园林史 重要知识点总结

1.世界园林的三大体系是：东方园林体系、西方园林体系、欧洲园林体系。中国古典园林属于东方园林体系。
2. （1）《园冶》计成 全书共分三卷，第一卷包括“兴造论”一篇，“园说”四篇，第二卷专论栏杆，第三卷分论门窗，墙垣，铺地，掇山，选石，借景
（2）《一家言》李渔 内容：共九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、玩器。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。
3. 《长物志》文震亨 共十二卷，其中与造园有直接关系的为室庐、花木、水石、禽鱼四卷。一池三山：隋西苑、建章宫、颐和园、圆明园。
4. “三山五园”：圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园。静宜园和静明园是行宫御苑，圆明园、畅春园、清漪园是离宫御苑。圆明园和畅春园是人工山水园，静明园和清漪园是天然山水园，静宜园是天然山地园。
5. 苏州四大名园：拙政园、留园、沧浪亭、狮子林。
6. 中国古典园林的四个基本要素：山、水、植物、建筑。相应的造园基本工作：筑山、理水、植物配置、建筑营造。
7. 中国古典园林的常用叠山石材：（北太湖石、房山石、青石）、（太湖石、 黄石）、英石。
8. 中国历史上最大的皇家园林式汉代的上林苑，其内容有山水、植物、宫、台、苑、观、生产基地。十大功能：游憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、生产、通神、求仙、军训、陵墓
9. 园林按隶属关系分为皇家园林、私家园林、寺观园林。皇家园林分为大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。私家园林分为宅园、别墅园、游憩园。寺观园林分为佛寺和道观的附属园林、寺观内部庭院和寺观外围地段的园林化环境。
10. 杭州西湖景点：苏提春晓、三潭映月、柳浪闻莺、花港观鱼、平湖秋月。圆明园景：九州清晏、万方安和、北远山村、杏花春馆、涵虚朗鉴。避暑山庄景点：万壑松风、松鹤斋、烟雨楼、万树园、金山亭。
11. 借景的类型：远借、邻借、仰借、俯借、应时借。北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天的时候赏景，景象曼妙。承德避暑山庄，借磬锤峰一带山峦的景色。拙政园西部原为清末张氏补园，与拙政园中部分别为两座园林，西部假山上设宜两亭，邻借拙政园中部之景，一亭尽收两家春色。留园西部舒啸亭土山一带，近借西园，远借虎丘山景色。沧浪亭的看山楼，远借上方山的岚光塔影。山塘街的塔影园，近借虎丘塔，在池中可以清楚地看到虎丘塔的倒影。
12. 以植物为主题的景点：拙政园：雪香云蔚亭——梅花；海棠春坞——海棠

。网师园：小山丛桂轩——桂树；看松读画轩——罗汉松、白皮松、圆柏。圆明园：杏花春馆——文杏；武陵春色——桃花。清漪园：香雪海（玉兰）、柳桥（柳）
13. 中国古典园林中叠山水平较高的例子：环秀山庄——戈裕良——太湖石 、小盘谷--戈裕良——太湖石
14.
15. 魏晋南北朝：兰亭、唐长安曲江、南宋临安西湖、元明清北京什刹海、陶然亭，济南大明湖
16.中国古典园林的特点：一、本于自然，高于自然。中国古典园林有意识的对山水植物这些构景要素加以改造调整加工剪裁，从而表现出一个精炼概括的自然.典型化的自然。二、建筑美与自然美的融糅。建筑力求山水花木三造园要素有机组织在一系列风景画面中，突出彼此协调，互相补充的积极一面，甚至把后者转化为前者从而在园林总体上使得建筑美与自然美融糅起来，达到天人谐和的境界。三.诗画的情趣。诗情，不仅在于把前人诗中场景在园林中以具体形象浮现出来，或运用景名.匾额.楹联等文学手段对园景直接点题，还在于借助文学艺术的章法手法如对比等。中国园林是把作为大自然的概括和升华的山水画又复现到生活中。在人工山水园中，从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营，植物配置，建筑外观中都体现得十分明显。四.意境的含韵。表达方式丰富多样，大体三种情况1.借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间2.先设定一主题，后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来3.并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。
17.园林中山水处理较好的名园：艮岳、圆明三园（圆明园、长春园、绮春园）、清漪园、个园、北海镜清斋。
18.古典园林中独到的尺度处理实例：（1）网师园水池东南水屋上的小拱桥故意缩小尺寸以反衬两旁假山的气势。水池东岸堆叠小巧玲珑的黄石假山，意在适当减弱其后过于高大的白粉墙所造成的尺度失调；园东北角高大楼房前建置一组单层小体量，玲珑通透的廊榭，形成错落有致的建筑群。（2）十笏园，近池的东南岸由山脉延伸出一小岛，上建六角单檐小亭—漪岚亭，小巧玲珑，柱间距仅75厘米，高约2米，利用建筑物的小尺度来衬托假山千岩万壑的气势。（3）清漪园，佛香阁与两侧的敷华、撷秀二配亭之间，不仅运用体谅的对比来突出前者的主体地位、以和谐的造型来密切二者的主从关系，而且由于他们所形成的近乎等腰三角形的轮廓线而而显示一种稳定的感觉。
19.中国古典园林意境蕴涵方式：（1）借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间（2）先设定一主题，后借助山

水花木建筑所构成的物境将其表现出来（3）并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。
20.中国古典园林的起源：囿、台、园圃。
21. 影响中国古典园林朝风景式方向发展的因素：（1）社会因素：人们山水审美观的确立；（2）意识形态因素：天人合一思想、君子比德思想、神仙思想。
22. 白居易所有的园林：履道坊——宅园；庐山草堂——别墅园。长安新昌坊的宅园、渭水之滨的别墅园
23. 艮岳的造园成就.
（1）筑山：万岁山为主位，万松岭为侧岭,芙蓉城为余脉。寿山居于山系的宾位，形成宾主分明，有远有近呼应，有余脉延展的完整山系。既把天然山岳作典型化的概括，又体现了山水画论的构图规律。假山的用石方面也有许多独到之处，山上道路是斩石开径.万岁山上多设奇特石景。（2）置石：大量运用石的单块特置.重要峰石均有命名。（3）理水：园内形成完整水系，几乎包罗内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧、瀑、潭的缩影。水系与山系配合形成山嵌水抱的态势，是大自然山水成景最理想的地貌的概括。（4）植物配置：品种多，配置方式有孤植、丛植、混植、成片栽植。按景分区，许多景区、景点均以植物为主题。林间放养珍禽奇兽。（5）建筑：几乎包罗同当时全部形式。建筑布局充分发挥点景与观景作用。艮岳称得上一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，代表着宋代自家园林的风格征和宫廷造园艺术的最高水平。
24. 宋代文人园林的风格特点：⑴简远。景象简约而意境深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。（2）疏朗。园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎。（3）雅致。园中种竹十分普遍且呈大面积栽植，作为园林雅致格调的象征，此外还有菊，梅；盛行太湖石“特置”，表现文人爱石的高雅情趣；建筑多用草堂，草庐，草亭，不流俗；曲水流觞；景题而名抒发情趣。（4）天然。a力求园林本身与外部自然环境的契合。b园林内部的成景以植物为主要内容。
25. 苍坡村布局：纸笔墨砚的文房四宝象征寓意。整个村落略近方形，作为一张铺开的纸，长方形水池像一方大砚池，池北岸放置的三块长条石代表墨锭，水池北岸是一条笔直的通向村西的街道，正对着村外西面的笔架山，仿佛一支笔搁在笔架前。扬州个园：采用分峰用石创造象征四季景色的四季假山。春山，石笋和竹子。夏山，

太湖石山和松树。秋山，黄石山和柏树。冬山，雪石山，不用植物，象征荒漠疏寒。独乐园：简朴风格表达造园以自适，以独乐的目的。避暑山庄：湖泊景区象征江南情调，平原景区宛若塞外景观，山区景区象征北方名山，蜿蜒的宫墙象征万里长城，园外的外八庙分别为藏蒙维汉的民族形式，园内外的这整个大环境无异于以清王朝为中心的多民族大帝国的缩影。
26. 中国古典园林中规整式的有：御花园（园中建筑布局主次相辅、左右对称，园路布局成纵横规则的几何式），金明池（以略似方形的大水池为主体，规整类似宫廷格局），慈宁宫花园（平面为长方形，建筑布局完全按主次相辅、左右对称格局安排，园路布局成纵横规则的几何式）。
27. 琼华岛的建置：南坡，西坡，北坡，东坡。⑴琼岛南坡：顺治年间建成的永安寺。景观特点：布局规整。⑵琼岛西坡：地势陡峭，建筑物布置依山就势，配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。主要表现山地园林的气氛。 ⑶琼岛北坡：地势下缓上陡。建筑按地形特点分上下两部分。⑷琼岛东坡：以植物景观为主，建筑密度最小。总上可知：琼华岛的总体形象：婉约而又端庄，尤其从北海的西岸、北岸一带观赏，整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上，岛的顶部以小白塔收尾，使景观达到高潮。琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。
28. 静心斋山水层次：山池空间是园林的主景区，景区地段进深过浅，因地制宜运用增加层次的方法来弥补地段缺陷：（1）跨水建水榭“沁泉廊”将水池分为两层次，与正厅、园门构成一条南北中轴线。（2）池北假山也分南北并列的北高南低的两重，与水池环抱嵌台，形成了水池的两个层次以外的山脉的两个层次。通过这种多层次既隔又透的处理，景区的南北进深看起来就仿佛比实际深远得多。
30. 濠濮间——画舫斋空间序列：水系南端的另一部分筑土为山，北面第二部分为以水池为主体的小园林濠濮间。石坊以北为第三部分，第四部分即画舫斋。自南而北依次构成山水丘陵建筑的序列，把自然界山水风景的典型缩移与人工建置交替展现在300m的地带上。
31. 圆明园景点的象征意义：运用象征和寓意的方式来抑扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念。“九州清晏”寓意普天之下，莫非王土；“鸿慈永祜”标榜孝行；“涵虚朗鉴”标榜豁达品德；“澹泊宁静”标榜清心寡欲；“濂溪乐处”象征对哲人君子之仰慕；“多稼如云”象征帝王之重农桑。
32. 避暑山庄的分区及象征寓意：三大景区，湖泊景区具有波郁

的江南情调，平原景区苑若塞外景观，山岳景区象征北方名山，宫墙犹如万里长城，外八庙分别为藏、蒙、维、汉的民族形式，整个大意为以清王朝为中心的多民族大帝国缩影。
34. 清皇家园林全面引进江南造园技艺方式：（1）引进江南的造园手法。在保持北方传统建筑风格的基础上大量运用江南常见的园林建筑形式，堆叠假山的手法，临水码头，石矶，驳岸处理手法。（2再现江南园林的主题。圆明园“坐石临流”绍兴兰亭的崇山峻岭，茂林修竹，曲水流觞。避暑山庄狮子林，苏州狮子林。圆明园坦坦荡荡，杭州西湖玉泉观鱼。(3)具体仿建名园。例如圆明园的安澜园仿海宁陈氏园；长春园的茹园仿江宁瞻园；避暑山庄的文津阁仿宁波天一阁；清漪园的惠山园仿无锡寄畅园。
36. 复杂多样的象征寓意：（1）圆明园的后湖景区的九岛环列象征“禹贡九洲”，圆明园的整体象征当时所理解的世界的范围，间接表达了“普天之下莫非王土”的寓意。（2）避暑山庄及其外围的环园建筑则作为多民族封建大帝国——天朝的象征。
37. 网师园东南西北四岸的构图中心：射鸭廊，濯缨水阁，月到风来亭，竹外一枝轩。
38. 拙政园的轴线构成：远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景，构成园林中部的南北中轴线，别有洞天和梧竹幽居相呼应成对景，形成东西向的次轴线。
建筑命名：①雪香云蔚亭：四周大片梅花取意于苏州郊外的著名赏梅景点“香雪海”，并以“雪香云蔚”为亭之名。②远香堂：夏天荷渠满池，清香远益，取《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”之意，取名为“远香堂”；③与谁同坐轩：取宋苏轼“与谁同坐？明月清风我。”的词意；④宜两亭：既可俯瞰西部园景，又能邻借中部之景，故名“宜两”；⑤得真亭：得真亭面北，前有隙地栽植圆柏四株，柏树经霜不凋，比拟人的坚强性格，故取左思《招隐》诗句“峭蒨青葱间，竹柏得其真”之意而命名；⑥留听阁：借唐代诗人李商隐“留得残荷听雨声”诗意而命名。造景与组景方式：借景；对景；框景；障景
39.留园入口处理：巷道长达50余米，夹于高墙间；匠师们采取了收，放相间的序列渐进变换的手法，运用建筑空间的大小，方向，明暗的对比，甫入园门是一个较宽敞的前厅，从厅的东侧进入狭长的曲尺形走道，再进一个面向天井的敞厅，最后以一个半开敞的小空间作为结束，过此转至古木交柯。折而西至绿荫，已置身园中。
40.（1）留园揖峰轩、石林小屋一区的空间处理方式：采用既无中轴线又非对称均齐的自由布局，曲折回环的游廊占着建筑的极大比重，形成复合多变的

空间。（2）网师园的空间处理方式：整个园林采取主辅对比的手法，主景区的全园的主题空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。
41.（1）江南园林的造园特点：1石料品种很多，用量很大，手法多样，技艺高超。2花木种类繁多，以落叶种类为主，配合若干常绿，讲究树木孤植和丛植的画意经营及象征寓意。3建筑形式多样丰富，具柔媚气质，空间通透，工艺水平精致。4园林空间各式各样，为定观组景，动观组景级对框景，对景，透景创造条件。
（2）北方园林的特点：1 叠山石材少，多为就地取材。规模小，技法受江南影响，但风格与江南迥然不同，颇能表现幽燕沉雄气度；2建筑的形象稳重、敦实，再加上冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种刚健之美；3观赏树种少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木，但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏三季更迭不断的花灌木却也形成北方私家园林植物造景的主题；4园林的规划布局、中轴线、对景线的运用较多，赋予园林凝重、严格格调，园内的空间划分较少，因而整体性强。
（3）岭南园林特点：1岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院与庭园的组合，建筑比重大，庭院和庭园的形式多样，它们的组合较之江南园林更为密集、紧凑，往往连宇成片，建筑的局部和细部很精致，多运用西方样式；2 叠山用“塑石”技法，因而山体的可塑性强，姿态丰富，具有水云流畅的象征，叠山而成的石景分为“劈型”和“峰型”两大类；3理水手法丰富多样，不拘一格，少数水池为方整几何形式，是受西方园林的影响；4观赏植物品种繁多园内一年花团锦簇，绿茵葱翠，乡土树种功能更是北方和江南所无，老榕树大面积覆盖遮阴效果尤为宜人，堪称岭南园林一绝。
42.寺观园林类型：1佛寺和道观的附属园林。如大觉寺，白云观，普宁寺。2寺院内部的庭院。如法源寺。3寺观外围地段的园林化环境。如乌尤寺，圆觉寺，太素宫。大觉寺，白云观，普宁寺，潭柘寺，为北方风格。黄龙宫，太素宫，为江南风格。古常道观乌尤寺，圆觉寺，为西南地方风格。
43.著名特置峰石：留园——冠云峰——太湖石；留园——瑞云峰、岫云峰——太湖石；上海豫园——玉玲珑；白云观——岳云文秀；石苑——绉云峰。
48、借景：有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。
一池三山：表现为在一片水域中布置三座岛屿，象征东海里的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，表达了封建帝王万寿无疆与长久统治的梦想，为历代皇家园林的传统规划格局。
大内御苑：即皇帝的宅园，建制在皇

城和宫城之内，紧邻皇居或距皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩。
行宫御苑：建在都城近郊、远郊的风景优美的地方，或者远离都城的风景地带，供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用。
离宫御苑：建在都城近郊、远郊的风景优美的地方，或者远离都城的风景地带，作为皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内相联系的政治中心。
园冶：中国第一本园林艺术理论的专著，为明末造园家计成所著，主要内容为园说和兴造论两部分。
园林：在一定地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为的开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游息、居住的环境。
人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。人工山水园是中国古典园林的代表。
天然山水园：建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。
三山五园：北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，指香山的静宜园、玉泉山静明园、万寿山的清漪园和圆明园、畅春园。
曲水流觞：每年农历三月在弯曲的水流旁设酒杯，流到谁面前，谁就取下来喝，可以除去不吉利。
尺幅窗／无心画:按画幅比例辟牖，以自然景观为画的窗空，为造园家李渔所创。
文人园林：