墨乐之韵
《墨乐之韵》总策划：张利国
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《墨乐之韵：李斌权音乐书法研究》
第一节音乐书法理论的提出
其实，“音乐书法”这个概念并不是由李斌权先生专门提出，而是由于他于近年以来举办了一系列的音乐与书法结合起来的现场表演会之后，引起极大轰动。观众朋友们认为，这种将音乐与书法互相组合、融会贯通的独特表现形式能够给人以耳目一新之感。出于将此种表现形式与其它音乐演唱会和书法现场表演相互区别之目的，顺其自然地将此称之为“音乐书法”，因此也就产生了这么一个特殊的概念。对于这个问题，笔者在和李斌权先生的一次交谈当中曾专门问及，李先生的回答与此十分一致。他说，音乐书法是大家对他的书法表演形式的一种有针对性的称谓，不一定很准确，但既然人们都已经这么说了，那就只好随缘了。
当然，音乐书法这一概念从学理上来讲，容易造成理解上的错误，以为书法出现了一种新的流派。其实不然，音乐书法并非是一种新的学术意义上的书法流派，而是因为书法与音乐的结合，为书法找到了一种新的表达方式。宗白华在其《中国书法里的美学思想》里讲到：“通过结构的疏密、点画的轻重、行笔的缓急，表现作者对形象的情感，发抒自己的意境，就象音乐艺术从自然界的群声里抽出纯洁的‘乐音’来。发展这乐音间相互结合的规律，用强弱、高低、节奏、旋律等有规则的变化来表现自然界社会界的形象和自心的情感。”节奏是构成一件书法作品和音乐作品的第一大基本要素，缺失节奏感亦就丧失了艺术的灵魂。
李斌权的可贵之处在于，他用非常传统的草书风格来和各种类型各种风格的音乐作品结合在一起，均能够达到一种水乳交融的奇妙状态。为从形式上和内在原理上进一步打通传统书法与现代音乐提供了可能。而且，他自始至终绝对没有把音乐书法流于街头杂耍式的表演，而是定位在了权威、高级、大型的特定殿堂演出。演出场所的高标准、高定位，对于音乐书法的迅速发展具有不可估量的推
动作用。
既然音乐书法并不是创造出了新的书法流派，而是为书法找到了一种新的表达形式和表现场所，那么音乐书法也就面临着很多需要不断解决的实际问题，很有必要对其进行专门的系统的阐述，以便使更多的人来正确理解和对待这一特殊艺术表现形式和社会文化现象。从李斌权的一系列活动所产生的实际效果来看，我们会深深感到，音乐书法能够使大批懂或不懂书法的中国人和外国人都惊羡于中国书法的神奇魅力，进而对中国书法充满浓厚的兴趣，对书法家产生由衷的敬意。这种特殊的书法表演，既可以适合民间，更可以进入高层殿堂。我们从李斌权在维也纳金色大厅和达沃斯论坛等等的几场音乐书法表演会来看，这种表演方式既可以收到雅俗共赏的效果，也完全可以做到迅速传播，深入人心。只要人们不是带着某种世俗的偏见看待音乐书法，也就能够越来越走近它，感悟它，接受它。
我始终坚持认为，从音乐书法家本人的特殊角度而言，音乐书法的主题应该是书法，而非音乐，音乐只是一种“催化剂”或者“场效应”，是一种气氛的渲染。既然音乐书法最终还是以书法为主，那么，进一步提升自己的书法功力和表现技巧应该是之于李斌权先生也是音乐书法的一个恒久主题。因为李斌权作为书法家，书法才是他的主要追求，而音乐书法的落脚点和最终要表现的还是书法的技巧与功力、韵味与意境。只有书法功底好，才能得到受众的充分认可，如果音乐比较强大，而书法可有可无，甚至虽有如无，那恐怕就与音乐书法家的初衷相去甚远了，与其如此，我们还不如直接在家听听音乐好了。有人指责音乐书法，大多基于此方面之考虑，但在我看来，李斌权先生的草书深深植根于传统经典，有着数十年的临池功底，书风也比较纯正，特别是他的临场发挥和应变能力比较强，可以根据音乐的旋律随时调整书写的节奏，使之自然和谐。能做到如今这一步，已属难能可贵。
搞清楚音乐书法并不是一种新的书法流派，音乐书法的本质体现在现场书写气氛的浓烈和对书家现场创作情绪的充分调动。这种气氛和情绪，不仅书写者本人能够完全体会，也可以让观赏者不断感知。从创作过程到最后完成的那件作品，都毫无掩饰地呈现在人们的视野之中。给观赏者一种完整而深刻的印象。
从理论上来讲，音乐和书法，都属于以非具象的旋律与节奏来表达艺术家个人思想情感的艺术形式。《礼记·乐记》云：“凡音之起，由人心生也。人心之动，
物使之然也。感于物而动，故形于声。声相应。故生变；变成方，谓之音。比音而乐之，及干戚羽旄，谓之乐。”音乐以音符、节奏为载体，书法以笔墨、线条为媒介，二者同样可以表达和抒发某种自然物象、思想情态和特殊意境。音乐要求把对立化为和谐，多样进行统一；书法同样表现为“修短相异，岩谷相倾，险不至崩，危不至失”。音乐求声断气连，如泣如诉、栩栩如生、声情并茂地表达某种情境；书法则讲求计白当黑，笔画虽断而气息连贯，所谓“言为心声，书为心画”是也。从形式到本质，皆有互通之处。音乐本有节奏韵律和休止、延长，起伏变化；书法则讲求用笔节奏、点画线条之意蕴、连带呼应等等。书法和音乐，虽然说一个是视觉艺术，一个是听觉艺术，属于两种不同的艺术范畴，但它们都从节奏、平衡、变化、和谐等方面切入，都是通过各自的艺术特点、艺术手法来表现人们的特定情感。音乐是用旋律演绎作品，表达作者的喜怒哀乐、忧愤悲伤、踌躇彷徨、激情冲动、沧桑感慨、希冀期望等等情绪。书法艺术从最后完成的作品表面来看，像是无声的、静止的，但本质上却是有声的、流动的，它用线条来表现音乐和舞蹈的节律。而李斌权的音乐书法现场表演，把书法与音乐完美结合，的确达到了激情涌动、魅力四射的艺术效果，使人耳目一新，心动不已。
书法与音乐、舞蹈以及戏曲一样，都从不同的角度，以不同的表达方式，体现了人类的情感和生命的本质，是人类的共同的智慧结晶，千百年以来，为人们所重视，至今依然长盛不衰。人类的心理活动和思想情感，以及作为它们的内在律动的物化形态的相对抽象的艺术，在本质上都是相通的。音乐家在演奏中反映自己的艺术审美和人生追求，懂得音乐美的人知道如何去欣赏乃至演奏音乐；而书法家的作品创作过程，也同样是在表达自己内心的一种极具个性的特殊情感，时而急骤，时而低回，时而婉转，时而高亢，有着十分明显的节奏感，可见它与音乐的基本规律是一样的。但值得我们思考的问题是，李斌权的音乐书法之前，还没有人对此有过专门而清醒的认识。除偶见街头卖艺者连拉带唱、且唱且舞外，似未见过将二者有机结合的表演搬上高雅舞台的先例。几千年来，无论书家还是音乐家，都是在自己擅长的艺术品类中自由徜徉，也未见过哪位书家或者音乐家将此二者，或将其他几种艺术从艺术表达形式上结合起来进行定向尝试。李斌权敢为人先，艺高胆大而独执己见，已然打破了以往的偏见，以配合默契、水乳交融的流动的音乐节律之激发来表现书法；或者说是以流动的书法来表现音乐节律，这在中外艺术史上，无疑是率先圆了一个奇迹般的梦想。在我看来，这种尝
试的确是具有创新意义的，也是一次成功的实验，值得肯定和称道。
那么，我们从艺术概念上究竟如何来理解音乐书法呢？其实，所谓音乐书法，单从字面上看，似乎就是指音乐艺术与书法艺术的结合，这种结合看似是一种外在形式的重新组合，但又不仅仅是外在形式上的，它更有内在气韵和精神层面的互相贯通。众所周知，音乐是用声音构建的一种时间艺术，书法是通过汉字形成的一种空间艺术，两者之间不仅有着极其相似的艺术特征、运动状态，而且存在节奏、旋律的相似之处与抒情达意的共通性。甚至可以毫不夸张地说，书法和音乐有着共同的灵魂，书法中包含着音乐的节奏、律动，而音乐中则包含着书法的情境、韵致。音乐是“流动的线条”，书法是“凝固的旋律”，中国书法和音乐艺术紧密融合在一起，旨在弘扬中国书法艺术，丰富音乐创作，塑造和加强音乐的传统民族文化特征，为现代音乐和书法的发展寻求新的创作灵感；音乐与书法的融合，既会使音乐更具传统文化色彩，更会使书法贴近大众，与世界艺术接轨。熊炳明先生曾将书法谓之为“中国文化的核心的核心”，这一说法是否准确，理论界早有专门的探讨，但这一说法，至少是把书法的文化定位提到了一个新的高度。而李斌权的音乐书法的出现，书法艺术将会以一种“视听并行”的特殊形式展现在世人面前，给人一种全新的感受。
目录序………………………………………………………赵长青前言………………………………………………………傅德锋
第一部分音乐书法之理论阐释
第一章音乐书法的历史起源与本体演进
第一节音乐书法理论的提出
第二节音乐与书法的内在审美关联
第三节书法表演的历史表征与当下呈现
第四节李斌权音乐书法的本体评述
第五节音乐书法文化生态学分析
第六节音乐书法的社会审美心理学研究
第二章音乐书法的艺术美学、文化学与社会学特征
第一节音乐书法的观赏性
第二节音乐书法的普世性
第三节音乐书法的传播性
第四节音乐书法的社会公共性
第五节音乐书法的民族性与全球性
第六节音乐书法的社会价值定位
第三章音乐书法发展前景展望
第一节音乐书法引发的相关问题分析
第二节音乐书法的群众性、普及性与文化产业功能
第三节音乐书法对娱乐文化的引导与提升
第四节音乐书法对传统书法生存空间的现代拓展
第五节音乐书法的文化传承
第六节音乐书法的表现形式创新与未来预测
第二部分访谈对话
探寻李斌权的艺术世界
——中央数字书画频道《书画人生》栏目访谈
日常书写与现场书写
——关于音乐书法与传统书法接受搜狐网文化频道访谈
娱己悦人弘扬书法
——傅德锋对话李斌权
第三部分社会专家名流对音乐书法之评价
刘艺评音乐书法…………………………………………刘艺
书法名家聚首畅谈书法和音乐的关系………………王熊宪等
我举双手欢迎
——看李斌权音乐书法表演感怀……………………何西来墨乐结合新意纷呈……………………………………任平
书法音乐文学
——从李斌权的成功融合谈起………………………李廷华
音乐书法与当代书法观念的创新
——关于李斌权音乐书法引起的思考……………………西中文“阳春白雪
需要更多的““粉丝
粉丝””
阳春白雪””需要更多的
——由李斌权“音乐书法”引起的思考……………斯舜威
李斌权的音乐书法………………………………………姜寿田
音乐书法””……………………………毛万宝
从行为艺术看
从行为艺术看““音乐书法
浅说书法与音乐的艺术通感
——兼谈李斌权的音乐书法…………………………秋子时间与空间的文化律动
——我看李斌权的书法音乐会…………………………朱中原略论书法表演
——致李斌权先生……………………………………黄君博大沉雄，宏阔幽远的生命乐章
——李斌权“音乐书法”探索刍议……………………傅德锋美美与共
——李斌权的“音乐书法”解读……………………薛元明类型书法的时间与空间
——李斌权音乐书法的本质……………………………张瑞田从文化角度审视李斌权的音乐书法………………………邱世鸿
表现性与情境性的探索与回归
——李斌权书法音乐会的另一种解读………………朱中原
音乐·行为·大众
——简论李斌权先生“音乐书法”的探索与创作……韩少轩齐天乐
——谈李斌权的音乐书法………………………李金豹我看音乐书法……………………………………………陈智
书与乐会，是谓氤氲
——李斌权“音乐书法”论……………………………薛帅杰高山流水视听间
——为李斌权先生的“音乐书法”感动………………傅爱国第四部分网友对音乐书法之评论
艺术创作中的场效应与催化剂
——兼论李斌权之音乐书法……………………………张全义阔步大笔时代强音
——我看李斌权和他的音乐书法………………………李志宏书乐同台视听并行
——中国音乐书法家第一人李斌权书法艺术解读…………江智猛墨随乐舞，书法艺术的全新理解与阅读………………………王炳学书法与音乐的完美结合…………………………………………寿建刚当书法遇到音乐…………………………………………………彭双龙李斌权先生音乐书法之管窥……………………………………孔祥宇
墨之舞乐之容——管窥李斌权先生音乐书法………………李启明墨之舞乐之韵——李斌权先生音乐书法赏读………………谢天勇浅谈李斌权老师音乐书法………………………………………谢吉昌书法与音乐的成功嫁接…………………………………………冯春宝
第五部分附录
（英译部分专家评论）
About Li Binquan
Music--Calligraphy
About Music
Wonderful paragraphs in review articles on Music-Calligraphy
后记………………………………………………………………朱中原