象含了一点水。舌尖平置轻抵下齿，作“嘘”字发音的口型。
阅读04：动作描写
动作描写 一、是什么？描写人物富有特征性的动作，以表现人物的性格、思想感情、品质（处事态度）、内心活动、身份地位、处境状态，叫做动作描写。 二、动作描写的作用及答题模式 作用1．突出人物特点。2．体现人物的性格和情感。 答题模式：运用动作描写，形象生动地表现了人物的心理（特点），反映了人物的…精神（品质）等。 例子：鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切地走去。 点拨：运用动作描写，“抓”“扣”“伸”描绘了鲁迅先生的一些习惯性动作，生动形象地表现出鲁迅先生走路轻捷、行事果断不拖拉的特点，反映出鲁迅先生一往无前、义无反顾的果敢精神。 三、举一反三 （一）表现人物的感情 示例1：他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身的力量，写了两个大字：“法兰西万岁！”节选自都德《最后一课》。 点拨：主要写韩麦尔先生在黑板上写字的动作过程。先是“转身”，再是“拿起”，然后是“写”。“写”这个动作的状态是“使出全身的力量”，动作连贯有力，很好地表现了韩麦尔先生内心的愤怒、痛
苦、激动和对祖国的无限热爱等复杂的感情。这种复杂的感情完全靠一组动作过程来表现，很生动，很有感染力。如果作者仅交代“写”这个动作，省略了产生这个动作的过程和动作的情态，是不会出现这样的表达效果的。 示例2：他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子……节选自朱自清《背影》。 点拨：是作者描写父亲爬上车站月台时买橘子给“我”路上吃的动作过程。如果是换着同学们写，很可能会用“父亲爬上月台”这样一句话一笔带过，用一个“爬”字概括整个动作过程。这里，“攀着”、“向上缩”，是“爬”的具体动作；身子“微倾”、“努力的样子”，是伴随“爬”这个动作产生的肢体动作和表现出来的情态。作者生动形象地描写出了细微的动作过程，表现了父亲对儿子深切的关爱深情。 示例3：中午回到家，我当着母亲的面，剪碎了自己的新衣服。母亲冲到我的面前，高高杨起的手，始终没有落下来，我瞥到母亲的泪水在眼眶里打着转。 点拨：运用动作描写，通过母亲高高扬起却没有落下的手表现出母亲无力改变生活带给孩子更加幸福生活的无奈和心酸。 示例4：木兰诗：“开我东阁门，坐我西格床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。”
描写人物动作成语
描写人物动作成语 导读：1、盲人摸象窃窃私语跃跃欲试心急如焚流星赶月大摇大摆拔腿就跑听得入迷 2、一瘸一拐痛哭流涕奋不顾身神出鬼没含糊其词张牙舞爪奔走如飞东倒西歪 3、洗耳恭听虎视眈眈载歌载舞愤愤不平挤眉弄眼怒目而视走马观花一目十行 4、惊喜交集眼疾手快步履矫健得意忘形动若脱兔雷厉风行举目远望买椟还珠 5、察言观色欣喜若狂百发百中前俯后仰瞻前顾后蹑手蹑脚飞檐走壁绘声绘色 6、七上八下心安理得竭尽全力守株待兔失声痛哭悔恨交加心胆俱裂暴跳如雷 7、心驰神往忧心如焚走马看花愁眉苦脸鬼鬼祟祟忐忑不安娓娓动听电光石火 8、夸夸其谈厚颜无耻欢天喜地左顾右盼步履轻盈兴风作浪吞吞吐吐垂头丧气 9、眉飞色舞豪言壮语心乱如麻发奋图强滔滔不绝笨手笨脚自圆其说感慨万端 10、踉踉跄跄七手八脚奴颜婢膝痛快淋漓手不释卷昂首阔步支支吾吾贪生怕死
11、大惊失色怏怏不乐步履蹒跚手舞足蹈泣不成声振振有辞眼明手快上蹿下跳 12、举手投足心慌意乱放声痛哭声泪俱下力争上游悬梁刺股身手敏捷淡然一笑 13、交头接耳目不转睛弩箭离弦义愤填膺扭头就跑抿着嘴笑掩耳盗铃步伐矫健 14、心烦意乱悲不自胜脚踏实地举目眺望步履艰难东奔西窜心惊肉跳痛不欲生 15、侧耳细听坚强不屈惊魂未定谈笑风生手疾眼快落荒而逃袖手旁观喜不自胜 16、健步如飞上窜下跳心神恍惚大喜过望闷闷不乐怒发冲冠拳打脚踢捶胸顿足 17、炯炯有神翻山越岭大言不惭挖空心思摩拳擦掌扶老携幼风驰电掣哭爹叫娘 18、指手画脚口若悬河东张西望号啕大哭步伐轻盈昂首挺胸凝神注视对答如流 19、欢呼雀跃一饮而尽一步登天慢条斯理悲痛欲绝翩翩起舞手到擒来肆无忌惮 20、道听途说心平气和心惊胆战没精打采提心吊胆星驰电走连蹦带跳一日千里 21、促膝谈心专心致志冥思苦想欢欣鼓舞柔肠寸断伏案疾书喋喋
中外名著中的动作描写
从名著中学动作描写 名著中的动作描写有多种表达功能。 一、凸现性格特征 于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“……你怎么知道我是共军呢嗯！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。 ——曲波《林海雪原》 [简析] 小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势便危急得一触即发。 杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作， 把他沉着冷静、从容镇定、大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。 二、反映内心世界 众人连忙收拾。谁知小春、婉如忽然不见了，四处寻找，好容易才从茅厕找了出来。原来二人却立在净桶旁边，你望着我，我望着你，倒像疯癫一般，只管大笑；见了众人，这才把笑止住。——李汝珍《镜花缘》 [简析] 秦小春、林婉如得知考中才女后，竟反常地躲到茅厕里。两个“望”，一个“大笑”，正是他们极度喜悦时的反常动作，反映出其内心对功名的狂热追求。这一动作描写与《儒林外史》范进中举后的疯癫描写异曲同工。 三、突出作品主题 他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己的胸口……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达
达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。——矛盾《子夜》 [简析]小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、“长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。 四、交代身份地位 刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人座在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。” ——曹雪芹《红楼梦》 [简析]挺胸叠肚者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”“蹭”等动作所体现的窘态形成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。 五、推动情节发展 他浑身披挂，骑上驽骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外……他一面说，一面踢动驽骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。——塞万提斯《堂·吉诃德》 [简析] 堂·吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
表现人物动作的成语
12、心旷神怡气急败坏豪言壮语怒目而视乐以忘忧刮目相看袖手旁观 13、摩拳擦掌心乱如麻悲不自胜痛哭流涕张牙舞爪含糊其词步履轻盈 14、惊惶失措目不转睛营私舞弊对答如流胆战心惊唠唠叨叨张皇失措 15、踉踉跄跄吞吞吐吐失惊打怪手疾眼快悲痛欲绝大快朵颐步罡踏斗 16、匍匐前进议论纷纷夸夸其谈痛心疾首暴跳如雷自圆其说振振有辞 17、心如刀割冥思苦想力争上游弩箭离弦大摇大摆挖空心思风驰电掣 18、七上八下盲人摸象心悦诚服废寝忘食心有余悸守株待兔哭哭啼啼 19、义愤填膺欢欣鼓舞惊喜交集走马看花没精打采落荒而逃抱头痛哭 20、拳打脚踢抱头鼠窜怒发冲冠贪生怕死挤眉弄眼脚踏实地飞檐走壁 21、相惊伯有嬉皮笑脸侧耳细听提心吊胆眼疾手快欢呼雀跃平心静气 22、掩耳盗铃抓耳挠腮泣不成声披荆斩棘暗送秋波声泪俱下绘声绘色 23、大言不惭心惊胆战捶胸顿足老泪纵横心慌意乱横冲直撞定睛一看 24、淡然一笑失魂落魄上窜下跳心平气和伸头缩
颈忧心如焚厚颜无耻 25、感慨万端娓娓动听心神恍惚滔滔不绝察言观色指手划脚心胆俱裂 26、舍己为人听得入迷虎视眈眈偷偷摸摸号啕大哭花言巧语捧腹大笑 27、翻山越岭不慌不忙谈笑风生高谈阔论步伐矫健张口结舌怏怏不乐 28、心如死灰心急如焚动如脱兔昂首挺胸促膝谈心惊魂未定竭尽全力 29、举目远望闷闷不乐闻鸡起舞蹑手蹑脚喋喋不休长吁短叹悲喜交集 30、摇头晃脑东张西望七手八脚健步如飞哭爹叫娘失声痛哭扭头就跑 31、心烦意乱慢条斯理身手敏捷上蹿下跳流星赶月肆无忌惮心驰神往 32、买椟还珠手足无措大惊小怪奔走相告愁眉苦脸前俯后仰心花怒放 33、喜不自胜欣喜若狂极目了望负隅顽抗乐不可支笨手笨脚窃窃私语 34、愤愤不平发奋图强步履矫健指手画脚动若脱兔一目十行点头哈腰 35、全力以赴慌不择路摇旗呐喊龇牙咧嘴手忙脚乱辗转反侧昂首阔步 36、心潮澎湃一步登天欢天喜地跌跌撞撞痛不欲生垂头丧气蜻蜓点水
笛子感悟
说到器乐，有些人想到的是高端大气的钢琴；有些人想到的是古色古香的古筝，而我最喜欢的则是平淡近人的笛子。笛子不同于大多数器乐的一点是，它非常的便宜而且便于携带，演奏时也没有时间地点的限制，可以说是日常生活中最容易见到的器乐。 不同于它平凡的外貌，笛子有着任何乐器都无法比拟的历史。在河南贾湖遗址，出土了一支有八千多年历史的骨笛，它曾一度被认为是最早的乐器。后来，在内蒙赤峰又出土了兴隆洼骨笛，将笛子的历史刷新到九千多年。在2009年，德国考古学家在德国西南的一个洞穴中发现了一根骨笛，经过鉴定，它居然有长达3.5万年的历史！也就是说当人类还处在原始社会时，他们已经学会制作并演奏笛子了，这难道不让人震惊吗？笛子究竟拥有着怎样的魔力呢？ 对中国人来说，笛子具有强烈的名族特色，是中国最具有代表性的器乐之一，它的表现力十分丰富，可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪；无论演奏舒缓、平和的旋律，还是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之处都可从中领略。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。 知名的笛子曲如“姑苏行”，“小放牛”等，均为民间创作，表现了劳动人民们欢乐的日常生活情景，这也是笛子曲最大的优点，即取材于生活，其它的名曲如“喜相逢”，“鹧鸪飞”等也同样是劳动人民的智慧结晶，中国古代以箫为正统，相比之下不那么优美的笛子文人墨客们鲜有传诵，即便是这样笛子在朝代变迁中也一直流传了下来，这和它本身的魅力和民族感染力是分不开的。 笛子可独奏，主奏，也可以在乐曲中作为提亮和点睛，可以演奏古曲，又可以演绎流行歌曲，尤其音量高低变化较大，穿透力强，撑得住高潮，融合能力强。 笛子演奏自由，每个人可以有不同的演绎方式，包容性强。牧童可以吹笛，隐士也可以吹笛，戏曲班子的乐师吹笛，在草原上吹，在竹林中吹，坐在家里公园里也可以怡然自得一番。 大江南北，西藏，蒙古，新疆，云南，都有笛子名曲。有陕北信天游，有山东采莲曲，有苏杭的怡人小调，有华北梆子调，有少数民族舞曲，各种曲风，应有尽有。只要是民族乐爱好者，笛子总能演绎出你喜欢的风格。
人物动作描写
小学六年级语文人物动作描写1 一、导入 有这样一个故事有个哑女卖刀她不能说话无法用富有诱惑力的广告语宣传自己的产品。于是她就在大庭广 众中当场演示刀的锋利。她把刀搁在铁丝上一瞬间细铁丝分为两截而刀刃无损她又手起刀落面前的粗铁丝 转眼间被分成数截但刀刃锋利如初。哑女虽未说一句话但她的摊位前排起长龙人们争相购买她的菜刀。顾客们众 口一词“好就好在她是通过自己的动作徕说话令顾客信服。” 哑女卖刀如此我们写作文也是这样。作文时我们把人物的一举一动细致描写写出人物具体动作那 么所写的形象就会跃然纸上活起来。怎样把人物的动作写具体呢这就要求我们用准确的动作词来写人物 的活动过程把人物的大动作分解成一个个连贯的小动作用慢镜头的方式一一描绘出来。 二、动作描写概念 描写人物富有特征性的动作以表现人物的性格、品质、身份、地位、处境、状态叫做动作描写。 三 . 动作描写范围 ; 动作描写的范围很广。诸如日常生活中的动作生产劳动时的动作文娱体育中的动作军事活动时的动作 无所不可。但是无论描写何种动作其目的都是为塑造人物形象、表现作品主题服务。因此动作描写切忌漫不 经心信手拈来为描写而描写。要力求避免东鳞西爪杂乱无章动作游离于人物性格之外还要防止动作相
仿陈词滥腔表现不出人物的个性特征。 给读者留下深刻印象的动作描写还常常善于选择人物行动的特定场景在浓淡相宜的背景上描 摹独具一格的人物动作以创造典型环境中的典型性格。而把人物的动作置于尖锐的冲突、斗争的漩涡 之中来进行刻划则往往更能收到较好的表达效果。 四、怎样写好动作描写。 有位同学写了“猪八戒到河边喝水”这们的情节。这样写太概括太笼统动作不具体因而不生动。 在老师的指导下他修改为“猪八戒急急忙忙跑到河边也不管水黑不黑、脏不脏趴下身子撅起屁股张开 大嘴就‘咕噜咕噜’喝起来。”这里的“跑到、趴下、撅起屁股、喝起来”等一系列动词把猪八戒“渴不择水”的喝水 动作具体描绘出来因而形象生动传神。 在写作文时老师总是告诉我们要写出一个人做事情时的动作。如实地写好一个人的动作才能够把人物写活。老 师说的话是有道理的。描写人物的动作写出人物是“怎样做的”是表现人物精神品质的一种方法。如果我们学会在作 文中细致地描写人物的动作那么人物的形象就能栩栩如生地展现在读者面前。 那么怎样写好人物的动作呢要做到以下两点。 一、写出连贯的动作 描写一个人的动作要进行分解也就是说一个人的动作是由一系列地动作构成的。把一个大动作分解成几个小动 作抓住人物最有特征的动作一一进行叙述那么整篇文章就能把人物动作写具体了。 有些同学认为人物动作难写原因是人物的动作往往是一闪而过既难观察又难描写。其实再复杂、连贯的动作
描写人物动作的成语
抓耳挠腮挤眉弄眼暗送秋波拳打脚踢辗转反侧东倒西歪瞠目结舌 眉飞色舞一瘸一拐拔腿就跑连蹦带跳一步登天步伐轻盈飞檐走壁 健步如飞大步流星七手八脚蹑手蹑脚手舞足蹈步伐矫健匍匐前进 脚踏实地笨手笨脚手忙脚乱手舞足蹈大快朵颐抓耳挠腮举手投足 奔走如飞上窜下跳目不转睛凝神注视怒目而视左顾右盼东张西望 挤眉弄眼瞻前顾后举目远望极目了望尽收眼底察言观色刮目相看 面面相觑虎视眈眈走马看花大喜过望心平气和平心静气暴跳如雷 心有余悸惊魂未定心安理得心如刀割心如死灰心驰神往心旷神怡 心乱如麻心胆俱裂心神不定心神恍惚心悦诚服心惊肉跳心花怒放 心慌意乱心烦意乱心惊胆战心猿意马心潮澎湃乐不可支乐以忘忧 百感交集感慨万端欢天喜地欢欣鼓舞悲痛欲绝忧心如焚忧心忡忡 闷闷不乐欣喜若狂怏怏不乐胆战心惊柔肠寸断悔恨交加惊喜交集 喜不自胜喜出望外愤愤不平悲喜交集提心吊胆悲不自胜义愤填膺 痛不欲生痛心疾首痛快淋漓痛哭流涕健步如飞扭头就跑定睛一看 侧耳细听冥思苦想步履矫健拔腿就跑目不转睛听得入迷挖空心思 大步流星连蹦带跳凝神注视道听途说飞檐走壁东奔西窜怒目而视 大摇大摆横冲直撞左顾右盼步履艰难飞似得跑东张西望一瘸一拐 奔走如飞挤眉弄眼匍匐前进上窜下跳瞻前顾后蹑手蹑脚举目远望 步履轻盈极目了望走马看花虎视眈眈眼明手快眼疾手快风驰电掣 电光石火眼明手捷雷厉风行流星赶月星驰电走弩箭离弦动如脱兔 放声痛哭失声痛哭痛哭流涕声泪俱下哭哭啼啼泣不成声哭爹叫娘 捶胸顿足号啕大哭抱头痛哭点头微笑抿着嘴笑淡然一笑手舞足蹈 大快朵颐张牙舞爪抓耳挠腮面面相觑嬉皮笑脸摇头晃脑长吁短叹 动若脱兔口若悬河对答如流滔滔不绝谈笑风生高谈阔论豪言壮语 夸夸其谈花言巧语忐忑不安心惊肉跳心神不定心猿意马心慌意乱 七上八下心急如焚发奋图强废寝忘食闻鸡起舞全力以赴力争上游 披荆斩棘顶天立地奋不顾身舍己为人坚强不屈贪生怕死厚颜无耻 眉飞色舞昂首挺胸惊慌失措垂头丧气没精打采愁眉苦脸大惊失色 炯炯有神怒发冲冠一目十行一日千里百发百中一步登天走马观花 欢呼雀跃扶老携幼手舞足蹈促膝谈心前俯后仰奔走相告跋山涉水 前赴后继张牙舞爪专心致志手舞足蹈笨手笨脚挤眉弄眼得意忘形 喜笑颜开呆若木鸡悬梁刺股守株待兔掩耳盗铃买椟还珠长吁短叹 翻山越岭鬼鬼祟祟支支吾吾吞吞吐吐偷偷摸摸踉踉跄跄窃窃私语 喋喋不休跃跃欲试抱头鼠窜盲人摸象调兵遣将东倒西歪左顾右盼 垂头丧气举手投足 （1）描写人物外貌的成语： 一表人才风度翩翩，大腹便便，膀大腰园披头散发虎背熊腰衣冠楚楚相貌堂堂 （2）描写人物动作的成语： 身手敏捷风驰电掣，动如脱兔，举目眺望大步流星昂首挺胸，手舞足蹈张牙舞爪 （3）描写人物神态的成语： 呆若木鸡目瞪口呆神采奕奕全神贯注聚精会神，眉飞色舞张口结舌挤眉弄眼眉开眼笑目不转晴
吹笛子有感
吹笛子有感 下面就是给大家带来的，吹笛子的强盗有感欢迎大家阅读! 吹笛子的强盗有感 在三年级的暑假里，妈妈带我去学吹笛子，我既兴奋又紧张。虽然我在学校里学过一点儿，但听妈妈说，在那儿学的哥哥姐姐们个个都很厉害，能吹很长很优美的曲子，而我却只会吹《世上只有妈妈好》，而且也算不上优美，他们会不会笑我呢?还有老师，他是不是很凶呢?我忐忑不安地跟着妈妈来到赵老师家。 走进老师家，原以为那些哥哥姐姐会齐刷刷地看着我，问一句:“你是谁?”谁知，他们连头都没抬，只是全神贯注地吹着笛子，仿佛我是一个透明人。这时老师走过来，指着一个空位说:“你先坐那儿吧!”原来老师也没有想象中的那么凶。虽然老师和哥哥姐姐们都是那么的亲切，但我还是紧紧地握着妈妈的手，不安地环顾四周。 “你能吹响笛子吗?”老师拿着笛子和书走了过来。“能。”我低低地说。“吹来听听。”老师把笛子递给我。我害怕被哥哥姐
姐们听见我那五音不全的笛声。我环顾了四周，见他们都认真地练习着自己的曲子，并没有注意到我。我就鼓起勇气，吹了一首《世上只有妈妈好》。我知道自己吹得很烂，老师却全神贯注地倾听，让我感到非常不好意思。而老师却说：“嗯，音是吹得还不错，就是有几个地方节奏乱了。”听了老师的话，我也增加了几分信心。接着，老师教了我一首五音练习曲，每一个音要吹两秒。吹了几遍，我突然感到头晕，可看看边上的哥哥姐姐们镇定自若地吹着笛子，丝毫没有头晕的迹象。这时，老师走了过来，说：“你会吹了吗?” “我头晕。” “哦，那是正常的，休息一下就好。毕竟是第一次吹嘛!”可这哪是一般的晕呢?我两眼直发黑。我想，我要是站着，一定会摔个大跟头。虽然很累，但我总算把这首曲子学会了。过了一会，老师又来教了第二首。虽然头更晕了，但我却非常有成就感。 那天爸爸来接我时，老师还在爸爸面前表扬了我，我非常开心。虽然很累，很辛苦，但我却觉得十分快乐与满足。 吹笛子有感相关*： 1.红瓦黑瓦有感 2.小学生读格林童话有感500字 3.格林童话读后感400字范文5篇