《电视节目制作》考试复习资料

1．构图

构图是指画面的结构布局，就是把摄像机取景范围内的各种对象进行艺术的真实的合乎情理的排列组合，使之产生视觉上的美感。电视画面的构图除了具有与摄影、绘画构图相似的特点外，还有自身的特点，主要表现在三个方面：（1）固定画框（2）一次性构图（3）动态性构图。

2．交叉蒙太奇

交叉蒙太奇通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，两条叙事线索在空间上间隔，在时间上平行发展，但这种平行关系不是贯穿始终，而是随着情节的进展，两条叙事线索在空间的间隔越来越接近，最终实现交叉并汇合成一条叙事线。

3．转场

构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。

4．移焦点

当被摄对象与摄像机都固定时，将画面上表现的重点在两个人物或物体之间进行虚实转换，达到画面视觉中心的转移，有强烈的主观意识。

5．蒙太奇

原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。

但是，蒙太奇的含义不仅仅是指影视作品的组接技巧，它有着更为丰富的内涵。因此，广义的蒙太奇包含以下几个方面：（1），蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演或者电视记者，摄像及编辑人员对形象体系的建立。（2）蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式，时空结构、场景、段落的布局。（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系。（4）蒙太奇还可以指镜头的运用，镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。6．格里菲斯最后一分钟营救

它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是美国人格里菲斯。他在《党同伐异》中将男主人公的蒙难和女主人公的救援安排在高潮时刻出现，通过一段交叉蒙太奇将“最后一分钟营救”渲染的淋漓尽致。

7．净空高度

在实际的取景活动中，所要表现的人物无论在室内还是在室外，无论是拍全景

还是拍近景，人物的头顶要给画框上边留出合适的空间，这个空间称为净空高度。 8

．剪接点

是影视剪辑的专业名词术语。它的含义就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，这就是剪接点。剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。

9．长镜头

长镜头是与短镜头相对而言的，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄像、完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格。在时间上，一般将电影胶片长度在30.48米以上，电视上磁带长度超过1分钟的镜头称为长镜头。

10．数字信号的传输方式有（DV 方式）和（SDI 方式）两种。

11．悦目的分截高度是（颈下）（腋下）（胸下）（腰下）（臀下）（膝下）（脚下）。

12．电视节目的节奏分为（内在节奏）和（外在节奏） 两种。

13. 如图所示

FADER 按钮的五个功能是

（淡入淡出）（黑白）（叠化）

（划像）（随机划变）。 Fader 、

monotone 、overlap 、wipe 、dot

14.镜头的特性是（记录

性）(不确定性)(选择性)。

15.总的来说，蒙太奇分为

（叙述蒙太奇）（表现蒙太奇）和（心理蒙太奇）。

三大类。

16.摄像三要素指的是（摄像方向）（摄像距离）（摄像角度）。

17.总的来说全球范围内电视的制式有：（NTSC 制式）（SECAM 制式）和（PAL 制式）三种。

18.要实现解说词口语化下面的词应怎样说？

“诞辰→（生日）”、“相貌→（模样）”、“降雨→（下雨）”、“身躯→（个子）”、“蓄意→（存心）”。

19.如图所示

STATUS 代表什么

意思？它有几个状态？各有

什么功能？

STATUS是状态/菜单按钮，用于在寻像器上显示摄像机的状态。它有三个状态：状态0，寻像器上除拍摄的画面和相关的一些开关状态指示如FAS、I、B、G、L、SD外，再没有任何其他附加信息；

状态1为摄像机工作显示，该状态下除状态0显示的信息外，还有音频电平指示、磁带剩余量指示、电池电压指示、镜头光圈值和录像机的状态指示；

状态2显示摄像机部分开关、按钮的设置情况。

20.构图应注意哪几个问题？

(1)空白的处理。空白的处理要符合人们的视觉习惯和心理要求。

（2）净空高度。一般较好的画面效果是人物的眼睛处在距屏幕上沿的三分之一的位置，也就是黄金分割线上面的一条线上，不能顶天立地。

（3）背景的处理。调整拍摄角度，使人物处于比较简洁的背景上。

（4）纵深安排。电视屏幕是一个二维平面，应安排有纵深的画面，突出画面的立体感。

21.聚焦指的是什么？怎样聚焦？以推镜头为例写出实际聚焦方法。

（1）聚焦是指为了使被摄对象在画面上有清晰地图像，必须根据它与摄像机之间的距离调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清楚地成像。

（2）聚焦的方法：将景物画面推成特写，转动摄像机镜头上的聚焦环，使图像清楚，然后拉开到所需要的景别进行拍摄。

22．简述无技巧转场的方法。

（1）两级镜头转场

前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

（2）同景别转场

前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。

（3）特写转场

无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

(4) 声音转场

用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

(5) 空镜头转场

空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。

空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

(6) 封挡镜头转场

封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

(7) 相似体转场

是指前后两个镜头是属于同一类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似因素来转场，可以使转场顺畅、巧妙。

（8）地点转场

满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

（9）运动镜头转场

摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。

作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

（10）同一主体转场

前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

（11）出画入画

前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

（12）主观镜头转场

前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。

（13）逻辑因素转场

前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

23.处理电视片的高潮要注意哪些方面？

一是作为高潮的部分应该是片子的重点内容。这个重点或是一个事件，或是一种情绪，或是一种思想。它使片子的叙述达到一定的紧张程度。

二是高潮的到来，一定要有铺垫和过渡，逐渐形成。一般说来，高潮都是情节比较紧张或情绪比较高涨的地方，所以，要事先交待清楚因果关系，并有一段较平稳的发展过程作铺垫。这样才能使观众不至于感觉突然和不解。

三是高潮的地方一定要充分利用材料，重笔描绘，尽情发挥，把“戏”做足。如果点到即止，会使观众有不满足感，也形不成高潮。

四是高潮一般都设置在作品结束处。随着影片层次的不断深入，才逐渐达到高潮。在每个层次中，有时也会有小的高潮，这样才能造成整个影片节奏结构的变化。但有时也有在前半部分的。

总之，高潮的设置要有利于强化主题思想的表达。

24．解说词写作中常见结尾的形式有哪些？

常见的结尾方法有“总结性的结尾”、“照应性的结尾”、“抒情性的结尾”、“含蓄性的结尾”、“号召性的结尾”等等。

（1）概括式结尾

概括式结尾是对全片内容的总结，这种结尾的解说词要求自然简练。例如《沙与海》结尾的解说词。

（2）抒情式结尾

抒情式结尾是指在片子结束的时候抒发创作者的感情，这种感情不是空穴来风，它应该由全片内容蕴含的感情因素的涓涓细流汇聚而成，经过不断的铺垫，不断的积蓄，终于不可遏制地喷发出来。因此，抒情性结尾往往又是全片的高潮。例如：《西藏的诱惑》的结尾。

（3）照应式结尾

照应式结尾即在全片结尾的时候照应开头，这种结尾首尾呼应，形式上比较完整，结构上显得比较严谨。例如：《人民必胜—第二次世界大战欧洲战场纪实》的结尾。

（4）号召式结尾

号召式结尾一般在片尾用解说词发出倡议，提出期望，这种结尾的解说词多用祈使句或反问句，具有鼓动性和震撼人心的力量。例如《明天的浮雕》的结尾。

（5）祝福式结尾

祝福式结尾即在结尾处用解说词表达良好的祝愿。这种结尾常常由主持人出面来进行解说，有很强的人情味，容易引起观众情感的共鸣。

（6）寓意式结尾

寓意式结尾即在片尾用象征的手法升华主题，传达某种寓意，给人留下进一步回味的空间。这种结尾显得含蓄深沉，往往能造成言已尽而意无穷的效果。例如《半个世纪的爱》的结尾。

（7）开放式结尾

所谓开放式结尾，即在片子结尾的时候并不得出某种明确的结论，而是基于全片内容提出多种可能的预测，引导观众进一步探求答案。例如《地球怎么了—世界气候异常分析》结尾的解说词。

电视片的结尾没有固定的模式，这些只是常见的结尾方式的一部分。一部电视片究竟应该采用什么样的结尾，还得依据电视片的风格样式和全片的结构要求来决定。

25．景别一般划分为哪几种？各有什么功能？

景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。

①远景。远景是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。观众通过远景能看到事件发生的地点。远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面，远景的不足是画面内容的中心不明显。

②全景。全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。

③中景。中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。中景画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，这时环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。

④近景。近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。常用来表现人物面部神情和事物的局部。在近景中，人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。因此表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景表现。近景容易与观众产生亲切感和交流感。

⑤特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。因此，能将人物的内心感情的流露传达给观众。特写也能够提示事物深层内涵和本质。另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。

26.在我国电视的发展过程大致分为哪几个阶段？

纵观电视的发展过程，在我国，大致可分为以下几个阶段：

（1）80年代电视彩色化，即电视从黑白过渡到彩色，人们看到了彩色电视节目。

（2）90年代电视数字化。电视节目制作和播出由原来的模拟信号向数字化过渡。现在看到的摄像机、录像机都是数字式的。

（3）新千年电视网络化，电视借助网络技术扶摇直上，网络中有电视，电视中有网络，人们对传统观念中的电视定义有了新的解释。

（4）现在电视节目制作与播出正向高清晰度方式过渡。高清晰度电视成了人们向往的目标。但电视节目要全面实现高清晰度化还需一些时日。

27.LOLUX代表什么意思？该按钮有什么功能？使用它有什么优缺点？

LOLUX是低照度按钮，用于打开或者关闭低照度方式。

优点：低照度方式只适应在极低照度下拍摄，这个操作优先于正常的增益操作，在此方式下，摄像机增益被强行加大到33dB。

缺点：在此方式下，信号噪波也被同时放大，图像上布满噪波点，无论光线强弱都是如此。

28．电视片的开头主要有哪些形式？

电视片的开头主要有如下几种形式。

①开门见山式

这是一种运用最多的形式，它开篇就直接引入内容，马上把观众带进节目中。

开门见山式的开头、简练、朴实，而且真实自然，是经常被采用的开头方式。

②由远及近式。

这是一种活泼新鲜的开头方式。它从一件事开始远远说来，但这只是入题的一个开头，到一定火候，笔锋突然一转，引出新意，进入正题。

③寓意式。

这种开头方式是用间接地和含蓄地介绍所表现的对象，为观众提供一些相关信息，但并不是直截了当地说明，而是给观众留下思考和想像的余地。

④抒情式

这种方式是在开头利用画面或声音抒发表达某种感情，以此引起观众的欣赏兴趣。

⑤叙述式

这是电视片最常用的开头方法。它一般先介绍环境、背景、时间、地点，然后才展开正式的内容叙述。叙事式开头的优点是稳稳当当、清清楚楚，但缺少变化。因此，使用这种开头时，一定要抓特点、出新意。

29．DSR-PD150P和DSR-PD190P摄像机处于全自动状态时，都是有哪些功能是自动的？使用全自动有哪些优、缺点？

DSR-PD150P和DSR-PD190P摄像机处于全自动状态时，增益、光圈、聚焦、白平衡、电子快门都是自动的。

优点：在全自动状态下，不用操心拍摄图像的色彩还原，不用操心镜头推上去会不会变虚，不用操心光圈大小是否合适。

缺点：（1）由于自动聚焦，当画面上线条不明显时，镜头会找不到焦点，会出现虚实不停变化的现象；当镜头前有隔挡物时，镜头焦点有时候落不到主体上。

（2）由于自动增益，当光线太暗时，画面噪波会加大，尤其是拍摄夜景时。

（3）由于自动光圈，在白天拍摄不到夜景效果。

（4）由于自动电子快门，拍摄显像管式电脑屏幕时，画面会闪烁。

30.长镜头与蒙太奇在叙事观念上有何不同？

长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同之处表现在以下几个方面：

（1）蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性。

在蒙太奇的叙事中，创作者常常对事件和人物有自己明确的观点。它主张通过以蒙太奇的叙事方式对镜头进行组接，表明自己的思想观念，并让观众接受。而在长镜头的叙事中，创作者往往不以参加者的姿态出现，而是以观察者的姿态出现，保持冷静客观，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现实生活的本来面貌，而避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩、整合。

（2）蒙太奇叙事内容紧凑、凝练，而长镜头叙事内容丰富、全面。

在蒙太奇叙事中，结构上往往比较集中，情节上比较紧凑，事件发展过程往往由生活中几个关键点来构成，力求简练明了。而长镜头叙事，重视人物与日常生活环境的有机联系，许多情节就在现实生活中展开，环境镜头很多，而且经常会有较多的过程性镜头。

（3）在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的。

在造型处理上，蒙太奇叙事中经常采用人工光效，并通过组接技巧等各种艺术化处理，来达到一种艺术化的虚构世界。而长镜头则是接近于常人的视角，采用自然光效，并注重同期声的采集。

（4）蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事。

蒙太奇的叙事是一种侧重编辑的叙事，这是因为蒙太奇叙事是按分切镜头拍摄的，每个镜头都是独立的没有生命的。只有通过编辑，把它们按分镜头剧本的构思进行排列组合，才能形成一个完整的艺术整体。长镜头则是用摄影手段完成叙事，因为长镜头通常是在变化拍摄角度和调整景物距离的过程中，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所担负的任务。

（5）蒙太奇的叙事是强制性的封闭型的，而长镜头的叙事是一种开放型的。

蒙太奇叙事是通过镜头的选择、组接完成的。创作者通过调动一切造型手段和编辑手法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念。它呈现出来的是一种单行的思维状态，很难有观众自己的选择和结论。

长镜头，作为一种特殊的蒙太奇，一个镜头往往就是一个段落。它是通过在一个连续的镜头中完成分切镜头蒙太奇所做的镜头组接任务。因此保证了时间的连续性和空间的统一性。

31.试述运动摄像与固定摄像的特点与不足。

运动摄像：（1）特点：运动摄像是电视画面特有的造型表现手段。运动扩大了观众的视野，同时运动产生的节奏和韵律给观众带来美的享受。运动摄像有助于描述事件发生、发展的真实过程，交待事件的环境、规律和气氛，给人以真实感。运动摄像使得拍摄的方向、角度、景别不断变化，摄像机从多个层面、多个角度和在不同的视距来表现被摄对象，观众通过画面的变化从形到神对被摄对象有一个全面的了解与

认识。（2）不足：

固定摄像：（1）特点：固定画面框架处于静止不动的状态，画面无外部运动。固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视观看的视觉体验和视觉要求。固定画面拍摄时消除了画面外部的运动，镜头是相对稳定的，实际上就给观众以相对集中地收视时间和比较明确的观看对象。（2）不足：固定画面视点单一，视域受到画面框架的限制；固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化；固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好地表现；固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间；固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。

32.轴线有几种表现形式？关系轴线在实际拍摄时怎样画？

（1）轴线主要有三种表现形式：方向轴线、关系轴线、运动轴线。在一个人物场景中，轴线就是人物的视线，即方向轴线；在两个或两组人物场景中，轴线是人物头部之间的连线，即关系轴线；在一个运动物体的场景中，轴线是物体运动的轨迹，即运动轴线。

（2）在实际拍摄两人谈话时，不论他们是面向什么方向，不论他们是坐着还是站着，关系轴线都是他们头部的连线。

33.试述“制播合一”及其特点。

制播合一：是建立在磁带编辑基础之上，它先将素材初编制成半成品，随后直接送上串播线，在切换台上同播音员口播图像以及字幕、特技、提花“一次性”合成制作或播出。

特点：（1）新闻播出是依靠每盘磁带的排序完成的，播出中临时撤换或调整磁带前后次序是非常便利的，为新闻播出的机动性提供了系统保证。

（2）从理论上讲，模拟专业录像机每复制N版，信噪比便会下降10n。“制播合一”系统以较少的制作版数使画面质量得以改善。

（3）统一的“模式化”制作，有利于包装风格的统一和屏幕的美化。

（4）制播合一系统使一批像导播、动画制作、直播音响师、字幕包装等专业技术制作人从幕后走向前台，他们在制播过程中（尤其是直播）时的心理素质得到锻炼，节目直播运作水平得以提高。

35．交叉式结构有哪几种表现形式？

这种结构方式主要是围绕一个主题，从不同侧面、不同角度、选用不同的材料加以表现。

首先，它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替

表现，共同叙述一个主题。最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是“格里菲斯的最后一分钟营救”。

二是这种结构除了可以表现同一时间不同空间的几条线索的发展之外，也可以表现同一空间内各线索的同时发展

三是以不同典型的组合来安排结构。围绕一个主题，把能够反映这一主题思想的不同典型编织在一起，从典型的集合中，表现一种对社会现象的认识。这样的作品往往具有较强的概括力和较深的思想深度。

四是从事物不同侧面来安排结构。这种结构方法很多。从不同侧面来表现事物，或选取其中的几部分来表现，可以避免简单化。

五是采用对比的方式安排结构。这种结构方式是把两种相互对立而又相互联系的内容组织在一个整体里，利用对比和冲突提高各部分的自身价值，通过内容的撞击显示出一种感人的力量和崭新的思想意义。

六是用前后两个层次的对比来安排结构。如新与旧的对比，古老与现代的对比，微雕作品与巨大的作品的对比。

通过大量事实，大量人物的对比，使人感到一种高昂而振奋的情绪力量，显示出巨大的感情震撼力和思想穿透力。

七是用平行对比来安排结构。就是用两条线索并行发展形成对比。

36．解说词的特性主要表现在哪些方面？

解说词的特性表现在以下几个方面：

（1）解说词同样具有基本语言所具有的作用。它是一种认知符号，不是具体形象，这点和画面不同。但它能表现画面难以表述的意念。

（2）解说词不像画面那样具有造型功能，但能够间接造型。宏观世界所表述的形象具有不确定性，能启发人的联想，发挥想像的妙处。

（3）解说词具有思辨和理性思维的特点。也就是说解说词能够说理，能够表达逻辑思维。这一点，画面是难以办到的。

（4）解说词具有抒情写意特性。画面也有这个特性，但画面作用于人的视觉，具有直接的抒情写意的冲击力。解说词则是一方面通过言语的含义，引发出人的情感冲动，领悟意境的升华，这是一种感觉、一种感悟。另一方面除语意外，其语气、声调、节奏等构成的声音载体又可直接达到观众心里，直接冲击和震撼人的心灵。这是有声言语比起无声文字所形成的语言多出的优势，解说词这方面所具有的震撼力有时甚至胜过画面。

（5）画内解说（主持人的话）具有现场感，具有记录特性，属于电视片的本体因素（现场声音的一种）。因此它既有言语的功能，又是画面构成的一部分（指主持人或记者的形象），兼有言语与画面两种功能结合在一起的妙处。

（6）解说词可以直接表达人物内心活动，此时此刻的心态。画面无法直接呈现这些看不见摸不着的无形无影的思维。

37．让你采用EFP方式，用三台摄像机进行现场切换、即时编辑来拍摄一期人物访谈节目。要求全景、中景、近景、特写和观众镜头都要兼顾得上。你打算怎样设置机位？如何调度摄像机？怎么拍摄？

运用内反拍角度，1号摄像机位于左侧，专拍嘉宾，以近景为主，加以适当特写；2号摄像机处于中央位置，拍摄访谈双方全景和正面中景和近景；3号摄像机位于右侧，拍摄主持人，以近景为主，兼顾观众。三个机位听导播统一调度，各司其职。

34．何为心理的隔断性？何为视觉的连续性？怎样转场才能使其实现？

38.试述白平衡与摄像的关系。以GY-DV500为例写出白平衡的调整步骤。

39．在AVID非线性编辑系统中，将下面一段文字制作成左飞字幕，要求在十五秒种飞完，应怎么制作？写出具体的制作步骤。

“上级领导视察村民说实话被乡干部打成脑震荡”“网传佛坪县委书记戴52万元劳力士书记称被误会”

40．试述纪录片《俺爹俺娘》的创作特色。（字数:600字左右）

41．试述纪录片《英和白》的创作特色。（字数600字左右）

42．试述纪录片《幼儿园》创作特色。（字数：600字左右）

电视专题片制作实践期末复习提纲(XXXX年12月)

电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月） 1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。1 2.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。2 3.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2 4.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2 5.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2 6.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7 7.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7 8.电视新闻记者需要场性思维。9 9.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。 13 10.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性13 11.电视节目结构的灵魂是主题。14 12.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变 能力、创新能力。17 13.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21 14.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25 15.电视现场采访记者的特殊能力：26-31 （1）现场报道的能力。 （2）现场调查的能力。 （3）现场采访的能力。 （4）现场点评的能力。 （5）文字表达能力。 （6）驾驭电视画面和声音的能力。 16.电视摄像记者的特殊能力：32-33 （1）电视画面语言的表达能力。 （2）掌握先进的电视技术的能力。 （3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。 17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。34 18.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40 （1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。 （2）良好的语言表达能力。 （3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。 19.新闻报道以客观事实为前提。45 20.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45 21.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45 22.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45 23.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说 词、编辑新闻等情况。47-51 24.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49 25.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58 26.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90 （1）拍摄计划包括如下内容：

电视节目制作考试

一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ） A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ）A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）A．编稿B．剧务C．美工D．导演 4．试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）A．1．2．3 号镜头可组接在一起B．1．2 号镜头可组接在一起 C．1．3 号镜头可组接在一起D．3．2 号镜头可组接在一起 2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ） （1）全景：足球场上，一群学生在踢足球 （2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去 （3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静 6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ） A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（3）．（1）．（4）．（2）C．（3）．（2）．（4）．（1）D．（2）．（1）．（4）．（3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ） A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。 A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排 C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度

电视节目制作试题库附答案资料

电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。

20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。

电视节目后期制作技术

电视节目后期制作技术 电视节目后期制作是电视节目制作的最后环节，对整个电视节目质量的影响有着不可忽视的作用。从某种意义上来讲，电视节目制作技术包含方方面面的内容，如录音、剪辑以及后期的二次加工及创造等。每一项后期操作的失误都将影响整个电视节目的质量。下面文章就针对电视节目后期制作中的几个关键技术问题进行详细地分析与讨论，希望通过文章的简要论述可以为相关从业人员提供一定的参考建议，对后续电视节目的制作提供质量依据，进而不断提高电视节目的收视率。 标签：电视节目；编辑；后期制作 Abstract：The post-production of TV programs is the last process in the production of TV programs，which has an important effect on the quality of the whole TV programs. In a sense，TV program production technology includes all aspects of the content，such as recording，editing and post-processing and creation. Each post-operation error will affect the quality of the entire television program. The following paper makes a detailed analysis of and discussion on several key technical problems in the post-production of TV programs，hoping to provide some reference for the relevant practitioners through the brief discussion of the article，to provide quality basis for the subsequent production of television programs so that they continue to provide the ratings of television programs. Keywords：television programs；editing；post-production 1 后期編辑对于电视节目的重要性 电视节目作为人们生活中必不可缺少的重要部分，随着人们生活质量的逐渐提高，对于电视节目的欣赏度和审美度也在逐渐的提高。开始对电视节目中的画面、声效、内容有了新的要求。在满足其不断变化的需求，要求电视制作后期人员必须对整体电视节目后期制作有一个清晰的认识，确保节目播出的连贯性和统一性。同时，在设计风格上要关注观众较认可的画面，尤其是综艺节目，为了达到效果就必须寻找到节目的最大亮点，然后依据节目氛围制定出符合场景的节目特效。如声音、字幕等。电视编导也要时刻把握整部电视节目的衔接性，通过节目流程的连贯性来吸引观众，获得更多的认可及好评。所以说，一档好的电视节目必须重视后期编辑制作在其中所起的重要作用。 2 电视节目后期制作概述 一档电视节目的播出是由前期制作和后期制作共同完成的，电视节目后期制作主要是指电视节目后期相关制作人员要依据实际情况或是编导流程，对前期采集和录制的电视节目进行后期的加工处理。某种意义上来讲，电视节目的播出对后期制作的要求较高，通常情况下是将前期采集回来的资料或是图片进行编辑、

电视节目制作试题库附答案

. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟

的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。

电视节目制作技术模拟试题

一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.wendangku.net/doc/e59088743.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。

电视节目制作考试

电视节目制作考试

电视节目制作考试

一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（ B ） A．电视编导 B．制片管理 C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A．录制准备工作阶段 B．录制现场指挥阶段 C．稿本阶段 D．录制后期工作阶段 3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ） A．编稿 B．剧务 C．美工 D．导演 4．试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ） A． 1． 2． 3 号镜头可组接在一起 B． 1． 2 号镜头可组接在一起 C． 1． 3 号镜头可组接在一起 D． 3． 2 号镜头可组接在一起

2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ）（ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（ 2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（ 3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动 B．静接静 C．静接动 D．动接静6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （ 1）全景：抛物面天线（ 2）特写：抛物面上的馈源 （ 3）远景：旋转的抛物面天线（ 4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ）A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（ 3）．（ 1）．（ 4）．（ 2）C．（3）．（2）．（4）．（1）

D．（ 2）．（ 1）．（ 4）．（ 3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片 10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A． 80％ B． 90％ C． 70％Ｄ． 75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（ D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安

电视节目制作的理念

电视节目制作客观题： 1．电视节目制作的理念? 服务意识 2．比制作理念更高一级的是什么？ 政治立场 3．什么叫艺术? 来源于生活，重现生活。 4．电视节目制作的要点？ 热点视点经典 5．摄像机操作的四要素是？ 稳平准匀 6．电视节目制作的手段？ 实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作 7．电视节目制作的方式？ ENG方式:电子新闻采集，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP方式:电子现场制作，是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。

ESP方式:电视演播室制作，是指演播室录像制作。 8．线形编辑与非线编辑的区别 线形仅仅是覆盖或取代，非线才实现了真正的插入。 9. 白平衡的调节以及目的调白 1.结合实际谈谈电视节目制作与技术的关系？ 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供技术支持，艺术则 是技术得以发展的灵魂，纵观我国电视节目制作历程，每前进一步都是以科学技术为先导，以电视技术和电视设备为基础，以技术与艺术的密切结合而发展的。特别是近年来，随着 非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用，使得这种合作关系表现的比以往更直接、 更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频/音频工作站。一套完善的非线性制作系统应具有的基本功能包括：高质量的视音频输入/输出功能；支持多种格式的素材采集和存储；灵活、方便、快捷的剪辑功能；简明精确的音频制作和音效处理；丰富的二维/三维特技；出色的图文字幕处理；专业抠像和颜色校正能力；精确的基于色彩点的跟踪稳 定功能；强大的基于矢量技术的绘图系统；大量独特的粒子效果；高效的特技合成和网络 渲染能力；完善的素材管理；良好的开放性、兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功 能为我们创作出激动人心的视听效果提供了必备的技术基础，这就要求制作人员不仅要熟 悉和掌握非线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法，同时还必须熟悉和掌握编辑中 应该遵循的艺术原则，这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合， 达到技术与艺术的和谐统一。 如非线编钟的声音效果：电视艺术的表现力从根本上很大程度地包含在对电视制作技术 和工艺的掌握之中。不仅包含视觉领域，同样也涉及听觉领域。声音，作为视听媒介的基 本物化元素，与画面一起构成特定的审美时空。声音的全方位传播使画面的内涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展现。电视技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实

电视节目编导与制作答案

教育信息技术学院期末考试 教育技术学《电视节目编导与制作》试题（A卷） 参考答案及评分标准 一、填空题（每空1分，共20分） 1、电视影片制作、录像制作 2、前期筹备、前期拍摄、后期制作 3、现场直播、演播室直播 4、x淡变、u淡变、v淡变，划入划出、圈入圈出 5、采样、量化 6、16：9 7、声画式、图解式 8、解说、音乐、音响 二、选择题（每题2分，共20分） 1、A； 2、A； 3、A； 4、C； 5、A； 6、B； 7、C； 8、D； 9、B；10、A 三、简答题：（每小题4分，共16分） 1、蒙太奇有三个主要作用：构成作用；创造时空的作用；声画结合的作用。 构成作用是指单个的镜头在相互组接之后会产生他们单独存在时不具有的，比原先意义更丰富的含义。（1分）创造时空的作用是指镜头的组接能够产生时间和空间的变化、推移的意义和效果。（1分）声画结合的作用是指蒙太奇能使声音和画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合形象，产生新的含义。（1分）（总体论述情况1分） 2、三点布光的光型主要由主光、辅光和轮廓光组成。 主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（1分） 辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（1分） 轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（1分） 主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。 三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（1分） 3、电视摄像的四个基本要领是： 平：画面要平，应保持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。（1分） 稳：镜头的推拉摇移要力求稳定，不能有晃动活着时快时慢的感觉。（1分） 准：运动镜头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。（1分） 匀：指摄像机的运动速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。（1分） 4、镜头调度的轴线有两类，运动轴线和人物关系轴线（1分），在拍摄时镜头的拍摄必须在

广播电视技术试题集(学校相关)

1、与其它信息传播方式相比，广播电视有哪些特点？其具体含义是什么？ 与报纸、杂志、音像制品、互联网等其它传播媒介相比，广播电视有以下几个主要特点。 1)形象化：广播电视能够以声音和图像的形式来传递信息，使人们在接收信 息时既能“闻其声”，又能“观其貌”，因此具有形象化的特点。 2)及时性：广播电视是以电波传播的速度来传送信息，因此具有及时性的特 点，几乎在信息播出的同时，听众和观众就可以立即收到；而且可在某一 事件发生的同时，就把它传播到世界各地（现场直播）。 3)广泛性：几乎在各个国家，广播电视都是覆盖范围最广泛的一种传播媒介。 从广播电台和电视台播出的信息，可以深入到其服务区域中的每一个家 庭。公众可同时接收到所传送的各种信息内容。 综上所述，广播电视这种传播媒介同时具有形象化、及时性和广泛性这三个特点，是任何一种其它传播媒介所无法比拟的。 2、广播电视系统主要由哪几部分构成？每一部分的作用是什么？ 广播电视系统主要由节目制作与播出、发送与传输、接收与重现三大部分组成。各部分的主要作业如下： 节目制作与播出是整个广播电视系统的信号源部分，其主要作用是利用必要的广播电视设备及技术手段制作出符合标准的广播电视节目信号，并按一定的时间顺序（节目表）将其播出到发送传输端。 发送与传输部分的作用是将广播电视节目信号进行一定的技术处理后，经过某种传输方式传送到接收端。 节目接收与重现部分是电视广播系统的终端，其主要作用是接收广播电视节目信号，并对其进行必要的处理和变换，最终还原成图像及声音。 3、制作声音节目需要哪些技术手段和设备？为什么？ 在声音节目制作过程中，需要将声音信号变成电信号，另外还需要对音频信号进行处理及存储，因此需要以下设备及技术： 录音室（或播音室）、传声器、拾音技术、调音台、录音设备、声音节目的编辑加工设备、高质量的监听系统等。 4、制作电视节目需要哪些技术手段和设备？为什么？ 在电视节目制作过程中，需要将外界的光景物变成相应的电信号，另外还需要对视频信号进行处理和存储，因此需要以下设备及技术： 演播室、摄像机、录像机、编辑制作设备、视频切换台等。

电视节目制作系统复习要点

1.简述彩色电视摄像机的基本组成和工作原理： 基本组成：光学系统（包括变焦镜头、分色棱镜、滤色片）、摄像管系统（包括CCD和CCD驱动电器）、视频处理系统（视频信号放大与处理电路）、编码器、信号同步发生器等。 工作原理：利用三基色原理，通过光学系统，将景物的彩色光像分解为三幅单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并通过视频通道进行校正、处理、编辑后形成所需的复合信号、分量信号等。 光学系统的作用；成像、分色、改变入射光的强度和校正摄像机的光谱特性 摄像管系统的作用；将红绿蓝三色图像转换成RGB三路图像信号 视频处理系统的作用；将各摄像管输出的微弱的信号经取样保持、放大、和各种加工处理，使输出的图像信号符合编码要求 编码器的作用；将RGB三路基色信号按所采用的彩色电视制式的要求，通过混合矩阵和平衡调制等电路处理，得到合乎标准的亮度信号、分量信号和彩色全电视信号，作为摄像机的输出同步信号发生器的作用；是产生摄像机所需要的各种消隐脉冲、箝位脉冲、行场同步脉冲及彩色副载频信号等，有些还产生各种测试信号以供测试本机和调整彩色电视机输出信号的质量

2.简述CCD摄像器件的工作原理： 光——光电转换——电荷储存——电荷转移——电荷输出 CCD单元（MOS）结构施加正电压产生可以储存少数载流子的势阱，光照射后，电子被吸收到势阱中，形成点荷包。随着光照产生点荷包，势阱高地变换，点荷在按一定顺序排列的MOS结构中不断转移向外电路输出，形成电流信号 3.摄像机的主要性能指标： 1)电荷耦合器件 a)CCD类型(帧间、行键、帧-行间转换) b)CCD数量(1.2.3.) c)CCD尺寸（越大感光区越大，像素数越多） d)CCD像素数（越多分辨率越高） 2)分解力：分解图像的能力，水平、垂直分解力，水平分解 力越高清晰度越高 3)灵敏度：光电转换灵敏程度，实质是光电转换效率 4)信噪比：有用信号与噪声的比值，信噪比越高，画面越干 净，图画质量越高 5)量化比特数：数字摄像机模拟信号/数字信号（A/D）的信 号比，现在厂家生产一般都为12比特 6)光学系统，光学变焦比越大越好 4.摄像机的正确操作步骤： 装电池——装磁带——打开电源，开机预热——打开镜头盖，

广播电视节目制作知识点归纳(20210216172712)

广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画

面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。 三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.

电视策划期末考试题

14编导电视策划期末考试题(开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4.电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7.新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11.新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12.谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16.电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17.电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18.电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28.专业化频道在1993年之前就已经出现。90年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29.电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。 二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A．内容定位B．形象定位C．文化品格与与审美品格定位D．栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A．主持人的风格样式B．从内容上体现风格样式C．从包装上体现风格样式D．从拍摄制作方面体现风格样式

电视节目制作与编导总教学说课

《电视节目制作与编导》教案 前言 《电视节目制作与编导》是帮助读者掌握电视节目摄制理论和制作技术、电视编导理论知识和操作技巧的一本实用教材。 电视节目是综合性的艺术创作，不仅应用诸多技术手段，如摄影、摄像、光电技术等，而且以艺术学、传播学、心理学、美学、文学等为制作的理论基础。在新的世纪，电视技术日新月异的发展与应用为电视节目制作提供了更加丰富、更加有效的制作技术与手段，高科技的力量使电视更具表现力。为此，对电视节目摄制理论与制作技术的研究需要在原有基础之上不断深入与拓展，以便及时反映出电视节目制作领域的最新发展和研究成果。另一方面，随着信息传播媒体的融合和拓展，尤其是“入世”后国际电视业所带来的强大冲击，使电视传媒领域面临着严峻挑战。而电视编导作为电视节目创作生产的策划者、组织者、领导者，是优秀电视作品创作的核心。要实现电视艺术整体水平的提高，推进我国电视事业的跨越式发展，很大程度上取决于电视编导的创作水准。目前，我国诸多所高校在电视节目制作、新 闻学、传播学、广播电视编导、导演创作等专业都开设了《电视编导》课程。但现今市场上有关电视节目摄制与编导方面的理论与实践出版书籍极为匮乏，针对性也不够强，符合教学使用的同类学习教材更是亟需。为适应在数字化、网络化、产业化推动下，电视节目制作理论与实践的深入研究和电视节目编制专业人才培养的实际需要，我们在多年从事《电视编导》、《美术基础》、《艺术概论》、《电视摄像》、《电视广告》、《电视节目制作》、《影视作品分析》等专业课程教学工作和多方位的实践基础之上，同时研读大量相关书籍，融注多年的教学实践经验和科研成果积累，编写出《电视节目制作与编导》，该教材填补了目前国内诸多专业电视编导课程使用教材的空白。《电视节目摄制与编导》的内容体系更加完善，结构更为优化，以期能从更高的层次透析、驾驭电视节目的艺术创作与编导，对推进电视艺术的人才的培养具有重要的现实意义。 本教材从新的视角形成了有一定建树的理论体系。编写过程中力求体现：①理论和实践并重——既立足于高等院校专业课程教学的理论探讨，又结合丰富的优秀电

《电视节目导播》考试大纲.doc

01181《电视节目导播》考试大纲 Ⅰ.质和设置目的要求 课程性质和特点： 电视节目导播是现代电视节目制作中的重要工作，它对充当导播的人员有严格的业务素质要求。作为电视导播，必须具备多方面的知识和才能，要能够把电视的技巧、视听语言、艺术的创作统一起来。电视导播是电视现场制作中的核心成员，他的思维和眼光要先于摄制集体，并且把艺术思维传递给摄制群体，通过指挥切换员对镜头的选择，运用声音、字幕、特效等辅助手段来完成节目。所有这一切都要预先在导播的思想中经过“预演”。 电视节目导播是一种复杂的电视创作工作，需要受过严格专业训练，有丰富电视从业经验的人员来但当。导播的最主要工作在于统筹现场各个工种，协同完成电视节目的制作、播出，他必须掌握整个电视节目的制作的流程、熟悉视频、音频的技术和创作手法。 课程教学目的和要求： 设置电视导播课程，旨在加强自学者对电视节目制作相关知识的巩固和加深了解，同时掌握电视现场制作过程中处于统领地位的导播所掌握的知识和需要具备的素质。 此门课程对同学的要求包括： 1.了解当前电视节目制作的主要方式，以及这些方式适用的节目形态，各种节 目制作方式的流程和创作人员的构成 2.明确导播（广播节目导播、电视节目导播）的概念，主要工作职责，需要具 备的业务素质和基本技能，在整个创作团队中的地位和作用；明确电视导播与创作团队中其他成员的关系。 3.基本掌握电视导播工作的各个工作环节，如前期案头准备；了解不同节目形 态对导播素质的不同要求。 4.能够运用所学相关专业知识，如视听语言，对电视新闻访谈节目、电视综艺 节目、现场直播等进行分析，感受导播在其中发挥的作用和倾注的心血。 应该说，此门课程不是完全独立的，而是架构在节目策划、视听语言等相关课程基础上的一门综合课程，是对之前所学电视知识的灵活运用。当然，与之纯理论研究不同，这是一门实践非常强的课程，除了加强理论学习和对优秀作品的分析之外，需要同学们进行实践的、反复的上机操作，才能较为熟练和全面的掌握。实践环节要求： 掌握导播工作要领和程序，能够熟练操作导播室的基本设备组织简单节目的导播活动。 Ⅱ.课程内容和考试目标 序言当今电视节目的制作方式及人员配置 专业的电视节目制作是一个复杂的创作过程，在这个过程中，制作人员必须与设备相互配合才能顺利完成节目制作。作为电视领域的学习人员，我们首先必须了解，如果需要某一类的电视节目制作，需要动用那些设和人员，以及如何协调、组织这些创作元素。 电视节目创作通常前期制作和后期制作两个基本过程。前期制作包括在演播室中

电视栏目策划、习题

电视栏目策划网上习题 一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。 11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。 12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。 17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。 18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24. 在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则 27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。

(完整版)电视节目制作

第2章-摄像机及其使用 一、填空 1、摄像机的组成部分包括：镜头系统、主机、寻像器、电源、传声器、通讯系统、摄像机电缆、摄像机支撑系统。 2、在物距、光圈不变时，镜头焦距越短，景深越大；镜头焦距越长，景深范围越小。 3、摄像机按照质量档级分类可分为：广播级摄像机、业务级__摄像机、_家用级摄像机。 4、摄像机的性能指标有：信噪比、最低照度、灵敏度、分解力、几何失真、重合误差。 5、用摄像机拍摄，图像电平达到规定值时，所需的光圈指数F值_越大_，灵敏度越高。 6、摄像机的操作要领有：稳、准、匀、平。 7、色温片的作用是把不同光源的色温转变为3200K，满足摄像机白平衡调整的要求。 8、拍摄有一定景深的画面时，要采用小光圈，短焦距或远距离拍摄。 9、摄像机的镜头根据视场角的大小可分为广角镜头、标准镜头、窄角镜头。 10、光圈的主要作用是控制进光量的多少，调节图像的亮度。 11、摄像机的主机包括五部分：摄像头、视频信号处理单元、同步信号发生器、编码器、供电系统。 12、调整黑、白平衡的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色，从而保证彩色还原准确。 13、摄像机的光圈调整有两种方式自动、手动，一般情况下，使用自动光圈。 二、名词解释 1、灵敏度是以3200K色温，2000LUX照度的光线照在具有89-90%的反射系数的灰度卡上，用摄像机拍摄，图像电平达到规定值时，所需的光圈指数F，F值越大，灵敏度越高。 2、最小照度（最低照度）是摄像机开到最大光圈使用最大增益时，让图像电平达到规定值所需的照度。 3、分解力：从某种意义说，分解力相当于清晰度，它可以用调制度或用在画面上可分辨的电视线数来表示。分解力分为：水平分解力，指沿水平方向所能分解的像素数目的能力；垂直分解力，指在垂直方向所能分解的像素数目的能力。通常机器上给出的指标都是指在画面中心的水平分解力的数值。 三、简答 1、摄像机在使用时要做哪些调整工作？ 答：（1）聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整）； （2）选择滤色片； （3）调整黑、白平衡； （4）调整光圈；