北京自考外文史总结

北京自考“外文史”复习总结（1）

选择题

□ 古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。

□ 恩格斯说：“没有奴隶制，就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。

□ 古希腊位于地中海东北部，这一地区的文化史称“克里特－迈锡尼文化”。

□ 荷马时代或英雄时代，最重要的文学成就是神话和诗史。

□ 希腊神话诸神。

地母：该亚；天神：乌拉诺斯；雷电之神：宙斯；太阳神：阿波罗；智慧女神：雅典娜；月亮神：阿尔忒弥斯；战神：阿瑞斯；美神：阿佛罗狄特；火神：赫菲斯拖斯；神使：赫尔墨斯。

□ 希腊神话的特点是人神同形同性。

□ 古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。

□ 古希腊最著名的女诗人是萨福，被誉为第十位文艺女神。

□ 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。

□ 古希腊最著名的讽刺诗人是阿耳喀罗科斯。

□ 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期。

□ 古希腊的文化中心是雅典。

□ 亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。

□ “新喜剧”的重要作家是米南德，代表作是《恨世者》和《萨摩斯女子》。

□ 罗马的戏剧是在罗马原有的民间戏剧的基础上，接受希腊戏剧的影响而发展起来的。有悲剧，也有喜剧。

□ 古罗马的喜剧作家作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。

□ 普劳图斯的作品：《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》。

□ 泰伦提乌斯的作品：《婆母》、《两兄弟》。

□ 古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。

□ 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。

□ 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。

□ 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。

□ 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。

□ 《爱的艺术》的作者是奥维德。

□ 共和国晚期和奥古斯都时期的罗马文学被称为“黄金时期”，帝国时期的罗马文学被称为“白银时期”。

□ 《希腊、罗马名人传》的作者是普卢塔克。

□ 《金驴记》的作者是阿普列尤斯。

□ “荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。

□ 《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。

□ 《奥德修纪》的主人公是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀，他的儿子叫帖雷马科。

□ “荷马史诗”在剪裁上的特色是没有写全部故事，而是只写了其中的几天。

□ 希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希腊人尊称为自然之神。

□ 希腊悲剧在长期的发展过程中，形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分，始终是悲剧的两个不可缺少的部分。

□ 埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作：《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。

□ 索福克勒斯的代表作：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。

□ 欧里庇得斯的代表作：《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。

□ 古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《骑士》。

□ 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。

□ 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。

□ 《新约》所讲的内容是耶稣的一生的经历和他的言行。

□ 中世纪早期英雄史诗包括：日耳曼《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊《贝奥武甫》、冰岛“埃达”和“萨迦”。

□ 《贝奥武甫》是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。

□ 冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位，是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的，“萨迦”是用散文写成的。

□ 中世纪中期英雄史诗包括：法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。

□ 《罗兰之歌》写作的史实基础是查理大帝征服西班牙。

□ 《熙德之歌》主人公的原名是罗德里哥·狄亚士，“熙德”是阿拉伯语中对男人的尊称。

□ 《尼伯龙根之歌》的主人公是西格弗里德、布伦希尔德。

□ 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。

□ 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。

□ 法国是骑士文学比较发达的地方，骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。

□ 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

□ 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。

北京自考“外文史”复习总结（2）

□ 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。

□ 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统：①以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、②以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、③模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。

□ 亚瑟王传奇中的著名骑士有：郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。

□ 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂·德·特罗阿，代表作《郎斯洛》。

□ 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。

□ 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。

□ 讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。

□ 市民文学的另一部代表作是法国的《玫瑰传奇》。

□ 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸，代表作：《大遗言集》。

□ 恩格斯说：“但丁是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”

□ 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。

□ 但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐，创作了诗集《新生》。

□ 《新生》共有31首诗，用散文串连。

□ 但丁的学术著作《论俗语》，论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点，用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。

□ 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中，维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。

□ 研究古代文化，复兴古代文化的“复古运动”叫文艺复兴。

□ 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

□ 彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，他的《歌集》开一代诗风，大量采用十四行诗体的形式。

□ 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的，作者是薄伽丘。

□ 《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法，把一百个短篇组织在一起。

□ 《十日谈》故事的主要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义，反对封建偏见，肯定人有享受现世幸福的权利。

□ 《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。

□ 十五世纪以后，阿里奥斯托和塔索在诗歌创作上有成就。

□ 阿里奥斯托的代表作：《疯狂的罗兰》。

□ 塔索是意大利文艺复兴运动的最后一个代表作家。代表作：长诗《被解放的耶路撒冷》。

□ “七星诗社”是法国的诗歌团体，以龙沙为首。

□ 法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人传》。

□ 《巨人传》中的巨人：卡冈都亚和庞大固埃。

□ 法国后期人文主义作家的代表是蒙田，代表作：《随笔集》。

□ 16世纪以来，西班牙文学进入繁荣时期，文学史上称为“黄金时代”。

□ 维加的代表作是《羊泉村》。

□ 西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。

□ 乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用诗体写成，模仿《十日谈》写成。

□ 《乌托邦》的作者是托马斯·莫尔。

□ 斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。

□ 大学才子派“剧作家有约翰·黎里、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。

□ 马洛的三部悲剧是：《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。

□ 莎士比亚创作的第一时期，主要是喜剧和历史剧，喜剧代表作：《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。历史剧代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□ 莎士比亚创作的第二时期，主要是悲剧，四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

□ 莎士比亚创作的第三时期，主要是传奇剧。传奇剧代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。

□ 《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是苔丝德梦娜。

□ 《太阳城》的作者是：意大利的康帕内拉。

□ 德国格里美尔豪生的《西木卜里其西木斯奇遇记》（《痴儿西木传》），可以看到文艺复兴时期现实主义激流的微波，被文学史家认为是“德国十七世纪文学高峰”。

□ “巴洛克”文学产生于17世纪。

□ 约翰·班扬的讽喻小说《天路历程》。

□ 弥尔顿政治散文《为英国人民声辩》，两部长诗《失乐园》、《复乐园》，一部诗剧《力士参孙》。

□ 《失乐园》写的是亚当夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事。

□ 《复乐园》写的是耶稣抗拒诱惑的故事。

□ 朗布叶夫人发明了沙龙文化及“贵族沙龙文学”。

北京自考“外文史”复习总结（3）

□ 古典主义时期，法国文学的悲剧作家：高乃依、拉辛。

□ 古典主义时期，法国文学的喜剧作家：莫里哀。

□ 高乃依悲剧《熙德》，被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。

□ 拉辛代表作：《安德罗马克》、《费德尔》。

□ 布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》，提出一整套古典主义文艺的理论主张，和亚里士多德的《诗学》并举。

□ 让·德·拉封丹是以寓言诗出名的诗人。

□ 莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。

□ 1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐渐接受近王权，接受古典主义的时期。

□ 莫里哀进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。

□ 1664年创作的《伪君子》，标志着莫里哀创作全盛时期的到来。

□ 莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。

□ 莫里哀的《恨世者》被称为是“高级喜剧”的典范。

□ 阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的《悭吝人》。

□ 莫里哀的最后一个剧本是《无病呻吟》。

□ 《伪君子》中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍，他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。

□ 笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。

□ 《帕美勒》（《美德受到了奖赏》）、《克拉丽莎》（《一个青年妇女的故事》）的作者是：撒谬尔·理查逊。

□ 《蓝登传》的作者是：多比亚斯·乔治·斯摩莱特。

□ 感伤主义的名称从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。

□ 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。小说中所游历的四个国家是：利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国，慧駰国。

□ 亨利·菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。代表作：《约瑟·安德鲁传》、《大伟人江奈生·魏尔德传》、《汤姆·琼斯》、《阿米利亚》。

□ 法国阿兰－列内·勒萨日的《吉尔·布拉斯》是典型的流浪汉小说。

□ 孟德斯鸠的书信体讽刺小说《波斯人信札》是启蒙文学的代表作之一，而且开哲理小说之先河。

□ 博马舍的两部剧作《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》作为大革命的先兆而载入史册。

□ 伏尔泰作品《查第格》、《天真汉》、《老实人》，其中《老实人》是最重要的一部，全名为《老实人，或乐观主义》。

□ 狄德罗编辑了法国最著名的《百科全书》。

□ 狄德罗的代表作：书信体小说《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》。

□ 《拉摩的侄儿》被恩格斯称作是“辩证法的杰作”，被马克思称作是“无与伦比的作品”。

□ 卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品，《爱弥儿》是一部教育小说，《忏悔录》是他的自传性作品。

□ 德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。

□ 德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

□ 莱辛是德国民族文学的奠基人，主要贡献在美学和文艺理论。

□ 《塔索》是歌德重返魏玛后于1790年完成的一个剧本。主人公塔索是十六世纪的意大利著名诗人。

□ 1794年秋，歌德与席勒订交。

□ 歌德模仿东方文学的风格写成诗集《西东合集》和十四首《中德四季晨昏吟咏》。

□ 歌德晚年的作品：小说《威廉·迈斯特的漫游年代》和《亲和力》、自传《诗与真》。

□ 《威廉·迈斯特》包括《学习年代》和《漫游年代》，是歌德仅次于《浮士德》的重要作品。

□ 《浮士德》取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。

□ 诗剧《浮士德》共两部，12111行，两部的创作间隔很远，曾经想放弃写作，在席勒的鼓励下完成。

□ 浮士德的两个重要情节：上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。

□ 史雷格尔是德国浪漫主义理论的奠基者。他通过浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣传和古典主义对抗的文学主张，打出“浪漫主义”的旗号。

□ 德国最早代表浪漫主义倾向的重要作家是：史雷格尔兄弟、诺伐里斯和蒂克。

□ 霍夫曼是德国晚期浪漫主义文学中影响较大的作家。他的创作善于用荒诞离奇的形象和情节来揭露讽刺社会的黑暗面，小说中恐怖的、病态的幻想和庸俗丑恶的现实交织在一起，人物往往受着神秘力量的支配，无法主宰自己的命运。代表作：《侏儒查赫斯，绰号朱砂》。

□ 霍夫曼是恐怖小说的鼻祖。

□ 海涅是德国十九世纪著名的革命民主主义诗人。恩格斯称赞他是“德国当代最杰出的诗人”。

□ “湖畔诗人”：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。因他们隐居于昆布兰湖区，被称为“湖畔诗人”。

□ 华兹华斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子咏》被西方评论家认为是“不朽之作”。

北京自考“外文史”复习总结（4）

□ 拜伦、雪莱被骚塞认为是“恶魔派”。

□ 英国第二代浪漫主义诗人主要代表人物是拜伦和雪莱。

□ 雪莱的作品：论文《无神论的必然性》、著名的长诗《麦布女王》、《伊斯兰起义》、代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》、抒情诗《云》、《致云雀》、《西风颂》。

□ 拜伦政治诗《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》。

□ 《东方叙事诗》的代表作是《海盗》。

□ 拜伦后期代表作是诗体小说《唐璜》，被歌德称赞为“绝顶天才之作”。

□ 拜伦的代表作：《恰尔德·哈洛尔德游记》。

□ 法国最早具有现实主义因素的作家是民主诗人贝朗瑞。

□ 司汤达发表文学评论集《拉辛与莎士比亚》，提出实际上是现实主义的创作原则。这部著作，被认为是法国现实主义文学的第一部理论著作。1830年出版《红与黑》，标志着现实主义文学的诞生。

□ 巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。代表作：《人间喜剧》。

□ 梅里美的代表作：中篇小说《高龙巴》、《卡门》。

□ 《卡门》的故事发生在西班牙，主人公是卡门。

□ 福楼拜是巴尔扎克以后法国最重要的现实主义作家，表现出客观、精确、完美的现实主义风格。

□ 十九世纪中期的浪漫主义作家：雨果、拉马丁、维尼等，还有大仲马、欧仁·苏、戈蒂耶、乔治·桑。

□ 大仲马的代表作：《三个火枪手》、《基督山伯爵》。

□ 《安吉堡磨工》的作者是女作家乔治·桑。

□ 波德莱尔是象征主义的奠基人，代表作：诗集·《恶之花》。

□ 宪章运动中产生了宪章派文学，最有代表性的是诗人·艾内斯特·琼斯和·威廉·林顿。

□ 英国的现实主义作家最先以劳资矛盾为创作题材的作品有：盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》，夏绿蒂·勃朗特的《谢利》、狄更斯的《艰难时世》。

□萨克雷代表作《名利场》，主人公是穷画家的女儿蓓基·夏泼。

□ 夏绿蒂·勃朗特是英国文学中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：长篇小说《简·爱》。

□ 浪漫主义文学方面，夏绿蒂·勃朗特的妹妹艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》。

□ 十九世纪四十年代，德国早期无产阶级文学中最杰出的作家是格奥尔格·维尔特，恩格斯称他是是“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。

□ 十九世纪四十年代，代表德国文学最高成就的作家是革命民主主义诗人亨利希·海涅。

□ 波兰的民族诗人亚当·密茨凯维支是杰出代表之一，他的长诗《塔杜施先生》表现出为民族解放而斗争的思想。

□ 匈牙利革命诗人斐多菲·山陀尔长诗《使徒》。

□ 北欧安徒生《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新装》、《野天鹅》、《丑小鸭》、《海的女儿》。

□ 司汤达原名玛利·亨利·贝尔。1812年，他随拿破仑远征军到莫斯科。

□ 司汤达在王政复辟时期的创作：长篇小说《阿尔芒斯》、短篇小说《法尼娜·法尼尼》和长篇小说《红与黑》。

□ 《阿尔芒斯》是司汤达第一部小说，副题是《一八二七年巴黎一个沙龙的若干场面》。

□ 《法尼娜·法尼尼》以当代社会生活为题材，主人公彼特罗是烧炭党首领。

□ 司汤达七月王朝时期的创作：长篇小说《巴马修道院》。一些中短篇小说后来收在短篇小说集《意大利遗事》中，写的是意大利文艺复兴时期的故事。

□ 《红与黑》书名的四种含义：①红象征革命，黑象征教会。②红象征资产阶级革命时期，黑象征教会势力猖獗的复辟时期。

③红象征法国军官的红军服，黑象征教士的教服。④红象征热情，黑象征阴谋。

□ 《红与黑》的主人公是于连。

□ 巴尔扎克第一部作品：浪漫主义的五幕诗体悲剧《克伦威尔》。1820年写成，结果失败。

□ 1829年，他第一次以巴尔扎克的名字发表长篇历史小说《舒昂党人》，获得成功，初步奠定了他在文学界的地位，标志巴尔扎克的创作从浪漫主义转向现实主义。从此，他进入《人间喜剧》的创作阶段。

□ 《高老头》中人物：拉斯蒂涅是资产阶级野心家形象。他的第一个引路人是鲍赛昂夫人，第二个引路人是强盗伏脱冷。

□ 1827年雨果发表剧本《克伦威尔》和《克伦威尔序言》，《克伦威尔序言》被认为是一篇浪漫主义的宣言。

□ 1829年雨果发表抒情诗集《东方杂咏》，标志由古典转向浪漫。还发表了剧本《欧那尼》，受到欢迎。

□ 1831年雨果发表浪漫主义长篇历史小说《巴黎圣母院》的作者是雨果。

□ 19世纪30年代，雨果诗歌：《秋叶集》和《微明之歌》，以后发表《心声集》、《光与影》。

□ 1853年，雨果发表政治讽刺诗集《惩罚集》，主要内空揭露窃国大盗拿破伦三世。

□ 雨果流亡期间，发表的长篇小说：《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》。

□ 《悲惨世界》主要体现了雨果的人道主义精神，是浪漫主义和现实主义的紧密结合。

□ 海涅的组诗：《抒情插曲》、《归乡集》、《北海集》。

□ 海涅的游记：第一部《哈尔茨山游记》、第二部《观念—勒·格朗特文集》、第三部《从慕尼黑到热那亚的旅行》和《璐珈浴场》、第四部《英国断片》。

□ 海涅的叙事故事长诗《德国—一个冬天的童话》和诗集《时代的诗》。

□ 狄更斯的代表作是流浪汉小说《匹克威克先生外传》。

□ 狄更斯第一时期的小说：《奥列佛·推斯特》、《尼古拉斯·尼古贝》、《老古玩店》、《巴纳比·拉奇》。

□ 狄更斯第二时期的小说：《圣诞故事集》、《董贝父子》、具有自传性质的小说《大卫·科波菲尔》。

□ 狄更斯第三时期的小说：《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》、《伟大的期望》。

□ 狄更斯最后一部小说是《我们共同的朋友》。

北京自考“外文史”复习总结（5）

□ 狄更斯的《艰难时世》揭露了资本主义的神话。小说中的反面人物是：葛雷硬、庞得贝。

□ 福楼拜三部重要的长篇小说：《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育》。

□ 《包法利夫人》的内容是描写爱玛·包法利堕落的悲剧。

□ 19世纪后期，德国出现了一个唯意志论者尼采和叔本华，实证主义的创始人孔德。法国文艺理论家泰纳。法国哲学家柏格森。

□ 巴黎公社文学，小说方面最有成就的作家是茹尔·瓦莱斯和克拉代尔。

□ 19世纪后期西欧最有成就的作家，是法国的左拉、莫泊桑、法朗士、英国的哈代、肖伯纳和挪威的易卜生。

□ 法朗士晚年的重要作品：《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。

□ 1921年，法朗士被授予诺贝尔奖金。

□ 肖伯纳创作三个戏剧集《不愉快的戏剧》、《愉快的戏剧》、《为清教徒写的戏剧》。这些作品中以《不愉快的戏剧》中的《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》最为出色。

□ 左拉在龚古尔兄弟的对人进行病理分析的小说的影响下，提出了自己的自然主义理论。

□ 龚古尔兄弟的小说《日尔米尼？拉赛尔特》被认为是一部典型的自然主义作品。

□ 左拉《实验小说》、《戏剧中的自然主义》、《自然主义小说家》全面系统地阐述了自己的自然主义理论观点。

□ 象征主义在法国产生于19世纪70、80年代。它确立的时间是在1886年。得名于让·莫雷阿斯的象征主义宣言。

□ 法国象征主义三位主将：马拉梅、魏尔伦、兰波。

□ 《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主义的先驱。

□ 兰波的十四行诗《母音》以及《醉舟》。

□ 马拉梅的《牧神的午后》。

□ 比利时的梅特林克是象征派最重要的剧作家。

□ 19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学，它也是西方“纯艺术”流派的一支。

□ 王尔德代表作：长篇小说《道林·格雷的画像》、剧本《莎乐美》。

□ 《国际歌》的作者是鲍狄埃。

□ 左拉在建立自己自然主义理论的同时，在创作上进行了实践的小说：《黛莱丝·拉甘》、《玛德兰·费拉》。

□ 左拉《卢贡—马卡尔家族》的创作是受巴尔扎克《人间喜剧》的影响，副标题是：第二帝国时代一个家族的自然史和社会史，用生理学组织小说的内在逻辑。

□ 左拉从1869年写《卢贡家族的家运》起到一八九三年完成《巴斯卡尔医生》止，前后经过二十五年辛勤的劳动，终于完成了包括二十部长篇小说的社会史诗《卢贡—马卡尔家族》。

□ 左拉描写工人小说：《小酒店》、《萌芽》。

□ 左拉三部曲《三城市》包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。

□ 左拉以“德雷弗斯案件”为材料写的小说是《我控诉！》。

□ 左拉在《三城市》之后，又创作了《四福音书》：第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》。

□ 莫泊桑的创作受福楼拜的影响。

□ 以普法战争为背景的集子《梅塘之夜》中，左拉《磨坊之役》、莫泊桑《羊脂球》。

□ 莫泊桑创作的六部长篇小说：《一生》、《漂亮的朋友》、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》、《我们的心》。

□ 莫泊桑的短篇小说分为三类：①是以普法战争为背景，揭露普鲁士侵略者的暴行以及反映法国人民爱国主义精神、②描写资产阶级风尚习俗、③描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民的优秀品质。

□ 莫泊桑以普法战争为背景，揭露普鲁士侵略者的暴行以及反映法国人民爱国主义精神的短篇小说：《菲菲小姐》、《两个朋友》、《女疯子》。

□ 莫泊桑描写资产阶级风尚习俗短篇小说：《遗产》、《珠宝》、《小酒桶》、《老人》、《我的叔叔于勒》、《项链》。

□ 莫泊桑描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民的优秀品质的短篇小说：《瞎子》、《穷鬼》。

□ 《羊脂球》以普法战争为背景。地点鲁昂城。

□ 哈代把自己的小说分为三类：①人物与环境的小说、②罗曼史和幻想小说、③机敏和经验的小说。

□ 哈代最重要的长篇小说是“人物和环境的小说”。因为这些小说都是英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景，所以又成为“威塞克斯小说”。

□ 哈代的第一部“人物与环境的小说”《绿荫下》。之后还有长篇小说《远离尘嚣》、《还乡》。

□ 1886年，哈代发表长篇小说《卡斯特桥市长》，宿命论的思想十分浓厚。

□ 哈代最优秀的长篇小说是《德伯家的苔丝》。

□ 哈代最后一部长篇小说是《无名的裘德》。

□ 哈代的史诗剧《列王》。

□ 《德伯家的苔丝》的主人公：苔丝、亚雷、克莱。

北京自考“外文史”复习总结（6）

□ 易卜生是挪威的伟大戏剧家。

□ 易卜生的早期创作：《布朗德》、《培尔·金特》。中期创作了一批“社会问题剧”。从《野鸭》发表到作家逝世，是易卜生创作的后期。

□ 易卜生“社会问题剧”：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。

□ 《玩偶之家》的主人公：娜拉、海尔茂。

□ 美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。他们的创作反映出美国人摆脱欧洲文学影响的努力。这两个作家被认为是美国民族文学的先驱。

□ 欧文的代表作：《见闻札记》《瑞普·凡·温克尔》和《睡谷的传说》。

□ 库柏代表作：五篇小说组成的故事集《皮袜子故事集》，皮袜子是主人公一个猎人的绰号。

□ 爱默生是超经验主义的代表。

□ 散文作家梭罗受爱默生的影响，代表作：《华尔登，或林中生活》。

□ 梅尔维尔的代表作：《白鲸》。

□ 霍桑的代表作：《红字》。

□ 美国浪漫主义文学中爱伦·坡被认为是西方侦探小说的开拓者。

□ 惠特曼的代表作：《草叶集》。

□ 19世纪美国“乡土文学”的代表是马克·吐温。

□ 亨利·詹姆斯是一位心理分析小说家，意识流小说从他的理论发展起来。他晚期创作的“三大杰作”《鸽翼》、《专使》、《金碗》。

□ 19世纪美国现实主义作家：欧·亨利、杰克·伦敦、德莱塞。

□ 马克·吐温的幽默故事集《卡拉维拉斯县有名的跳蛙》。

□ 1874年，马克·吐温发表了第一部长篇小说《镀金时代》，这是他和查尔斯·华纳合写的。

□ 1876年，马克·吐温发表了《汤姆·索亚历险记》，与80年代发表的《哈克贝利·费恩历险记》是姊妹篇。

□ 《哈克贝利·费恩历险记》的主人公是黑奴吉姆。

□ 马克·吐温80年代后期写的两部历史题材的小说：《王子与贫儿》、《在亚瑟王朝廷里康涅狄格州美国人》。

□ 俄国现实主义文学代表：冯维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鲍耶陀夫。

□ 莱蒙托夫为悼念普希金而写的著名诗篇《诗人之死》。

□ 莱蒙托夫《当代英雄》塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象：彼巧林。

□ 果戈里是俄国自然派文学的鼻祖。

□ 俄国文学批评家别林斯基从理论上证实了“自然派”的胜利。

□ 19世纪50年代，俄国文化冲突斗争的场所是《现代人》杂志。

□ 冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》是世界上写懒鬼的著名小说。

□ 1860年，阿·奥斯特洛夫斯基发表了著名剧本《大雷雨》。

□ 陀思妥耶夫斯基《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》。

□ 涅克拉索夫著名长诗：《在俄罗斯谁能快乐而自由》。

□ 萨尔蒂科夫—谢德林在70年代完成了他的代表作品长篇小说：《哥略夫里奥夫家族》。

□ 70年代，阿·奥斯特洛夫斯基的剧本《来得容易，去得快》、《森林》、《狼和羊》。

□ 普希金的诗歌：《自由颂》、《致恰达耶夫》、《乡村》。

□ 普希金在南俄流放期间创作的浪漫主义叙事诗：《高加索的俘虏》、《茨冈》。

□ 普希金的小说代表作：《叶甫盖尼·奥涅金》。

□ 普希金的历史悲剧：《鲍里斯·戈都诺夫》。

□ 普希金的小说集：《别尔金小说集》。

□ 《上尉的女儿》是用十四行诗构成的，作者：普希金。

□ 奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。

□ 果戈里最早的故事集：《狄康卡近乡夜话》。

□ 果戈里小说集《密尔格拉得》中的三篇小说：《旧式地主》、《伊凡伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》、《塔拉斯·布尔巴》。

□ 果戈里《彼得堡故事集》的作品：《狂人日记》、《外套》。

□ 果戈里的喜剧《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》。

□ 《死魂灵》中的地主：马尼罗夫、科罗蹯契加、梭巴开维支。

□ 《猎人笔记》的作者是屠格涅夫。

□ 屠格涅夫的六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》。

北京自考“外文史”复习总结（7）

□ 《父与子》的主人公是巴扎洛夫。

□ 车尔尼雪夫斯基的美学论文是《艺术与现实的美学关系》。

□ 车尔尼雪夫斯基第一部长篇小说《怎么办？》，第二部是《序幕》。

□ 列夫·托尔斯泰的自传三部曲《童年》、《少年》、《青年》。

□ 50年代中期列夫·托尔斯泰发表了《塞瓦斯托波尔故事》。

□ 《一个俄国地主的故事》的一个片断以《一个地方的早晨》为题发表。

□ 从60年代初到70年代末，是托尔斯泰创作生活的中期，在这个期间，托尔斯泰完成了文学巨著《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》。

□ 复活》这部小说的思想：通过聂赫留朵夫这个贵族的忏悔，表达了对贵族社会的批评。

□ 契诃夫的小说：可以分两大类：①是嘲笑当时普遍存在的奴性心理，暴露造成这种奴性心理的沙皇专制警察制度。②描写的是下层人民的悲惨生活。

□ 契诃夫暴露沙皇专制警察制度的小说：《小公务员之死》、《变色龙》、《普里希别时夫中士》。

□ 契诃夫描写下层人民的悲惨生活的小说：《哀伤》、《苦恼》、《万卡》、《草原》、《第六号病房》、《我的一生》。

□ 契诃夫在库叶岛时期创作的小说：《草原》、《第六号病房》、《跳来跳去的女人》、《文学教师》、《我的一生》、《带阁楼的房子》。

□ 契诃夫在俄国革命高涨年代创作的小说：《农民》、《在峡谷中》、《姚内奇》、《装在套子里的人》。

□ 契诃夫的剧本：《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》、《海鸥》。

□ 国内战争时期，苏联三大诗人是马雅可夫斯基、布洛克、叶赛宁。

□ 布洛克于1918年写了革命浪漫主义长诗《十二个》。

□ 三部苏联文学史上被称为“里程碑式”的作品：绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毁灭》。

□ 《钢铁是怎样炼成的》作者是奥斯特洛夫斯基。

□ 卫国战争时期抒情诗，西蒙诺夫《等待着我吧》，特瓦尔多夫斯基《华西里·焦尔金》。

□ 苏联的战时小说有：西蒙诺夫《日日夜夜》、格罗斯曼《人民是不朽的》、法捷耶夫《青年近卫军》。

□ 西蒙诺夫的剧本：《俄罗斯人》。

□ 1946年，受到错误批评的苏联作家是：左琴科、阿赫玛托娃。

□ 左琴科是苏联享有盛誉的幽默讽刺作家。

□ 阿赫玛托娃是20世纪初俄国著名女诗人，是当时俄国现代主义流派阿克梅派的代表人物。

□《真正的人》的作者是波列伏依。

□ 高尔基自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。

□ 高尔基的处女作：《马卡尔·楚德拉》。

□ 《切尔卡什》是高尔基早期写流浪汉的小说。

□ 革命时期，高尔基创作的作品《海燕》，剧本《小市民》、《在底层》。

□ 1906年，高尔基创作了《母亲》。

□ 高尔基长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》、史诗《克里姆·萨姆金的一生》。

□ 《母亲》的主人公是巴威尔，他的母亲是母亲尼洛芙娜。

□ 马雅可夫斯基长诗：《空裤子的云》。

□ 马雅可夫斯基的讽刺诗：《开会迷》。

□ 马雅可夫斯基的讽刺喜剧：《臭虫》、《澡堂》。

□ 肖洛霍夫的第一篇短篇小说是《胎记》，第一部小说集《顿河的故事》。

□ 1826年，肖洛霍夫开始写《静静的顿河》，用14年时间完成。1932年，发表了《被开垦的处女地》。

□ 1956年，肖洛霍夫发表了《一个人的遭遇》。

□ 战豪真实派小说：邦达列夫的《最后的炮轰》、巴克拉诺夫《一寸土》、西蒙诺夫《生者与死者》。

□ 1965年，肖洛霍夫年度诺贝尔文学奖金。

□ 20世纪西欧现实主义文学作家作品：

□ 萧伯纳：《伤心之家》

□ 高尔斯华绥：《福赛特世家》三部曲。

□ 毛姆：《人生的枷锁》、《月亮和六便士》。

□ 莫里亚克：《和麻疯病人亲吻》、《爱的荒漠》。

□ 路易斯是美国第一个诺贝尔文学奖获得者，代表作品：《大街》。

□ 威尔斯是20世纪科幻小说家。

□ 马丹·杜伽尔：《蒂波一家》。

□ 菲茨杰拉德：《了不起的盖茨比》。

□ 雷马克：《西线无战事》。

北京自考“外文史”复习总结（8）

□ 布莱希特根据李行道的杂剧：《包待制智勘灰阑记》改编成《高加索灰灰阑记》。《大胆妈妈和她的孩子们》。

□ 布莱希特的戏剧理论是“间离效果”。

□ 斯坦贝克：《愤怒的葡萄》。

□ 亨利希·曼：《亨利四世》。

□ 康拉德：《吉姆爷》、《水仙号上的黑鬼》

□ 劳伦斯：《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《查特莱夫人的情人》。

□ 纪德：《伪币制造者》

□ 托马斯·曼：《布登勃洛克一家》、《魔山》。

□ 福克纳的意识流小说：《喧哗与骚动》、《当我弥留之际》、《亚沙龙，亚沙龙》。

□ 奥尼尔是美国戏剧史上划时代的戏剧家，获1936年诺贝尔文学奖。

□ 奥尼尔：《榆树下的欲望》、《琼斯皇》、《毛猿》。

□ 意大利的皮兰德娄：《六个寻找作者的剧中人》。

□ 现代派文学的十大流派：二次大战前有后期象征主义，表现主义，未来主义，超现实主义，意识流文学，二次大战后有垮掉的一代和愤怒的青年，存在主义文学，荒延派戏剧，黑色幽默小说和新小说派。

□ 后期象征主义文学代表法国诗人瓦雷里：《海滨墓园》、英国诗人艾略特：《荒原》、奥地利诗人里尔克：《杜依诺哀歌》、《豹》、爱尔兰诗人叶芝：《驶向拜占廷》。

□ 罗兰·罗兰长篇小说《约翰·克利斯朵夫》主人公形象是自我奋斗形象。

□ 德莱塞的代表作：《真妮姑娘》、《嘉莉妹妹》、《美国的悲剧》。

□ 卡夫卡《判决》《变形记》、《城堡》。

□ 乔依斯短篇小说：《都柏林人》，长篇小说：《一个青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根守灵夜》。

□ 乔依斯最早短篇小说集：《都柏林人》。

□ 海明威长篇小说：《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《第五纵队》、《丧钟为谁而鸣》小说在西班牙内战的背景上。

□ 《永别了，武器》是海明威的代表作品，反战主题。

□ 小说《丧钟为谁而鸣》、《第五纵队》在西班牙内战时期所作。

□ 《老人与海》所描写的是桑地亚哥在加勒比海捕马林鱼与鲨鱼斗争的故事，获诺贝尔奖。

□ 加缪的小说：《局外人》、《鼠疫》。

□ 加缪的哲学随笔：《西绪福斯的神话》。

□ 公元前三千年前后，进入奴隶制社会的有：埃及的尼罗河流域、美索布达米亚的底格里斯河和幼发拉底河流域、印度恒河流域。

□ 在尼罗河流域产生了古代埃及文学。

□ 在古埃及诗歌中，宗教诗集《亡灵书》占着特殊的地位。

□ 古巴比伦最杰出的作品是《吉尔伽美什》。

□ 《吠陀》是印度最古的诗歌总集，其中最古老的是《梨俱吠陀》。

□ 《本生经》收入的是释迦牟尼成佛以前的故事。

□ 《五卷书》是一部大型的寓言故事集。

□ 首陀罗迦的戏剧代表作品是《小泥车》。

□ 在古代印度文学中，两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》占着突出的地位。

□ 《摩诃婆罗多》的中心故事是描写俱卢族和般度族之间争夺王位的斗争。

□ 《罗摩衍那》的中心故事是围绕着主人公罗摩王子的一生经历展开的。

□ 《罗摩衍那》将历史上的罗摩神话化，具有一般人没有的神力。

□ 《罗摩衍那》中的神猴哈奴曼。

□ 《旧约》是古代巴勒斯坦产生的，是古代希伯来文学总集。

□ 巴比伦的洪水传说收在史诗《吉尔伽美什》中。

北京自考“外文史”复习总结（9）

□ 《圣经》中的叙事作品包括历史故事、英雄故事、生活故事。

□ 雅歌是一些爱情诗，在《旧约》中称为所罗门之歌。

□ 哀歌是《旧约》诗歌中一种独特的表现形式，有着更大的艺术感染力。

□ 《旧约》中的《约伯记》是一部戏剧。

□ 迦梨陀娑是古代印度杰出的诗人、戏剧家。

□ 迦梨陀娑生活于印度古代的笈多王朝。

□ 迦梨陀娑的作品：叙事诗《罗怙世系》、《鸠摩罗出世》、抒情长诗《云使》、抒情叙事诗《时令之环》、剧本《沙恭达罗》、《优哩婆湿》、《摩罗维迦和火友王》。

□ 迦梨陀娑的代表作：《云使》、《沙恭达罗》。

□ 迦梨陀娑抒情长诗《云使》分为《前云》、《后云》。

□ 日本古代和中古文学一般分为四个历史时期，即奈良时代文学、平安时代文学、镰仓室町时代文学、江户时代文学。

□ 和诗歌流传至今的只有《万叶集》一种，它是日本最早的诗歌总集。

□ 平安时代文学体裁主要是诗歌和散文。

□ 平安时代的和歌集《古今和歌集》。

□ 江户时代，诗歌方面的代表是松尾芭蕉，戏剧方面的代表是近松门左卫门，小说方面的代表是井原西鹤。

□ 松尾芭蕉被称作是“俳圣”。

□ 越南阮攸所写的长篇叙事诗《金云翘传》情节取自我国清初的同名小说。

□ 金德·伯勒达伊相传是长篇叙事诗《地王颂》的作者。

□ 杜勒西达斯是印地文学史上影响最大的诗人。

□ 伊本·穆格发的突出贡献是把印度的寓言故事《五卷书》从波斯文转译成阿拉伯文。

□ 波斯文学史上“三大诗人”：菲尔多西、萨迪、哈菲兹。

□ 菲尔多西长篇叙事诗《列王记》。

□ 萨迪的《蔷薇园》、《果园》。

□ 格鲁吉亚大诗人鲁斯塔维里长篇叙事诗《虎皮武士》是世界古典名著之一。

□ 紫氏部本性藤原，“紫”从小说中女主角紫姬而来，“氏部”来自他父兄所担任过的“氏部丞”而来。

□ 《源氏物语》是日本平安时代特语文学的典范，是世界上第一部长篇写实小说。

□ 萨迪《蔷薇园》的格式被但丁《新生》所学习。

□ 二叶亭四迷是日本近代文学的奠基者。代表作：小说《浮云》。

□ 森欧外的处女作《舞姬》。

□ 岛崎藤村是日本自然主义派中成就最大的作家。

□ 1912年到1918年是日本文学分化出三个反对自然主义的流派：白桦派，唯美派，新思潮派。

□ 志贺直哉是白桦派代表作家。代表作：中篇小说《和解》。

□ 谷崎润一郎是唯美派（新浪漫派）代表作家。代表作：《春琴抄》、《细雪》。

□ 芥川龙之介是新思潮派的代表作家。代表作：《罗生门》。

□ 芥川龙之介的历史小说《鼻子》受到夏目漱石的称赞。

□ 夏目漱石的第一部成名作是：《我是猫》。其它小说：《从此以后》、《门》、《春分过后》、《行人》、《心》。

□ 夏目漱石的自传小说：《路边草》，主人公：健三。

□ 泰戈尔的诗集：《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》、《飞鸟集》。

□ 日本无产阶级文学的代表作家是小林多喜二。

□ 德永直《没有太阳的街》和同年小林多喜二《蟹工船》——并称为无产阶级文学的“双壁”。

□ 在阿拉伯各国现代文学史上产生过两个有代表的文学流派“旅美派”和“埃及现代派”。

□ “旅美派”纪伯伦散文诗集《先知》。

□ 侯赛因是“埃及现代派”的代表作家。

□ 野间宏的长篇小说《真空地带》、短篇小说《脸上的红月亮》。

□ 井上靖的作品：《敦煌》、《孔子》、《天平之甍》。

□ 黑非洲塞达·桑戈尔是塞内加尔的诗人，第一任总统。

□ 川端康成的成名作是：《伊豆的舞女》。重要作品：《故园》、《雪国》、《千鹤》。

北京自考“外文史”复习总结（10）

简答题

□ 什么是“荷马问题”？

答：“荷马问题”的核心是诗史的作者和形成问题。数千年来一般都认为“荷马史诗”是“荷马”所写，但是自古希腊时期就有人对其作者进行怀疑。到现在基本否定作者是“荷马”的说法，认为这不书并不出自一人之手，而是多人完成的。

□ 什么是文艺复兴？

答：15、16世纪、古代希腊罗马文化重新被欧洲人重视，出现了一个研究古代文化、复兴古代文化的热潮。在这种“复古”运动中，欧洲的文化科学发展到一个繁荣的时期，这就是欧洲历史上有名的“文艺复兴”。

□ 什么是人文主义？人文主义的特点是什么？

答：文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威，把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”，主张以人为本，反对神的绝对权威。

②人文主义用人性来反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论，用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在现世的人间而不在来世。

③用理性来反对教会的蒙昧主义。

④从政治上讲，人文主义拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动。

□ 简述古典主义文学的艺术特征。

答：①古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。

②古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。

③古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。

□ 什么是“三一律”？

答：戏剧创作中的“三一律”是古典主义文学的一个重要原则，即时间、地点、动作的三个统一于一个剧本的情节只能限制同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时间只能在二十四小时之内。

□ 简述《伪君子》的答丢夫形象。

答：莫里哀在《伪君子》中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子，他内心卑劣、心狠手辣，却能言善辩，巧于应付。他利用伪善手段混入奥尔恭的家，目的是骗取恩人的妻女，霸占他人的财产，将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身，进而嫁祸于人，等到一切败露不能再骗人时，他欲置恩人于死地。

□ 简述《伪君子》的艺术特点。

答：①在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，利用室内环境构成了关键性的情节。

②《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。

③全剧的结构严整紧凑，层次分明：第一、二幕，答丢夫不出场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备。第三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。

④戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性，增强了作品的战斗力。

□ 简析18世纪启蒙文学的特点。

答：①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。

②启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。

□ 什么是感伤主义？

答：感伤主义首先出现于18世纪后半期的英国，名称从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。感伤主义作家把现实矛盾看成是理性社会的罪恶，因而对理性采取否定态度。他们在作品中批评贵族与大资产阶级的罪恶，同情下层人民的处境。在艺术上，重视感情的力量，力图引起读者对主人公的同情，达到作者的创作意图。感伤主义作家注意描写平民形象，而且创造了日记体、游记体等新小说形式，给欧洲文学带来了新因素。

□ 什么是狂飙突进运动？

答：德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动－“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。

□ 简述浮士德形象的基本特征。

答：①浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。浮士德一生不断地犯错误，但他从未沉沦，在纠正错误中不断前进，继续探索。这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。

②浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。他除了不断追求崇高理想的一面之外，还有贪图尘世享受的一面。前一方面促使他前进，后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。

□ 简述华兹华斯提出的浪漫主义文学主张。

答：华兹华斯是“湖畔诗人”中声望最高的一人。他的杰作之一是他与柯勒律治合写的《抒情歌谣集》。华兹华斯在1800年出版的第二版中为诗集写了一篇序言。序言提出浪漫主义诗歌的理论和方法。他认为要扩大诗歌题材的范围，不仅写历史事件，也要写普通生活里的事件和情境，并且强调对内心世界的发掘。他很重视继承民间诗歌的艺术传统，提倡采用人民日常生活的语言来写诗，主张诗歌语言散文化，反对矫揉造作的“诗的词藻”。同时还强调诗人要发挥自己的想象力。华兹华斯的主张是和古典主义创作原则对立的。这篇《序言》成为英国浪漫主义文学的纲领。

北京自考“外文史”复习总结（11）

□ 什么是“拜伦式英雄”？

答：拜伦《东方叙事诗》主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，对封建暴君统治进行不屈的反抗，但是带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的原因，追求个人的自由，没有明确的斗争目的，最后只能以悲剧而告终，拜伦通过他们的斗争表现出对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷，这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。

□ 简述19世纪西欧现实主义文学的思想艺术特征。

答：在文学方面，现实主义文学继承了古希腊以来文学的优良传统。

①要求作家真实地反映生活的本来面目，这和浪漫主义作家通过主观折射来反映社会不同。现实主义作家往往从社会的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗争等。

②强烈的暴露性和批判性。高尔基认为“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”，称它为批判的现实主义。

③人道主义思想。人道主义是西欧文学在思想上的重要特征。它宣传抽象的人类爱和改良主义。

④描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

□ 简述《红与黑》的艺术风格。

答：《红与黑》是第一部真实地反映法国当代社会风貌的现实主义杰作。它具有现实主义文学共有的艺术特征。

①塑造典型环境中的典型性格。

②司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动，并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。

③具有完整严密的结构，它以于连的生活史为主线，随于连向上爬的过程自然地分成三个部分。

□ 简述《人间喜剧》的宏伟构思。

答：巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。

□ 简述《人间喜剧》的社会历史内容。

答：《人间喜剧》的社会历史内容可分为五方面。

①写封建贵族的衰亡史。这类作品有：《苏城舞会》、《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》、《幻灭》、《农民》等。

②写资产阶级的发家史。这类作品有：《高利贷者》、《欧也妮·葛朗台》、《纽沁根银行》、《赛查·皮罗多盛衰记》、《幻灭》等。

③揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。这类作品有：《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《夏倍上校》、《幻灭》等。

④对共和主义者的赞美。这类作品有：《卡金央王妃的秘密》、《幻灭》中的克雷斯吉安、《农民》中的米雪龙老爹。

⑤对理想社会的探索。这类作品有：《乡下医生》、《乡村教士》。

□ 简述《人间喜剧》的现实主义特征。

答：①把小说创作提高到社会研究和历史哲学的高度。

②运用典型化的原则，塑造出典型环境中的典型性格。

③从经济角度去反映社会变革和阶级关系。

□ 简述自然主义与浪漫主义、现实主义的区别。

答：自然主义反对浪漫主义的幻想和夸张，和现实主义一样，强调客观地反映现实，但自然主义的描摹自然的主张实际上是随便观察到的庸俗的自然、多属偶然现象。自然主义反对现实主义通过典型概括的手法反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。

□ 简述象征主义的观点。

答：①象征主义这厌弃庸俗丑恶的现实世界，反对现实主义和自然主义者如实地描写客观事实。为了展现超现实的隐匿在物质世界背后的“另一世界”，常常运用大量的按时和象征来隐喻表现人的内心世界的意图。

②象征主义者不满资产阶级的社会现状，对它感到厌恶。他们认为自己是社会的反叛者，是资产阶级社会基础的破坏者和艺术上的革新者。

□ 简述象征主义诗歌的艺术手法。

答：象征主义诗人厌恶现实世界，拒绝如实对它进行描写，他们追求“理想世界”，但又认为“理想世界”是神秘的、超现实的，只能以象征加以暗示，作家只沉醉于挖掘自己的“主观世界”。

□ 什么是唯美主义？

答：19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义。唯美主义认为，不是生活高于艺术，而是艺术高于生活。只有艺术美才具有永恒的价值。反对作家应有任何功利主义的目的，认为艺术家应该完全自由，并且不受道德标准的约束。

北京自考“外文史”复习总结（12）

□ 简述列夫·托尔斯《复活》所批判的内容。

答：《复活》的情节本身就带有批判意义，列夫·托尔斯通过《复活》暴露了沙皇俄国国家机器的反人民本质，暴露了俄国官办教会的欺骗性，否定了俄国的反动统治。

①对俄国黑暗现实的批判。一方面是写地主、资产阶级的寄生、腐朽、罪恶。另一方面是写在死亡线上挣扎的劳动人民。

②对俄国黑暗现实的批判。从法庭活动开始。根据法官的面目可以得知这是一个颠倒是非的法庭。

③对官办教会的深刻披露。小说描绘了监狱里举行的宗教仪式是替沙皇反动政府的罪恶勾当作辩护的。

④《复活》中描绘的是一个美与丑、善与恶、是与非完全颠倒的俄国，讽刺了颠倒社会的法律和法庭。

□ 简析《复活》的艺术特色。

答：①在艺术上突出特点是对俄国黑暗现实批判的深度和广度。

②单线索的情节，以聂赫留朵夫为玛斯洛娃申诉四处奔走为主要情节线索，将全书的人物事件串成一体。

③鲜明的讽刺色彩。对神职人员、俄国宗教服务的反动本质的揭露都充满讽刺味道。

④对比手法的运用。把人物的内心活动和行为对比，把一个人物精神变化的前后情形加以对比，突出人物性格及作品的主题思想。

⑤善于运用心理描写。主要运用心里独白刻画人物，除此以外，还通过其它一些方法表现人物心理。

□ 简析《静静的顿河》中葛利高里的形象。

答：葛利高里是哥萨克劳动者中出类拔萃的一员，他在动荡的年代中寻找“真理”，即使陷入反革命泥坑，当了叛军骨干，也没有丧失劳动人民的某些特征民族。他体现了十月革命前后哥萨克中农阶级的某些本质特征，是一个摇摆不定的人物，动摇于革命与反革命之间，经常处于斗争的焦点。

□ 简述现代派文学的特点。

答：①着重表现现代资本主义世界中人与社会、人与自然、人与人、人与自我这四种关系的全面颠倒、异化和扭曲。

②在人与社会的关系上，现代派文学把人与社会完全对立起来。

③在人与自然的关系上，现代派文学表现出对自然全盘否定的态度。

④在人与人的关系上，现代派文学揭示出一幅异化的途径，资本主义制度本身的缺陷造成了人与人关系的冷漠、疏远。

⑤在人与自我的关系上，现代派文学极力表现人对自我的探索和思考。

⑤在表现上述四种关系的畸变和扭曲时，现代文学具有自身独特的表现形式：注意表现瞬间、复杂多变的内心情绪结合印象，大量使用象征和隐喻，打破时空正常顺序的跳荡式的自由联想，采用怪诞、荒唐、梦幻、反理性和反逻辑的手法。

□ 简述《旧约·创世纪》的思想倾向。

答：它的基本主题是颂扬上帝创造世界、创造人类的功德，表现出上帝是人类命运的主宰者。重要意义在于在一定程度上反映了古代巴勒斯坦居民对天地万物、人类起源的朴素想象和理解，特别是反映了人类敢于违抗神命的创造精神。

□ 简述希伯来文学的意义及影响。

答：①是希伯来民族发展和以色列、犹太王国兴衰历史的艺术记录，提供了大量具体的生活画面，为认识希伯来民族的社会历史和文学成就，有着重大的意义。

②希伯来文学在艺术上取得的成就十分明显。语言通俗生动，好用形容语，使要表现的内容具有感情色彩。善于将神话传说和现实生活相结合，形成了早期的浪漫主义和现实主义倾向。诗歌方面吸收了埃及文学的某些成分，并将其本民族化，并有所创新和发展。

③《旧约》被翻译成希腊文并成为《圣经》的组成部分以后，和《新约》一起，对欧洲社会生活和文学产生了巨大的影响。《圣经》中的人物、情节、典故丰富了欧洲社会生活的内容，成为欧洲人民以及世界人民共同的文化财富。

□ 什么是物语？

答：物语在日文中有“语说事物”之意，类似我国的小说和传奇。物语文学有个性发展的过程。它开始有两种形式：传奇物语和歌物语。传奇物语是富于深化色彩的故事，代表作为《竹取物语》。歌物语以和歌为中心突现主题的故事，代表作为《伊势物语》。以后在传奇物语、歌物语的基础上产生了近似长篇小说的故事性作品。世界上第一部长篇写实小说：紫氏部《源氏物语》就是在此基础上发展起来的。

□ 简析川端康成的创作特点。

答：①继承和发扬了日本文学的美学传统，创作上注重超越现实的艺术上的感受。

②通过人物，景物的描写，表达一种淡淡的哀愁，即传统美学的物哀。

③描写细腻，在写人，写景，人物的外貌，心理描写方面非常细腻，感人。

④小说中往往产生一种日本禅宗影响下的意境，一种空灵的感觉。

北京自考“外文史”复习总结（13）

论述题

□ 试论哈姆莱特的矛盾性。

答：悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。

①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法：“认为人是宇宙的精华”，体现了人文主义对人的理想。

②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父亲交给他的责任是复仇，现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑，一再拖延，极度忧郁。正是由此，造成了他行动上大延宕。

③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。

□ 以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。

答：莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。

①他的创作基本上是遵循现实主义原则的，由于时代和艺术发展本身的条件所决定，他的现实主义又带有自己的独特性。他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本，并不是取之于现实。他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起，浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话，可以代表莎士比亚本人的艺术见解。

②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事，但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。

③莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起伏富有戏剧性的情节，其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。

④打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。

⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和复杂性。哈姆莱特具有崇高的理想，斗争的决心，但他理想脱离实际，行动脱离群众，致使他无力承担自己的责任，最终在强大的恶势力前倒下。

·人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。

·莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。对比之中，显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。

·内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。哈姆莱特的独白有六次之多，这些独白安排在人物思想转变的重要时刻，从而可以看出哈姆莱特的内心活动，了解他的思想性格发展的脉络。

⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言，特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。

□ 试论19世纪西欧浪漫主义文学的思想艺术特征。

答：浪漫主义作家在思想上和政治立场上并不相同，风格各异，但是在艺术上具有共同的特征。

①浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。这种主观性是浪漫主义文学的本质特征。古典主义强调理性和法则，对作家的想像和感情是一种束缚，而浪漫主义强调作家创作的绝对自由，并把情感和想像提到重要地位，从作家的主观出发来认识现实、反映现实。

②浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然。浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想和泛神论的影响，厌恶城市文明，把大自然看作是一种神秘力量，或者看成是某种精神境界的象征。用自然的美来对照社会的丑。

③浪漫主义作家重视民间文学。民间文学不受古典主义的束缚，想像丰富，感情真挚，表达自由，语言通俗，浪漫主义作家喜用民间文学的题材、手法和语言。民间文学是各国传统的民族文化的精华，对民间文学的重视反映出作家的民族意识和民主思想的增强，适应了当时社会活动的需要。

④浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。浪漫主义作家喜欢写中世纪和异国的题材，曲折离奇的情节，塑造非凡的传奇性的人物形象，描绘，描绘奇幻神秘的景象和绚丽多姿、激动人心的场面，用以对抗平庸丑恶的现实。

⑤浪漫主义是反对古典主义的。浪漫主义作家主张创作自由，对古典主义的按“规范”进行创作、束缚创作自由的做法坚决反对，并在理论上同古典主义展开斗争。

⑥浪漫主义作为一个有纲领、有理论、有大量创作实践的文学思潮，首先于18世纪末在德、英、法等国兴起，很快便传播到欧洲其它国家，形成全欧性的文学思潮，在许多国家发展成声势浩大的浪漫主义文学运动。

□ 19世纪现实主义文学中如何描写典型环境中的典型格的？

答：19世纪现实主义的创作中，有一个基本特征是描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

现实主义作家在唯物哲学和自然科学的影响下，认为人是社会的产物。他们自觉地塑造典型环境中的典型性格，在创作中把人物性格和时代，社会环境结合起来描写，时代和环境造就人物性格，人物性格的形成和发展又反映社会和时代的风貌，对环境的描写，注意选择具有典型意义的事件和场景，巴尔扎克谈他的创作时说过：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来，有在种种式式生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。

在19世纪现实主义文学众多的典型形象中，最突出的是个人反抗社会，个人奋斗的典型。高尔基认为：“十九世纪全部文学差不多都建筑在这个典型上面”由于当时各个阶级对大资产阶级的统治极为不满，形成个人反抗社会的普遍现象，现实主义作家真实地反映了这种社会现象，于是个人反抗、个人奋斗的典型就成为这时期文学的主要形象。如司汤达《红与黑》中的于连，巴尔扎克《高老头》中的拉斯蒂涅，等等，都属于这种典型，作者通过描写他们的个人反抗，个人奋斗来揭露批判资本主义社会。

塑造典型环境中的典型性格，是现实主义文学的重要贡献，在文学史上具有重要意义。

北京自考“外文史”复习总结（14）

□ 试论《红与黑》中于连的形象。

答：《红与黑》写查理十世统治时期，平民青年于连个人奋斗的故事，于连是法国外省一个木匠的小儿子，从小就崇拜拿破仑，不满自己低微的社会地位，一心想飞黄腾达，而最终出人头地的希望没能实现却走上了断头台的悲剧人生。

从整部作品来看，于连的反抗虽然受自由思想的影响，但他的思想基础是个人主义。他反对等级压制，谋求个人出路，有时也不免有正义感，但他从不是革命者，他没有明确的革命目标，不要求推翻封建王朝，所以玛特儿说：“他不是一只狼，只不过是狼的影子罢了”他憎恶贵族和教士的虚伪和卑鄙，但是双羡慕他们的地位和优厚的待遇。他要飞黄腾达，但生不逢时，不得不屈从封建势力，这样形成他又反抗又妥协，又热情又虚伪的矛盾性格，而他的反抗和妥协都出于个人动机。当他受压时他的反抗性就占上

风，当他认为对自己向上爬有利，或统治阶级肯抬举他时，他就妥协投降了。于连的形象反映了复辟时期小资产阶级的反抗和妥协的动摇态度。具有很高的典型意义。正如司汤达指出的，当时“法国有二十万个于连”，司汤达通过于连的悲剧命运揭露了波旁王朝复辟时期社会风尚对青年一代的腐蚀和摧残，表现也反封建的主题。

□ 试论司汤达小说心理描写的特点。

答：司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动。并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。这特点在《红与黑》中表现得很突出，对刻画于连矛盾而复杂的性格起着重要作用。例如：小说写于连反对当家庭教师，他对父亲说：“我不愿当奴仆”“人我和奴仆同桌吃饭，我宁可死掉”他想逃去当兵，但又一想，如果跑了做神父的好职位也就没有了，于是忍辱答应了。这段心理描写表现了他反抗和妥协的矛盾性格和向上爬的决心。再如，描写于连对玛特儿的爱情关系，他的心理活动是很复杂的，既有平民的自尊心和虚荣心，也有爱情的欢乐和失恋的痛苦，小说写他赴约之前，先是高兴，然后是疑虑重重，最后想到要维护自己的荣誉，在这过程中，有感情的激动，也有冷静的思考的安排，心理描写非常细致，表现出于连经过神学院的磨砺，已不是鲁莽的青年了，他的性格发展了，司汤达以他精湛的心理描写艺术，使人物形象丰满，具有真实感，这对后来作家的文学创作产生很大影响。

□ 试论《高老头》的艺术成就：

答：①小说具有精细而富于特征的环境描写。注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。

②塑造了典型化的人物形象。用个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特征。从纵横两方面来塑造任务形象。纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化的语言和心理去刻画人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。

③具有严谨而富有戏剧性的结构。小说两条主要情节线索：拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃，两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形成历史是主线，贯穿全书，其他人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过程起着不同的作用。小说同时利用戏剧结构的手法组织矛盾冲突，惊心动魄，富有戏剧性效果。

□ 试论《玩偶之家》的艺术特色。

答：①提出了迫切的重大社会问题，严格地遵守现实主义的创作原则。易卜生坚决拒绝使用当时舞台上流行的制造戏剧冲突的方法，从生活本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，人物是观众所熟悉的，矛盾也是现实生活中实际存在的迫切问题，给人以强烈的真实感。

②使用“追溯法”，戏剧矛盾集中突出。将复杂的矛盾集中为精炼的情节，把剧情的开场安排在矛盾发展的高潮时刻。

③把“讨论”带进了戏剧。剧情的发展过程，就是讨论展开的过程。剧中的夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？诸多问题抓住了观众的注意力，促进人们的思考，增加了作品的思想深度。

④女主公娜拉出色的心理描写。这种描写决不是单靠人物的独白或旁白取得，而是利用细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱、从幻想到幻灭，最后完成觉醒的转变，就是一个心理变化的过程，增加了这一人物形象的真实性和艺术感染力。

□ 试论《叶甫盖尼·奥涅金》奥涅金形象。

答：奥涅金是书时的中心人物，他是十九世纪二十年代俄国进步贵族知识分子的典型，是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。“多余人”是介于十二月党人和庸俗的社会青年之间的一批人，他们有良好的教养、聪明的头脑，想有所作为却又脱离人民，找不到出路，没有必要的毅力和能力，结果一事无成。奥涅金对上流社会不满，却离不开上流社会；想干点有意义的事情，却又脱离实际、脱离人民，他的性格是19世纪20年代贵族阶级的生活方式和教育的产物。奥涅金的爱情悲剧是他人生悲剧的一个组成部分，他“多余人”的性格是由那个时代造成的。

□ 试论《叶甫盖尼·奥涅金》的艺术特色。

答：①划时代的独创性。《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国文学史上第一部现实主义的典范性的长篇小说。是俄国现实主义文学的主要奠基作品之一。在古典主义和浪漫主义占有统治地位的时代，普希金着力描绘现实生活，具有极大的独创性。

②重大严肃的主题。以奥涅金的形象，生动准确地概括了19世纪20年代俄国贵族青年脱离人民的基本特征。这个特征既是时代的产物又影响着那个时代。奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象，以后的“多余人”即有他身上的这种特征，又各具时代特色。

③描绘的画面广阔，形式自由。作品由十四行诗构成，抒情议论相结合的自由形式使诗人将形形色色的内容纳入其中，即包括诗人内心的感受，同时也有对俄罗斯现实的描绘。

□ 试论《静静的顿河》艺术成就：

答：①作品具有史诗性。肖洛霍夫率先真实地再现了十月革命前后顿河哥萨克及整个俄国命运的伟大转折。再现了从第一次世界大战到国内战争时期一系列重大的社会历史事件。浩瀚的内容、众多的人物，丰富多彩的插曲，磅礴的气势和诗史的规模，堪称苏联史诗的高峰。

②真人真事与艺术虚构相结合。作家在叙述历史时间和描写历史人物时，将许多历史文献资料写进小说之中，增强了作品的真实感，使其具有编年史的特点。在塑造虚构形象葛利高里时，作者融入自己参与历史的亲身经历和个人心里，将历史人物和人物命运紧密的结合在一起。

③哥萨克民间民族语言大量运用和饱含抒情的风景描写。它们不是脱离作品的思想内容孤立存在，而是作品的有机组成部分。小说开头引用的哥萨克古歌，既使人们忆起数百年前反抗压迫争取自由的斗争，又预示着英雄的后代在浑浊的顿河边将经历一场翻天覆地的社会变革。小说中大量运用情景交融的手法，如暴风雨之中诅咒葛利高里以及葛利高里被打死后的心理描写，都具有震撼人心的力量。

④这部小说也有一些缺点：对哥萨克三次战争描写的片面性，对****人的描写违背了生活的真实和艺术的真实。

北京自考“外文史”复习总结（15）

□ 试论意识流小说创作的特点与技巧。

答：意识流小说产生于20世纪20年代，在理论和实践两方面对西方现当代文学发生了深远的影响。意识流小说要求作家退出作品，把人物的内心世界和全部意识战线在读者面前。意识流作品晦涩、难懂，经常出现清晰与蒙胧的仪式混杂、意识流动大幅度跳跃、时空颠倒。意识流小说主要有一下特点：

①以内心独白为主干，通过自由联想贯穿人物的全部意识。内心独白包括了人物的全部意识，而自由联想往往从一事物联想到另一事物，或以某事物为中心向各个方向辐射，没有固定的方向，不受时空的局限。

②大量使用象征是意识流文学的一个主要手法。

③电影化与音乐化四语言和标点符号的创新。意识流小说借用了电影中的蒙太奇手法：空间固定而时间流动的时间蒙太奇和时间不动空间迅速变化的空间蒙太奇。意识流作家还使用特写、慢镜头、化入、化出、穿插闪会等电影手段，同时也常借用音乐中的奏鸣、协奏、交响等各种结构。

□ 试论《源氏物语》中女性形象的塑造。

答：《源氏物语》中，通过光源氏与周围女性的描写，成功地塑造了一系列栩栩如生的妇女形象。小说真实地描绘出她们的生活现状。其中，藤壶、紫上、空蝉的形象最具代表性。

①藤壶原为先帝的女儿，是皇家的公主，又是桐壶帝的宠妃，不亲身份高贵，而且还有着与“豪门贵族”不同的善良品格，然而她的一生过得并不愉快，内心中始终充满着哀愁、懊悔和疑惧，最终也没有逃脱一般贵族妇女的悲剧命运。在贵族男子纵情恣欲的行为面前，她只能成为罪恶社会的牺牲品。

②紫上是小说一、二部的主人公，是作品中塑造的主要妇女形象。她不仅才貌出众，而且具有贤淑、“忍从”等美德。紫上是继葵上之后光源氏的正妻，在家庭中尽量表现出温柔贤淑、落落大方的姿态，不把自己的苦痛与矛盾流露在外。然而光源氏好色成性，经常背着紫上干出一些偷香窃玉的事情，导致了紫上长年的郁郁寡欢、担心将来年老色衰被遗弃，导致她的生命过早凋谢。

③空蝉是中等贵族出身的妇女，不幸的命运使她成为比她大十岁的地方官伊的后妻。她是一个聪明而善于思考的的女子，起级对光源氏的无理强求和粗暴行为十分愤怒，当与光源氏接触后，被他的地位、相貌所吸引，。她的内心世界是矛盾的，丈夫比自己大十几岁而光源氏年轻美貌，但自己又是有夫之妇，常常陷入深深的烦恼之中。丈夫故去后，在矛盾重重万分痛苦之下，最终削发为尼。

④小说中塑造的妇女形象，无论地位高低、经历和结局如何，但作为贵族男子渔色的对象这一点是一致的，她们的绝大多数都是贵族社会的被损害者和牺牲品。从这些妇女的内心痛苦和各种遭遇可以了解到平安时代腐朽糜烂的社会现实。小说在描写一夫多妻制度下妇女不幸命运的同时，也部分地接触了平民和劳动人民的苦难生活。

□ 论述《戈拉》中戈拉形象。

答：《戈拉》是泰戈尔的长篇小说代表作，基本内容内容是几个中产阶级知识分子的生活和思想动向构成的。主要人物戈拉思想的成长和发展是小说情节的中心。戈拉的爱国主义思想发展经历了三个阶段。

答：①他在刚刚走向社会的时候，他的爱国主义同他的宗教信仰及种性之间形成了尖锐矛盾。大学毕业后，他成为了印度教青年的一个领袖。在反帝的爱国斗争中，他走上了一条复古的邪路，成了一个十足的精神狂。而这种宗教狂热，使他脱离了群众也脱离了现实斗争，陷入了孤独可悲的困境。

②为了摆脱困境，他决定下乡旅行，同时开始了他矛盾性格的转变。在接触了农村的现实斗争后，他的思想逐渐发生变化，对劳动人民有所了解，对印度教和种姓制度产生了怀疑，但此时并没有彻底否定印度教的糟粕和偏见。

③在印度教“忏悔礼”的时刻，养父告知他的真实身份是爱尔兰人的弃婴，根本没有资格信奉印度教，更无权利举行这种宗教典礼。这个秘密的揭穿，使戈拉如梦初醒，自己卸下了印度教和种姓的沉重包袱，彻底清算了自己的宗教偏见。

④戈拉是印度爱国知识分子的典型，是20世纪初期印度资产阶级民族主义的艺术概括。他的基本矛盾是爱国主义思想同印度同印度教信仰之间的矛盾。随着他思想的成熟，爱国主义思想不断发展，印度教信仰不断削弱，构成了他性格的基本方面。

□ 试论《戈拉》的艺术成就。

答：①显著的论辨性。这部小说的议论成分占有很大比重；人物间的论辩往往多于行动。而论辩几乎成了塑造人物的主要手段。作品中所反映的带有争论性的重大社会问题，它本身就带有论辩的性质。小说通过丰富多彩论辩、争议和交谈，直接展示出当时印度社会的不同政治观点和宗教偏见，批判驳斥了以哈伦为代表的向殖民主义者屈膝投降的奴才思想，也揭露了印度教和梵社的缺点及错误，从而充分肯定了热爱祖国、民族团结、民族独立以及自由解放的思想，表现出鲜明的反殖民主义、反封建主义的思想倾向。

②人物性格的鲜明对比。小说中既塑造了以戈拉为代表的一系列正面任务，也塑造了反面人物。不仅正面人物同反面人物形成对比，就是在正面人物之间，他们彼此的性格也是互相对照，各具特点的。小说通过不同人物的对表描写和塑造，既可以使各种人物的个性鲜明，容易识别，又可以使中心人物戈拉的形象更为突出，具有立体感。

③浓郁的抒情色彩。这部小说是作者倾注巨大的爱国热情创作出来的，尽管带有很强的论辩性，但却表现出一种诗的艺术感染力。作者在小说中善于把叙事、论辩和抒情相互交织，融为一体，自始至终都带有浓郁的抒情色彩，激荡着感情的洪流。

④小说在人物心理描写、语言运用等方面也有一些特点。

□ 试论《雪国》主人公驹子的形象。

答：驹子出生在雪国农村，由于生活所迫，被卖到东京当陪酒侍女，几经周折，最终沦为艺妓。小说从日常生活表现和对待爱情态度这两个方面写驹子的性格。

①小说在日常生活方面，着重写她坚持记日记、喜欢读小说、苦练三弦。她记日记的态度是认真的，表现坚持到底的毅力。她读小说不同于一般艺妓随波逐流，而有一种求知的欲望和顽强的毅力。她不仅用普通琴书练习三弦，而且还研究高深的乐谱，尽管是出于职业的需要，但仍表现出她顽强的毅力。

②她明明知道岛村有家室，和自己的关系不能维持很久，但又不顾一切地在岛村身上倾注了自己的全部感情。可怜的境遇、身份扭曲了她，不能像一个普通姑娘那样去爱真正合乎自己想要的人，不能以正当的方式去爱。她的爱情既有纯真的一面，又有畸形、病态的一面。作为一个艺妓，既不是积极的反抗者的形象，也不是庸俗的堕落者形象，而是具有一定进取心的形象。

□ 试论《雪国》的艺术特色。

答：①《雪国》在艺术方面色特色是充满诗意，抒情意味颇为浓厚。小说的结构是松散的，没有曲折的故事和情节。驹子和岛村之间既没有谈什么惊人的话，也没有做出什么惊人的事。小说的美在平淡的无奇之中，魅力也正在于此。某种意义上说，《雪国》不像一篇小说，更像是一篇抒情散文。

②小说在描写手法和安排结构两方面，继承日本传统和学习西方技巧。描写手法上，既有一定数量的具体的、客观的描绘，又在很多地方通过岛村的意识流动和自由联想状物写人，抒发情怀。结构方面，总体上基本按照事物发展的时间顺序来写，在某些局部又通过岛村的仪式流动和自由联想展开故事推动情节，适当冲破事物发展的时间顺序，形成内容上的一定跳跃。既避免了因为意识随意流动，联想自由浮现，造成杂乱无章，有层次迭起，波澜起伏，活而不乱。

北京自考“外国文学史”复习总结（1）

1、简述《俄狄浦斯王》中的命运观。

《俄狄浦斯王》展示的是人与命运的冲突。在索福克勒斯看来，俄狄浦斯为躲避杀父娶母的厄运四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，这是值得肯定和歌颂的。然而，他的抗争却归于失败，命运使这样一个优秀人物成了罪人。因此，他对命运的正义性和合理性提出了怀疑。这种对与命运抗争的英雄的肯定和在客观上对命运合理性的怀疑，正是雅典奴隶主政治由盛及衰时期民主派

意识的特点。面对尖锐的社会矛盾，雅典的自由民一方面相信自己的力量，另一方面又对社会危机感到惶惑与无能为力，表现出强烈的悲愤情绪。

2、简析《堂·吉诃德》的思想意义。

《堂·吉诃德》是一部反封建的杰作。它以深刻的内容、典型的人物和辛辣的讽刺，抨击嘲笑了腐朽荒唐的骑士制度和流行的骑士小说，生动地表现出骑士的长矛、甲胄已进了历史陈列馆，逆时代车轮而行必将碰得头破血流。事实上，小说问世后，骑士小说在西班牙就销声匿迹了。

小说为后人提供了16世纪末到17世纪初西班牙社会的政治、经济、道德生活的广阔画面，揭露了封建贵族的骄奢淫逸，官僚衙门的贪污纳贿，反映了封建统治下人民的苦难生活。小说在典型人物的塑造上为后人提供了很多借鉴。全书中虽然只写了两个主要人物：堂·吉诃德和桑丘，但以他们的游侠经历为线索，反映了广阔的社会生活。堂·吉诃德以其脱离实际、盲目蛮干的性格特征而成为这类人物的代名词，但是他的人文主义理想和他为实现理想勇往直前的精神，又令人感动，有值得肯定的可贵品质。他和桑丘都不是类型化的人物。

3、简析海明威的思想经历了怎样的发展历程。

海明威是一位具有民主思想的资产阶级作家，“迷惘的一代”的代表。海明威的思想与战争有着密切的关系。青年时期，他怀着满腔热情参加第一次世界大战，但战争给他的身体、心理、精神和感情留下了严重的创伤，使他感到理想的幻灭。他厌恶战争，却又无力制止战争，看不见希望，却又不愿放弃希望。这便是他创作“迷惘的一代”文学作品的思想基础。《太阳照样升起》、《永别了，武器》就表现出他的“迷惘”。20世纪30年代西班牙内战时期，海明威重新焕发战斗精神奔赴反法西斯斗争第一线。前期的忧郁、迷惘有所克服。他分清了战争的性质，以勇敢的态度面对死亡。《丧钟为谁而鸣》正是这种转变在文学上的反映。在紧接着的第二次世界大战中，他仍然保持着旺盛的战斗意志。但他看不见人民群众的力量，而信奉个人英雄主义，因而对世界前途和人类命运持悲观看法。到50年代，海明威遭受多种疾病折磨，精神抑郁。他把人生看做。一场孤独的、精神的决斗，认为决斗的结果虽然免不了失败，但应该勇敢地面对失败。他的思想情绪直接反映在他晚年的杰作《老人与海》中。

4、简析《十日谈》作为欧洲第一部现实主义作品所反映的思想内容。

薄伽丘的《十日谈》故事来源不一，有的取材于历史事件，有的取材于民间文学，有的借鉴东方故事，有的是作家的创造。作家以人文主义思想对这些故事进行再创造，从而广·泛地反映了当时的社会生活，被认为是欧洲第一部现实主义文学作品。其思想内容主要表现在：第一，歌颂爱情，反对禁欲主义。作者把爱情看作是人的一种重要而自然的高尚情感，人人都有权利享受爱情。他歌颂爱情的力量，能使愚者变得聪明；他赞美至死不渝的爱，真正的爱情能够冲破一切封建的罗网；他反对门当户对和包办婚姻，认为“只有品德才是区分人类的标准”。特别是《第四天故事第一》中的男女主人公纪斯卡和骑思梦达的爱情故事更是感人至深，具有强烈的反封建意义。第二，讽刺、揭露和批判了教会与封建君臣的虚伪、狡诈和愚蠢。作者以辛辣的笔调大胆地揭露了教会的腐败和堕落，撕破了教会神圣的外衣，把它们的种种罪恶暴露在了光天化日之下。第三，赞美妇女才能，宣传男女平等。作者认为妇女既不是圣母，也不是魔鬼，而是与男人一样有个性、有能力、有智慧的活人，体现了对妇女人格的尊重。

5、简述列夫·托尔斯泰的创作特征。

托尔斯泰的创作有鲜明的特征：第一，主题思想严肃深沉。多用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。第二，对现实主义的发展作。出了巨大贡献，在更高的水平上更充分地挖掘了文学的真实性。他从一开始就把真实奉为自己的创作原则。他在创作中摒弃一切偶然的和幻想的因素，一切都是严格按照生活的本来面目、不加粉饰地、如实地反映出来。第三，对现实主义的另一重大贡献，是他大大地发展了对人物内心世界的挖掘。他始终注意通过心理变化反映人的性格思想的变化。他最感兴趣的是“心理过程的本身，是这种过程的形态和规律，用一个特定的术语来表达，这就是心灵的辩证法。第四，在塑造人物形象方面，他注意写具有多方面性格的人物，而不写单一化性格的人物。在他的作品中，没有绝对的好人和绝对的坏人，即使是他最喜爱的主人公，他也不美化他们，而是从生活实际出发，写出他们身上的某种缺点，从不把人物性格绝对化。第五，善于运用对比、讽刺、隐喻手法；注意细节描写与人物肖像的刻画；重视语言的鲜明、准确，尤其是朴素；他笔下的自然风景真实、准确、富有生命力，是影响人物思想感情变化和性格发展的重要因素。

6、简析萨特《墙》的艺术特征。

萨特的《墙》最主要的艺术特征是冷峻真实的心理描写。采用第一人称的叙述方式，把主人公伊比埃塔从被捕到面临死亡到最后“不死”的整个心理过程细致入微地表现出来。开始是灰心丧气、万念俱灰，后来是充满恐惧，但真的面对死亡时，又充满凛然正气。最后“我”无意中“出卖”了战友，被免除了死刑时，感到的并不是解脱，而是世界的荒谬。整个过程如噩梦一般，细腻逼真，感染力极强。

7、简述古典主义的基本特征。