中国古代文学史(二).打印。简答题汇总

文学史-中国古代文学史二简答题汇总

1、北宋初期的双古思潮正在文坛并未成为主流

双古守正以求出新，是宋初文学发展的一种趋向。柳开是北宋双古革新思潮中最初觉悟的儒者代表，既显现了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和终极的一定。田锡更具文人气质，代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的盲目。穆修则正在搜求校刻韩、柳文集方面功不可没。但双古思潮正在北宋初期并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱盲目的阶段。

2、宋初“三体诗”（白体、西昆体、晚唐体）

白居易体宋初诗坛最早流行应对酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉及他们的后起之秀王禹偁。李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗。晚唐体白乐天体之后真宗时风行晚唐体，他们尊崇的东西是贾岛、姚合，多写山野散逸情味，诗意恰恰狭，以锤炼字句为能。

晚唐体诗派特：（1）题材狭隘，现实差。（多写身边景与琐事）；（2）艺术上注重构思的精巧，写得清新秀雅（细碎玲珑）。晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，清香浮动月黄昏”。（《山园小梅》）

3、王禹偁正在文论上的进献？

于传道外，提出明心，于有言外，提出有文，这是他正在理论上的进献，所谓明心，是指本人的内心世界臻于崇高，是指立身无愧，以文明心和传道，本质上是请求文门路合一和文行合一，并恰恰重正在文的方面。

4、杨亿的《南朝》诗的借古讽今之意

《南朝》是咏史诗。写法上仿效李商隐的同题之作，展陈南朝三百年间帝王荒亡国的史实，特是（1）借古讽今（2）精于用典（3）音节流畅（4）辞采华丽。很能体现西昆体“取材博瞻，炼词精整”的特。作者写这首诗，是要劝告人们不要忘怀荒亡国的史实，劝告君主不要前车之鉴走南朝的亡国之路。暗含有借古讽今之意。

5、西昆体的创作特与《西昆酬唱集》

《西昆酬唱集》是杨亿、刘筠等人相互唱和，互相切磋的结集本，是西昆体之所以可以组成一个诗歌流派的重要标志。西昆体的创作特是学李商隐的近体律诗，讲究声律文采，修辞重用典。其优点是文辞密丽，天气典雅，扫五代之衰飒，创造清宋人之诗歌；弊端是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。

6、欧阳修正在北宋诗新运动中领袖职位地方的体现？

应：是北宋中叶文坛的领袖。欧阳修

正在中国古代文学史上说不上是一流大众，但作为宋代古文运动的领袖人物，对卖时及后代的影响却不容低估，除了经本人出色的散文创作影响文坛外，欧阳修又正在知贡举时，利用手法，极力排抑险峻奇涩的太学体，选拔文章晓畅的二苏，曾巩等英才，不但后继有人，并且越发发扬光大，制止了重蹈中唐古文运动后继乏人的覆辙。提出了创作主张，开一代文风，指出文学创作应其易如有可法，其言易明而知行，以建立流畅自然科易婉约的品德为基本目标，由此开创了一代文风，改变了古文双兴之后脱离社会现实的倾向，确立了散体文的正宗职位地方，出色的创作实践，正在欧阳修的文学创作中，散文获得的成绩最高，影响也最大，他撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范，欧阳修作诗具有散文化倾向，好谈论。变情韵为重气格，开创了宋诗处具面目而有别于诗的时代。

7、欧阳修诗的散文倾向，及其《和王介甫明妃曲二首》其一的品德特

⑴欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要体现为：用古文的章法写诗，讲究转机抑扬、真假正反；句子彻底散行，是非句杂出，少用偶句，存心似对非对，形成散文调而非诗调；其次是诗中常用语助词或散文式的介词；再者，其诗不但用于谈论时政、评说历史、陈情述

雅等，还用于歌颂和体现日常生活中罕见的事物，开创了取材广泛、命意新鲜、以文为诗、以谈论为诗的一代诗风。⑵《和王介甫明妃曲二首》其一的品德特：用类于散文的语句，写王昭君流落荒漠的伤心，以反衬“汉宫”不知边塞之苦，具有以汉喻宋的现实意义。其间叙事、抒怀、谈论杂出，笔势极为矫健，主气格而贱丽藻。由于多以古文的句法、魄力进诗，故可称古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。

8、欧阳修散文的艺术品德与六一风神

特：（1）内容充分，宽裕现实意义（政论散文联合时政）。（2）叙事简括有法，抒怀深情委婉深细，谈论纡徐有致。（3）说话平易，不消冷弊字，常用语助词，大量化用骈文语句。（4）注重语气的轻重和声调的，擅长使用文句的是非改变，读起来抑扬抑扬，宽裕节奏，魄力流畅。六一风神：（1）这是欧阳修散文的美学品德。他的散文说话平易，不消古奥文字，使用卖时通行言语，但用词造句精炼而有改

变显得兴奋贴近自然。（2）自然地叙事、自然地抒怀，使读者渐渐从平常的叙说中悟出难以言传的高远境界。（3）他的散文创作从阳刚到柔的转变，其本质是散文的诗化和情感的外显。着眼于感情的表达，宽裕淳厚的诗意。差离合之致，言语条理上平易自然。总之，六一风神特：恰恰于柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，蕴藉蕴藉而平易自然。

9、欧阳修《戏应元珍》的特？

诗中藉写景表达了本人谪居山乡的寂寞烦恼，正在构思上能立足人情物理写景叙事，以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容融进诗歌创造了新的体现方式，反映了宋诗注重离走的革新请求。

10、梅尧臣诗歌艺术特，其《陶者》诗的思想内容与艺术品德

⑴诗歌艺术特：梅尧臣作诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平常的品德，实在是请求平常其表，高妙其里，内核“长远”，淡而屡深。梅诗的“平常”具备这样的特：构思奇巧而取材平平，意图长远而出之淡然，感情深沉而语句平常，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。⑵《陶者》诗的思想内容与艺术品德：此诗反映农村落贫户的艰难生活，对农民寄寓深切的怜悯，对官吏的狡猾奴役行径表示极大的愤怒，具有深进的批判现实意义。诗歌言语朴素平易，正在瞧似平常无奇的描绘中，蕴涵实在在深进的思想感情。

11、苏舜钦诗歌品德特，其《奉酬雄素学士见招之作》诗的艺术特

⑴诗歌品德特：苏舜钦作诗充分，感情抑扬而发其郁积，言语明快豪迈，故其诗歌（4）另外文章结构条理上极吞吐往双、参作品主要品德特是豪旷雄放而超迈横尽。⑵《奉酬雄素学士见招之作》（秋风八月天地肃）诗的艺术特：构思雄奇飞动的艺术境界，接纳夸张遒劲的文学言语，从而组成豪旷中浸透着悲壮的诗歌格调，寓含了更大更重的思想感情的容量，但稍显粗放。

12、王安石的文论主张：

主张为文要“以适用为本”，“务为有补于世”，属于经世派的政教文学说，夸张文章的现实功能和社会效果，主张文教合一。明确将文章瞧作“器”，即为办事的东西，崇尚自然、简洁的文风。

13、王安石散文特？

应：王安石的散文以政论文、书札、序后记、记叙文、小品文最为重要。谈论文识见高超，谈论果断，结构疏松，言语朴素简洁而说理透析，回纳综合强，叙事抒怀之作，能随笔挥洒，曲尽其妙，如意通畅而气，雄词峻，体现了驾驭言语的高超能力。

14、王安石诗歌“王荆雄体”的特

“王荆雄体”的特是重炼意，又重修辞，正在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新鲜工巧又蕴藉深婉，主要载体是其晚期雅丽深湛的尽句。其优点正在于下字工、用事切、对偶精，独处正在于作诗主意求工，主意之过流为谈论，好求工而伤于巧；故“王荆雄体”有深婉不迫处，也有僵硬奇崛处。前者乃取法于杜、韩而自成一体，后者实为江西派的先驱，本唐音而带宋调，对宋诗的发展起了不小的影响。

15、王安石《登飞来峰》《泊船瓜洲》的品德特

《登飞来峰》经过写登临山塔远眺，反映出诗人远瞩、不畏艰难的襟怀魄力，为早年诗歌以意气自许、直道胸中事的品德特。但带情韵以行，仍不失为诗味隽永之作。

《泊船瓜州》：描绘自然山水，以轻倩之笔写淡远之思，造语灵巧而律法精严，为暮年“深婉不迫”之品德。

16、《桂枝香金陵怀古》的思想内容和艺术特？

应：此词上片写金陵空阔萧瑟的配景，下片感怀六朝盛衰兴亡的往事，立意高远，用字精审，结构苍凉悲壮，为怀古词的优良之作，以诗为词，开苏辛先路。

17、曾巩文章的艺术品德

曾巩的文章道学气、经动气相比重，短缺抽象、抒怀、新鲜感，但正在写作手法和技术品德方面却有本人的专长，诸如擅长征古引经，叙事周密，减少得体，言语明净等，有“醇于儒”的守正特。（所以被理学家朱熹、唐宋文派和桐城派古文家所推崇。

18、苏洵、苏辙文章品德特

⑴苏洵：苏轼、苏辙父亲。文章以谈论为主，带有战国纵横家的色彩。⑵苏辙：苏轼弟。以欧文为学习楷模，尤近六一风神。文风淡泊温顺，以稳健见长，而其秀杰之气终不可没，委婉纡徐，有一唱三叹之声。

19、苏轼的人格特

苏轼的思想，主要是儒家思想，又兼纳了道家和释教的学说。他援佛道进儒，又连续维持做人的气节，佛老的静达旷放用儒家品德人格的浩然正气来支撑，成绩虚静廉洁的心灵和淡泊飘逸的人格。故苏轼“最

深于命自得之际”，了解生活的艺术，具有坦荡坚贞的品德、随缘旷放的文心和风潇洒的心胸，他的诗、词、文和字画等，不过是这一人格的外正在体现方式。

20苏轼谈论文的写作特？

应：雄辨滔滔，魄力纵横，谈论与文采交融，感情与理智并注；言语明快通畅，擅长抽象说理，颇具文学价值．政论(思治论)，史论《留侯论》。

21、苏轼记叙文的写作特

应：多数是文学散文，将叙说，描绘，抒怀庞杂并用，随便挥洒．笔酣墨畅，兼有魏晋文风的通脱，又自是宋文的简洁平易晓畅，诗情画意随处皆是，覃思妙理，出于自然．(赤壁赋)(石钟山记)(喜雨亭记)。

22、苏轼小品文的写作特

写作特是信手拈来，漫笔写成，或寓情，或寓理，或寓气，或寓识，嬉笑怒骂皆为文章；从差别方面体现了作者历经磨练而旷放豁达的人生态度，及其宽裕生活情味的心灵，是他格的升华和思想的结晶。

23、苏轼诗歌正在宋诗发展中的职位地方

宋诗能于唐诗之后别出心裁，苏轼起了要害的作用。尽

管苏诗也接受李白、杜甫和其它唐代诗人的影响，但正在开辟诗境和诗的体现手法方面却能与唐人争胜，其以文为诗、以才学为诗的明显特，正在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种品德范式，为宋诗的发展开辟了新园地，造就了宋诗的重生命。

24、苏轼词正在宋词发展厘革中的重要职位地方和进献

由五代到柳永，词为艳科，至苏轼，词风突变，他冲破了传统词作的题材，扩张了词境；他的以诗为词，促进了词体的厘革，进步了词体的职位地方，使词摆脱了对音乐的附庸而成为一种独立的抒怀诗体，使宋词能与唐诗并列而被看为有宋一代文学的代表。这是苏轼对宋代文学发展的巨大进献。

25、苏轼的以诗为词

将作诗的本领用于作词，即“以诗为词”，是苏轼对词体革新的一大进献。其主要点正在于把词与诗瞧成同等职位地方的文学款式，有熟悉地以诗的意境、创作要领进词，冲破音乐对词体的束缚，把依托于音乐散播的歌辞酿成一种独立的抒怀诗体，促进了词体的解放，使宋词能与唐诗并列而被看为有宋一代文学的代表。

26、苏轼词对后代词创作的影响

苏轼是词史上豪放词派的开创者，他对词境的开辟、对词体的革新，为词这种文学款式档次的进步开辟了门路，为宋词成为有宋一代文学的代表预备了条件。北宋沦亡后，苏词分为南、北两个支派，北派如蔡松年、元好问等；南派则成为南渡后的词坛主流，以辛弃疾成绩最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派。直至金元与南宋沦亡，苏词的影响连续未曾败落。

27山谷诗的题材内容分类

①用于日常交际敷衍的赠应诗、次韵诗和咏物诗；②反映民生疾苦和时势的诗；③体现自我人格和襟怀的抒怀写意作品。数目最多，也最有特。

28“山谷体”的艺术特，及以杜甫诗歌为宗

⑴以学杜为宗旨，重看句法，发展了拗句、拗律的体制；⑵用典以故为新、变俗为雅，夸张“无一字无来处”，讲“点铁成金”和“洗心革面”，擅长点化铸造，宽裕思致和机趣。⑶好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，品德生新瘦硬险峻，但兼有浏亮芊绵的一面。

29、 (登快阁)一诗典故使用的特

应：此诗用典精妙隐密，往住于一诗中可令读者联想到很多，如痴儿了却雄家事中‘痴儿’用《晋书·付威传)中的典故，包括了自嘲，自许、自快等数重意义．朱弦已为佳人尽，喜欢聊饮美酒横，活用伯牙，子期和阮籍的历史典故，形成了诗的抑扬和语义的沉郁。

30、山谷词的两种差别风采

早年词作多写男对女色的倾心和握别相思之情，词语冶艳俚俗，颇近柳永，暮年词作是一些相比严重的言志之作，同时又受苏轼词风的影响，故能摆脱前期艳词的委婉缱绻之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而爽快自然。

31、陈师道后山体的特点陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，力求简省字句以摒却华词丽藻，其诗锤炼辛劳处与黄庭坚无异，被称为后山体，诗至后山体，可以说已走进仄径穷途，既无意于华采，又不克奔跑才华，无才无华，就只剩下瘦硬了，但后山体的五言之佳者，往往以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨，努力而无痕，学老杜而得其神髓，达到了至情无文的高明境界。

32、陈师道诗歌的艺术品德

陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛劳处与黄庭坚无异。他的情感和心机都比黄庭坚深进，可因一味学山谷体的瘦硬，无意于华采，又不克奔跑才华，故其诗瘦硬而欠亨神，可谓走进仄径穷途。不过，陈师道也有一些不一味以简缩字句为工的诗，语拙味永，瘦而有骨，努力而无痕，深得老杜诗之神髓，诗境则又出黄庭坚之上。

33、陈与义诗歌艺术特

陈与义的诗歌创作可以南渡为界，分为前后两期：⑴前期多体现个别生活情味的流连光景之作，诗风明净，品德清新可喜。擅长用简洁的白描手法、凝练活动的言语，捕捉瞬间意象，正在闲淡处取神，饶有情韵。⑵南渡之后对学杜有了更深熟识，多寄托远深之作，诗风趋向沉郁悲壮、雄阔慷慨。特别是晚期七言律诗，取材和诗境都较恢弘，冲破了江西诗派瘦硬诗风的局限，组成了雄壮、沉郁的独特艺术品德。

34、简斋体的艺术独创和进献

⑴后期的诗歌创作相比接近杜甫的七言律诗，取材和诗境都较恢弘，冲破了黄、陈瘦硬诗风的局限，组成了雄壮、沉郁的独特艺术品德。⑵简斋体能制止江西诗风行带来的弊端，自创新格，给卖时笼罩正在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风，对宋诗的发展作出了进献。

35、江西诗派的质特

一是此诗派为瞧念的社集，而非实践之聚会；二是以品德和师承为断定的凭据，而非地域之划分；三是江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的关系。

36、吕本中诗歌创作中的“活法”说对宋诗发展的作用

吕本中诗学江西而主于自然，提倡好诗“流转圆美如弹丸”，讲究“活法”与“悟进”。所谓“活法”，即规矩具备而能出于规矩之外，有定法而无定法。这对付习循分守己、恪守师训的江西诗派不啻为一种新的生命力。吕本中提倡“活法”，是正在有熟悉地将“山谷体”代表的江西诗派的“存心于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证地一致起来。故“活法”说相比全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消弭江西诗派末流的僵硬造作之病，为宋诗发展开辟出“流转圆美”的新途径。

37、韩驹诗的特：

早年师法苏轼，其论禅语可能遭到苏轼的影响，但他又濡染江西，作诗讲究“字字有来历”，讲究锤字炼字，近于黄庭坚而不近于苏轼。总之，他对苏、黄两家都有所继续，能将作诗的剪切锤炼之功，寓于活动朗畅的气格中。

38、曾畿诗的特：

属于江西派，正在拗体、咏物重神似等方面都爱到黄庭坚的影响，但他又遭到吕本中的影响，作诗时不消奇字、僻韵，少用典故，故一般都写得较为明快通畅，组成活泼活动的品德。

39晏殊词的艺术特

⑴晏殊是北宋初期词家的始祖，是词从晚唐五代过渡到北宋的要害人物。他的词从五代小词脱胎而来，品德接近南唐词人，但他抒怀的温文尔雅处，别有一番曼妙蕴藉的境界，柔婉而宽裕诗意，透出作者雍容闲雅的生活态度，开辟了宋词婉约派的正宗品德。⑵晏殊词以明净雅致的言语、深进而细微的内心体验、曲折精巧的构思、情中有思的平常意境，体现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的惆怅感慨。其精美圆熟的艺术体现和雅致蕴藉的倾向，展示出宋词品德的新特，堪称典范作品。

40、欧阳修词艺术品德的多样化

⑴欧阳修的词大要出现两种品德，一是深婉蕴藉，一是清新舒隽。较之晏殊，欧词正在题材、格调、艺术手法上都有更多的拓展和独创，开宋词士医生化的民风。⑵综瞧欧阳修词，既有精制的小令，以缱绻而旷达的笔调，体现对人世美好事物的赏爱深情以及对酒卖歌时生命无常的悲慨，组成精细沉着而又豪放旷达的非凡品德，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词，写握别相思、男女恋情，多用慢词长调，浅易艳、泼辣直露；既有士医生文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感觉寄寓于词中，正在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收官方文学风姿，描绘女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地透露于字里行间，词风清新，自然真率。艺术品德和体现方式是多样的。

41、柳永对慢词发展的开创及进献

⑴从宋仁宗天圣年间起，柳永大量填写慢词，奠定了长调的方式和体制，是慢词体制的开创者。⑵创体和创调是相关连的。柳永的创体之功是基于他的创调。柳永慢词多用新调，宋词880多个词调中，有100多个是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。柳永正在词体和词调方面的开创，为宋词体现功能和艺术品德的拓展奠定了基础。

42、柳永词的俚俗特

⑴词语尘下，表述高妙俚俗。柳永可以将滑稽的口语加到词中，组成一种很平民化的表述品德，将言情道爱体现得浅而又浅，尽而又尽。他以俚语合俚曲，将词作为流行歌曲来写，还其曲子词的本质。所以他的作品能投千万人之所好，博得“凡有井水饮处都能歌柳词”的名誉，成为卖时最浅易的歌曲。⑵题材表俗，描绘都市生活的词和歌妓词所占分量极重，开后代市民文学的先声。柳词中有五分之一是描绘都市的繁华生活、风尚容颜，反映尽享稳定的市民思想；有过半的言情词是写与歌妓的来往，体现她们生活中的情感。这种题词内容和体现方式，成为后代以佳人才子相爱为内容的散曲、戏剧、口语小说的精神丝缕。

43、秦瞧婉约词的艺术特：

⑴北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格式，已组成一种婉约的品德，至秦瞧则至高无上，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火清青”的境界。⑵秦瞧词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵豪迈、一落千丈，又不像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储蕴藉、饶有情致，力求维护词体的本质，或说维护词体的尽对独立。

44、秦瞧词的情致：

⑴秦瞧词流存下来的有八十余首，五十多首特地描绘男女恋情，就整个《淮海词》而言，写“后代柔情”之作占尽大多数，故有秦词“专主情致”之说。⑵秦瞧词以抒怀为主，较少叙事，能化景物为情思，制止了质实，显得空灵委婉而宽裕情致，具有情、辞兼胜的艺术特。其词清丽典雅，婉曲蕴藉，但于婉约蕴藉里有凄苦的缱绻，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。⑶秦词的深婉，正在于能控制词体要眇宜修的特质，能方其所欲言，将身世之感寓于艳情中，表达微弱丰美的意蕴，正在前人写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜

45、晏畿道词的艺术品德

⑴晏几道的词，一洗其父《珠玉词》的雍容典雅，组成极度苍凉哀怨的感慨情调，但多中止正在对以往歌舞恋爱的追怀思念之中，是一种心情的伤感，且较重修饰之美，品德上典雅清丽。⑵小山词擅长使用差别的构思方式体现类似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢的痕迹。⑶晏几道擅长汲取慢词的艺术经验使用于令词创作，言情委婉精细而清新俊逸，有富余的条理感和清刚抑扬之美。别的，还擅长化用前人诗句，营建独美词境。

46、贺铸《六州歌头》（少年侠气）的品德特？

应：是贺铸的压卷之作，笔力奇横，声调激越苍凉，用边塞激越苍凉的歌曲，体现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气．

47、周邦彦《苏幕遮。般涉》词的艺术品德：

⑴体现于：写羁旅过程中的感觉，文盲表体物融为一体，清丽浑厚，深美闳约。⑵词中的“午嘉树清圆”和“逐一风荷举”等句，体物之工巧精细，用笔之严密典丽，已开南宋清雅派词的先河。

48、周邦彦词集大成的体现有三方面

⑴从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的劳绩果；⑵就其写作功力之成绩而言，他擅长体物言情，描绘工巧周至，又擅长融化前人诗句，炼字妥帖工稳；⑶从创作品德方面说，清真词能集北宋词自柳永到秦瞧、贺铸等人之成绩而独具特。他发展了柳永以赋为词的展叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的素净，分析组本钱人擅长勾画、妙于裁剪、精巧工丽的典雅作风。

49、周邦彦《兰陵王越调。柳》、《六丑中吕。落花》词的思想内容与艺术品德：

⑴最能体现周邦彦词艺术特的，是他的咏物词和羁旅行役词，这两种题材的词里寄寓了身世之感，内容是相通的，正在艺术上将赋的体物描绘技术与词的写景言情联合起来。⑵《兰。。。》名为咏柳之作，实践上是就惜别写身世之感，对

“柳”的物态描绘，紧扣着“京华倦客”的思绪来写，每一笔景物勾画都有每一笔勾画的作用，可以令读者于考虑后领会出一种浑厚之意味，能不流于浅薄重双，这实在是清真词的一种专长。⑶《六。。。》是一首做客他乡的羁旅词，瞧似咏落花，实为自叹身世之作。作者将情节化的趋向引进了慢词之中，展现的是一种双杂的感情历程，正在结构组织上花了很大功夫，章法上的双杂改变，包括差别光中情事的转换、差别空间的转换、此事与彼事的转换、写景与叙事言情的转换，都很见匠心，错综中有条理，富余中见浑融。

50、李清照《声声慢》的情调：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄苍凉惨戚戚。国破家亡，孤单寂寞，充分了伤心和忧虑。从一个侧面体现了作者的祖国之思和家亡之恨，是苦难时代的灵魂尽唱。

51、李清照“易安体”的艺术特

⑴用浅易易懂的文学言语和明白流畅的音律声调作词。李清照妙解音律，所作词无一字不协律，并且能“化俗为雅”，善用从口语中提炼出来的平常语创造不平常意境，清新工巧，明白省净，富于体现力。

⑵“易安体”融进了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本质，具有凄婉悲怆的格调。⑶“易安体”倜傥有丈夫气。李清照作词，能把委婉的情思与飘逸的襟怀融合正在一同，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，包括着奋发豪迈之气。

52、朱敦儒《好事近》词的特：

超然物外，自得其乐，于淡而静的空旷境界中，透出的潇洒的情调，加之言语浅白如话，抽象单清、明净，品德自然飘逸。

53、“朱希真体”的艺术品德

朱敦儒是南渡前后颇有影响的一位词人，他暮年隐居，常放浪于烟霞之间，写下了大量隐逸词，多歌唱瞧透尘寰后的随缘自适、消远行乐，但又深躲忧怨，有不少虚无思想相比浓重的篇章。其词言语浅白如话，抽象单清明净，品德自然飘逸，意境空旷淡静，情调超然潇洒，正在词中自成一格，被称为“朱希真体”。其旷放词风带有颓废色彩，是南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的隐逸词派代表作家。

54、辛弃疾词的题材内容及特

应：(1)抒写爱国情怀的英豪词。英豪词的特：他的抒写爱国情怀的英豪词的明显特是充分剧烈的爱国主文精神和英豪英气。 (2)描绘田园风景的农村落词，农村落词的特，他的农村落词善用白描手法写农村落的田园风景；腔调自然平常，反映了作者正在日常生活中寻觅到的安乐乐趣，满足达规的淡泊心情．(3)咏春词和艳情词，这两类词的特分别是：他的咏春词疏朗明爽，清丽中见俊秀俏丽，具有寓刚于柔的秀美，他的艳情词缱绻悱侧，婉媚纤丽，率真朴实，情致凄切．

55、辛词的言语艺术特

⑴“深雄雅健”的言语品德。辛弃疾博览群书，奔跑百家，转益多师，兼又具有高超的言语使用能力，能将很多散乱平常的言语质料组织到词中，一变而为极生动、极带感情的文句，恣意派遣而不觉其机械平直。正在稼轩词里，诸体兼采，又以散文句法进词，经史子语拉杂使用，谈论纵横，魄力磅礴，从而组成了“深雄雅健”的品德。⑵擅长使事用典。词至辛弃疾，开端使用大量的典故，有辛词好“ 失书袋”之说。但辛词用典少见堆彻艰涩，大多还是用正在讽喻，托古喻今，借以扩张词意的深广度，添加词的蕴藉。

⑶言语品德多样，雅俗兼备。除用典多而精卖，语句精炼警策、雄放雅丽外，稼轩词还有吸收官方言语而浅易化、口语化的优点。所以有些辛词写得极清新明快，似说话，近民谣，浅白朴素。

56、“稼轩体”的艺术品德特

“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本质。由于生狂傲任侠，作词又多以表达英豪失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导品德。可是就稼轩词言情的深微而言，却又同时维持了词体曲折蕴藉的美好。既以豪放气质开辟了词的意境品德，又不失词的蕴藉蕴藉之长。这种相反又相成的景象，是稼轩词最值得注重的特，也是宋词发展过程中完成的过人成绩。因之，稼轩词有时显得极豪放，有时又很凄婉，有时显得桀骜雄奇、浩瀚流转，有时则空灵蕴藉，或者沉郁清幽，富余多彩，品德不同，具有永世的价值和魅力。

57、张元干的词的特？

应：他的词题材广泛，南渡之后的品德以悲歌慷慨为基调，他的词擅长悲愤，极发扬蹈历之致，不但感时抚事，用词体现对国土沦丧的悲愤，还用词作武器，直接参加投诚，保持抗战的现实斗争。

58、张孝祥词的特：

应：他的词作擅长表达慷慨壮烈之音，魄力有愈甚于稼轩词者．同时他的词还擅长借景抒怀，除忧愤深广的作品外，颇多以清隽为宗的即景抒怀之作，擅长用自然美景烘托清旷襟怀，潇洒处极似苏轼．总之，他的词，出进于苏、辛之间，既反映出叱咤风云的英豪本质，又体现了冰清玉洁的品德。

59、陈亮龙川词的特？

应：陈词主导品德是豪放雄奇，奋发激宕．他还开政论进词的创举，把其政论中的壮言快语改写为词，二者互为内外。

60、刘过词的品德特

克双中原是其理想壮志和词作朝思暮想的主题，但作为一介平民，襟怀奇志而报国无门，其词魄力贯注，多慷慨悲壮之语，由于其狷狂豪放，故横放外往往不可收拾而流于平直和率意，启喊嚣粗豪之风。

61、陆游词的艺术品德

陆游词与其诗类似，也有奋发慷慨和平常秀逸两种品德。前者主要表如今他的爱国词里，后者则见于大部分词作，词风清婉，造句圆融而富诗意。情词真诚缱绻，凄婉流丽。

62、陆游散文的特

南宋散文大众，他的古文和诗作一样，极见才情。《渭南文集》中以记叙文成绩较为突出，安静坦适，透露出作者暮年的心情。《老学庵条记》所记多是他或亲历、或亲见、或亲闻之事，内容富余，兴味盎然。《进蜀记》是一部旅行日记，也是其自传的一部分，其中山水描绘有浓重的文化气味，文字简洁美丽，宽裕诗情画意和妙趣。

63、杨“活法”诗的特

杨的“活法”诗，改变了宋人以人文意象为主的作诗习，酿成以自然意象为主，重自然机趣，悟天地灵，诗里充分奇趣和活劲儿。创作手法上变活用定法为无待于法，变避熟就生为化生为熟，因此其“活法”诗除具备新鲜、灵便、滑稽和流转圆美等特外，就是条理曲折、改变无穷，追求诗歌言语的高妙和口语化，体现了向唐诗典范的双回，成为南宋后期四灵诗风和江湖诗风的先导。

64、范成大的田园诗艺术特

范成大的《四时田园杂兴六十首》，接纳组诗方式，反映农村落生活的各个方面，既有农忙欢歌、田园景

色和农村落生活的生动描绘，也有对官府剥削和租税苛重的深进揭露。将田园牧歌式的淡泊自然和反映农民疾苦的现实描绘交融为一，堪称古代田园诗的集大成之作。

65、朱熹的文学创作主张

⑴文学创作：以诗喻理而流溢出情味、理趣，正在诗的感意象中闪烁着理的睿智。⑵文学主张：持“文道一体”的瞧点。作为理学家，他重道轻文，作为文学家，他重道也重文，瞧到并认可“诗缘情”的特。文与道的合一，即美与善的合一。

66、南宋散文中谈论文成绩最高，种种小品文体现了南宋散文的繁荣

⑴南宋中叶是南宋散文发展的老练阶段。最能体现南宋散文繁荣情况的，是条记文的大量涌现，如随笔、游记、诗话、日记、杂录等，类于后来人们所称的“小品文”，多为篇幅短小、信口“闲谈”之作，不拘格套，挥洒，文笔平易简洁，文风自然流畅。代表作品有洪迈《容斋随笔》、罗大经《鹤林玉露》、孟元老《东京梦华录》、吴自牧《梦梁录》等。⑵正在南宋散文中，以扶危救倾的谈论文成绩最高，因有文气贯注，文字最为明达。

67、姜夔词白石词的格调与意境

⑴白石词正在题词内容方面主要承继周邦彦词写恋情和咏物的传统，但受其格影响，正在词的腔调和意境方面，往往具有清越

、高旷的格调。⑵词采恰恰向于清雅素净，故词境以疏朗开阔居多，多用清冷的词境来寄托他落寞的心境，发抒幽愤，感慨全正在虚处，无迹可寻而疏宕空灵。

68、姜夔《扬州慢》的品德：

作者主要经过环境描绘来渲染气氛，从侧面烘托，将感时伤世的幽渺心境，浸透于对名城扬州满目疮痍的残破景象的描绘中，传达出冷月无声的清虚情韵和苍凉感觉。

69、吴文英词的题材分类及内容

⑴冷暄赠应之作：吴文英游幕一生，常托足于权贵之门，以词曳裾侯门。其酬赠之作多达150余首，既是其身为江湖游士营生的手法，亦似含以词炫才的不甘寂寞心理。⑵哀时伤世之作：吴文英中年后进世渐深，混迹于前途无瞧的吏隐生活，目睹国家恰恰安苟延的情况，充分伤心哀怨的精神苦闷，创作了一些哀时伤世的词，抒写对付国家现实的忧愁和哀愁。⑶忆旧悼亡之作：吴文英的《梦窗词》里，有大量怀旧游、怀人、感逝的篇什，这些忆旧悼亡之作，卖与他倒霉的恋爱蒙受，及其生离逝世另外情词本事相关。

70、《莺蹄序》：齐天乐》

《莺蹄序》吴文英自制的宋词里字数最多的慢词长调，追想其终身难忘的艳遇、同居、分散，以及美人儿逝走后的怅恨绵绵。《齐天乐》：追怀往昔夏禹的异景与现实的感慨

融为一体，光空间交庞杂糅，实有情事与设想意境错综叠映，娟秀中充分秘密险怪，幽冷凄迷中见热烈。

71、史达祖咏物词的非凡品德：

咏物以描绘见长，工丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻巧绰约，造语清俊妩媚，词境婉约飘逸，有一种非凡的品德。

72、周密词的情调：

与吴文英《梦窗词》旨趣相近，正在卖时并称“二窗”。以写个别身世之感和离情别绪为多，并且往往融进黍离之悲，颇多沉咽苍凉之音。

73、王沂孙词的品德特：

以擅长咏物而见称于世。因物起兴，触景生情，感时伤世，但蕴藉蕴藉，寓雅于冲淡，以清幽之笔淡然写出。

74、张火词的艺术特：

提出“清空”“雅”之说，推举姜夔词风。张炎是宋词的结束者，卖前即是新兴散曲的时代了。他凭据本人的创作实践，于理论上总结了宋词、特别是南宋清雅词派的创作经验。

75、蒋捷词的品德特：

炼字精审，腔察看协畅，设想富余，品德清新，以自然明快见长，写的很灵便，用口语表达轻灵之思和缱绻之情，精细而深进，多隽永的神韵。

76、“永嘉四灵”诗歌的艺术特

四灵多挑选自然山水为瞧照东西，常透露出隐士名士的出世情怀，诗歌多冲淡温顺、轻灵清冷的境界。艺术上，他们专攻五律，追求一种平常简远的韵调；七尽数目未几，但

新鲜灵巧，圆美自然，很有特。

77、刘克庄诗歌的品德特

刘克庄早年诗歌创作从晚唐体、四灵体进手，刻琢精丽，品德轻清简淡。后期创作有熟悉地追踪陆游、杨的大众心胸，笔力雄壮，安排阔远，能交融众作而自成一体。

78、刘克庄的词风

刘继续了辛弃疾的词风，属南宋后期辛派词人。他继续和发展了辛派词人的爱国主义传统及其豪放心的品德，伤时忧乱，随处透露出黍离衰痛的沧桑谢谢，接纳以诗作词，着重发展了词的散文化、谈论化手法，说理叙事，使用非常。

79、戴双古诗歌的思想内容与艺术特

作为江湖诗人，戴双古作诗以苦吟求工，带有四灵余习，然能正在盛唐和中晚唐名家中转益多师而自辟路径。他诗备众体，不主一家，追求品德的多样，擅长把本人对社会、人生、时世的独特感觉，用生动抽象的言语体现出来，大多接纳白描手法，清健轻巧，平易自然，但包括深沉而耐人寻味。

80、严羽“以禅喻诗”和“妙悟”的内容

“以禅喻诗”即借禅学为喻，把禅的境界卖成诗的境界，借用禅理来阐明诗歌创作的非凡。“妙悟”一方面指正在学习欣赏诗歌的过程中，要靠对诗歌妙处的控制才华得其精华；另一方面正在诗歌的创作中，只要正在对自然和社会的直瞧中顿悟，才有创作的灵感，才是“妙悟”。

81严羽“别材”、“别趣”、“喜欢”的内容

⑴“别材”是指诗人要有非凡的才华，并不是读了书、有了学问就能写出诗来的。“别材”说解决了“什么是诗人”的标题。⑵“别趣”是指诗歌务必有美感抽象，能感发人的审美兴味。有广、狭二义，广义指诗歌的美感魅力，广义特指盛唐诗的审美特。“别趣”说解决了“什么是诗”的标题。⑶“喜欢”，也即“别趣”，是指诗歌作品给人的美感，属于主瞧的审美经验。是感的直接触发，是一种言有尽而意无穷的审美兴味。

82、文天祥《过零丁洋》诗的思想内容

此诗作于文天祥兵败被俘时期，以诗明心迹，直抒胸臆，不事雕饰，却沸腾着爱国的热血，满腔的忠贞和真心，写得极悲痛、极光明磊落，传染力极其剧烈，是流传不朽的给人以爱国主义教育的巨大诗篇。

83、汪元量诗的爱国情感

《湖州歌九十八首》用七言联章方式，纪实手法，抒写南宋亡国、三宫北迁的情景。卖时就有人称其为宋亡之“诗史”。

84、刘辰翁词的品德特】

刘辰翁号须溪，著有《须溪集》等，泰半是南宋亡后作品。须溪词多真率语，感怀时势，思念祖国，表达兴亡感慨，不假雕琢，品德遒劲而情致跌宕，被觉得是宋末辛派词的后劲。

85、耶律洪基《题李俨赋》（昨日得卿赋）此诗构思卑鄙，意境空灵，含有意外之意，是辽诗中少有的清诗之作

86、萧瞧音《伏虎林应制》诗的品德特

此诗反映的是辽帝秋季射猎的场景，虽为应制之作，却充分了北方游牧民族的强悍和严厉，不无靠武力吞并南邦东邻而一统天下的雄心。品德雄壮，豪武犷放，很能体现辽代文风的刚健朴实。

87、《醉义歌》的汉化体现手法和契丹民族气质

此诗的汉化体现有二：1、所用事典（陶渊明、李白）和思想旨趣（儒、释、道）均来自汉文化；2、接纳的是汉诗的歌行体抒写方式。但此诗融进了契丹民族刚健朴实的粗犷气质，慷慨雄放，魄力流贯，具有本人的独特品德，被耶律楚材称之为辽诗中的“尽唱”。

88、宇文虚中、吴激、蔡松年诗歌的特

⑴宇文虚中是金诗的奠定者，但他的诗中充分了眷恋祖国的心情。他以深沉的笔调，抒写走国怀乡的哀愁和感慨，有一种前剧烈的恋宋情结。这几乎成了金初诗歌特有的感情基调。⑵吴激的诗也以祖国之思和祖国之恋为基本主题，但主要以词名世。其最受人推崇的作品《人月圆·宴北人张侍御家有感》，虽多回纳综合和化用唐人诗句而成，但裁剪粉饰卑鄙，写得自然流转，似乎天成。⑶蔡松年也主要以词名世，与吴激齐名，并称“吴蔡体”。名作《大江东走》，写寄怀林泉的回隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中曲折透露出来的感情却非常双杂。

89、王庭筠诗歌的品德

王庭筠作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病。其诗很少用典，多数是从大自然和生活中撷取诗材，用清切明快的笔调，描绘山村落田野的清朴生活画面，漫然成篇而臻于化境。

90、《董西厢》对戏剧艺术发展的重要影响

⑴《西厢记诸宫调》是董解元凭据唐代元稹传说小说《莺莺传》、利用宋、金官方流行的讲唱文学方式诸宫调所进行的再创作。诸宫调的唱词中有接近代言的身分，对戏剧艺术的发展有重要影响。⑵《西厢记诸宫调》对原作故事的情节内容作了创造的改造，不但从思想上摒弃了原作的封建品德说教，也使故事中的人物格、辩论辩论和人物关系发生了基础的改变，极大富余了作品的思想内容，使西厢故事焕发出簇新的艺术光荣。别的，《董西厢》充分发挥了诸宫调说白与歌唱相间的艺术特，将叙事与抒怀有机地联合正在一同，人物外形生动逼真，唱词文白相伴而朴实俊秀。这些对戏剧的发展也都具有重要影响。

91、赵秉文诗歌的品德

赵秉文诗歌创作夸张“师古”，但又提倡品德多样化，他的七尽长诗魄力豪迈、不拘一格；律诗壮丽；五言古诗则真淳简澹、冲和清远，诗题多表示拟某某作，或效某某诗人，正在品德上近似师法东西的同时，也带有本人的特。

92、李清甫诗歌的品德

李清甫正在诗歌创作方面，仰慕黄庭坚诗歌的险峻，崇尚雄奇险劲的品德，主张“以心为师”而独树一帜，与赵秉文的多方模仿和以古为尚组成鲜明相比。他的诗写得狠重奇险而瑰丽多姿，属于金后期的“尚奇”诗派。

93、王若虚诗歌的品德

王若虚是金代着名的文学批评家。他言诗主张“出于自得”而本于自然，以求真求是为务，李清甫及其追随者的尚奇倾向。他对黄庭坚及其山谷诗极尽讥讽抨击之能事，推崇苏轼那种信笔抒写、纵横豪迈而能体现其真情的作风。

94、简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作瞧

元好问是金代文坛最出色的大众，他的《诗论三十首》是唐宋以来最零碎、最全面的一组诗论尽句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作瞧。⑴元好问正在《论诗三十首》中经过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗尽句，及光顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，建立学习楷模而贬斥伪体。⑵他赞美魏晋风骨，又非凡夸张诗歌创作要出自自然，自然，朴实和有英英气。他相比抽象和正确地控制唐代诸家诗歌正在品德意境和创作手法方面的特，褒多于贬。⑶对付宋人的诗歌创作则颇多微辞，觉得宋诗之病正在于不与昔人同而一味求奇。他批评宋诗的祸乱滔天和翻新出奇，觉得以恰恰离了古诗正体而走到尽头。锋芒所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇”，明确表示本人不肯意作江西诗派中人。

95、简述元好问诗歌的思想内容与艺术品德

元好问是金代文坛最出色的大众。⑴元好问的诗现存一千四百余首，不但正在金代诗人里数目最多，艺术成绩也最高。⑵元好问最动人的作品，是他正在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤嘹亮的特，从而组成了情调苍凉而骨力苍劲的独特品德。⑶元好问擅长写种种诗体，而以七律和七尽成绩最为突出。正在暮年还写了不少咏物诗、山水诗等，技术更老练，且不失其一贯的豪健之气，但艺术传染力已远不如丧乱诗了。

96、简述元好问词的艺术品德。

元好问存词近三百八十首，为金代词坛之最。其词风以豪放为主，是苏、辛之后豪放词风的妙手，然于疏快豪放之中又不乏深婉品德。其词作既有《水调歌头?赋三门津》、《江城子》(醉来长袖舞鸡呜)那

样雄壮直切、慷慨激越的作品，又有《摸鱼儿》(问人世、情是何物)那样的以健笔写抒怀、品德清丽哀婉的作品。他的词能于豪放之中融进婉约的韵致，组成清雄抑扬而深婉素净的品德，成为辛弃疾之后，宋金词坛的又一大众。

97、《梧桐雨》的思想内容与艺术特。

《梧桐雨》直接取材于白居易的《长恨歌》，但基本思想倾向和意境情调，均与原作有很大差别。《长恨歌》正在触及李隆基和杨玉环关系时，存心覆盖了李隆基夺儿媳的丑行，而《梧桐雨》不但一开端就交待了李隆基夺儿媳的过程，并且还揭露了杨贵妃和安禄山之间的私情。故《梧桐雨》剧明显不是要赞美李、杨的恋爱，而是经过对李、杨故事的描绘，抒写人世沧桑之感，并借剧中人物李隆基暮年孤单凄苦的处境和悔恨哀怨的感觉，表达作者本人对战乱倒霉生活的亲身体验。此剧正在艺术上也独具特。安史之乱是唐王朝由盛到衰的转机点，作者将李、杨故事放到这一急剧改变的历史配景上来体现，并将全剧的重心和放正在第四折，写战乱停息后，失走贵妃和权位的唐明皇的孤寂生活，并着重写他正在秋夜雨声中回想往事的心理感觉，情景交融，动人心魄。而作品的变动人之处，还正在于剧中随处融进了作者本人对战乱倒霉的亲身体验，借剧中人物表达本人的感

98、《墙头马上》的艺术特。

（1）白朴《墙头马上》是一出带有较浓笑剧色彩的恋爱剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物抽象刻画见长。（2）剧中主角李千金大胆、泼辣，正在恋爱标题上处理接纳主动，因此她一碰到意中人就敢与其私奔，并坚定地觉得本人的行为是正确的，瞧重和维护本人的人格威严。（3）这是一出正面赞美青年男女争取婚姻自主、讥刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术品德紧张，与《梧桐雨》的凝重迥然差别。

99、简述《汉宫秋》的思想内容和艺术特。

着名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。1．把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨表达了反抗民族压榨的心情，并正在一定程度上抨击了封建王朝的无能。2．正在剧情描绘中，作者把悲剧的泉源推倒臣毛延寿及满朝文武身上，存心或无意地对汉元帝做了“美化”的处理，把他写成一个忠于“恋爱”的风才子式的人物，并正在剧中以大量的篇幅体现汉元帝失走王昭君时的悲愁别恨。3．艺术上：剧中很多唱词写得声情并茂，以塞北风景和宫中秋景，烘托握别之恨和思念之苦，意境美丽，音节嘹亮跌宕，极富艺术传染力。

100、马致远的神仙道化剧?

应： (1马致远还以善写神仙道化剧著称，贾仲明正在为他补写的吊词里，称他万花丛中马神仙，(2)他所写的神仙道化剧，以劝人出家回隐，寻觅脱离红尘的世外仙境为宗旨，具有较浓的佛道虚无避世的思想，故又可称为道佛隐士剧或度脱剧，(3)让神仙真人度脱凡人进道，胀吹真隐士的道骨仙风之名贵，成为马致选神仙道化剧解决辩论的要领，戏剧辩论和人物活动均以度脱与被度脱为核心而展开．4)这正在一定程度上了进化剧反映牡会生活的范畴，很多现实的内容被纳进超现实的神仙梦境之术里，经过人物主瞧情感的宣泄，意图味的手法来体现．

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法

C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥

中国古代文学史二论述题整理

1 简述北宋初期梅尧臣与苏舜钦诗歌的特点及异同?答:相同点:二者都就是北宋初期诗坛的重要人物,合称“苏梅”,二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似,就文学主张而言,与欧阳修一样,激烈批判晚唐诗风,提倡文学为现实服务,就诗歌内容而言,都写了大量反映民生疾苦,反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品,就艺术表现手法而言,都追求混警新奇的意境,立意上求新,修辞求新,有议论文﹑散文化倾向。不同点:主要体现在几个方面,艺术风格上,梅诗构思精致,追求深韵阅读﹑韵致,苏诗举力豪迈以粗旷横放见长,在反映现实,揭示统治者罪恶方面,梅诗含蓄委婉,苏直接痛快,猛烈直露,在意境创造上,梅诗清新,富于情趣,苏诗感情奔放,直率自然。特点:梅诗构思精巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味。苏诗充满激情,感激顿挫而发其郁积,语言明快豪迈。 2 简述苏轼散文的风貌?答:1“辞达”“通脱”,有圆话流转,错综变化与自然真率之美2善于用比喻,多形象思维3有史化倾向,以情感与才气为文,富于想象。 3 欧阳修与王安石的散文特点?答:“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转就是欧文的风格,其文叙事简括有法,议论纡徐有致,多用语助词,语句圆融轻快,文气流转条达,无滞涩窘迫之感。六一风神就是欧阳修散文的美学风格,她的散文措辞平易,不用古奥文字没,但用词造句精练而有变化,显得条达舒畅﹑切近自然。王安石散文以议论说理见长,但形象性不够﹑艺术感染力较弱。 4 黄庭坚“山谷体”的突出特点?答1以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句﹑拗律的体制。2强调“无一字无来处”,用典故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,选语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。 5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就?答:可以从三个方面来 瞧:1从词调的搜求﹑审定与考证方面 说,她有集成与创造的功劳2就其写作 功力之成就而言,她善于体物言情,善于 融化前人诗句,炼字安帖工稳3从创作 风格方面来说“清真词”能集北宋词柳 永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特 色。 6 简述南宋前后期词的特点及区别? 答:1在内容上,南宋前期经历了“靖康之 难”,在词的创作上,出现了大量的反映 遭受侵略欺凌的愤怒,表现杀敌立功,渴 望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安 的政策,抒写自己报国无门的悲愤﹑人 民不幸的作品,这些作品,体现了强烈的 爱国主义精神,南宋后期,北方经历了多 次战争消耗,政权内部矛盾,无力南侵, 南宋主与派当权,也无意北伐,从而形成 相对稳定的局面,于就是吟风弄月,饮酒 赏花的作品大量出现,形成了附庸风雅 的词派,其代表作家有姜夔﹑吴文英﹑ 史达祖等。2在风格上,前期大量反映社 会现实,抒发国破家亡之悲愤,所以其风 格以豪放﹑雄壮为主,常常围绕表达的 需要,冲破音韵格律的限制,以诗为词﹑ 以文为词,从而形成了南宋豪放派,南宋 后期,则大多重视审音协律之工﹑精究 平仄音韵,讲究用物用典,精心锤炼字句, 从而形成风雅诗派。7 简述马致远《汉 宫秋》与白朴《梧桐雨》在处理历史题 材上的异同?答:相同点:都就是以爱情 主题创作的历史剧。不同点:白的《梧》 剧基本立显历史真实,以李﹑杨爱情悲 剧,真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至 衰的转折,以此抒写作者的人世沧桑之 感,第四折就是全剧的高潮与重心所在, 写战乱平息后,历尽磨难,失去权位的唐 明皇退居西宫养老的孤独生活,着重表 现她走在秋夜雨声中回忆往昔的心理 感受。马的《汉》剧也源于历史,但与 历史事实出入较大,就是马根据自己的 现实感受与主观情感进行创造性改编 而成,对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写, 但却受“君主圣明,臣罪当诛”的传统思 想影响,把悲剧的根源推到了奸臣毛延 寿与满朝文武的身上,对汉元帝有较多 的美化,对汉元帝失去王昭君之痛苦情 感描写,亦多用文人骚客推度君子之腹, 极尽渲染夸张之笔法,与历史兴亡之 感。 8 《西厢记》在形式上的创新?答:《西 厢记》在形式上的创新有:1剧本与演示 方式的改变2突破了元杂剧一本四折的 体制。9 简述《西游记》浪漫主义手法 的具体体现?答:《西游记》在艺术上最 鲜明的特点就是在奇幻思想基础上的 幽默与诙谐风格,这就决定小说的基本 笔法就是奇笔与戏笔的圆熟运用与水 乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物 性﹑神性与人性一身的人物形象3寓庄 于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构 5轻松幽默的语言风格。10 《三国演义》 人物塑造的特点? 答:《三国演义》人物塑造特点就是:为 一般而寻找特殊,共性对个性占有突出 的优势,直接以比较纯净的形态呈现。 它在人物典型的发展过程中,起过排除 怪诞﹑杂乱因素,明确﹑集中地表现生 活本质的作用。艺术特点就是单一性﹑ 稳定性﹑与谐性。11 《三国演义》与 《水浒传》塑造人物的异同?答:1二者 人物性格都具有类型化特征,《水》与 《三》相比,在人物塑造方面有了很大 的进步与发展,开拓了类型化人物向性 格化人物过渡,一方面作品中绿林豪侠 继承了古代英雄的特征,另一方面又体 现了市民阶层的道德理想与生活情趣, 具有较突出的个性特征,具有个性化典 型倾向。2人物性格从类型化向性格化 的主要特征就是a传奇性与现实性,超 人与凡人的结合b惊奇与逼真的结合, 如武松打虎c稳定与变化,单一与丰富 的结合,如鲁智深﹑林冲d粗线条勾勒 与工笔细描结合。12 《水浒传》的人 物塑造的主要特点?答:《水浒转》在人 物塑造从类型化向个性化的重要特 征:1传奇性与现实性﹑超人与凡人的 结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒

中国古代文学史二

中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里

C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B

2019小学教师资格科目二必背简答题

2017小学科目二必背简答题 20世纪之后教育的特点？P252 1.教育的终身化 2.教育的全民化 3.教育的民主化 4.教育的多元化 5.教育技术的现代化 小学教育的特点？P252 1.特殊性 2.基础性 3.义务性 4.全面性 政治经济制度对教育的制约作用？P258 1.政治经济制度决定着教育目的的性质 2.政治经济制度决定教育的领导权 3.政治经济制度决定着受教育的权利 4.政治经济制度影响部分教育内容 学校文化的功能?P259 1.导向功能 2.约束作用 3.凝聚作用 4.激励作用 影响教育制度的因素（确定学制的依据）？P264 1.生产力发展水平和科学技术发展状况 2.社会政治经济制度 3.青少年儿童身心发展规律 4.本国学制的历史发展和外国学制的影响 注意的品质？P268 5.注意的范围 6.注意的稳定性 7.注意的分配 8.注意的转移 遗忘曲线的规律？P275 遗忘是学习之后立即发生的，而且遗忘的进程是不均衡的，有先快后慢的特点，并且达到一定的程度就几乎不再遗忘了。

如何培养孩子的创造性？P278 1.创设有利于创造性产生的适宜环境 2.注重创造性个性的塑造 3.开设培养创造性的课程。进行创造性思维训练 问题解决的影响因素？P279 1.问题情境 4.原型启发 2.定势与功能固着 5.情绪与动机 3.已有的知识经验 意志的四个品质？P283-P284 1.意志的自觉性 2.意志的果断性 3.意志的坚持性 4.意志的自制性 影响能力发展的因素？P287 1、先天因素 2、早期经验 3、教育与教学 4、社会实践 5、主观努力（内在因素） 影响人格形成的因素？P288 1、生物遗传因素 2、社会文化因素 3、家庭教养因素 4、学校教育因素 5、个人主观因素 课程标准的概念及其组成？P296 课程标准是国家根据课程计划以纲要的形式编定的有关某门学科内容及其实施、评价的指导性文件。 新课程标准的基本框架：前言、课程目标、内容标准、实施建议、附录。（其核心部分是课程目标） 影响课程开发的主要因素？P297 儿童、社会及学科特征是制约学校课程的三大因素。 1．学生的年龄特征、知识、能力基础及其可接受性 2．社会政治经济制度和文化发展水平对课程开发的影响 3．学科特征影响课程的编制

自考中国古代文学史一历年试题与答案

全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）

历年 古代文学史2 简答论述题

36．诚斋体37．子弟书38．才子佳人小说39．诗界革命 36.永嘉四灵37 .南戏38.《圆圆曲》39.新文体 36.元诗四家37.前七子38.唐宋派39.肌理说 36.“易安体”37.“借才异代”38.张岱39.新红学 36.西昆体37.平话38.“汤沈之争”39.小说界革命 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40．简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格。41．简述贯云石散曲的风格特点。 42．简述蒲松龄的经历对《聊斋志异》的影响。43．简述严复翻译文字的意义。 40.简述辛弃疾词的语言艺术。41.钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？ 42.简述《长生殿》的艺术成就。43.简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现。 40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41．简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。 42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？43．简述《老残游记》的体式、结构和新异的思想。 40.欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现是什么？41.简述元代“四大传奇”在艺术表现上的共同特点。42.简述明代戏剧的基本特征。43.简述南社的意义。 40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41.简述《琵琶记》的戏剧结构特点。 42.简述《三国演义》的悲剧精神。43.简述《长生殿》的曲词艺术。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．结合具体作品，论述陆游诗歌的艺术成就。45．试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。 44.试论苏轼散文的总体艺术特色。45.论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征。 44．试论“山谷体”的风格特征。45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。 44.试以《题竹石牧牛》、《登快阁》、《雨中登岳阳楼望君山二首》为例，论述“山谷体”的艺术特点和风格特征。 45.如何理解《长生殿》中的爱情描写？ 44.试述周邦彦词的艺术特色。45.试述《红楼梦》叙事艺术的成就。

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

自考：汉语言：中国古代文学史二重点

自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。

古代文学史二简答题

古代文学史二简答题 1简述梅尧臣诗歌的艺术特点？都是反映农村贫户生活的作品，关怀和同情农民，对官吏的欺榨奴役行径表示极大的愤慨，具有深刻的皮胖显示意义。一、取材个人化、生活化、琐碎话。二、平淡无奇，常以哲理性的人生思考贯穿在其中，富有理趣。三、取材平平，用意深远，淡而有味。 2、简述苏舜钦诗歌的风格特色？（1）以风格豪犷雄放的作品引人注目，前期的诗歌，充溢着一种奋不顾身的气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。 （2 ）寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精练含蓄的佳作。 3、欧阳修在北宋诗文革新运功中起了什么作用？欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的 贡献，他是北宋中叶文坛的领袖，这是古今公论。欧阳修之所以能成为北宋诗文革新运动的领袖，与他杰出的创作实践密不可分。欧阳修的古文创作。为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文 的流弊，他身体力行地实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写 了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。 这是他对宋代散文的最大贡献。欧阳修的诗歌创作。欧阳修的诗歌成就与后来的王安石、苏轼及黄庭坚相比，略显逊色，但他仍然是宋代文学史上的一位自成一家的诗人，对宋诗的形成有较大影响。欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。总之，欧阳修以其杰出的诗文创 作和领袖群伦的地位。为宋代诗文革新运动作出了重要贡献。 4、简述山谷词的两种不同风貌？一、黄庭坚的山谷词有两种反差极大的不同风貌。一是青 年时代的“淫词艳曲”，二是晚年比较严肃的“言志”之作。二、山谷词中又艳词四十余首，是他早年寻花问柳生活的写照，多写男性对女色的倾心和相思离别之情，词语艳冶俚俗。三、晚年遭贬放以后，受苏轼词风影响，又因以文字获罪迁谪，他意不能无所郁拂，故能摆脱艳 词的绸缭之态，以空灵疏宕的诗笔出之，显得苍劲沉郁、明快劲折，充溢着傲岸不羁的峻骨豪气。故风格疏宕峻峭、真率自然，于倔强中见姿态。 5、简述苏轼以诗为词的贡献？ 1 ?首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳 科”的传统体制，向“士大夫化”发展。 2 ?在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻 音乐” “软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是 典型的士大夫词。3、苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容， 丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 6、简述李清照词的艺术特点？李清照词的艺术成就很高，当时广为流传，被称为“易安体” 一、用通俗易懂的文字语言和明白流畅的音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常 的意境。二、抒写了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调，《武陵春?春晚》。三、倜傥有丈夫气，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气，如《渔家傲》。7、李清照“易安体”词的艺术特点是什么？宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强 调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以 寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工 巧。二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

2020年小学教师资格证科目二简答汇总

20202上小学科二简答题汇总 1.简述原始社会教育的特点 （1）教育与生产劳动相结合； （2）教育的目的是为了生产生活； （3）没有专门的教师、固定的学生，没有专门的教育内容和场所（4）没有形成独立的形态 （5）没有阶级性 记忆口诀：两生三没 2.简述古代教育的特点。 （1）强烈的阶级性和等级性 （2）教育与生产劳动相脱离 （3）教育内容形式单一 （4）身份地位的象征性 （5）教学方法是崇尚书本，要求学生死记硬背 （6）教学组织形式是个别教学 记忆口诀：等升内地房租 3. 简述近现代社会教育特点。 （1）国家加强了对教育的重视和干预，公立教育崛起 （2）初等义务教育的普遍实施 （3）教育的世俗化 （4）重视教育立法，以法治教 记忆口诀：公义世法 4.简述20世纪以后的教育特征。 （1）教育的终身化 （2）教育的全民化 （3）教育的民主化 （4）教育的多元化 （5）教育技术的现代化

记忆口诀：全民多现身 5.简述小学教育的基本特点。 （1）教育对象的特殊性 （2）小学教育的基础性 （3）小学教育的义务性 （4）小学教育的全面性 记忆口诀：意面特饥渴 6.（各种研究方式和研究方法）的实施步骤通用答案（1）课题选择； （2）查找文献资料； （3）设计研究，制定研究计划； （4）实施研究，收集资料； （5）分析、处理收集到的资料； （6）撰写研究报告。 记忆口诀：可找设施分赚钱 7.简述课题选择原则 （1）教育性 （2）实践性 （3）可行性 （4）适宜性 （5）伦理性 记忆口诀：可教轮椅践行 8.简述教育文献检索的主要方法。 （1）顺查法； （2）逆查法； （3）引文查找法； （4）综合查找法。 记忆口诀：顺逆查文综 9.简述教育研究中文献检索的基本要求。

中国古代文学史二 自考试卷加答案

1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥

l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派

自考—中国古代文学史(一)论述简答题整理

《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．1．论述《诗经》的主要文学成就。 （1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。

中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。

2012年1月全国高等教育自学考试中国古代文学史二试题以及答案

2012年1月中国古代文学史（二）自考试题 中国古代文学史(二)试题 课程代码：00539 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是( C ) A．平易古淡 B．华丽典雅 C．豪犷雄放 D．清新流丽 2．“王荆公体”的主要体裁是( B ) A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．陈师道的诗被称为( C ) A．半山体 B．山谷体 C．后山体 D．简斋体 4．周邦彦词的主要题材是( D ) A．登临怀古 B．山水田园 C．儿女柔情D．羁旅行役 5．陆游晚年诗风主要表现为( B ) A．雕饰藻绘 B．清淡秀逸 C．豪放悲壮 D．清新拔俗 6．姜夔词的艺术特点是( A ) A．“清空”、“骚雅” B．“如七宝楼台” C．自然飘逸 D．清新明快 7．杨万里创作的诗歌被称为( D ) A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体D．诚斋体 8．戴复古所属的诗人群体是( B ) A．江西诗派B．江湖诗派 C．中兴四大诗人 D．永嘉四灵 9．元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( B ) A．爱情剧B．历史剧 C．公案剧 D．神仙道化剧

10．元杂剧作家康进之今仅存的作品是( B ) A．《柳毅传书》B．《李逵负荆》 C．《赵氏孤儿》 D．《双献功》 11．关汉卿性格和为人的特点是( B ) A．理想高远，志在仕途B．倜傥风流，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 D．修身养性，洁身自好 12．关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是( A ) A．赵盼儿B．宋引章 C．谢天香 D．杜蕊娘 13．下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是( A ) A．《诗法家数》 B．《论诗绝句》 C．《瀛奎律髓》 D．《麓堂诗话》 14．晚明思想与文学革新的旗手是( B ) A．徐渭 B．李贽 C．李梦阳 D．王世贞 15．散曲集《江东白苧》的作者是 ( C ) A．王磐 B．陈铎 C．梁辰鱼 D．冯惟敏 16．刘基最出色的散文是( D ) A．政论文 B．传记文 C．游记体散文 D．寓言体散文 17．明代神魔小说的代表作品是( A ) A．《封神演义》 B．《三遂平妖传》 C．《三宝太监西洋记通俗演义》 D．《天妃济世出身传》 18．沈璟曲论的核心是( B ) A．推崇语言本色 B．强调“场上之曲” C．注重文采才情 D．“宁协律而不工” 19．代表清代讲唱文学最高成就的是( B ) A．鼓词 B．弹词 C．大鼓 D．子弟书 20．浙西词派朱彝尊词的风格特点是( D ) A．豪纵洒脱 B．哀感幽绝 C．雄健俊逸 D．醇雅清丽