新手如何选择相机和镜头
新手如何选择相机和镜头
在拿起这本书之前，你或者认为摄影跟照相无任何区别，所以无论什么样的相机、镜头，你都不甚在乎，只要“像素高”，能成像就行了。事实上，几百元的入门级的相机就可以实现影像记录功能了，那么为什么人们还要孜孜不倦地追求什么单反相机、追求什么顶级镜头？因为，他们在追求架构于照相之上的艺术—摄影，通过照相呈现自然之美、人文之美的艺术。
摄影师独爱数码单反相机
数码单镜头反光（Digital Single-lens Reflex，DSLR）相机通常简称为数码单反，是一种高级的专业摄影器材。其“单镜头反光”的名称来源于该类照相机摄影、取景均使用一支镜头，被摄物的光线经镜头聚焦成像后，影像通过反光板、棱镜直接反射至取景框，摄影师通过取景目镜即可直接、准确地预览到拍摄效果。
那么目前主流摄影家为何独爱数码单反相机？让我们跟随摄影师，一起去拍摄一些作品，自然就能清楚单反相机的优势在哪里了。
l 取景系统的优势
拍相片前我们得先取景。普通家用数码相机则使用结构相对简单的电子取景系统。其中电子取景系统将镜头系统的成像直接投射于CCD感光元件，相机处理CCD感应的图像，再呈现于相机后面的LCD主屏幕或取景框内的ELV小屏。由于ELV及LCD屏幕可呈现颜色种类有限（多为16万色）、对比度有限、色域只达NTSC72%左右，再加图像略缩算法造成图像本身失真，所以最终拍摄的照片必然跟用户预览的效果有一定差异。对于家庭用户而言，这种差异可以忽略不计，但对于追求完美的艺术创作而言，这种差异则很难让摄影师们接受。
液晶屏看到的景物跟实景的颜色、对比度等有一定偏差
另外，数码单反相机拥有一个所见即可所得的反光取景系统。这套系统由镜头、帘式快门、棱镜及取景框组成。工作时，镜头系统的光学影像直接通过帘式快门前的反光板反射、棱镜折射后呈现至取景框，摄影师按下快门时反光板弹起，帘式快门开启，影像投射于CCD感光元件。显而易见，这套系统的最大的优点是，所见即所得，拍出的照片跟摄影师在取景框中预览的图像完全一致。不难看出，在没有按下快门前，普通家用级相机在起跑线上就已经输了一大截。
可更换镜头的优势
当摄像师取景完毕，按下快门后。外景通过镜头成像，并投影于相机的感光元件上。这个“像”的品质就与镜头休戚相关。由于目前的制造技术还无法造出全面兼顾的镜头，所以使用镜头机身一体化结构的普通家用相机，“像”的品质就会受限于自带镜头。而单反相机，则可以根据不同的摄影需求更换镜头，从而获得品质更优、更体现摄影创作意境的“像”。所以，在光线没有投影到感光元件前，普通家用级相机又输了一城
单反微距拍摄，虚化效果好主体突出
家用相机拍摄的微距相片虚化效果差一些
成像品质
当光线穿过镜头结成影像并到达感光元件后，感光元件及内置处理器就负责将光线转换为电子信号。影响转换品质的因素有四个，一个是像素值，二是色彩深度，三是动态范围，四是感光元件面积。
像素值很容易理解，感光元件上每一个感光点就对应于相片上每一个像素，感光点越多相片上像素越多，相片也就越清晰细腻了。在像素值方面，目前主流家用相机的感光元件并不输于单反相机，通常达到1200万以上。
感光元件用于记录色彩的数值长度称为色彩深度。目前家用级数码相机与单反相机，均使用24位色深，但由于家用级
数码相机所采用的所用的影像处理器较差，所以最终输出至文件的色彩过渡效果、边缘锐化效果均差于单反相机。
动态范围（Dynamic Range）是指图像最暗与最亮部分之间的曝光值范围，它通常以EV值为评价。主流单反相机的动态范围可以均达到12EV，而只有少数高档家用相机才能达到此值。
感光元件的大小面积看似跟成像品质完全无关。事实上，同样像素值的感光元件，其面积与噪点数量往往成反比。换而言之，面积越大噪点就越低，面积越小噪点就越多。目前主流家用数码相机的感光元件面积通常只有30-45mm2，单反相机感光元件面积却平均达350mm2（全画幅单反相机更达到864 mm2）以上，为家用数码相机7-15倍以上，所以噪点会明显低于家用级相机。
专业单反相机与家用级数码相机CCD面积对比
家用级相机虽然在像素值方面与单反相机持平，但色彩深度、动态范围、感光元件面积均不敌单反相机，所以在成像品质方面也完败于单反相机。
左侧单反拍摄画面细腻，右侧家用相机拍摄噪点明显
从上面整个拍摄过程不难看出，单反数码相机具有明显的构图、画质优势，所以为了方便地创造摄影作品，并将作品完
美呈现于观众面前，摄影师们都不约而同选择了单反相机。
1.2 新手购机——Canon单反相机的配置方案
这一节是为从来没有买过数码单反相机的新手而写的，它分别以价格、摄影主题为导向，提供了一些购买建议。假如你手上已经有数码单反相机了，我的建议是直接跳过这一节，认真读下一节，花一点时间去了解镜头及配件，对提升作品水平将更有帮助。
1.2.1 3000-5000元级Canon单反购买方案
单反属于高档摄影器材，它的起步价均达3000元以上，所以3000-5000元级的产品多为入门级产品，比较合适刚开始学习摄影的用户选用。
*佳能1000D KIT (18-55mm IS 防抖镜头) 单反套机
1000D KIT是佳能价格最低的入门套机，它拥有1000万级像素，23.6x15.8mm的半画幅传感器，标配18-55mm IS 防抖镜头，比较适合入门者学习拍摄中近景风光及人像照。需要注意的是，它标配的镜头边缘部分成像比较薄弱，即使光圈缩至F5.6，边缘部分依然有明显色散。
图佳能1000D KIT
优点：性价比高。
不足：没有点测光功能、连拍速度较慢（RAW格式1.5张/秒）、7点对焦系统与主流的9点对焦系统有一定差距
参考价格：3500元
*佳能EOS 500D（EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS）单反套机
佳能EOS 500D推出于2009年，是佳能第五代入门单反产品，与前面介绍的1000D KIT一样拥有23.6x15.8mm的半画幅传感器，不过其像素值提升至1500万，足以应对主流的广告输出需要。EOS 500内部搭载了主流DIGIC4图像处理器，连拍速度提升至3.4张/秒，其性能已经直逼中高端机型。
除此之外，EOS 500D还具有5D MarkII 等高端机型的1080P高清视频功能，在不拍照片的时候，它也可以客串扮演高清摄录机，用于录制家庭短片。
图佳能EOS 500D
优点：画质出色、具高清摄录功能、92万像素屏幕回放效果较佳
不足：耗电量较大，套装镜头表现平平。
参考价格：4500元
**佳能EOS 550D （EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS）
佳能EOS 550D是前面所介绍的佳能EOS 500D的升级版，传感器从1500万像素提升至1800万像素，内部使用无缝隙微透镜，感光度略优于EOS 500D。在相片回放方面，它将液晶屏的长宽比从4:3改成更接近相片长宽比的3:2。除此之外，该机还升级了测光系统、曝光、电池容量、录音、储存插槽，不过这几项升级对提升相片品质作用不大。
图佳能EOS 550D
优点：画质出色、具高清摄录功能、3:2屏幕回放效果较佳
不足：套装镜头表现平平。
参考价格：5150元
1.2.2 6000-12000元级Canon单反购买方案
6000-1000元级别是单反套机的主流价位级段，这里会有一个较大的分歧：买好一些的套机，还是买更差一点机身加好一些的镜头？对于这个分歧得具体来分析。假如你还没有想好自己的摄影发展之路，那么买好一些的套机是首选方案。这样以后确定拍摄偏好后，再选一两支适用的镜头就行了，也不用再浪费资金去升级机身。而对于已经玩了一段时间摄影，已经具有相当基础，想用单反拍摄某一类或某几类题材作品的用户，那么可以根据自己需求，购买差一点的机身，省下钱用于购买镜头。这种低端机身加专用镜头的组合，其最终的性能将会远超过中高端套机。
下面先列几个经典的套机方案以供初学者参考。需要购买机身与镜头的搭配组合的读者，可参阅“完美搭配——Cano n单反相机的镜头与配件”自行选购适用的镜头。
图佳能EOS 550D （EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS）套装
优点：画质出色、具高清摄录功能、3:2屏幕回放效果较佳、套装镜头功能全面。
不足：紫边控制能力有待加强。
参考价格：7000元
*佳能EOS 60D （18-135/3.5-5.6 IS）
EOS 60D属佳能数码单反相机的中端产品，与入门级的550D相比，该系列产品在画质方面并没有大幅提升，仅在液晶屏、连拍速度、内置图像处理方面有所提升，但价格却比550D提升了一大截，所以该机型在数码相机爱好者和摄影师心中褒贬不一。
图佳能EOS 60D（18-135/3.5-5.6 IS）套装
优点：画质出色、具高清摄录功能、3:2屏幕回放效果较佳、套装镜头功能全面、LCD屏幕可旋转。
不足：紫边控制能力有待加强。
参考价格：8700元
佳能EOS 60D还有另一个搭配18-200/3.5-5.6 IS镜头的套装，与前面的套装相比，此套装的远摄能力有所增强，在远距离拍摄野生动物、体育赛事时将有更佳表现。不过，它的价格也提升至10299元。
1.2.3 万元以上Canon单反套机方案
对于信奉“能用钱解决的问题，都不是问题”的用户而言，极致的性能将放在首位。对此，佳能官方给出的顶级套机方案有两个：一是佳能EOS 7D （EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS）、二是EOS 5D Mark II（EF-S 24-105mm F/4L I S USM）。
* 佳能EOS 7D （EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS）
依照佳能对产品的定位，以一位数字加字母命名的多属高端产品，如1D、1Ds、5D等，这些相机均使用全画幅传感器，画质、性能表现无不处于顶尖水平，但在2009年第四季发布的7D却采用了中低端的半画幅传感器，这让许多人感到迷惑不解。
7D的感应器虽然是半画幅，但是对应各像素的传感器开口率比中低端机型要大，而且工艺制作更加精密，感应器的微透镜与二级管的距离也缩小了，所以画质会略优于中低端机型，不过无可否认，与1D、1Ds、5D等拥有全画幅传感器的机型相比依然处于劣势。
除了传感器的画幅有所缩感之外，7D其他部件的均采用高端机型的设计标准：
## 采用1系列机型的非接触式旋转电磁方式释放快门。快门使用寿命达15万次（中低端机型的快门寿命约3万次），最高快门速度达1/8000s（中低端机型为1/4000秒）
## 铝合金机身，按钮及各仓位均使用特殊密封设计，防水溅防尘性能更强。
## 使用1系列相同的五棱镜，取景器效果取景范围达到100%（中低端机型为95%），取景预览效果与高端EOS 1D Mark Ⅲ基本相同。
## 19点对焦系统（中低端机型为9点对焦系统）
除此之外，采用新技术的清晰显示液晶屏、双图像处理器、内置三维电子水平仪等设计，也让7D完全不同于中低端产品。综合而言，这套产品更适合于对照片品质有一定要求，但更注重连拍、抓摄画面的新闻工作者、体育摄影师使用。
图EOS 7D （EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS）套装
优点：具备高端机型的多项优秀特性，拥有卓越的使用体验。
不足：画质跟其他高端机型相比还有一定差距。
参考价格：11200元
#佳能EOS 5D Mark II（EF-S 24-105mm F/4L IS USM）
全画幅是传感器是EOS 5D Mark II的撒手锏，其2000万像素级别的高清画面，以绝对优势压倒同是高端的7D及其他中低端机型。不过，由于该机型推出较早，使用单图像处理器，所以在连拍、对焦等方面却不敌后来推出的EOS 7D。
图外号“无敌兔”的佳能EOS 5D Mark II机身
综合来说，较少拍摄高速运动景像，而更偏向于追求出色画面的用户，我们推荐使用EOS 5D Mark II套机。
优点：顶级画质，超声波驱动的镜头对焦迅速且安静。
不足：连拍速度较低。
参考价格：23100元
1.2.4 人像摄影Canon单反相机配置方案
“我想学人像摄影，该怎样买单反相机呢？”这是初学者经常问的一个问题。事实上，佳能几乎所有套机都考虑了人像摄影需求，提供利于人像呈现的50mm标准焦距，所以参考你的预算选购就可以了，无论是3000多元1000D KIT单反套机，还是2万多元的5D Mark II套机，它们都可以拍出漂亮的、标准的人像作品。
图左侧为佳能1000D KIT套机样张，右为5D Mark II套机样张
不过，不可否认有些镜头会让人像呈现更为完美。假如你手中还有多余的预算的话，则可以考虑加配以下的镜头：
** 佳能EF 85mm f/1.2L II USM定焦镜头
假如你经常出席高级的时装发布现场、高档晚会以及其他高档次的会场，那么你会发现周围许多摄影师会配备EF 85m m f/1.2L USM定焦镜头。原因无他，在禁止使用闪光灯的场所，你会发现它同样可以提供极佳的锐度、一流的颜色、出色的背景虚化效果。对此不少业界摄影师将它称为“洞穿暗夜的光影之眸”。
参考价格：14999元
左图佳能EF 50mm f/1.2L USM定焦镜头右图佳能EF 85mm f/1.2L II USM定焦镜头
**佳能EF 50mm f/1.2L USM定焦镜头
EF 50mm f/1.2L USM定焦镜头与EF 85mm f/1.2L II USM是并肩战斗的战友，它同样适合于在各种弱光环境拍摄人像。从风格来说EF 85mm f/1.2L II USM更偏向于唯美，而EF 50mm f/1.2L USM更偏向于写实。假如你更注重于完美的还原人的本质之美，EF 50mm f/1.2L USM将是最佳选择。
参考价格：9999元
当然，假如拍摄的人物很配合地坐在影棚里任你摆布，那么将钱花在灯具上比花钱购买这些天价的镜头更为划算。
1.2.5 风光摄影Canon单反相机配置方案
许多用户将风光摄影当成自己的主题。不过在购买风光摄影的器材前，我得提醒你风光摄影跟旅游摄影完全不同。旅游摄影是以旅游为主，摄影多处于附属功能，顺便拍一些沿途风景、人文风情，而风光摄影而以获取最美的风景为目的，为了这个目的天未亮时就得从温暖的被窝里爬出来等候早晨美丽的太阳，而日落时分大家饱餐时你可能还得守望满天彩霞，等候感人的剪影画面。即使如此，你也决定去寻找最美的风景的话，那么我们来看看那些器材最适合风光摄影吧。
机身部分
机身部分首选全画幅高端机型。因为自然界颜色的亮度、对比变化的动态范围很大，很多时候中低端机型得分别拍几种曝光量的照片，经过后期合成才能还原环境原色。而高端机型处理这方面则有更佳表现。第二梯队，则是D7、D60等半画幅产品了，虽然这些机身性能略差一些，不过现在方便的数码后期处理可以在一定程度弥补这方面的不足。
图半画幅机型EOS 7D
镜头部分
镜头部分首选EF 16-35mm f/2.8L II USM广角变焦镜头。这是EF 16-35mm f/2.8L的换代产品，在沿袭上代产品的优点的同时作了许多有益的改进，是许多风光摄影师外出必带的镜头之一。
图EF 16-35mm f/2.8L II USM广角变焦镜头
假如你觉得EF 16-35mm f/2.8L II USM高达万元的售价超出了购买预算，那么可以考虑EF 17-40mm f/4L USM。它的价格只有前者的一半，而变焦范围也较为近似，发生较大变化的是最大光圈值从F2.8变成F4，从而在一定程度上制约了使用高速快门。
需要注意的是，这两支镜头均不太适用于拍摄人像作品，假如你还想时不时穿插一些人文风情，那么我的建议是选用E F-S 17-55mm f/2.8 IS USM（售价约7500元）这支镜头，它提供标准焦段可以满足一般的人文拍摄需求。
对于镜头预算低于3000元的用户，我的建议是使得副厂镜头。例如售价2800元的腾龙SP AF17-50mm F/2.8 XR D i II LD就是不错的选择之一。
便宜实惠的腾龙SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II LD
配件部分
风景拍摄的环境光线比较复杂，建议准备以下配件以应对不同的拍摄需求：偏振镜、中性密度镜、中性渐变密度镜、带球台的三脚架。
1.3 完美搭配——Canon单反相机的镜头与配件
单反相机最大的优势就是可以更换镜头，以满足不同的摄影需求。但是，假如你去到商店走一下，就发现可选的原厂镜头多达一百多个，而副厂镜头更多如过江之鲫。下面，我们就为初学者简要介绍一下镜头及常见配件，以让有需要用户能挑选到适用的配件，以拍出令自己满意的作品。
1.3.1 一镜走天下——入门级Canon单反镜头配置
一般数码单反标配18-55mm镜头，它可以满足静物和普通人像拍摄需求，但假如你经常出外旅行想拍摄一些风光相片，那么它焦距较短无法远拍的缺点会让你错失许多美景。对此，有两个常见的解决方案，第一个方案是另购一个中长焦段的镜头与原镜头搭配使用，第二个方案是购买超大变焦镜头以满足不同拍摄需求。
对于这两个方案，我们分别从价格、易用性、成像性能三方面考虑。
价格方面
许多初学者认为中长焦段的镜头，可变焦距较短，价格应比超大变焦镜头要低。事实上，市面上中长焦段的镜头多为高级专业镜头，价格反而比超大变焦镜头要高一些。考虑到购买超大变焦镜头后，原配镜头可以折价出售，所以综合而言，以超大变焦镜头替换标配镜头的方案更具有价格优势。
易用性方面
在日常使用中，中长焦镜头配合标配镜头使用，意味着用户需要根据不同的拍摄应用更换镜头，例如用标配的广角段拍了一张登高瞭望的照片，再想拍一个远处的景物，那么就需要更换中长焦镜头了。这样换来换去会显得比较麻烦。而套上超大变焦镜头，几乎就可以满足大多数应用。
性能方面
由于镜头的价格差异较大，所以这里谈到的性能，仅是相同价格级别的比较。例如4000元级别的中长焦镜头与超大变焦镜头的比较。在这方面，中长焦段的镜头与标配镜头的组合，具有明显的性能优势。因为超大变焦镜头覆盖了广角至长焦的焦段，其中广角段要做好得需要尽可能避免枕形失真、桶形失真，而要做好长焦段则要防止色散，要想在光学方面做到两全其美十分困难。所以从专业角度来说，超大变焦镜头的成像品质只能算中等。而中长焦段的镜头与标配镜头的组合，广角与长焦段分别由不同的镜头提供，术业有专攻，素质上要比超大变焦镜头更佳。
超大变焦镜头在价格与易用性方面具有明显优势，唯一不足之处就是成像品质表现一般。不过，这是从专业的眼光去审视的结果，假如跟消费级相机相比，它的成像品质依然高出数个档次，所以对于一般初学者则言，带着一个超大变焦镜头走天下是不错的选择。
经典超大变焦镜头
下面就为大家推荐几款经典超大变焦镜头：
*佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS是一支半画幅（APS-C画幅）镜头，它由佳能原厂生产，适用于7D、60D、550D、400D等产品，而且具有防抖功能可以有效提升出片率。3500元的售价也不算太高，所以为不少入门级用户选用。需要注意的是，它不适用于5D Mark II这类全画幅相机。
图佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
** 腾龙AF18-200mm f/3.5-6.3
腾龙AF18-200mm f/3.5-6.3是一支全画幅镜头，适用于全画幅及半画幅相机。它的参考售价为2000元，比EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS便宜很多，对预算不高的入门用户具有相当强的吸引力。
图腾龙AF18-200mm f/3.5-6.3 图适马18-250mm f/3.5-6.3 DC OS
** 适马18-250mm f/3.5-6.3 DC OS
适马18-250mm f/3.5-6.3 DC OS是一支全画幅镜头，它同样适用于半画幅单反数码相机（相当于28-375mm）。它虽然是副厂镜头，但它同样具有防抖功能可自动感应相机的移动及补偿相机的摇晃，一定程度上提高了出片率。价格方面也比原厂镜头便宜一些，参考的报价为2500元。
1.3.2 按需求选择镜头——中档细分型Canon单反镜头配置
当你进入摄影世界一段时间之后，你可能会越来越清楚，自己喜欢拍那类题材，较少拍那些题材，与此同时你可能也越发觉得无论如何调整你手上标配的镜头或超大变焦镜头都无法拍出想要的效果。这个时候，你就需要考虑根据拍摄偏好，
重新选择相应的镜头了。到底需要选用那种镜头？这事很难说得清楚，因为没有人比你更清楚自己的使用需求。所以下面我将列出各种镜头适用的环境、优缺点，你自己按需选择好了。
超广角镜头
焦距10-35mm的镜头，称为广角镜头。焦距越短，镜头的视角越宽（可达到120o），越有利于展现宏大、宽阔的场面，例如拍摄大海、山川、沙漠、草原、广场、城市俯览等作品时，超广角镜头最为适用。
图超广角镜头拍摄样张
超广角镜头有两个弊病，第一拍摄时影像会有一定的夸张变形，这种变形在宏伟场景可以添加空间感、透视感，但如果拍摄较近的物品却会产生类似哈哈镜的效果；第二个弊病是相片的边角通常会显得较暗。综合而言，超广角镜头可算是一件奇门兵器，用得好会产生令人惊叹的效果，但使用不当也可能会照出一些令人啼笑皆非的相片。下面为大家推荐两款主流超广角镜头：
**佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM是一支恒定2.8大光圈的全画幅广角镜头。它在坊间被誉为“佳能大三元”镜头之一，著名硬件网站“中关村在线”对它评测之后，赋予它广角变焦王的外号，该镜头的性能由此可窥一斑。不过，与性能成正比的是它高达万元的售价，比较适合预算充裕且相机较为高端的用户选用。
图佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 图腾龙SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD
小提示：大三元镜头
坊间将覆盖14-200焦段具有恒定大光圈的顶级广角、标准、长焦镜头的合称为“大三元”镜头。
**腾龙SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD是一支全画幅镜头，虽然最小焦段为10mm，但实际使用时当焦段低于1 4mm，画面会有较明显的暗角现象，而在14mm以上焦段，成像品质则与佳能原厂镜头处于仲伯之间。另外它的售价仅为3700元，价格适合中比较适合一般摄影用户选用。
广角镜头
焦距17-35mm的镜头，称为广角镜头。它的视角略小一些，介于90-120o之间，同样适用于拍摄建筑外观、室内装修、沿途风光。由于它的夸张变形效果比超广角镜头要小更容易驾驭，所以深得风景摄影师和家居设计人员喜爱。
图广角人像照图广角风景照
许多传统摄影师认为，广角镜头并不适合呈现人物。事实上，这种认识有失偏颇。目前不少摄影师师就利用广角变形效果，美化人物从而获得更佳的视觉效果，例如许多婚纱照都采用了广角小角度仰拍，这样就可以拉伸人的腿部以获得更修长优美的身形。
经典广角镜头
**佳能EF 17-40mm f/4L USM
佳能EF 17-40mm f/4L USM（参考报价5000元）是一支全画幅镜头，它使用萤石作为镜片材质，采用高超的非球面研磨工艺加工处理，并有防止光线反射的特种镀膜，在抑制鬼影和眩光方面相当出色，在风光摄影时结像能力也十分突出，为不少行家里手所选用。
图佳能EF 17-40mm f/4L USM
小提示：鬼影
镜头工作时光线穿过其内部的多层镜片，在逆光、侧光时有可能从后面的镜片反射至前面的镜片，然后再次投射至感光元件，从而产生异常影像，坊间习惯将之称为鬼影。
** 腾龙SP AF17-50mm f/2.8 XR Di-II
腾龙SP AF17-50mm f/2.8 XR Di-II是一支全画幅镜头，它最大的优点是具有较高的性价比，目前售价仅为3000元，仅为佳能原厂镜头价格六成左右。除了可以用于拍风景之外，它同时也可调至50mm焦段拍摄人像。不足之处是受限于成本，它采用复合材质制作镜片，在结像方面会略逊于前面介绍的佳能EF 17-40mm f/4L USM。
镜头的选择和主要参数(精)
镜头的选择和主要参数 １、镜头的分类 按外形功能分按尺寸大小分按光圈分按变焦类型分按焦距长矩分 球面镜头 1" 25mm 自动光圈电动变焦长焦距镜头 非球面镜头 1/2" 3mm 手动光圈手动变焦标准镜头 针孔镜头 1/3" 8.5mm 固定光圈固定焦距广角镜头 鱼眼镜头 2/3" 17mm （１）以镜头安装分类所有的摄象机镜头均是螺纹口的，ＣＣＤ摄象机的镜头安装有两种工业标准，即Ｃ安装座和ＣＳ安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。Ｃ安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。ＣＳ安装座：特种Ｃ安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。如果要将一个Ｃ安装座镜头安装到一个ＣＳ安装座摄象机上时，则需要使用镜头转换器。 （２）以摄象机镜头规格分类摄象机镜头规格应视摄象机的ＣＣＤ尺寸而定，两者应相对应。即摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／２英寸时，镜头应选１／２英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／３英寸时，镜头应选１／３英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／４英寸时，镜头应选１／４英寸。如果镜头尺寸与摄象机ＣＣＤ靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。 （３）以镜头光圈分类镜头有手动光圈（manual iris）和自动光圈（auto iris）之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上的直流电压来直接控制光圈，称为ＤＣ输入型。自动光圈镜头上的ＡＬＣ（自动镜头控制）调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分（峰值）来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。一般而言，ＡＬＣ已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成"白电平削波" 现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ＡＬＣ来变换画面。另外，自动光圈镜头装有光圈环，转动光圈环时，通过镜头的光通量会发生变化，光通量即光圈，一般用Ｆ表示，其取值为镜头焦距与镜头通光口径之比，即：Ｆ＝ f（焦距）／Ｄ（镜头实际有效口径），Ｆ值越小，则光圈越大。采用自动光圈镜头，对于下列应用情况是理想的选择，它们是：在诸如太阳光直射等非常亮的情况下，用自动光圈镜头可有较宽的动态范围。要求在整个视野有良好的聚焦时，用自动光圈镜头有比固定光圈镜头更大的景深。要求在亮光上因光信号导致的模糊最小时，应使用自动光圈镜头。 （４）以镜头的视场大小分类标准镜头：视角３０度左右，在１／２英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为１２mm，在１／３英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为８mm。广角镜头：视角９０度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。远摄镜头：视角２０度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物体影响放大，但使观察范围变小。变倍镜头（zoom lens）：也称为伸缩镜头，有手动变倍镜头和电动变倍镜头两类。可变焦点镜头（vari-focus lens）：它介于标准镜头与广角镜头之间，焦距连续可变，即可将远距离物体放大，同时又可提供一个宽广视景，使监视范围增加。变焦镜头可通过设置自动聚焦于最小焦距和最大焦距两个位置，但是从最小焦距到最大焦距之间的聚焦，则需通过手动聚焦实现。针孔镜头：镜头直径几毫米，可隐蔽安装。
理论知识 选择镜头的四个要点
选择镜头的四个要点 一、焦距 选择镜头第一个要注意的是镜头的焦距，焦距实际上就是视角问题，焦距不同视角也不同。另外用户自己要明确，我购买镜头的主要目的是什么？是为拍风景还是拍人物等等。众所周知，拍风景宜用广角镜头，而拍人物则宜用望远镜头，所以首先要根据摄影目的来决定自己所要选购的镜头焦距。 拍摄风景最佳焦段是广角焦段24mm、望远焦段200mm（均以35mm规格为标准，下同）。当标准变焦镜头广角焦段从28mm进化到24mm后视角变大，可收纳的景物范围大大拓宽。一般来说拍摄风景对镜头最大光圈要求不太高。如果主要是拍风景的话，选择变焦镜头时广角焦段是24mm基本就够用了。至于望远焦段，起码得是200mm，如果望远焦段是300mm或400mm就更理想了，自由度会大大提高。传统变焦镜头的望远焦段多是300mm，用在数码单反上就是450mm，焦距扩大了1.5倍，用起来会令人感到更加痛快，这一点正是数码单反的价值所在。现在出品的数码专用超广角镜头的广角焦段一般到12mm，相当于35mm规格的18mm，比起35mm规格的28mm焦段将近扩大了1.5倍，从而使所拍摄的风景场面左右范围大大加宽。 拍摄人物最佳焦段是85mm。以35mm规格标准来说，拍摄人物基本以85mm焦距为标准来选择镜头。85mm焦段所拍的人像基本接近中画幅照相机所拍的画面效果，不仅远近感合适，而且人物脸部显得非常自然，照相机与被摄人物之间的距离基本也能保持在平时说话的距离。85mm焦段还能很好地虚化背景突出人物。为获得良好的虚化效果，宜选择最大光圈大的镜头。85mm焦段在数码单反上约是135mm，虽然所拍画面远近感显得稍微弱了一点，但基本无大碍，所以拍摄人物镜头的焦距起码要在85mm左右。 拍花卉对传统单反来说有一款100mm微距镜头就足够了。100mm微距镜头可等倍摄影，能把花朵拍得很大，但是，当等倍摄影或接近等倍摄影时，由于焦距长景深浅，容易产生抖动，所以拍摄时要考虑防抖措施。从这一点来看，50mm微距镜头用在数码单反上更容易使用。 二、最大光圈 最大光圈的真正价值表现在提高弱光情况下的进光量，从而达到最佳曝光组合。拍摄风景一般不太要求镜头的虚化能力，另外，除特别暗的场所外一般也不太苛求镜头口径。但是，当70－200mm变焦镜头加装2倍增距镜而使望远焦段变成400mm并用AF自动聚焦时，最好选择最大光圈是F2.8的镜头。大光圈有利于在较暗条件下准确聚焦。用大口径镜头拍摄人物即便在光线较弱的地方也能手持机利用自然光拍摄。另外，最大光圈大的镜头能带来较快的快门速度，所以体育摄影也需要大口径镜头。 要求镜头光圈大的另一个理由是能自由自在地虚化背景，而且保证虚化品质。最大光圈F1.4的镜头当光圈缩小到F2时，无论是成像品质还是对背景的虚化品质都要强于最大光圈是F2的镜头。所以说，大口径镜头缩小一档光圈具有相当大的价值，任何摄影者都要善于
(完整版)常见镜头分类及特点
常见镜头分类及特点 镜头一般按照焦距大小分类： 鱼眼镜头；微距镜头；广角镜头；标准镜头；长焦镜头；超长焦镜头；变焦镜头等 标准镜头：拍摄风景及人物都可以，介于广角与长焦之间 长焦镜头：拍摄远处人物特写及远处物体，如体育比赛 广角镜头：拍摄风景及大场面焦距无限远 鱼眼镜头：视角180度，畸变大，特殊用途 微距镜头：拍摄较小物体近距离拍摄如小蚂蚁等 超长焦镜头：可以拍摄月亮及星星 变焦镜头：焦距可以根据拍摄物体改变的镜头，可以拍出运动效果 1. 标准镜头 标准镜头：以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另一方面看，由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普通的，甚至可以说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头那种渲染画面的戏剧性效果。因此，要用标准镜头拍出生动的画面来又是相当不容易的，即使是资深的摄影师也认为用好用活标准镜头并不容易。但是，标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对于被摄体细节的表现非常的有效。
适马 30mm F1.4 EX DC HSM 镜头 2.长焦镜头 长焦镜头视角在20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。长焦距镜头又分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85mm-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。 长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像镜头。但长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小，在实际使用中较难对准焦点，因此常用于专业摄影。 快门速度：1/500秒光圈：F5.6 适马 APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM 镜头官方样张 使用长焦距镜头拍摄，一般应使用高感光度及快速快门，如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，尽量寻找依靠物帮助稳定相机。
教你如何选择工业相机镜头
教你如何选择工业相机 镜头 Company Document number：WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998
教你如何选择工业相机镜头 工业相机镜头的选择过程，是将工业相机镜头各项参数逐步明确化的过程。作为成像器件，工业相机镜头通常与光源、相机一起构成一个完整的图像采集系统，因此工业相机镜头的选择受到整个系统要求的制约。一般地可以按以下几个方面来进行分析考虑。 一、波长、变焦与否 工业相机镜头的工作波长和是否需要变焦是比较容易先确定下来的，成像过程中需要改变放大倍率的应用，采用变焦镜头，否则采用定焦镜头就可以了。 关于工业相机镜头的工作波长，常见的是可见光波段，也有其他波段的应用。是否需要另外采取滤光措施单色光还是多色光能否有效避开杂散光的影响把这几个问题考虑清楚，综合衡量后再确定镜头的工作波长。 二、特殊要求优先考虑 结合实际的应用特点，可能会有特殊的要求，应该先予明确下来。例如是否有测量功能，是否需要使用远心镜头，成像的景深是否很大等等。景深往往不被重视，但是它却是任何成像系统都必须考虑的。 三、工作距离、焦距 工作距离和焦距往往结合起来考虑。一般地，可以采用这个思路：先明确系统的分辨率，结合CCD像素尺寸就能知道放大倍率，再结合空间结构约束就能知道大概的物像距离，进一步估算工业相机镜头的焦距。所以工业相机镜头的焦距是和工业相机镜头的工作距离、系统分辨率（及CCD像素尺寸）相关的。 四、像面大小和像质
所选工业相机镜头的像面大小要与相机感光面大小兼容，遵循“大的兼容小的”原则——相机感光面不能超出镜头标示的像面尺寸——否则边缘视场的像质不保。 像质的要求主要关注MTF和畸变两项。在测量应用中，尤其应该重视畸变。 五、光圈和接口 工业相机镜头的光圈主要影响像面的亮度。但是现在的机器视觉中，最终的图像亮度是由很多因素共同决定的：光圈、相机增益、积分时间、光源等等。所以为了获得必要的图像亮度有比较多的环节供调整。 工业相机镜头的接口指它与相机的连接接口，它们两者需匹配，不能直接匹配就需考虑转接。 六、成本和技术成熟度 如果以上因素考虑完之后有多项方案都能满足要求，则可以考虑成本和技术成熟度，进行权衡择优选取。 例如，要给硬币检测成像系统选配工业相机镜头，约束条件：相机CCD 2/3英寸，像素尺寸μm，C口。工作距离大于200mm，系统分辨率。光源采用白色LED光源。 基本分析如下： 1. 与白色LED光源配合使用的，镜头应该是可见光波段。没有变焦要求，选择定焦镜头就可以了。 2. 用于工业检测，其中带有测量功能，所以所选镜头的畸变要求小。 3. 工作距离和焦距 成像的放大率M=（）= 焦距f’=L*M/（M+1）=200*=17mm 物距要求大于200mm，则选择的镜头要求焦距应该大于17mm。 4. 选择镜头的像面应该不小于CCD尺寸，即至少2/3英寸。
如何选择镜头
如何选择镜头 传统的135镜头其实一般都是按照焦段来分的，比较传统的大致分法是： 10－17mm为超广角－主要是拍摄风景，尤其是大场景，比如草原、沙漠、大海。 17－35mm广角－风景、人文，拍到此一游照的主力焦段，尤其是适合旅行拍摄。 35－135mm中焦－人文、人像。这个焦段里面85mm焦段尤其是被推崇为拍人像最佳的焦段，所以我们经常可以看见把85mm F1.8这样的镜头叫做人像头。50mm－这个焦段据说最符合人眼看出去的视角所以又成为标准焦距，我们经常把50mm的镜头叫“标头”就是这么来的。 135－200mm－长焦，比较适合人物特写、拍点儿荷花、舞台什么的等等135mm以上都算长焦了，一般常用的是到200mm就为止了，但是也有人喜欢拍野生动物、飞鸟的要用到300、400、甚至600mm这样的焦段。 微距——专门用来拍昆虫、花朵啊这些小东西的微距镜头。这个焦段比较特殊，但是品种很简单，尼康常见的就是60mm和105mm这两支微距镜头。 主要讲10－200MM这样的一个最常见、常用也可能是选镜头最头疼的焦段里面的镜头。 特别要强调一点儿的是：上面所说的焦距都是传统的135相机的焦段，实际上在数码时代这些焦段往往都要换算一下，焦段要乘以一个系数才是真正的实际焦段。比如尼康目前单反机身的系数都是1.5，佳能不同的机型不一样，D400是1.6，值得一提的佳能的5D和大兔子1Ds MARK II是全画幅的系数是1。所以一个尼康的85MM F1.4D这样的镜头，在D80这样的尼康数码相机上面其实是85x1.5大概是128MM的焦段，依次类推。这个系数的存在造成了一个很大的麻烦，就是以前传统的尼康135相机上面17－35MM这样的很广的广角焦段，在尼康的数码单反上面实际上变成了26—53MM这样的一个奇怪的焦段了，广角几乎没有了。这也就是为什么一些人会去买12－24MM这样的超广角在数码单反上面使用的原因。（12－24乘以系数之后正好是一个很传统的标准18－36MM广角焦段）。这也是为什么一些人推崇佳能的5D这样的全画幅相机的原因之一。 镜头的另外几种分法： 定焦和变焦——这个应该很好理解，定焦就是焦距恒定的，比如尼康的105mm微距镜头就是105mm定焦。变焦就是焦距可以调节的，比如尼康的17－35MM F2.8D镜头就是可以在17至35MM焦距之间自由变换。 狗头和牛头——这个是摄友叫的，厂家更多的是说“经济实用的普通头”和“成像优异的专业头”。不过，尼康和佳能都有一个成像又好价格又便宜，物美价廉的好头，那就是50MM F1.8。这两个厂商的这个头都绝对值得购买，这点儿是得到一致公认的。 了解了镜头大概的分类，选好自己喜欢的机身之后，开始买镜头之前，请先想一下这几个问题，当然有钱的朋友完全可以无视以下的问题。： 1、自己最多有多少预算？千万不要看几篇文章，看几个毒贴就随意的提高自己的预算，刚入门单反的朋友最好是先从实用出发，否则买一个牛头回来也不见得能发挥它的威力，又积压资金。 2、自己日常拍的最多的是什么？——参照前面写的，你喜欢拍人像就要选35－135这样焦段的镜头。喜欢拍风景、旅游就要选一个17－35焦段的广角。喜欢拍荷花、拍鸟就要考虑一个200mm焦段的镜头。 3、对成像的要求高不高？这个问题很大，到底怎样叫成像好？有很多标准，相关的口水仗自从有了镜头这个东西就在打。简单的说就是：成像清晰、色彩纯正、焦内锐利、焦外柔和、细节层次表现要好。我觉得这个就从自己拍照的目地分析就好了，比如只是拍着好玩，一般的镜头也就足够了，如果是想从事摄影工作，要拍广告什么的，那还是有必要上牛头的。 4、短期内半年会不会升级？一入单反的坑，无人永生。所以购买镜头的时候不妨考虑
(完整版)镜头的8个基本类型
镜头的8个基本类型 1 特写镜头－告诉我们重要的事情将要发生，同时特写镜头是用来显示人物的反应的一个很好的镜头类型，它也能中断进度，避免故事单调乏味。 2 普通镜头－是用来进入或移出特写panel的一个很好的过渡镜头，当你想到达足够近的距离去看清人物的面部表情，而当你使用狭窄的特写镜头又会移去一些诸如背景一样有价值的视觉信息，那么就使用普通镜头。 3 后拉镜头－提醒读者整个场景的进展。 4 确立镜头－提供给读者一个扩展的视图，能看到周围区域，不管它是一个城市还是一个风景或者一个房间的内部。 5 内置画面－是展示宽镜头的一个部分如何进展的一个细节。 6 群体普通镜头－同普通镜头一样，只是它包含更多人物。 7 群体特写镜头－同特写镜头一样，也只是包含更多人物。 8 群体后拉镜头（或充满人物群体的镜头）－符合普通后拉镜头同样的目的，也只是包含更多的人物 每一个画面都应当逻辑性的，感性的引出第二个画面～ ［ZT］作者: 张越 首先，最早总结过一个“另类漫画分格大法”，关于分镜头的。基本有七条： 第一条“大物小格、小物大格”，就是说用比较小的格和画幅表现较大的场景，相反的用较大的和较主要的表现特写、近景之类的小场景。 这样做的目的主要是突出故事的主线，不动声色的完成镜头的调度。仔细看那些有名的漫画，人物出场或者表现情绪变化时（小物）往往占上整整一页或者好大的一格，而从一个场景转化到另一个场景的时候（大物），往往只需要在角落里很小的一格全景。这条原则实际上讲的是画一部漫画我们要讲什么，想让大家关注哪里哪里就要多驻笔墨。
这是漫画和电影的一大区别，我们可以自由的运用不同大小的屏幕，从这点上说漫画家的条件比电影导演优越的多。相比之下，漫画没有声音的劣势并不算什么，有一个朋友甚至正在尝试完全放弃象声词的使用，Socool！ 有时候要表现震撼人心的大场景，那就非用大格不可了。但是从这点来说，我们也可以认为这里所指的大格小格并不一定是绝对的尺寸大小，而是与场景所需要的大小相比，有意的向相反的方向控制场景所占的比例。这种控制所起到的作用是产生视觉上的魔术，积极的调度读者的注意力，这种调度在漫画创作上是至关重要的。 其实真正震撼人心的大场景并不一定是空间上有多么大，而是在于迎面而来的压迫感。把一万人放到一个镜头里的结果就好象手绘的网点，灰蒙蒙一片，毫无气势。表现三个人不一定把三个人都画到一起，只画中间那个，然后前面一只脚、后面一只脚就够了。同样的，一个大军团用近景表现中间一排的透视，就会比画整整一个方阵有力的多。也就是要把关注的重点尽量的放到小物上，再给予大格。这是推论一。 推论二：大场景占小镜头，很明显画的时候会省力得多。:) 推论三：突出什么就给什么一大格，并不一定局限在“大物必须小格”之中。 推论四：每页使用一个大格的话，会有意想不到的画面对比效果。 第二条“说一套、做一套”就是指画漫画的时候,要让语言圈本身成为一个独立的被考虑对象，有时候甚至要和故事分离。 语言圈是漫画的一个非常重要的组成部分。它本身既可以用来表示人物的语言，也可以表达人物的思想，同时还是交代故事情节和反映人物性格的工具。漫画中语言的精炼当然是必不可少的，但是只做到精炼是不够的。你必须同时考虑，这里的语言圈是用来交代情节还是塑造人物？那里的语言圈要不要对气氛做一些贡献？这里面有几个小原则：首先，要尽量少说话，就是能用画面动作表现的情节尽量不用语言；其次，说出的话如果有利于刻画人物，那么就没必要必须和情节发生联系——当然还是要尽量避免罗嗦；最后，用于表达情节和气氛的语言圈是画面的主体，就算不占据大的画面，也要占据视觉的中心，用于表达人物个性与情节无关的语言一般不放在视觉的中心。 推论一：有时候会出现故意的把交代个性的语言圈放在视觉中心的时候，这就是搞笑。这种时候一般还伴随着夸张的伴舞动作，比如乱马的兰花指之类。
镜头选型方法
如果把摄像机比喻为人的眼睛，镜头就好比是眼球，它直接关系到监看物体的远近、范围和效果。镜头的选用应考虑一下几点： 1）镜头尺寸应等于或大于摄像机成像面尺寸。例如：1/3″摄像机可选1/3″～1″整个范围内的镜头，但水平视角的大小都是一样的。只是使用大于1/3″的镜头能够更多地利用成形，更精确了镜头中心光路，所以可提高图像质量和分辨率。 2）选用合适的镜头焦距。焦距越大，监看距离越远，水平视角越小，监视范围越窄；焦距越小，监看距离越近，水平视角越大，监视范围越宽。镜头焦距可按照以下公式估算。 f=A×L/H （f--镜头焦距；A--摄像机CCD垂向尺寸；L--被摄物体到镜头距离；H--被摄物体高度） 3）考虑环境光线的变化。光线对图像的采集效果起着十分重要的作用。一般来说，对于光线变化不明显的环境，我们常选用手动光圈镜头，将光圈手调到一个比较理想的数值后就可不动了；如果光线变化较大，如室外24小时监看，应选用自动光圈，能够根据光线的明暗变化自动调节光圈值的大小，保证图像质量。但需注意的是，如果光线照度不均匀，特别是监视目标与背景光反差较大时，采用自动光圈镜头效果不理想。 4）考虑最佳监看范围。因为镜头焦距和水平视角成反比，因此既想看得远，又想看得宽阔和清晰，这是无法同时实现的。每个焦距的镜头都只能在一定范围内达到最佳的监看效果，所以如果监看的距离较远且范围较大，最好是增加摄像机的数量，或采用电动变焦镜头配合云台安装。 5）镜头接口与摄像机接口要一致。现在的摄像机和镜头通常都是CS型接口，CS型摄像机可以和CS型、C型镜头配接，但和C型镜头接配时，必须在镜头和摄像机之间加接配环，否则可能碰坏CCD成像面的保护玻璃，造成CCD摄像机的损坏。C型摄像机不能和CS 型镜头配接。
监控摄像头镜头选择教程
监控摄像头镜头选择教程 当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。景深分为前景深和后景深，后景深大于前景深。景深越深，那么离焦点远的景物也能够清晰，而景深浅，离焦点远的景物就模糊1/3" CCD镜头最远能看清多少米？ 3.6MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM乘上2.4就是最远多少米距离了 标准镜头：视角30度左右，在1/2英寸CCD摄像机中，标准镜头焦距定为12mm，在1/3英寸CCD摄像机中，标准镜头焦距定为８mm。 广角镜头：视角90度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。 远摄镜头：视角20 度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物体影响放大，但使观察范围变小。 镜头的种类
镜头的种类有许多种，每一种镜头都有其特点。根据功能与结构的不同，这些镜头的价格相差非常大，如电动变焦镜 头要比普通定焦镜头的价格高约10倍，因此，只有正确了解各种镜头的特性，才能更加灵活地选择镜头。 A、固定光圈定焦镜头 固定光圈定焦镜头是相对较为简单的一种镜头，该镜头上只有一个可手动调整的对焦调整环（环上标有若干距离参考值），左右旋转该环可使成在 CCD靶面上的像最为清晰，此时在监视器屏幕上得到图像也最为清晰。 由于是固定光圈镜头，因此在镜头上没有光圈调整环，也就是说该镜头的光圈是不可调整的，因而进入镜头的光通量是不能通过简单地改变镜头因素而改变，而只能通过改变被摄现场的光照度来调整，如增减被摄现场的照明灯光等。这种镜头一般应用于光照度比较均匀的场合，如室内全天以灯光照明为主的场合，在其他场合则需与带有自动电子快门功能的CCD摄像机合用（当然，目前市面上绝大多数的CCD摄像机均带有自动电子快门功能），通过电子快门的调整来模拟光通量的改变。 B、手动光圈定焦镜头 手动光圈定焦镜头比固定光圈定焦镜头增加了光圈调整环，其光圈调整范围一般可从F1. 2或F1. 4到全关闭，能很方便地适应被摄现场的光照度，然而由于光圈的调整是通过手动人为地进行的，一旦摄像机安装完毕，位置固定下来，再频繁地调整光圈就不那么容易了，因此，这种镜头一般也是应用于光照度比较均匀的场合，而在其他场合则也需与带有自动电子快门功能的CCD摄像机合用，如早晚与中午、晴天与阴天等光照度变化比较大的场合，通过电子快门的调整来模拟光通量的改变。 C、自动光圈定焦镜头 自动光圈定焦镜头在结构上有了比较大的改变，它相当于在手动光圈定焦镜头的光圈调整环上增加一个由齿轮啮合传动的微型电动机，并从其驱动电路上引出3芯或4芯线传送给自动光圈镜头，至使镜头内的微型电动机相应做正向或反向转动，从而高速光圈的大小。自动光圈镜头又分为含放大器（视频驱动型）与不含放大器（直流驱动型）两种规格。 D、手动变焦镜头 顾名思义，手动变焦镜头的焦距是可变的，它有一个焦距调整环，可以在一定范围内调整镜头的焦距，其变比一般为2~3倍，焦距一般在3. 6~8 mm。在实际工程应用中，通过手动调节镜头的变焦环，可以方便地选择监视现场的视场角，如：可选择对整个房间的监视或是选择对房间内某个局部区域的监视。当对于监视现场的环境情况不十分了解时，采用这种镜头显然是非常重要的了。 对于大多数电视监控系统工程来说，当摄像机安装位置固定下来后，再频繁地手动变焦是很不方便的，因此，工程完工后，手动变焦镜头的焦距一般很少再去调整，而仅仅起到定焦镜头的作用。因而手动变焦镜头一般用在要求较为严格而用定焦镜头又不易满足要求的场合。但这种镜头却受到工程人员的青睐，因为在施工调试过程中使用这种镜头，通过在一定范围的焦距调节，一般总可以找到一个可使用户满意的观测范围（不用反复更换不同焦距的镜头），这一点在外地施工中尤为显得方便。 E、自动光圈电动变焦镜头 此种镜头与前述的自动光圈定焦镜头相比另外增加了两个微型电动机，其中一个电动机与镜头的变焦环啮合，当其受控而转动时可改变镜头的焦距（Zoom）；另一个电动机与镜头的对焦环啮合，当其受控而转动时可完成镜头的对焦（Focus）。由于该镜头增加了两个可遥控调整的功能，因而此种镜头也称作电动两可变镜头。 自动光圈电动变焦镜头一般引出两组多芯线，其中一组为自动光圈控制线，其原理和接法与前述的自动光圈定焦镜头的控制线完全相同；另一组为控制镜头变焦及对焦的控制线，一般与云台镜头控制器及解码器相连。当操作远程控制室内云台镜头控制器及解码器的变焦或对焦按钮时，将会在此变焦或对焦的控制线上施加一个或正或负的直流电压，该电压加在相应的微型电动机上，使镜头完成变焦及对焦调整功能。 镜头的选择和主要参数 摄像机镜头是视频监视系统的最关键设备，它的质量(指标)优势直接影响摄像机的整机指标，因此，摄像机镜头的选择是否恰当既关系到系统质量，又关系到工程造价。 镜头相当于人眼的晶状体，如果没有晶状体，人眼看不到任何物体；如果没有镜头，那么摄像头所输出的图像；就是白茫茫的一片，没有清晰的图像输出，这与我们家用摄像机和照相机的原理是一致的。 当人眼的肌肉无法将晶状体拉伸至正常位置时，也就是人们常说的近视眼，眼前的景物就变得模糊不清；摄像头与镜头的配合也有类似现象，当图像变得不清楚时，可以调整摄像头的后焦点，改变CCD芯片与镜头基准面的距离(相当于调整人眼晶状体的位置)，可以将模糊的图像变得清晰。 由此可见，镜头在闭路监控系统中的作用是非常重要的。工程设计人员和施工人员都要经常与镜头打交道：设计人员要根据物距、成像大小计算镜头焦距，施工人员经常进行现场调试，其中一部分就是把镜头调整到最佳状态。 一、镜头的分类 所有的摄象机镜头均是螺纹口的，CCD摄象机的镜头安装有两种工业标准，即C安装座和CS安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。 C安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17．526mm。 C S安装座：特种C安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12．5mm。如果要将一个C安装座镜头安装到一个C S安装座摄象机上时，则需要使用镜头转换器。 (2)以摄象机镜头规格分类 摄像机镜头规格应视摄象机的C C D尺寸而定，两者应相对应。即： *摄像机的C C D靶面大小为1／2英寸时，镜头应选1／2英寸。 *摄像机的C CD靶面大小为1／3英寸时，镜头应选1／3英寸。 *摄像机的C C D靶面大小为1／4英寸时，镜头应选1／4英寸。 如果镜头尺寸与摄像机C C D靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。 (3)以镜头光圈分类 镜头有手动光圈(manual iris)和自动光圈(autoiris)之分，配合摄像机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄像机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄像机上的直流电压来直接控制光圈，称为D C输入型。 自动光圈镜头上的A L C(自动镜头控制)调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分(峰值)来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。一般而言，A L C已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成“白电平削波”现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节A L C来变换画面。 另外，自动光圈镜头装有光圈环，转动光圈环时，通过镜头的光通量会发生变化，光通量即光圈，一般用F表示，其取值为镜头焦距与镜头通光口径之比，即： F=f(焦距)／D(镜头实际有效口径)， F值越小，则光圈越大。 采用自动光圈镜头，对于下列应用情况是理想的选择，它们是：在诸如太阳光直射等非常亮的情况下，用自动光圈镜头可有较宽的动态范围。 要求在整个视野有良好的聚焦时，用自动光圈镜头有比固定光圈镜头更大的景深。 要求在亮光上因光信号导致的模糊最小时，应使用自动光圈镜头。 (4)以镜头的视场大小分类 标准镜头：视角3 0度左右，在1／2英寸CCD摄象机中，标准镜头焦距定为1 2 mm，在1／3英寸C CD摄像机中，标准镜头焦距定为8 mm。 广角镜头：视角9 0度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。 远摄镜头：视角2 0度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物体影响放大，但使观察范围变小。 变倍镜头(zoom lens)：也称为伸缩镜头，有手动变倍镜头和电动变倍镜头两类。 可变焦点镜头(vari—focus lens)：它介于标准镜头与广角镜头之间，焦距连续可变，即可将远距离物体放大，同时又可提供一个宽广视景，使监视范围增加。变焦镜头可通过设置 自动聚焦于最小焦距和最大焦距两个位置，但是从最小焦距到最大焦距之间的聚焦，则需通过手动聚焦实现。 针孔镜头：镜头直径几毫米，可隐蔽安装。 (5)从镜头焦距上分 短焦距镜头：因入射角较宽，可提供一个较宽广的视野。 中焦距镜头：标准镜头，焦距的长度视C C D的尺寸而定。 长焦距镜头：因入射角较狭窄，故仅能提供狭窄视景，适用于长距离监视。 变焦距镜头：通常为电动式，可作广角、标准或远望等镜头使用。 二、选择镜头的技术依据 (1)镜头的成像尺寸 应与摄像机C C D靶面尺寸相一致，如前所述，有1英寸、2／3英寸、1／2英寸、1／3英寸、1／4英寸、1／5英寸等规格。
Canon单反相机镜头选择宝典
Canon镜头选择宝典 关于镜头的“三大纪律，八项注意” “三大纪律” 1、镜头是用来摄影的，不是用来烧钱的。“器材派”使摄影变成镜头的鉴赏与收藏的艺术，本末倒置，不可取。然而，谈论器材，交流心得，也是一种乐趣。乐趣并非在于拥有。 2、那怕有再好的镜头，最重要的是镜头后面的那颗头。镜头是手段，不是目的。更多的精力应该放在如何用好镜头，拍出好片。这里有很多镜头使用上的讨论供参考。 3、镜头的测试，见好就收。为了测试拍片，可以永无休止。砍柴磨刀，磨起来容易上瘾，但别误了砍柴的大事。 “八项注意” 1、镜头比机身重要。有限的资金，应该投资到无限的镜头。最终镜头决定一切。镜头的成像，差别可是明显的。买机身的终极问题，是如何省下机身钱买好镜头。今天最低档的DSLR机身，已经足具专业摄影的基本要求，从品质上讲可拍出完全专业的图片。对于非专业人士，某些特殊功能以及全金属防水机身完全多余。机身发展太快，切不可当作耐用品。18个月推出一代，淘汰很快。在成像，打印，大屏幕显示技术的驱动下，要有三五年换机身的思想准备。好的镜头则不同，可用“一辈子”。此外，好的镜头在二手市场也比较保值。 2、Canon18-55mm套头只是个入门用的过渡教练头，如有可能，最好借一个或买个二手的，能省就省。人们对它的持有期较短。如果
还在频繁地使用，说明使用者尚未脱离DSLR入门阶段，没有充分了解镜头对摄影的重要性。 3、Canon50mm/F1.8II是个性价比优异的好头。成像质量可与专业L头比拟。省下套头的钱刚好可以买下这个标准镜头。如果手头不宽裕，暂时买不下较好的变焦头，用这个标头可以拍出DSLR味道十足，非常专业的好片。 4、“一镜走天下”没有好结果。光学工艺限制了好镜头的变焦比为三到四倍。18-200mm用起来很方便，但出片很软（不清晰），尤其在长焦段。毕竟，DSLR的功能和乐趣也在于能够更换镜头。 5、光圈越大，镜头越贵。F2.8比F4价高一倍，但光圈开到F2.8时，镜头的成像不可能保证与F4一样出色。选择镜头要考虑特大光圈是否真的常用，以避免浪费。如果只是想过一把大光圈的瘾，廉价的50mm/F1.8比F2.8痛快！ 6、相对便宜的镜头，光圈收小二到三档，通常在F8和F11，解像力会接近好镜头。但使用者失去了好镜头在较暗光线，较高运动速度，较小景深拍摄条件下的技术保障。即便好镜头，光圈收小二到三档，通常会有最佳表现。 7、防抖的IS镜头很实用，没有它时，三脚架或独脚架则很实惠。 8、慎重考虑价格较高的EF-S镜头（只能用于APS-C幅面）。如果要买，也不建议长期持有。机身过渡到5D那样的全幅是大势所趋。待到升级，EF-S就成了废物。看看今天，还有多少人在使用只能手动对焦的A-1和它的镜头？
镜头的种类及选择
镜头的种类及选择 1．镜头的种类（根据应用场合分类） 广角镜头：视角90 度以上，观察范围较大近处图像有变形。松下公司有WV-LA2R8C3、WV-LA210。 标准镜头：视角30 度左右，使用范围较广。松下公司有WV-LA9C3B。 长焦镜头：视角20 度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。松下公司有WV-LA18A、WV-LZ62/8 等。 变焦镜头：镜头焦距连续可变，焦距可以从广角变到长焦，焦距越长则成像越大。松下公司型号有WV-LZ61/10、WV-LZ61/15 等。 针孔镜头：用于隐蔽观察，经常被安装在如天花板或墙壁等地方。 2．被摄物体的大小、距离与焦距的关系 假设被摄物体的宽度和高度分别为W.H,被摄物体与镜头间的距离为L，镜头的焦距为F。 3．相对孔径 为了控制通过镜头的光通量的大小，在镜头的后部均设臵了光圈。假定光圈的有效孔径为d，由于光线折射的关系，镜光实际有效的有效孔径为D，比 d 大，D 与焦距 f 之比定义为相对孔径A，即
A=D/f，镜头的相对孔径决定被摄像的照度，像的照度与镜头的相对孔径的倒数来表示镜头光圈的大小。F 值越小，光圈越大，到达CCD 芯片的光通量就越大。所以在焦距f 相同的情况下，F 值越小，表示镜头越好。 4．镜头的焦距 1）定焦距：焦距固定不变，可分为有光圈和无光圈两种。 有光圈：镜头光圈的大小可以调节。根据环境江照的变化，应相应调节光圈的大小。光圈的大小可以通过手动或自动调节，人为手工调节光圈的，称为手动光圈。镜头自带微型电机自动调整光圈的，称为自动光圈。 无光圈：即定光圈，其通光量是固定不变的。主要用于光源恒定或摄像机自带电子快门的情况。 2）变焦距：焦距可以根据需要进行调整，使被摄物体的图像放大或缩小。 常用的变焦镜头为六倍、十售变焦。 三可变和二可变镜头 三可变镜头：可调焦距、调聚焦、调光圈。 二可变镜头：可调焦调、调聚焦、自动光圈。
镜头的分类及选型
镜头的分类及选型 镜头的分类 镜头种类繁多，已经发展成一个庞大的体系，以适应各种场合条件下的应用。对镜头的划分也可以从不同的角度来进行： ●按工作波长分：紫外、可见光、近红外、红外，按照应用还有X-ray镜头之分 ●变焦与否：定焦、变焦 ●工作距离：望远物镜（物距很大）、普通摄影镜头（物距适中）、显微镜头（物距很小）其它类别： 线阵镜头：配合线阵相机使用的镜头。采用扫描式的工作方式，需要镜头与目标相对运动，每次曝光成像一条线，多次曝光组成一幅图像。线阵扫描成像的特点：CCD线阵方向的图像分辨率固定，而在目标的运动方向上，空间采样频率与运动的相对速度有关。 从成像的角度讲，线阵镜头和其它类型的镜头并没有本质的差异。只是对镜头的使用方式不同而已。 显微镜头：为了看清目标的细节特征，显微镜头一般使用在高分辨率的场合。它们基本的特点是工作距离短，放大倍率高，视场小。 如何选择镜头 镜头的选择过程，是将镜头各项参数逐步明确化的过程。作为成像器件，镜头通常与光源、相机一起构成一个完整的图像采集系统，因此镜头的选择受到整个系统要求的制约。一般地可以按以下几个方面来进行分析考虑。 波长、变焦与否 镜头的工作波长和是否需要变焦是比较容易先确定下来的，成像过程中需要改变放大倍率的应用，采用变焦镜头，否则采用定焦镜头就可以了。 关于镜头的工作波长，常见的是可见光波段，也有其他波段的应用。是否需要另外采取滤光措施？单色光还是多色光？能否有效避开杂散光的影响？把这几个问题考虑清楚，综合衡量后再确定镜头的工作波长。 特殊要求优先考虑 结合实际的应用特点，可能会有特殊的要求，应该先明确下来。例如是否有测量功能，是否需要使用远心镜头，成像的景深是否很大等等。景深往往不被重视，但是它却是任何成像系统都必须考虑的。
安装监控摄像机时如何选择合适的镜头
镜头大小的主要区别是:镜头越小看的越近,但是视觉范围越宽;镜头越大看的越远,但我们宝贝分类里面,半球型摄像头可以选配3.6MM或者6MM的镜头; 30米以内红外防水摄像机可以选配3.6MM、6MM或者8MM的镜头; 30米以上红外防水摄像机可以选配4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM的镜头..(这CS镜头)
2.8即：F=2.8mm镜头，拍摄距离为1~4米，拍摄角度为115° 3.6即：F=3.6mm 拍摄距离为2~6米拍摄角度93° 6 即 F=6mm 拍摄距离为3~15米拍摄角度为53°， 8 即 F=8mm 拍摄距离为4~20米拍摄角度为40°，12 即 F=12mm 拍摄距离为5~25米拍摄角度为25°，16 即F=16mm 拍摄距离为5~30米拍摄角度为20°25 即F=25mm 拍摄距离为20~80米拍摄角度为15°
镜头的选择提示:镜头毫米数字越小,视野越开阔,但是看得距离越近;镜头毫米数字越大,离越远,二者不可同时兼得） 监控摄像机镜头的计算公式 公式计算法： 视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的 镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下： f=wL/W f=hL/h f：镜头焦距 w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度） W：被摄物体宽度 L：被摄物体至镜头的距离 h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度 H：被摄物体的高度 ccd靶面规格尺寸：单位mm 规格 W H 1/3" 4.8 3.6 1/2" 6.4 4.8 2/3" 8.8 6.6 1" 12.7 9.6 由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变大。 视场角的计算 如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1 q=2tg-1= 式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下： q=或=q 表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦知道了水平或垂直场角便可按下式计算出视场角便可按下式计算出视场高度H和视场宽度W. H=2Ltg、W=2Ltg 例如；镜头焦距f为12mm，从表2中查得水平视场角为40℃而镜头与被摄取物体的距离为2m，试求视场的宽度w。W=2Ltg=2×焦距f越和长，视场角越小，监视的目标也就小。 图解法 如前所示，摄像机镜头的视场由宽（W）。高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正素决定； *.欲监视景物的尺寸 *.摄像机与景物的距离 *.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。 图解选择镜头步骤：所需的视场与镜头的焦距有一个简单的关系。利用这个关系可选择适当的镜头。估计或实摄像机与被摄景物间的距离；使用1/3”镜头时使用图2，使用1/2镜头时使用图3，使用2/3”镜头时使用图4，使用以W和L为座标轴的图示2-5中，查出应选用的镜头焦距。为确保景物完全包含在视场之中，应选用座标交点上，面50m,距离40m,使用1/3"格式的镜头，在座标图中的交点比代表4mm镜头的线偏上一点。这表明如果使用4mm镜头就的镜头则可以完全覆盖视场。 f=vD/V
教你如何选择工业相机镜头
教你如何选择工业相机 镜头 集团公司文件内部编码：（TTT-UUTT-MMYB-URTTY-ITTLTY-
教你如何选择工业相机镜头 工业相机镜头的选择过程，是将工业相机镜头各项参数逐步明确化的过程。作为成像器件，工业相机镜头通常与光源、相机一起构成一个完整的图像采集系统，因此工业相机镜头的选择受到整个系统要求的制约。一般地可以按以下几个方面来进行分析考虑。一、波长、变焦与否 工业相机镜头的工作波长和是否需要变焦是比较容易先确定下来的，成像过程中需要改变放大倍率的应用，采用变焦镜头，否则采用定焦镜头就可以了。 关于工业相机镜头的工作波长，常见的是可见光波段，也有其他波段的应用。是否需要另外采取滤光措施？单色光还是多色光？能否有效避开杂散光的影响？把这几个问题考虑清楚，综合衡量后再确定镜头的工作波长。 二、特殊要求优先考虑 结合实际的应用特点，可能会有特殊的要求，应该先予明确下来。例如是否有测量功能，是否需要使用远心镜头，成像的景深是否很大等等。景深往往不被重视，但是它却是任何成像系统都必须考虑的。 三、工作距离、焦距 工作距离和焦距往往结合起来考虑。一般地，可以采用这个思路：先明确系统的分辨率，结合CCD像素尺寸就能知道放大倍率，再结合空间结构约束就能知道大概的物像距离，进一步估算工业相机镜头的焦距。所以工业相机镜头的焦距是和工业相机镜头的工作距离、系统分辨率（及CCD像素尺寸）相关的。 四、像面大小和像质
所选工业相机镜头的像面大小要与相机感光面大小兼容，遵循“大的兼容小的”原则——相机感光面不能超出镜头标示的像面尺寸——否则边缘视场的像质不保。 像质的要求主要关注MTF和畸变两项。在测量应用中，尤其应该重视畸变。 五、光圈和接口 工业相机镜头的光圈主要影响像面的亮度。但是现在的机器视觉中，最终的图像亮度是由很多因素共同决定的：光圈、相机增益、积分时间、光源等等。所以为了获得必要的图像亮度有比较多的环节供调整。 工业相机镜头的接口指它与相机的连接接口，它们两者需匹配，不能直接匹配就需考虑转接。 六、成本和技术成熟度 如果以上因素考虑完之后有多项方案都能满足要求，则可以考虑成本和技术成熟度，进行权衡择优选取。 例如，要给硬币检测成像系统选配工业相机镜头，约束条件：相机CCD2/3英寸，像素尺寸4.65μm，C口。工作距离大于200mm，系统分辨率0.05mm。光源采用白色LED光源。 基本分析如下：? 1.与白色LED光源配合使用的，镜头应该是可见光波段。没有变焦要求，选择定焦镜头就可以了。? 2.用于工业检测，其中带有测量功能，所以所选镜头的畸变要求小。? 3.工作距离和焦距