中国园林拓扑空间分析
中国园林的拓扑空间
从1736年欧拉(Euler)解决了著名的哥尼
斯堡(Koenigsberg今加里宁格勒)的新旧普列格
河上的过桥问题(七桥问题)之后，叉于1750年
发现了以欧拉命名的著名公式——欧拉多面体
公式，从而产生了数学的一个重要分支～拓扑学。它一出现就获得了数学其它分支以及物理学、经济学等学科的广泛应用。在中国园林里我们又发现很早就有了相当于拓扑学的应用，有的是在这一门学科问世之前。
我们在本刊1995年12期《无限维空闻》一文的结尾处曾经提到“韬扑空间”，今在《建筑百家言》一书中见到了朱光亚先生的《拓扑同构与中国园林》一文，文中发现的一个“同构”现象不但非常重要，而且证明早在拓扑学出现之前中国众多园林里已经得到了应用(尽管当时是无意
识地应用)。
拓扑学的直观的(这里暂不涉及点集拓扑和
代数拓扑)几个主要内容在中国园林里都有精彩
的应用。
一、网络(network)
著名的过桥问题是新旧普列格河上有七座
桥(图la)，能否游览河两岸及岛而每桥只走一次的问题。图1b是一个改画的平面图——网络。能否每桥只是一次就看能否将此网络一笔画成，所以也是一个一笔画问题。欧拉得出了结论：网络中的点(这里代表河岸及岛)都有若干条弧(这
里代表桥)，点上的弧为奇数的称奇顶点，偶数的称偶顶点。若能一笔画成只有两种情况：1．从哪个点开始又回到哪个点时，网络中的点全部必须是偶顶点；2．从一个奇顶点出发，最后在另一个奇顶点结束时，网络只有这两个奇顶点。因此欧拉证明七桥网络不能一笔画成。
园林最好使游人按照一条观赏路线观赏各
景区，又尽量不走回头路和重复路，许多中国园林满足了这个要求。如图2、3，图侧是它们的网络。
二、地图四色
任何地图不管国与国、省与省是如何相邻的，用四种颜色足以使之区分，绝不会出现相邻王庭蕙王明浩
同色。不能少于四色，当然可以多于四色。
一座园林有若干景区，步移景异是中国园林空间组织的重要特色，特别是相邻景区有明显差异。但是在一座出色的园林里传统的手法均表现在：1．虽各有差异但脉络相通，每隔一两个景区有一点前后呼应之感；2．相邻景区虽手法不同，但并不像暴发户那样杂乱无章，琳琅满目．有多少景区就有多少花样，所有知道的手法一股脑地堆在一个园子里；3．相隔开的幂区有时用同类
型手法，但布局和技法各有不同。这三种表现是拓扑学中的“同态”但不一定“同构”。分析许多中国园林，与四色地图相同，很多用四种同态的空间布置。如图4、5。
拓扑学在环面上，证明与平面及球面不同．相邻区域不同色最少数是7。环绕水面布置的园
林有的可视为环面拓扑。
三、同态(homomorphism)
拓扑学是一种几何学，但它是不量尺寸的几何学，不研究其长度和角度等。欧几里得几何中允许图形运动，但只能是刚性运动(平移、旋转、反射等)，运动中图形上任何距离和角度保持不变。在拓扑中，允许的运动则是弹性运动·图形好像橡皮做的，可随意伸张、扭曲、拉伸、折叠·之后图形变了，但其点、线、面等的数量及结构关系不变。这种改变是图形的“拓扑变换”，在拓扑变换时保持不变的性质是“拓扑性质”。上述过桥问题的网络就是把现状图给予拓扑变换而没
有改变原来的结构性质。拓扑就是“对图形的拓扑性质的研究”(美．Arnold《初等拓扑的直观概念》)。“拓扑学就是研究图形的拓扑性质的几何学”。(江泽涵《多面形的欧拉定理和闭曲面的拓
扑分类》。)
“从一图形F1到另一个图形F2的一对一双方连续映射称拓扑映射。从F1经拓扑映射可以
缛出F2时，我们说Fl、F2是同胚的(homeomorphic)”。(苏步青《拓扑学初步》)。妒以上述拓扑性质就是同胚图形所共同具有的几
何性质。
在拓扑雯换中图形变换有连续性，几个习形同型，它们是同态的。
拓扑变换的图形结构相同，或同态的是一个同胚映射，
则是同构的(isomorphism)。数学百科全书对“同构”定义
为“对象之问或对象的系统之间的一种对应(关系)，表示它
们在某种意义下的结构相等”。“同构是一个同态且一一映射”。
我们离开一下数学定义的同态，仅就同型以及便于转换
下一个题目——同构，列举几个例子进行研究。
1．克角空间。我们发现相当多的中心为水的园林，常在
一角设桥，有的是因引入水流而在溪上架桥，但有些并不是。使人为之一惊的是他的对角总有相应的处理，有的也是一座桥，虚对虚；有的是凸出建筑，或水池切去一角，实对虚。可推想出其同态原型有一种平衡下的不平衡的旋转现象。这种
关系，在各个园子中尽可能“扭曲”、“拉伸”，但构成的旋转性质没有改变。如图6。
2．扑水空问。朱光亚先生的文章发现了这个问题，他称
之为向心关系。这种环水面的临水建筑，也包括有些假山等
在内的面水的法线有些是指向中心区域；有些则构成风车
型；也有一些法线大体相对，但建筑的一侧以廊或桥等结合
构成不对称的一个感觉偏移。这些因之也形成一个同态的不
平衡的旋转趋势。如图7。
3．互补空间。或是山绕水、水又绕山，或是水包建筑，建筑又包着水。它们组织成环绕形或对角扭转形等，存在着你
中有我，我中有你，空间构成互补。这些则更明显地呈现出
同态原型的旋转效应。如图8～12之a。
四、同构
失光亚先生的文章发现一个若干著名园林与太极同构。
同构存在在中国园林的许多方面。上述同态中列举的三
种空间则表现另一个同构——一个旋转的构成关系，是一个
与天地宇宙的旋转、阴阳合成同构的，如图6、7及8～13之
b、c。这种情况在大自然中也存在，如辽宁省某城市一条江
水绕城而过，水与山及水在转弯一道坝的上方形成的湖面和
湖中之岛就极似与太极同构。
五、其它
嘛L二士虹4-1、,4n察膏k 坏者{生复拓士h磋曲击J壬『．卉n嗣林拍假山中各种高低迂回盘旋的洞道，是拓扑学中的打结问题；
有的空间组织是相当两个球体在四雏空间里互相穿过叠合；
有的空问是有名的莫比乌斯带问题；有的又是克莱茵瓶问题
等等。1995年12期《建筑学报》那篇《无限维空间》中所述
的“空问交叉组合”有许多就具有克莱茵瓶的性质。
18世纪出现的现代数学拓扑学，早在16世纪中国园林
里已经有了无意识的应用。现在需要进一步发掘和继承发扬
祖国的文化。
参考文献
E1]《拓扑学初步》，苏步青著，复旦大学出版社，1986，4
C2]《多面形的欧拉定理和闭曲面的拓扑分类》，江泽涵，人民教
育出版社。1979．1
C3]《初等拓扑的直观概念》，(美]ARNDLD著，王阿雄译，人
民教育出版社，1980．4
[4]《基础拓扑学讲义》，尤承业编著，北京大学出版社，1997．11 E53《数学百科全书》，本书编译委员会，科学出版社，1997．5
C63《建筑百家言中拓扑同构与中国园林》，朱光亚，中国建筑工
业出版社，1998
文中园林平面参引书目
[1]《清代御园撷英》，天津大学建筑系、北京市园林局合著，天
津大学出版社，1990．9
C23《圆明园园林艺术》，何重义、曾昭奋著、科学出版社，1995．9 E3)《江南园林志》，童寓著，中国建筑工业出版社，1984．10
E43《中国古典园林史》，周维权著，清华大学出版社，1990．12
E53《中国古建筑大系(4]》，程里尧：文人园林建筑，中国建筑
工业出版社
E63《苏州古典园林》，刘敦桢注，中国建筑工业出版社，1979·10
E73《中国古典园林分析》，彭一刚，中国建筑工业出版社，
1986．12
C8]《东南园墅》，童寓著，中国建筑工业出版社，1997，10
C9]《夺天工》，吴肇钊著，中国建筑工业出版社，1992．7
作者单位：北京市园林古建设计研究院(王庭慧)
广播电影电视蕊设计院(王明浩)
[收稿时间：1999年1月]拓扑变换的图形结构相同，或同态的是一个同胚映射，则是同构的(isomorphism)。数学百科全书对“同构”定义
为“对象之问或对象的系统之间的一种对应(关系)，表示它
们在某种意义下的结构相等”。“同构是一个同态且一一映
射”。
我们离开一下数学定义的同态，仅就同型以及便于转换
下一个题目——同构，列举几个例子进行研究。
1．克角空间。我们发现相当多的中心为水的园林，常在
一角设桥，有的是因引入水流而在溪上架桥，但有些并不是。
使人为之一惊的是他的对角总有相应的处理，有的也是一座
桥，虚对虚；有的是凸出建筑，或水池切去一角，实对虚。可
推想出其同态原型有一种平衡下的不平衡的旋转现象。这种
关系，在各个园子中尽可能“扭曲”、“拉伸”，但构成的旋转
性质没有改变。如图6。
2．扑水空问。朱光亚先生的文章发现了这个问题，他称
之为向心关系。这种环水面的临水建筑，也包括有些假山等
在内的面水的法线有些是指向中心区域；有些则构成风车
型；也有一些法线大体相对，但建筑的一侧以廊或桥等结合
构成不对称的一个感觉偏移。这些因之也形成一个同态的不
平衡的旋转趋势。如图7。
3．互补空间。或是山绕水、水又绕山，或是水包建筑，建
筑又包着水。它们组织成环绕形或对角扭转形等，存在着你
中有我，我中有你，空间构成互补。这些则更明显地呈现出
同态原型的旋转效应。如图8～12之a。
四、同构
失光亚先生的文章发现一个若干著名园林与太极同构。
同构存在在中国园林的许多方面。上述同态中列举的三
种空间则表现另一个同构——一个旋转的构成关系，是一个
与天地宇宙的旋转、阴阳合成同构的，如图6、7及8～13之
b、c。这种情况在大自然中也存在，如辽宁省某城市一条江
水绕城而过，水与山及水在转弯一道坝的上方形成的湖面和
湖中之岛就极似与太极同构。
五、其它
嘛L二士虹4-1、,4n察膏k 坏者{生复拓士h磋曲击J壬『．卉n嗣林拍假山中各种高低迂回盘旋的洞道，是拓扑学中的打结问题；
有的空间组织是相当两个球体在四雏空间里互相穿过叠合；
有的空问是有名的莫比乌斯带问题；有的又是克莱茵瓶问题
等等。1995年12期《建筑学报》那篇《无限维空间》中所述
的“空问交叉组合”有许多就具有克莱茵瓶的性质。
18世纪出现的现代数学拓扑学，早在16世纪中国园林
里已经有了无意识的应用。现在需要进一步发掘和继承发扬
祖国的文化。
参考文献
E1]《拓扑学初步》，苏步青著，复旦大学出版社，1986，4
C2]《多面形的欧拉定理和闭曲面的拓扑分类》，江泽涵，人民教
育出版社。1979．1
C3]《初等拓扑的直观概念》，(美]ARNDLD著，王阿雄译，人
民教育出版社，1980．4
[4]《基础拓扑学讲义》，尤承业编著，北京大学出版社，1997．11
E53《数学百科全书》，本书编译委员会，科学出版社，1997．5
C63《建筑百家言中拓扑同构与中国园林》，朱光亚，中国建筑工
业出版社，1998
文中园林平面参引书目
[1]《清代御园撷英》，天津大学建筑系、北京市园林局合著，天
津大学出版社，1990．9
C23《圆明园园林艺术》，何重义、曾昭奋著、科学出版社，1995．9 E3)《江南园林志》，童寓著，中国建筑工业出版社，1984．10
拙政园空间分析知识讲解
建 筑 设 计 | 拙 政 园 空 间分析姓名：穆垚 班级：环艺106班 学号：201005014612 指导教师：岳璐
目录一、园林简介 二、园林内部构成 三、园林表现特点 四、园林空间与功能 五、园林空间处理手法 六、总结
园林简介 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。 拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3，水是全园的纽带和灵魂。据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
园林内部构成 东园 东区的面积约31亩，地势空旷，平岗草地，竹坞曲水，芙蓉树、天泉亭等亭阁点缀其间。兰香堂是东部主厅，厅中部屏门南侧为漆雕《拙政园全景图》，把全园景色融于一壁。其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。 拙政园东 园重要的景 点有秫香馆、 松林草坪、芙 蓉榭、天泉亭 等，拙政园的 纪念品店也 设在此处。园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。
中国古典园林空间尺度解析
上海交通大学 硕士学位论文 中国古典园林空间尺度解析 姓名：滕玥 申请学位级别：硕士 专业：生物化学与分子生物学指导教师：傅德亮 20040201
中国古典园林空间尺度解析 摘要 中国古典园林在发展过程中，受到社会经济文化渊源等多方面的影响，其必然呈现出反映中国人生理心理行为特点的尺度比例原则指导现代园林创作 １． 总论篇 １）中国古典园林造园空间规模的历史演变 中国园林的历史发展在空间上不断缩小 先秦至西汉 东汉至魏晋南北朝隋唐宋 明清代私家园林空间规模的历史发展经历四个时期规模宏大 魏晋南北朝 唐宋但仍具有相当巨大的规模城市私园成为营造的主流 ２）中国私家园林空间规模和园林要素的尺度 左右大型宅园与宅邸总面积之比为25 é????°???yμ?±èày?ú35.1?????°???yμ?±è ày?ú1.3不等 经过园→景区→景点的分割 千尺私家园林中主体空间限定在 为半径的空间范围之内 而皇家园林中视距存在
超出千米的远观视距私家园林和皇家园林都存在频繁的仰观 ２． 个论篇 详细介绍了拙政园艺圃 ３． 实践探索篇 昆山娄邑滨江公园的设计过程中合理运用了本论文中总结出的尺度规律以百尺形 关键词私家园林实践
ＳＰＡＣＥ ＳＣＡＬＥ’Ｓ ＡＮＡＬＹＳＩＳ ＯＦ ＴＲＡＤＩＴＩＯＮＡＬ ＣＨＩＮＥＳＥ ＧＡＲＤＥＮＳ ＡＢＳＴＲＡＣＴ Traditional Chinese gardens were influenced by social economy so they must present the scale principles reflecting Chinese people’s physical and mental behavioral characteristic. This paper is to sum up the space scale rules in order to direct the production of morden gardens. The main matters were as follows: 1. Pandect piece 1)Historical evolvement of traditional Chinese gardens’ space size Traditional Chinese gardens’ space size was reducing during developing. The historical evolvement of imperial gardens’ space size undergwent five periods including three risings and two fallings. During Xianqin to Xihan dynasty during Donghan dynasty to Wei and Jin dynasties, North and South dynasties, the size was shrinking the space size was adding distinctly the imperial gardens’ became the lowest in the history the space size lifted another climax. While the historical evolvement of private gardens’ space size underwent four periods. During Xihan and Donghan dynasty, the size of the private gardens was huge, which main function was to product; during Wei and Jin dynasties, North and South dynasties, the size was still very large, but some exquisite small gardens appeared the size was becoming smaller
中国古典园林建筑设计原理在现代景观建筑设计中的应用研究从古典园林私密性空间到现代城市开放性公
简介: 以中国古典园林为例, 以其空间处理手法在现代城市开放性公共休闲空间设计中的应用为基点, 经过对浙江省龙游市江滨公园的景点空间分析, 论述古典园林私密性空间到现代城市开放性公共休闲空间的联系与发展。 关键字: 空间处理; 私密性; 开放性; 公共休闲 1．概述中国古典园林空间设计手法 园林是物质环境, 构成园林的物质要素称为构景要素。构景要素大致能够分为三大类, 即山水、建筑物和动、植物。第二类建筑, 广义的包括人工构筑的园林建筑、园路、广场雕塑和园林小品等[1]。 在中国的古典园林造园中, 与其说是造园, 还不如说是建筑的布局和构造, 因为建筑构成了整个园子, 而其它要素的则作为建筑的附属部分。”天人合一”的思想在中国的园林设计中得到了充分的体现, 园林构筑物与山水要素、动、植物要素达到了完美的融合, 根据文人雅客对圆子的实用要求与艺术要求构筑了独具一格的东方造园艺术。 中国传统园林空间处理手法: 比例协调, 尺度适应, 高低变化, 错落有致; 即要能很好地运用光影明暗的变幻, 虚实的对比, 又能将各种空间彼此穿插、渗透, 首尾相顾, 前后呼应, 互相因借, 另外, 还使静态空间流动, 达到动、静结合[2] 。
2.. 城市化加剧, 现代城市景观设计开放性空间呼唤人性的场所 近年来, 中国越来越多的地区出现了”城市化”, 城市整体所面临的建设环境范围的, 速度快, 甚至有许多大尺度的公共空间建设项目, 都被要求在很短的时间内完成从立项、策划到设计的全过程。前写年的”疏林草地”, ”喷泉广场”流行与全国, 对外来艺术风格和视觉形象过分追求, 布置大量的草地, 反而减少了人的活动空间, 吸引不到人们来使用[3]。 现代人文地理学派及现象主义景观学派强调人在场所中的体验, 强调普通人在普通、日常的环境中的活动, 强调场所的物理特性、人的活动以及含义的三位一体性。这里的物理特性包括场所的空间结构和所有具体的现象; 这里的人则是一个景中的人而不是一个旁观者; 这里的含义是指人在具体做什么。因此, 场所和景观离开了人的使用便失去了意义, 成为失落的场所( placeless) ( Ralph, 1976) 。现代城市公共休闲空间的关系应该是形式的, 她是体验、是生活、是交流——人与人的交流, 人与自然的交流[4]。 3 案例分析 3.1 以浙江龙游市江滨公园为例 3.1.1 龙游市概述 ( 一) 悠久的历史文脉
空间分析-公园选址
ArcGIS空间分析—公园选址 一、主要内容 围绕公园选址问题，练习ArcGIS中的空间分析功能，主要使用缓冲区分析、叠置分析和特征选择分析等。 二、预习内容 1、ArcToolbox的相关知识 ArcToolbox是用于空间数据格式转换、叠加处理、缓冲区生成、坐标转换等的集成化“工具箱”。 2、GIS中缓冲区分析、叠置分析和特征选择分析的含义和用途； 3、预习ArcGIS中缓冲区分析、叠置分析和特征选择分析的具体操作； 三、实习任务：解决公园选址问题 1. 公园选址条件： 1)相对安静（离主要公路0.2公里之外）且交通方便（离主要公路0.8公里之内） 2)公园最好依附在大小适中的天然河流上。 2. 实习数据：提供三层模拟数据 交通图（公路分为主要、次要两个等级）---Road层； 水系图（河流分为1-3等）---Stream层，等级为2的河流才适合建公园。 3. 针对公园选址的要求，列出空间操作顺序： a)对Road层中的主要公路建立0.8,0.2公里缓冲区，将两缓冲区进行空间叠置得到公园候选区域---zones。 b)将Stream层与zones进行空间叠置，取位于zones内，等级为2的河流段为公园建
立的候选地址。 四、具体内容及操作 1、首先用add date 添加数据（在文件夹park中） 1）启动ArcCatalog 2、打开Buffer Wizard工具 1）打开ArcMap程序，点击Tools/Custmize…，进入Commands页；在Catagorie下点Tools，将Commands下的Buffer Wizard..拖到ArcMap的工具栏。 2）将Road层添加到新的Map中，点Layers的Properties，在General栏中的Unit 设置为meters: 3、公园选址空间分析－方法（一） 1）点击工具栏上buffer wizard..,对Road arc要素建立半径为0.2km的NearBuf;在ArcMap 2）类似1），建立半径为0.8的FarBuf. 3）点击工具栏上ArcToolBox图标启动ArcToolBox，ArcToolBox由3D Analyst Tools, Analysis Tools，Conversion Tools，Data Management Tools和Coverage Tools 等工具组成。点前面的加号可展开各项。 4）将FarBuf与NearBuf两层叠置，得到Zones层： 点击ArcToolBox/Analysis Tools/overlay/erase，如下设置：
浅析中国古典园林的造园手法
造园手法 摘要：文章通过对江南园林的空间布局进行分析，介绍了中国古典园林在空间处 理上常用的手法，并列举了大量的实例加以说明。 关键词：古典园林；空间；布局；自然；意境 A Discussion On The Gardening Art Of Chinese Classical Gardens————The Layout Of Garden In The Areas South Of Yangtze River. ZHANG Lei Abstract: Through analytizing the spacious layout of the gardens in t he areas south of Yangtze river, this article introduce the gardening methods of layouting space in Chinese classical gardens. In additio n, many examples are given to illustrate the statement above. Key words: Classical Gardens; Space; layout; Nature; 中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林 较之唐宋的空间范围已在缩小，在本已不大的空间里，再建筑许多庭院，空间上的矛盾也就更加尖锐，主 要突出表现在两个方面：一是如何在这样局促的空间里再现自然山水的形象？二是如何使端方齐整的庭院 与自然山水的景境创作有机结合起来，创造出和谐而完整的园林艺术形象？正由于这种历史发展所形成的 矛盾，和矛盾的解决，园虽一而质已不同。基于这个认识，本文将从“空间布局”这一角度出发，谈一谈 笔者对江南古典园林造园手法的认识。 园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要 求和地形地貌的特点进行总的构思。它不仅要考虑园林内部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。 这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出 各种适合人们游赏的环境。因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避 短；正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。 1 突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果 1.1利用空间大小的对比 江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来 布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及 局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。 在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师 园的中部园林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小 山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石 树木，构成了幽深宁谧的气氛。但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水 阁之后,突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于 前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开 朗了。 1.2注意选择合宜的建筑尺度 在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。 在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们 观赏物体“近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度， 而造成空间距离较实际状况略大的错觉。如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很 小，柱高仅2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之 上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。 1.3增加景物的景深和层次 在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木 或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的 特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。
ArcGIS空间分析__公园选址
ArcGIS空间分析--公园选址 武汉大学资源与环境科学学院吴艳兰杜斐 一、主要内容 围绕公园选址问题，练习ArcGIS中的空间分析功能，主要使用缓冲区分析、叠置分析和特征选择分析等。 二、学时安排：2学时 三、预习内容 1、ArcToolbox的相关知识 ArcToolbox是用于空间数据格式转换、叠加处理、缓冲区生成、坐标转换等的集成化“工具箱”。ArcToolbox以树形结构方式组织了120多个不同的空间数据处理工具，并且都是以菜单驱动的方式提供出来，这为我们以一种确定的、轻松的方式去完成哪怕是很复杂的工作提供了前所未有的方便。 2、GIS中缓冲区分析、叠置分析和特征选择分析的含义和用途； 3、预习ArcGIS中缓冲区分析、叠置分析和特征选择分析的具体操作； 4、公园选址问题： 公园选址条件： 1)相对安静（离主要公路0.2公里之外）且交通方便（离主要公路0.8公里之内） 2)公园最好依附在大小适中的天然河流上。 3)公园选址要避免沼泽地； 相关数据，提供三层模拟数据： 交通图（公路分为主要、次要两个等级）---Road层； 水系图（河流分为1-3等）---Stream层，等级为2的河流才适合建公园。 沼泽地图（类型为1是沼泽地，99为非沼泽地）---marsh层； 针对公园选址的要求，列出空间操作顺序： a)对Road层中的主要公路建立0.8,0.2公里缓冲区，将两缓冲区进行空间叠置得到公园候选区 域---zones。 b)将Marsh层和zones进行多边形空间叠置分析，取位于zone内的非沼泽地区域Zmarsh； c)将Stream层与Zmarsh进行空间叠置，取位于Zmarsh内，等级为2的河流段为公园建立的候选 地址。 四、具体内容及操作 1．首先进行模拟数据的浏览，启动ArcCatalog，如图
苏州园林景观流派风格与空间分析
苏州园林景观流派风格分析 苏州园林是我国古典园林的精华。亭阁典雅，花木繁茂，它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。 Suzhou gardens are the essence of our country's classical gardens. With the elegant pavilion and the lush flowers and trees, they put the culture painting calligraphy architecture and carving into limited space , gethering the mountain water and moon ,create colourful landscape . They reflect people's pursuit of wonderful live adequately 关键词：风格特征手法参考；《浅谈苏州园林风格 特点》《从视觉角度谈苏州园林空间手法》 苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家 园林为主。它聚集了中国江南私家园林的精粹，具有 悠久的历史，造园技艺精湛，故有“江南园林甲天下， 苏州园林甲江南”一说。连世界遗产委员会也曾这样评 价苏州园林：“没有哪些园林比历史名城苏州的园林 更能体现出中国古典园林设计的理想质量，咫尺之内 再造乾坤。苏州园林被公认是实现这一设计思想的典 范。这些建造于11～19世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。”苏州园林在文化、艺术、历史等方面的造诣可见一斑。 不同于其他任何国家及地区的园林，在我看来，苏州园林更具一番灵气，身陷其中，仿佛有天地之气灌于体内，虽由人作，宛自天开。实际上，园林都是人类对于自然景观的模仿，而苏州园林显然是技法相当高超的模仿，它所模仿的不仅是形，更多的是神，是自然的精华，是对大自然的高度提炼和概括。这和中国的山水画如出一辙——神韵，折射出中国人对天地万物的理解。 园林乃是赏心悦目之作，体量虽大，仍为艺术作 品，既是艺术，就不可避免的要说到美这个问题。自 然之美不必多说，苏州园林是高度浓缩的自然景观， 自然也高度浓缩了自然之美。我想说的是其融合之美， 除了人造的自然景观，苏州园林还有很大一部分是纯 粹的人造建筑。乍听之下，似乎很不和谐。然而真正 去过苏州园林的人绝不会有这种疑虑，一般人甚至根 本不会想到这个问题。因为苏州园林很好的融合了自然与建筑，走廊悄悄的穿过山石树木，湖水静静的躺在亭阁四周。处于自然之中，看到的只是粉墙黛瓦给一片绿色的点缀，廊道所带来的也不是阻隔，而是更好的对于景观的划分，这一道似无而有的线能让两边即使不同的景色融为一体。无意识的，身已跨入建筑之内，这一过程是如此自然，不易被察觉。木质的结构，不会像打磨过的石料那样突兀，柱廊等灰空间也让室内外模糊不清，建筑四周大面积的窗户使人们置于屋外能看透建筑另一边的景色，置
中国古典园林案例分析
以具体实例分析中国古典园林的自然美、空间美、意境美 ---------------------- 以无锡寄畅园为例 摘要： 中国古典园林是一个源远流长，博大精深的园林体系，也是全人类宝贵的历史文化遗产； 中国古典园林在造园艺术手法有自己独特的特点，特别是在与自然的融入、空间的布局、意境的营造上彰显出的自然美、空间美和艺术美，达到了审美的最高境界。这些都值得我们后人所学习和传承。 关键词： 自然美、空间美、艺术美 中国古典园林是人类用勤劳和智慧创造出的境界独到、风范高雅的工艺造物以其沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范成为世界造园艺术宝库中一朵魅力永恒的奇葩。中国的造园艺术追求“虽由人作宛自天开”的自然审美旨趣它深浸着中国博大精深的文化内蕴是中国五千年灿烂文化造就的艺术珍品代表着中华民族内在的精神品格。 中国古典园林作为一个成熟的园林体系， 若与世界上的其他园林体系相比较 的话，他的个性是鲜明的。它的主要特点是：一、本与自然、高于自然；二、建 筑美与自然美相结合；三、诗画的情趣；四、意境的含蕴。 这四大特点所衍生的四大美学范畴——园林的自然美、 建筑美、 诗画美、 意 境美， 乃是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。 从根本上来说，
这与中 国传统的意识形态的方方面面以及重整体观照、 重直觉感知、 重综合推衍的思维 方式的启导也有直接的关系。 1 、自然美 寄畅园在无锡市惠山东麓惠山横街。 园址原为惠山寺沤寓房等二僧舍， 明嘉 靖初年（约公元 1527 年前后）曾任南京兵部尚书秦金（号凤山）得之，辟为园， 名“凤谷山庄” 。秦金殁，园归族侄秦瀚及其子江西布政使秦梁。嘉靖三十九年（公元 1560 年） ，秦瀚修葺园居，凿池、叠山，亦称“凤谷山庄” 。秦梁卒，园 改属秦梁之侄都察院右副都御使、湖广巡抚秦燿。万历十九年（公元1591 年） ， 秦燿因座师张居正被追论而解职。 回无锡后， 寄抑郁之情于山水之间， 疏浚池塘， 改筑园居，构园景二十，每景题诗一首。取王羲之《答许椽》诗：“取欢仁智乐，
公园现状分析
1xx公园建设与xx建设的一体化 （1）城市公园成为城市功能结构与空间布局的有机组成部分 开放空间是指城市的公共外部空间。现代城市空间己不再是特殊的单一土地，而是综合地向外扩张，追求在更大区域范围内的开敞与联系的空间。随着城市的结构调整、功能开发，城市公园的功能作用越来越重要。城市公园建设不仅是建几个公园的问题，而是要与整个城市发展规划相协调，使公园分布合理，形成“点、线、片、面”相结合的整体格局。 （2）城市公园的共享性和开放性 公园建设要求与城市构成良性互动的关系，而不是像私家园林那般“孤芳自赏”或传统城市公园那般“固步自封”，它的开放性是多层次、多方面的，公园开放性的实现层次除了考虑公园系统中公园与公园之间的整体性之外(公园系统的建设)，还必须关注公园与周边街区的融通。公园开放性所涉及到的内容，至少包括空间方面的开放、功能设施方面的共享和文化取向方面的一致，从而最大限度地提高公园的使用价值及与城市文化的对应。 （3）多元xx空间的利用 在城市土地资源严重稀缺的今天，合理利用各种可利用的土地(包括道路、停车场、水道、市场等)，通过规划建设，使其成为城市绿地的一部分，综合利用空间无疑是我们今后努力的方向。 综上所述，城市公园作为城市开放空间，与传统公共空间构成要素相比，其外向型的空间风格和生活化的公共空间之间的综合化、多样化将吸引尽可能多的使用者，并随时代变化而不断更新。 2传统文化要素在城市公园中的发掘、运用和表达 “一个公园必须继承该地域的地方景观和文化。公园在整体上作为一种文明财富存在，必须保持它所在地方的自然、文化和历史方面的特色。”自然景观是城市的基础，文化景观是城市的灵魂，在城市公园规划设计中如何发掘、如何表达、如何传承传统文化，应该成为规划设计中一个重要的方面。
中国古典园林建筑空间意境分析
中国古典园林建筑空间意境分析 摘要：“意境”是中国古典美学审美中最重要的核心范畴，是东方艺术魅力的神奇所在。中国传统的“意与境浑、情--景交融”的意境理念，不仅推动了我国艺术理论的发展，而且也影响着我国a-～建筑的审美发展。 关键词：古典园林建筑；空间构成；意境 1.楼阁建筑意境分析 楼阁是古代建筑中的多层建筑物，是极为常见的园林建筑。楼阁作为一种独立的建筑类型，高峻宏敞是其重要的特征。同时，古人对楼阁的追求有两种倾向：“欲与南山齐”与“高处不胜寒”。 首先，楼阁的特点是壮美与优美。和其他艺术类似，建筑艺术的审美价值也体现在了和谐与对抗中。中国自古以来推崇高大阳刚之美，有其深刻的思想根源所在。登高远眺，会使人领略到平地上不能体会的感受，加深对人生以及世界的理解与体验。中国美学的传统表现在建筑方面是强调“大壮适形”的中和之美。楼阁之美在“高大”与“和谐”之中找到了平衡，展现其独特的风味。 其次，楼阁强调形与势。在楼阁建筑的设计中，风水形势说对其有深刻影响。风水形势说是中国古代建筑外部空间的设计理论，它通过对建筑环境景观中空间构成的各个方
面的把握，诸如高下大小、远近离合、主从虚实、整体局部等视觉效果及内在规律的调和，使得建筑观感能够适合人的生理和心理要求，引起审美愉悦。在单体建筑的尺度控制上，风水形势说尤为重要。 2.亭和塔的建筑意境分析 塔本为佛教中的墓塔，传人中国后逐渐演变成高层观景建筑和宗教标志建筑。“亭者，停也”，是供人驻足休息的一种小型建筑。亭是我国古代园林建筑中的形式美之精华，有很高的观赏性与实用性。 亭和塔在中国古典园林建筑体系中，既是观景建筑，也是点景建筑。亭和塔一般成为激发山水意境或建筑意境的点睛之处，它们作为主要空间因素，虽然是意境中、视觉上的“画框”的中心，但却与欧洲集中式建筑有很大的不同。它们在环境中不能独立地构成景观，一般从属于既定的环境之中，联系植物山石和周围建筑共同构建景观，成为景观结构的枢纽――“点”。 亭和塔的空间意境从建筑本身结构到环境空间的结合都体现出“动静相映、虚实相生”的意境。首先是空间的虚实交错，由于亭和塔经常是空间的中心，甚至可以认为是空间中的“点”的垂直拉伸，因此常常被作为“实景”。但亭本身有着通透的视觉感受，空间分割感不强，使空间虚实变化丰富。其次是动静结合，作为在线性上和空间形态中的
中国古典园林的空间艺术
中国古典园林的空间艺术 摘要：园林是有关于空间的设计，老庄思想认为“空”不是“无”，而是“有”的另一种存在状态，并且自然山水景色是借以“悟道”的工具载体，这种观点深深地影响到了中国古典园林的设计。古典园林空间的“隔”与“望”都建立在虚实相关的空间观念之上，在中国人的概念里没有绝对的封闭与开放，古典园林规划上的曲折、婉转回旋之美便建立在这种“有无相生”的空间观念之上；此外，中国古典园林对自然山水的模仿和建筑与风景的有机结合还体现 出“天人合一”的空间观念。 关键词：中国古典园林；空间；分景；隔景；天人合一；abstract: the garden is about space design, taoism that “empty” than “no”, but “another state, and with views of the natural landscape in order to” enlightenment “tool carrier, this viewprofound influence to the chinese classical garden design. classical garden space apart “and” hope “are built above the actual situation related to the concept of space, not absolutely closed and open concept of the chinese people, the twists and turns on the classical garden planning tactfully roundabout of the united states will be established in this whether with students, “the space notions; imitation of chinese classical gardens of the natural landscape and the combination of architecture and
中国古典园林空间营造手法资料
中国古典园林营造技法指要 中国古典园林以“道法自然”为根本指导理念，在自然景观的设计营造上追求树无行次、石无定位的布局。山有宾主朝揖之势、水有迂回萦绕之情，完全是一派峰回路转、水流花开的自然风光。人文建筑物本身在园林中，也是按山水总体风骨走势，高低曲折、参差错落、量体裁衣、烘云托月、点染着自然山水的艺术情趣。这种在有限的空间内，用中国传统的叠山理水造园手法将山、水、植物、建筑等巧妙构配，组合成源于自然又高于自然的有机整体，从而令人感受“天人合一”之境界和状态。 中国园林艺术大师陈从周先生在《中国诗文与中国园林艺术》一文中曾指出，“造园之高明者，运文学绘画音乐诸境，以山水花木，池馆亭台组合出之。人临其境，有诗有画，各臻其妙。故’虽由人作，宛自天开’”。这点出了营造中国古典园林之四大要素——山石、泉水、花木、建筑。 如承德避暑山庄之“金山”岛，就是古典园林这种营造技法的实践典型。避暑山庄的金山岛，仿江苏镇江金山寺修建，以石为基，石上建阁，用水环抱，水内植荷。康熙皇帝曾称赞其：“仰接云霄，俯临碧水，如登妙高峰上。北固烟云，海门风月，皆归一览。” 一、堆山磊石 “园林之胜，唯是山与水二物。”古典园林中，蕴涵得最深、最广的，应该是古代文人雅士时时魂牵梦萦的山水情，正所谓“一池之水，包容江海；几撮山石，喻指众岳”。唯其如斯，才能满足文人士子“仁者乐山，智者乐水”的审美情怀。 园中山景，有真假之分。大型苑园，常包入真山，有些地方小园，亦引入山之余脉来造景。小型的文人园林，主要还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。假山的堆砌，离不开峰石。古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。 堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。李渔《闲情偶记》云：“磊石成山，另是一种学问，别是一番智巧。” 1、选石 园林选石，看重石质。如著名的扬州个园的四季假山，就运用了四种不同的石质，营造了不同的意境。“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。以石笋代表春山，湖石代表夏山，黄石代表秋山，宣石代表冬山。 园林选石，挑剔石形。造园师选石形标准是：“瘦、漏、透、皱”。“瘦”，则亭亭玉立、棱骨分明，似有闲云野鹤之味，“瘦”之中显露朴实的生命本质；“漏”，则石峰上下左右皆有路可通，以示内心通达指向人生的最高境界；“透”，则玲珑剔透，光线透过各个不同、大小相见的孔眼，使得石峰外形轮廓更加丰富多变；“皱”，外形起伏不平、明暗变化不同，富
徐家汇公园设计分析.
徐家汇公园设计分析 徐家汇公园位于上海市徐汇区徐家汇广场东侧，北起衡山路、南至肇嘉浜路、西临天平路、东近宛平路，占地面积约8公顷。徐家汇公园由加拿大W.A.A.合作公司与上海市园林设计院合作设计，以生态理论为指导，以绿为主，特别突出与原有徐家汇繁华商业圈以及衡山路殖民地时期的花园别墅风格的融合，是上海市公园设计的佳作。本文从以下几个方面对徐家汇公园进行分析。 区位分析 徐家汇公园原址是大中华橡 胶厂、中国唱片厂和宛平路幼儿园， 位于徐家汇商圈人流密集处，徐家 汇地铁站及徐家汇商圈均位于二 十分钟步行圈内，交通可达性较高。 徐家汇范围内缺少大面积生态绿 化，周围居民和游人缺少一块日常 休息、游憩的场所。因此徐家汇公 园的定位便是满足区域功能，提升 图1 生态环境品质。 总体布局 徐家汇公园功能布局大致分为文化娱乐 区、亲水休闲区、儿童活动区、体育活动区、 模纹花园区和附属设施区等六大部分，整体布 局围绕中央的汇金湖水系及景观天桥一线展 开，而汇金湖一侧紧邻汇金百货商圈，需要满 足随商业活动而来的大量游人的游憩活动，因 此水系周边设计布局开阔，安排大量休息设施， 景观天桥引导游人穿过整个公园。沿此一线辐 图2
射展开有大量的树林绿化，充分满足生态调节功能，降低城市噪音，满足了游人居民的游憩功能。公园整体呈上海版图状，公园水系设计成黄浦江形状，特别是“黄浦江”上架设了“徐浦”、“卢浦”、“南浦”、“杨浦”4座“大桥”，以及湖面第一个弯道处的“豫园”景观，显示了公园人文景观设计的巧妙构思。 景观道路 （图3：公园主要道路与轴线） 徐家汇公园的景观道路布局结构不同于一般景观道路的环状结构、枝状结构、带状结构等结构形式，而是采用了不规则的网格结构，与城市道路结构相似。这种设计手法是为了与现场交通状况相适应：徐家汇公园处于人流密集区，为了满足人员集散和高峰期人流快速通过的需要，公园几个入口多设置在城市道路交汇处，园路系统也多与城市道路平行或垂直，并将不同入口连接，在公园中心，网格状道路由水系 统一为一个整体。徐家汇公园园路充分满足游人通行 需要，同时形式充满现代感。 景观道路的尺度同样有所考虑。在临近汇金广场 的公园西侧入口处，人流密集，沿景观道路的亲水休 闲区多设置较为开敞的公共空间并设置休息设施，为 游人集散和休憩提供条件。在临近交通压力较小的衡 山路、宛平路一侧，道路尺度较小，布局比较分散， 图4 有利于游人自由行走观景。而直线型的景观天桥将上
小型园林空间行为分析
小型园林空间行为分析园林空间是一种较为普遍且适用性强的行为空间，也是一种有效集散人流的空间，在城市规划和建筑设计等活动中被广泛使用。位于我校西南方位的知春园就是这样一种小型园林空间，下面对知春园进行空间行为分析。 一、地理位置 知春园位于我校西南方位，场地南面是7号学生公寓、东南向通往学生公寓区（1号、2号、3号、4号、5号学生公寓和研究生公寓）、西面和西北面分别是食堂和篮球场。这样的地理区位使得知春园成为一个重要的交往和过度空间。 二、空间节点 园林空间是由众多的空间节点构成的，空间节点丰富了园林空间，同时也划分出园林空间的各区域场地。
1、广场；广场是吸引人流和疏散人流的节点，是人流的集散地，是园林空间中必不可少的组成部分。 上图中广场1是朝向食堂的一个开敞式小广场，食堂是人流密集的场所，知春园是食堂通往宿舍区的必经之路，因此在两个区域的交界点上设置小广场可以 有效地疏导人流。同时，入口处的小广场也作为一个驻足空间供人们等候、驻足、休息之用，是非常有利的空间节点。 广场2是连接学生公寓的入口节点，与广场1有着相似的疏导、驻足作用。也是 过渡型空间。 2、中心花坛；中心花坛位于知春园中轴 线上，是花园的视觉焦点，也是连接各 个空间节点的中心节点。它是花园的高 潮部分，主要承担导向作用。同时花坛 中心的高大树木也丰富了花园的空间层 次感。 3、草坪；草坪是花园中必不可少的部分，草坪也是花园空间中人们最喜爱的场
地之一。绿色的草地带给人们亲近自然地亲切感，并且由于草地材质上的优越性使草地不仅具有美化环境的功能，更是人们休息的绝佳场地。草坪在花园空间中承担吸引和分割人流的作用。草地上人们或坐或躺或交谈或嬉戏，是花园中气氛最活跃的场地。 上图中草坪和草坪2由于处在重要的入口处，因此成为休息人群集结最多的地方。 4、座椅；知春园中的座椅沿路布置， 不仅是园中供人们休息的重要节点， 也是园中的一处景致。座椅承担着园 中大部分休息的人流，正因为如此， 园中的座椅也成为引导人流的重要标 志。 5、地灯；地灯在园中承担一定的照明 作用，但最主要的作用我认为还是美化知春园的环境氛围。白天作为景观节点存在，夜间灯光照在植被上可以获得良好的环境氛围。 6、道路；道路是花园中最重要的引导人流的空间节点。通过道路的铺设可以有效地引导人流并且合理的划分园林空间。道路同时是连接主要空间节点的重要手段。 三、空间中人的行为 空间是为人创造的，园林空间也不例外。因此在空间分析时，人的行为是不得不说的。知春园中人的行为可分为动、静两大类。 1、“动”的行为；由于知春园所处的地理位置，因此决定了知春园既是一个
中国古典园林分析
中国古典园林不仅历史悠久源远流长，而且还由于独树一帜的艺术风格而极大地丰富了人类文化的宝库。本书在简要介绍中国古典园林历史发展沿革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，还联系到中国古代的哲学和美学观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。 如果说世界各民族都有自己的造园活动，并且由于各自文化传统的不同有各具不同艺术风格的话。那么概括地讲有两种园林风格最典型也最引人注目。这两种园林风格是： 在西方，以法国古典主义园林为代表的几何形园林；在东方，以中国园林为代表的再现自然山水式园林。 前者的特点是： 整齐一律，均匀对称，具有明确的轴线引导，讲求几何图案的组织，甚至连花草树木都修剪得方放整整。总之，一切都纳入到严格的几何制约联系中去；一切都表现为一种人工的创造。一句话，就是强调人工美。后者的特点是： 本于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙地相结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”。上述两种造园风格的主要差异表现为： 一个着眼于几何美，另一个着眼于自然美。除了这两种园林外，还有希腊﹑罗马﹑文艺复兴园林，英国自然风景园，伊斯兰园林，日本园林等。这些园林都自成体系，各自特点，但就其对自然美和人工美的态度来讲，非侧重于前者，即侧重于后者。 如果说西方古典园林与西方古典建筑所遵循的构图原则基本一致的话，那么中国传统园林与中国传统建筑的布局方法则很不相同。传统建筑多采用中轴线对称和四合院的布局形式，是相当程式化的。园林建筑则变化无穷，它不受任何形式的约束。那么传统园林建筑究竟有哪些特点呢？概括地讲有以下几点： 情景交融：
浅谈中国古典园林的空间布局与意境之美
浅谈中国古典园林的空间布局与意境之美 摘要：中国古典园林，犹如一幅清幽淡远的水墨画，一首意味深长的山水诗。它是将雕栏画栋的楼阁、厅堂、轩榭、人工斧砌的山石、名花异木等与大自然通过巧妙的空间布局组合在一起，营造出引人入胜的园林意境。本文主要介绍空间布局的几种方法和意境美的营造，重点突出在有限的空间里营造出无限的意境。 关键字：古典园林,空间布局, 意境美 中国古典园林是由建筑、花木、山水、楼阁、厅堂等基本要素构成，并形成一整套的园林符号语言。 山是整个园林的骨架，叠石堆山和 精妙绝伦的假山在古典园林中是最常 见得，例如，扬州个园的“四季假山”， 借助各种石料的色泽、叠砌的形体，加 之竹木和光影效果，使游者联想到四季 之景。体现出“片山有致，寸石生情” ——扬州个园水是构成中国古典园林的重要元素之一，也是古典园林的灵魂。它可以成景以供观赏、在一定范围内调节温度和湿度、栽种植物，也可划水行舟。平静似带的河流、潺潺有声的溪涧、深邃空灵的渊潭、气势雄壮的瀑布、精巧细腻的泉水给古典园林赋予了浓厚的生命力，有着真实、变形、虚幻的韵律之美。 楼阁是层高型建构，不但极 大的拓展了人们的视野，也极大 的丰富了园林。例如，颐和园的 “山色湖光共一楼”超越了园林 的局限空间，虚实相生，具有无 限的空间表现力和空间蕴含量。
——颐和园的“山色湖光共一楼” 厅堂是待客集会的场所，是园林 中的主体建筑。所以通常是处于阳光 中，光影多变，景色显得变幻无穷。 在景区中，通常建于水面开阔处，临 水一面多构筑平台，如拙政园的远香 堂、留园的涵碧山房、狮子林的荷花 厅都采用此法布置厅堂。 ——拙政园的远香堂 植物是造山理池不可缺少的元素，花木对园林山石景观起衬托的作用；若植物花木配置得宜，更能衬托庭院之妙，表现造园者的崇尚、意趣和个性品质，如竹子象征人品清逸和气节高尚、松柏象征坚强和长寿、莲花象征洁净无瑕、兰花象征幽居隐士、玉兰牡丹桂花象征荣华富贵、石榴象征多子多孙等。 中国古典园林是一种时间的，立体的，流动的空间意识形态，其空间布局造成的悬念和意境都具有极其独特的审美价值。例如程氏的园艺论就显示出园林文化对空间序列、空间组合的整体性、和谐性的完美思维。 蕴藏在借景中的视觉规律和空间规律是丰富的。 窗子是借景的具体媒介。例如苏州园林的“花窗”； 借景是沟通有限与无线最好的手段。立足于特定的自 然环境，把最感动的景色融入构建之中，以产生丰富 的视觉意趣 ——苏州园林的“花窗” 实虚并置是营造空间环境丰富性的有效 手段。这种空间营造表现增加了空间的深度和 广度，扩大了园林空间的视觉效果，丰富了园 林空间的变化，创造了园林静态空间的动势。
园林建筑中水体空间的特征及古典组织应用分析
园林建筑中水体空间的特征及古典组织应用分析 发表时间：2018-12-14T09:42:52.080Z 来源：《建筑学研究前沿》2018年第25期作者：陈钦[导读] 本文结合实际主要对水体空间的特征形成作出分析，并结合古典组织水体空间的应用展开分析。以供参考！摘要：中国古典园林四大要素，分别为水体、山石、花木和建筑。本文结合实际主要对水体空间的特征形成作出分析，并结合古典组织水体空间的应用展开分析。以供参考！关键词：水体空间；山石；花木；园林建筑古典园林在总体布局上遵循着一些既定法则。这些法则又与传统的“天人观”、“风水说”有着千丝万缕的联系。总体布局原则决定了园林使用者的驻足点、观赏点、活动流线等。作为中国古典园林艺术的最高代表，苏州园林的总体平面布局具有一些共性特点，而在对其进行 分析研究之后，可以得出水体空间布局的一些典型形式及主要特征。 一、苏州古典园林总体布局简析古人认为，“天不足西北，地不满东南”（《素问·阴阳应象大论》）。西北地势高亢为“天门”，属阴；东南地势低下为“地户”，属阳。故一般宅院及园林总体布局上，主入口选在东南（而不是正南）方向为最佳。从现代科学分析角度看，这一选择实际上也和我国大部分地区的日照、主导风向对建筑群体的布局要求相吻合。苏州几个代表性园林的平面布局，也基本符合这一主入口选择法则。主入口方位形式决定了在园林总体空间布局上，主要的建筑群体基本上位于偏东南部区域。与此相对应的，是水体的北岸多设置山石、花木，或小体量的景亭，以形成视觉焦点（如留园中心水体北部的黄石假山及植物群落。水体的西部区块由于在功能空间上属于次要地位，可形成较为疏离、开敞的场地，一般可设置观赏驻足点（如网师园的“月到风来亭”），或干脆设置假山瀑布（如狮子林、留园的西区水系布局），以呼应“水来自西北、流向东南”的风水法则。 二、水体空间的“山石”元素组织及空间特征园林中水体空间山石布置分为两种形式：水岸置山石，以及水中（小岛）置山石。前者适合中小型园林，因其水体相对较小；后者适合大型园林，水域面积较大，可以在水中设置石山。（一）水岸置山石按“天不足西北，地不满东南”以及八卦方位中的“西北为艮”的理论，在水岸型山石布局中，山石布置在水体空间的西部、北部最为理想。由于太阳照射角由南向北，故山石朝向水体方位为受光面，光影效果丰富。西北部有较为高耸的山石，亦可阻挡冬天北来的寒气。而从心理学角度分析，“北有靠山”，“坐北朝南”是最安全的一种心理暗示。比较典型的案例是留园的中部水体。大型黄石假山均沿水体的北岸、西岸布置。在西北角处置狭长水口，更耦合风水思想。（二）水中岛屿置山石此种置石方式多见于规模较大园林。水中置岛，岛上摹山，是典型的“一池三山”做法滥觞。这种“岛屿”一般与陆地之间都有细窄小径（桥）相连，岛上小径蜿蜒曲折，草木扶苏。这种小径一般并不位于岛南部滨水处，更多位于小岛中部区域，而将曲折岸线优美景观留给水体南岸观赏人群。典型案例是拙政园中部区域的东入口处山石处理。由“别有洞天”月门进入中部园区，一径往北，过梧竹幽居亭，折转至西，蜿蜒至巍峨山岛；一径往西，沿水南部岸线而行，行人在此可充分观赏北部山体的奇峰怪石。 三、水体空间的“花木”元素组织及空间特征园林中与水体空间相关的植物分为两种：陆生和水生。陆生植物栽植方式又可大略分为点种和丛植两种形式。而水生植物除了沿岸的水草之外，主要体现在水中观赏植物的选择上。简单点说，就是“莲”与“荷”的选择。（一）陆生植物如前所言，水体空间的主要观赏点位于水体南部；而被观赏点多位于水体北部。故水体南岸较少设置密植型植被，以最大程度打开视野；而水体北岸结合山石设置丛植植被，形成被观赏界面。拙政园中部“梧竹幽居亭”附近水体空间，水体南岸沿路间隔距离点种高大乔木，树干间开阔空间并不对观赏视线构成干扰；而水体之北的岛山上则枝繁叶茂，又是一番景象。（二）水生植物古典园林中水生植物的应用对园林意境的构建有重要影响。对于大型园林水体而言，可栽植体态较为活泼、相对挺拔的荷花，以呼应大型水体纵横开阖之势；到了深秋，残荷断梗，更添一份萧杀意境，与夏季的繁茂亦构成强烈对比，观之可悟人生世态。如拙政园中部水体的荷花。 （1）观景与光照由于园林总体布局中入口偏东南，故主要建筑多位于园林的东部及南部，主要建筑位于中心水体的东部、北部，因整个园子故意突出东南部假山，主体建筑只好屈居北部）。又古人建筑不喜朝西开门，故东部建筑与中心水体之间常以山墙相对。而水体南部较多布置建筑，以北向面向水面，以取得最佳观景界面。但这就产生了一个问题：建筑北面会有阴影，冬季会感觉阴冷；北向开门面向水面，则在享受美景同时却难免享受不到阳光的温暖。好在中国古代建筑层数皆较为低矮，且常在建筑与水体之间留出足够大小的活动平台，这样就解决了观景与享受阳光之间的矛盾。（1）临建筑水岸线形态处理在建筑与水体之间的岸线处理上，除直接临水建筑之外，一般岸线均较为平直，方便亲水观景；而平直的岸线与规整的建筑形态一起构成园林中较为刚直元素，与北部山石花木婀娜多姿的柔性景观形态恰恰构成对比，相映成趣。 四、实例分析——以吉安青塘公园规划设计为例对于古典园林的水体空间组织手法的研究，归根到底还是要服务于当代园林景观建设。在很多文化底蕴深厚的城市，城市公园的建设规划往往要求尽可能采用原汁原味的古典主义设计手法，以达到古为今用的功效。吉安市青塘公园的规划设计即为一例。（一）项目概况