浅谈通俗歌曲的演唱方法

2017年第14期（总第326期）

北 方 音 乐

Northern Music

NO．14，2017

（CumulativelyNO．326）浅谈通俗歌曲的演唱方法

夏俊颖

（佳木斯市新世纪中学，黑龙江 佳木斯 154000）

【摘要】所谓通俗唱法，就是大众的唱法，一种没有统一规定的，根据不同的作品进行不同演绎的一种唱法，有的人不用任何的训练就能唱出好的歌曲，这是个人的声音条件音乐感觉所决定的。

【关键词】通俗唱法；咬字；气息运用

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

通俗歌曲是一种通俗易唱、易于流传、拥有广大听众的大众歌曲。它之所以会特别的流行，是因为它的结构大多比较精练、短小、歌曲旋律易唱易记，朗朗上口，区别于美声歌曲和民族歌曲，更具有商业性、娱乐性、普及性以及通俗性，更容易贴近我们的生活。如果想唱好通俗歌曲，就要深刻理解作品真正的内涵，合理科学的演唱，才能形成自己的特有演唱风格。

一、通俗唱法的音色

通俗唱法的声部的确是很重要的，确定声部首先要考虑歌者的音色，音色由歌者的发声器官所决定的，发声器官就相当于一件乐器，从解剖学的角度看人体的声带是有长短、宽厚之分的，长的声带相当于大提琴，而短的声带相当于小提琴。一般是长的，且薄的声带发出的声音低，但不够厚重；长且厚的声带发出的声音是低厚的，中音的感觉；短薄的声带发出的声音尖细，但不柔美；短厚的声带发出的声音高且柔美，具有极大的可塑性。根据以上的分析：歌者如果是长且薄的声带不要选择高亢的作品，拼命去练习高音，使自己的声带强制性的闭合。长此以往会使歌者将声带的弹性破坏掉，断后的声带不要一味地嘘着声带去追求柔美的声音，这样声带长期的不闭合，慢慢的就不会闭合了。撒风漏气成为嘶哑、暗淡的声音，每个人都要确定好自身的音色特点，把握好个人发展的方向，自然自如的发挥个人的演唱能力，就不会有那么多失声的状况发生，比如：韩磊演唱的《向天再借五百年》这样高亢的歌曲必须借助通俗唱法的科学性和规范化来突出作品的风格和演唱者的声音特点，来实现通俗唱法带给人们的最美妙的感受。

二、通俗唱法的呼吸

任何一种唱法都不可避免的要将呼吸作为必备的条件，通俗唱法亦如此，通俗唱法由于是大众，多数人都能演唱的一种唱法，因此呼吸上的规范也显得尤为重要。要想将通俗作品完整的演绎，没有呼吸器官的完好配合是无法成就一个很好的演唱的，更不能使自己的演唱充满魅力。

（一）吸气

所谓的吸气是指歌唱者个体比正常呼吸要深入的吸入小腹的过程。在吸气的过程中小腹和肋骨向外扩张，横膈膜向下降低，横膈膜的顶端有压迫感，喉咙和歌唱的通道被气息的扩张度所支撑呈现出管状，人体呈现出上下通透的没有任何阻挡的管状乐件的状态，为发声做好前期的气息深部的支撑，为声音打下坚实的气息基础。

（二）吐气

所谓的吐气是根据歌曲的需要，根据歌曲的节奏、歌曲音乐时值的长短进行气息的有控制的推动，推动的起初是小腹和肋骨向外扩张保持着一种膨胀的感觉来控制压迫气息的底座，在气息运用达到枯竭的时候小腹立刻通过腹肌的力量进行挤压使气息不断地向上向内反流，达到一种气息向外运动的支撑来使声音饱满坚实，这种吐气方法是在一口气当中实现的循环，有利于歌唱中气息的活跃性、流动性、连贯性使气息摆脱了只向下用力的僵硬感觉，歌唱具有灵活、松弛像行云流水一样的气息，达到气息运用的上下统一、收放自如，形成良好的气息循环体和气息链接。

（三）唱歌时要有气息的支持点

所谓的气息支点是指反作用力的支点，如果我们向下用力的时候气息的支点在身体的前方，与力量的支点相同，如果我们的气息向上挤压的时候气息的支点要移到身体的后方，后腰以及后腰的更下方甚至可以用力到脚跟以下来托撑，这一支点也是与力量相同的，完全是和气息流动的方向呈反向作用，使气息反向作用力的支撑下源源不断地输送给声音，因此，在运用气息的过程当中一定要注意把握好气息的支点，这是实现良好气息的重要环节，也是气息当中最为关键的一环，只有立足气息的支撑和气息的支点才能够更有效地发挥气息的重要作用。

三、通俗唱法的咬字

通俗唱法对咬字的要求与美声唱法完全不同，通俗唱法最突出的特征就是清晰自然的咬字，给人以说话的真实感，表达情感是真挚赋于表现力的，能够感染观众，更能烘托作品的情感，是情感表现最为理想的唱法。

（一）咬字时子音的比重较大

在美声唱法中咬字的字音也就是声母和韵母的比例上是韵母强些，要求咬完字立刻进行哼鸣，要将字哼入通道，然后用气息用力推出，而通俗唱法咬字声母咬完后直接给气，没有经行通道的推送，不要求声音的圆润，要求吐字的清晰、声音的明亮，这样的声音有一种天然的原生态的自然感，能够让普通的没有声乐训练的人自然地演唱。更能让听众觉得是自然地他们耳熟能详的，表达出音乐与歌者的质朴，如《月亮代表我的心》。

（二）咬字的集中、清晰

通俗唱法由于不讲求声音的圆润，如果咬完字哼鸣再给气就会失去原有的温婉和甜美，不能表达作品的亲切和柔美。只讲求通道流畅气息流畅，因此在咬字时不能追求咬字圆润，在咬字时一定要集中在一个点上咬字或低声耳语或大声呼喊，都要将咬字的点作为最重要的环节，使每个字都能充分的表现出歌者与作品所要表现的内涵。在咬字时，轻则不散、轻则垮塌、轻则坚挺，在高亢的歌曲中高而不喊，高而不撕咬，气息要很默契地跟随声音，使声音中蕴含音乐的起伏跌宕，荡气回肠的魅力，如：孙楠的《你快回来》无不透漏出音乐的时代魅力和独特风格，让每一个聆听音乐的观众和歌者都能沉浸在音乐之中。每个人从通俗唱法的个体都不要忽略通俗唱法的咬字。要将这种特殊的强调字正腔圆的唱法深入研究和保持完善的通俗唱法的咬字。

四、结语

通俗唱法在整个产生、发展和进行的过程中不是没有依据的乱唱，一定要从声音的合理分布上去选择适合的作品。要努力的追求美声唱法所追求的气息功底，使气息通畅坚实，能够将高音唱满，低音唱实，字正腔圆。这是完美演唱通俗唱法的最重要的环节，也是通俗唱法的完美所在。

Northern Music 49