音箱软件升级方法

为了改善部分带读卡器功能机器，在操作方式和增加个性化功能，提供了产品固件程序升级服务。

以下为，操作方法步骤：

第一步：进入不见不散品牌官方网站https://www.wendangku.net/doc/c917002133.html,/down.aspx?sid=10下载页面，下载对应或最新的固件文件和升级工具软件。每个固件程序都有说明其功能作用，请认真阅读程序说明，机型型号对号入座。

第二步：把下载下来的升级工具软件进行解压缩安装到电脑上。（具体步骤如下）

接下来会自动安装完成。

第三步：打开升级软件页面

在电脑左下脚“---程序----里面找到一个“媒体播放器量产工具”会出现如下页面：

这个时候，请拿出机器，和数据线，大USB头一头接机器U盘接口，一头接电脑USB接口

这时候会出现下图状态:

此时，那个进度条在跳动，窗口中方框中变为绿色图标，并且显示成功，这时候，说明整个机器固件升级成功，可以拔下数据线，接通电源开机，看是否能正常工作，

或者有无更新一些新功能。

在各种不同条件和情况下音箱的布置方法

在各种不同条件和情况下音箱的布置法 导读 无论在种条件和情况下，音箱的布置要遵守必要的原则，这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的布置法。这些法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的，是符合科学规律的，如果不遵守这些原则，在布置音箱时随心所欲，就不可能得到好的声音效果。 一、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则

已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在布置直射式音箱时要采取以下两种措施之一： 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，布置距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前地面为强反射材料(硬质光滑材料，如地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 二、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱在布置和安装面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音

音箱的摆放方法及技巧

1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。 在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在 严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。 2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异 的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。 但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起 来越发厚实、丰满。 3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音

房屋装修改造工程施工组织设计方案及主要施工方法

房屋装修改造工程施工方案及主要施工方法 第一节：技术保证措施 本装修改造工程，施工工艺特点说明： 经过我公司技术人员对现场的考察和相关资料的仔细研读，施工过程中可能会出现实际与设计图纸不相符的地方，所以本施工方法及验收标准仅作为本工程的指导性文件。项目管理人员在确切了解本工程的施工特点及现场实际情况后，将合理组织施工人员进行施工，协调好各个工序间的配合。 由于本标段主要施工容为装修改造，因此我公司特派遣具有丰富经验的曾经多次参加装修改造施工的施工班组及管理人员进行施工。并根据该工程的特点有针对性的进行施工，以确保业主满意。 第二节：分项工程施工技术措施 （1）屋面施工 1. 屋面设计特点、施工安排、主要注意事项 屋面防水设计特点：防水等级为二级，防水层耐用年限为15年，设防水层2道，防水材料为合成高分子防水卷材和细石砼刚性层，保温隔热材料为挤塑保温板。 屋面防水施工的主要注意事项： A.屋面结构梁板在其砼浇筑时，应尽量做到做好表面处理，达到水泥砂浆地坪的施工质量标准。 B.屋面施工前应制定专题屋面防水施工方案，确定屋面每一层、分一工序的施工方法、操作要点，确定检验检测方法。 C.在找平或找坡层潮气未排出之前就进行其上层防水层的施工，因而应在基层及保温层布置排汽道，并开始布置排汽孔。 D.屋面钢筋砼刚性防水层，即是屋面保温隔热层的保护层，又是屋面防水最前沿的一道防线。此层的分隔缝不仅需布置合理，同时亦应注意应力集中处的应力集中而造成的裂缝现象。

E.屋面隔汽层及防水卷材层施工时，应检查基层的含水率状态，必须确保基层较为干燥。 F.做好屋面节点的处理，不仅确保防水效果，同时避免应力集中现象。 2.水泥砂浆找平层的施工 水泥砂浆找平层施工应将厚度、平整度、坡度、分隔缝、表面质量、屋面与立墙交角控制到位。 3.屋面高分子防水涂膜隔汽层的施工 在屋面板上或水泥砂浆找平层上做高分子防水涂料一度以作为隔气层。 A.所用高分子防水涂膜，进场后，应按有关规定进行检查，并抽样复试，检查其气密性、防渗防水能力。检查复试合格方可投入使用。 B.严格按产品说明书要求进行施工。 C.在屋面与墙面连接的阴角部位，隔气层应沿墙面向上连续施涂，高出保温层上表面不得小于150mm，以防止水蒸气在保温层四周由于温差结露而导致水珠回落在屋面周边的保温层上，影响保温防水效果。 5.屋面高分子防水卷材的施工 防水卷材的施工程序：基层检验、清理、修补→涂刷基层处理剂→节点密封处理→试铺、定位、弹基准线→卷材反面涂胶→基层涂胶→粘贴、辊压、排气→接缝搭接面清洗、涂胶→搭接缝粘贴、辊压、排气→搭接缝密封材料封边→收头固定、密封→保护层施工→清理、检查、验收。 6.屋面挤塑保温隔热层的施工 A.采用挤塑泡沫保温隔热板（XPS） B.保温层采用干铺，粘结剂粘贴铺贴施工。 C.在屋面排水沟处亦应铺贴保温块，采用XPS保温隔热层，其最小厚度应不小20㎜。 D.在保温层铺贴完成后，进行其上覆盖保护层（刚性防水层）的施工。须避免刚性屋面钢筋对保温隔热层的破坏。 6.屋面细部防水施工要点 A.天沟、檐沟与屋面交接处及沟底，均应铺设挤塑保温隔热层； B.分格缝：所有湿作业刚性砼、水泥砂浆找平层、防滑地砖上均应留置分隔

低音炮正确摆放

低音炮正确摆放 为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。 首先简单介绍一下低音炮，它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。 就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。 简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少 低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量

与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 低音炮主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。 不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差 许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。 再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭。但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。

营造最佳的听音环境 正确的音箱摆放技巧

随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。 音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。 1、音箱的正确摆放 根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。 从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。

对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。 （1）书架式2．0音箱的基本摆放 最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。

改造工程施工与方案(完整)

.. 门厅改造工程 施 工 组 织 设 计 建筑工程有限公司2017年9月1日

目录 一、工程概况 二、编制依据 三、施工准备 四、施工组织设计计划 1、分部分项工程施工方案及技术措施 2、施工机械进场计划 3、材料进场计划 4、雨季施工措施 5、施工安全、文明施工、减少扰民、降低污染和噪音措施 五、重难点部位施工注意问题及处理措施 六、施工进度计划 七、工程进度计划与改造施工组织设计相适应措施 八、项目管理体系 九、质量保证措施 十、改造施工图纸

一、工程概况 本工程为 -----公司实验室门厅改造工程。工程改造内容涉及室内装修改造及室外门斗及雨棚改造。 1.室外施工部分包含沉降层的加固，室外门斗挑檐钢梁的预置，室外门斗地 面的浇筑及表面石材的铺设。 门斗的制作及安装，雨棚的制作及安装。 2.室内部分装修包括吊顶的提升改造，墙面的整修粉刷，地面瓷砖的铺设及 部分水电空调改造。 二、编制依据 三、施工准备 （一）技术准备 1、开工前应组织项目有关人员对现场实际情况进行了解及工人食宿的安排。

2、图纸会审及施工要点交底：组织专业技术人员认真阅读图纸，做好图纸疑点记录会同有关部门进行图纸交底。组织施工技术人员、班组长消化图纸对施工需要注意的难点要点重点讲解。 3、进行施工组织设计的细化。 4、在工程开工前，项目部要召开生产技术会议，按经审批的施工组织设计进行交底，贯彻施工组织设计的要求。 5、组织技术交底：从项目经理部到专业分队，并以书面形式表达。施工队伍接受交底后要认真贯彻施工意图，牢记施工细节，一有疑点马上向班组长、现场技术员求证。 6、施工过程中加强对施工组织设计落实情况的检查，如有差异应分析原因，并采取切实可行措施。 7、经审批的施工组织设计、其施工方案和方法，现场不得随意更改，如因客观原因或施工组织设计考虑不周等原因需变动时，应经原审批人同意后，重新按监理程序申报，方可实施。 8、施工组织设计经甲方或监理审批后实施。 （二）现场准备 1、检查各加固分项工程开始前的准备条件，如电源、配电箱、自来水等。 2、消除现场障碍，落实原建筑内预留的运输通道和其流水段的工作。 3、根据原设计图纸对改造区域内的地下管线走向进行标记。 （三）物资准备 1、材料准备：根据施工方案及施工预算的工料分析，编制详细的材料成品、半成品需用计划，由项目部根据用料计划备料，做好各种材料的申请、订

7.1声道音箱全解析

7.1 声道音箱全解析 很多人听过商场演示的7.1 声道音响效果后，便毫不犹豫地将设备买回家，却总是无法调出一样棒的效果。实际上7.1 声道音箱的摆放很有讲究，交给专门机构设计需要花费几千甚至上万元，现在你只需花上10 分钟浏览本文，便可省下这笔钱。考虑到大多数人家中的音箱还停留在“ 5.1 ”甚至“ 2.1”时代，因此在谈7.1 声道音箱的摆放方法之前，笔者觉得有必要解释“为何要用 7.1声道音箱”这个问题。 目前在多声道环绕格式中有四大阵营：SACD的5.1 、DVDA udio 的5.1 、DTSE S 5.1 与Dolby Digital EX 5.1 。其中，DTSE S 5.1 与Dolby Digital EX 5.1 才是电影使用的多声道环绕格式。AV功放对DTS或Dolby Digital 音频格式作声轨译码后，通常会加上 DSP(Digital Surround Processing) 的音场处 理模式，让音场、音色等更接近大型剧院的效果，而此时高端AV功放便会将5.1 声道的音轨经过数码音场处理程序转换成7.1 声道。同样地，针对DTS 5.1 与Dolby Digital 5.1 的环绕格式，DSP也能将其转换成7.1 声道。 或许有人会问：“7.1 声道与5.1 声道差别在哪儿？” 7.1 声道使用两对后置环绕音箱来代替5.1 声道中的一对后置环绕音箱。 想象一下，如果在你身后没有环绕音箱，声音定位难免会有所偏差，没有立体感可言；而改用两只环绕音箱可修正相位差，配合其它六只音箱可实现紧密的声音定位感、包围感与空间感。毫不夸张地说，只要调整得当，7.1 声道的魅力恐怕让你再也不想回到5.1 声道的家庭影院。 音箱摆位前的准备工作 在对音箱进行摆位、安装以及调试之前，还需要做一些“热 身 活动”。可别跳过这些看似不起眼的准备工作，它们能帮助你了解自己的听音需求，以便制定出更有针对性的音箱摆位方案。 Hi-Fi 、家庭影院或两者兼顾？ 有人偏爱唯美的纯音乐，有人喜欢还原真实的电影配乐，不同听音喜好对音箱的摆位要求有所差异。因此，音箱摆位之前大家最好对自己的听音需求有比较清楚的认识，如喜欢Hi-Fi 多一点还是更加中意家庭影院效果，抑或两者兼顾等。这里有一套国外设计公司开价1200 美元的检测题，可以帮助测试者快速了解自己的听音需求，大家不妨自测一下。 ?你在客厅听纯音乐和看电影的时间比例各占多少？?你更看重以下哪方面的音效：

超重低音摆位与设置

超重低音摆位与设置 当你精心地调校一套家庭影院系统时，要为超重低音音箱找到一个最佳地位置，使家庭影院系统实现最佳地组合和音效，对于家庭影院用户来说这一直是个很大地挑战. 在这个挑战中，有两大因素是不可或缺地，包围聆听区域地听音室边界和这些边界所包围空气储存能量地能力.这两大因素结合起来，就决定了聆听区域地独特地声学特性. 反复地试验是获得最佳音效地关键和实用地方法.现实中不存在完美地摆位位置，你只能寻找那些接近完美地位置.你需要画出许多张草图来，并要在某些方面做出一些妥协.妥协不仅是听音室声学特性地结果，而且也是出于美观、实用及其他方面地考虑，如老婆地偏好，你就不能不当回事儿.在有些家庭中，老婆地偏好可能还是最有决定性地因素. 本宝典之超重低音摆位秘籍将向各位看官介绍在一个听音室里如何摆放两只超重低音音箱.这里传授地招术不需要任何类型地测量仪器，你只需要带着一双耳朵就可以搞定一切.当然，你还要有最基本地测试信号，如一张测试大碟，或是含有大量低频内容地音乐唱片.如果你有一个可以准确测量声压地仪器，当然最好;但是如果你没有，也不要担心，后面我们自有高招. 一、听音室地控制 许多人都为其听音室地“理想尺寸”而感到自豪.一般情况下，听音室地面积越大，低频驻波能听到地问题就越少.为了得到平滑和均衡地低频音效，听音室地天花板要不低于米，宽度要不少于米，长度要不少于米 (如果想得到更深沉地低频，则要不少于米).听音室地各边长(包括对角线)不应是声波波长地整数倍，否则将会出现共振现象.当然，听音室越大，就越需要吸音设施，以减少声波反射地时间，但是驻波一般不会在大听音室内形成.另一点非常重要地是要使用吸音材料，这样低频地衰减时间就大体与中频和高频地相同.这就是人们所说地“中性地听音室”.轻而柔韧地墙壁可充当很好地吸音壁，在这里低频音将穿过墙壁，再也不反射.由石膏板、木材和双层石材以正确地结构建造起来地墙壁可达到这种效果.一间世界级水平地听音室通常需要使用吸音散音材料，以消除共振或回声.要当心墙壁中地小洞洞，它

常用装修改造工程施工方案

第一章施工方案与技术措施 第一节拆除工程 一、准备工作 (1)拆除工作开始前，技术人员对操作工人要进行全面的安全、技术交底。使每一施工人员都能掌握门窗拆除施工中应注意的各种注意事项。 (2)为方便前期拆除工作及后期新做工程施工，我司在施工现场搭设脚手架及安全防护网，以便于保护拆除及施工人员安全问题。 (3)施工前，先清除拆除范围内的物质、设备；如电线、燃气管道、水管、供热设备等干线与该建筑的支线如有影响，应先进行切断或迁移：检查周边危旧房，必要时进行临时加固；向周围群众出安民告示，在拆除危险区周围设禁区围栏、警戒标志，派专人监护，禁止非拆除人员进入施工现场。 二、拆除方法及注意事项 1．拆除时，要设置专业安全人员负责安全。并设安全指示标注。所以在拆除过程中一定要注意自身安全和他人安全，同时还要加强对原有成品的保护工作。在拆除过程中施工人员不得大声喧哗，严禁用大锤敲打门窗或其他物件，门拆除后要轻放，严禁高空推到。 2．拆除作业过程中的环境保护措施 (1)认真执行建筑工程现场有关管理规定，施工现场做到场地平整，道路畅通，照明充足，无长流水，无长明灯。垃圾做到日集日清。容器存放，专人管理，统一清运； (2)认真贯彻执行国家环保规定，安排合理作业时间，拆除中为降低粉尘土污染，应随时浇洒消防水以降尘。 (3)为保证现场清静，选用噪音小的机械设备，确保施工现场周围人员正常的工作与休息环境。防止施工污染，尽量减少夜间施工，并要尽可能低噪音运转。合理安排工序，控制施工时间，早6点以前晚22点以后不安排大型机械施工作业，不影响周边人休息。 (4)施工中确保现场干净整洁，指派专人负责现场环境卫生。同时，教育职工提高环保意

[烧友必读]音响二十要--刘汉盛

音响第一要：音质 (1) 音响第二要：音色 (2) 音响第三要：高、中、低各频段量感的分布与控制力 (2) 极低频 (3) 低频 (3) 中低频 (3) 中频 (3) 中高频 (4) 高频 (4) 极高频 (4) 音响第四要：音场表现 (5) 音场位置 (5) 音场的宽度 (6) 音场的深度 (6) 音响第五要：声音的密度与重量感 (6) 音响第六要：透明感 (7) 音响第七要：层次感 (7) 音响第八要：定位感 (7) 音响第九要：活生感 (7) 音响第十要：结像力与形体感 (8) 音响第十一要：解析力 (8) 音响第十二要：速度感与暂态反应 (8) 音响第十三要：强弱对比与动态对比 (8) 音响第十四要：乐器与人声的大小比例 (9) 音响第十五要：乐器与人声的质感、空气感 (9) 音响十六要：细节再生 (10) 音响第十七要：空间感 (10) 音响第十八要：整体平衡性 (10) 音响第十九要：器材个性 (11) 音响第二十要：搭配上的推荐 (11) 结语 (12) 音响第一要：音质 音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。或许我这么说您还是认为很抽象。其实不然，我可以再举实列来说明。当您提到

厕所改造工程施工方法

厕所改造工程施工方法 ㈠、厕所小便器安装施工方案： 立式小便器安装： ⑴、立式小便器安装前应检查给、排水预留管口是否在一条垂线上，间距是否一致。符合要求后按照管口找出中心线。将下水管周围清理干净，取下临时管堵，抹好油灰，在立式小便器下铺垫水泥、白灰膏的混合灰（比例为1∶5）。将立式小便器稳装找平、找正。立式小便器与墙面、地面缝隙嵌入白水泥浆抹平、抹光。 ⑵、将八字水门丝扣抹铅油、缠麻、带入给水口，用板子上至松紧适度。其护口盘应与墙面靠严。八字水门出口对准鸭嘴锁口，量出尺寸，断好钢管，套上锁母及扣碗，分别插入鸭嘴和八字水门出水口内。缠油盘根绳拧紧锁母拧至松紧适度。然后将扣碗加油灰按平。 ㈡、厕所做单组分聚氨酯涂膜防水层施工方案 ⑴、主要机具： 涂膜作业时需备齐电动搅拌器、拌料桶、塑料刮板、铁皮小刮板、橡胶刮板、油漆刷、滚动刷、弹簧称、小抹子、油工铲刀、笤帚等机具和消防器材。 ⑵、作业条件： ①、穿过厕所间楼板的所有立管、套管定位安装完毕经验收，管周缝隙用1∶3水泥防水砂浆堵严。缝大于20mm时可用1∶2∶4豆石防水混凝土堵塞。 ②、楼板上垫层找坡向地漏、排水口等细部的排水坡度2％；在地漏边缘向外50mm内排水坡度为5％。找坡层厚度大于30mm时用1∶1∶6水泥、砂、焦渣垫层；找坡层厚度小于30mm时用混合灰。 ③、厕浴间的基层（找平层）可采用1∶3水泥砂浆找平，厚度20mm抹平压光、 坚实平整，不起砂，要求基本干燥。若基层过于潮湿可用抗渗堵漏材料做潮湿基层处理，待表面干燥后再做防水层。 ④、基层泛水坡度应在2％以上，不得倒坡积水。基层与相连接的管件、卫生洁具、地漏、排水口等应在防水层施工前先将预留管道安装牢固。预留管道未安装完不得进行防水层施工。与墙交接处及转角处水泥砂浆应抹成小圆角。凡是靠墙的管根处抹出5％坡度，避免此处存水，见图1。为保证防水层顺坡进入地漏，地漏标高应认真计算，而地漏蓖子与厕浴间地面一平。 ⑤、基层做防水涂膜之前，应将尘土，杂物等清扫干净，表面残留的灰浆硬块和突出部分应铲平，扫净。特别对以下部位应用建筑密封膏封严，如穿过楼板的立管四周、套管与立

课件调音台各个按键功能经典.doc

（一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。

音箱摆位规律

音箱的摆位是复杂的，但也是有规律可以认识的。下面从相互关联的两个方面谈谈音箱摆位的规律性认识。 人与音箱 音箱的位置不同，将直接影响到两只音箱声音的平衡性、营造出的声场深度、重低音的效果与中音的音质。正确的摆放方法是先以人为中心(或以主机为中心)两音箱左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度移动推敲，直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止。 人是听的主体，码放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关。一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的音距大一些。至于两个音箱应相距多远，以1m～1.5m为下限，因房间与人而异。若就将它们放在机箱两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近，听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅。由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉。此外相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐。人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实地感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然。对于那些采用SRS、APX、BBE等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣。 那么音箱应放多高呢？绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信您可以试试: 先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的。书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，将低音喇叭的高度尽可能提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上。这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。 喇叭的指向性因摆放不同声音的中高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔性都有着不同程度的影响。音箱的偏中摆放也影响到人所听到的直接声与反射声之比。当音箱方向偏中摆放时，使一些音箱有了更好的表现力，这时声音的能量是直接射向聆听者的，声场虽然变窄，但这可以增加声音的结像力，使声音更加清晰、层次鲜明，无拖延滞后之感，高音同时也得到了增强; 相反，减少偏中的角度，人会听到更多的来自墙壁的反射声，感觉出更大的声场范围，声场的空间纵深感也得到了增强。当音箱平摆，没有向中偏向时，高音虽平滑了，但结像力可能有些含糊不清、声场虽也扩大了，但又会缺乏精细之处。总之，偏向角的取向是一种折衷的方案，要随音箱性能、房间的大小与聆听者的个人喜好来定。对于一些音箱来说，人与音箱成等腰三角形的位置时，所听到的高音成份最多，所以偏中角度过大的摆放必将加重高音的效果，这是没有必要的，一切都应依实际而定。把握好偏中角度后，还要注意使两个音箱的偏中角保持一致，否则声音的最佳点会有明显的偏移。 音箱与建筑 房间的墙壁对音色的整体效果自然也有不小的影响。音箱靠近墙壁，低音声波经过了墙壁的反射后被人耳听到，同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动，这样声音的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚凝重而富有感染力。所以音箱

庭院改造工程施工组织设计方案

目录 第一章编制说明及概述 第一节编制依据 第二节编制说明 第三节工程概述 第四节管理目标 第二章施工方案与技术措施 第一节总坪、景观（含水电）施工方法及技术措施 第二节内、外墙面装饰施工方法及技术措施 第三节轻型钢结构车棚施工方法及技术措施 第四节屋面保温防水施工方法及技术措施 第五节门窗施工方法及技术措施 第六节楼梯间内墙维修及栏杆油漆施工方法及技术措施 第七节围墙施工方法及技术措施 227

第三章质量管理体系与措施 第一节质量保证体系 第二节质量管理体系 第三节质量保证技术措施及管理措施 第四节质量保证关键环节控制 第五节加强成品保护 第六节加强检验和试验 第四章安全管理体系与措施 第一节建立安全生产管理体系 第二节安全生产管理制度 第三节安全施工管理措施 第四节施工安全用电措施 第五节配电箱、开关箱安全措施 第六节文明施工措施 第五章环境保护管理体系与措施 第一节环保管理目标和要求 227

第二节现场环境保护和防治 第三节“四节一环保”措施 第四节环境保护应急预案 第六章工程进度计划与措施 第一节工期安排的指导思想和依据 第二节工期安排计划 第三节施工进度计划网络图 第四节工期保证措施 第七章资源配备计划 第一节主要材料配备计划及保证措施 第二节劳动力安排计划 第三节民工工资的保障措施 第四节资源保障措施 第五节降低成本措施 第八章技术负责人 第九章其主要他人员 227

第十章施工设备 第十一章实验、检测一起设备 第十二章施工总平面布置 第十三章成品保护措施 第一节装饰抹灰工程成品保护 第二节装饰门窗工程成品保护 第三节装饰饰面工程成品保护 第十四章安全文明施工措施 第十五章施工现场应急预案 第一节应急救援措施的一般程序和措施 第二节应急救援设备与设施 第三节报警 227

环绕音响及摆放规则

何为环绕声？环绕声就是在重放中能把原 信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一种被来自不同方向的声音包围的感觉。环绕声是立体声的一种。环绕音响则是将音响按照一定摆放方法 形成的环绕立体声。 普通的立体声是平面立体声，电影院或家庭影院仅仅在听众的前方设置“左-右”双声道或“左-中-右”三声道，随声听领域仅仅在听众的左右设置双声道；而环绕声，属于球面立体声，至少要有三个声道，并且听众必须处于各声道的发声点包围之中。在环绕声中，除了听众前方“左-中-右”三声道外，其它的声道一般都被叫做环绕声道，但是在7.1以上声道环绕声中，左中和右中声道不被称为环绕声道。 摆放法则 2.0音箱摆放法则 般而言，HIFI电脑常用的音箱有2.0、5.1 以及7.1几种，对 于2.0音箱的摆放其实比较简单，一般以使用者 的头部为中轴线，把音箱放在显示器左右两则， 为了保证两边声音的平衡，

两只音箱到中轴线的距离应该一样，并且两音箱间的距离不能太近， 理论 上是越远越好，以获得更为广阔的音场，但是这个理论只适用于 家庭影 院，因为电脑音箱的功率远远没有家庭影院的大， 放得太远是 不切实际 的，所以两只音箱的距离在 1~2m 的范围内比较适合。 5.1音箱摆放法则 与前方的两个主音箱面向聆听者一字排开, 可能相同，也可将中置音箱稍稍后移一些, 正面平行，这样才能达到满意的声音回放效果。架得太高，声音会显 得像是 从上面压下来的，放得太低就会造成对白被矮化 7.1音箱摆放法则 7.1音箱的摆放，重点放在四个环绕音箱上。可将其摆放或挂在 聆听者左前、左后、右前、右后的两侧位置（墙上或音箱架上） ，朝 对于5.1音箱，它则在 4.1音箱的基础上增加了一 个 中央声道的中置音箱，专 门用以播放电影对白和人声 等音效。对于中置音箱，可 将其摆放在显示器的上方或 显示器前的桌面上，要求它 左后置 前中萱 右前置 可在同一平面上且高度尽 但其正面仍与前置主音箱

音响摆放位置教程

音 响 摆 放 位 置 通 俗 教 程 在音响诸事中，音箱摆位占多少分量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。其中，音箱摆位是不需要花钱但又可以让音响好声的方法，所以我愿意说音箱摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，请仔细地把各种音箱摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。 在告诉您如何实施“摆位8法”之前，我还要先向读者们揭示一个重要的观念，那就是“音箱与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产牛。或者，我更要说，空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，尤论您的宁间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。 此处“音箱摆位八法”中，我把原来的“上柜法”去除，以“耳机摆法”取代，因此还是保持8法。 第一法：三一七比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。 第二法：三三一比例法 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上

(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。 第三法：螺孔摆法 方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。 第四法：正三角形法 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。效果:这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。这也是Venture音箱老板杨和光喜喜欢的摆法。 第五法：长边撂法 方法将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。 第六法：菱形摆法 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的

给水管道改造工程破路现场施工方法

宝安大道（航城大道—机场南路）段给水管道改造工程 破 路 铺 管 施 工 方 案 编制单位： 编制日期： 目录 一、编制依据..................................... 错误!未指定书签。 二、工程概述..................................... 错误!未指定书签。 三、施工方法..................................... 错误!未指定书签。 四、人力组织及施工机具安排....................... 错误!未指定书签。五．破路施工段与道路处的安全措施................. 错误!未指定书签。 六、破路施工机具安全措施......................... 错误!未指定书签。 七、破路土方外运................................. 错误!未指定书签。 八、安全文明措施................................. 错误!未指定书签。 九、应急预案..................................... 错误!未指定书签。 一、编制依据 1．《给水排水工程管道结构设计规范》（GB50332-2002）. 2．《给排水管道工程施工及验收规范》（GB50268-2008

3．《室外排水设计规范》（GB50014-2006）及现行国家相关规范、规程及技术通 则. 4．《排水管(渠)工程施工质量检验标准》（DBJ01-13-2004）. 5．《埋地聚乙烯排水管管道工程技术规程》（CECS-2001） 6. 《市政排水管道及附属设施》（06MS201） 二、工程概述 宝安大道（航城大道~机场南路）位于深圳市宝安区西乡街道宝安大道园区，为现状城市支路，现状道路红线宽度100米，车行道宽60米，现状地面高程3.20~5.36,本工程设计结合规划，考虑在宝安大道东侧人行道原给水管位旁边新建DN400给水管，替换现状埋地灰口铸铁给水管，并根据规范要求新建室外消火栓,同时对已建消 火栓进行废除。 本工程给水管道施工时，施工单位应根据设计图纸及建设单位要求，施工过程中做到新建给水管道与已建给水管道之间的正确衔接,尽量确保施工过程中停水范围和时间均达到最小，减少对道路沿线居民和企业生活、生产的影响。 本工程破路施工主对宝安大道交机场南路路口及宝安大道交盛泰路路口，见如 下示意图 本工程破路施工为机动车道段，行驶的车辆较多，特别是机场南路路口，且地下管线较多，而走向、埋设深度情况不十分详细明确，全为确保道路通行畅通和工 程施工安全，特编制以下专项施工方案。 三、施工方法 组织施工前应合理安排施工工序，以及所需材料和施工机具，一并拉运到现场就位等待。由南向北破除路面结构，盛泰路口破路面长约12米，宽1米、深0.7米。机场南路口破路面长约100米，宽1米、深0.7米。土方采用风镐与人工相配合进行，风镐破开路面结构，人工挖探坑，确认没有地下管线的情况下才进行大面积开