竹编工艺在现代灯具设计中的运用

传统竹编工艺在现代灯设计中的

运用

完成时间： 2016 年 05 月

目录

摘要 (2)

关键词 (3)

一、传统竹编工艺概述 (4)

（一）竹编工艺概述 (4)

1、竹编工艺的概念 (4)

2、竹编工艺的历史源流 (3)

（二）传统竹编工艺的特征研究 (5)

1、竹编工艺的材料特征 (5)

2、传统竹编工艺流程 (6)

3、传统竹编工艺技法 (7)

二、竹编灯具的发展 (7)

（一）传统竹编灯具 (7)

（二）现代竹编灯具 (8)

（三）小结 (10)

三、竹编工艺在现代灯具设计中的运用 (10)

（一）竹编灯具创新设计 (10)

1、材料创新 (10)

2、色彩创新 (10)

3、造型创新 (11)

4、工艺创新 (11)

5、品类创新 (11)

（二）竹编灯具方案设计 (11)

1、设计理念 (12)

2、设计构思 (12)

3、效果图展示 (13)

结语 (13)

致谢 (14)

参考文献 (15)

摘要

竹编工艺作为中国传统手工艺一种，它的历史非常的悠久，从新石器时期到现在一直在人们的生活中起着重要的作用。随着时代背景的改变，竹编工艺也在不断的发展与变化，竹编产品技法与纹样也在慢慢走向成熟。不论这些竹编制品是流传到了现代社会还是消逝在了历史的长廊中，这些随着传统生活渐渐进步而沉淀出来的产物，都包含了伟大人民的智慧还有让人叹为观止的无尽韵味。所以我们能够从中汲取灵感，设计出更加浑然天成的作品。然而，随着社会的进步，使竹编工艺逐渐淡出世界舞台，走向边缘化的地位。俗话说适者生存，而竹编工艺之所以走向边缘化，其原因在于传统的竹编工艺不能适应现代工业化社会的发展，也使传统竹编产品不能满足现代人的审美方式与生活方式。怎样将传统主编工艺与现代社会的审美结合起来，创造出时尚新颖的现代竹编灯具是本文要探讨的主题。

关键词

竹编工艺；融合运用；创新；灯具设计

一、传统竹编工艺的概述

（一）竹编工艺的概述

1、传统竹编工艺的概念

就是用竹子剖劈成篾片或篾丝并编织成各种用具和工艺品的一种手工艺，竹编工艺不仅具有很大的实用价值，更具深厚的历史底蕴。在中国如长河般的历史进程之中，我国传统竹编制品是随着朴实的劳动人民生产生活的需求而出现的，多是用于农业生产的器具，生活需要的用具，以及一些装饰用的手工艺术品，带给我们的，不仅仅是它的实用性，更是对艺术的冲击。我们可以从中感受到古代人们质朴的生活观念——那就是产品的实用性。像竹编制品这样的工艺品，都有其特有文化含义，都暗藏着人们生产生活的进步，都代表了人们向往美好生活的期望。可以说，竹编制品是手工艺与民俗文化及人民日常生活需求这三者相互影响相互结合的产物，是我国传统手工艺中绚丽多彩的瑰宝。

2、传统竹编工艺的历史源流

我国的传统竹编工艺有着几千年的历史，从原始社会延绵至今，随着时代发展，竹编也在一步步走向成熟，竹编技法与纹样慢慢变的丰富多彩。竹编从新石器时期开始，先后经历了殷商时期、春秋战国时期、秦汉时期、唐宋时期、明清时期、近现代时期、当代时期。从殷商时期到秦汉时期竹编工艺的技法已经十分发达、竹编纹样也丰富了起来，竹编得到了很大的完善，秦汉以后，竹编产品的形式更加多样，上到皇室贡品下到民间的日用品。

总之，传统竹编工艺从用途来看主要用于劳动人民农业生产与生活的使用具,比如说竹篮(见图1)、竹篓(见图2)、竹箕(见图3)等; 从表现特点图1竹篮图2竹篓图3竹箕

来看，这些竹制品在纹样精美丰富，肌理感较强，其表现为十字纹(见图4)、人字纹(见图5)、斜编纹(见图6)等各种纹路形态。这些纹样通过不同薄厚、

粗细的竹篾进行加工成型，形成宽与窄、疏与密、点线面的构成感，体现着均衡、对比、连续、重复等等形式美的法则。而传统竹编的这种工艺方式与审美特征，也成为现代设计的借鉴的来源。

图4十字纹图5人字纹图6斜编纹（二）传统竹编工艺的特征

根据调查传统竹编工艺，可以知道竹编工艺的特征主要有材料特征、工艺流程特征、工艺技法特征，而这些特征都是竹产品成型的一个主要工艺流程，缺一不可。它们之间相铺相成，才能够做出一个完整的竹制品。

1、传统竹编的材料特征

竹编用材就是竹子，我国竹子主要分布在南方地区，像四川，湖南，浙江

等，类型众多，适应性强，分布极广。根据竹编的所用料，我们常用的有竹种有青篱竹、慈竹和青皮竹、毛竹、早竹、水竹等六种。由于它们生长环境不同所以特性也不同，因为特性不同所以用途也不通，根据用途不同被用在不同的竹编产品中。（见表1）。

2、传统竹编工艺流程

竹编工艺流程就是把竹子按照要求加工竹子的技术，也是竹产品成型的一个主要工艺流程。竹编的加工技术就是把整根竹子通过加工变成竹丝篾片的过程，而这整个过程都是由师傅纯手工来完成，在灯具的制作过程中先后经过剖竹、起间、开片、劈篾、劈丝、浸泡等这么六个流程。（见表2 )

加工完成后得到的竹丝篾片是器物纹样编织的主要用材。

3、传统竹编工艺技法

竹编工艺技法就是竹编花纹的编法，也是竹产品成型的主要流程之一，每个地方都有各自特色的竹编工艺技法，而在四川特色竹编技法就是瓷胎竹编。艺人根据产品的特色与要求，用不同大小的篾丝、篾片不同的编织手法与技巧，编成了各类各式的精美竹编产品。当然，无论什么样的竹编产品都是由基础的编织方法而形成得来的。而灯具主要的编法有十字编、圆孔编。（见表三）

二、竹编灯具的发展

（一）传统竹编灯具

我国竹编灯具历史悠久，最早可以追溯到三国时期的孔明灯(见图7)。据资料可知古代孔明灯身体的两大结构都是由竹材构成，孔明灯造型没有大小的限制；这里说的两大结构为灯主体和灯支架，孔明灯主体的龙骨大都使用竹材，一

图7孔明灯

使用竹篦编成造型，在此基础上的灯罩使用棉纸或纸糊成；第二部分的支架使用原竹，具体为将竹竿削成篦组成[6]。

竹编灯笼文化源远流长，从宋代著名诗人苏轼《夜过舒尧文戏作》一诗中可以推断出竹编灯具距今近两千年的历史。那时大多用竹篾做成的骨架糊上纸或绷上红绸布，形成的都是灯笼的形式，主要有是手提式、挂式和手举式灯

笼（见图8）。由此，宋朝时竹编灯笼已发展成为相当考究的工艺品。

图8灯笼

我国传统竹编灯具主要以手工编织来实现；选材上，竹编灯具的材料一般使用竹子一种单一材料，传统竹编灯具的造型一般较为固定，多为传统灯笼的造型，或者在它的基础上稍作改动调整。

我们也应当看到传统竹编灯具具有材料单一、造型简单、缺少形式美感的局限性，下面是它们的具体体现。

材料单一，体现在传统竹编灯具材料仅限于对竹材的使用，单一的用材对于竹编灯具造型的丰富程度不够，在各种材料现代化的今天，恰到好处的使用多种材料的造型表达会给人视觉上带来更加精彩的体验。

造型简单，体现在一般日常用的传统竹编灯具多为传统灯笼造型，或者在它的基础上稍作改动调整，在琳琅满目的现代灯具中，已经不能完美满足现代消费社会的审美观了。

缺少形式美感，体现在应用的设计视觉语言较少，传统灯具编织造型的形式美感呈现较弱，所以传统竹制灯具的编织工艺有待更精湛的创新利用。（二）现代竹编灯具

由于上述局限性，传统竹编灯具满足不了人们审美要求，加之功能上的局限，使传统竹编灯具渐渐隐退出民间。材质各异、种类丰富、款式千变万化的现代灯具产品一波一波的出现，竹编灯具经历着一轮又一轮的淘汰、革新，致使其使用受众大大缩减。但随着民族风格的兴起，现代设计对于原生态材料的进一步重视，竹编灯具的设计复苏了，而经过历史的筛选后所保留下来的竹编灯具才是最有用武之地的。不妨来看看竹编灯具在今天的综合现状，以此，我们才能试图找寻竹编灯具发展最合适的轨迹。

从材料上看。传统的竹编灯具的材料只有竹材，而现在竹编灯具的材料不止有竹材，还会与一些现代工业材料结合使用。竹编灯具现代构成材料有两种，第一种是以竹材为主，辅助其它的自然材料，如竹材与藤的结合(见图9）、竹与木的结合(见图10）；另外一种是竹材与现代工业材料的结合,如金属(见图11）、塑料等。

图9 竹材与藤结合图10竹材与木材结合图11竹材与金属结合

从造型上看。现在竹编灯具在造型上有一部分借鉴了现代灯具的造型（见图12），而这些造型用竹编的形式表现出来更加引人注目，编织细密，透光性好，又环保,体现了自然清新的气息。

图12现代造型的借鉴

从工艺上看。随着时代的进步工艺也在不断的创新，为了迎合大众的审美观念，竹材料在现代社会的运用也更加丰富多彩，出现了许多新颖的表现方式。如台湾YII 泡泡沙发（如图13），把手掌大小的小球编织好以后，以一个垒一个形式排列组合而成，显得既轻巧、透气，又有趣味性；BAMBOOL STOO（见图14），三根普通竹子制作的凳腿在顶部变为竹藤，编织出一个完整的凳面来，这图13泡泡沙发图14 BAMBOOL STOOL

更好的表达了竹的柔韧性。这两种不同于传统竹编工艺的现代设计，为现代竹编灯具设计提供新的思路，更重要的是要以此为启示，探索更多的新手法、新思路。

（三）小结

传统的竹编灯具因其历史的久远，让我们现代人也学会了很多的经验与方法。可是，在现代的市场环境之下，传统的竹编技术也慢慢的走上了下坡路。在现代消费观念的冲击下，与消费者更加对立了。因此，在我们尊重民间传统手工艺的前提之下，应该提倡人们从工艺技法、构成方式到设计思想、思维理念对竹编灯具未来发展方向和具体形态进行全新的探索，对竹编技艺的未来发展还是应该秉承着乐观的态度，才有可能摆脱目前竹编工艺的困境。

综上所述，我们一方面要继承传统竹编工艺优点，另一方面又要克服它在

材料与造型上单一的缺点。不仅要创新它的材料、造型与工艺，更要加入现代美学概念，结合现代社会先进机械化的生产技术，重新创造出符合现代人审美观念竹编灯具。

三、竹编工艺在现代灯具设计中的运用

（一）竹编灯具创新设计

在针对竹编灯具的市场调查中发现，传统竹编已经不符合今天消费社会的审美趣味。我们应该在材料、色彩、造型、工艺、品种等各方面创新，再结合现代的时尚美学元素，创造出满足现代社会需求的竹编灯具。

1、材料创新

竹材用在灯具上，会让人们产生朴实、自然、环保的气息；但有时单一使用一种材料也可能使使用者人们感到视觉上的无新意感，显出一定的局限性；科技材料充沛的今天,各种材料的性能已被越来越多的人们所深刻认识。新材料如玻璃、塑料、树脂等一般具有强烈的现代气息，在自然材料弱势的地方，混合运用或许可以达到令人惊叹的结果。

当然在竹材与其他材料结合的过程中可能会带来一些形态风格上的冲突、不和谐，需要探索竹材与其他材料结合的可能性，研究其造型时连接的结构，争取创造出符合现代审美的竹编灯具设计，尽量避免传统竹编灯具造型的缺点。总体来看，材料综合利用在竹编灯具造型设计上是有长远发展的，我们需要在更多的实践中研究并充分发挥各种材料的特性,极大拓展竹材在灯具造型上的

应用。

2、色彩创新

色彩是物体造型的外衣。当人们看到一个产品的时候，色彩首先吸引消费者的眼球的要素。竹编灯具色彩，分为竹本色和竹变色，本色包括绿色和黄色。竹变色包含着两个工艺，那就是竹的碳化和竹的漂白；炭化后的竹呈黑色，漂白后的竹呈白色。或者将不同颜色交叉编织使用，又可以带来不同的视觉效果和情感体验。

3、造型创新

在造型创新上，主要可以从以下三个方面入手来进行考虑：

对传统的再设计。中国传统灯具历史悠久，且丰富多彩；其中灯具的造型中对于我们今天的设计非常有价值，其当中蕴含着无数新点子、新创意。我想，对于现代竹编灯具造型的研究，我们可以依赖于“旧”的东西，细致对传统进行分析利用，或许我们会提取到竹编灯具造型内容上的灵感。

现代灯具造型的引用。现代灯具造型丰富多彩，其特点主要是气质时尚高雅；返璞归真，崇尚自然；色彩斑斓，温馨典雅；注重节能，经济实用和多种

组合形式功能齐全等[8]。当竹编灯具引用了现代灯具造型，这些特点会更加突出。

仿生设计，中国古代灯具中有许多灯具的造型来源自于自然界中的植物、动物造型，生动的人物造型等，这些灯具的造型设计可以被我们称之为仿生设计，这些传统植物形灯具、动物形灯具、人物形灯具主要是通过特征鲜明的视觉元素来表达形态，这使得人们看过后能够马上描述灯具造型元素的真实意思，其象征意义能够直观、简单的表达清楚。

4、工艺创新

传统竹编工艺在现代社会有两种表现手法，一种是手工工艺，一种是机械工艺。虽然竹材的机械化有一定的局限性，但是机械化对竹材的加工生产是时代的要求，不能缺少的，从某种程度上提高了生产的效率。机械化生产的规整、统一、效率是我们追求的优点；手工的制作虽然慢，但是用手直接接触加工材料却有着独一无二性，这点是机器生产不能比拟的。对于竹制灯具的造型设计来说，机器化加工与手工都起到重要作用，这种制作的模式是今后应该提倡的。

5、品类创新

就我的调研情况来看，比起其它灯具的种类竹编灯具的品种不是很多，多为一些室内常用的吊灯、台灯、落地灯、壁灯等。像户外用灯的景观灯、庭院灯、路灯、轮廓灯等，这些基本上没有多少。我们可以考虑竹编灯具的全面发展，在品类上创新，让它更多运用于我们的现代生活中。

（二）竹编灯具创新设计

现代竹制灯具的发展应该更多从灯具产品造型设计的角度出发，设计出更多有新意、有特点的灯具造型来满足人们的视觉享受，从而满足现代人们的消费购买欲望。

1、设计理念

中国传统灯具历史悠久，一些灯具造型在现在仍在被使用，传统的竹编工艺的编织方法到现代社会仍然被应用在设计上面，它的编织技巧为我们现代设计做了参考作用，更启发我们去创新。中国传统竹编灯具的这些优点是需要我们继承和发扬的，从中我们也要认识到传统竹编灯具在现代设计层面的一些弊端从而加已改进。

2、设计构思

毕业设计创作鱼灯——竹编吊灯造型设计，采用了仿生设计的理念。造型来源于动物中鱼（见图15）的造型，竹编鱼灯(见图16）意喻着年年有鱼。把几个尺寸不同的竹编鱼灯用麻绳长短不一用吊在铁圈上，形成大小，错落的感觉。

图15鱼图16鱼灯草图

毕业设计创作鱼灯——竹编台灯造型设计，采用了“对传统的再设计”理念。设计中选取了传统竹编灯具中的灯笼造型（见图17），这种照明竹器是古代家家必备的灯具。毕业设计竹制灯具的设计是将它的造型改造的更简洁，显得格外亲切；作品是将改造后的灯笼的灯罩应用在台灯（见图18）上，回归到

图17灯笼图18台灯草图

传统的竹编文化。

毕业设计创作鱼灯——竹编落地灯造型设计，采用了现代灯具造型（见图19)的引用的理念。虽然造型一样，但材料不同质感是不同的，表现的形似也不同，用传统竹编工艺来表现，质感更好，让暖光透过竹篾(见图20）或者通过之间的小缝隙透射出来，既有韵味又贴近自然。

图19现代灯具造型图20落地灯草图

结语

对于现代社会来说，灯具已经成为了必需品，从以前的带来光明到现在的格调，可以看出社会在进步思想也在进步，竹编灯具的出现，更加响应了国家对环保的号召，也在我们走可持续发展道路上写下了浓墨重彩的一笔。竹编灯具使用绿色环保的材料，构成了其清新素雅的外观，不仅好看而且好用，因此也得到了越来越多的人的追求和推崇。竹编灯具的形态也各种各样，现在大部分的设计者其实灵感都是来源于生活，在生活中找到那不经意的美。我也相信，随着社会的发展，以及大家对美的追求，对生活质量的追求，对精神世界充盈的力量，也会出现越来越多的具有魅力的竹编灯具。

致谢

转眼间，四年的大学生活已经步入尾端了，在进入四川音乐学院求学期间，不管在生活上还是学习上，老师和同学都给予我很大的帮助，在此由衷感谢老师与同学这四年对我的关心与帮助。

本论文的工作是在我的老师蒋莉的悉心的指导下完成的，老师严谨治学态度和科学的工作方法，都给了我极大的帮助与影响，特别是她乐观向上的生活态度，让我极受影响。本课题从开始选题到开题到后期写作与修改，都提出了许多宝贵的意见，对课题的完成起

着引导和决定性作用。

另外也要感谢我的家人与亲戚好友，他们的理解与支持使我能够在学校专心完成我的学业，特别是我表妹，在自己都很忙碌的情况下还帮助我修改论文。

参考文献

[1]《现代装饰(理论)》-竹材在设计中的应用，周柱，王立春，2011

[2] 《我国传统竹编工艺之现代传承与产品创新研究》，杨宛萤，江南大学，2013

[3] 《文艺生活·文海艺苑》传统竹编的审美价值--以成都瓷胎竹编为例，林博华，2013年11期

[4] 《竹编工艺在现代产品设计中的巧用》，胡捷，景德镇陶瓷学院，2014

[5] 《竹编工艺在现代产品设计中的巧用》，胡捷，景德镇陶瓷学院，2014

[6] 《竹之韵——现代竹制灯具造型设计研究》，牛琦，云南师范大学，2014

[7] 《我国传统竹编工艺之现代传承与产品创新研究》，杨宛萤，江南大学，2013

[8] 《竹制灯具形态设计研究》，高婧淑，中南林业科技大学，2014

竹编工艺在现代灯具设计中的运用

传统竹编工艺在现代灯设计中的 运用 完成时间： 2016 年 05 月

目录 摘要 (2) 关键词 (3) 一、传统竹编工艺概述 (4) （一）竹编工艺概述 (4) 1、竹编工艺的概念 (4) 2、竹编工艺的历史源流 (3) （二）传统竹编工艺的特征研究 (5) 1、竹编工艺的材料特征 (5) 2、传统竹编工艺流程 (6) 3、传统竹编工艺技法 (7) 二、竹编灯具的发展 (7) （一）传统竹编灯具 (7) （二）现代竹编灯具 (8) （三）小结 (10) 三、竹编工艺在现代灯具设计中的运用 (10) （一）竹编灯具创新设计 (10) 1、材料创新 (10) 2、色彩创新 (10) 3、造型创新 (11) 4、工艺创新 (11)

5、品类创新 (11) （二）竹编灯具方案设计 (11) 1、设计理念 (12) 2、设计构思 (12) 3、效果图展示 (13) 结语 (13) 致谢 (14) 参考文献 (15)

摘要 竹编工艺作为中国传统手工艺一种，它的历史非常的悠久，从新石器时期到现在一直在人们的生活中起着重要的作用。随着时代背景的改变，竹编工艺也在不断的发展与变化，竹编产品技法与纹样也在慢慢走向成熟。不论这些竹编制品是流传到了现代社会还是消逝在了历史的长廊中，这些随着传统生活渐渐进步而沉淀出来的产物，都包含了伟大人民的智慧还有让人叹为观止的无尽韵味。所以我们能够从中汲取灵感，设计出更加浑然天成的作品。然而，随着社会的进步，使竹编工艺逐渐淡出世界舞台，走向边缘化的地位。俗话说适者生存，而竹编工艺之所以走向边缘化，其原因在于传统的竹编工艺不能适应现代工业化社会的发展，也使传统竹编产品不能满足现代人的审美方式与生活方式。怎样将传统主编工艺与现代社会的审美结合起来，创造出时尚新颖的现代竹编灯具是本文要探讨的主题。 关键词 竹编工艺；融合运用；创新；灯具设计

现代设计方法

考试科目:《现代设计方法》 （总分100分） 时间：90分钟 __________学习中心（教学点） 批次： 层次： 专业： 学号： 身份证号： 姓名： 得分： 一、单项选择题（每小题1.5分，共27分） 1.试判别矩阵1111???? ? ?，它是（ ） A 、单位矩阵 B 、正定矩阵 C 、负定矩阵 D 、不定矩阵 2.约束极值点的库恩——塔克条件为：-?=?=∑F X g X i i q i ()()* * λ1 ，当约束函数是g i (X)≤0和 λi >0时，则q 应为（ ） A 、等式约束数目 B 、不等式约束数目 C 、起作用的等式约束数目 D 、起作用的不等式约束数目 3.在图示极小化的约束优化问题中，最优点为（ ） A 、A B 、B C 、C D 、D 4.下列优化方法中，不需计算迭代点一阶导数和二阶导数的是（ ） A 、可行方向法 B 、复合形法 C 、DFP 法 D 、BFGS 法 5.内点罚函数Φ(X,r (k) )=F(X)-r (k) 1 01g X g X u u u m () ,(())≤=∑，在其无约束极值点X ·(r (k))逼近原 目标函数的约束最优点时，惩罚项中（ ） A 、r (k) 趋向零， 11 g X u u m ()=∑ 不趋向零 B 、r (k) 趋向零，11g X u u m ()=∑ 趋向零 C 、r (k) 不趋向零， 11 g X u u m ()=∑ 趋向零 D 、④r (k) 不趋向零，11g X u u m ()=∑ 不趋向零 6.0.618法在迭代运算的过程中，区间的缩短率是（ ）

A 、不变的 B 、任意变化的 C 、逐渐变大 D 、逐渐变小 7.对于目标函数F(X)受约束于g u (X)≥0(u=1,2,…，m)的最优化设计问题，外点法惩罚函数的表 达式是（ ） A 、Φ(X,M (k) )=F(X)+M (k) {max[(),]},() g X M u u m k 012=∑为递增正数序列 B 、Φ(X,M (k))=F(X)+M (k){max[(),]},() g X M u u m k 012 =∑为递减正数序列 C 、Φ(X,M (k))=F(X)+M (k){min[(),]},()g x M u u m k 01 2 =∑为递增正数序列 D 、Φ(X,M (k))=F(X)+M (k){min[(),]},() g x M u u m k 01 2 =∑为递减正数序列 8.标准正态分布的均值和标准离差为（ ） A 、μ=1,σ=0 B 、μ=1,σ=1 C 、μ=0,σ=0 D 、μ=0,σ=1 9.在约束优化方法中，容易处理含等式约束条件的优化设计方法是（ ） A 、可行方向法 B 、复合形法 C 、内点罚函数法 D 、外点罚函数法 10.若组成系统的诸零件的失效相互独立，但只有某一个零件处于工作状态，当它出现故障后， 其它处于待命状态的零件立即转入工作状态。这种系统称为（ ） A 、串联系统 B 、工作冗余系统 C 、非工作冗余系统 D 、r/n 表决系统 11.对于二次函数F(X)=1 2 X T AX+b T X+c,若X *为其驻点，则▽F(X *)为（ ） A 、零 B 、无穷大 C 、正值 D 、负值 12.平面应力问题中(Z 轴与该平面垂直)，所有非零应力分量均位于（ ） A 、XY 平面内 B 、XZ 平面内 C 、YZ 平面内 D 、XYZ 空间内 13当选线长度l ，弹性模量E 及密度ρ为三个基本量时，用量纲分析法求出包含振幅A 在内的 相似判据为(E 的量纲为（ ）［ML -1T -2 ］ A 、A=l E 1 1212- ρ B 、A=l E -- 1 121 2 ρ C 、A=l E 100ρ D 、A l E =-11 12ρ 14.平面三角形单元内任意点的位移可表示为三个节点位移的（ ） A 、算术平均值 B 、代数和车员 C 、矢量和 D 、线性组合 15.已知F(X)=(x 1-2)2+x 22,则在点X (0)=00???? ??处的梯度为（ ） A 、?=?????? F X ()()000 B 、?=-?????? F X ()() 020

论工艺美术和现代设计的异同

∴∴∴∴∴∴∴ ２００６年拾月 总第１６２期 A R T &D E S I G N 艺术的产物，它以延绵不断的技术传承和个体化制作为主要特色，直到今天仍存在于我们的造物活动之中；而现代设计则是工业化的产物，可以理解为是将一种规划、设想和问题解决的方法通过视觉的方式传达出来的活动过程。在当下现代设计发展之势欣欣向荣的背景下，明了二者之间的异同将对我们进一步承传优秀的中国传统文化，发展富有时代性的现代设计大有裨益。 一、工艺美术与现代设计的差异及对比１．工艺美术的个体制作、手工产品与现代设计的大工业化、批量化产品的对比。一方面，工艺美术在农业社会中多以个体手工制作的形式实现其物质内容，在制作上多是个体手工产品；在宫廷或官府所属的作坊中，匠师们虽然有分工协作，但是这种分工仍然是作为个体制作行为的延伸方式存在的，匠师个体本身的技艺熟练程度对于工艺美术品的工艺水平和价值起着决定性的作用。有些出自名家之手的工艺美术品如元代雕漆名家张成和杨茂的雕漆、明代韩希孟的绣品都因为其制作工艺的精湛和制作者个人手工技术的高超而被后世视为传世佳作或名品，具有极高的历史价值和工艺价值。 另一方面，作为机械文明产物的现代设计，规划和操作的是工业化、批量生产的产品，产品的创意性、改良性等设计由设计师完成；而产品的工艺水平则与机械化生产条件包括机械设备的先进程度、新材料新技术的开发应用等 其是民间的工艺美术；从事工艺美术创作的艺人不是社会生产性经济的主体，为数也不多，整个工业内的竞争不如其它生产性、经济性行 业激烈；整个工艺美术技艺的承传呈一种纵向的个体式、家族式、姓氏观念极强的形式，如“父传子、子传孙”、“传男不传女”等手艺传承规则被多数传统的民间手工艺者严格遵循。这样一来手艺的私密性、家族性继承使其工艺美术产品保持了良好的个性、家族特色及信誉，形成类似于现代社会所推崇的品牌效应，但同时由于缺乏交流也阻碍了工艺美术行业整体技艺水平的进步与提高。而就高档工艺美术品（大多是宫廷官府用品）来说，作为奢侈而富有赏玩意味的工艺美术品制作带有一定的官府垄断性和政治属性，更谈不上参与行业竞争，并受到一种不计工本的制作观念的影响。 现代设计作为工业社会的产物，伴随着工业发展对各类设计的需求越来越多和越来越系统，促使了近代设计教育的产生。自包豪斯 设计教育体系逐渐确立以来，关于设计的观念、 技术等知识被传授给广大准设计师们，他们学成之后，在一套不断多元化的设计教育思想体系的范畴内发挥个人的思维特色，使现代设计处于一个不断地被交流、探讨的过程之中。行业技术的公开性和学科交叉性也越来越强，其它学科如人体工程学、心理学、环境学等学科的相关理论和方法被引入到现代设计实践当中，并对现代设计的变迁和发展产生了相当大的影响。同时，现代设计已经成为商业利益得以实现的基本途径之一，其本身也在某种程度上成为商业活动的主体，作为经济利益的实现形式，其行业竞争呈现出空前的激烈和广泛。 ４．工艺美术的贵族化、政治性、鲜明的等级性与现代设计的大众化、文化性之间的差异。 在封建王朝时期，工艺美术具有鲜明的等级性，其作品被严格地划分为官府制品和民间 「毛旭林 Ｍａｏ　Ｘｕｌｉｎ 」 On Si mil ar iti es Hand icraf t and Mod er n Desi gn 宋代官窑粉青釉把杯 i g n 会由于世界经济一体化、交通运输发达、艺术潮流国际化、流行趋势泛化等原因，尽管某些民族特质性的审美倾向还存在，但设计作品的地域性差别越来越淡化。 工艺美术时代，由于交通、民族交流等条件的限制，加上手工艺人与其作品之间亲密无间的、一对一的关系，不同地域的工艺美术呈现出不同的风貌，个人的作品更是在细节和整体风格上具有鲜明的特色。如元代的工艺美术则在大体上形成了南方重秀美优雅，北方偏雄壮宏大的整体局面。 当代艺术设计在很大程度上由于各种现代性因素如经济一体化、交通运输发达、国际性艺术大交流而已经鲜见明显的地域差别，一种设计上的流行风格或趋势一旦兴起，其影响就会扩展到更大的范围或区域，进而形成一种在一段时期内和较大范围内比较稳定的艺术风格，如２０世纪３０年代兴起于美国的“流线型运动”，其兴起后很快就影响到广大欧洲国家和世界上其它国家，形成了一种世界范围内的流行趋势。 ３．工艺美术的技术传承以纵向形式为主，在农业社会环境中，行业竞争相对平和，高档工艺美术品（宫廷用品）的制作反映出一种不计工本的制作观念；现代设计的技术性要素大多是公开的，处在机械文明和商业社会中，行业竞争广泛而激烈，经济效应和功能被视为现代设计的重要考虑因素。 由于农业社会以耕织为主要的物质生产形式，工商业不占主要的经济地位，工艺美术品及其制作在社会经济中所占的比重相对微弱，尤 装饰 DOI:10.16272/https://www.wendangku.net/doc/0012290919.html,11-1392/j.2006.10.008

现代设计的概念

现代设计的概念: 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。 内容包括: 1、现代建筑设计 2、现代产品设计 3、现代平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供人类以方便的工具，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。现代设计是一个不太准确的称谓，与其说是一个设计风格概念，还不如说是一个时间概念来得准确。应该说是它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。 工业设计史（没有现代工业设计史，因为工业设计本身就是在工业革命之后的新事物，本身就是现代的） 大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。 现代主义的定义: 时间上定义:20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。 意识形态上:革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。 现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。 现代主义设计的思想基础 在20世纪形成，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物:勒·科布西耶、沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图。奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。 勒·科布西耶 勒·柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是现代主义大师中著书立说最丰富的一个。他的现代主义思想理论集中反映在它的重要论文集《走向新建筑》中代表了他的总体设计思想。这本著作的文章，前后跨越几十年，因此难免有些前后矛盾之处，内容也比较庞杂，但是在否定设计上的复古主义和折衷主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为:“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器”。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学， 勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段: 1、50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨瓦伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地

现代设计方法-习题集(含答案)

《现代设计方法》课程习题集 西南科技大学成人、网络教育学院 版权所有 习题 【说明】：本课程《现代设计方法》（编号为09021）共有单选题,计算题,简答题, 填空题等多种试题类型，其中，本习题集中有[ 填空题,单选题]等试题类型未进入。 一、计算题 1. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次）。 342)(m in 2+-=x x x f ，给定初始区间[][]3,0,=b a ，取1.0=ε。 2. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次） 32)(m in 2+=x x f ，给定[][],1,2a b =-，取1.0=ε 3. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次） 432+=x )x (f min ，给定[][]40,b ,a =，取10.=ε。 4. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次）。 12)(m in 3+-=x x x f ，给定初始区间[][]3,0,=b a ，取5.0=ε 5. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次）。 107)(m in 2+-=x x x f ，给定初始区间[][]3,0,=b a ，取1.0=ε 6. 用梯度法求解无约束优化问题： 168)(m in 22221+-+=x x x X f ，取初始点[]T X 1,1)0(= ，计算精度1.0=ε。 7. 用梯度法求解96)(m in 12221+-+=x x x X f ，[]T X 1,1)0(= ，1.0=ε。 8. 用梯度法求解44)(m in 22221+-+=x x x X f ，[]T X 1,1)0(=，1.0=ε 。 9. 用梯度法求解无约束优化问题：1364)(m in 222 121+-+-=x x x x X f ，取初始点

智能照明系统设计说明

1、概述 “节能、智能科技与美学是21世纪建筑业的主题。” 现代建筑中照明系统对于能源的消耗已经高达35%，建筑界已经引入“绿色”照明的概念，其中心思想是最大限度采用自然光源、设置时钟自动控制、采用照度感应和动静传感器等新技术。现代东莞商业中心环境不仅要有足够的工作照明，更应营造一个舒适的视觉环境，减少光污染。照明已经成为直接影响工作效率的主要因素之一，因此，越来越引起人们的高度重视。做好照明设计，加强照明控制设计，已成为现代化东莞****智能化设计的一个重要内容。 2、项目需求分析 作为大量使用灯光的建筑，对于智能照明的需求具有以下特点： 控制区域类型较多，包括大堂区，走廊，楼梯间，电梯厅等；以及6－38层写字楼的公共走廊，室外亮化景观照明，地下车库照明，地下商业部分等的照明控制。 ●灯光耗能量大，因此对于照明节能的要求较高，效果要求显著； ●人流量和照明量存在线性比例关系，人流量越多，需要打开的光源越多； ●顾客对于灯光有较高的指标要求，在不同的区域、不同的场合来设置不同的场景。 根据本项目业主、设计单位针对本项目的直接沟通交流，并结合以往智能灯光在项目实施中的实际经验，我们对于本项目各控制区域需要用到的控制手段分析如下：

3、方案设计 根据需求，我们设计以下控制方案： 照明控制区域说明： 3.1公共区域（大堂、走廊、电梯厅） 走道、电梯厅在*****是必不可少的，在大楼走道、电梯厅等区域的照明是最能体现智能照明的节能特点。没用到智能照明的情冴下，当走道无人经过的时候灯却依然亮着，这就大大浪费了电能，而智能照明系统可以有效的进行管理。 大堂 大堂是客人进入****商务区的必经之路，是光临****的第一感觉，其灯具的选用和灯光布置不只是为了大堂照明的需要，更应考虑照明的气氛及照明与建筑装潢的协调。作为一个高级大楼的大堂应该最大限度地为客人提供一个舒适、优雅、端庄的光环境。 大堂采用场景控制，在大堂内配置可编程控制面板迚行灯光控制。通过可编程控制面板可以实现多种不同场景的切换，如：“白天模式”、“傍晚模式”、“夜间模式”等，不同模式开启不同的灯光。 同时，在一层的大堂内配置一个液晶触摸屏，该触摸屏可对整座大厦内所以智能照明受控回路的控制。 走廊 走廊采用自动照明控制，正常工作时间全开，非工作时间改为减光照明，节假日无人时可以只亮少量灯。在电梯厅入口处配置一个可编程控制面板，可根据需要手动控制就近灯具的开关。在走廊通道中，配置相应数量的红外感应器，可实现随着人员走动开启灯光的功能。当人员离开红外探测范围内，灯光延时自动关闭。 下图为公共区域（走廊）照明控制原理图（仅供参照）： 值班模式：半开

工艺美术与现代设计艺术

工艺美术与现代设计艺术 尊敬的各位评委老师大家好，我叫XXX，来自美丽的大千故里，四川内江，我最大的愿望就是能成为一名美术老师，今天我说课的题目是人美版普通高级中学艺术欣赏美术第二册的第12课《工艺美术与现代设计艺术》。下面我将按照说教材，说教法，说学法，说教学过程，说板书这五个部分加以阐述。 一、说教材： 通过本课的教学，使学生对工艺美术与现代设计艺术的特点有所了解、有所 认识，从而懂得如何去欣赏工艺美术与现代设计艺术，开阔眼界，增长知识， 陶冶情操，培养学生欣赏工艺美术与现代设计艺术健康的审美情趣，树立正确的 审美观念，激发学生的求知欲望。 根据美术课程的标准要求和学生学习基础，并结合本节课教学要求，设计如下三个教学目标： 1.知识目标：了解工艺美术的历史，现状 2.能力目标：了解工艺美术与现代设计艺术的关系，各自特色，分类 3.情感目标：培养学生正确的审美情趣，陶冶情操，激发学生的求知欲望。 根据高一学生认知程度和思维能力的发展，结合本课的教学目标，依据教学内容，我将本课的教学重、难点确定为： 教学重点：讲解工艺美术与现代设计艺术的关系，以及如何欣赏工艺美术与现代设计艺术。 教学难点：正确理解工艺美术与现代设计艺术的相关概念，培养学生对工艺 美术与现代设计艺术的兴趣及鉴赏力。 二、说教法： 教学大纲指出，老师只是学生学习中的辅助者和引导者，因此在本课的教学中我力求突出教师为辅导，学生为主体的的特征，根据教学大纲和学生的具体情况，我主要采用讲授法以及教师设问学生讨论回答的方式进行教学。展示相关作品，不断地采用欣赏——设问———讨论——启发——回答的方式，充分调动学生的积极性，由感性认识上升到理性认识，使每个学生都在探讨中感受到乐趣，既培养了学生分析作品的能力又使学生在审美中获得快乐。 三、说学法： 高一的学生思想素质达到一定高度，自学能力较强，因此我倡导学生自主学习、合作学习、探究学习，让学生通过观察、分析，培养学生的探究能力，这样的学法可以唤醒学生的学习意识、挖掘学生的潜能，调动其积极性和主动性，培养学生自主学习的精神。 四、说教学过程： （一）、创设情境，激发学生的学习兴趣，引入新课 教师活动：随着社会的进步和经济的发展，人们在满足了物质生活的需要之 后，对精神生活的要求也越来越高。除了在物品的使用价值之外，同时对物品的 装饰性与美观度的要求也有了进一步提高。正因人们的这些心理需要，工艺美术 与现代设计艺术被广泛的应用到现实社会当中。这节课我们就来学习工艺美术与 现代设计艺术

现代广告设计理念

现代广告设计理念 一、现代广告设计理念 （一）“以人为本”的设计理念现代广告设计已经进入了后现代主义 设计阶段，而后现代主义设计的最显著特征是人性化设计。所谓的人 性化设计，就是充分尊重人的情感诉求和审美价值，不仅要体现广告 功能，更要符合受众诉求。因此，现代广告设计要坚持“以人为本” 理念，围绕着受众诉求积极探索有益的尝试。设计主体是人，设计服 务的对象是人，不从受众诉求出发的广告设计是盲目的，不完善的， 这样设计出来的广告在取得良好宣传营销效果之前就失去了赖以存在 的群众基础。只有符合受众诉求的广告设计才能得到受众的认可，广 告设计才具有了成功的可能性和前提条件。有的广告设计以观赏性、 美观度为标准，对于以吸引受众视线为目的广告来说，这些固然重要，但是仅以此作为标准是片面的。一方面，为了吸引受众，进行有效的 传播、宣传，利用多样的设计手段来丰富广告的视觉效果，使受众对 传达的信息产生强烈的印象，激发受众的购买欲望；另一方面，以受 众诉求为根本出发点，不以设计师个人喜好为设计出发点，使广告设 计从狭隘的“自我型”、“经验型”设计思维框架中跳脱出来，认真 考虑受众的心理因素、观念、爱好等，设计出符合受众审美价值的广 告作品。这样做，并不意味着完全忽略设计师的审美，一味迎合受众，设计师还是要承担引导社会大众审美水平提升的责任，反过来促进广 告设计水平的提高。当这种思想观念反映到专业课堂时，教师要有意 识的引导学生正确认识“广告”功能，给予“广告”全面定位，避免 学生顾得了视觉效果，又忽忽略了对受众诉求的考虑，将自己摆在一 个无关紧要的位置上，这样会影响广告作品的成功。 （二）视觉传达与心理交流相结合的设计观念何谓广告，是一种公开 而广泛的向公众传递信息的宣传手段，“传达”是广告的基本功能。 为了将信息有效的创达给受众，营造良好的视觉传达效果是现代广告 设计中极为重要的内容。视觉传达作为一种外在的表现形式，其服务 于要传达的内容，即信息，而设计是将信息转化为具象的视觉效果的

机电产品现代设计方法大作业

课程名称：机电产品现代设计方法 上课时间：2014年春季 雷达底座转台设计 姓名： 学号： 班级：1108103 所在学院：机电工程学院 任课教师：金天国张旭堂

1．设计任务 雷达底座转台设计：一个回转自由度，如下图1.1所示。 图1.1 承载能力：500kg 被测件最大尺寸： 台面跳动：0.02mm 台面平面度：0.02mm 台面布置T型槽，便于安装负载 方位转角范围： 具有机械限位和锁紧机构 角度位置测量精度： 角度位置测量重复性： 角速范围： 2．设计流程 根据机电产品现代设计方法，其设计流程大致如下图2.1所示。 图2.1

根据上图所示，整个设计过程可分为四个阶段：功能设计、总体方案设计、详细设计和设计。 功能设计部分，是在结合所给出的重要性的要求及用户可能的功能目标需求的前提下，对转台的功能进行定义分析，将每一个功能细化为一个个的功能元，利用QFD图对实现各种功能的所对应的技术的相对重要性进行分析，相对重要性较高的功能技术便是设计的重点所在。 总体方案设计部分，通过利用SysML语言来明确各部分之间的功能参数和参数约束关系，并完成草图的设计。 详细设计部分，需要使得零件实现其预定的功能，并保证其精度和强度的设计要求。在详细设计阶段主要是利用cad等三维建模软件，完成系统的3D图，并生产对应的2D图，完成整个设计。对于重要的零部件需要利用有限元软件进行仿真分析，保证其可靠性。最后还需要应用动力学和运动学仿真软件进行相关的动力学和运动学分析，确定设计系统满足功能目标要求。 设计总结部分，是对整个设计过程进行反思和总结，考虑整个设计过程中存在的不足和所运用的相关知识。 3.QFD需求-功能-技术分析 QFD(全称Qualification Function Deployment)，是用来对所设计的系统进行总体设计规划的工具。QFD主要功能是能够实现工程设计与消费者或用户需求之间的紧密连接，根据消费者需求和用户目标实现对设计过程的实时修改和控制，把用户的功能目标在整个设计过程中得以体现，并根据需求的重要性对整个系统做出相应的设计规划，有重点的进行设计。 本设计根据用户对于雷达底座转台的功能重要性的需求，首先给出其需求和功能之间的联系，如下图3.1所示的质量屋，屋顶为系统的功能，包括驱动元件的转速、体积、重量，及传动元件和传感器的可靠性等，左侧围用户对于系统的功能目标的需求，由用户直接给出的功能，如角度位置测量精度：、角度位置测量重复性：、角速范围： 等和用户潜在的功能需求，如人机交互、成本、节能等方面的需求组成。 图 3.1中各功能需求后面的数字代表着这些功能的相对重要性，即importance of whats，其数字越大代表其重要性越高，用户对于这些需求的重要性之和应该等于100。质量屋屋顶代表各部分功能之间的相互联系，分为positive、negative和不明确三种情况。

xxxx创意灯具设计说明书

简尚灯具创意设计 一、选题的目的及依据 我设计的时代灯具理论上可以让灯具不再单一的只有一种功能，它可以实现灯具的多功能化，更好的节约资源和空间发挥出它更大的用途。譬如，我的这款灯具，它的造型简单时尚，符合形式美法则。它既是一个具有观赏机子的艺术品也是一个很实用的灯具。白天的时候，不用他照明，它可以点缀你的房间，让你的房间更有气质。夜晚的时候，他可照亮你的房间，由于它的灯罩是磨砂的，明亮的同时不会给你刺眼的感觉。 二、目前的发展现状及存在的问题 1. 发展现状 90年代，发达国家将劳动密集型的灯具产业转移到发展中国家，世界上许多著名的厂商纷纷到中国寻求发展，从而把先进的技术工艺，设备带进了中国。加上国内生活质量的提高，对室内外光环境的重视及对照明舒适性、艺术性、装饰性的需求，我国灯具生产技术正在向国际水平发展，灯具的吕种、质量、工艺均进步很快。近几年我国灯具产量每年以10%以上的速度增长，目前灯具工业的总产值、出口创汇已超过电光源工业。 随着现代照明技术的发展与新材料、新科技成果的不断出现，对各种照明原理及其使用环境的深入研究，都丰富了现代灯具对照明环境的表现力和其独特的艺术魅力。那么，现代灯具有些什么新的发展趋势呢？ 首先，现代灯具设计已不仅仅是为了单纯照明，美化产品，更重要的是采用技术，通过对灯具的结构及功能的合理设计，来满足实需求和最大限度地发挥光源的性能。 现在的灯具发展现状是，大多数消费者会更愿意去买一些造型简单又具有艺术感的产品。我觉得我设计的灯具很符合当下发展的趋势。 向高效节能方向发展 首先是采用节能光源，然后是按照节能光源的尺寸、形状，精心设计灯具的光学系统，真正提高灯光的有效利用率。如在射灯中，选用光色好的高强度气体放电灯，可造成一个光线弥散、均匀柔和的照明环境，且灯具的保护角小、效率高，能较好地显示建筑物结构。又如现在用于商店、博物馆等陈列照明场所的光纤展览照明系统，运用导纤维将光线传送到被照物体，取代了传统的荧光灯。 向集成可调化方向发展 技术的迅速发展，各种集成化装置和电子计算机控制系统对灯具和照明系统的应用取得了显著的进步，如应用电子镇流器对灯具及照明系统进行调光、遥控、控制光色。 向多功能小型化发展 随着紧凑型光源的发展，镇流器等灯用电器配件的超小、超薄、各种新技术、

现代设计方法及理论

2009-2010学年第二学期研究生课程考核 （读书报告、研究报告） 考核科目：现代设计方法及理论 学生所在院（系）：机电学院 学生所在学科：机械制造及其自动化 题目：机械产品方案的现代设计方法及发展趋势 第 1 页（共 6 页）机械产品方案的现代设计方法及发展趋势

科学技术的飞速发展，产品功能要求的日益增多，复杂性增加，寿命期缩短，更新换代速度加快。然而，产品的设计，尤其是机械产品方案的设计手段，则显得力不从心，跟不上时代发展的需要。目前，计算机辅助产品的设计绘图、设计计算、加工制造、生产规划已得到了比较广泛和深入的研究，并初见成效，而产品开发初期方案的计算机辅助设计却远远不能满足设计的需要。为此，作者在阅读了大量文献的基础上，概括总结了国内外设计学者进行方案设计时采用的方法，并讨论了各种方法之间的有机联系和机械产品方案设计计算机实现的发展趋势。 根据目前国内外设计学者进行机械产品方案设计所用方法的主要特征，可以将方案的现代设计方法概括为下述四大类型。 1、系统化设计方法 系统化设计方法的主要特点是：将设计看成由若干个设计要素组成的一个系统，每个设计要素具有独立性，各个要素间存在着有机的联系，并具有层次性，所有的设计要素结合后，即可实现设计系统所需完成的任务。 系统化设计思想于70年代由德国学者Pahl和Beitz教授提出，他们以系统理论为基础，制订了设计的一般模式，倡导设计工作应具备条理性。德国工程师协会在这一设计思想的基础上，制订出标准VDI2221“技术系统和产品的开发设计方法。 制定的机械产品方案设计进程模式，基本上沿用了德国标准VDI2221的设计方式。除此之外，我国许多设计学者在进行产品方案设计时还借鉴和引用了其他发达国家的系统化设计思想，其中具有代表性的是： (1)将用户需求作为产品功能特征构思、结构设计和零件设计、工艺规划、作业控制等的基础，从产品开发的宏观过程出发，利用质量功能布置方法，系统地将用户需求信息合理而有效地转换为产品开发各阶段的技术目标和作业控制规程的方法。 (2)将产品看作有机体层次上的生命系统，并借助于生命系统理论，把产品的设计过程划分成功能需求层次、实现功能要求的概念层次和产品的具体设计层次。同时采用了生命系统图符抽象地表达产品的功能要求，形成产品功能系统结构。 (3)将机械设计中系统科学的应用归纳为两个基本问题：一是把要设计的产品作为一个系统处理，最佳地确定其组成部分(单元)及其相互关系；二是将产品设计过程看成一个系统，根据设计目标，正确、合理地确定设计中各个方面的工作和各个不同的设计阶段。

包豪斯设计理念

包豪斯设计学院的对现代设计理念启示主要体现在以下三方面： 一、为大众服务 格罗佩斯本人的思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他提出设计的目的不是专为达官族服务，而是“为大众设计和为工业化’。在建筑方面，洛可可和文艺复兴时的建筑特征成为包豪斯反对的对象，提倡设计出符合现代社会功能性的设计作品，并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。包豪斯采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等作为建筑的基本材料，目采用简单的、装饰很少的设计，所有这些努力都是为了降低建筑的造价，使人民大众部能够受到相对廉价的住宅空间。在视觉传达设计方面，包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装饰性的字体，降低书籍等印刷品的印刷费用，包豪斯在这些方面的努力真正做到了设计为全社会服务的目的。 包豪斯强调设计的目的是为“人”服务，为此把功能性放在首位，然后把时代的美学特征加入到设计之中，反对单纯为了外部美而设计的观念，艺术与技术相统一的设计思想使人们更加注重与大式业生产力式相结合，最终有利于使思想上的产品为大众服务付诸于实际，而不是仅仅停留在愿望和思考阶段上，在教学实践中，设计师们对设计好坏的评价标准也不仅仅是形式美，而是着眼于结构、功能、造价等整体的设计，新的设计思想应运而生，从简化设计产品的外形人手，以简湖的几何造型为主流，这种设计语言更加适合大工业生产批量化、标准化的生产需要，指明了现代艺术设计教育的方向。 二、技术和艺术的统一 1919年的4月1日格罗佩斯拟定的《包豪斯宣言》发表，宣言中指出：“艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有本质区别，艺术家只是—个得意忘形的工艺技师。在灵感出现并目超出个人一直的那个珍贵瞬间，上苍的恩赐它的作品变成艺术的花朵，然而，工艺技师的熟练对于每—个艺术家来说都是不可或缺的。真正创造想象力的源泉就是建立在这个基础之上。”○1在1923年魏玛举行的展览会上格罗佩斯以宣言的形式正式提出了艺术和技术相统—的设计理念，这种理念以新的世界观为基础，被誉为包豪斯历史上最为重要的思想阐释。号召从事纯艺术的艺术家们打破“为艺术而艺术”的束缚，将对传统绘画艺术的追求转移到为人民大众服务的道路E来，设计出符合大众需要的日常用品，培养出集艺术，设计和技术三者为一身的新型人才。 格罗佩斯强调艺术家、工艺技术员和工企业家是一种相互合作的关系，这种理念的实施就是魏玛时期采用的“双元制”教学，教学方式的改变使课堂教学和社会实践结合起来，学生同时获得学校教育和社会经验、艺术和技术的双重教育，这些都值得现代的设计教育去学习和借鉴。另外，包豪斯在迪索时期还建立了以车间为教学中心的教育体系，先后开办了印刷作坊、陶艺作坊、雕刻作坊等，用来培养学生解决实际问题的能力，车间教学不仅会训练学生的审美能力，而且在做结构、功能等整体设计时能考虑到生产问题，使设计更符合理实生产的需要。包豪斯还尽量让学生接触到实际的设计案例，在经历调研、策划、设计，生产以及商业运作等过程之后，学生可以尽早了解到设计市场的整体运行和融入社会。格罗佩斯认为艺术和设计不是两种截然不同的活动，而只是同一个对象的不同分类而已。艺术家和工匠各有优点，艺术家有深厚的艺术理论且接受新思维能力较强，所以他们教育育学生

商场设计的现代化设计理念

商场设计的现代化设计理念 摘要：本文以商场设计的现代化设计理念作以下简要分析，首先分析了消费者购物观念的改变对商场现代化设计的影响；而后，探讨了商场现代化设计理念需要重点考虑的几个方面。 关键词: 现代化设计；理念； 前言 在二十世纪末，我们经常都会遇到这种情况：一家刚刚开业的商场，在试营业的过程中就会出现很多因为商场的设计和建筑的不合理从而影响到商场正常营业的问题。比如说，空间的结构不合理而影响到场地的布局和商品的陈列，甚至会造成营业面积很大的浪费、预先留出的线缆不够用，需要外接明线，在仓库的卸货台面积过于狭小，货车无法调头、运货梯的容量太小影响上下货、采光不好需要另外更换照明设备等问题。在这些年随着国家的经济水平不断发展，人们生活水平不断提高，全国各地的商家都不约而同地掀起了购物环境的改造热，只是成败参半。就此问题通过总结多方资料的研究成果，讨论一下商场现代化设计理念应用方面的有关问题。 一、商场现代化设计理念的变革基础来自于消费观念的转变 （一）消费者的购物观念的提高，在同时也对商场现代化设计提出了更高的要求，人们的审美情趣和对精神生活方面的要求也将越来越高，消费动机也从原来的单纯购物转变为以购物、休闲为主题的多元化需求。随着消费者购物动机的转变，让商家把工作重点也从以前单纯的销售商品转变成为向客户提供多元化的服务之上。商场空间的设计也更加紧扣了时代潮流，在面对不同层次和不同性别的消费对象时候，利用经营分布、空间引导、视觉美化和适当广告宣传的方式，满足不同客户对购物环境的需求。 （二）消费者的购物观念转变对商场的空间格局提出了更高的，新的要求，随着消费者生活品味的上升，商场不仅要为消费者提供优越的购物环境，还要为其提供一个非常舒适的精神休闲环境。这对商场来说，休闲功能已经和销售功能一样，成为消费者同样主要的考虑因素。就因如此，商场的空间格局也是从最初单一的购物空间形式转化为集购物、休闲和观赏功能于一体的空间集成模式。 （三）消费者购物观念的转变对商场的环境提出了新的要求，在现阶段消费者对商场环境的要求，除了要有非常美观的视觉效果外，更加重视商场周围安全便利的交通环境和宽敞明亮的购物环境以及配套齐全的餐饮服务环境，还有适当的娱乐环境以及一定的文化休闲环境。 二、主要需要考虑的商场现代化设计方面

竹编工艺在现代灯具设计中的运用教学文案

竹编工艺在现代灯具设计中的运用

传统竹编工艺在现代灯设计中的 运用

完成时间： 2016 年 05 月

目录 摘要 (2) 关键词 (3) 一、传统竹编工艺概述 (4) （一）竹编工艺概述 (4) 1、竹编工艺的概念 (4) 2、竹编工艺的历史源流 (3) （二）传统竹编工艺的特征研究 (5) 1、竹编工艺的材料特征 (5) 2、传统竹编工艺流程 (6) 3、传统竹编工艺技法 (7) 二、竹编灯具的发展 (7) （一）传统竹编灯具 (7) （二）现代竹编灯具 (8) （三）小结 (10) 三、竹编工艺在现代灯具设计中的运用 (10) （一）竹编灯具创新设计 (10) 1、材料创新 (10) 2、色彩创新 (10) 3、造型创新 (11) 4、工艺创新 (11)

5、品类创新 (11) （二）竹编灯具方案设计 (11) 1、设计理念 (12) 2、设计构思 (12) 3、效果图展示 (13) 结语 (13) 致谢 (14) 参考文献 (15)

摘要 竹编工艺作为中国传统手工艺一种，它的历史非常的悠久，从新石器时期到现在一直在人们的生活中起着重要的作用。随着时代背景的改变，竹编工艺也在不断的发展与变化，竹编产品技法与纹样也在慢慢走向成熟。不论这些竹编制品是流传到了现代社会还是消逝在了历史的长廊中，这些随着传统生活渐渐进步而沉淀出来的产物，都包含了伟大人民的智慧还有让人叹为观止的无尽韵味。所以我们能够从中汲取灵感，设计出更加浑然天成的作品。然而，随着社会的进步，使竹编工艺逐渐淡出世界舞台，走向边缘化的地位。俗话说适者生存，而竹编工艺之所以走向边缘化，其原因在于传统的竹编工艺不能适应现代工业化社会的发展，也使传统竹编产品不能满足现代人的审美方式与生活方式。怎样将传统主编工艺与现代社会的审美结合起来，创造出时尚新颖的现代竹编灯具是本文要探讨的主题。 关键词 竹编工艺；融合运用；创新；灯具设计

工艺美术运动和现代设计

巴洛克”是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。文艺复兴时期的人文主义作家用这个词来批评那些不按古典规范制作的艺术作品。 巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来的错觉主义再现传统，但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方面的最大代表是法兰德斯画家鲁本斯和委拉斯凯兹，在建筑与雕刻方面的主要代表是意大利的贝尔尼尼。 "巴洛克"成为独特的风格，是由于它在艺术精神和手法上，与盛期文艺复兴有明显的区别。如果文艺复兴可以归为"古典主义"，"巴洛克"可以归为" 浪漫主义"。它是在封建天主教复辟后，随着贵族统治的巩固而发展起来的。但是，不能简单地把"巴洛克"艺术和它的代表们，称谓"反"的，"倒退"的艺术。个人固然受制于历史，但个人又反射着各种历史因素(包括一切以往的传统)，而给当代的历史带来新的东西。这才形成了历史的变化多端、丰富绚丽的形象。 巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。 典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。 德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙平坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。 一是豪华。既有宗教特色又有享乐主义的色彩； 二是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想象力； 三是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂； 四是关注作品的空间感和立体感；

现代十大设计理念

现代十大设计理念 高技术派设计 后现代主义设计 解构主义设计 孟菲斯设计 人性化设计 未来风格设计 现代主义设计 新现代主义设计 绿色设计 波普设计 高技术派设计/高科技风格 高科技风格源于20世纪20到30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到20世纪70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，要求树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。 后现代主义设计（Post Modernism） 后现代主义是20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮，它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态的诸多领域，它是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。 后现代主义以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。 一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 二、反对理性主义，关注人性。 三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。 四、关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。 解构主义设计 解构主义设计是一种重要的现代设计风格，是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。 解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式均持否定态度，认为设计应充分表现作品的局部特征，作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面，都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。 最著名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼等，其中以美国设计师盖里的作品最负盛名。

现代设计方法_习题集(含答案)(优选.)

最新文件---------------- 仅供参考--------------------已改成-----------word 文本 --------------------- 方便更改 赠人玫瑰，手留余香。 《现代设计方法》课程习题集 西南科技大学成人、网络教育学院 版权所有 习题 【说明】：本课程《现代设计方法》（编号为09021）共有单选题,计算题,简答题, 填空题等多种试题类型，其中，本习题集中有[ 填空题,单选题]等试题类型未进入。 一、计算题 1. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次）。 342)(m in 2+-=x x x f ，给定初始区间[][]3,0,=b a ，取1.0=ε。 2. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次） 32)(m in 2+=x x f ，给定[][],1,2a b =-，取1.0=ε

3. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次） 432+=x )x (f min ，给定[][]40,b ,a =，取10.=ε。 4. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次）。 12)(m in 3+-=x x x f ，给定初始区间[][]3,0,=b a ，取5.0=ε 5. 用黄金分割法求解以下问题（缩小区间三次）。 107)(m in 2+-=x x x f ，给定初始区间[][]3,0,=b a ，取1.0=ε 6. 用梯度法求解无约束优化问题： 168)(m in 22221+-+=x x x X f ，取初始点[]T X 1,1)0(= ，计算精度1.0=ε。 7. 用梯度法求解96)(m in 12221+-+=x x x X f ，[]T X 1,1)0(= ，1.0=ε。 8. 用梯度法求解44)(m in 22221+-+=x x x X f ，[]T X 1,1)0(=，1.0=ε 。 9. 用梯度法求解无约束优化问题：1364)(m in 222 121+-+-=x x x x X f ，取初始点[]T X 1,1)0(=，计算精度1.0=ε。 10. 用梯度法求解1212221422)(m in x x x x x X f --+=,[]T X 1,1)0(=，1.0=ε 。（请迭代两次） 11. 有三个可靠度均为0.9的子系统组成的并联系统，试比较纯并联及2/3[G]表决系统的可靠度。 12. 一个由2个子系统组成的系统，其可靠度指标为0.85，试按等同分配法分配子系统的可靠度：（1）组成串联系统，（2）组成并联系统。 13. 已知某零件的应力和强度均呈正态分布，零件强度：MPa 516=δμ（均值），MPa S 2.24=δ（标准差），应力：MPa 378=σμ（均值），Mpa S 5.41=σ（标准差），试计算零件的可靠度与失效概率。 14. 由应力分析表明，某零件所承受的应力是拉应力，可用正态分布来描述，MPa T 3500=μ，标准差MPa S T 400=。该零件在制造过程中所引起的残余应力也可用正态分布来描述，其均值MPa C 1000=μ，标准差MPa S C 150=。由强度分析表明，该零件的强度也服从正态分布，其均值MPa 5000=δμ。现要求出当保证该零件的可靠度不低0.999时，零件强度的标准差的最低值应为多少?