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戏剧复习题

戏剧艺术概论复习笔记整理

1.戏剧的要素三要素：演员、剧本、观众；四要素：演员、剧本、观众、剧场

2. 有关戏剧的起源，许多学者从不同的理论角度提出了多种假说：摹仿说、游戏说、劳动说、巫术说等。

3.戏剧就其本体而言，包括四大元素：编剧、导演、演员、舞美。

4.戏剧的审美类型从舞台呈现的不同样式角度看，可分为话剧、歌剧、舞剧、木偶剧、哑剧

5. 近代悲喜剧有三种类型：抒情悲喜剧，如契可夫的《海鸥》《万尼亚舅舅》《樱桃园》《三姐妹》等；黑色幽默悲喜剧，如古希腊悲剧《美狄亚》、迪伦马特《贵妇还乡》；荒诞悲喜剧，如贝克特《等待戈多》、尤内斯库《秃头歌女》等，寓悲于喜、以喜写悲。

6.关于“戏剧性”的学说包括：动作说，冲突说，激变说，情境说。

8. 戏剧史上的第一个导演：出现在19世纪末，德国，“梅宁根剧团”，梅宁根公爵乔治二世

9.中国导演地位的真正确立（导演制度建立），在1923年，洪深为上海戏剧协社导演《少奶奶的扇子》

10. 一个完整的导演计划，包括剧本分析、演出结构、导演构思、技术方案、人员组织、日程安排等内容。

11. 戏曲演员创造角色的方法是唱、念、做、打；话剧演员创造角色依靠动作：语言动作（对话）、形体动作、心理动作。话剧演员：摹仿生活。戏曲演员：摹仿程式。

12.舞台样式主要有3种：伸出式，拱框式，中心式。

13. 景物造型：由布景和道具构成。音乐、音响、效果也被纳入造型要素。

14.人物造型：包括化妆与服装两个方面，统称化装。

15.悲剧又叫“山羊之歌”。喜剧的原意为“狂欢游行之歌”。

16. “三大体系”是黄佐临先生提出的——斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系。（一家之言，并不能涵盖所有戏剧和戏剧演出）

17.三大悲剧家：埃斯库洛斯《被缚的普罗米修斯》，索福克勒斯《俄狄浦斯王》，欧里庇德斯《美狄亚》。

18.勾栏瓦舍中国比较早的固定的演出场所。（北宋时期一些都是中出现的表演场所已相当具规模：瓦子（或叫瓦肆、瓦舍），瓦舍中拦出一个可供演出的圈子，叫“勾栏”。南宋时期的都市中瓦舍遍布、勾栏林立，笙歌不绝，人流不断，表演有杂剧、杂技、讲史、说书、皮影、傀儡、角抵、耍刀、舞剑等。宋杂剧常常在瓦舍中进行演出，标志着中国的戏剧，已经摆脱了自生自灭的状态，以饱满的生机确立了自己的艺术品格和历史地位。）

19.元朝南戏，有合称“荆、刘、拜、杀”的四大传奇，即《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，元代南戏的最高成就：高明的《琵琶记》

20.能的代表作：服部元清（佛名世阿弥）《熊野》

名词

1.亚里士多德的悲剧：

1）悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；2）它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；3）摩仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。

2.写实戏剧：

1）在欧洲戏剧文化土壤上发展繁衍起来的写实戏剧，无论是其观照社会人生的方式，还是具体的舞台场景，均表现出鲜明的“写实”特色。

2）亚里斯多德对戏剧摹仿特点的阐释成为写实戏剧的最初理论基础。

3）写实戏剧注重再现，力求真实地展现社会人生的原貌，因而再现是它观照现实生活的主要方式。

4）它截取较为完整的生活片断，并通过加工日常矛盾更集中更突出，使单个的场景获得普遍的意义，从而艺术地重现特定时代社会风云的变幻、世态人情的冷暖。

例：果戈理的《钦差大臣》、易卜生的《玩偶之家》、老舍的《茶馆》等。

3.写意戏剧：

1）从文化渊源上看，写意戏剧是在东方文化的土壤上滋生发展起来的，东方民族寓实于虚、虚实结合的艺术精神贯彻其中。

2）写意戏剧注重表现，着力于人物心灵的抒发与事件本质的探求。

3）在形似与神似之间，更注重神似，强调以形传神。

4）只要是传“神”所需，情节、冲突均可淡化、弱化，甚至失去某些合理性也在所不惜。

4.金院本：

金人南侵后，宋杂剧的影响传入北地，这是出现了一种专供民间戏剧组织“行院”演出使用的剧本，被称为“金院本”，它形成于金统治下的中国北部地区，是宋杂剧发展的结果。——《宦门弟子错立身》

5.“能”与“狂言”：

1）公元14-17世纪，日本产生了一种比较成熟的戏剧形式，这就是综合了田乐、猿乐和其他民间技艺的成就而发展起来的“能”与“狂言”，到了公元19世纪后期，人们将其通称为能乐。

2）能具有典雅、庄重、幽玄之美，是典型的贵族艺术。能的文学剧本叫“谣曲”，以演唱为主，也有歌舞、对白，文辞典雅华丽，讲究韵律，戏剧内容多表现悲剧或正剧故事。

3）狂言：“狂言”一词据说来自汉语“狂言绮语”，意为夸大其辞、疏狂放荡，类似于中世纪欧洲流行的幕间短剧，以诙谐、搞笑、耍闹的手法显示自身生动、活泼的喜剧特点。

（由于能的演出所表现的幽冥晦暗之气，不得不借助狂言加以缓解、排遣，能中文雅艰深的唱词不得不借助狂言加以解释、阐发，狂言和能往往交叉演出——在两出能中夹演一出狂言，一般情况下，一次完整的演出，应当有5出能，4出狂言。）

4）“狂言与能乐比较，确有很多特点。能以演唱为主，文辞典雅华丽，狂言全是通俗白话。能多写悲剧性的故事，狂言只是表现喜剧性的生活片段。能多描写过去的事，狂言则是反映现实生活。能主要是歌颂贵

族英雄勇将，狂言专门嘲笑大名和僧侣。能收到武士贵族阶层的支持，进入了贵族的官邸，成为贵族阶级的专有物，而狂言还在广大的人民中间流传。”

6.小剧场戏剧：

1）与大剧场对立的概念，不仅仅指物理空间小，其多上演先锋性实验剧目。

2）多与大剧场传统剧目的艺术观念和方法相悖，是对大剧场的挑战，具有反叛性特征。

3）大小剧场的冲突，反映了正统派与先锋派的对立。

4）小剧场战胜大剧场而成为主流，再被小剧场所取代，是戏剧艺术发展的一条基本规律。

7.第四堵墙：

1）“第四堵墙”的戏剧观念始于19世纪法国的安托万，即是在于写实主义舞台剧的观演之间的一道透明的“第四堵墙”。

2）到19世纪末，借助“第四堵墙”原理与照明技术的支持，演出时，关熄场灯，观众厅里一片黑暗，而舞台上则灯光很亮，舞台与观众席形成了强烈对比。

3）演员处于明处，他们看不到暗处的观众；而观众处于暗处，他们看得见明处的演员，这样就仿佛在演员与观众之间有着一堵无形的墙——“第四堵墙”的形成

8.舞台调度：

1）是导演把各种戏剧动作及环境因素，按照一定的审美原则组织起来，表现二度创作的立意构思，塑造舞台形象的艺术创作活动。

2）舞台调度的对象是演员，重点是动作舞台调度的作用：

3）一突现人与人的关系，揭示冲突的内涵，更好地刻画人物；二调动观众的注意力，激发观众的想象与思考，提高接受效果。

9.演出节奏：

1）是戏剧风格的集中体现，是导演依据剧本风格并顾及观众的接受心理，在段落的散开，集中，停顿或音响方面做出预想和调整。

2）演出节奏是导演艺术的重要标志，主要表现在舞台调度和情境转换两方面。

3）演出节奏的确定一依据剧本风格，二需顾及观众的接受心理。

10.喜剧：

1）亚里士多德认为，滑稽，这是喜剧最明显的外部特征。滑稽之人不会是严肃而高尚的英雄（如悲剧中），但也绝非无恶不作的歹徒；滑稽的人和事是丑陋和怪诞的，但不会给人带来痛苦与伤害。

2）喜剧给人的感觉就是——滑稽可笑。这笑，代表着美、刺、褒、贬，包含着价值判断，不仅是一种情绪的表达，也是一种社会的评判。

3）喜剧的特点：轻松活泼的情调、豁达乐观的胸怀、追求自由的精神。

1.从原始宗教仪式到戏剧艺术需要哪些要素？

在此转变过程中必须具备的文化心理：

1）模仿性的表演——表演的自觉；

2）故事性的增强，故事是虚构的，是一种假定的情境，是认为可以重复的一种形态，与日常生活形态已经发生了本质性的区别——一种非现实的假定性状态；

3）原始巫术中“演员”和“观众”的身份是相互交织的，后来，原始人在非节日性的场合也举行这种表演，演出者逐渐演变为演员，演出也走向定型；

4 ）观演的分化的出现，是否为观众而模仿，是区别原始巫术与戏剧表演的又一个重要标志

2.喜剧和喜剧精神

3.悲剧和悲剧精神

悲剧：亚里士多德的三层意思（略），——“使人产生怜悯和恐惧并从体验这些情感中得到快感”。亚里斯多德：《诗学》基本观点：艺术源于摩仿。亚氏关于“悲剧”的定义：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摩仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。“整个悲剧艺术包含…形象?、…性格?、情节、言词、歌曲和…思想?。而这“六个成分里，最重要的是情节”。

怜悯、恐惧、怨怒、哀伤等否定性情感被观众以精神力量加以疏导、宣泄、净化，并在疏导、宣泄、净化的过程中对这些情感重新加以“体验”，把它们转化为一种高尚、纯洁、爱我人类的慈悲情怀与追求自由的奋发精神，这就是悲剧精神。悲剧是强力撞击情感的艺术，是提升精神、净化灵魂的艺术，悲剧精神体现有：严肃的情调；崇高的境界；英雄的气概。

4.简述优孟衣冠的故事

战国时期的楚国（类戏剧的表演）

优孟衣冠：比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。

典故《史记·滑稽列传》记载,有一个叫孟的杂戏的艺人常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，儿子很穷,孟就穿戴了孙叔敖的衣冠去见楚庄王,神态和孙叔敖一模一样。庄王以为孙叔敖复生,让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞,并趁机对楚王进行规劝,庄王终于封了孙叔敖的儿子。后来就用"优孟衣冠"比喻假装古人或模仿他人。

5.简述莎士比亚的戏剧特色

1）莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最杰出的现实主义剧作家。但莎士比亚的现实主义不同于后来欧洲的现实主义，它包含着大量的浪漫主义因素。富于诗意的想象和虚构大大地丰富和提高了他的现实主义的创作内容。

2）莎士比亚所反映的现实生活，从宫廷到乡村，范围十分广泛，其中以王宫显贵和资产阶级的社会生活为主，下层人民的生活则比较少，而且总是居于次要地位。对于王宫显贵和资产阶级的代表人物，莎士比亚是根据人文主义的思想要求进行歌颂或抨击的，而对于下层人民这大都是表示同情的。

3）莎士比亚的悲剧里存在着各种喜剧成分（这是古典主义所不能容许的）。古典主义规定悲剧表现崇高、恐怖和豪迈，喜剧表现卑贱、滑稽和诙谐，二者不能混合在一起。

4）莎士比亚戏剧不受古典主义的任何清规戒律的约束：戏剧情节十分复杂、丰富、生动，时间常延续很多年，地点也常发生变化（与“三一律”相冲突）。人物性格生动而富于变化，性格的形成、发展要经过长时期的多方面的生活和斗争才得以完成。戏剧语言丰富复杂，既有优美押韵的诗句，也运用非常粗野的语言，各种双关语、幽默语、比喻、讽语、谐语、俚语、职业化语言等，应有尽有。

5）剧作中大力宣扬人文主义思想，赞美“人”，倡导“自由”、“仁慈”、“善良”、“正义”、“爱情”、“友谊”等等抽象的超阶级的思想概念

6.为什么说导演受约束最多，创作自由最大

导演的职责是排戏，基本职能是①把剧本搬到舞台上去，使文学形象转换为可视可听可感的舞台形象②是演出的组织者③还承担者培养演员的责任。

导演的限制：导演艺术是以剧本为基础，以完整和谐的舞台艺术为表现形式的二度创作，不仅受到剧本的制约，而且必须在舞台艺术和技术条件所能达到的范围内进行——受限制最多，戴着脚镣跳舞。

导演的自由：导演是戏剧艺术里表现手段最多，自由度最大的工作（修改剧本、挑选演员、指导舞美、整体调度和排演）

7．什么是戏剧性，形成戏剧性的要素有哪些

“戏剧性”是戏剧艺术审美特征的几种表现，是细节之所以为戏剧的那些基本因素总和。

起码应该包括两个方面的内容：

1）戏剧性体现的剧作对于人的命运模式的直观地构建（人的性格、行为、心理、情绪等）；

2）戏剧性还是指从特定的戏剧手法中所体现出来的艺术特性及其所产生的艺术效果（情节的跌宕、悬念的设计、冲突的清冽、矛盾的尖锐、场面的集中、情境的独特等）。

8.简述导演的基本职责

9.论演员的双重身份及由此产生的不同的表演流派

演员的双重身份：“我”（演员）和“他”（角色），

表演艺术：演员以自己的形体、语言、情感为工具，通过各种舞台动作，扮演一段相对完整的故事，在观众面前创造出另外一个人物来。

演员是戏剧艺术感性的体现者，是戏剧表演的中心环节，如何处理演员与角色的关系，是表演艺术的核心问题，围绕这一问题，对演员与角色关系不同的处理方法，形成了戏剧史上不同的表演艺术流派。（表现、体验、间离……）

表现派：主要是就表演之于角色形象的形态塑造而言的，强调的是演员形态造型的特点，侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发挥（狄德罗、哥格兰）；

体验派：侧重于演员角色形象塑造的内心把握，讲究的是演员表演中的设身处地和感同身受重视内心体验，要求演员与角色合二为一，跟着感觉走，允许即兴创作（斯坦尼斯拉夫斯基）；

实际上，表现和体验虽然各有侧重，但又不是相互隔绝，演员角色形象的创造中体验的真切与表现的准确到位是相关一体的。

10.比较《俄狄浦斯王》和《雷雨》之异同

答案版本1

1）艺术中的悲剧，除了以崇高的英雄为主人公的作品之外，还有小人物”的悲剧。那么《俄狄浦斯王》是艺术中崇高分类的前一种，而《雷雨》是艺术中悲剧分类的后一种。

2）主题内容不同。剧本《俄狄浦斯王》取材于古希腊神话中一个古老的故事。《雷雨》写的是一个发生在带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭里的悲剧。前者是神秘的命运悲剧，后者却是残酷的社会悲剧。

3）前者写的是英雄的坚强意志同命运的冲突，体现的是一种崇高的命运主题。《雷雨》作为一部现代戏剧，描写的是现存的封建伦理道德和人性之间的冲突，因此给读者一种悲剧感。

4）人物塑造不同。俄狄浦斯王最终的沉沦向我们诉说的是一个英雄的毁灭。由于主人公在斗争中的连连失败，使读者产生了一种恐惧，但那种不知屈服的反抗精神，也激起读者心中一定程度的崇敬和赞美。《雷雨》对人物的塑造是作为一个“小人物”的个人毁灭来写的，其人物自身具有十足的悲剧意味。

《雷雨》在一定程度上受到《俄狄浦斯王》的影响。但绝不是简单翻版。因为曹禺的创作完全是以中国为背景的，《雷雨》具有非常浓郁的中国的味道，它独特的气息，使它在中国戏剧舞台上扎下了根。

答案版本2

艺术中的崇高包括两种类型:一类是力尽千辛万苦而终遭失败的悲剧;另一类则是通过斗争取得胜利的正剧。而艺术中的悲剧,除了以崇高的英雄为主人公的作品之外,还有小人物”的悲剧。那么《俄狄浦斯王》是艺术中崇高分类的前一种,而《雷雨》是艺术中悲剧分类的后一种。

一、主题内容

剧本《俄狄浦斯王》取材于古希腊神话中一个古老的故事。《雷雨》写的是一个发生在带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭里的悲剧。前者是神秘的命运悲剧，后者却是残酷的社会悲剧。前者写的是英雄的坚强意志和行动同命运的冲突，表现了正直善良的英雄在力量悬殊的斗争中不可避免的毁灭，它体现的是一种崇高的命运主题。《雷雨》作为一部现代戏剧，描写的是现存的封建伦理道德和人性之间的冲突，表现的是小人物被摧毁和埋葬的故事，因此给读者一种悲剧感。而《雷雨》在表现人物与社会的冲突时，先把读者从神话拉回到现实，从英雄的神坛走向平民的生活。那种来自冲突中的崇高性没有了，取而代之的是另一种在矛盾中所体现的悲剧性。

二、人物

在对待命运的主观态度上,两部作品的人物有明显的不同,从中也可以看出审美意识上的差异。

俄狄浦斯王最终的沉沦向我们诉说的是一个英雄的毁灭。他不仅具有显赫的地位，非凡的力量，还承受了超乎寻常的痛苦。他一出生就背负神谕的“杀父娶母”的重轭，成年后他千方百从中可以看出，他把“命运”看作是自己生命、人格的一部分，他没有想到要去通过别人的努力来为自己开脱罪恶而是在行动中具有敢于承担自己罪恶的勇气。由于主人公在斗争中的连连失败，使读者产生了一种恐惧，但那种不知屈服的反抗精神，也激起读者心中一定程度的崇敬和赞美。

《雷雨》对蘩漪的塑造是作为一个“小人物”的个人毁灭来写的，其人物自身具有十足的悲剧意味。蘩漪在理想与现实之间产生了巨大的失落与不满，但是这种对现实的不满认识是肤浅的，其觉醒是处于萌芽状态的。她把这种悲剧命运看成是“天意所为之”，没有像俄狄浦斯王那样将其看作是自我意识的一部分。

她相信的她把命运的悲剧与自身隔离起来，认为自己虽有美好的愿望，但是事情的成败还是由老天决定的，自己再作努力也是无用的。

论述

1. 荒诞派对亚里士多德式戏剧的超越与反叛

亚里斯多德的《诗学》中尽管明确定义了悲剧、喜剧，但并没有给悲剧定位为高雅、喜剧定位为低俗，也没有将戏剧动作的“整一性”提高到“三一律”的原则上来，这些要求都是后世的发展过程中不断形成，经17世纪法国古典主义戏剧进行规范之后确立起来的。激进的现代派剧作家对于亚里斯多德式戏剧的超越具有更多的非理性色彩。

以“对着干”的原则，推动对亚里斯多德式戏剧的结构，具有颠覆性的意义。

1）反动作：亚氏认为：a、戏剧是行动的艺术，没有动作就没有戏剧；b、动作必须符合逻辑的展开，构成“结”与“解”，不具有此特征的动作就不是戏剧动作。

反动作的两层含义：a、取消动作，认为没有动作，戏剧照样存在；b、反对传统的戏剧动作，认为戏剧动作并不一定非是理性的、逻辑的、连续的，也可以是非理性的、反逻辑的、断裂的。

多数现代派剧作家所说的“反动作”不是取消动作，而是反对传统戏剧动作：a、反对传统亚里斯多德式戏剧队动作的理性化限定，致力于呈现动作和动作之间的断裂、无关联或荒诞的关联；b、认为动作并不一定具有意义，并不一定产生某种因果联系的后果。

《秃头歌女》《等待戈多》等的循环结构——“反动作”必然无结果。

“反动作”所展示的是人对自己和世界的无能为力，他的意义空间是特定的有限的。

2）反摹仿：亚氏理论核心是：摹仿说

现代派认为：a、戏剧不是对生活世界的摹仿，而是独立的本体世界——一个以自身为目的的自足性宇宙；b、戏剧绝不仅仅被动地摹仿现实，而是使世界成形的一种方式，它参与、介入、创造生活世界。3.反结构：大多数现代派剧作家所说的反结构指的是反传统戏剧结构——那种一个戏剧即是一个逻辑推理意义上的戏剧结构。

反结构的两层含义：a、认为戏剧应该是无结构的，一个戏剧就是一个意象或者无意识的不规则呈现；

b、主张戏剧应该超越传统的结构概念，代之以变化多样的结构。

2. 布莱希特喜剧对亚里士多德式戏剧的继承与超越

非亚里斯多德式戏剧这个概念是由德国戏剧家布莱希特（1898-1956）首次提出的，大部分研究者也因此认为布莱希特是非亚里斯多德式戏剧的创始人。布莱希特的叙事诗体戏剧对亚里斯多德式戏剧的超越主要在以下方面：

1）从受动的再现式戏剧到能动的表现式戏剧：对亚里斯多德的戏剧样式观的超越；亚氏体系是受动的戏剧，对于它所摹仿的对象只能受动的再现，演员是角色的摹仿者，观众对于舞台上所发生之事只能认同。

布氏认为：a、戏剧不应再被动地摹仿生活，而应主动地表现生活并进而改变生活；b、演员应批判地对待角色，与角色保持距离；c、观众要以批判的态度对待剧中人。受动——主动；再现——表现。

为此，运用了许多新的表现手法：增加叙述者、采用第三人称和过去时、宣读表演提示和说明、指示牌……制造陌生化效果，使观众和演员批判地对待所表现的对象，唤起人们改造世界的激情。

2）从共鸣的戏剧到反对共鸣的戏剧：对亚里斯多德的戏剧效果说的超越；亚氏《诗学》中的戏剧效果说的核心：同情与怜悯——共鸣——净化与陶冶——转化为教育的力量。

布氏认为追求感情共鸣的戏剧与前现代社会人类改造世界能力的低下相一致：人由于无法与强大的异己力量相抗衡，必然会认为控制人的力量是神圣不可侵犯的，并与那些屡受命运捉弄的悲剧英雄产生感情共鸣。现代世界中人的力量已经凸显出来并且成为支配世界的力量，因此，追求感情共鸣的受动的戏剧已经失去了存在的合法性。当代戏剧必须反对共鸣，以唤起观众改造世界的热情。

陌生化效果产生于双重的间离：a、演员与角色的间离（批判地对待角色，而不是“死在角色中”）；b、观众与剧中人的间离（批判地对待剧中人，与之保持距离）。

理想的戏剧效果：“舞台在叙述，观众在审判”

3）从反叙事的戏剧到叙事诗体戏剧：对亚里斯多德戏剧建构法的超越。亚氏戏剧强调一个剧表现一个单纯的事件，而叙事诗体戏剧则可以表现事件的复合体；亚氏戏剧由“结”和“解”组成，与之相适应的戏剧结构是开始、过渡、高潮、结束，叙事诗体戏剧则没有所谓的中心事件和与之相应的“结”与“解”，没有头、身、尾的传统戏剧结构，而是把主人公的各个生活片段组合在一起，每个片断构成一场戏，各场戏可以相对独立，由这些相对独立的片断的组合表现某种哲理，给观众以启迪。

3. 论锁闭式结构与开放式结构

聚集型结构（锁闭式结构）：遵守古典主义“三一律”理论对时间、地点、行动三者完整划一的要求，把全部剧情集聚在演出所限的时（一次观剧的时间）、空（戏台所提供的空间）之内来表现，如《俄狄浦斯》、《玩偶之家》、《雷雨》等。

它从高潮前不久开幕，选取尖锐冲突已近在眉睫的时刻，有时甚至从临近结局处入笔。它的优点是：戏易集中紧凑，结构易完整；内心动作与外部动作结合紧密；人物少、有深入揭示人物的可能性。缺点是，容易写得单调、乏味，不宜反映丰富多彩的社会生活，舞台变化少，戏易冷。

铺展型结构（开放式结构）：把戏剧的情节一段一段地铺展开来，有头有尾地将其呈现在舞台上，不管“三一律”，时间可以打幅度地跳跃，地点也可以频频变换，只是行动保持完整统一。如《第十二夜》、《日出》、《牡丹亭》等。

它是从故事的开端写起，有头有尾的自然铺开，把事件的完整过程正面展现出来。开放式结构的优点是。境界宽、曲折多，有头有尾、场面热闹，通俗易懂；时间拉得长，人物性格发展明确，容易生动；地点拉得开,情节多变，容易引人入胜、缺点是：结构易松散不易写出深度。

国开(中央电大)汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》十年期末考试简答题题库(排序版)

国开(中央电大)汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》十年期末考试简答题题库(排序版) (电大期末纸质考试必备资料) 说明：1.试卷号：1340； 2.资料整理于2019年8月5日，收集了2012年1月至2019年1月中央电大期末考试的全部试题及答案。从元稹的《莺莺传》到王实甫《西厢记》，崔张故事发生了哪些变化？[2012年7月试题] 答：(1)故事结局发生了变化，从分手的悲剧变成大团圆的喜剧； (2)人物形象发生变化，张生从始乱终弃的负心人变成忠于爱情的痴情种； (3)主题发生变化，从写文人逸事到歌颂青年男女对自由爱情的追求。关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处？你对这种浪漫主义如何评价？[2014年1月试题] 关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处？你对这种浪漫主义如何评价？[2017年6月试题] 答：(1)《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现为窦娥三桩誓愿的实现、鬼魂诉冤、清官雪冤等情节中。 (2)这种浪漫主义反映了劳动人民的理想和愿望，但这种不具备现实基础的美好结局削弱了剧本的悲剧力量。关汉卿《窦娥冤》中的窦娥形象具有哪些性格特点？[2016年7月试题] 答：(1)善良贤孝，主要表现在她对婆婆的态度上。 (2)刚烈倔强，敢于抗争，主要表现在她和张驴儿、太守祷杌的冲突中。和前代小说相比，明代白话小说中的爱情描写表现出哪些新的特点？[2016年1月试题] 答：(1)描写的对象发生了根本变化，市民阶层成为主要描写对象。 (2)择偶标准改变，向尊重品德情感、注重生活实际方面进化。 (3)主题发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念。洪升的《长生殿)表现了怎样的思想内容？[2015年1月试题] 答：(1)通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，歌颂真挚的爱情。 (2)通过开元天宝时期的社会政治生活，反映了时代的历史悲剧。简述《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因。[2012年7月试题] 答：(1)个人因素，即根深蒂固的忠孝观念和青史留名的人生追求。 (2)农民阶级固有的局限性，即只反贪官、不反皇帝的思想。 (3)广大人民群众的思想意识，即同仇敌忾、抵御异族侵略的渴望。简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2016年1月试题] 简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2017年1月试题] 简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用？[2013年1月试题] 答：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。 (2)通过二人的牵引介绍小说中的重要人物。 (3)通过二人把天上的爱情故事搬到人间。 (4)交代“将真事隐去”、“用假语存焉”的特殊艺术手法。简析《梧桐雨》一剧的艺术成就。[2012年1月试题] 简析白朴《梧桐雨》一剧的艺术成就。[2018年1月试题] 简析白朴杂剧《梧桐雨》的艺术成就。[2019年1月试题] 答：(1)善于借助景物描写揭示人物的内心。 (2)艺术构思上，把李杨爱情与梧桐联系起来，加强抒情效果。 (3)文采丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。简析传奇《桃花扇》艺术构思上的特点。[2016年7月试题] 简析传奇《桃花扇》艺术构思上的特点。[2017年6月试题] 答：(1)“借离合之情，写兴亡之感”，以男女主角爱情的悲欢离合反映南明的历史兴亡。 (2)发挥以物为线的传统叙事方式，以桃花扇作为串联故事的线索。简析高明《琵琶记》中的蔡伯喈形象。[2013年7月试题] 答：(1)有浓厚的忠孝观念，时刻宣扬封建礼教。 (2)被封建礼教所束缚，因仕途羁勒而痛苦，是一个软弱怯懦的知识分子。 1

中外戏剧史与理论

《中外戏剧史与理论》总结 11电编杨慧心 118303143 转眼间，《中外戏剧史与理论》这门课已经接近尾声，通过18周的学习，我对戏剧这门艺术有了全新的认识和更加深刻的理解。在没有学这门课程之前，我对于戏剧的了解仅仅在于知道几部有名的剧，比如说：《雷雨》、《暗恋桃花源》等等。其实，戏剧是一门综合艺术。它是通过语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的舞台表演艺术的总称。中国第一部电影就是戏曲《定军山》，所以，对于我们学习广播电视编导的学生来说，戏剧是我们必须了解的一门艺术，它对我们以后的电影创作包括拍摄场地的设计都有很深的影响。并且戏曲同电影一样，都具有教化及娱乐的功能。在课堂上，老师给我们放了一些经典的戏剧，歌舞剧《猫》、话剧《雷雨》、舞蹈剧《云南印象》、戏曲《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》、《霸王别姬》等等。老师并没有给我们局限一种类型，而是让我们全面了解戏剧。通过观看这些不同类型的戏剧，可以让我们更加主观了解戏剧。并且在每次看完时，老师会让我们自己评论所看的戏剧，这也加深了我们对于戏剧的认识。在这些类型中，让我印象最深的便是戏曲。中国戏曲是中国所独有的一门艺术，是中国五千年历史所积累下来的精华，也代表着中国博大精深的文化。它和西方戏剧相比，中国戏曲更注重的是一种意

境和虚拟性。比如开门，中国戏曲里也只是做一个动作；骑马，只是挥一下马鞭。这就像是中国画与西洋画的对比，中国画更注重主观，西洋画注重客观；中国画为诗，西洋画为剧。中国戏曲又似歌舞剧，因为中国戏曲讲究“唱、念、做、打”。中国戏曲又分为许多种类。我们看了昆曲、越剧与京剧。昆曲是中国最古老的戏剧，被誉为“百戏之祖”。从《牡丹亭》中我们可以发现，昆曲表演非常的细腻，和京剧相比它的唱腔非常婉转，其中杜丽娘的一颦一笑都透露着典雅。在这部戏曲中，杜丽娘身上的衣服从粉红到白色，也寓意着杜丽娘由生到死的这一过程；越剧是中国第二大剧种，被国外成为“中国歌剧”，在《梁山伯与祝英台》中我们也可以看到中国戏曲的一大特色——反串。剧中梁山伯与祝英台的父亲都由女性扮演，而越剧也经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变；京剧是我国国粹，其中的脸谱是一大特色。在《霸王别姬》中项羽的脸谱为白色，这种色调表示奸诈、残忍，楚霸王的京剧脸谱被称为"无双脸"，为楚霸王专用。相传楚霸王是个美男子，但因他杀人无数、性情凶暴，画成花脸；又因他是个悲剧人物，双眼处画两大块向下斜掉的黑影，明显的是副哭丧。虞姬为青衣故没有脸谱。和电影相比，戏剧或许没有像电影那般跌宕起伏，没有偶像剧那般唯美梦幻。但，我确定的是，戏剧一定不像某些商业电影那样不堪一击。戏剧是通过演员表演故事来反映现实的社会，并且对于每一个角色的服装、妆容都是经过慎重思考而精心设计的。比如歌舞剧《猫》。这部剧中猫的社会其实就是现实社会的缩影，猫的社会中有明星、有

南京大学考研真题戏剧戏曲学

一名词解释 1.阿里斯托芬 2.李渔 3.景深 4.特吕弗 5.纪录片 6.类型片 7.《棋子》 8.台湾新电影 9.《伪君子》 10. 二简答题 A组 1.什么是镜框式舞台 2.《日出》的故事梗概 3.《茶馆》的戏剧结构 B组 1.什么是作者论？ 2.小津安二郎的电影风格 3.什么是独立电影三论述题 A组 1.结合具体作品，谈谈你对悲剧冲突的认识。 2.从编剧技巧角度来分析《压迫》（或《获虎之夜》）的技巧。 B组 1.结合最近你所看的电视剧，总结电视剧有什么特征？ 2.题目忘记了。剧本写作《今夜谁也不许离开》为题写一个小戏，可以是舞台剧小品或者是微电影剧本。名词解释： 1、春柳社 2、闲情偶寄 3、荒诞派戏剧 4、戏剧情境 5、北京人艺 6、纪录片 7、特写 8、奇观电影 9、斯皮尔伯格 10《太阳照常升起》简答题（二选一）第一组： 1、简述戏剧冲突 2、《原野》是一部怎么样的作品 3、 19世纪社会问题剧的社会意义第二组 1、方位与角度对电影的影响 2、美国喜剧电影特点 3、介绍一部贾樟柯的电影论述题（也是二选一）第一组： 1、简述崇高与悲剧的关系

2、易卜生对中国现代戏剧的影响第二组 1、电影与电视的区别 2、梅里爱对电影的贡献专业课二，剧本创作炎热的夏天傍晚，一件普通旅馆的客房内，一个中年女人正在打开旅行箱。她刚到此地，前两天儿子的大学辅导员要求和她见面说一件非常重要的事。这时，敲门声响起…….. 要求：舞台剧剧本，地点房间内，人物以中年妇女为主可根据剧情添加，题目自拟一、名词解释必做 1、《闲情偶寄》 2、莫里哀 3、安提戈尼 4、残酷戏剧 5、6、爱森斯坦 7、国防电影 8、 9、 10、二、简答题选 4 个 1、悲剧美感的特征 2、长镜头理论 3、 4、三、论述，选 2 个 1、试分析正剧理论与近代文化的动力关系 2、阐述布莱希特的“史诗理论” 3、为什么说“电影是物质现实的复原”（克拉考尔） 4、为什么说电视是大众艺术？名词解释：左传四库全书四大南戏残酷戏剧边城爱森斯坦国防电影简答《围城》思想内容《天下第一楼》的悲剧性现代叙事和好莱坞经典叙事的区别纪录电影的美学特征论述《野鸭》在易卜生剧作中有何重要意义？电影语言的发展历程专业课二：评论写作老舍《茶馆》《长生殿》费穆《小城之春》名词解释第四堵墙缀白裘角色制荒诞派戏剧

古代小说戏曲专题模拟试卷

《中国古代小说戏曲专题》模拟试卷一、选择（每题1分，共10分） 1、唐传奇《李娃传》的作者是（）。 A.蒋防 B.元稹 C.白行简 D.白居易 2、下列作品不属于白话小说的是（）。 A.《碾玉观音》 B.《杜十娘怒沉百宝箱》 C.《虬髯客传》 D.《新编五代史平话》 3、下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是（）。 A.《封神演义》 B.《杨家府演义》 C.《新列国志》 D.《荡寇志》 4、十三妹是小说（）的主要人物。 A.《三侠五义》 B.《儿女英雄传》 C.《好逑传》 D.《醒世姻缘传》 5、中国戏曲上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。 A.马致远 B.康进之 C.尚忠贤 D.纪君祥 6、下列作品中属于关汉卿的是（）。 A.《救风尘》 B.《东堂老》 C.《陈州粜米》 D. 《王粲登楼》

7、蔡伯喈是戏曲（）塑造的一个文人形象。 A.《拜月亭》 B.《琵琶记》 C.《五伦全备记》 D.《荆钗记》 8、明代戏曲流派吴江派的代表人物是（）。 A.梁辰鱼 B.汤显祖 C.沈璟 D.阮大铖 9、《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（）的代表作。 A.徐渭 B.王衡 C.康海 D.杨显之 10、周处除三害的故事出自古代小说集（）。 A.《西京杂记》 B.《后搜神记》 C.《传奇》 D.《世说新语》二、填空（每空1分，共10分） 11.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是和。 12、唐代沈既济的小说《》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。 13、明代拟话本《》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。 14、清代李宝嘉的小说《》是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。 15、所谓南戏四大声腔指的是、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。

中外戏剧史考试期末复习知识点

中外戏剧史悲剧起源于酒神颂歌，“悲剧”一词希腊文原意是“山羊之歌”。酒神精神：《悲剧的诞生》中把酒神代表的宗教精神概括为酒神精神，喜剧起源于狂欢歌舞，“喜剧”原意是“狂欢之歌”。古希腊悲剧，大多取材于神话传说，悲剧的主人公多为神和英雄一、古希腊三大悲剧家 A、古希腊三大悲剧家，“悲剧之父”埃斯库罗斯“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯 “舞台上的哲学家”欧里庇得斯。剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路。 1．埃斯库罗斯生活在雅典民主制国家形成时期，参加过希波战争。代表作品《被缚的普罗米修斯》取材于神话。 ?《被缚的普罗米修斯》英雄悲剧中的普罗米修斯是爱人类、反抗暴君、敢于斗争的具有民主精神的英雄形象，为了人类的幸福他宁愿忍受一切苦难。马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者” ?马克思说，希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧似的接受了一次致命伤”。 ?（《普罗米修斯》是由《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》三部悲剧组成的三联剧，后两部没有流传下来。） 2．索福克勒斯生活在雅典民主制国家的全盛时期，代表作品《俄底浦斯王》取材于神话。?《俄底浦斯王》知其不可为而为之，表现了人和命运的抗争。 ?《俄底浦斯王》结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。运用了动机与效果相反的手法。亚里士多德认为《俄底浦斯王》命运悲剧是希腊悲剧的典范；莱辛称赞它是最完美的悲剧。 3．欧里庇得斯与索福克勒斯一样生活在雅典民主制国家的全盛时期，欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画，是“问题剧”的创始者，主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。 ?《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。（表现事在人为）家庭悲剧 B、古希腊喜剧之父 1、阿里斯托芬（作品有《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部）代表作《阿卡奈人》取材现实。主题：反对战争、渴望和平，具有强烈的政治讽刺意义。喜剧的特征第一、具有强烈的现实性第一、夸张和怪诞的艺术形式第三、语言诙谐、生动，雅俗共赏。喜剧的贡献第一，使希腊喜剧形式定型第二、为喜剧立下原则，影响深远现实性；批判性；发笑；大众化；

中外戏剧史

《中外戏剧史》复习题（1）一、填空 1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀 2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧 3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。 5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。 6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。《被缚的普罗米修斯》 7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。 8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。 9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。 10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。 11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。 12、但丁一生写下了许多学术著作和诗歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。 13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。 14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。 15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。 16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。 17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。 18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。 19、在西班牙，文艺复兴最杰出的代表人物是塞万提斯和维加。 20、塞万提斯是现实主义作家、戏剧家和诗人。他创作了大量的诗歌、戏剧和小说，其中以长篇讽刺小说《堂吉.诃德》最著名，它对欧洲文学的发展产生了重大影响。 21、维加是戏剧家、小说家和诗人，西班牙民族戏剧的奠基人，被誉为“西班牙戏剧之父”，最杰出的代表作是《羊泉村》。 22、莎士比亚四大悲剧是《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，四大喜剧是《第十二夜》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》。 23、法国古典主义戏剧在17世纪达到全欧的最高水平,产生了3个成就卓著的戏剧家：P.高乃依、J.拉辛、莫里哀。 24、高乃依是法国古典主义悲剧的创始人和代表作家。他于1636年创作的《熙德》是法国第一部古典主义悲剧。

中国艺术研究院戏剧戏曲学导师介绍

戏剧戏曲学著名导师刘荫柏，满族， 1941 年生，黑龙江拜泉县人。现为中国艺术研究院戏曲研究所研究员、博士生导师。中国作家协会会员、中国戏曲学会理事、中国关汉卿研究会理事、中国通俗文艺研究会常务理事。出版著作《魏征》、《李泌》、《马致远及其剧作论考》、《元杂剧史》、《洪升研究》、《中国古代杂技》、《中国武侠小说》、《西游记研究资料》、《封神演义导读》。并以上官云龙笔名写过武侠小说。 1996 年被评为有突出贡献的专家。王安奎，笔名安葵。男，汉族，辽宁省盖州人，共产党员。曾任中国艺术研究院戏曲研究所所长，现任《戏曲研究》主编、研究员、博士生导师、中国戏曲现代戏研究会副会长、中国戏曲学会副会长、中国昆剧研究会副会长、武汉大学兼职教授。已出版的专著有：《当代戏曲作家论》、《新时期戏曲创作论》、《戏曲拉奥孔》、《海边评剧》、《张庚评传》。参加了国家重点科研项目《当代中国戏曲》的写作，任编写组负责人。任国家重点科研项目《中国当代戏曲史》负责人。《昆曲艺术大典·历史理论点》主编，《戏曲理论与戏曲思维》《昆曲创作与理论》（与人合作）。章诒和，曾用名章愚，章愚愚，女，1942年9月生，汉族，安徽桐城人。中国艺术研究院研究员、博士研究生导师。1963年毕业于中国戏曲研究院戏文系，1979年调中国艺术研究院戏曲研究所。中国戏曲家协会会员、中国俗文学会理事。主要成果：专著《师友集》、《中国戏曲艺术通论》（合著）、《中国俗文学概论》（合著）、《中国戏曲》（合著，主编兼主笔）。姜昆，全国政协委员，中国曲艺协会副主席、分党组书记。国家一级演员。少年时就读于北京灯市口中学，毕业后，上山下乡到黑龙江省生产建设兵团十六团， 1975年被选到黑龙江代表队，次年参加全国曲艺汇演，后被中国广播艺术团选中，在国家级一级说唱团当相声演员，从师马季。1978年创作相声《如此照相》获全国曲艺大奖一等奖，同年年底，当选为中国曲艺家协会理事。 1983年的春节联欢晚会邀请他当主持人,自此，他的艺术生涯又开始了一个新的阶段。十几年来，他奉献了一个又一个精品相声：诗歌与爱情、错走了这一步、虎口遐想、电梯风波、着急、学唱歌、照相…… 1985年，姜昆当选中国曲艺家协会的副主席、中国广播说唱团团长，并被选为中华青年联合会常委。作为中国的第八代相声传人，他在中国以现实知识为特征，在相声界竖起了一面旗帜，作品雅俗共赏，言意新颖，内涵丰富，笑料隽永，他高超的艺术表现，使他获得了中国唱片界的最高荣誉——“金唱片奖”。 1995年，他辞去了中国广播说唱团团长的职务，担任中华曲艺学会会长，潜心在相声领域，编辑了200万字的《中国传统相声大全》，成为研究中国相声珍贵的权威性资料。而他创作的《姜昆相声集》是中国相声人手一册的教科书。1998年，他出版自传《笑面人生》，第一年销售就突破四十五万册大关，在中国销售排行榜上名列第二。同年，他创办了中国相声网，把世界的笑引向中国，把中国的笑洒向世界。2001年他担任中国艺术研究院曲艺研究所所长，及研究生院硕士导师。致力于曲艺通史和理论的编写和出版，由他主持、数十位全国曲艺史论研究专家合作完成的国家级中国曲艺史论，历时三年完成。史论分《中国曲艺通史》与《中国曲艺概论》两卷，堪称近年来曲艺研究领域的集大成之作。 2004年11月至今，姜昆担任中国曲艺家协会分党组书记。

古代小说戏曲试题库

古代小说戏曲一、填空题 1、《红楼梦》蕴涵着宝玉的爱情、________、________三重悲剧。 2、关汉卿杂剧艺术重视舞台效果，创立________风格。 3、被贾仲明称作“曲状元”的杂剧作家是________。 4、在现存的宋元南戏中，被称为“南戏之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。 5、清代苏州剧派主将李玉的传奇作品“一笠庵四种”包括《一捧雪》、《_______》《_______》和《占花魁》。 6、洪升的代表作《________》写李隆基和杨贵妃的爱情故事。 7、乱弹的声腔系统大致包括三个：_________、_________和皮黄。 8、京剧的行当主要分为生、________、净、丑四大行。 9、__________：清代小说，作者吴敬梓，是中国第一部讽刺小说。 10、中国古代戏曲发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，繁荣兴盛于__________，发展演变于__________。 11、中国古代小说形成于在魏晋南北朝。当时有志怪小说如干宝的__________和志人小说如刘义庆的__________。 12、在六朝志怪小说中，最具代表性的是《_______》。 13、《________》是中国小说史上第一部以“小说”为书名的作品集。 14、__________的出现标志着文言小说的成熟。 15、宋元时期文言小说向两方面分化，一是保持语言的______；二是语言趋于浅显，注重故事的______意义。 16、元代前期的社会剧，具有突出代表性的有《窦娥冤》、《看钱奴》、《潇湘夜雨》、《秋胡戏妻》等。其中，关汉卿的《_______》无疑是元代前期社会悲剧的光辉代表作。 17、公案戏与绿林戏在元代前期剧坛上的火爆，应视为吏治腐败、民怨沸腾的社

论中外著名戏剧家及其作品赏析

湖南农业大学课程论文学院：园艺园林学院班级：园艺三班姓名：罗慧娟学号：201541738305 课程论文题目：论中外著名戏剧家及其作品赏析课程名称：戏剧鉴赏评阅成绩：评阅意见：成绩评定教师签名：日期：年月日

课程论文题目 ——论中外著名戏剧家及其作品赏析学生：罗慧娟 (园艺园林学院园艺三班，学号201541738305) 摘要：戏剧家是戏剧发展历程中起关键作用的，好的戏剧作品带给过去乃至未来不可估量的价值。关键词：关汉卿、汤显祖、莎士比亚戏剧家是指各民族戏剧业内具有一定成就的编剧、导演、演员、舞台美术家、戏剧音乐家和戏剧评论家、活动家。是专门从事戏剧文学写作的作家，这些作品可能是为舞台表演而创作，或是不可能上演的舞台剧本，或是只以剧本对话形式的纯粹文学创作。戏剧的发展是一条漫漫长路，是一代一代戏剧家实践出来的路。一、早期的戏剧家（一）西方戏剧家西方现有作品流传下来的最早的剧作家可追溯到西元前五世纪的古希腊时期。当时希腊一年一度的酒神节的重要内容便是盛大的戏剧比赛。每个参赛的剧作家都要提交一个悲剧三联剧和一个内容相关的羊人剧作为参赛作品。这个比赛的胜利者，现在还有作品流传下来的只有悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯，及喜剧作家亚里士多芬尼斯。他们创作的戏剧形式到今天仍然为剧作家采用。在戏剧史上被大多数人认为最伟大的剧作家则是威廉·莎士比亚。他生于文艺复兴与巴洛克时期之间的英国，但他的正悲剧、喜剧和历史剧令当时仍处于黑暗时代的戏剧艺术突然跃进高峰时期。在他死后的四百年间，他的作品仍在世界各地不断上演和学院研究。（二）中国戏剧家中国的戏剧发展过程与西方戏剧迥异。最早的剧作家因资料很少，已不可考，可知的是自隋代开始有管理百戏的制度，而最早的剧本为南宋时期的《张协状元》。这出剧本作者有一说为南宋温州的九

戏剧与影视学

戏剧与影视学（一级学科）研究生培养方案（2012年修订）指导思想根据艺术学学科的特点和国家对本学科人才的需要，确定戏剧与影视学一级学科研究生的培养目标；坚持“宽口径、厚基础”的原则，参照国际通行的在一级学科培养研究生的经验；兼顾本科生、硕士生和博士生之间的衔接，建构“塔型”人才培养体系；遵循教育规律，提高教育质量和办学效益；因材施教，体现特色；追踪当代学术最新发展，培养具有现代知识结构的复合型人才。硕士研究生一、硕士生培养目标 1.具备戏剧与影视学方面比较扎实的基础理论和比较广博的专业知识；具备运用所学理论、知识独立解决实际问题的能力；能够从事戏剧与影视学及相近学科的教学、科研，以及文化、传媒、新闻、出版、管理等方面的工作。 2.掌握一门外国语和计算机应用。 3.德才兼备，身体健康。二、硕士生招生 1.统招生符合研究生报名条件，参加全国研究生统一考试，考试成绩合格并进入当年招生计划范围内的考生，可参加研究生复试。复试及思想表现审查合格者，可录取为当年硕士研究生。硕士生统招生考试和录取均在一级学科进行，分初试、复试两段：初试科目：（1）戏剧影视基础；（2）评论写作。复试：初试合格参加复试者，按专业及外语成绩排序，差额复试。复试包括专业知识面试、外语口语听力面试、专业课程笔试。笔试科目为考生报考（二级学科）的专业课程。考试科目：戏剧戏曲学专题、电影学专题、电视艺术学专题。 2.免试生 “985”、“211”学校具有推免资格的应届本科毕业生，可申请免予参加全国研究生入学考试，经审查并面试合格后直接录取为硕士研究生。三、硕士生课程设置为适应国家建设和社会发展的需要，硕士生课程设置淡化专业界限，鼓励学科交叉，增设前沿性学科，为学生在较为广阔的领域接受教育创造条件，以利于培养复合型人才及其个性的自由发展。根据《中华人民共和国学位条例实施办法》，硕士生须修满32学分（非戏剧与影视学专业本科毕业及同等学力学生须补修4学分戏剧影视学专业本科段课程），并通过硕士学位课程考试合格者，方可申请学位论文答辩。全部硕士生课程由A、B、C、D四类组成：（1）A类必修课（校级公共课程，9学分）；（2）B类选修课（以一级学科为基础的公共学位课程，学生选修不少于6--9学分，；（3）C类选修课（以二级学科为特色的专业学位课程）；（4）D类选修课（其中跨一级学科选修不少于1门）。为建立开放的课程体系，鼓励学生选修外校（原则上限定为首批“985”学校）学科专业课程，选修暑期学校（本校和外校【界定同上】）课程，该课程作为D类课程，计入学分。来华留学硕士研究生课程：

古代小说戏曲专题.doc期末试题

《古代小说戏曲专题》期末一、填空题 1、元杂剧在艺术形式上直接上承宋__________________和金________________，并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。 2、现存元前期杂剧的著名历史悲剧有______________所作的以昭君故事为题材的《_____________》，_____________所作的描写春秋时期赵盾和屠岸贾两个家族矛盾斗争的《_______________》，_______________所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《_________________》等。 3、王实甫的杂剧代表作是《》。 4、杂剧的剧本主要由_________________和宾白组成，宾白包括____________和 ______________。剧本还规定了演员的主要动作、表情和舞台效果，叫做“_______________”，简称“___________________”。 5、《窦娥冤》是反映元代社会现实的作品，但从《汉书》、《说苑》、《_______________》等书的记载中，可以看出它的产生收到汉代“_______________”故事的影响。 6、元末明初在宋元______________的基础上产生了长篇章回小说，《________________》和《__________________》两部杰作的出现，奠定了后世长篇章回小说的基础。 7、元末明初的“四大南戏”又叫“四大传奇”，指的是《_______________》、《_____________》、《______________》、《_______________》。 8、《项脊轩志》是明代作家的古文名篇，《湖心亭看雪》则是的小品文佳作。 9、所谓“二拍”指的是明代凌濠初编辑的白话短篇小说集《》和《》。 10、明代戏曲家的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。 11、“一人永占”是___________________在明末所作的四部传奇_________________、 ________________、_________________、_________________的合称。 12、明代戏曲家的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。 13、汤显祖的传奇《》取材于唐代传奇小说《南柯太守传》，作品借梦境抒发了现世的人生感慨。 14、杜十娘是明代白话短篇小说《》中塑造的一个外表温顺体贴而内心刚强果敢的风尘女子形象。 15、蒋兴哥是明代白话短篇小说《》的主人公，这篇小说被西方学者认为是“明代最伟大的作品”。 16、蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言小说集，集中所收作品的体裁，大致可分为 _________________________、____________________、__________________等。 17、《红楼梦》原名_______________，最初以八十回抄本的形式流传，这些抄本都附有脂砚斋等人的评语，所以被称为_________________。 18、晚清“四大谴责小说”指_________________、_______________、_________________、_______________________。 19、洪升和孔尚任是康熙年间出现的两位戏曲家，因为洪升是______________人，孔尚任是_________________人，二人被称为“_________________”。 20、九死一生是晚清谴责小说《______________》的人物，傅彩云是《______________》中

(小学音乐教案)学戏曲教案

学戏曲教案小学音乐教案第一课时教学内容:欣赏《桔树尚且性刚强》。教学目标 1、让学生了解本地区主要戏种的历史发展、主要特点和代表性剧目生们的，引发学学习兴趣，从而引发学生对中国戏剧艺术的关注，弘扬民族精神。教学过程 1?导入 (1)播放三段唱段，请学生猜一猜是哪个剧种？京剧《红灯记》选段、黄梅戏《女驸马》选段、越剧《红楼梦》选段 (2)哪一个戏种是流行于我们地区的？ (3)你都知道哪些有关越剧的知识？ 2?新授部分 (1)介绍越剧发展历史及行当：小生、花旦、老旦、丑角

(2)欣赏《桔树尚且性刚强》，边欣赏边完成课后问题。 (3)欣赏《红楼梦》选段一天上掉下个林妹妹 (4)总结越剧的音乐风格特点：清悠婉丽。 3?演员介绍:尹桂芳 4?拓展性作业模拟演唱，积极体验、大胆表现。第二课时教学内容:欣赏《报花名》。教学目标通过小组学习的方式，使学生了解评剧的历史、表演特点以及主要的剧目。欣赏《报花名》进一步感受评剧演唱特点，通过欣赏、模唱感受评剧艺术的深厚文化底蕴。教学过程 1?教师课前要了解各小组的学习情况：戏剧种类、相关知识资料的准备情况。 2?导入:播放歌曲《看大戏》并交流评剧的有关内容：发展历史、艺术特点、音乐特点、代表剧目、优秀演员。 3?欣赏《报花名》：简单了解《花为媒》的剧情，感受音乐风格，介绍演唱者。

第三课时教学内容:欣赏《花木兰》。教学目标通过小组学习的方式，使学生了解河北梆子的历史、表演特点以及主要剧目；欣赏《花木兰》，进一步感受河北梆子的音乐特点。对比欣赏豫剧《花木兰》，学习了解豫剧的历史、表演特点以及主要剧目。教学过程 1?教师课前要了解各小组的学习情况：戏种以及相关知识等有关资料的准备情况。 2?导入:播放歌曲《看大戏》 3?了解豫剧的有关知识：发展历史、艺术特点、音乐特点、代表剧目、优秀演员。 4?欣赏《花木兰》选段一谁说女子不如男：简单了解《花木兰》的剧情，感受音乐风格。 5?欣赏河北梆子《花木兰》并了解河北梆子这种艺术形式。 6?背诵古诗《木兰辞》 7?拓展性欣赏：民族管弦乐交响诗《花木兰》

中国古代小说戏曲专题(复习题及答案)

《中国古代小说戏曲》复习题一一、单项选择题（每题2分，共20分） 1.唐传奇《李娃传》的作者是（）。 A.蒋防 B.元稹 C.白行简 D.白居易 2.下列作品不属于白话小说的是（）。 A.《碾玉观音》 B.《杜十娘怒沉百宝箱》 C.《虬髯客传》 D.《新编五代史平话》 3.下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是（）。 A.《封神演义》 B.《杨家府演义》 C.《新列国志》 D.《荡寇志》 4.十三妹是小说（）的主要人物。 A.《三侠五义》 B.《儿女英雄传》 C.《好逑传》 D.《醒世姻缘传》 5.中国戏曲上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。 A.马致远 B.康进之 C.尚忠贤 D.纪君祥 6.下列作品中属于关汉卿的是（）。 A.《救风尘》 B.《东堂老》 C.《陈州粜米》 D. 《王粲登楼》 7.蔡伯喈是戏曲（）塑造的一个文人形象。 A.《拜月亭》 B.《琵琶记》 C.《五伦全备记》 D.《荆钗记》 8.明代戏曲流派吴江派的代表人物是（）。 A.梁辰鱼 B.汤显祖 C.沈璟 D.阮大铖 9.《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（）的代表作。 A.徐渭 B.王衡 C.康海 D.杨显之 10.周处除三害的故事出自古代小说集（）。 A.《西京杂记》 B.《后搜神记》 C.《传奇》 D.《世说新语》二、填空题（每题2分，共20分） 1.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是（）和（） 2.唐代沈既济的小说（）描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。 3.明代拟话本（）借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。 4.清代李宝嘉的小说（）是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。

中外戏剧史复习题

中外戏剧史一.、名词解释：（共20分每题5分） 1、戏剧：从Theater的角度而言，要求有舞台、演员、观众这三个基本要素，当然还有演出的内容——故事；从Drama的角度而言，戏剧是行动（Act）的艺术，男演员（Actor）和女演员（Actress）向观众们展现行动的冲突、对抗和贯彻；从Play的角度而言，叫做“活人演活人给活人看；是游戏和寄情寄梦的方式。2、荒诞主义戏剧：荒诞派戏剧现代戏剧流派之一。荒诞(absurd)一词，由拉丁文的sardus（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的贝克特、尤内斯库和品特这类剧作家作品的概括。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。 3、三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。” 4、易卜生：挪威剧作家，现代戏剧之父。他的戏剧道路可分成三个阶段：浪漫主义、批判现实主义、象征主义。代表作品有：《玩偶之家》、《培尔·金特》、《野鸭》等。 5.莎士比亚英国文艺复兴时期的伟大戏剧家。其代表剧作是四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《马克白斯》。 6.程式化中国戏曲的主要艺术特征之一。程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。

戏剧戏曲艺术基础知识讲解学习

戏剧戏曲艺术基础知识

1.世界上民族戏剧的源流归结主要有三大源流它们是：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲。 1. 希腊的三大悲剧家分别是埃斯库罗、索福克勒斯、欧里庇得斯。它们的代表作分别是《普罗米修斯》、《俄狄浦斯》、《美狄亚》。 2. 印度戏剧家首陀罗迦的代表作是《小泥车》，迦梨陀娑的代表作是《沙恭达罗》，跋娑的代表作是《惊梦记》。 3. 戏曲是对宋元南戏、元明杂剧、明清传奇、以及近代京剧、各种地方戏的总称。 4. 中国戏曲的特征可以概括为综合性、程式性、虚拟性、歌舞性。 5. 中国戏曲的起源发生有多种观点，如王国维的古巫古优说，此外还有印度梵剧说、影戏傀儡戏说、原始歌舞说、宗教仪式说等观点。 6. 西汉角抵戏的代表作是《东海黄公》。 7. 汉代司马迁的《史记滑稽列传》里记载了著名的“优孟衣冠”的故事。 8. 魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》（兰陵王）、《踏摇娘》和《拨头》。 9. 唐代参军戏的两个主要角色是参军和苍鹘。 10. 北宋时期，“变文”被“鼓子词”所继承，用以说唱长篇故事。 11. 说唱艺术完全成熟的代表作是金代出现的董解元的说唱诸宫调《西厢记》。 12. 构成戏曲的主要来源是古代歌舞、说唱艺术、滑稽戏。 13. 瓦舍是一个集多种技艺、供艺人卖艺、观众观看的场所。 14. 宋杂剧是在唐代参军戏的基础上，广泛吸收歌舞、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。 15. 金院本是金朝在燕山（今北京）建都时逐渐形成的北方派杂剧。 16. 金院本与宋杂剧的不同点在于金院本中用大曲歌唱的节目很少；在属于艳段的节目形式上更加丰富；还存在着一类称为“院幺”的特有节目。 17. 南戏，又称南曲戏文、南曲、戏文。最初产生于浙江温州（又名永嘉）地区，故又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。

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古代小说戏曲专题一、名词解释 1、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 2、《大雅堂乐府》：《大雅堂乐府》：是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。全剧四折，每折演一个故事，各自独立，均以历史上文人乐道的故事为题材，传达一种文人的雅兴与情调。剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。二、简答题 1、元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？提示：元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。2．西湖笑居士评价吕天成的《齐东绝倒》一剧曰“此剧几于谤毁圣贤”，谈谈你对此的理解。提示：（1）《齐东绝倒》写帝舜帮助犯了杀人罪的父亲瞽叟逃脱制裁，颇能揭示封建王法的欺骗性质，也讽刺了帝王的徇私。（2）吕天成用一种玩笑的态度写古之圣贤，表现出晚明文人对社会问题的思考、精神上的无所顾忌和对传统的挑战。三、论述题 1、为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？（1）在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。一切和主题思想无大关系的描写都被略去了，而突出具有典型意义的事件，因此通过二三个主要人物，几个重要场面，就能展示出元代社会的重要侧面。（2）在关目处理上，一方面从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮，另一方面又移步换形，变化多端，使人不能预测它的发展。在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。 2、试析徐渭的《狂鼓史》。提示：《狂鼓史》全称《狂鼓史渔阳三弄》，借阴间弥衡击鼓骂曹之故事，深刻揭露了封建统制者扼杀、摧残人才的罪恶，对滥杀无辜的强烈愤慨，及人间、天上幻想不同制度的向往；以他人之口舌，浇自家之块垒，并深沉的寄托了对惨遭奸相严嵩陷害致死的好友沈炼的无尽哀思及怀念。曹操（155－220）是中国历史上一位极具戏剧性的人物。东汉末年，是中国历史最动荡的时期，他在诸候割据的混乱中统一了中国的北方，但始终只是以丞相的名义进行统治，仍尊奉已经丧失了权力的傀儡皇帝，直到死后，被他夺取皇位的儿子追为皇帝。他这段特殊的身份一直被传统中国视为“名不正、言不顺”的典范加以谴责。“击鼓骂曹”的故事就是将曹操视为奸臣的经典描述，《后汉书》、《三国演义》及本杂剧跨度千年，三次将其搬演。祢衡字正平，平原般县（山东德州平昌县）人。善写文章，善于辩论。急躁、傲慢，常出言不逊。（从荆州游历到许昌；与孔融、杨修交往；拒绝拜见曹操；裸衣击鼓，捶杖骂曹；随荆州刘表；为黄祖所杀）沈炼(1507－1557)，字纯甫，号青霞，明会稽人。嘉靖十七年(1538)进士，历任溧阳县令、茌平县令。沈炼幼有大志，文武全才，下笔辄万言而不能止。生性刚直，不附权贵，故任县令后一直未得升迁，过好长时间后才为锦衣卫。炼秉性耿直，嫉恶如仇，曾上疏揭露严嵩、严世蕃父子专擅国事、贪污纳贿、卖官鬻爵、妒贤嫉能、箝制谏官等十大罪状，遭迁杖五十，削官为民。后受严党诬陷，以与白莲教阎浩等谋乱，惨遭杀害。为我国古代杰出忠烈之士。有《青霞集》传世。徐渭的剧本写祢衡死后阎王因其气慨超群，才华出众，待以上宾。上帝召请祢衡为修文郎，行前判官请他“权做旧日行径，把曹操也扮做旧日规模，演述那旧日骂座的光景”。祢衡应允，即将打鼓骂座事重演一番。剧中有女乐穿插，曹操稍一犯规即挨一百铁鞭，祢衡击鼓历数曹操罪恶，骂得痛快淋漓。《狂鼓史》把剧情改为曹操死后，在阴司由祢衡对着他的亡魂重演当日骂座的情景，因此可以直骂到曹操临终时“分香卖履”之事，更为痛快淋漓。 “骂曹”的内容，看起来不外乎历史记载和故事传说中曹操的狠毒伪善、狡诈奸险、草菅人命等罪恶，但对徐渭来说，剧中的曹操实际象征着使他产生“英雄失路托足无门之悲”的社会实体。作者通过祢衡之口，宣泄由巨大的压迫所带来的精神痛苦和愤懑不平之气，表现出惊世骇俗、桀骜不驯的倔强个性。这一剧作在当时受到许多文人的喜爱和高度评价，也正是因为它并不是就历史而写历史，或借历史讽喻现实政治；它的感人之处，是那种恣狂的个性和烈火般的激情。 “他那里开筵下榻，教俺操槌按板把鼓来挝，正好俺借槌来打落，又合着鸣鼓攻他。俺这骂一句句锋铓飞剑戟，俺这鼓一声声霹雳卷风沙。曹操，这皮是你身儿上躯壳，这槌是你肘儿下肋巴；这钉孔儿是你心窝里毛窍，这板仗儿是你嘴儿上獠牙；两头蒙总打得你泼皮穿，一时间也酹不尽你亏心大。且从头数起，洗耳听咱。” 一、名词解释 1、《小孙屠》宋元南戏。收录于《永乐大典》，为永乐大典戏文三种之一，三种戏文都较高地保留了宋元南戏的原始面目。《小孙屠》表现的重点则是家庭伦理、兄弟之情。这和元杂剧创作晚期对道德伦理的关注表现出一致性。