引进外国综艺节目资料
2014年上半年综艺节目收视排行榜
2014年综艺节目依然是各大电视台发力的重点。强势回归的《爸爸去哪儿第二季》不出意料的问鼎2014上半年综艺节目收视冠军的宝座，其3.749 的收视率也远高于《非诚勿扰》的2.392。在前十的综艺节目中，湖南卫视占据4 席，江苏卫视，浙江卫视和东方卫视各占2 席。进入7 月以来，随着《中国好声音第三季》的开播，其与《爸爸去哪儿》的收视冠军之争已白热化。现在，中国荧屏上的综艺节目复制模式我们已经很熟悉：《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》来自于韩国，《中国最强音》的形式则最早在美国出现……事实上，这种“入侵”可以量化。乐正传媒的数据显示，2014年，国内各大电视台及视频网站已播出和将要播出的节目之中，与国外版权合作的节目共计63档，在全国的综艺节目中占比达90%，其中32档为2014年新引进的节目，31档为延续播出的模式节目华策爱奇艺影视CEO杜昉最近在一个演讲中保守估计，中国的节目模式海外引进时，每年的花费远超过2亿元，比如《中国好声音》第二季花了3000万元左右的模式费，而《奔跑吧，兄弟》节目模式费一季为2000万元，另外，一些小节目的模式费都要200万元。杜昉本人此前担任浙江卫视副总监时，曾参与The Voice中国版《中国好声音》的引进。综艺节目复制模式由此还带来了扯皮现象：今年10月，天津卫视《囍从天降》指责江苏卫视《明星到我家》侵权，而这两档节目都有韩国某档节目的影子。对于过度依赖于节目模式引进的情况，业内一直有着自己的说辞，即引进是为了创新。比较多的说法是中国综艺节目进入市场太晚，国内也没有建立相应的电视工业化生产流程。由此人才、理念、机制没有经过在市场机制下的充分竞争，都使得本土电视节目既缺少中国特色，也缺少国际视野，创意和制作能力都无法和境外相媲美。所以，要像做出好节目，必须从工业化生产流程学起。
经常被提及的例子也是韩国。韩国节目市场基本是照抄日本和欧美的，经过了15年才有了本国的节
目风格，实现了从模仿、学习、跟上到超越的一个周期
而在杜昉看来，韩国2001年开始有了国家政策法规的支持，亦是该国原创综艺节目此后爆发的一个
因素。
，广电主管部门要求各大卫视有过明确规定每家卫视每年新引进的国外版权模式节目不得超过一档。
电视综艺节目是目前电视界极为常见的一种节目样式。早在二十世纪五十年代末，中国就已经开始出现一些具有“综艺”性质的的电视节目。从最初具有寓教精神，以培养观众情操为高端视角的《综艺大观》，到当下充满商业化视角的铺天盖地席卷而来的选秀风气，不得不说，我国电视综艺娱乐节目的发展与壮大见证了我国大众精神文化生活在社会转型期发生的重大改变。在这种愈演愈烈的竞争格局中，综艺节目面临着巨大的压力与挑战，电视节目有的“引进”迅速成为有力的竞争手段，在我国电视综艺节目行业内部进行得如火如荼。然而中国电视综艺节目的引进“热”现象也慢慢暴露出一些弊端。如何更好的引进和吸收国外优秀综艺节目，成为当下我国电视业发展的亟待解决的问题。
一、“引进类”电视综艺节目的优势
“工欲善其事，必先利其器”。电视台的综艺节目是拉动电视台收视率的重要杠杆，一档好的综艺节目不仅可以支撑起一整个电视台，更是让电视台从地方走向全国的先锋军。纵观近几年中国电视界的发展情况来看，无论是湖南卫视的《我是歌手》还是江苏卫视的《非诚勿扰》，这些引进类电视综艺节目自开播以收视率都是一路飙升，均成为同时期电视荧屏上的佼佼者，广告费更是惊人剧增。由此可见，这些引进类的电视综艺节目具有极强的竞争力，成熟的制作模式与成功的资本操作，是其优势主要表现。
随着社会经济发展与互联网的普及等，大众群体的接受视野变得更为宽广和复杂多样化，比起中国，许多欧美的真人秀或日韩的娱乐性综艺节目更加吸引大众的娱乐审美需求，而且这些模式节目都经过国际市场的检验并在国际市场已经具有一定的影响力。中国的各大卫视通过购买其版权获得节目模板，照本宣科制作成型，形成了引进节目的基本形态。节目的引进方在高价购买节目版权后，对节目进行的资本运作是节目能够成功的又一重要因素。浙江卫视的《中国好声音》是中国近几年引进版权获得成功的综艺节目之中的翘楚，以其为例分析可以看出，这档节目除了在形式上引进了荷兰原版的《The Voice》，更注重在运营管理方面的开发和在整个音乐产业链上的布局。在文化产业突飞猛进的今天，如何从产业与资本的角度去做文化，将文化做大做强，是整个文化领域都在思考的问题。
二、中国电视综艺节目引进“热”的弊端与局限性
引进国外节目模式之所以成为当今中国电视综艺节目制作的主流趋势，是因为外国成熟的节目制作模式可以满足当下中国电视制作机构与播出机构对于电视文化产业的性价比追求。引进类节目所拥有的成熟模式和其在国外积累多年的经验远比自主创新的电视节目容易获取受众喜爱与满足。通过低风险低投资便可获得丰厚收益，是大多数电视台制作人更好的选择。我们应该承认的是，国外综艺节目先进的制作理念和制作方式，的确为中国电视界带来了新的元素和活力。引进可以缩小国内电视综艺节目在制作水准、传播理念和经营方式等与西方电视综艺节目的差距，这对于国内综艺节目具有积极意义，在一个时期内弥补了中国原创电视综艺创意不足等缺陷，有助于成功经验的积累与学习，可以让中国电视综艺制作团体和制作机构少走弯路，少犯错误。但大量引进和复制国外的电视综艺节目模式却使中国电视综艺节目陷入不可避免的窘境。因此引发了版权引进电视综艺节目的局限性思考。
（一）同质化现象严重，抑制本土化创作。随着各大卫视大量引进海外综艺节目，中国电视综艺节
目同质化现象也越来越严重。2005年，《超级女声》在中国综艺界横空出世，引发了娱乐选秀节目在中国各电视台的泛滥；2010年《中国达人秀》引进英国的《英国达人》收视率火爆，再度引起选秀类节目热潮；2012年由浙江卫视引进推出的《中国好声音》选秀节目的走红，更是达到了新高潮。同样步入严重同质化状态还有各种大型交友婚恋类节目。各种选秀类节目竞争激烈，看似百花齐放，实则几乎一样的果实造成节目形态重合并性质雷同，中国电视节目进入泛娱乐时代。引进类电视综艺节目在中国电视荧屏持续走俏，使各电视台以此手段确保收视率的肤浅做法给原创电视节目造成相当大的压力，逐渐让中国电视界失去原创的土壤。这种引进海外版权制作节目的“拿来主义”很容易让电视人产生懒惰心理。如今的中国电视荧屏上可以见到的原创性综艺节目越来越少见了。
（二）滋养文化帝国主义，弱化电视文化传承功能。纵观目前中国电视娱乐节目，无论是形式还是内容，大多为海外的引进产品，上世纪九十年代初期的《曲苑杂坛》、《正大综艺》等节目还涉及有中华文化内涵的戏曲、杂技、相声等，发展至今都是因为没有与时俱进而被淘汰。在信息全球化发展的今天，中国电视业无疑是交流各国信息文化的重要载体。电视业的发展与进步长期以来都是以西方发达国家为主导的，虽然没有直接的具有影响力的跨文化传播的电视节目为证据，“文化帝国主义”也绝不能只当作纯粹理论来看待。如果我们依然遵循“存在即合理”的原则，对一味效仿的盲目引进“热”行为不提出质疑与批评，在表面其乐融融的表象下隐藏的是对中国传统文化的优秀品质的痛失。
三、中国电视综艺节目引进的发展之路
面对愈演愈烈的电视综艺节目引进“热”现象，我们必须承认，引进有丰富经验和收视基础的外国综艺节目的确会提高收视率并带给受众更多的更具趣味性的电视综艺节目。但如何成功地引进国外优秀的电视节目，如何使引进的文化更好地为中国电视综艺节目服务并为其找到一条良性发展之路，才是当下中国电视业亟待解决的问题。
我国电视综艺节目发展进程中，模仿或借鉴境海外同类的优秀节目一直是个绕不开的话题。2012-2013年，中央电视台、湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、北京卫视、东方卫视等多家电视台都引进了海外综艺节目版权，创造了许多优秀且观众喜爱的电视综艺节目，如《梦想合唱团》、《爸爸去哪儿》、《中国好声音》、《星跳水立方》、《最美和声》、《中国梦之声》等，都是在引进的版权节目基础上改造而来，极受观众喜爱，使我国电视荧幕得到了极大丰富，促进了我国电视产业的繁荣。但是，我们应该看到这一“繁荣”景象背后的问题，许多问题值得进一步思考。最为关键的就是如何在海外综艺节目版权基础上实现“创新”，以适应中国媒介环境、满足观众需求等。只有走创新之路，创造具有中国特色的综艺节目，才是我国电视综艺节目发展之根本。
▲▲一、当前中国电视综艺节目的宏观媒介环境分析
2010年后，以海外综艺节目版权为基础的改造节目大量充斥着电视荧幕，让我国电视综艺节目荧屏更加丰富多彩、精彩纷呈。近些年，我国综艺节目市场竞争愈加激烈，之所以这样，主要在于两方面原因。一是，国家广电总局颁布的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（限娱令），要求每家电视台黄金时段的综艺节目不得超过两个。在限娱令要求下，电视台不得不按照要求对综艺节目作出相应的调整，受此影响最为严重的就是湖南卫视。综艺节目作为最能凝聚观众收视的一种节目形态，必定是各大电视台之间竞争最为激烈之地，加之，黄金时段综艺节目数量的减少，更是加剧了这种竞争。二是，综艺节目模式之间的竞争。随着人们的文化需求日益多元化，电视观众对综艺节目的需求也日趋多样化和多层次，原有的综艺节目模式已经不能满足观众的需求，无形中加剧了综艺节目竞争，只有进行节目模式创新。
从媒介经营角度看，创作新节目的成本较高、风险又大，短时间内很难创作出精品。加之，激烈的电视综艺节目竞争环境让很多电视工作者没有时间、没有空间去研发创意，围绕“创意”创作新节目。相比之下，引进的海外综艺节目版权无论是节目创新、拍摄技术还是制播运作，或是其它方面都比较成熟和丰富，可少走弯路，提高市场竞争力，所以引进海外节目资源无疑成了各大电视台参与竞争的主要途径和方式。就目前来看，全国也有数十家电视台购买了海外综艺节目版权，虽然这种方式有助于探究国际电视综艺的
核心规制与提升中国电视综艺节目创作者的整体水平，但是由于文化、审美、收视习惯等方面的差异，这些节目进入国内后的“命运”各不相同。例如，湖南卫视《爸爸去哪儿》引进韩国MBC电视台《爸爸，我们去哪儿》，一经播出便极受欢迎，被观众视为零差评的综艺节目，这是以往的节目不曾达到的，成为当下热议话题。同时，收视率集集攀升，市场份额达20%以上，为电视台带来了巨大收益。之所以如此成功，就是在于本土化改造的好。
▲▲二、引进海外综艺节目版权本土化改造分析
引进节目版权，不仅仅是简单的节目模式引入，更是一整套娴熟管理操作系统及成熟制作流程的引入。通过引入版权，学习如何制作、如何剪辑、如何运作，以及先进的节目理念和、模式和经验等，可以激发本土综艺节目的原创力和提高制作者的整体水平。仅是照搬照抄是行不通的，需要结合中国电视综艺节目媒介环境进行创新性的改造。在这一过程中应注意以下内容。
第一，了解构成综艺节目核心竞争力的要素。综艺节目核心竞争力要素主要包括节目为观众提供了哪些有别于其它节目的内容，以及节目资源配置、节目原创性及被模仿的难易程度。要想形成核心竞争力，单纯地复制节目模式是不行的，要从节目内容、表述方式等方面对海外综艺节目进行本土化的创新改造，取之精华弃之糟粕，突破“山寨”局限，与国际接轨，创造属于自己的一片“蓝海”，从而吸引观众，抓住受众群体。
第二，把握综艺节目的内核。综艺节目作为一种文化产品，观众在收看的时候不仅能获得感官满足，某种程度上还能满足其情感需求。从这一层面来看，综艺节目的内核就是它所要表达的观念、情感、感受等内容，倘若是观众所需要的东西，就能产生吸引观众的巨大能量。为了做到这一点，制作者们要把握综艺节目的内核，而是否能准确把握则在于丰富的细节和文化支撑。海外综艺节目版权引进后，必须基于市场分析、竞争形势、目标观众等信息进一步开发节目深度和广度，传递积极、正面、健康的价值、观念等，为社会带来“正”效应。《爸爸去哪儿》如此受欢迎，正是在于节目传递的父子之情，暖暖的、酸酸的，既有感动、温馨，又有泪点、笑点，引领着观众的情绪和思考
一、国内综艺节目“效仿”的负面影响
从长远来看，国内综艺节目之间的盲目“效仿”最终会导致综艺节目的无序竞争，会影响综艺节目的健康发展。具体表现在以下几个方面：
（一）拿来主义成习惯，创新意识被削弱
，新节目一经播出立刻被广泛复制，原创利益的不到保护，渐渐地也就丧失了创新的动力;而另一方面部分栏目对抄袭形成依赖，片面追求短期经济效益而忽略了创作，在短期经济利益的驱动下也渐渐丧失了原创的积极性，走上了一条抄袭之路。
（二）节目品质难提高，市场竞争力低
（三）节目内容趋同，削弱文化多样性
文化多样性是社会的本质，也是社会呈现丰富多彩的根源，缺乏了文化多样性的社会只剩下苍白的雷同，丝毫没有新鲜感和美感可言。由“仿效”而成的综艺节目已经失去了原有的趣味性，内容和形式的趋同严重阻碍了文化多样性的发展，而且过度的娱乐化必然对原有的文化产生严重负面影响和不良导向。比如当今盛行的音乐选秀节目，从多年前的“超级女声”“快乐女声”，到今天的“中国好声音”“中国好歌曲”“中国正在听”等，统统以流行音乐而主题，最终的结果只能是音乐一枝独秀，而整个社会的文化形式则呈现出单一化的趋势[1]。
二、国内综艺节目无法突破“效仿”瓶颈的原因
（一）行业有力监督匮乏
（二）追求现实收益
1 当前，我国国内综艺节目总体制作水平较低，这种现状是由多方面因素造成的，综艺节目制作人员素质不高、电视台节目制作经费短缺、节目制作设备不完善等导致我国国内综艺节目总体制作水平低。为了缓解生存压力，很多电视台在综艺节目制作上开始模仿那些高收视的综艺节目，希望通过内容和制作
方式的复制来复制收视奇迹。
（四）目光短浅不创新
三、国内综艺节目突破“效仿”瓶颈的有效对策
（一）加大行业监管，规范综艺节目发展
1、以严格的监管和审批遏制“效仿”泛滥。
（二）“走出去”效仿，创新型发展
“效仿”本身并不是一种可耻的行为，效仿是有一定积极意义的，它体现了电视节目制作者的学习意识和传承意识。但是，目前，我国国内综艺节目在发展中没有树立正确的“效仿”理念，“效仿”视野极为狭窄，
仅仅停留在同种文化语境下的“互抄互仿”，没有树立真正健康的“效仿”理念。而事实上健康的效仿理念，
是会促进我国综艺节目的发展的。以湖南电视台为例，湖南电视台在发展中不但注重同种文
化语境下的交流，还注重跨文化的交流，在很多电视台还没有树立走出去的理念时，湖南电
视台就已经迈出了第一步，先是模仿美国大获成功的相亲节目推出了《玫瑰之约》，获得成
功之后进行经验复制，引进《超级女声》，又购买美国节目版权制作《我们约会吧》，一举
成为国内电视媒体行业龙头。湖南卫生综艺节目也是效仿美国模式发展起来的，但是却极为
成功，因为其本身非常重视学习国外综艺节目的模式和发展理念，也注重本土化创新。我国
综艺节目在发展中，也要广开视野，加强国际交流，引进和借鉴先进的节目制作理念，充分
了解原节目精髓，发现其亮点，把握其卖点，然后根据自身情况挖掘更亮、更有卖点的内容。实现本土化、特色化的创新型发展，最终实现效仿基础上的超越。
（三）长远化规划，可持续发展
纵观国内综艺节目的诞生、发展和消亡不难发现，当一个类型的综艺节目大获成功，其他电视台竞相模仿，最终结果就是同质化竞争导致的受众审美疲劳，使得该类型综艺节目最终从电视荧幕上逐渐消逝。这种“效仿”最终会让综艺节目成为“追风”节目，当受众追风热潮结束，综艺节目的生命力也就丧失殆尽。但是反之，如湖南卫生的《快乐大本营》和《天天向上》，自开播以来一直广受受众好评，由于没有此类型综艺节目的恶性竞争，使得这两大王牌节目成为综艺节目的常青树。各电视台在制作和开发综艺节目时，必须要树立长远化的规划理念，要加强对综艺节目受众的研究，对受众进行细分，要善于把握大众市场和小众市场。大众市场固然是争夺的焦点，但是不能忽略了小众市场，因为大众市场就是从小众市场演变而来的[4]。电视节目要树立长远发展理念，对不同类型受众的喜好进行分析，从而制定综艺节目的长远发展规划，挖掘综艺节目的稳定受众和潜在受众群，这样，当一个类型的综艺节目消亡，潜在受众群将会让综艺节目迎来“第二春”。此外，电视台还要树立“放长线钓大鱼”的发展思路，不能被低成本等眼前利益所迷惑，要寻求长远发展之道。在发展中，要不断引进高水平的制作人才，不断提高自身节目制作能力，注重研发和创新，加强资源的整合和优化。
（四）法制化约束，版权保护
观点一激发了电视节目创新活力。引进电视节目模式诞生于国外特定的社会
环境和文化土壤，电视台或电视节目制作公司引进后往往不能直接照搬“宝典”，即使可以直接“拿来”，也要综合考虑节目的播出环境和目标受众，结合我国公众的审美特点、价值观念和收视习惯，进行“本土化”改造，让做出的节目更加符合我国国情和观众“口味”，引进国外电视节目模式版权为我国电视节目创新提供了范例，激发了我国电视人的创新活力，涌现出了一批具有自主创新品牌电视节目，特别是在综艺节目领域表现尤为突出，《百里挑一》的节目模式成功走上国际市场。从引进、学习到原创、输出，我国拥有完全自主知识产权的电视节目和电视节目模式开始迈出国门走向世界。
推动了电视业制播分离改革。我国电视业制播分离改革始于上世纪九十年代，广泛实践还是在最近10年。各电视台从传统的自制节目到与电视节目制作公司合作生产节目、再到向专业电视节目制作公司定制或购买电视节目，电视业制播分离多样化趋势日益明显，电视台通过引进国外电视节目模式版权与专业节目公司联合制作，或直接购买专业节目公司制作的引进国外模式版权的电视节目，尝到了制播分离的“甜头随着国外电视综艺节目模式大量引进，各电视台与节目制作公司的合作模式不断翻新，极大地推动了我国电视业制播分离改革。
加快了电视节目制作产业发展。电视综艺节目的意识形态属性相对较弱，是电视内容中产业链最长、最容易实现产业化发展的部分。我国引进模式的电视综艺节目在国外已经形成了成熟的产业链，为我国电视综艺节目产业化发展提供了学习借鉴的范本，推动了我国电视节目制作产业发展。目前，全国大大小小电视节目制作企业逾千家，涌现出了光线传媒、世熙传媒、天择传媒、东方风行、能量传播等一批知名节目制作公司。这些公司在引进、制作和经营电视节目的同时，还广泛涉及大型活动和颁奖典礼、影视剧制作发行、艺人经纪、新媒体等电视节目制作关联业务领域，成为名副其实的电视全产业链企业。比如引进国外电视节目模式版权开辟了我国电视产业化发展领域，综艺节目制作成了文化市场的好“生意”，吸引着越来越多的电视台和社会机构注册成立节目公司，加入到了电视节目制作行列，像IPCN这样专门从事国外电视节目模式版权代理公司，也成立了自己创意制作团队，开始制作自己的原创模式节目。
二、
讲好中国故事—李子柒范文
【文题】 酿酱油从种黄豆开始，煮粥从种稻子开始……山风轻抚，泉水叮咚——短视频里，李子柒在悉心劳作。除了做美食，她还会养蚕缫丝、染衣服、做竹沙发、做笔墨纸砚……视频让李子柒在海外火速走红，境外粉丝高达735万。 有人极尽赞美，说李子柒是中国继成龙之后最成功的文化输出，一个李子柒能顶一百间孔子学院。也有人质疑，视频展示的是中国农村的旧式耕作生活，不能真实反映一个立体的中国，会加深外国人对中国的刻板印象。 讲述中国故事，人们习惯的讲述者是主流媒体，熟悉的话语是高铁、5G、支付宝，李子柒展现了另一种方式，给外国人提供了另一种视角和体验。 读了材料，对如何讲好中国故事，也许你有了一定的感受和思考。请你写作成文，标题自拟，字数800以上。 【优秀范文】 老者在左，新生在右 中国，一个沧桑古老而又焕发着生机的国度。在历史长河古今巨变之中，它拄着拐杖蹒跚走来，而现如今，它又向全世界展示着婴儿般的新生。 中国之“新”，在科技之新、文化之新、思想之新。新时代的中国故事是一个变革、飞跃、进取、突破的故事。望，改革开放的春风吹遍神州四野，芳草蔓蔓，活力无限；观，“一带一路”将世界各国连在一起，大国胸怀，大国担当；看，高铁、5G、支付宝名扬海外，中国发明，大有作为。 中国，有着新生儿般的生机与活力，也有着新生儿一样的接纳与包容之心。 江南水乡在多元文化的交融下焕发出新的生机与活力，南南合作让曾经的受援国变为东道主。从这些事例可以看到，中国文化、中国思想、中国方案正为世界各地广大人民普遍接受，集四海之友，美美与共；会八方之客，天涯比邻，中国思想也在吸纳“他山之玉”后熠熠生辉，日新月异。 中国之“老”，如陈年佳酿，醇香浓厚。我们不仅要将中国新故事讲好，也得将老故事娓娓道来。高山流水，钟鼓乐鸣，男耕女织，悠游自在。老故事是中国的文化基因，是展现中国与众不同，渊远流长历史的不可或缺的一部分。经得住时间的洗礼，留下的必是精品，受得住岁月的打磨，成就的才是蚌中明珠。因此，故事虽老，亦有其闪光之处。 中国故事的前半部分是古老的，可它也是最为丰富、渊博的一部分，中国故事的后半部分篇幅虽短，可它也是精彩纷呈，惊心动魄的。正是老者与婴儿，构成了中国故事这一完整的整体；也正是老者与婴儿，才足以概括中国的面貌。由此看来，不管是李子柒向世界展示的中国农村生活，还是主流媒体描绘的迅速发展的中国，都是真实的、毫无遮掩的中国，我们应为这样一个立体多元，丰富多彩的中国故事感到自豪，而不应偏颇地指出如何如何的文化输出就不对，我们生活在一个广袤的土地上，它所孕育出的方方面面，都是中国的名片，都是不可替代与分割的共同体。 从老者的步履蹒跚到新生的蹒跚学步，感谢不论沧桑还是稚幼的声音，是它们汇集成了时代的合唱。
国外综艺节目概况[1]
国外综艺节目（以美国为例） 一、综艺节目诞生于美国 综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。NBC（美国全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。在60年代-70年代，综艺节目达到了顶峰。 二、综艺节目类型 晚会型综艺节目 代表《奥斯卡颁奖典礼》《格莱美音乐奖》 整个晚会过程中，明星与主持人之间互相调侃，互相开涮，幽默搞笑俯拾皆是，气氛十分夸张随意。晚会大多充满着喜庆气氛，他们通常将幽默、搞笑的风格贯注入晚会当中。它能够自由地汇集众多的大牌明星和各种娱乐表演样式——音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、杂耍等等。它还可以将某个公众关注的、具有特殊意义的人物请出场，演绎成一段搞笑的或煽情的脱口秀、真人剧。在娱乐与商业价值之间游刃有余。
二、栏目型综艺节目 （一）娱乐谈话节目 代表《杰·雷诺今夜秀》、《大卫·莱特曼夜间秀》、《艾伦秀》、《奥普拉脱口秀》 在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的60%-70%。其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。这类节目不局限于单纯的“说”，而是注重各种手段并用，从形态上看，它结合了谈话和综艺两种节目的特质。它们通常在晚上11：00-1：00 之间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。谈话内容多为成人话题，内容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗的开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。美国谈话节目的兴起和火爆，使其他国家和地区纷纷仿效。谈话节目的嘉宾并不局限于当红明星，它可以由体育明星或演艺明星参与节目，也可以请普通百姓或者青少年参与节目。还可以展示新奇的事物，如通灵的人、失明多年突然复明、一夜之间成为百万富翁等等。 谈话节目的气氛相当热烈、激动人心，场上场下一片火热，主持人与观众的互动掀起节目的阵阵高潮。以CBS的《大卫·莱特曼夜间秀》为例，节目一开始就是激动人心的音乐、现场观众狂热的尖叫声和宏大场景的快速扫描。然后，舞台的大幕拉开，53岁的大卫·莱特曼在一片掌声和尖叫声中走到台前，向观众和乐队成员打招呼。他滔滔不绝的以一种幽默搞笑的语言来开场，在节目过程中会做出各种手势和夸张的表情。一个小时的节目中，观众的掌声和尖叫声此起彼伏，场面十分热烈。
英语作文如何用英语讲好中国故事
In modern years, China has already obtained world-acclaimed achievements.The public spend much time talking about China, and the outside wants to know more about this country.?As Chinese, we have a vital task which is to spread t h e C h i n e s e v o i c e. First of all, we should seriously understand our country, keep up with developments, and gradually increase the ability to master and use international discourse rights on the basis. Second, the story is for individuals to listen to, to let individuals hear it, to attract individuals, to impress individuals, and subsequently persuade individuals.To achieve such a goal, we require paying attention to certain methods and techniques to do our homework.?What's more, we should enhance our level of translation.?Due to the deep gap between Chinese culture and western civilization, there are multifaceted differences such as grammar, word order.?I am greatly convinced that it can be solved by improving English proficiency.
用外国人熟悉的方式讲好中国故事——华盛顿专访国务院新闻办公室副主任王国庆
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/f78407291.html, 用外国人熟悉的方式讲好中国故事——华盛顿专访国务院新闻办公室副主任王国庆 作者：李萍 来源：《对外传播》2012年第01期 2011年11月初，国务院新闻办公室副主任王国庆在结束对德国和加拿大的访问之后，对美国进行了为期四天的访问和考察，就媒体报道与国家形象等议题与美国政府官员、智库专家以及主流媒体的主要负责人进行了广泛而深入的沟通与交流。访美结束前，王国庆副主任在华盛顿接受中国国际广播电台独家采访时说，中国改革开放30年取得了举世瞩目的巨大成就，然而西方民众对中国的了解总体还比较肤浅，西方主流媒体对一个变革中的中国的报道还常有偏差。中国要学会坦然面对西方的负面评论，同时更要学会用西方公众熟悉的方式和方法客观、全面地介绍中国，讲好中国的故事。以下是中国国际广播电台北美总站负责人李萍对王国庆副主任进行专访的全文。 记者：中国自改革开放以来已有30多年，但人们普遍认为国际社会对中国的了解仍然非常有限，甚至存在很大的偏差，您对这个问题怎么看? 王国庆：确实，西方媒体所描述的中国形象与我们自己感受到的中国有很大的差距，西方社会对发生在中国的很多事情没有一个正确的认识，这不仅对中国的发展不利，对国际社会同样也不利。要让世界更多地了解中国、解决认识上的差异，有很多方面的工作需要我们去做。除了我们自己积极主动地讲好中国“故事”外，做好国外媒体的工作也很重要，因为绝大多数外国公众是通过他们当地媒体的报道来认识和了解中国的。可以说，当地媒体的“中国观”直接影响当地公众对中国的认识和了解。西方国家，包括美国的一些媒体的“中国观”是有问题的。比如说，今年春天中东西非发生了所谓的“茉莉花革命”，西方个别媒体便幸灾乐祸，试图祸水东引。当中国国内有个别人也蠢蠢欲动时，中国采取了一些维护社会稳定的必要措施，对此，西方一些媒体大肆炒作，对中国横加指责。而最近在美国一些城市发生的“占领华尔街”抗议活动中，警察对一些过激行为采取了措施，抓捕了不少人，我们注意到美国媒体对此却没怎么进行谴责。人们不禁要问，同样是维护公共秩序，维护社会安定，为什么发生在美国，美国的一些媒体就视而不见，而发生在中国，这些媒体就极为敏感，高度亢奋，揪住不放，大炒特炒? 记者：您是说西方，包括一些美国媒体在某些报道中采用了双重标准。那么您如何综合评价西方媒体有关中国的报道? 王国庆：随着中国经济的快速发展、综合国力的明显增强和国际地位的显著提升，世界越来越关注中国，国外媒体有关中国的报道也越来越多。与前几年相比，应该说西方媒体对中国的认识、对中国的报道更加冷静，更趋理性，客观的报道相对多了，为西方公众了解中国发挥了一定的积极作用。但就总体而言，他们报道的基调和角度仍然比较负面，这直接影响了西方民众的中国观，影响了中国的国际形象。这也是西方社会对中国抱有偏见和误解的重要原因之
英国最火的综艺节目介绍
英国最火的综艺节目介绍 篇一：美英综艺节目排行榜 《幸存者》 《幸存者》的戏剧冲突性主要通过两种方式得以实现的，一是人与自然环境的冲突；一是入与人的冲突。这两种冲突不是凭空产生的，而是人为设置的，是建立在游戏规则的强迫性和巨额金钱诱惑性的前提基础之上的。为强化人与自然环境的冲突，节目将播出的地点选在荒无人烟的小岛上，在这里没有丰美的水果，更不允许幸存者们自带食物，他们只能像当年鲁宾逊那样自己砍柴、生火、搭房、造筏，过着吃昆虫老鼠、被虫咬、受蛇蝎惊吓的生活。为了生存，参加者不得不用尽各种招数，人与自然的对立达到了高潮。由生存危机带来的冲突为节目的刺激奠定了基础。但更刺激的还是体现在人与人之间的对立上。游戏规则要求每隔三天，这１６个人就要进行一次匿名投票，以决定谁将被驱逐出局。最后剩下四人进入半决赛，再从四人中选出两人进入决赛。然后由早先出局的7名参赛者组成裁判团秘密投票选出最后的“生存者"，获胜者将获得100万美元的奖金。为了取得岛屿居留权，参加者可以采取除谋害等手段以外的诸如造谣中伤、妖言惑众、拉拢欺骗等各种阴谋诡计…… 《急速前进》 疯狂刺激的【急速前进】至今仍然令人回味无穷，最新第10季的【急速前进】将带来更狂野的冒险竞赛和跨国界的精采追逐战。 在超高奖金一百万美金的诱惑和驱动之下，12队双人组合，将要再次挑战惊险万分的全球冒险，经历高潮迭起的疯狂追逐大战，而他们对于下一关或必须面对的艰险挑战皆毫无所知。 在比赛过程中，每队双人搭档之间原有的感情都将因为这个千载难逢的全球经验而永远的改变。 在每个关卡的目的地，所有队伍都将完成一连串的挑战，考验他们的体能与意志力，完成挑战之后，才能获得下一关目的地的相关线索。除此之外，有限的飞行航程和紧缩的预算让他们压力备增。因此每一队都必须运用智慧和经验，也许利用夜宿公园长凳或公车站来节省预算，或是以公车、火车、船只、计程车、自行车、甚至是骆驼来做为交通工具。进度吊车尾的队伍将遭到淘汰，最先回到终点的队伍将赢得超级大奖！ 【急速前进】是好莱坞超卖座动作制片杰瑞布雷克海默的钜作，而全新第10季的【急速前进】将出现更令你惊心动魄的场景让你身历其境的体验空前绝后的环游世界之旅。第10季第1集的比赛场地设在中国北京！ 《美国偶像》 起源于英国的Pop Idol（流行偶像），美国偶像节目自开播以来一直是美国Neilson收视率排行榜第一名。三位评判Simon Cowell, Randy Jackson (II) & Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美国寻找美国偶像--流行天皇/天后。开始前6集为三位评判和一位嘉宾（都是流行音乐界的大腕儿）到各地挑选人才，被选中的参赛者可以到好莱坞参加下一轮的比赛。然后再选出来24名选手（12男12女）参加最后复赛。复赛时每个人在电视上向全国人民演唱，然后由观众投票，得票最低者被淘汰，前3周每周淘汰2男2女，后面都是每周淘
外国人眼里的中国汉字故事
外国人眼里的中国汉字故事 刘为：林西莉女士是一位作家和汉学家，她来自瑞典。她写了一本畅销书《汉字王国》，讲述中国人和他们的汉字的故事。在瑞典很少有人不知道这本书，并且它出版以后，很快就被翻译成英文、德文、法文，还有芬兰文和挪威文，现在又有了中文版，这是一件很值得高兴的事情。下面我们想先请林女士谈一下她怎么对汉字发生兴趣的。 林西莉：我现在依然记得很清楚，在我七八岁的时候，我妈妈送给我一把伞，在伞的顶端印着一些非常漂亮的汉字，跟我们所用的字母比较，这些汉字真是漂亮极了。后来我跟瑞典著名的汉学家高本汉学习汉字，他教给我有关汉字的构成以及起源等方面的知识，使我对汉字产生了浓厚的兴趣。1961年我第一次来到中国学- 习汉语，对汉字的兴趣也大大增加了。在这之前我还学过中国的艺术史和考古学，这些都为我以后研究中国的汉语打了非常坚实的基础。因为汉字本身就是一门艺术，非常地美，而学习中国的历史、艺术也是我学习汉字的一种途径。 刘为：看起来你学习汉语的方式确实和其他人不一样，也就是 说你是从汉字人手来开始学习汉语？
林西莉：对，非常地对。因为我的老师高本汉他一句汉语也不会说，他在中国只待过二三年的时间。但是他的汉字知识非常地渊博我记得在50 年代末的时候我跟着高先生学习汉语，我们学习 了孔子、孟子等等，我们不说汉语，只是对汉字本身进行分析。我们朗读其中优美的句子，比如说有关如何做人、如何生活以及行为准则等等。但是我们从来不说汉语，因此从一开始我就只学习汉字。 刘为：这的确是一种非常非常有趣的学习汉字的方式。 林西莉：对。从70 年代开始，我开始教授别人学习汉语和中国 的历史。我发现对汉字的起源讲得越多，比如说像甲骨文和金文，而学生就越容易记住这些汉字，并且对汉字产生更大的兴趣。我的这些学生经常对我说，你能不能多讲一些汉字的知识？例如它们最初是什么样子的？因此我开始进一步地研究汉字，以便能够回答学生的提问。同时也因为我个人有着浓厚的兴趣，这也是这本书创作的初衷。 15 年来我一直在搜集资料，我每年都要到中国到处看一看，拍一些照片，采访一些学者，买一些相关的书。15 年后我对自己说，行了，
海外综艺节目模式引进的现状分析
从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫 视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍 出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名 20|City·城市
City ·城市 | 21 2013年第一季度已经结束，恒高传媒机构对周播节目带的收视进行了排名： （一）当日收视冠军多为引进的海外模式 浙江卫视的《王牌碟中谍》、东方卫视的《妈妈咪呀》、湖南卫视的《百变大咖秀》及《我是歌手》分别为周一、周二、周四、周五的收视第一。 （二）13档引进节目排进当日收视TOP10 江苏卫视的《芝麻开门》及《一站到底》、湖南卫视的《我们约会吧》、东方卫视的《舞林争霸》和《中国达人秀》及《顶级厨师》、安徽卫视的《黄金年代》及《势不可挡》、深圳卫视的《年代秀》及《男左女右》、浙江卫视的《转身遇到TA》、湖北卫视的《谁是我家人》及《我爱我的祖国》等节目，均位于第一季当日收视前十。 （三）收视破1的节目中五成为引进模式 2013年第一季度收视率破1%的节目有10个，其中包括《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《舞林争霸》、《我是歌手》和《转身遇到TA》等5个节目。另外由《中国好声音》衍生出的《对战最强音》也在其中。 而第二季度的前两周，海外综艺模式承继了第一季度的好成绩，根据央视索福瑞的的调查：全国卫视晚间综艺节目收视率TOP20中，引进的海外模式就有12个，还不包括其衍生节目，诸如《百变大咖秀特辑》、《闪耀星跳跃》等，其中，收视破1%的有8个。 另外，根据“万象i+tv 综艺指数”即融合“电视+网络”播放情况的综艺节目排行榜，3月3日-3月9日这周，有5个引进模式位列综艺指数前十；3月10日-3月16日这周，TOP10里则有6个引进模式。 由此可见，海外综艺模式来势汹汹，占据了国内综艺节目市场的重要份额。
讲好中国故事演讲稿-中国崛起故事演讲稿
讲好中国故事演讲稿|中国崛起故事演讲稿 好故事需要一个，好的讲者，才能将故事完美的说出来。下面就是小编给大家分享的讲好中国故事演讲稿，希望对大家有帮助。 讲好中国故事演讲稿篇一 大师年轻时在上海穷困潦倒，常常为一顿饭发愁。他的鞋前面列开了一个口子，他既没钱买新鞋，也没钱缝补。 一日，大师画了一只老虎，拿到街上卖。一个外国人看中了这幅画，想买，就问：“多少钱?”大师说：“500美元。” 外国人觉得太贵，便说：“能不能少点儿呢?”大师说：“不能少!”一边说，一边将画撕碎了。 外国人吃了一惊：“年轻人，你怎么撕了它呢?多可惜呀!500美元不卖，少点儿也行呀!你是生气了吧?” 大师平静地说道：“先生，我没有生气，这画我要价500美元，说明我认为它值500美元，你跟我讲价，不愿出500美元，说明在你眼里它不值这个数，也认为它不好。所以，我要再接再厉，撕了它，重画，直到顾客认可为止。” 那时，大师还不是大师，是个普通的青年。大师当时太穷了，太需要钱了，可他没有降低自己追求的标准，没有让物质的诱惑干扰他的最高追求。他追求的不是钱，是艺术的境界。 假如是常人，他会能卖多少卖多少，先换到钱再说。 就是这个心态，使这个青年日后成为一代雕塑大师，当上了中国美术馆馆长，主持雕塑“人民英雄纪念碑”上的浮雕，留下了许多传世经典雕塑作品。这个人就是一代宗师刘开渠。 是什么成就了大师?是心态。 讲好中国故事演讲稿篇二 有一个人在森林中漫游的时候，突然遇见了一只饥饿的老虎，老虎大吼一声就扑了上来。他立刻用生平最大的力气和最快的速度逃开，但是老虎紧追不舍，他一直跑一直跑一直跑，最后被老虎逼入了断崖边上。站在悬崖边上，他想：“与其被老虎捉到，活活被咬、肢解，还不如跳入悬崖，说不定还有一线生机。”他纵身跳入悬崖，非常幸运地卡在一棵树上，那是长在断崖边的梅树，树上结满了梅子。正在庆幸的时候，他听到断崖深处传来巨大的吼声，往崖底望去，原来有一只凶猛的狮子正抬头看着他，狮子的声音使他心颤，但转念一想：“狮子与老虎是相同的猛兽，被甚么吃掉，都是一样的。”当他一放下心，又听见了一阵声音，仔细一看，一黑一白的两只老鼠，正用力地咬着梅树的树干。他先是一阵惊慌，立刻又放心了，他想：“被老鼠咬断树干跌死，总比被狮子咬好。” 情绪平复下来后，他感到肚子有点饿，看到梅子长得正好，就采了一些吃起来。他觉得一辈子从没吃过那么好吃的梅子，找到一个三角形的枝桠休息，他想着：“既然迟早都要死，不如在死前好好睡上一觉吧!” 他在树上沉沉地睡去了。睡醒之后，他发现黑白老鼠不见了，老虎、狮子也不见了。他顺着树枝，小心翼翼地攀上悬崖，终于脱离险境。原来就在他睡着的时候，饥饿的老虎按捺不住，终于大吼一声，跳下悬崖。黑白老鼠听到老虎的吼声，惊慌逃走了。跳下悬崖的老虎与崖下的狮子展开激烈的打斗，双双负伤逃走了。 由我们诞生那一刻开始，苦难就像饥饿的老虎一直追赶着我们，死亡，就像一头凶猛的狮子，一直在悬崖的尽头等待，白天和黑夜的交替，就像黑白老鼠，不停地正用力咬着我们暂时栖身的生活之树，总有一天我们会落入狮子的口中。 既然知道了生命中最坏的情景是死亡，唯一的路，就是安然地享受树上甜美的果子，然后安心地睡觉，只有存着这样单纯的心……少欲望、多一点赤子之心。
外国娱乐节目
娱乐节目的经营不仅同一般商品一样需要遵循一定的市场经济规律,而且必须与社会一定的政治、经济、文化和审美观念等相适应。也就是说,电视娱乐节目经营应该遵循本土化的原则,生产出有本土特色的、适合本地观众审美要求的节目。 一、本土化节目与节目本土化 2000年央视2套《地球故事》栏目第一次在国内播出了一档真人秀节目———美国电视片。节目内容是一个自愿组成的探险队在生活条件极为恶劣的孤岛上进行危险性极大的生存忍耐竞赛。节目以一周作为一期,每期节目最后,根据参与者在这一周的表现,由内部所有成员投票决定谁在这一轮被淘汰出局。最终获胜者获得一笔数目可观的奖金。这一节目在美国播出后,在短时间内就受到美国观众的欢迎,并以不同版本迅速风靡西方世界。然而,这一节目在中国市场上只是给观众带来了一些新鲜感和好奇感,并未取得轰动效应。与此同时,中国最早的真人秀节目的克隆版本也于2000年在广东电视台推出,和美国的《幸存者》一样,中国的《生存大挑战》在创办的初期阶段,同样没有受到中国观众的青睐。 同一类型,甚至同一个节目,在西方和在中国,市场的反映为什么有如此大的反差?这主要是因为西方的观众和中国观众的欣赏口味存在着很大的差别。从传播的角度而言,受众在接触媒介传播的信息时,并非是无选择的被动接触,而是有选择的主动接触。这种“选择性接触”又称“选择性注意”,指受众在接受信息时,往往自觉或不自觉地注意那些与自己原有的思想观念、生活态度和价值观相吻合的信息,或是自己熟悉的、感兴趣的信息,而主动避开或排斥那些同自己观念和态度相悖的信息。不同国家、不同民族由于政治、经济及文化等环境的不同,在思想观念、生活态度和价值标准上都会形成不同的特点,从而形成在信息接受上的不同要求和不同的认可标准。电视娱乐节目要能被观众接受,毫无疑问,它就要保证节目传达的有关信息与观众接受的需求相一致,是观众认可并感兴趣的。这是电视娱乐节目赢得受众的基本条件。 《幸存者》以高度惊险、极具挑战性的生存考验为主线贯穿节目始终,满足了西方观众喜爱冒险、寻求刺激的心理,符合当代竞争激烈的西方社会的文化特征,同时,加上大笔奖金作为诱惑,满足了人们对金钱的追求,它的迅速窜红也就成为理所当然的了。但在中国,观众受几千年儒家思想的影响,一直尊崇中庸之道,为人处事讲究谦恭,己所不欲,勿施于人。这种传统的文化心理明显与《幸存者》着力表达的冒险、近乎残酷的竞争等价值观念,存在着一定程度的背离。所以,这类节目很难让中国观众接受。 节目传达的内容信息要与观众的既有观念一致才能赢得观众。对于电视娱乐节目的经营来说,也就意味着在节目筹划中,必须弄清楚目标受众的需求特点,并根据这一特点确定节目的经营理念、表现风格、文化品味,使节目深深地植根于特定观众的文化积淀之中,成为本土化的节目。 本土化经营原则开始主要是针对跨国公司的经营提出来的。现代社会已经迈入全球化阶段,国际上一些大型的跨国集团在世界各地展开经营的过程中,都十分注重实施本土化经营策略,力求将产品或服务融入目标市场的文化环境中去,合理利用消费市场的文化特质,巧妙地渗入目标消费者的心理,从而促进产品或服务在当地的销售。道格拉斯?凯尔纳在《媒体奇观———当代美国社会文化透视》中说:“麦当劳已成为美国文化为主导的全球资本主义的文化使者,在全球范围内创造出一个消费文化奇观。”他在文中指出,麦当劳不仅向非西方世界传播了以美国为中心的文化帝国主义观念,而且根据各地不同的文化背景,重新设计其产品、建筑和氛围,在与本土文化的融合中推动了产品在当地的销售。普通消费品的经营尚且如此,作为以文化传播为主导的大众传播业来说,就更应该掌握经营中这一特殊的文化规则。 不同的文化土壤会培养出不同风格的电视节目。同样地,不同的电视节目只有与目标市场的文化环境相匹配才能吸引更多的受众。中国的电视娱乐节目在节目经营过程中,尽管可以也应该借鉴国外娱乐节目先进的制作方式和运作模式,但不能忽视中华民族的文化根基,应该加强本土文化与节目经营的结合。这是本土化节目要求在特定阶段的具体表现形式。据此,我们可以将电视娱乐节目的本土化界定为:根据中国几千年沉淀下来的传统文化特征,以中国的现实国情为基础,遵照中国电视观众的审美需求和欣赏习惯,制作出具有中华民族特色、符合中国特殊人文风格的娱乐节目。它要求节目内容和节目形式都以中华民族这一文化土壤为根本出发点和落脚点,以中国老百姓喜闻乐见为基本目标。 二、生活化的内容与内容的生活化 受众在接受信息时,有选择地注意和接受那些自己认同或熟悉的信息,在接受倾向上形成明显的趋同性。对绝
国内外挑战类娱乐节目简单分析
国内外挑战类娱乐节目资料及对其简单分析情况一、国内
以及最强战队、冲上云霄等 综上所诉，对以上五个节目进行以下五个方面的简单分析： 1、节目的内容有张力 “新”、“专业”、“有深度”、“有意义”、“实效性”等 2、明星的阵容、主持人风格 3、节目播出的频道及时间、受众人群的范围和心理（强档电视频道和黄金时间段、观众认可度和观众缘）
4、节目的推广、运营、互动（社交媒体如微博微信qq等推广互动造势宣传、广告宣传、线上线下的一些互动活动等） 5、节目相关的各种资源（制作团队、专业能力、政府资源等） 奔跑吧兄弟—首期节目微博话题阅读量为3.3亿次、5期之后该数字蹿升至28.5亿次、每期新增阅读量超6亿次、百度指数突破140万、收视率稳稳居前。 ?跑粉与各位明星粉丝的重合度高达47.5%，选对明星是节目成功有力的保障。 ?丰富的游戏设置，在游戏中出现的指压板、弹射椅、水上乒乓台等新奇的“高精尖” 道具，更是令观众耳目一新。 ?深刻的故事剧情，穿越&民国、细作&敦煌、白蛇传说&高校体验，数据显示，提及节目 中游戏设置以及相关词汇总人数占比达到11.67%。 ?节目组的精力投入，大笔资金的投入，外景拍摄场地居多，每期场地嘉宾都不一样， 强大的跟拍技术和耐力的考验。 ?符合受众口味。 ?节目中除了采用趣味性的叙事方法呈现令人开怀的内容传递正能量外，也结合公益项 目（“让爱一起跑”），把明星获胜的奖品帮助贫困山区学校建设。不仅引导观众，同时也传达奔跑和运动的理念。 极速前进—《极速前进》播出两期中，平均收视0.868/2.969%，排名省级卫视同时段第4。整体收视去看是一直上升的，获得成功的原因： 第一季获得成功的全部因素（强大的明星卡司+海外著名景观取景+紧张刺激的游戏项目）。在此基础上强化了节奏问题和悬念反转。 整体的收看效果极佳，无论配乐还是剪辑，都有着同类型的综艺节目难以比拟的即视感，甚至不像在观看一档综艺节目，而是有种坐在影院里看电影的错觉。 不同颜色对应不同任务卡的设计，游戏环节中“软绵绵”和“滑溜溜”这两个A、B游戏内容的选择，明星们各自的服饰特色。 观众体验到的真正游戏带来的挑战和强烈的刺激意味。电影化的视觉表现手法让观众深层体验故事情节和游戏环节。
海外综艺节目模式引进的现状分析
海外综艺节目模式引进的现状分析 从202X年8月的《中国达人秀》到202X年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名招标底价9000万元”、“冠名底价是去年的1.5倍”、“冠名最终以2亿元落锤”、“每15秒广告费由36万元提高到102万元”……这些惊人的成绩刺激着各大卫视的神经，也让他们看到了一条名利双收的捷径。所以，在202X年下半年，伴随着《中国好声音》的落幕，媒体观察家们纷纷预测：202X年的中国电视市场将出现海外模式引进扎堆的现象。 事实确实如此，根据《文汇报》的报道，今年“全国各大卫视频道正在运作和计划引进的海外节目模式多达30个……被业内人士形容为‘海外综艺节目模式引进井喷年’”。 一、多家卫视加入模式购买大军 笔者查阅了几大节目模式代理公司、海外节目制作公司以及各卫视的网站及微博，根据以上资料显示：202X年的卫视综艺节目类型中，央视及10家卫视引进了海外模式；而到了202X年至今，海外综艺节目模式出现在了央视及17家卫视荧屏上。 华南理工大学新闻学院院长、电视批评家李幸教授在202X年曾提出卫视“两梯队”的说法，他认为“第一梯队是湖南、江苏、浙江，第二梯队就是剩下的卫视。”如果按照此分类，对于202X年开始的卫视综艺节目引进风潮来说，存在以下两个特点： （一）第一梯队模式数量占优，同质化引发正面交锋 在体尝到《中国好声音》带来的巨大硕果之后，浙江卫视一口气引进了5个综艺模式，包括《转身遇到TA》、《中国星跳跃》、《龙穴》等，与之前引进的如《越跳越美丽》、《心跳阿根廷》等节目模式，组
海外综艺节目的思考
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告 《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》 社会实践调查报告 《思考》 —海外引进的电视节目受热捧因 由 指导老师 班级： 城市规划1201 成员姓名：陈榕强 张开金 张宏臻 陈林
21世纪被业界形容为“海外综艺节目模式引进井喷年”。考察海外模式在中国流通（包括：模式引进－消化宝典、本土化改造－节目制作－播出－推广营销等）的第一个环节，即“模式引进”，可以对海外综艺节目模式引进的现状进行较为详细的梳理，并有助于对海外综艺节目模式引进的未来发展趋势的把握。我国引进外来的节目真的是很多，很多都是我们所想不到的。我们很熟的东西，中国的情景喜剧，新闻节目，谈话性节目，真人秀节目，选秀节目，我都想问什么不是引进的。 例如：新闻节目模仿NBC，东Array方时空，早晚间新闻，新闻联 播等; 谈话性节目，比如鲁豫有约， 实话实说等模仿欧普拉的脱 口秀；广东卫视生存大 挑战模仿的是美国真人秀节 目，超男超女快男快女模仿美 国的偶像类节目模式； 游戏类节目例如开心辞典也 是模仿，包括最近很火的达人 秀，梦想秀都是模仿外国的节 目模式。 追踪了中国电视借鉴海外节目模式的历程，发现这一历程可追溯至1990 年代中期中国电视业刚刚开启产业化改革之际，只是那时的利用还只是简单的“模仿”，通过观摩海外电视节目的录像带“依葫芦画瓢”，往往只学得皮毛，而未识得其中精髓。进入新世纪，中央电视台、湖南卫视等电视台开始率先从海外引进节目模式，打造出了《幸运52》、《赢在中国》、《舞动奇迹》等成功节目。但直到近几年，中国电视业才真正较多地向版权商正式引进海外节目模式。这一方面是因为电视节目模式贸易已发展成为一项成熟的全球性产业，国际电视商积极地开展跨国营销，并加强了版权保护，国内也出现了多家专司节目模式版权代理的公司，如世熙传媒、创意亚洲、IPCN等。另一方面，面对互联网等新兴媒介的冲击和电视业日益激烈的内部竞争，国内各电视台纷纷加大了节目创新的力度，海外先进的电视节目自然成为了效法的对象。2010年至今，中国各电视台引进的节目模式已多达数十档。这些引进的节目模式几乎都被各电视台当做竞争的杀手锏，成为周末黄金时段的主打节目。 《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
美英综艺节目排行榜
《幸存者》 《幸存者》的戏剧冲突性主要通过两种方式得以实现的，一是人与自然环境的冲突；一是入与人的冲突。这两种冲突不是凭空产生的，而是人为设置的，是建立在游戏规则的强迫性和巨额金钱诱惑性的前提基础之上的。为强化人与自然环境的冲突，节目将播出的地点选在荒无人烟的小岛上，在这里没有丰美的水果，更不允许幸存者们自带食物，他们只能像当年鲁宾逊那样自己砍柴、生火、搭房、造筏，过着吃昆虫老鼠、被虫咬、受蛇蝎惊吓的生活。为了生存，参加者不得不用尽各种招数，人与自然的对立达到了高潮。由生存危机带来的冲突为节目的刺激奠定了基础。但更刺激的还是体现在人与人之间的对立上。游戏规则要求每隔三天，这１６个人就要进行一次匿名投票，以决定谁将被驱逐出局。最后剩下四人进入半决赛，再从四人中选出两人进入决赛。然后由早先出局的7名参赛者组成裁判团秘密投票选出最后的“生存者"，获胜者将获得100万美元的奖金。为了取得岛屿居留权，参加者可以采取除谋害等手段以外的诸如造谣中伤、妖言惑众、拉拢欺骗等各种阴谋诡计…… 《急速前进》 疯狂刺激的【急速前进】至今仍然令人回味无穷，最新第10季的【急速前进】将带来更狂野的冒险竞赛和跨国界的精采追逐战。 在超高奖金一百万美金的诱惑和驱动之下，12队双人组合，将要再次挑战惊险万分的全球冒险，经历高潮迭起的疯狂追逐大战，而他们对于下一关或必须面对的艰险挑战皆毫无所知。
在比赛过程中，每队双人搭档之间原有的感情都将因为这个千载难逢的全球经验而永远的改变。 在每个关卡的目的地，所有队伍都将完成一连串的挑战，考验他们的体能与意志力，完成挑战之后，才能获得下一关目的地的相关线索。除此之外，有限的飞行航程和紧缩的预算让他们压力备增。因此每一队都必须运用智慧和经验，也许利用夜宿公园长凳或公车站来节省预算，或是以公车、火车、船只、计程车、自行车、甚至是骆驼来做为交通工具。进度吊车尾的队伍将遭到淘汰，最先回到终点的队伍将赢得超级大奖！ 【急速前进】是好莱坞超卖座动作制片杰瑞布雷克海默的钜作，而全新第10季的【急速前进】将出现更令你惊心动魄的场景让你身历其境的体验空前绝后的环游世界之旅。第10季第1集的比赛场地设在中国北京！ 《美国偶像》 起源于英国的Pop Idol（流行偶像），美国偶像节目自开播以来一直是美国Neilson收视率排行榜第一名。三位评判Simon Cowell, Randy Jackson (II) & Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美国寻找美国偶像--流行天皇/天后。开始前6集为三位评判和一位嘉宾（都是流行音乐界的大腕儿）到各地挑选人才，被选中的参赛者可以到好莱坞参加下一轮的比赛。然后再选出来24名选手（12男12女）参加最后复赛。复赛时每个人在电视上向全国人民演唱，然后由观众投票，得票最低者被淘汰，前3周每周淘汰2男2女，后面都是每周淘
如何讲好中国的故事
如何讲好中国的故事：国际积极教育大会“中国论坛”有感 原创2016-07-21 彭凯平彭凯平 当地时间7月19日晚，首届“世界积极教育联盟”大会“中国论坛”在美国南方城市达拉斯洲际酒店拉丽奎厅（Lalique room II）举行。参加本次大会的五十多名代表参加了我们中国代表团举办的“积极教育中国论坛”。 会议由积极教育、清华大学积极心理学中心办公室主任赵昱鲲主持。国际积极教育联盟秘书长詹姆斯?欧索纳斯（James O'Shaughnessy）和国际积极心理学会秘书长詹姆斯·鲍威斯基（James Pawelski）参加了“中国论坛”的开幕式。他们在讲话中都特别提到，中国代表团的参会是对世界积极教育运动的伟大贡献。 欧索纳斯特别指出：当中国教育工作者希望学习国际的教育理念和积极教育在世界各地的实践时候，其实国际积极教育界也希望看到中国的积极教育实践，希望从中国人民的教育实践中得到智慧、灵感和具体可行的方法。说句心里话，我觉得中国代表的发言确实没有辜负世界积极教育界的期望。 在当晚的积极教育“中国论坛”上，我作为国际积极教育联盟常任理事致了“中国论坛”的开幕辞；然后，清华大学附属小学校长窦桂梅老师、长沙湘郡未来实验学校校长高晓苏老师、大连金普新区教育科学研究院心理健康教育服务部主任幺洪福老师分别介绍了他们的教育实践；香港城市大学岳晓东教授和清华大学积极心理学中心的郑先隽、倪子君、安妮分别介绍了他们积极教育的研究成果。 清华大学附属小学校长窦桂梅老师作了《清华附小积极教育模型》的报告 香港城市大学心理学系岳晓东教授作了《我的积极教育实践与思考》的报告 西门子普林斯顿研究院高级研究员郑先隽作了《科技在教育领域的应用》的报告 长沙湘郡未来实验学校校长高晓苏老师作了《课程改革成就幸福人生》的报告 让我特别感动的是：在当前仇外口号当红，谨言慎行当道的语境下，所有参加“中国论坛”的发言者和参与者都能积极踊跃地分享中国人在积极教育方面的成功故事，而且是如此的生动、幽默、充满激情，让世界听到了中国人的声音，看到了当代中国精英的风采，弘扬了真正的爱国之心。 这不禁使我想起国家主席习近平曾经提出的一个特别重要的任务，就是“讲好中国的故事”。我们到底该如何在国际舞台上宣讲中国人的故事呢？我个人觉得由于多年的阶级斗争意识和对外封闭的习惯，我们讲故事的能力基本上停留在斗争方式上。比的不是谁最能够影响别人，而是看自己的嗓门有多大或强势。这样的讲故事方式与其说是在宣传我们的观点，还不
国内外美食综艺节目搜罗
国内篇 NO.1《姐姐好饿》——小S邀请两岸人气男神制作美食的脱口秀综艺节目 《姐姐好饿》是由爱奇艺出品，小S首次独立主持的集 明星、美食、八卦、两性话题于一体的美食脱口秀综艺节目。 邀请两岸三地人气最高的男神们参与录制，搭配搞怪天后小 S的高人气。内容由小S与男神交手，利用小S的S式超级 访问，再搭配美食料理互动、逗趣的“肢体语言”调味。从女 性的角度解读男神的方方面面，在三十分钟的交手中，让观 众跳出对男神屏幕里的角色形象，了解男神生活中的真性 情。 《姐姐好饿》当中所邀请的12位男神嘉宾，他们每一 个人都是有着明确的身份界定，12个人针对着12种不同的受众喜好，使一档节目可以满足多种不同用户需求。 在《姐姐好饿》12期节目中，所有参与录制的男嘉宾的首要条件就是符合爱奇艺受众口味，选择了当红男神嘉宾加一位鲜肉助理主持的任务模式，优先选择爱奇艺平台数据上常年位居男星Top榜前列的嘉宾参与。同时，他们每一个人在爱奇艺平台上都累积了绝对优势的粉丝数量，如，爱奇艺平台热播剧《蜀山战纪》中的吴奇隆、《老九门》中的陈伟霆、以及爱奇艺VIP代言人黄渤等等，他们每一个人都属于自带流量，再加上小S的“华丽转身”，这样一档综艺节目对于用户而言处处都是亮点，因此带来受众对于节目的高度关注。 节目嘉宾： 黄渤（第一期）、李治廷（第二期）、佟大为（第三期）、高云翔（第四期）、吴奇隆（第五期）、大鹏（第六期）、冯小刚（第七期）、刘烨（第八期） 鲜肉助理主持： 刘冬沁（第一期）、张晓谦（第三期）、孔垂楠（第四期）、杨逸飞（第五期）、陈汉典（第六期）第二季节目于2016年8月18日起每周四晚21:00在爱奇艺全网首播。
国内外挑战类娱乐节目简单分析
国内外挑战类娱乐节目资料及对其简单分析情况 一、国内 节目主持人播出频道及时节目定位节目宗旨名称间 奔跑奔跑吧浙江卫视大型户外竞以创造欢乐为 吧兄兄弟主技真人秀或宗旨的综艺节 弟要成员者明星都市目 每周五晚21：任务综艺真 10分人秀 极速安志杰深圳卫视环球竞速真让观众体验到 前进人秀节目真正游戏带来 的挑战和强烈 每周五晚21：的刺激意味 08分 极限王自健东方卫视大型户外竞以打造励志综挑战技类励志综艺“极限男人 艺节目，主帮”，在人性 每周五晚21：打“男人帮化体验上几乎 05分重播当日“概念。做到极致。 22：55分次日 15：15分 壮志李响江苏卫视飞行类励志以神秘的航空凌云真人秀集训、技能训 练、飞行大考 每周三22:00 等全方位、无 分死角的展现在 观众面前。 最强场内江苏卫视国内首档大以娱乐和科学 大脑/蒋昌建型科学类真相结合，让更 人秀电视节多的年轻人爱 外景2015年1 月2 目上科学。 备战区日至 3 月27 /王辛日的13 期节 目每周五 21:00 分
节目形式 以情节式开场+完美特效+搞笑字幕+特殊音效的电影大片式开场在节目一开始就抓住了观众的眼球，满足了大部分观众的新鲜感。强大的明星卡司+海外著名景观取景+紧张刺激的游戏项目，并在此基础上强化了节奏问题和悬念反转。 节目采用的“开放式过程”和“开放式结局”，营造完全不同于过去综艺节目模式 化的观感，上演12集“剧情式综艺”。 由国内知名一线明星倾力加盟，带领来自 12名社会各阶层、 各职业、各种性格的怀揣飞行梦想、充满活力的飞行迷，分成两组进行PK对决。 以“让科学流行起来”为口号，适当加入娱乐元素，通过艺术性编排与加工，让节目更具有故事性、趣味性、观赏性。采用“动静结合”的舞台道具，并运用明星元素的偶像效应。
中国人与外国人友好交往的故事
中国人与外国人友好交往的故事 有一句很有名的话在非洲，中国人的脸就是通行证， 2007年非洲开发银行集团理事会年会(“非行年会”)16日上午9时许在上海开幕。中国国务院总理温家宝出席开幕式并致辞称，中国和非洲有着深厚的传统友谊，中国政府和人民真诚支持非洲和平与发展事业，中国累计已免除非洲国家欠华债务109亿元，目前已承诺并正在办理的免债还有一百多亿元。 温家宝表示，中国和非洲有着深厚的传统友谊，中国政府和人民真诚支持非洲和平与发展事业。新中国与非洲国家开启外交关系50多年来，中国帮助非洲国家实施了900多个基础设施和社会公益项目，为50个非洲国家提供政府奖学金名额近2万人次，向47个非洲国家派遣医疗队员，累计达1.6万人次，共诊治疾病患者近1.8亿人次。中国还给予部分非洲最不发达国家输华商品免关税待遇，为非洲商品进入中国市场提供便利。采取积极措施缓解非洲债务负担，累计已免除非洲国家欠华债务109亿元，目前已承诺并正在办理的免债还有一百多亿元。中国和非洲国家的多方面互利合作，给双方人民带来了实实在在的利益 中国什么时候开始和非洲有交往的？ 周恩来总理1963年底到1964年初访问非洲十国，提出了中国与非洲和阿拉伯国家关系的五项原则以及中国对外援助的八项原则。80年代初中国又提出了“平等互利、讲求实效、形式多样、共同发展”的四项原则。1996年江泽民主席访问非洲时，又提出了中非面向21世纪长期稳定、全面合作国家关系的五点原则建议，即“真诚友好、平等相待、团结合作、共同发展、面向未来。” 中非贸易关系 新中国成立初期，与中国有贸易关系的非洲国家只有埃及和摩洛哥。而现在,中国同非洲59个国家和地区基本都建立了贸易关系。截至1999年，中国己与39个非洲国家签订了双边贸易协定，与17个非洲国家签定了双边投资保护协定，与4个非洲国家签定了避免双重征税协定。
引进外国综艺节目资料
引进外国综艺节目资料
2014年上半年综艺节目收视排行榜 2014年综艺节目依然是各大电视台发力的重点。强势回归的《爸爸去哪儿第二季》不出意料的问鼎2014上半年综艺节目收视冠军的宝座，其3.749 的收视率也远高于《非诚勿扰》的2.392。在前十的综艺节目中，湖南卫视占据4 席，江苏卫视，浙江卫视和东方卫视各占2 席。进入7 月以来，随着《中国好声音第三季》的开播，其与《爸爸去哪儿》的收视冠军之争已白热化。现在，中国荧屏上的综艺节目复制模式我们已经很熟悉：《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》来自于韩国，《中国最强音》的形式则最早在美国出现……事实上，这种“入侵”可以量化。乐正传媒的数据显示，2014年，国内各大电视台及视频网站已播出和将要播出的节目之中，与国外版权合作的节目共计63档，在全国的综艺节目中占比达90%，其中32档为2014年新引进的节目，31档为延续播出的模式节目华策爱奇艺影视CEO杜昉最近在一个演讲中保守估计，中国的节目模式海外引进时，每年的花费远超过2亿元，比如《中国好声音》第二季花了3000万元左右的模式费，而《奔跑吧，兄弟》节目模式费一季为2000万元，另外，一些小节目的模式费都要200万元。杜昉本人此前担任浙江卫视副总监时，曾参与The Voice中国版《中国好声音》的引进。综艺节目复制模式由此还带来了扯皮现象：今年10月，天津卫视《囍从天降》指责江苏卫视《明星到我家》侵权，而这两档节目都有韩国某档节目的影子。对于过度依赖于节目模式引进的情况，业内一直有着自己的说辞，即引进是为了创新。比较多的说法是中国综艺节目进入市场太晚，国内也没有建立相应的电视工业化生产流程。由此人才、理念、机制没有经过在市场机制下的充分竞争，都使得本土电视节目既缺少中国特色，也缺少国际视野，创意和制作能力都无法和境外相媲美。所以，要像做出好节目，必须从工业化生产流程学起。