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建筑空间

建筑空间形态与情感体验

摘要:

每个人每天吃穿住行几乎都要在一定的建筑空间内,设计者用感情创造空间，空间反过来影响不计其数的使用者的情感与情绪,心理状态及行动，这是一个十分值得关注与研究的问题，一座建筑的采光,空间变化,年代等因素直接影响着人类感觉，因此在人和空间环境组成的系统中，人是核心从而建筑空间环境设计就应当以人为本，把满足人的心理和生理需求放在首要位置，建筑所传达可以使人感动的情感，这往往是一个好的设计之所在。

文章主体内容分为两部分：第一部分为建筑空间形态对人感情影响的问题提出与初步探讨，以理论和实践相结合为主要的研究方法和手段，例如好的建筑是如何能够与人进行对话的,如何呼唤人的情感的。第二部分以大量近期国内外建筑实例为支撑，以理论为了发点分析案例中能够凸显其鲜明特征的空间并通过大量实践调查,清楚地分析建筑空间与人类情感体验的相关问题。分析研究数据完善研究,主要从理念和实例分析两大方面进行分析,归纳和总结,探索出建筑空间对于使用者情绪情感的具体影响及其影响因素并讨论如何用建筑空间创造人类情感。

关键词：建筑空间、情感体验、以人为本

1、研究的目的和意义

每个人每天吃穿住行几乎都要在一定的建筑空间内，建筑师用自己的情感创造出建筑空间，空间又直接或间接地影响着使用者的情感与情绪。心理状态及行动，这是一个十分值得关注与研究的问题，从某种程度来讲，建筑与天气十分相像，灿烂的阳光会给人们带来好心情使人感到愉快，即使有些人为了距离阳光充足的气候更近一些会宁肯付出极大的代价，从另外一个角度来看，假使某人正处爱情和事业低谷那么无论天空多么绚烂,建筑多么绮丽都不能让他会心一笑,也正因此建筑不会彻底的左右一个人的情绪与心理状态。审是它仍然至关重要，一个好的建筑是能够与人进行对话

的，是能够呼唤人的情感的。什么是建筑？什么是建筑物？建筑是不同于建筑物的，建筑物是房子，是一种物质空间，而建筑包含了设计师对生活的一种理解，不同的人对生活有着不同的理解，好的建筑是设计师对生活进行了深层次的理解，通过建筑语言将自己的哲学观、人生观、价值观传达于人，是可以感动人的。望着窗外高楼林立的城市，呈现的一种程式化的城市景观，在城市尺度上通过高低起伏的天际线，追求一种大起大落的变化，同时也在追求节奏、韵律、对比的变化，去塑造一种城市之美。在建筑尺度上，每一栋建筑都在追求自己的节奏、韵律、对比的变化，以及自己本身在周围环境中的定位。建筑或者城市本身代表着某一时代的心理状态、社会意义。

2、建筑空间形态与情感体验的基本问题

2．1建筑空间形态的基本内容

建筑空间形状大小是根据它四周事物的边界来确定的，主要指以下二点即：一、平面形状；二、剖面状。因为空间的连续性或者四周的边界无法充分闭合，所以通常情况下我们赋予建筑空间一定的多变性以及流动性就尤为凸显。比例和大小的改变都会使建筑空间带给人完全不一样的感受。从而展示不同的情绪比如简洁或者复杂，闭合或者开放，开阔或者雄伟等。总体而言,建筑空间的功能包括物质功能和精神功能，二者是不可分割的。

2．2空间设计与情感的核心—以人为本

在人和空间环境组成的系统中，人是核心，从而建筑空间环境设计就应当以人为本，把满足人的心理和生理需求放在首要位置。设计建筑空间环境，其目的是为了合理创造整合，重组空间。建筑空间设计首先要保证使用者能够进行舒适、高效、便捷的日常工作学习及社交活动,做到保证使用者在不同空间环境下能够方便快捷地获得需要的信息且满足使用者的心理上的舒适感与安全感。2．2．1感觉与情绪及其环境

从人的情感角度来说感觉是人情感的一种思维载体感觉也是人们了解和接触世界的一种体验。感觉是客观刺激作用于感觉器官所产生的对事物个别属性的反映，人对客观事物的认识是从感觉开

始的。它是最简单的认识形式是极其简单的一种心理过程，但是在我们日常生活中是具有重要影响和意义的，正因为感觉的存在我们才具有分辨空间中各种事物的属性的能力，因此才能分辩色彩、音量、质地、大小、质量、气味、温度、味道等。正因为感觉的存在，我们才具有了解自身各部分的能力，如方位、动作、姿势、寒冷、脉搏，通过感觉我们才能进行一切其它繁杂的认识过程，如果我们失去感觉那会造成不能分辨客观空间事物的属性与自身状态。因此，我们说感觉是各种复杂的心理过程（如知觉、记忆、思维）的基础，就这个方面来讲感觉是人类关于空间世界的全部知识的源泉。

2．2．2感觉与建筑空间的关系

人对建筑空间的感觉既不是主观世界自发形成的，也不是客观世界机械注入的，而是人在社会实践活动中产生和发展起来的，人的感觉往往是在使用过程中日复一日的感觉空间时潜移默化形成的，一座建筑的采光、空间变化、年代等因素直接接触时空间的个别属性总是作为一个方面与事物整体同时被反映，任何感觉都要受人的性倾向，知识经验和身体状况等主体因素的影响。

2．2．3空间感觉与自身感觉的相互作用

建筑空间应用中医院、教堂等大尺度给人空间震撼力的建筑尤为明显。在一定条件下各种不同的感觉都可能发生相互作用，从而使感受性发生变化的现象，感觉相互作用的一般规律是弱刺激能提高另一种感觉的感受性，强刺激则会使另一种感觉的感受降低。

2．2．4空间行为决定情绪

在心理学家詹姆斯的观点中：人并非由于忧伤了才会哭泣，愤怒了才会争吵，害怕了才会发抖，事实上人是由于哭泣才会忧伤，争吵才会愤怒，害怕才会发抖。例如天津城市建设学院的建筑系楼，整栋楼是由一个四层楼高的直跑楼梯串联起来的，顶层屋顶为大面积天窗，使用者一般来讲只能选择走这个楼梯，楼梯是超大尺度而又向上迎着顶层光亮的。因此，对使用者每天的积极影响是不言而喻的。情绪是人类身体改变时最直接的知觉，也就是说如果外界刺激导致人身发生某些改变,这些改变的知觉即为情绪。人类的情绪会在一定程度上影响我们所有的决策和活动，在创造建筑空间时

设计者可以采用强迫的手法让体验者感受空间，从而影响感受者的情绪。

3、建筑功能与审美及精神要求

人们盖房子总是有它具体的目的和使用要求，自古以来，建筑的样式和类型各不相同，仔细考查起来造成这种情况的原因尽管是多方面的，但是一个不可否认的事实：功能在其中无疑起着相当重要的作用。建筑，不仅用来满足个人或家庭的生活需要，而且还要用来满足整个社会的各种需求。由于社会向建筑提出各种不同的功能要求，于是就出现了许多不同的建筑类型。各类建筑由于功能要求的千差万别，反映在形式上也必然是千变万化。组成建筑最基本的单位，或者说最原始的细胞就是单个的房间，它的形式—包括空间的大小、形状、比例关系以及门窗等设置，都必须适合于一定的功能要求。是由于功能使用要求不同而保持着各自独特的形式，以使之区别于另一种房间。然而就一幢完整建筑来讲，功能的合理性却不仅仅有赖于单个房间的合理程度，而且还有赖于房间之间组合。例如学校、医院、办公楼一类建筑，按照功能特点一般适合于以一条公共走道来连接各使用房间；可是对于展览馆、火车站等建筑来讲，往往则以连续、穿套的形式来组织空间，才能适合于它们的功能要求；至于影剧院建筑、体育馆建筑，按其功能特点则又有其独特的空间组合形式。凡此种种，都说明一定的功能要求只能采用与之相适应的空间组合形式才能满足其使用要求，这就表现为功能对于空间形式的规定性。

相反地，同一功能要求也可以用多种形式的空间来适应。例如同一使用要求可以用不同的方案来解决，这就是说，功能对于空间形式既有规定性又有灵活性。

建筑，既然是为人提供一定的物质空间环境，而人又是不能脱离开社会而孤立地存在的，因此我们还应当看到建筑功能与社会的联系。在阶级社会中，由于社会财富集中于少数统治阶级服务的，这就是说，它首先必须用来满足统治阶级对它提出的功能要求。在我们这样的社会主义国家中，情况发生了很大的变化—建筑从为少数人享用而转变到为所有的人创造合理的生活环境。这一转变对建筑的发展产生了非常深刻的影响，如果明确这一点，有许多问题便找不到开正确的答案。例如在

贫富差距极悬殊的社会中某些供少数人主享用的豪华别墅，常常被当作最舒适的目标而加以追求，如果以此作为适用的标准来看待我国当前的职工住宅，那么势必会认为太简陋，甚至不能满足起码的功能要求。很明显，就我国情况，是不能以此作为衡量适用的标准的，从这里可以引出一条结论：看待建筑功能的合理性不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象、绝对的标准。此外，在看待建筑功能功能问题上还应当有发展观点。马克思主义认为：人类社会是由低级向高级发展的，由于社会生产力的发展和进步，人类物质生活和精神生活也是低级向高级发展的。建筑，作为满足人类生活的需要，也必然要随之发展和变化。建筑中的功能因素所回答的正是社会发展所提出的各种要求，而这种要求却不是静止的、一成不变的，恰恰相反，它是一种无时无刻都在变化发展的因素。联系到前面所分析的—建筑空间形式一定要适合于功能的要求，那么功能的发展和变化将意味着什么呢？不言而喻，就意味着新的要求与原有的空间形式之间必然要从相对的统一而逐渐发展成为冲突、对抗，随着这种矛盾的日益尖锐，最终必将导致对于旧的空间形式否定。

功能的变化和发展带有自发性，它是一种最为活跃的因素。特别是由于它在建筑中所占的主导地位，因而在功能与空间形式间的对立、统一的矛盾运动中，经常都是处于支配的地位，并成为推动建筑发展的原动力。但是正如事物发展的普遍规律一样，虽然强调了内容对于形式的决定性作用，但也不能低估形式对于内容的反求作用，但也不能否定空间形式的反作用。一种新的空间形式的出现，不仅适应了新的功能要，而且还会反过来促进使功能朝着更新、更复杂的方向发展。由此可见，我们也不能把空间形式看成是消极、被动的因素。事实上它和功能一起构成了建筑发展的两个环节是缺一不可的，如果缺少了其中任何一个方面，整个建筑发展的链条将由此而中断。

由于人不同于一般的动物而具有思维和精神活动的能力，因而供人居住或使用的建筑应考它对于的精神感受上所产生的巨大影响。举个简单的例子：一间居室究竟需要多高才算合适呢？这是一个容易引起争论的问题。有人主张不低于3m，有人认为2.6m就够了，争论的双方所持的论据都不外是从人的感受—是否会感到压抑，这一方面出发的。如果单纯从使用观点来看即使把它的高度降低一半，也不会妨碍人们在里面就餐，然而如果是这样就会使人感到和建筑的性质很不相称，这也

明显地说明了除功能之外，还要考虑到人们对于建筑所提出的精神方面的要求。再如古代高直教堂所具有的十分窄而高的内部空产就更有力的说明了这个问题。如果单纯从宗教祭祀活动的使用要求来看，即使把它的高度降低十倍，也不会影响使用要求，但是作为一个教堂，它所具有的那样一种神秘的气氛和艺术感染力将荡然无存。由此可见，对于教堂这样一种特殊类型的建筑，其空间形式的与其说是物质功能，勿宁说是精神方面的要求。

历史上有相当一部分建筑是采用对称布局的形式的，这种现象也很难用功能的因素来解释。例如明、清故宫彩它所采用的严格对称的布局的形式的，沿着中轴线的两侧成双成对地排列建筑，形成一种极为庄严、肃穆的气氛。是功能要求必须采用这种对称的形式吗？当然很很难这样解释。不仅古代的建筑是这样，就是今天的一些建筑也未尝不是这样。功能的要求允许采用对称的布局形式，但却不能说必须采用对称的形式。具体到这两幢建筑，所以选择对称的形式，应当说主要还是取决于人们对它提出精神方面的要求—希望能够获得庄严、雄伟的气氛。有些建筑由于功能的要求不适合采用对称的形式，和对称的形式一样，非对称形式也可以产生另外一种气氛和艺术感染力。在一般情况下如果说对称的形式易于造成庄严、肃穆、雄伟的气氛；那么非对称的形式则较有助于获得自由、轻巧、活泼的感受。一般的建筑都必须同时满足物质功能和精神感受这两方面要求，但也应当指出这两种要求在建筑中所占的地位并非完全相等。除纪念碑外，对于一般的建筑，甚至包括某些大型公共建筑在内，尽管要求具有很高的艺术感染力，但也不能否认物质功能在决定空间、体量方面所处的主导地位。尽管并非所有的建筑都可以达到艺术创造的高度，但凡是供人使用的建筑都不应当以此为借口而不考虑人们对它提出的起码的精神感受方面的要求。这就是说：它们还是应当按照实用、经济、美观的原则，恰如其分地处理好空间和体形、整体和细部的关系而使之符合于统一与变化、对比与微差、均衡与稳定等形式美的基本原则。

形式美和艺术性是两个不同的范畴。在建筑中，凡是具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡是符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。形式美与艺术性之间的差别就在于前者对现实的审美关系只限于物体外部形式本身是否符合于统一与变化、对比与微差、均衡与稳

定等等与形式美有关的法则，而后者则要求通过自身的艺术形象表现一定的思想内容，或者换句话说：就是要灌注生气于外在形式以意蕴。当然，这两种形式并不截然对立的，而是互相联系的，这种联系使得建筑有可能从前一种形式过渡到后一种形式，因而在实际中很难在它们之间划分出明确的界线。

建筑艺术虽然也能反映生活，但却不能再现生活，由于它的表现手段不能脱离具有一定使用要求的空间、体量，因而一般说来，它只能运用一些比较抽象的几何体形，运用线、面、体各部分的比例、均衡、对称、色彩、质感、韵律等的统一和变化而获得一定的艺术气氛—诸如庄严、雄伟、明朗、幽雅、忧郁、沉闷、神秘、恐怖、亲切、宁静等，这就是建筑艺术不同于其它艺术的地方。根据这一点，黑格尔在他的著作《美学》一书中，曾把建筑看成是一种象征型的艺术。

一切艺术总是要立意在先的。马克思在《资本论》中曾经指出：“劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动开始时，存在于劳动者的观念之中，所以已经观念地存在着”。马克思这一段话虽然指的是人类的劳动，但同样也适用于一切艺术创作活动。艺术创作和人类的劳动一样，都不是靠本能行事的，而表现这一种自觉的、有目的的行为。在进行建筑设计时，建筑师应当怎样来确立自己的艺术意图呢？是希望给人以亲切、宁静、幽雅的感受？抑或给人以庄严、雄伟的感受？这个问题也不是由设计者随心所欲而决定的。在建筑中，物质功能和精神要求这两者虽然性质不同，但却又是密切联系和不可分割的，具体地讲就是精神要求必须与功能性质相适应。例如住宅，为了适合于人们的生活和休息，应当尽量地把它处理得朴素一些，以期造成一种亲切、宁静的感觉；而纪念建筑如博物馆、纪念堂等，则力求造成一种庄严、肃穆的气氛以教育、鼓舞人民为实现理想而献身于伟大的斗争中去。如果使艺术意图与建筑物的功能性质相矛盾，或者不加区别地把一切建筑都铸入到一种模式中去，这样做结果势必要抹煞建筑的性格特征，从而导致建筑形式的千篇一律。

建筑性格特征所表现的是建筑物的个性。每一幢建筑由于功能性质不同，地形及环境条件不同，设计者的意图和构思不同，应当具有自己独特的形式和特点。除此以外，建筑形式还不可避免地要反映某个特定历史时期和特定民族、地区的特点。从这个意义上讲处于同一时代的建筑，不论属于

哪一种建筑类型，除了具有不同的性格特征外，又都共同地体现出一种共性特征，这种寓于个性之中的共性特征，由于时代所赋予的，所以称之为时代风格。同理，处于同一民族或地区的建筑，不论它属于哪一种建筑类型，除具有不同的性格和个性特征外，又都共同地体现出一种共性特征，这种寓于个性之中的共性特征，由于是民族或地区所赋予的，所以称之为民族或地区风格。一幢建筑，从时间上讲它必然要处于某个特定的历史时期；从空间上讲它必然要处于某个特定的民族或地区，因而它必然同时兼有上述两重风格。

4、建筑空间意象与认知

4．1建筑的空间意象

建筑物的大小、形状、外表、质量和周围环境都会影响其意象的形成，特别简单或特别简陋，复杂和精致的建筑都可能引人注意，不过建筑物的外轮廓对记忆起着最关键的作用。

4．2建筑内部空间的认知

在实际距离相同的条件下进行调查，而且对于室内路径存在较多转弯的认知距离较为重视，同时也强调个体对空间设计的实际需求，满足使用者的个性要求，在进行空间设计时充分尊重使用者意愿，同时能够调动空间环境对人的引导，对人的个性行为形成一定影响，而且在很大程度上形成一种制约，从而掌握合理的设计分寸，环境的客观品质是感受经验的重要部分，每个人一生都处於迈向完整的过程，努力成为更完整自我过程的回音。建筑空间直接影响舒适感，影响舒适感的建筑外部条件有：地点、建筑围护结构、尺寸+规模，而影响幸福感的建筑外部条件有：兴奋；适应；空间变化；空间强迫性；空间牵引；审美疲劳等。

如果建筑是空间的艺术，那么艺术的空间创造就需要更多技术的支持，没有艺术的空间谈不上美，没有技术的空间创造就谈不上舒适，在两种条件中创造建筑空间，使对建筑元素的深刻理解，对建筑构造的清晰表达，对材料的熟练运用，是一个建筑空间表达的基本要求，掌握深刻整合能力，把建筑的物理性，建筑的视觉性，建筑的功能性融合，找散重新组合是必要和个人风格形成的必要

条件，在元素中寻找美的艺术，就是建筑空间生成的开端。

好的建筑设计责任感来自一个民族整体觉醒，设计中形体美我们应该追求,功能也应该追求,但材料的使用细部抵抗环境的能力,内部和外部空间体现什么呢?是追求地域和能源的零应用而造成舒适的生活环境,这是机械造就的人工舒适环境呢?我们真离不开由化石源料提供现在舒适的生活吗?工业革命给我们带来了短暂的舒适,但随着资源消耗,成本不停提升,初期那些廉价的产品,现在已经找不到最初的好特点,压力来自枯竭。建筑你要怎么走才能满足生活的需要，再精巧的设备，设计如果还是受制于能源的话，那又怎么能说是一个好设计呢？就是这一刻，我觉得设计是如此的伟大和可以推动社会的进步，因为那就是道德责任的一种反映。

参考文献

1、许冠月，浅谈环境心理学在居住建筑中的应用,土木建筑学术文库；

2、常怀生,建筑环境心理学, 北京,中国工业出版社2000,61~64；

3、胡绍学,艺术、视觉心理学与建筑创作（一），世界建筑1988.3；

4、林玉莲、胡正凡，环境心理学，北京，中国建筑工业出版社，2000；

5、余卓群,建筑视觉造型,重庆;重庆大学出版,1992。

建筑空间尺寸

门的尺寸1.门高：供人通行的门，高度一般不低于2m，再高也以不宜超过2.4m，否则有空洞感，门扇制作也需特别加强如造型通风采光需要时，可在门上加腰窗，其高度从0.4m起，但也不宜过高供车辆或设备通过的门，要根据具体情况决定，其高度宜较车辆或设备高出0.3～0.5m,以免车辆因颠簸或设备需要垫滚筒搬运时碰撞门框至于各类车辆通行的净空要求，要查阅相应的规范如果是体育场馆展览厅堂之类大体量大空间的建筑物，需要设置超尺度的门时，可在大门扇上加设常规尺寸的附门，供大门勿需开启时，人们可以通行现今建筑内各种设备管井的检查门颇多，它不是经常通过的地方，所以一般上框高与普通门齐或还低一些，下边还留有与踢脚线同高的门槛，其净高就不必拘泥于2m，1.5m左右即可 2.门宽：一般住宅分户门0.9～1m，分室门0.8～0.9m，厨房门0.8m左右，卫生间门0.7～0.8m，由于考虑现代家具的搬入，现今多取上限尺寸公共建筑的门宽一般单扇门1m，双扇门1.2～1.8m，再宽就要考虑门扇的制作，双扇门或多扇门的门扇宽以0.6～1.0m为宜供安全疏散的太平门的宽度，要根据计算和规范（有关防火规范）规定设置管道并供检修的门，宽度一般为0.6m 供机动车或设备通过的门，除其自身宽度外，每边也直留出0.3～0.5m的空隙附带说一下，供检修的"人孔"其尺寸也不宜小于0.6m×0.6m 窗的尺寸 1.窗高：一般住宅建筑中，窗的高度为1.5m，加上窗台高0.9m，则窗顶距楼面2.4m，还留有0.4m的结构高度在公共建筑中，窗台高度由 1.0～1.8m不等，开向公共走道的窗扇，其底面高度不应低于2.0m至于窗的高度则根据采光通风空间形象等要求来决定，但要注意过高窗户的刚度问题，必要时要加设横梁或"拼樘"此外，窗台高低于0.8m时，应采取防护措施现代玻璃幕墙中，整块玻璃的高度有的已超过7.2m，那已不属于一般窗户的范围了 2.窗宽：窗宽一般由0.6m开始，宽到构成"带窗"，但要注意采用通宽的带窗时，左右隔壁房间的隔声问题以及推拉窗扇的滑动范围问题，也要注意全开间的窗宽会造成横墙面上的炫光，对教室展览室都是不合适的过道 1.过道宽：最窄的走道应该是住宅中通往辅助房间的过道，按住宅建筑设计规范（GBJ96-86）规定，其净宽不应小于0.8m，这是"单行线"，一般只允许一个人通过规范规定住宅中通往卧室起居室的过道净宽不宜小于1.0m的宽度，也只是一人正行，另一人侧身相让的尺寸这个尺寸用"不宜小于"是考虑到砖混建筑中，0.24m墙，1.2m中距的过道，净空只有0.96m，不足1.0m考虑的高层住宅的外走道和公共建筑的过道的净宽，一般都大于1.2m，以满足两人并行的宽度通常其两侧墙中距由1.5～2.4m，再宽则是兼有其他功能的过道，如课间活动候诊等等至于大型公共建筑人流如潮的过道，那就要根据使用性质和疏散要求来决定它的宽度了还需要补充说明的是，过道的长短，是否采光等因素都对过道的宽度起到相当的影响作用，一般长的暗的双侧有房间或墙壁的过道，都要适当宽一点或采取变换宽窄的手法加以处理，避免又长又黑又闷又窄的过道，但也不能无原则加宽，白白浪费建筑面积 2.过道高：过道的净高原本随建筑层高而定，设计中通常未予专门的考虑当今建筑设备的要求较前普遍了，风管水管电气消防各种管线利用走道上部空间作为"通廊"，过道除了供通行之外往往成为管线的载体，于是过道净高的问题经常出现在设计者面前我们把过道的总高分成下面四个部分：结构高度；设备管线高度，一般在0.6m左右，视风管的截面布置方式以及冷凝水管自动喷淋水管的安排而定；平顶

中国传统建筑空间组织

中国传统建筑空间班级：姓名：学号

一、中国传统建筑构成中国传统建筑空间的构成,小至住宅,大至寺庙、宫殿,都不是集中在一座建筑内来解决。中国建筑在的大,并不显现于单座建筑构成的庞然大物,而是靠群体的组合来体现。单体建筑在群体中的关系首要是位置,其次才是体量和形式。通常,一个住宅,一座寺庙、一座宫殿,都是指由若干座建筑物组成的整个建筑群。建筑空间由开始,经过一系列的引导、分隔、过渡、转换、对比、分界、产生一种空间的节奏,可以比喻为一首乐曲的旋律,这就是中国传统建筑所表现的群体空间艺术所在。 1.间传统建筑室内空间往往由四柱构成“间”而成为空间的基本单元。单体建筑则由“间”,或由多个“间”构成单一的“通间”,或分隔成“一明两暗”的形式;再是三排柱的“分心槽”、“单槽”形式;四排柱的“双槽”形式;内外圈柱的“金厢斗底槽”形式。他们适用于不同用途和规模的建筑。 2.庭院中国传统建筑是木构建筑，空间基本单位是由两排构架围合成的“间，间又组成“幢”，再由幢围合成“中空”的庭院。庭院无论在住宅、庙宇或皇宫中都是人们的主要活动中心。它是室内生活向室外的延伸，又将室外生活引向室内，庭院的大小与形状是根据房主物质、精神需要、经济能力等因素决定的。庭院是比间要高一个层次的空间单元，每进入一个庭院就称为一“进”。在中国传统建筑中，大型建

筑一般都不是庞然大物，而是一系列虚实相间的庭院与由“间”组成的“幢”沿着某种轴线关系而组成的层层渐“进”的建筑群体。这种虚实相间的层层渐进，充分体现了中国空间概念中的“有无相生”。 3.廊房廊(柱廊) 、前廊,或前后廊,或周围廊,它是平面、空间的一种扩大和联系之物。廊可作为透景、隔景、框景用,造成室内外空间的过渡,让空间产生变化,与庭院式的布局相关。二、中国传统建筑空间布局中国传统建筑的空间组织形式,主要是四面房屋包围庭院,形式封闭型的中庭式建筑。住宅是这样,宫殿、寺庙也是如此。中国传统建筑群体布局大致可分为三种基本形式：第一种是将单体建筑沿庭院周边布置，其中有一面是构图主体，建筑单体最为雄伟，面对中轴线，其他建筑三面围绕，形成对称，与主要建筑取得陪衬、均衡。这种布局可称之为外实内虚型。第二种是将主要建筑单体置于庭院正中，势态向四面扩张，周边非主要建筑物、构筑物四面围合，气势上逊于主要建筑，势态向中心收拢，也为对称布局，与主要建筑取得均衡! 这种布局可称之为内实外虚型第三种是建筑群体外廓不规整，院内各建筑作自由布局，初看似觉粗服乱头，了无章法，细品方知规则谨严，格局精细，可谓虚实交织型。三、中国传统建筑空间的影响因素 1.哲学思想 1）在中国古代哲学中“一天人,合内外”的思想反映了中国文化的特

建筑空间与人的行为

建筑设计原理之《公共建筑空间对人的行为》班级：姓名：学号：

公共建筑空间与人的行为内容摘要：通过学习《公共建筑设计原理》，利用掌握的知识，简单分析了公共建筑空间与人的行为之间相互影响的关系，在舒适的空间环境中，人可以愉快地从事各种健康、有意义的活动；反之，人会产生消极的心理情绪。关键词：公共建筑空间人的心理及行为现代社会追求以人为本，以人的全面发展为中心，人们追求的是更新、更美、更细致的生活质量和全面发展的空间。人们希望在公共空间环境中感受到人性化的环境氛围，拥有心情舒畅的公共空间环境。因而，提升环境设计的质量，把握人的行为心理需求，对人给予充分的尊重尤为重要。我们刚接触建筑的人，对建筑都没有什么系统的理解，通过学习了《公共建筑设计原理》这门课程，多少对建筑空间与功能的的概念有了点认识，知道了建筑是一个很大的范畴，它包含的内容很多，建筑设计不仅仅有立面外观的表现，还要具有内部功能的实用性，它的功能布局很重要，这就决定建筑的使用性质。何为建筑空间？现代公共空间一般定义为，由公共权力创建并保持的供所有市民使用和享受的场所、空间。如果把城市比作一个“家”，那么，公共空间就是这个“家”的会客厅。对建筑空间的概念有了一点初步的认识，那么人们在这个“会客厅”又会有怎样的行为，建筑公共空间对人的行为有何影响呢？首先来分析一下现代公共空间环境中人的行为要求： 1.人有抄近路的习性。当知道目的地，人们总是倾向于选择最短的路程。譬如环境中的一片草坪，常被人穿越，造成了对景观环境的损坏。 2.人有识途性。当人不熟悉路径时，会边摸索边到达目的地，而返回时为了安全又寻找来时的路返回。在公共空间环境设计时，标识性建筑、标识牌、指示牌的位置应明显、醒目，准确到位。 3.人有聚集效应的习性。当空间的人群密度分布不均时，会出现滞留现象，如果滞留时间过长，集聚人群会越来越多，这种现象称为聚集效应。聚集效应在各个空间均会发生。如小区、购物中心、十字路口等公共环境。可利用这种习性进行公益宣传，在环境周围设置大于或等于实物的造型，造成聚集的假象。 4.人有依靠性。人习惯有所凭靠，从一个小空间去观察更大的空间。通过分析我们得知人在公共环境中会有这样一些心理及行为，对应的建筑空间对人也会产生一些影响： 1.产生积极的信息如果公共空间环境提供给人的是所需要的环境空间，在空间体量、形状、颜色、材质视觉上感觉良好，能够有效地被人利用和欣赏，最大程度地调动人的主动性和积极性，培养良好的行为心理品质。这将对人的行为心理产生积极的作用。 2.产生选择的信息如果公共空间环境所提供与人的需求有差异且无法改变，人会自觉逐步调整行为心理，找到一个适应空间环境的平衡点达到契合。对人的行为心理产生选择信息的作用。 3.产生调整改造信息如果公共空间环境所提供与人的需求不适应时，会对人的行为心理产生调整改造信息。马克思认为：“环境的改变和人的活动的一致，只能被看作是合理的

建筑空间组成分析

建筑空间组成分析随着科学技术的发展和进步，人们有能力创造出丰富多彩的建筑形式以适应日益多样的社会生活，功能对于建筑形式的影响和作用得以更为充分的体现和强调，由此，新建筑运动应运而生，美国建筑师沙利文提出“形式由功能而来”的观点。他给予近现代建筑发展的影响是巨大而深远建筑最原始的、本质的意义和价值在于建筑的空间性。在建筑中，功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上“内容与形式”的辨证统一原理来加以解释，一方面功能决定着空间的形式，另一方面，空间的形式又对功能具有反作用。关于这一点人们对它的认识似乎越来越明确、越深刻。近年来国内外有许多建筑师都引用老子的话：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”，这正表明：建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。从这一点出发，有的人更进一步把建筑比作容器—一种容纳人的容器。所谓内容决定形式，表现在建筑中主要就是指：建筑功能，要求与之相适应的空间形式。那么，能不能说建筑的空间形式就是由建筑功能这一方面因素来决定的呢？也不能。诚然，建筑的空间形式首选必须满足功能要求，但除此之外它还要满足人们审美方面的要求，再深入一步地分析，工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。因而，我们也不能武断地认为建筑的空间形式就是由功能这一方面因素所决定的。但是有一点必须给予充分地肯定：即建筑空间形式必须适合于功能要求。这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。建筑功能对于建筑空间的规定性主要体现在以下几个方面：（一）功能决定空间的“量” 所谓空间的“量”是指空间的大小和容量。在实际工作中，一般以平面面积作为空间大小的设计依据。根据功能需要，一个空间要满足基本的人体尺度和达到一种理想的舒适程度，其面积和空间容量应当有一个比较适当的上限和下限，在设计中一般不要超过这个限度。例如在住宅设计中，一间普通的居室面积大约在15 ～20 平方米，起居室是家庭成员最为集中的地方，而且活动内容也比较多，因此面积应最大，餐厅虽然人员相对集中，但由于只在进餐时使用，所以面积可以比起居室小，厨房通常只有少数人员同时使用，卫生间则更是如此，因而只要容纳必要的设备和少量活动空间即可满足需求。对于公共建筑，一间40-50 人的教室需要50 平方米左右，一个1000 座位的影剧院观众厅则需要750 平方米左右……由此可见，不同的使用功能直接决定了所在空间的大小及容量。（二）功能决定空间的“形” 所谓空间的“形”是指空间的形状。除了空间的大小和容量，空间的形状也同样受功能的制约。虽然说在满足使用功能的前提下，某些空间可以被设计成多种形状，然而对于特定环境下的某种使用功能，总会有最为适宜的空间形状可供选择，这本身就是一个优化组合的过程。仍然以教室为例，如果确定面积为50 平方米左右，其平面尺寸可以为7x7 米，6x8 米，5x10 米，4x12 米……，如何进行选择呢？我们知道，教室首先应满足视听效果，长宽比过大会影响后排的使用，过宽会使前排两侧座位看黑板时出现反光现象，因此通过比较，6x8 米平面尺寸能较好地满足使用要求。同样是上述尺寸，如果换成幼儿园活动室，由于幼儿园活动的灵活多样，接近于方形的平面尺寸通常被较多地选用。反之如果是会议室，略为长方形的空间形状更有利于功能的使用。功能的制约与建筑空间的灵活多样并不矛盾。空间的形状是多种多样的，除矩形外，

中国传统建筑空间

对中国传统建筑空间的认识摘要：从人们对西方建筑空间的发展认可入手，结合中国传统文化思想，对我国传统建筑空间的主要特点进行了分析研究。同时，创造有中国特色的建筑空间环境必须学习传统文化的理论精华，并加以继承、创新。关键词：传统建筑；空间构成；传统文化；环境；一、概论近几个世纪以来，西方在建筑上发展的很快，做出了很多的努力，取得了极大的成绩和贡献。虽然发达国家在建筑空间领域进行了不懈的探索和研究，影响着全世界的建筑设计方向。但是世界建筑的发展绝不能是一家独有。中国有五千年的文明史，有极其丰富的文化内涵。研究我国建筑空间理论及构成特点，吸收西方建筑进步之处，探寻我国建筑设计趋势，是一个重要课题。关于建筑空间构成概念，中、西方有各自理解，这一点在两者传统建筑中表现得淋漓尽致。对于任何一个从事建筑专业的人来说，一切传统的和历史的建筑知识都是自己专业的一种重要的基础知识。“现代的科学技术源于西方”这个观念影响着人们对中国传统建筑的重视。实际上，历史上所有的伟大作品、有关建筑的史实都是重要的事情。但是，对于今后的建筑发展，更重要的是历史经验如何用于今日，新的和旧的，传统的和现代的之间如何有机的联系起来。而且很多人会有这样的观念，认为传统的中国建筑的知识只对那些仿古设计者有用，作为一个现代的建筑设计者似乎不用对斗拱和雀替的作用有太多了解。中国自古地大物博，建筑艺术源远流长。不同地域和民族其建筑艺术风格等各有差异，但其传统建筑的组群布局、空间、结构、建筑材料及装饰艺术等方面却有着共同的特点，区别于西方。提起中国传统空间，使人想起老子《道德经》中的名言:“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。老子的哲学中，“有”、“无”代表宇宙中相对立的实体物质和非实体属性两个方面。对于建筑来说，人们实际使用的不是墙体、柱梁、屋顶，而是由它们构成的空间。但这个空间场所不能脱离这些围合、支撑构件而单独存在，它们之间相互依存。老子深刻地点出“有无相生”，

大空间建筑消防设施探讨-引言(2021新版)

大空间建筑消防设施探讨-引言(2021新版) The safety operation procedure is a very detailed operation description of the work content in the form of work flow, and each action is described in words. ( 安全管理 ) 单位：______________________ 姓名：______________________ 日期：______________________ 编号：AQ-SN-0309

大空间建筑消防设施探讨-引言(2021新版) 本网据《中国消防》报道：近年来随着经济建设的发展和建筑技术的不断进步，一批大空间建筑在全国各地相继投资建设，且有进一步增长的趋势，对于这些大型建筑，如大会堂、体育馆、展览馆、候机厅等，单层建筑面积超大，楼层超高，内部空间不能分隔，其特殊使用的要求使建筑设计方案与现行防火规范相矛盾，套用现行防火设计规范无法解释及确定出完善的防火设计方案，而这类大空间建筑又都存在着危险等级高、火灾水平蔓延速度快的特点，必须在现行规范基础上，借鉴国内外先进技术及新型产品，确定一套可靠的消防设施及设计方案保证其使用安全。按照《自动喷水灭火系统设计规范》6.1.1条闭式喷淋系统设置

场所的限制高度为8米，显然，这类大空间建筑不能采用闭式喷淋系统。按照《自动喷水灭火系统设计规范》4.2.5条，具有下列条件之一的场所，应设雨淋系统： 1．火灾的水平蔓延速度快，闭式喷头的开放不能及时使喷水有效覆盖着火区域。 2．室内净空高度超过本规范6.1.1条的规定，且必须迅速扑救初期火灾。雨淋系统是一种开式自动灭火系统，在发生火灾时，雨淋阀开启后，被保护区域内所有喷头一起喷水。采用雨淋系统能够有效迅速地扑灭燃烧猛烈、蔓延迅速的火灾。然而，对如此大空间的建筑，用水量和水力损失均较大，在系统设计和施工上存在一定困难，而且雨淋系统受火灾探测系统控制，须经确认火灾及火灾具体区域后才启动喷水灭火，导致在火灾和喷水灭火之间增加了一个火灾确认的环节；若采用红外对射探测器，会影响建筑使用功能的灵活性，例如在展览建筑中使用红外对射探测器，悬挂布幔、布标、广告装饰时，会因其遮挡而误报警，且其价格与一般探测器相比又

室内设计与建筑、空间的关系

学校代码学号 20XXXXXXX 分类号密级学年小论文二级学院艺术设计学院专业名称艺术设计（室内环境艺术设计）年级 20XX 学生姓名 XXX 指导教师 XXX 2014年7月20日

艺术与设计 ——室内设计与建筑、空间的关系摘要： 20世纪八十年代以来，我国的室内设计方兴未艾。展望未来，室内设计仍以不可阻挡的势头继续发展。本文主要旨在探讨室内设计与建筑、空间的不同点与内在联系的同时，帮助我们更好的学习，充分利用它们之间相辅相成的和谐关系推动设计的深化发展。关键词：室内设计、建筑、空间一、绪论（一）建筑设计的含义广义的建筑设计是指设计一个建筑物或建筑群所要做的全部工作。狭义的来说是指“建筑学”范围内的工作。它所要解决的问题，包括建筑物内部各种使用功能和使用空间的合理安排，建筑物与周围环境、与各种外部条件的协调配合，内部和外表的艺术效果，各个细部的构造方式，建筑与结构、建筑与各种设备等相关技术的综合协调，以及如何以更少的材料、更少的劳动力、更少的投资、更少的时间来实现上述各种要求。（二）建筑空间的含义建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑主要要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称，包括墙、地面、屋顶、门窗等围城建筑的内部空间，以及建筑物与周围环境中的树木、山峦、水面、街道、广场等形成建筑的外部空间。 (三)室内设计的含义室内设计是建筑设计的另一个重要内容，与建筑设计是两个相辅相成的过程，室内设计是对建筑物的内部空间进行设计，以此塑造整体建筑空间环境，改善人们的居住环境以及居住质量的重要途径。室内设计是一个复杂的过程，需要根据空间的使用性质、业主的经济能力以及环境特点，运用而各种技术以及造型手段，对环境的功能、技术等

建筑空间尺寸

(转引)建筑空间尺寸(2008-05-01 19:28:05) 的尺寸 1.门高：供人通行的门，高度一般不低于2m，再高也以不宜超过2.4m，否则有空洞感，门扇制作也需特别加强。如造型、通风、采光需要时，可在门上加腰窗，其高度从0.4m起，但也不宜过高。供车辆或设备通过的门，要根据具体情况决定，其高度宜较车辆或设备高出0.3～0.5m,以免车辆因颠簸或设备需要垫滚筒搬运时碰撞门框。至于各类车辆通行的净空要求，要查阅相应的规范。如果是体育场馆、展览厅堂之类大体量、大空间的建筑物，需要设置超尺度的门时，可在大门扇上加设常规尺寸的附门，供大门勿需开启时，人们可以通行。现今建筑内各种设备管井的检查门颇多，它不是经常通过的地方，所以一般上框高与普通门齐或还低一些，下边还留有与踢脚线同高的门槛，其净高就不必拘泥于2m，1.5m左右即可。 2.门宽：一般住宅分户门0.9～1m，分室门0.8～0.9m，厨房门0.8m左右，卫生间门0.7～0.8m，由于考虑现代家具的搬入，现今多取上限尺寸。公共建筑的门宽一般单扇门1m，双扇门1.2～1.8m，再宽就要考虑门扇的制作，双扇门或多扇门的门扇宽以0.6～1.0m为宜。供安全疏散的太平门的宽度，要根据计算和规范（有关防火规范）规定设置。管道并供检修的门，宽度一般为0.6m。供机动车或设备通过的门，除其自身宽度外，每边也直留出0.3～0.5m的空隙。附带说一下，供检修的"人孔"其尺寸也不宜小于0.6m×0.6m。窗的尺寸 1.窗高：一般住宅建筑中，窗的高度为1.5m，加上窗台高0.9m，则窗顶距楼面2.4m，还留有0.4m的结构高度。在公共建筑中，窗台高度由 1.0～1.8m不等，开向公共走道的窗扇，其底面高度不应低于2.0m。至于窗的高度则根据采光、通风、空间形象等要求来决定，但要注意过高窗户的刚度问题，必要时要加设横梁或"拼樘"。此外，窗台高低于0.8m时，应采取防护措施。现代玻璃幕墙中，整块玻璃的高度有的已超过7.2m，那已不属于一般窗户的范围了。 2.窗宽：窗宽一般由0.6m开始，宽到构成"带窗"，但要注意采用通宽的带窗时，左右隔壁房间的隔声问题以及推拉窗扇的滑动范围问题，也要注意全开间的窗宽会造成横墙面上的炫光，对教室、展览室都是不合适的。

大跨度建筑结构体系调研报告

大跨度建筑结构体系调研报告建筑学1003班韩丽华0121006220320 调研地点：武汉理工大学东院体育馆，群光广场调研时间：2012-11-07 调研目的：了解并掌握大跨度的结构形式与建筑造型，以及大跨度建筑的屋顶构造，天窗构造等。了解大跨度建筑的发展原因及未来发展趋势。大跨度建筑发展的原因之一是由于社会发展使建筑功能愈来愈复杂，需要建造高大的建筑空间来满足群众集会，举行大型的文艺体育表演，举办盛大的各种博览会等；另一方面原因则是新材料，新结构，新技术的出现，促使大跨度建筑的进步。 19世纪后半叶以来，钢结构和钢筋混凝土结构在建筑上的广泛应用，使大跨度建筑有了很快的发展，特别是近几十年来新品种的钢材和水泥在强度方面有了很大的提高，各种轻质材料，新型化学材料，高效能防水材料，高效能绝热材料的出现，为建造各种新型的大跨度结构和各种造型新颖的大跨度建筑创造了更有力的物质技术条件。以下是我对此次调研的认识：一，体育馆屋顶结构形式及其优缺点: 结构形式及其受力分析：框架结构+三角锥平板网架结构（屋顶）。网架结构是网格结构的一种，是一种由多根杆件一一定规律通过节点组成的空间结构。三角锥平板网架结构是由呈三角锥的杆件组成，锥尖朝下，这种网架比其他角锥网架受力更均匀，十大跨度建筑中应用最广的一种网架结构。优缺点：其整体性强，稳定性好，空间刚度大，有益于抗震；当荷载作用于网架各节点是，杆件主要承受轴向力，故能充分发挥材料的强度，节省材料；结构高度较小，可以有效的利用空间；结构的杆件统一，有利于工厂生产；形式多样，可创造丰富多彩的建筑形式。 1、跨度大——适合大空间结构建筑的屋顶 2、空间受力——充分发挥钢材自身强度

中国传统建筑内向空间透视

华南理工大学人文社会科学基金资助项目（B03N7050820）作者单位：华南理工大学建筑学院（广州，510641）中国传统建筑内向空间透视苏畅周玄星摘要从地理环境、生产模式、社会结构、思想意识等方面入手，深入分析整个中国内向含蓄的民族心理文化形成的原因，以及在这种心理文化的影响下所形成的内向而聚的传统建筑空间，并从中获得一定的启示。关键词建筑空间内向而聚家国同构民族心理与文化“基地，就是人类最早的永久性聚落的雏形，亦即小村落或原始村庄的雏型。远古城镇的一种形制，它那种以封闭性作防御的涵义，连同它类似鸟类那样各有自己…领地?的特点，正具有动物进化过程中的历史背景。”[1] 一外观预览不同的地域、不同的气候、不同的习俗决定人们不同的生活习惯，反映在建筑上则出现特点各异的空间形态和群体组合。然而在不同地区，却处处可见院落的存在，在中国，人们似乎对这种内向空间情有独钟。原始社会晚期仰韶文化时期，陕西临潼姜寨氏族村落初具规划布局，平面呈椭圆形（图1）。居住区中心为一个大广场，周围建筑群作环状分布，并分为五个组群，每个组群由小房子围绕大中型房子而形成。外围挖有护村壕沟作防御用，所有房屋的门均朝向中心广场。

西周，陕西歧山凤雏村宗庙为一组完整的两进封闭式四合院，主殿居于正中，突出王权的威严（图2）。有前后庭院多层次之分，显得内向而含蓄。唐朝，长安城由宫城、皇城、外郭城组成，皇城建在全城北部中央，宫城位于皇城之北，居高临下，俯视全城（图3）。各城正门连线为全城中轴线，左右均衡对称，各分布有里坊和市场，里坊和市场区均有高大的夯土围墙与外界相隔。明清，北京紫禁城，四周围以高大的砖砌城垣，四角有角楼（图4）。中轴与北京城中轴重合，地位突出，轴线上各建筑及其附属部分，采取严格的对称手法。通过宫殿、长廊、宫门围合成六个大小形状各异的闭合广场，形成变化多样的空间序列。明清，华北地区四合院住宅按南北向轴线对称布置房屋与院落（图5）。住宅四周围以院墙，对外一般不开窗。院内栽植花木，构成安静舒适的生活空间。明清，长江下游江南地区住宅，沿纵轴线布置房屋，组成几组院落群，整个布局井然有序（图6）。院子围以高墙，在其上开漏窗。庭院内凿池叠石、种植花木，环境幽静。明清，云南高原地区住宅，宅外观方整，四周均为跑马楼，对外不开窗，院内栽植花木，作为日常生活空间，外围为高墙，形成封闭隔绝的环境（图7）。内聚空间构成中国传统建筑空间的主流。二内在生成

大空间公共建筑专题

复杂性与当代大空间建筑形态创作的深层关联摘要当今时代，大空间建筑正如雨后春笋般出现在城市的各个角落，它已成为组织城市生活、构成城市形象、传承城市文化的重要载体。伴随着时代的剧变，复杂性科学的发现、数字媒体技术的拓展、生物技术的应用，使得建筑学从设计到建造的全过程在很大程度上都发生了决定性的变化。过去针对欧氏几何建筑形态的单一创作手段、审美原则已经不能适用于今日复杂多样的大空间建筑。复杂性科学被引入到建筑设计之中，从而丰富了建筑学的时空观念。本文将研究视角放在了当代大空间建筑形态创作领域的新趋势上，通过对当代大空间建筑的发展态势与复杂性科学对于建筑设计影响的背景分析，明确课题研究的目的与意义，界定课题的相关研究范围，确定将“大空间建筑的复杂性形态”作为本文的研究对象。文章首先从复杂性与当代大空间建筑形态创作的深层关联分析入手，结合多方面相关理论，系统地对大空间建筑形态的特征进行解析，研究复杂性介入大空间建筑形态创作的根源，探讨复杂性介入大空间建筑形态的作用效应，提出当代大空间建筑中复杂性形态的发展倾向。本文是对当代大空间建筑复杂性形态设计的局部性研究，文中所总结的形态特质与设计策略并不是“复杂性建筑形态”设计的全部，但这些类型都具有一定的代表性与典型性，能够充分反映当代大空间建筑复杂性形体设计的最高水平。同时，本文创见性地从纷繁复杂的建筑现象中抽离出“复杂性建筑形态”最本原的逻辑，建构了一个了能够对当代大空间建筑“形态内涵、形态逻辑、形态建构”进行客观、综合解读的理论体系，揭示了复杂性建筑形态“复杂性”的本体意义、内在规律与创作机制。这样的研究成果在于为理解当代大空间建筑建筑创作中的“复杂性”思维提供理论及实践上的重要凭借。关键词：大空间建筑；复杂性形态 Abstract Nowadays the large space building is springing up in every corner of the city, which has played a significant role in organizing life, constituting image and inheriting culture of the city. With the drastic change of times, the discovery of the complexity science, the expansion of digital media technology and the application of biological technology, the whole process to a large extent ranging from design to construction of the architecture has changed dramatically. Single design and appreciation principle which used to be adopted by architectural form of Euclidean geometry are no longer appropriate to today’s complexity large space constructions.Thanks to the application of the complexity science to architecture, the space-time concept turns to be more colorful. Through the analysis of the foreground of modern large space building and of how complexity science influences architecture design, this paper concerning with the new creations of the modern large space building forms makes clearly the purpose, the significance and the range of the study. Meanwhile, the object of the whole paper is “the complexity of large space building”. To start with analyzing deep relations of modern large space building’s creation with the complexity, combining with its corresponding theories, the paper gives a detailed explanation for the form of the large space building, the original invitation of the complexity, and the effect of creating large space building with the complexity interference, and proposes the general direction of large space building. However, this paper is not the total research of the complexity architectural form, but just focuses on some typical examples which can be regarded as the most professional design in the field of modern large space building. what’s more, the paper creatively abstracts the original logic from complexity architectural phenomenon, forms a theoretical system that can objectively

建筑功能与建筑空间的关系

宁波大学答题纸（2009—2010学年第二学期）课号： 113T02Z04 课程名称：房屋建筑学改卷教师：学号： 084774525 姓名：得分：建筑功能与建筑空间的关系摘要：建筑的空间形式首选必须满足功能要求，但除此之外它还要满足人们审美方面的要求，再深入一步地分析，工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。关键词：建筑功能，建筑空间建筑最原始的、本质的意义和价值在于建筑的空间性。　建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。建筑功能则体现于建筑的安全性、适用性、耐久性三方面。在建筑中，功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上“内容与形式”的辨证统一原理来加以解释，一方面功能决定着空间的形式，另一方面，空间的形式又对功能具有反作用。关于这一点人们对它的认识似乎越来越明确、越深刻。近年来国内外有许多建筑师都引用老子的话：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”[1],这正表明：建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。从这一点出发，有的人更进一步把建筑比作容器—一种容纳人的容器。所谓内容决定形式，表现在建筑中主要就是指：建筑功能，要求与之相适应的空间形式。那么，能不能说建筑的空间形式就是由建筑功能这一方面因素来决定的呢？也不能。诚然，建筑的空间形式首选必须满足功能要求，但除此之外它还要满足人们审美方面的要求，再深入一步地分析，工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。因而，我们也不能武断地认为建筑的空间形式就是由功能这一方面因素所决定的。但是有一点必须给予充分地肯定：即建筑空间形式必须适合于功能要求。这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。建筑功能对于建筑空间的规定性主要体现在以下几个方面：

大跨度建筑结构形式与建筑造型实例分析作业

大跨度建筑结构形式与建筑造型实例分析大跨度建筑通常是指跨度在30米以上的建筑。我国规范：60m 以上的结构为大跨度建筑。类型分为：影剧院、体育场馆、展览馆、大会堂、航空港；工业建筑：飞机装配车间、飞机库等。纵观大跨度建筑的发展史，经历了最早人们用时才来建造穹顶，到中世纪人们使用木材建造，到19世纪具有轻质，高强优点的铁的使用，以及现在对钢铁、混凝土、新型材料等的使用。在20世纪的最后25年里，大跨度建筑结构逐渐占据了举足轻重的特殊地位；大跨度建筑往往是衡量一个国家科技水平的一个重要指标。建筑物的跨度和规模越来越大，目前，尺度达150m以上的超大规模建筑已非个别；结构形式丰富多彩，采用了许多新材料和新技术，发展了许多新的空间结构形式。建筑的外貌愈来愈紧密地与新材料、新结构、新的施工技术相结合，覆盖空间越来越大。由于大跨度建筑多为公共建筑，人流多，占地面积大，因此一般位于城市边缘或郊区。如今这种结构广泛存在于建筑中，它发展可以总结为以下几点：1）功能复杂，大型文体表演、盛大博览会。2）型材料、新技术、新结构出现。3）钢结构、钢筋混凝土结构。4）结构的技术要求高，成为建筑设计的关键因素。5）材料和结构方法决定了造型的可能性。6）结构构造技术的发展制约了大跨度建筑造型的

发展。7）现代大跨度建筑造型已经有较大自由。一、建筑结构与建筑造型结构是在特定的材料和施工技术条件下运用力学原理创造出来的房屋的骨架。而建筑师选择结构形式，需要对各种结构的基本的力学特征和适用范围有深入的了解，才能够自由创作，结构和形式统一。正如以上几结构。大跨度结构形式分类有：1、把结构构件本身作为独立的单元来考虑为平面结构体系：拱，桁架，刚架;2、把结构的所有组成构件协同起来共同跨越空间，作为整体来考虑——整体作用大于单个作用之和，且多向受力比单向受力更发挥材料潜力，空间工作比平面工作更符合力的自然传递路线有空间结构体系：网架、薄膜、折板、悬索。让我们从刚架结构入手了解大跨度建筑。网架结构是一种新型大跨度空间结构。它具有刚度大、变

解析中国传统建筑空间之美

解析中国传统建筑空间之美内容摘要：文章就中国传统建筑空间的灵动美、虚实美、流动美、序列美展开论述，并通过中西方建筑美学之比较，意在说明我们应传承中国传统建筑之精髓。关键词：中国传统建筑空间美学一、建筑空间之美学概述建筑，从广义的角度来理解，可以把它看成是一种人造的空间环境。这种空间环境，一方面要满足人们一定的功能使用要求；另一方面还要满足人们精神感受的需要。即建筑不仅是一种物质性产品，它同时也是一种精神性产品，是物质与精神的统一，或曰是精神对物质的超越。为此，不仅要赋予它以使用要求，而且还应当赋予它以美的属性。回顾建筑史册：希腊庙宇神堂的尺度、罗马万神庙内部的完整、哥特教堂中庭的运动感、文艺复兴时期室内的和谐以及巴洛克建筑的诡谲变幻，都说明了建筑空间之美。从众多建筑名作中可以看到，诗意的空间一方面来自实体美的建构，这主要是与建造逻辑相符的建筑结构、材料、构造等建筑元素自身美的创造；另一方面则来自对富于内涵和象征意义的空间观念的创造，它源于人与自然的一些原始体验，在建筑中主要表现为对自然元素的妙用。而空间观念的实现必须借助于实体的构成。二、中国传统建筑空间之美（一）灵动空间之美中国传统的室内居住空间都具有功能上的灵动、可变美。其主要表现在以下两个方面。 1.建筑结构上的灵活性。中国传统建筑在结构上是以“柱”为主要承重构件的，支撑屋顶和楼层的木构架和室内分隔空间的墙体在结构上是分开的，这使得墙体不承担重量，而且为灵活分隔室内空间提供了可能性。在古建筑中，分隔室内空间的方式有两大类：一类是完全分割，即在柱子之间砌薄墙或镶板；另一类是半分隔，即在相邻空间之间设置隔扇、屏风、碧沙橱、帐幔、罩、博古架和其他陈设来分隔，造成空间若断若续、若分若合、若开若闭的层次和丰富的变化，使相邻空间之间相互沟通，又彼此隔离，成为一个互相渗透的有机体。 2.建筑空间的不定义性。中国的传统建筑只营造空间而不定义功能。传统的中国室内居住空间各房间只有空间位置上的差异，没有功能上的明确分工，所以每个房间均可以适应多样功能。中国传统居住空间是以不变的“单位”，组合形成“变化”的居住空间去适应各种变化中的生活环境。（二）实虚空间之美实空间即实体，虚空间则是实体的扩张，也就是“得之于外”的形象，是没有形象的空白形象。建筑艺术中的实空间与虚空间的对比协调，从大的范围讲表现为建筑物之间的空间环境状态，从某个建筑物来讲，又有其实体与空间的巧妙安排。我国采用的木结构传统建筑，一般以虚为主，但由于局部采用了实墙体，则可借虚实之间的对比而获得变化。关于传统建筑艺术所创造出的“实虚空间之美”，早在计成《园冶》中就有论述：“砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻。”传统的园林建筑，正是通过对隔扇、门洞、漏窗、景墙、月门、空窗的精心设计，才创造出景物的穿插错落、步移景异、合中有开、实中有虚、虚中有实的小空间大境界，从而达到了空间之间的交流与沟通。（三）流动空间之美近代主义建筑大师密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那德国馆，以其流动的内部空间和精

浅析建筑、空间与光

建筑物理-光建筑、空间与光学院国际工程师学院专业智能建筑姓名徐贺学号 2015205249

建筑、空间与光摘要：建筑与光是共生的，建筑的历史发展进程与光的发展运用的足迹是同步的，光的运用体现了艺术之美与自然之美，而建筑则通过光来塑造形态和构筑空间，使其充满生命力。本文通过对光和建筑空间的解析，光的重要性，以及光在建筑空间中所发挥的作用，来阐述光与建筑的关系。关键字：建筑；空间；光；勒·柯布西耶；安藤忠雄引言：建筑的最终目的是为人类所服务，在建筑设计中引入光可以满足空间的功能需求和艺术要求，将光引入到空间只中，可以在满足人们的视觉需要的同时，还使人们通过光塑造的建筑空间去思索世界。一、建筑、空间空间是“物质存在的一种客观形式，由长度、宽度和高度表现出来。”建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑主要要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。建筑是实体与空间的综合体。人们视看建筑的实体，使用着建筑的空间，体会着建筑的艺术魅力。我们通常认为的建筑空间是指建筑的内部，其实准确地讲，建筑空间应该分为内部空间与外部空间。从性质上讲，建筑内部空间是人类有认识的、有目的所营造的空间，我们可称之为积极空间。建筑外部的空间是发散式的，可称之为消极空间，但并不是说无意义的，通过规划、组织，建筑单体相互之间所形成的外部空间同样具有极高的文化内涵与艺术价值。二、光阳光、月光、星光是最早的光，因为地球的公转和自转，才让我们体会到了光。电灯的发明造就了人工照明，使得光让世界变得更加丰富多彩。在物理性上，光是一种人类眼睛可见的光谱，在科学上，光是指所有的电磁波谱。在精神性上，光让我们感受空间，体会时空。它赋予了我们视觉的能力，让我们感知世界，影响我们的心理和情感。光是世间万物之源，通过光这种媒介，万物得以表现它们的存在以及各自的特性。三、建筑与光建筑与光历来有着极其密切的关联。“建筑是对阳光下各种体量的精确的、正确的、

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