中国美术史名词解释

中国美术史名词解释

1.画像石(砖):是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑石阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的砖石上的装饰绘画性雕刻。

2. 黑陶①黑陶工业是我国新石器时代工艺美术取得的杰出成就之一。②在新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化、良渚文化等遗址中常有发现。③其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗炭而成，表面漆黑光亮且较为致密。④其中山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。

3. 彩陶①最早出现于新石器时代美术中。②是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰做呈色元素，然后入窑烧制，使橙红色胎地呈现各种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一。

③仰韶文化和马家窑文化是彩陶的杰出代表。

4. 人面鱼纹彩陶盆①西安半坡②仰韶文化③图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合④图案被认为与半坡氏族的原始信仰有关⑤仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物

5. C形玉雕龙①1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土②红山文化玉器的杰出代表

③玉龙为墨绿色软玉制

成，龙身光泽，蜷曲如勾，

龙首做猪嘴形，长吻修目

④是目前发现的体形最

大，制作最精，形态最逼真，

年代也最久远的碧玉龙形

象

6. 泥塑女神像①出土

于辽宁牛河梁红山文化遗

址②头像与真人等大，似

为全身像的头部。塑像面呈

方圆形，颧骨突出，平鼻阔

嘴，眼角高挑，眼窝内嵌圆

形玉片，目光深邃，具有神

秘感③塑造技术成熟，水

平高超，令人叹为观止，其

内涵当与原始巫术或信仰

有关，是生殖女神和丰收女

神的象征

7. 舞蹈纹彩陶盆①中

国原始美术中马家窑文化

彩陶艺术的杰作，出土于青

海大通上孙家寨。②内壁

画着原始人舞蹈的图像，有

学者认为这是表现了氏族

成员分组围猎野兽的场景，

也有人认为是载歌载舞庆

祝丰收或祭祀神灵。③在

技法上，这件作品紧紧抓住

人物的动态和整齐的队形，

以极其精练的笔墨进行描

绘富有抒情的意念。

8. 饕餮纹①也叫兽面

纹②是流行于商周时期

一种青铜器纹饰。③基

本特征为双目圆睁，阔口隆

鼻，头上多有一对变化多端

的犄角，或更有獠牙利爪，

多数兽面纹的两旁还有对

称展开的兽体身躯。④

这种纹样实际上把各种动

物头部的正面形象以夸张

和象征的手法综合起来，往

往难以判定为何种动物，故

称兽面纹。⑤常饰于器物

的腹部、颈下等重要部位作

为主题纹样，西周中期后逐

渐衰落。

9. 岩画①是用矿物质

顡料涂绘或用石器磨刻，敲

乃至用金属工具刻划在崖

壁或岩石的图画。②我

国境内岩画分布广泛。③

比较重要的有内蒙古阴山

岩画，宁夏贺兰山岩画，江

苏连云港岩画等。

10. 原始瓷器商周时期

出现的青釉器皿，已经具备

了瓷器的基本条件，但与后

来的瓷器相比，质量较差，

还于原始阶段，故称原始瓷

器。

11. 帛画①中国古代画

种。②因画在帛上而得

名。帛是一种质地为白色的

丝织品，在其上用笔墨和色

彩描绘人物、走兽、飞鸟

及神灵、异兽等形象的图画

③约兴起于战国时期，至

西汉发展到高峰。④代表

有战国时期的《人物御龙

图》《人物龙凤图》

12. “六齐”①青铜是

红铜加锡的合金，②其

合金成分，视用途和器类之

不同而有不同的铜锡比例，

这就是《周礼考工之经》所

谓的“六齐”，即六种不同

性能的铜锡配制比例。

13. 甲骨文①商同时期

刻在龟甲和兽骨上的文字

②主要内容是商王室用来

占卜的“卜辞”甲骨文已经

具备“六书”，是一种比

较成熟的文字。

金文:铸或刻在殷、周时期

青铜器上的铭文.

14. 失蜡法①铸造铜器

的一种方法，也称横蜡法

②先用蜡雕塑成所需形后

翻制成泥范，再用烘干的泥

范铸铜器，可以获得精细的

纹饰效果。③湖北随县

曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜

尊是我国失蜡法的代表作。

15. 青铜器①是先秦时

期用铜锡合金制作的器物。

②主要类型有饮器、食器、

酒器、兵器等。③青铜

器艺术是夏、商、周时占主

导地垃的美术创造。此时期

出现了大量制作精美的青

铜器，其造型和纹样在工艺

美术史上具有典范意义。

16. 《人物龙凤图》①战

国时期帛画②1949年出

土于长沙陈家大山战国楚

墓③质地为平纹绢，高

31厘米，宽22.5厘米④

画面描绘了一细腰长裙、侧

身向左合掌做祈祷状的贵

族妇女，在腾龙舞凤的引

导下，向天国飞升的景象

⑤画中人物比例匀称，仪

态肃穆，勾线流利挺拔，设

色采用平涂和渲染兼用的

方法，格调庄重典雅，是先

秦时期绘画的代表作

17. 《人物御龙图》①战

国时期帛画②1973年出

土于长沙子弹库楚墓③

画中一位头戴高冠、身着长

袍，腰悬宝剑、侧身向左而

立的男子右手执缰绳，驾

驭着一条巨龙驰进人龙尾

部企立着一只仙鹤，龙身下

有一鱼④该画所表现的

是死者之魂乘龙升天的景

象⑤色彩平涂与渲染兼

用，运笔劲挺优美、潇洒自

如。人物形象准确生动，揭

示了人物的内在气质⑥画风古拙，装饰意味浓18. 四羊方尊①商代晚期青铜雕塑的代表作②出土于湖南宁乡③方尊口沿外移，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹。④尊肩四角以高浮雕形式铸出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造型空间⑤方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把器皿和动物巧妙结合起来，整体庄重华丽，工艺高超精湛

19. 司母戊鼎①出土于河南安阳殷墟②商代后期王室著名的青铜器③鼎的内壁刻有“司母戊”，意思是商王文丁为祭祀其母亲而铸④造型庄重、纹饰精工，具有气势，是我国发现的最大的青铜器

20. 莲鹤方壶①出土于河南新郑②盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤，造型舒展灵动。壶身附有浮雕的龙虎，气势升腾，结构不凡③突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格，充满了清新与活力，反映出春秋战国时期社会大变革的风格

21. 长信宫灯①河北满城②西汉工艺品代表作③其造型为宫女双手执灯形象，灯的设计巧妙。灯盘可转动，灯光的光照速度和照射方向和调节，宫女的袖子和身体中燃烧的烟气可导入体内，以保持室内清洁④达到了实用和美观的统一，是汉代工艺雕塑的典范22. 马踏飞燕①又称铜

奔马，是东汉青铜雕塑的代

表作②作者运用浪漫主

义的手法设计一匹风驰电

掣的骏马，三足腾空，一足

踩在展翅疾飞的燕隼背上，

具有强烈的运动感。作者巧

妙地让燕隼双翅张开，加强

雕像支点的稳定感，同时用

燕隼的疾飞之态烘托出天

马的神速③取得了内容

与形式、技术与思想的完美

统一，堪称中国古代青铜雕

塑的奇葩。

23. 马踏寻奴①汉代霍

去病群雕的主体和代表作

②作者以一匹气宇轩昂的

战马来象征霍去病，以战马

踏翻侵略者来歌颂其抗争

战争中的勇敢③作品造

型轮廓准确有力，形象醒

目，主题突出。风格古朴稚

拙，凝重稳练，思想性和

艺术性达到高度统一，是西

汉雕刻艺术成就的标志性

作品

24. 马王推T字形帛画①

西汉时期②帛画长205

厘米，上宽92厘米，下宽

47.7厘米③画面分上中

下三段，下段展现的是死后

阴域，画面描绘的神灵均为

与死神相关的阴神，并且

都具有死而复生的功能；中

段展现的是自然天空，描写

了墓主之魂乘龙升天的景

象；上段为墓主最终所要到

达的天堂胜境④是西汉

时期具有代表性的绘画作

品，画面构图饱满，布局繁

复井然，线条刚劲匀称，

设色沉着雅致

25. 击鼓说唱俑①四川

成都出土②作品塑造了

一位民间说唱艺人的表演

说唱艺术的瞬间，人物左手

抱鼓，右手执槌，身体用力

前倾，右脚高跷，表现了说

唱者说到精彩之处情不自

禁、手舞足蹈、自我陶醉的

瞬间情态，充满了活泼的气

息③堪称东汉陶塑的杰

作

27、牛虎铜案战国时期

云南江川，为一件雄健的

牛，背上为案面，写实性和

装饰性结合。案尾饰一猛虎

紧咬牛尾，渲染出惨烈的气

氛，而牛的肢间置一小牛，

却增添了一些生活的温请。

29. 画像石①是用于构

筑墓室、石棺、墓前祠堂和

石阙的建筑石材，雕刻着不

同画面。②盛行于汉、魏、

六朝和唐代。③内容有

历史人物、神仙故事、孝子

烈女等。④表现形式分

阴刻和阳刻两大主类。其作

品在结构、造型、线条运用

上达到了朴质雄劲的境界。

⑤具有绘画性、雕塑性和

建筑性。代表作有武梁祠画

像。

30. 谢赫《画品》写于梁

代，对魏晋以来27位画家

进行评论，并首先阐明了绘

画的功能和艺术要求，即品

评绘画的教育功能和艺术

标准。作者继承秦汉以来重

视绘画的教育感化作用的

传统，明确提出品评画家优

劣的六条标准“六法”，即：

气韵生动，骨法用笔，应物

象形，随类赋采，经营位置，

传模移写。把生动地反映人

物精神状态和性格特征，使

作品具有强大感染力的“气

韵生动”列为首要准则，其

次为用笔及形、色、构图、

临摹学习等绘画造形技巧。

（1）气韵生动：生动地反

映人物精神状态和性格特

征。（2）骨法用笔：通过对

人物外表的描绘而反映人

物特征的笔法要求。（3）应

物象形：准确地描绘对象的

形状。（4）随类赋彩：按照

对象的固有色彩来设色。

（5）经营位置：指构思、

构图。（6）转移模写：指绘

画的临摹和复制。“六法”

的提出具有绘画实践及理

论研究的总结意义，对中国

绘画理论的发展产生了重

要影响。《画品》在写作上

夹叙夹议，开创了史实与理

论研究相结合的体例，以后

中国美术历史及评论研究

颇多沿此轨迹进行写作，出

现了不少具有重要影响的

著作。

31、杨子华《北齐校书图》

杨子华，北齐著名画家，擅

长画贵族人物、车马、宫苑

等，杨子华在当时被尊为画

圣，受到北齐统治集团的重

视，使其供职宫廷，非有招

不得与外人画，成为御用宫

廷画家。文献记载他曾画过

《斛律金像》《北齐贵戚游

苑图》。《北齐校书图》表现

天保七年（556）文宣帝高

洋诏令樊逊等人校堪内府

五经诸史之事，画面上绘校

书者坐榻校书以及侍女和

牵马者。

32. 釉陶①低温铅釉陶

出现于西汉后期，代表了汉

代陶瓷工艺取得的杰出成

就。②它以铜和铁为主要

着色剂，在氧化气氛中烧

成。铜使釉成翠绿色，铁使

釉呈黄褐色和粽红色。③

由于铅釉陶在低温下烧成，

不宜实用，故多做丧葬用的

明器。

34. 张家样①萧梁时期

画家张僧繇所创立的佛教人物画风格，被称为“张家样”。②在“张家样”中，张僧繇吸取天竺凹凸花之绘法，一改“顾陆”以来的“秀骨清像”人物造型，首创“面短而艳”的富于立体感的形象，人物形象具丰腴美，故唐代理论家评他“得其肉”③是绘画技法上的一大进步，此“张家样”式，是张僧繇区别于其它人物画家的明显标志。

35. 风俗画①中国传统绘画中，表现城市经济发展和城乡生活的作品，即风俗画。②风俗画在宋代有独特发展且题材相当广泛。市民生活各个方面都有所涉及，如货郎、婴戏、仕女、盘车等。③画家们在深入观察市民生活和精神状态的基础上进行生动具体的描绘，在一定程度上反映了大众的生活思想感情，代表了人物画发展的新成就。

④北宋张择端的《清明上河图》、南宋李嵩的《货郎图》堪称典范。

36. 顾陆①指魏晋南北朝时期画家顾恺之、陆探微。②陆探微的人物画师法顾恺之，顾、陆二人画风皆为笔迹周密的“密体”，因而并称“顾陆”③其中顾用线“紧劲联绵，循环超忽”，如“春蚕吐丝”。37. 曹仲达被誉为“北齐最精工”的画家，原为中亚曹国（今撒马尔罕一带）人，以画天竺风格的佛像著称。据史书记载“曹之画，其体稠叠而衣服紧窄”，世谓之“曹家祥”因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣

纹，故称之为“曹衣出水”。

38. “曹衣出水”①北

齐画家曹仲达所创的佛教

人物形象②“其体稠叠而

衣服紧窄”，以细劲的线条

表现紧贴在身躯之衣纹，故

称之为“曹衣出水”，与吴

道子“吴代当风”相提并论

③其作品早已不存，但为

克孜尔早期壁画中可以感

受“曹衣出水”的风采，反

映出中外艺术在当时的交

流与融合。

41. 六法论①南齐画

家、理论家谢赫在其《画品》

中提出的品评绘画的六条

标准，即“六法”②一、

气韵生动；二、骨法用笔；

三、应物象形；四、随类赋

彩；五、经营位置；六、传

移摹写③他把“气韵生

动”作为艺术表现的最高准

则，其次为用笔、形、色、

构图等绘画造型技巧④

是古代长期绘画实践和理

论探讨的具有总结意义的

完整认识，在绘画发展史上

有重要意义

42. 昙曜五窟①指云

岗石窟中的第16至20窟

②是云岗开凿最早、气魄

最宏大的窟群，规模宏伟

③石窟平面大体皆为马蹄

形，穹隆顶，前开拱门，门

上开明窗。窟内主要造像一

般为三佛，五个石窟的中央

都雕刻了巨大的如来像。五

个石窟造像和布局各有特

色，其中第20窟露天大佛

结跏跌坐，为云冈造像标

志。

43. “二王”①指东晋

书法家王羲之、王献之父

子。②王羲之，其成就首

先在于变章草为今草，更重

要的贡献在于变革楷书和

行书，开启唐楷、行、草一

代新风。③其子王献之

变羲之之法为今体，才华特

别表现在行书、草书上。代

表作有王羲之《兰亭序》小

楷《乐毅论》《黄庭经》《东

方朔画赞》等，王献之《鸭

头丸贴》、《洛神赋》等。

44. 《洛神赋图》①为

东晋著名画家顾恺之绘制，

是根据曹植著名诗篇《洛神

赋》而作，为顾恺之传世精

品。②画卷为连续图画

形式的长卷，全卷分为三部

分，通过反复出现的曹植和

洛神的形象以及对他们之

间的情感动态描绘，描绘了

曹植与洛神真挚纯洁的爱

情故事。③画中人物安

排疏密得宜，在山川景物描

绘上，展现了一种空间美，

用笔细劲古朴，如“春蚕吐

丝”，体现了早期山水画的

特点。

45. 《列女仁智图》①原

画为东晋顾恺之所作，现存

为宋摹本，该画依据汉代刘

向的《古烈女传》第三卷《仁

智传》而作②描绘了历

史上有智谋，有远见的妇女

形象，全国勾线循超逸，富

有节奏和韵律感衣褶处用

晕染强调质感，并通过人物

的眉眼嘴的微妙差别及身

姿动态地表现了人物神态

情节关系。

46. 竹林七贤与荣启期砖

画①竹林七贤与荣启期

是南朝时期砖画的重要表

现题材②竹林七贤是

指晋代七位名人：阮籍、嵇

康、山涛、刘伶、阮贤、向

秀和王戎。荣启期则为战

国著名隐士③竹林七贤

与荣启期砖画出现于数座

南朝墓中，但以南京西善桥

大墓出土的作品最具代表

性④砖画长244厘米，宽

88厘米，出土时分东西两

块。⑤纯属地发挥了线条

的表现能力，人物造型面相

清瘦，体现了秀骨清像的

审美风尚。完美体现了对称

美学，人物性格鲜明。

47. 《女史箴图之修容饰

性》①《女史箴图》为

东晋人物画家顾恺之的代

表作品②《女史箴图》

之修容饰性篇描绘宫中女

子正对镜梳妆，其神情娇柔

矜持，人物形象的塑造具

有时代特征，具有浓厚的生

活气息③意在劝诫宫中

女史做到内外兼修

48. 周家样①指唐代

画家周昉所画的宗教人物

形象②其特征为“衣裳

劲简，彩画柔丽。菩萨端严

妙创水月之体”，③这就

是为后世广为承传的“水月

观音”之体，成为广为流传

的佛画样式，被称为“周家

样”。

50. 吴家样①指唐代

著名画家吴道子独创的宗

教图像样式。②吴道子宗

教人物画用线承张僧繇“疏

体”，“笔才一二，像以应焉

------虽笔不周而意周也”，

从而呈现为“天衣飞扬满壁

风动”的效果，即吴带当风。

③色彩表现上，以线条为

主，略加色彩的渲染，使形

象有一定的立体感。④吴

家样是继张僧繇“张家样”

以后的一种更成熟的中国佛教美术的样式。

51.张彦远《历代名画记》张彦远，字爱宾，河东（今山西临）人出身于三代宰相之家，他幼年受到熏陶，倾心于书画鉴赏，于唐大中年间广泛采集前人著述并阐发个人见解编纂整理为《历代名画记》。此书共十卷，内容包括画学评述通论、对绘画的鉴藏、装裱临摹等方面以及远古至晚唐会昌元年（841）370名画家的传记史料，是现存中国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作。

52. 昭陵六骏①唐太宗陵墓昭陵前浮雕。②六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹以骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠，青骓和什代赤。③浮雕六骏分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。其中，飒露紫选取战马受伤、丘行苶为其拔箭的瞬间，具有情节性。④这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧，使作品产生了强烈的体积感。53. 唐三彩①中国唐代多彩铅制釉陶产品的概称，②一般由黄、绿、白三种色釉组成，具有淋漓变幻的色彩效果。制品分为俑和器皿两类，其烧制始于初唐，流行于盛唐。③唐三彩是唐代工艺美术品中成就最为卓著的。它的出现将陶塑艺术的发展推向顶峰。

54. 敦煌莫高窟①坐落在敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世，是中国四大石窟之一。②始建于十六

国的前秦时期，是世界上现

存规模最大，内容最丰富的

佛教艺术地。③隋唐是

莫高窟发展的全盛时期，现

存洞窟有三百多个，壁画与

彩塑具有明显的时代特色，

反映出唐代社会现实的面

貌和高超的艺术技巧。

55. 颠张狂素①指唐代

书法家张旭、怀素。②张

旭擅长狂草，书写全凭自身

意气，草字虽奇怪百出，而

求源流，无一点画不合规

矩，代表作《古诗四贴》。

③怀素晚年精于翰墨，草

书别具一格，其书势若惊蛇

走龙，骤雨狂风，与张旭齐

名，人称“癫张狂素”，传

有《自叙贴》。

56. 阎立本《历代帝王图》

①为中国唐代阎立本人物

画代表作，②此图描绘从

西汉至隋朝十三个皇帝的

形象。画家力图通过各个帝

王不同的相貌表情的刻画，

揭示出他们不同的内心世

界、气质和性格征，虽有程

式化倾向，但在人物个性刻

画上表现出很大进步，不落

俗套，个性分明。③画中

按等级森严的封建伦理观

念，遵从“主大从小，尊大

卑小”的人物安排原则，以

重色晕染衣纹，色彩效果凝

重，人物造型准确，用线多

为粗细均匀的铁线描，体现

出初唐人物画的特征。

57. 阎立本《步辇图》①

描绘的是唐太宗下嫁文成

公主与吐蕃王松赞干布的

联姻事件，描写了唐太宗接

见吐蕃使者禄东赞一事

②通过人物形象，人物比

例及人物间相互关系的表

现，体现了禄东赞的诚恳严

肃和唐太宗的雍容睿智，也

体现了当时民族交流和融

合的状况③作品构图均

衡，人物主次分明，形象生

动，线条匀细挺拔，设色浓

重并适度晕染，效果单纯而

明朗，具有较高的历史价值

④是现存有关西藏最早的

一幅历史画

58. 《游春图》①隋代

画家展子虔所作，是中国现

存最早的山水画卷②画

中以青绿勾填法描写山川、

人物，尚无皴法，树木直接

用粉点染，体现出朴拙而真

切的描绘自然的能力，展示

出山水画已趋向成熟③

俯瞰式构图取得了“远近山

川，咫尺千里”的效果。反

映出作者观察与认识自然

景物的能力显著提高了

④可以看出这一时期山水

画的成就与面貌，开创了青

绿山水的端倪

59. 《捣练图》是唐代张

萱人物画的代表，此图描绘

了唐代贵族妇女从事制练

劳作的生活场景。画中的妇

女大都具有曲眉丰颊，体态

肥硕，服装头饰繁缛华丽的

特点，故被称为“绮罗人

物”，人物动作神情自然，

细节生动，具有浓厚的生活

气息，其线条工细遒劲，设

色富丽，其“丰肥体”的人

物造型，表现出唐代仕女画

的典型风格。

60. 《挥扇仕女图》被

认为是唐人物画家周昉的

代表作，其以长卷形式描写

了宫中嫔妃生活的哀怨。通

过四组人物活动，刻画了宫

廷生活的某些侧面，深刻地

揭示了人物的心理特征。作

品以表情为衬托，将人物安

排在秋日桐叶飘零、凄清哀

婉的气氛中，情景交融，画

中妇女体现出“周家样”的

艺术特色；造型上丰腴的身

体给人以温柔香软之感；用

笔上，细劲流畅；设色上，

鲜艳明快，浓丽典雅。

61. 《五牛图》传为唐

代画牛名家韩滉作品。作品

从不同的角度画了姿态各

异，神形逼肖的五头牛。近

景式构图，以线勾勒，造型

准确，结构处略施晕染，画

面简洁，主题突出。画家采

取了适合于对象特点的表

现技法，着重表现牛的健壮

和既倔犟又温顺的性格，生

动表现了五牛的不同神态。

62. 《江帆楼阁图》传

为唐代李思训作品，表现特

定季节中的山水景色。整个

画面山势起伏，以勾斫之法

表现山石树木，以石青、石

绿着色。山水构图的整体大

势与局部“豆马寸人，须眉

毕露”的一丝不苟的精致描

写统一在一起，从绘画风格

上可以看出是李思训对展

子虔青绿山水画技法的继

承和发扬。

66、天津泥人张是近代天

津民间彩塑艺术家的俗称。

清末民间发展起来，最早指

晚清案头泥塑的代表人物

天津张长林，他将天津泥塑

提高到崭新的艺术境界，世

称“泥人张”。他所塑作品

细致工整，健康清新，富于

生活实感。张长林以后，“泥

人张”彩塑艺术经其子张兆

山、其孙张景祜、曾孙张铭

的数代积累更加完美，在原有的基础上吸收了古代泥俑陶俑和宗教彩组艺术的优长，又吸取现代雕塑的技巧，成为近代民间发展起来的著名工艺美术流派。它充分体现了天津的地域文化特色，它体现了民间美术发展的精致和雅化倾向。67. 南宋四家指南宋山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭。靖康之变后，宋室南渡，绘画中心转向南方。画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象。画风由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀，其特征在于以青奇峭拔的形象，简括的笔墨章法，截景式构图，开创了山水画艺术的新天地。李唐代表作有《清溪渔隐图》，刘松年的《四景山水画》，马远《踏歌图》夏圭《溪山清远图》。

68. 元四家指元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。他们生活于元末社会动乱之际，生活中都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟頫的影响，善画山水，兼工竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。在艺术功能上标榜“写胸中逸气”和“自娱”而不趋附于社会审美爱好，但情调多流于伤感、淡泊和独寂。代表作如黄《富春山居图》，吴《渔父图》，倪《君子图》，王《青卞隐居图》。

71. 窑变属瓷器工艺术语，是宋代五大名窑之一钧窑的特有工艺。钧窑属青瓷系统，但烧窑工人创造了以铜的氧化物为着色剂，使青

瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰

紫之类色彩，鲜艳绚丽，打

破了单色釉的局面，为后世

红釉陶瓷的发展奠定了基

础，成为宋代陶瓷中颇具特

色的品种，这种釉色的变化

称为“窑变”。

72. 瘦金体又名“瘦金

书”，是由北宋徽宗赵佶所

创立的书法风格。这种书法

由薛稷兄弟上溯褚遂良发

展而来。其特点是：笔画瘦

直挺拔，结构内紧外展，顿

挫分明，收放的致。书体介

于行、楷之间，代表作为赵

佶的《闰中秋月》、《楷书千

字文》。

73. 永乐宫壁画指元代

修建的永乐宫三清殿内的

精彩壁画《朝元图》，《朝元

图》以八个主像为中心，各

种神祗二百八十多个，所绘

人物形象生动，服饰各有不

同，帝王、真人、玉女等各

具气质，线描作莼，施以重

彩，局部作堆金沥粉，色彩

绚烂，构成场面壮阔，气势

磅礴的效果，存在唐以来的

壁画风范。

74. 《朝元仙杖图》被元

代画家赵孟頫鉴定为北宋

画家武宗元作品。图卷为壁

画粉本小样，描绘道教帝君

率众仙朝见最高神祗的行

列。这些人物中帝君庄严丰

满，女仙端丽多姿，神将威

武狰狞，男仙则有肃穆度世

之风，具有类型性的表现特

点。画家通过对行列中人物

疏密、高低、动作、衣裙等

精心安排，使画面流动多

变，有优美的韵致，亦有舒

缓的节奏。全画以莼菜条线

描勾出，劲挺流利，满壁风

动，可想见当时壁画效果。

75. 宋四家指北宋书法

家中的代表人物苏轼、黄庭

坚、米苇、蔡襄。四人书法

皆属“尚意”一派，但又

各自成法。苏轼用笔多取侧

势，结体扁平稍肥，执笔为

“侧卧笔”，其代表作如《黄

州寒食诗贴》，黄庭坚擅草

书，楷书自成一家，创“辐

射式书体”，习惯高执笔，

代表作《诸上座贴》，米苇

“尚意”但多属于传统“尚

法”派，擅长临摹，人称其

字为“集古字”，其行书成

就最高，有“八面出锋”之

誉，代表《蜀素贴》。蔡襄

书法风格和平蕴藉，端庄婉

丽，讲究结构，运笔严谨，

很少有放纵之笔，有《自书

诗卷》。

76. 黄公望中国元代山

水画四家之首，其画注重师

法造化，常携带纸笔描绘虞

山、富江等地的自然胜景。

他以书法中的草籀笔法入

画，有水墨、浅绛两种面貌，

笔墨简远逸近，风格苍劲高

旷，气势雄秀，其绘画在元

末明清及近代影响极大，画

史将他与吴镇、倪瓒、王蒙

合称元四家，著有《山水

决》，代表作有《富春山居

图》、《九峰雪霁图》。

77. 吴门四家指明中期

生活在苏州的四位文人画

家沈周、文征明、唐寅和仇

英。四人都属于诗、书、画

三绝的文人名士，淡于仕

进，以诗文书画自娱，秉承

元人尚意趣、精笔墨、饶士

气的传统。四人中沈、文都

擅长画山水，上承北京山水

画的传统，唐和仇都曾师同

臣，吸取南宋四家之长，运

用元人水墨写意的笔墨，融

合变化，形成了劲秀潇洒的

风格。

78. 南陈北崔南陈指明

末画家陈洪绶，北崔指明末

画家崔子忠，二人均擅长人

物画。他们揉合晋唐五代传

统与民间艺术传统，在浙派

和吴派之外，开辟出一条

“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的

艺术道路，造型夸张变形笔

法遒劲，设色古雅。陈人物

形象面容奇古，形体伟岸，

设以水石并用，尤善“易图

以方，易整以散”的装饰手

法，代表作《归去来辞图》。

崔子忠所画人物，描绘精

细，气息古朴，尤擅白描人

物，代表作《云中玉女图》。

79. 清六家为清初山水

画家王时敏、王鉴、王翚、

王原祁、吴历、恽寿平的合

称，亦称“四王、吴恽”，

他们继明代董其昌之后亨

有盛名，领导画坛。当时被

视为正统，其中，王时敏擅

画山水，其画笔墨苍润雅

秀，“娄东派”山水为其所

创，作品有《云山图》。王

鉴工画山水，长于青绿没

色，擅长烘染，风格华润，

作品有《夏山图》。王翚擅

画山水，其画以元人笔法而

运用唐人气韵为主，古朴清

丽，作品有《溪水红树图》。

王原祁气味醇厚，《辋川图》

为其代表作。吴历气韵高雅

厚重，作品有《湖天春色

图》。恽寿平为清代花卉大

家，创没骨画法，《锦石秋

花图》为其代表作。

80. 景泰蓝又称“铜胎掐

丝珐琅”，以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工艺制成，于明代景泰年间最盛，而且多用蓝色，所以叫景泰蓝，其特点在于形、饰、色的结合，造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色。

81. 四王指清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位画家，他们以正统派的姿态统摄当时的官方画坛。信奉董其昌的艺术主张，力图集古人之大成的代表，致力于在摹古或摹古中求变化，将元四家“逸笔草草”的画法和萧瑟淡远的境界在形式上总结为一些笔法符号。他们看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪后，构成一种元人已经达到的理想境界，体现所谓士气与书卷气，却较少深入、观察自然，描写具体感受，其贡献在于对绘画传统笔墨与意趣的总结和

82. 四僧指清初画坛上四位僧人：八大山人、石涛、髡残、弘仁。他们是有很强反清意识的遗民画家，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统，他们重视感受生活，以主客观结合“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发挥了笔墨技法，对后来的“扬州八怪”及近代的吴昌硕、齐白石等有较大影响。89. 年画指流行于民间

的木版印刷的年节装饰画，

它以富于民间乡土气息和

年节民俗的喜庆色彩而具

有独特的风貌。民间年画在

明清之际得到了空前发展，

至清代出现了众多生产中

心，如天津杨枊青、江苏桃

花坞、山东维县杨家埠。

94. 北齐南黄中国现代

美术界有“北齐南黄”的说

法，“北齐”指的是国画大

师齐白石，“南黄”指的是

著名山水画家和绘画理论

家黄宾虹。齐白石通过对物

象“形”的描绘，达到传神

的效果，强调作画“妙在似

与不似之间”，他专长画花

鸟、水墨淋漓，生气勃勃，

代表作如《群虾图》。黄宾

虹以“墨、密、厚、重”的

独特风格著称，总结出“平、

留、圆、重、变”五字用笔

方法和“浓、淡、破、泼、

焦、积、宿”七字用墨方法，

即“五笔七墨”，代表作有

《西湖栖霞岭》，与齐白石

并称“北齐南黄”。

95. 中国美术家协会初

名为中华全国美术工作者

协会，1949年7月23日在

北平成立。1953年改名为

中国美术家协会，它是中国

文学艺术界联合会的组成

团体之一，是中国唯一的全

国性美术团体，通过举办展

览、出版刊物、组织成员进

行创作、理论探讨和研究以

及开展国际美术交流等活

动，努力发展有时代精神和

民族特色的美术，在全国各

省市都设有分会，在“文革”

前是美术界的权威机构。

96. 伤痕美术1976年中

国美术创作进入了琴对“文

革”和中国文化、历史进行

全面反思的时期，其结果就

是在美术界出现了“伤痕美

术”，“伤痕美术”主要有

两类，一类是关于知识分子

和老干部受迫害的题材，一

类是与知识青年在文革中

的人生经历有关的题材。

“伤痕美术”在中国美术史

上的价值在于，美术家们敢

于通过艺术创造的方式对

文革进行揭露，提出质疑、

反思，开始具有批判现实的

意识和追求。张红年的《那

时我们正年轻》，王川的《再

见吧，小路》，何多茗等的

《我们唱过这支歌》等，都

是“伤痕美术”的代表作。

97. 《惜春作画》为清末

“泥人张”第一代艺人张长

林代表作之一，是以古典小

说《红楼梦》故事为题材的

一组彩塑，作品由三人组

成，惜春居中伏案，右手执

笔，目光审视未完成的兰花

画幅，似在思索，左右各立

一人，立者手持纸卷，身微

前倾，服饰异春作画，神态

活泼可爱，坐者注视画面，

似在玩赏，人物刻画真切生

动，是“泥人张”的传神佳

作。作品高31厘米，现藏

于北京故宫博物院。

98、张择端《清明上河图》

代表了宋代风俗画发展的

高度水平。

张择端是活动于北宋后期

的一位有独特造诣的画家，

一度在宫廷画院任职，曾在

社会上卖画。传世作品《清

明上河图》《清明上河图》，

绢本，全卷以全景式构图，

严谨精细的笔法，展现出北

宋都城汴河沿岸及东角门

里市区清明节的风貌。画卷

的内容结构大体可分为三

个段落：开首为郊区农村风

光；中段是以虹桥为中心的

汴河及其两岸船车运输交

通、手工业生产和商业贸易

等紧张忙碌活动；后段为城

门内外街道纵横交错、店铺

鳞次栉比、人流汹涌、车水

马龙的繁华热闹景象。作者

运用了通俗写实的手法，艺

术地再现了宋代城市社会

生活的各个方面，它不仅是

一幅杰出的绘画艺术作品，

而且具有很高的历史文献

价值。

画家在创作中充满意匠，在

散点透视的长卷构图中凝

聚着许多戏剧性情节和引

人入胜的细节描写。既善于

用白描手法表现生活的丰

富与广阔，又能熟练地运用

纵横捭阖的技巧展示生活

洪流，使整幅画卷有铺垫、

有起伏、有转折，紧张场面

安排在全卷的中部，形成具

有艺术效果的最精彩部分。

张择端的《清明上河图》以

其内容的异常丰富性，社会

历史的真实姓，艺术表现的

生动真切性，成为我国古代

绘画史上具有不朽意义的

杰出作品。

中国美术史试题及答案

2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是1949_年在长沙陈家山 3. 《步辇图》中所画的皇帝是_唐太宗李世民 4. 吴道子的生活时代是唐朝 5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_ 6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____ 7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____ 9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____ 10. 中国古代三大石窟是敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。 11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____ 13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____ 14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____ 15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____ 16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____ 17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___ 18. 阎立本生活的年代是___初唐____ 19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____ 20. 湖州竹派的开创者是___文同____ 21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____ 22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___ 23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___ 25. 唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____ 26. 唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______” 27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____ 28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____ 29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。 31. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____ 32. 大同云冈石窟创建于__北魏_____ 33. 中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____ 34 龙门石窟的所在地是____河南洛阳___ 35. 顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____ 36. 宋代画家范宽被誉为“宋画第一”，其代表作品有__《溪山行旅图 37. 元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是___倪瓒____ 38. “扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____ 39. 明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是___仇英____ 40. 出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是___《人物龙风帛画》和《御龙人物帛画》 41. 在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____ 42. 克孜尔石窟所在地是___新疆____ 44. 《画继》的作者是__ 邓椿_____ 45. 在中国绘画史上，最早创“披麻皴”的是___董源____ 46. 在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____ 47. “以形写神”说最早由顾恺之提出来的。 49. 中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___《莲鹤方壶》____ 50. 中国最早的一部绘画通史是___《历代名画记》____

薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 夏商周时期美术)【圣才出品】

2.2　课后习题及详解 1．什么是青铜器?夏商周时期的青铜器有哪些品种? 答：（1）青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而称青铜。 （2）三代青铜器的种类很多，其形制名称多为今人所不熟悉。依其用途，大体可分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器等类。 2．试述夏商周青铜器艺术风格的发展与演变。 答：（1）夏代青铜器还处于初期阶段，种类不多，造型稚拙，体态较薄，装饰花纹也很少。 （2）商代青铜器品种增多，以酒器和食器最为突出，已有鼎、鬲、甗、簋、爵、斝、觚、罍、尊、卣等诸多品种。以铸鼎最为突出，鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，具有非凡的气势。装饰纹样图案多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及云雷纹。商代青铜器有前后两个发展阶段，前期青铜器胎壁薄，造型规整，花纹铸造较浅，且无底纹，风格简洁疏朗，以河南郑州二里冈和杜岭、湖北黄陂盘龙城出土的为代表。后期青铜器形制凝重，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁密的底纹，具有威严、狞厉和神秘的特色，以河南安阳殷墟、安徽阜南、湖南宁乡、江西新干大洋洲等地出土的为代表。 （3）周代青铜器器型进一步增多，鼎、尊、卣等器下腹部膨出，有倾垂的特点。纹饰流行饕餮纹、夔纹、不分尾鸟纹、蚕纹、乳钉纹等。不少器物有突起的扉棱和大角兽首作装饰，具有恐怖神秘色彩的饕餮、夔龙等纹样逐渐转化为环带纹、窃曲纹。铭文开始逐

渐增多。从周穆王前后的西周中期起，酒器明显减少，组合性的鼎与簋多见。鼎的柱足演变为蹄足，鼎腹呈长方扁形；簋多鼓腹有盖。盘、匜、壶等新器种出现。造型风格趋向典雅和简朴。 3．列出商周青铜器常见的纹饰并分析其装饰意匠。 答：（1）商周青铜器纹饰 ①商朝前期兽面纹主要是单层装饰。纹饰以动物纹为主，如饕餮、夔龙等纹样，如二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰，所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。商朝中后期尤其是迁殷后，开始出现双层装饰。兽面纹下面出现了回纹。 ②到了周代，盛行了几百年的动物纹饰突然退出了青铜器装饰主纹的领域，具有恐怖神秘色彩的饕餮、夔龙等纹样逐渐转化为环带纹、窃曲纹等几何纹样。纹饰较前有很大变化，一反前一时期简明、质朴，趋于细腻繁茂、灵巧新颖。怪异的饕餮纹因不适于装饰日常生活用器，已不复存在，代之而起的是各种无角小蛇互相穿插重叠，以四方连续形式展开的蟠螭纹。 （2）商周青铜器纹饰的装饰意匠 ①商代以狞厉怪异的动物纹饰为主，表现了对自然的无奈、恐惧与敬畏。在青铜器上用狞厉怪异的纹饰来“辟邪免灾”，增强自身的安全感。此外，也有一定的政治色彩，如饕餮纹，其意在于号召节俭，劝贪婪。 ②周代，纹饰更为复杂，反映了当时各诸侯国之间的政治、经济纠结蟠绕。这一时期频仍的战争，也使得人们由关注自然转向关注人类社会及其自身命运，在青铜器纹饰上出

薄松年《中国美术史教程》(课后习题 第4单元 魏晋南北朝时期美术)【圣才出品】

第4单元魏晋南北朝时期美术 （公元220年至581年） 1．魏晋南北朝的美术出现了哪些新面貌？其社会历史原因何在？ 答：（1）美术领域的新面貌 ①美术创作上题材范围扩大。汉代宣传道德规范的经史、孝子、列女和列士的内容仍占一定比重，反映生活特别是士族生活面貌的作品有所增加。以文学作品为题材的绘画创作也日趋活跃，山水、花鸟画有脱离人物画而成为独立画种的趋势。 ②绘画理论和绘画史性质的著作也开始出现。顾恺之《论画》、宗炳《画山水序》、谢赫《画品》等成为中国画论画史的奠基之作。 ③涌现出一批著名的画家。三国的曹不兴，西晋的卫协，东晋的顾恺之，南北朝的陆探微、张僧繇（yáo）、杨子华、曹仲达等人成就卓著，后世垂范。 ④宗教美术出现极端繁荣的景象。在统治阶级提倡支持下，各地纷纷大规模地建造寺庙和开凿石窟。 ⑤江南和北方美术创作都非常活跃，各有特点，并在互动中得到发展。西域及北方地区的美术在中原传统艺术与外来美术交流中出现了地域性的特色。 （2）社会历史原因 ①政治上战乱频繁、政权纷争，社会矛盾异常激烈； ②经济上北方人民大批南迁，促进了东晋及南朝经济的繁荣； ③文化上民族大融合促进了中原与西域之间文化艺术的交流，以及崇尚自然，反对名教的社会风气扭转了社会的审美取向和艺术的创新。

2．南北朝有哪些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。 答：（1）南朝画家 南朝许多著名画家大都为皇帝所御用，或出身于名门士族，创作题材多限于佛道、贵族生活、时装美女之类。他们的创作注重构思及人物情态的刻画方面，较前代已有明显提高，有些作品还具有风俗画性质。南朝的代表性画家有陆探微、宗炳、谢赫等人。 ①陆探微的人物画 陆探微的画曾被谢赫评为“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立”，是公元5世纪后半期最有影响的画家。擅画道释及古贤、贵族、名士肖像，也画类似风俗性和花鸟题材的作品。他画人物“秀骨清像”，反映了当时士族赏鉴人物的审美时尚。作画“笔迹劲利”，气势连贯，被称为“一笔画”，画风“精细润媚，新奇妙绝”，和顾恺之同被列为笔迹细密的密体。 ②宗炳 精于书画，又擅弹琴。信仰佛教，思想兼有儒、道各家的影响。好山水，将游历过的景物图写于壁上。在其所著《画山水序》中提出“畅神”之说，具体论述了如何在有限的画面上画出广阔的山水景物，其经验总结已接近西方透视学之原理。 ③谢赫 精于画肖像及丽服靓妆的时装妇女，但主要贡献则在绘画评论方面。谢赫所著的《画品》对魏晋以来27位画家进行评论，是一部较为系统完整的绘画品评专著。开创了史实与理论研究相结合的体例。谢赫重视绘画的教育感染作用；强调画家对生活深入观察和生动准确地表现对象；重视对人物精神状态特征的挖掘；并提出品评画家优劣的六个方面——六法，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。

中国美术史试题及答案522

中国美术史试题及答案（01）(2008-06-18 11:08:09) 标签：中国美术史试题考研教育分类：考研专区 1. 中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____，其中最有代表性的是：仰韶文化 2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____ 3. 《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___ 4. 吴道子的生活时代是___唐朝____ 5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____ 6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____ 7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____ 8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____ 9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____ 10. 中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。 11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____ 12. 《捣练图》的作者是___张萱____ 13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____ 14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____ 15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____ 16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____ 17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___ 18. 阎立本生活的年代是___初唐____ 19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____ 20. 湖州竹派的开创者是___文同____ 21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____ 22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___

中国美术史教程答案

[原始时期美术] 1.从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有那些启示? 原始人从石器开始发展到制造装饰品，说明了人类的发展是从制造劳动工具开始的，劳动不仅改造了自然世界也创造了人自身。原始人从劳动的实用出发，对物质的形体感受有了一定的认识，初步掌握了一定的造型手段，随着物质条件的改善，有了精神财富的创造。这个过程启示我们，美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的，美术起源于劳动。 2.原始社会的美术有那些特征? 原始社会美术特征有： 1.生活实用工艺品为主； 2.造型和装饰达到了实用和美的统一； 3.表现手法多样，显示了丰富的想象力和创造力； 4.显露出淳朴天真的情趣和动人的生活热情。 3.新石器时代美术已出现了那些门类?试叙述其成就 新石器时代美术出现的门类有陶器、绘画、雕塑和其它工艺制作等四大类。 仰韶文化、马家窑文化陶器上的彩绘装饰和龙山文化的黑陶，表现出制陶工艺的成就；彩陶上的装饰画、以及地画、岩画和其他画迹大量出现，表现了绘画的成就；陶塑动物和陶、泥塑人物形象的塑造，以及玉石雕刻制作的兴盛，表现了雕塑的成就；染织和骨器加工制作等的进步也反映出了其它工艺制作方面的成就。 4.试列出原始社会彩陶各种类型,并分别叙述其时代年限、造型及装饰。 早期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶，年代距今6000年左右，圆底或平底较多，造型风格朴实厚重，纹饰有人面纹、鱼纹、鹿纹等较写实的形象，少量几何纹，单纯而富有装饰效果。 中期以象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶，年代距今6000年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗，盆较大，口部有折沿。碗较小，直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈而稳重，纹饰以写实的鸟纹为主，较多几何纹。虚实相生，构思巧妙。 晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶，包括马家窑、半山、马厂三个类型。马家窑类型距今5000年左右，造型有瓮、壶、罐、盆、钵、碗等多种多样，纹饰以黑色和黑红相间的波状纹、垂幛纹和旋涡纹为主，动感强烈。半山类型距今4500年左右，代表器型有长颈小口宽肩大腹双耳罐，造型丰富，稳重大方，纹释以黑色为主，黑红兼用的螺旋纹、锯齿纹、菱格纹等为多，有阴阳双关的效果。马厂类型距今4000多年，代表器型小口折沿宽肩罐，造型高耸稳重，纹饰以四大圆圈纹，方格线纹和蛙形纹为多，风格粗狂简率。 5.列举新石器时代的四件雕塑作品，讲述它们艺术上有何特色。 1.狗形陶鬹(山东宁阳-大汶口文化) 造型作张口吠叫状的狗形陶鬹,是上抓 住了狗吠叫瞬间的生动形象而塑造的,体现了原始先民对狗的形态性情的理解和浓厚的兴致。 2. 陶鸮鼎(陕西华县-仰韶文化)

薄松年《中国美术史教程》(复习笔记 元代美术)【圣才出品】

7.1　复习笔记 一、概述 1．社会背景 （1）公元1206年铁木真统一各部，被尊为成吉思汗。 （2）公元1260年，铁木真之孙忽必烈自立为大汗，公元1271年定国号为元。 （3）公元1276年南宋都城临安被元兵攻陷，恭帝投降。 （4）元朝结束了唐末以来形成的几个政权并立的对峙局面，政治上实现了空前的统一，有利于民族融合和中外经济文化交流。 （5）元朝统治期间，其逐渐接受先进的汉族政治制度和文化传统，出现了“野蛮的征服者总是被那些他们所征服的民族的较高文明所征服”的现象。 2．元朝绘画综述 （1）前期 ①元代前期具有一定社会地位的馆阁士大夫画家，如赵孟頫（fǔ）、高克恭、李衎（kàn）、商琦等，都有很大影响； ②还有一些宋朝遗民，如郑所南、龚开等，他们在绘画中寄托对先朝的怀念，并以曲折的方式表露自己的政治态度。 （2）中后期 ①元代中后期在画坛上显露才华的多是遭遇落魄、经历坎坷的文人，创作上以山水花鸟及墨竹、墨梅最为盛行，用画笔表现隐逸遁世或游乐闲适的生活态度。 ②他们强调文人士大夫的艺术趣味，重视笔墨性能的发挥，以诗文题画作为作品的重要组成部分，使书法、文学与绘画结合为一体。他们特别注重主观意趣抒发，作画“聊以

自娱”，“写胸中逸气”，不言“画”而名为“写”，以表现自己的特殊追求。 ③汉族地主官僚集中的江浙一带成为文人画创作的活跃地区，并对明清文人画发展具有直接和重大的影响。 3．元代美术发展的原因 （1）元王朝对各种宗教都采取保护和支持态度，宗教美术在这个时期又得以发展，造像活动盛极一时，出现了中国美术史上的最后一次高潮； （2）元代政府成立了众多的官方手工业机构，承担奢侈的工艺美术品的制作。元代的海外贸易规模超过前代，工艺品在出口的商品中占有重要比重； （3）汉族先进的文化对其他民族也产生着不同程度的影响，涌现出一批少数民族书画家； （4）元代版图广阔，中西交通畅通无阻，与欧亚各国经济、政治和文化上的联系紧密。 二、绘画 1．元初绘画 （1）遗民画 ①含义 蒙古人推翻宋室征服全国，在一些汉族文人的思想上引起极大的悲愤。他们多以隐居的政治态度表现对故国的忠贞，成为前朝的遗民，并从书画中抒发自己的情怀，形成富有特色的“遗民画”。 ②代表人物 A．龚开（1221～？）

4月浙江自考中国美术史(二)试题及答案解析

浙江省2018年4月自学考试中国美术史（二）试题 课程代码：07071 一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．黄河流域的马家窑文化的代表作品是（） A．《人面鱼纹彩陶盆》B．《彩绘五鱼纹盆》 C．《舞蹈彩纹盆》D．《鹳鱼石斧彩陶缸》 2．下列青铜器中_______是春秋时期青铜器中最具代表性的器物。（） A．四羊方尊B．莲鹤方壶 C．司母戊大方鼎D．史墙盘 3．山东武氏祠画像石的内容极其丰富，其中描绘历史故事场面的画像石是（） A．《荆轲刺秦王》B．《牛耕图》 C．《戈射收获》D．《二桃杀三士》 ４．汉代流传至今的碑刻有数百种，其风格也可谓流彩纷呈，重要碑刻有（） A．《乙瑛碑》B．《泰山刻石》 C．《颜勤礼碑》D．《张猛龙碑》 ５．魏晋南北朝时期_______的《画山水序》是我国重要的早期山水文献。（） A．王微B．宗炳 C．谢赫D．顾恺之 ６．初唐画家阎立本的代表作品是（） A．《竹林七贤图》B．《观音图》 C．《步辇图》D．《潇湘图》 ７．范宽的_______采用全景式构图真实的描绘北方山川，是中国山水画发展史上的杰作。（）A．《潇湘图》B．《雪溪图》 C．《匡庐图》D．《溪山行旅图》 8．王冕是元代诗书画印修养全面的典型文人画家，其代表作品是（） A．《墨梅图》B．《花鸟图》 C．《竹石图》D．《双喜图》 9．明代吴门画派沈周的代表作品是（） A．《春游晚归图》B．《渔乐图》 C．《霜柯竹石图》D．《庐山高图轴》 10．石涛、_______、髡残、弘仁4位遁迹空门的画家被称作“清四僧”。（）

中国美术史教程 薄松年

中国美术史教程薄松年 第一单元原始美术时期 1 原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有哪些启示？ 2原始社会的美术有哪些特征？新石器时代美术已出现了那些门类？叙述其成就。3例举新石器时代的物件雕塑作品，讲述他们艺术上有何特色。 4、对下列作品简要分析介绍 人面鱼纹彩陶盆 鹤鱼石斧纹彩陶盆 舞蹈纹彩陶盆 龙山文化黑陶 泥塑女神头像 红山文化碧玉龙 第二单元夏商周时期美术 1、什么是青铜器？夏商周时期的青铜器有哪些品种？ 2、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变

3、列出商周青铜器常见的纹饰并分析其装饰的意匠 4、列举论证商周雕塑艺术的艺术特色 5、列举说明战国时期美术的新发展 6、论述人物龙凤帛画和人物御龙图的时代、主题和艺术特色 7、对下列作品作简要分析介绍 司母戊鼎 四羊方尊 三星堆青铜人像 毛公鼎 立鹤方壶 宴乐攻战纹铜壶 石鼓文 第三单元秦汉时期美术 1、秦汉美术有哪些重要发展，试结合时代背景加以简要论述

2、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模。创作主题思想、艺术成就和历史价值 3、简介马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现 4、何谓画像石画像砖？他们主要分布在哪些地区？举例分析器内容和艺术成就 5、说明霍去病墓石雕群的创作年代、艺术风格及其历史意义 第四单元魏晋南北朝时期美术 1、魏晋南北朝时期美术较之汉代有哪些重大发展？其实会历史原因何在？ 2、魏晋南北朝有哪些具有重大影响的画家？分别对其进行简要介绍。 3、魏晋南北朝的山水画出于何种状态？宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要见解？ 4、魏晋南北朝石器的墓室壁画、砖画和石刻画有哪些重要遗迹被发现?他们对了解当时美 术发展的状况有何价值？ 5、谢赫《画品》是一部怎样的的著作？“六法”的内容是什么？在美术评论中有何意义? 6、王羲之的书法主要作品及其在书法中的贡献

中国美术史试题及答案

二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内，10分） 1、中国美术史青铜艺术研究的主要对象是（ A ）。 A、礼器 B、乐器 C、兵器 D、车马器 2、秦陵兵马俑三号坑设计的是（ C ）。 A、主题部队 B、混合部分 C、军事指挥部 D、弩兵 3、创造“秀骨清象”风格的画家是（ C ）。 A、曹不兴 B、卫协 C、陆探微 D、张僧繇 4、开创我国青绿山水端绪的作品是（ A ） A、游春图 B、江帆楼阁图 C、明皇幸蜀图 D、千里江山图 5、世界上现存最早的敞肩拱桥是（ A ） A、安济桥 B、广济桥 C、宝带桥 D、安平桥 6、宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是（ b ） A、李成 B、范宽 C、许道宁 D、郭熙 7、元代学识深厚的少数民族画家是（ C ） A、钱选 B、李衎 C、高克恭 D、王渊 8、明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是（ A ） A、陈洪绶 B、崔子忠 C、丁云鹤 D、吴彬 9、瓷器中的“粉彩”出现于（ C ） A、嘉靖时期 B、万历时期 C、康熙时期 D、雍正时期 10、《点石斋画报》的主要执笔人是（ A ） A、吴有如 B、郑曼陀 C、张聿光 D、马星驰 二、单项选择题（10分） 1、A 2、C 3、C 4、A 5、D 6、B 7、C 8、A 9、C10、A 二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内，10分） 1、黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是（ D ） A、兽面纹 B、凤鸟纹 C、几何纹 D、鱼纹 2、秦汉时代表**仪登第的建筑物是（ A ） A、门阙 B、墓表 C、享堂 D、坞壁 3、首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是（ B ） A、顾恺之《画云台山记》 B、谢赫《画品》 C、宗炳《画山水序》 D、王微《叙画》 4、我国第一部绘画断代史著作是（ B ） A、历代名画记 B、唐朝名画录 C、贞观公私画史 D、续画品

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中国美术史试卷及答案01 1.中国新石器时代最突出的美术创造是 ___陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化 2.战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是 ___1949___年在 __长沙陈家山 3.《步辇图》中所花的皇帝是___ 唐太宗李世民 ___ 4.吴道子的生活时代是 ___唐朝__ 5.五代荆浩所著的山水画论是 __《笔法记》___ 6.张择端《清明上河图》中所画的城市是 __东京汴梁（今河南开封）___ 7.顾闳中传世的著名画卷是 __《韩熙载夜宴图》___ 8.白描画卷《五马图》的作者是 __李公麟___ 9.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是 ___气韵生动__ 10.中国古代三大石窟是 ___ 敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。__ 11.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是 __李思训__ 12.《捣练图》的作者是 ___张萱_ 13.五代南唐山水画家董源的传世作品有 __《潇湘图》___ 14.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是 ___宋徽宗赵佶 15.明末以画肖像而著名的画家是 ___曾鲸__ 16.清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是 __八大山人___ 17.元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是 ___赵孟頫 18.阎立本生活的年代是 ___初唐_ 19.展子虔《游春图》的艺术形式是 ___青绿重彩__ 20.湖州竹派的开创者是 ___文同_ 21.黄公望创作的著名山水画长卷是 ___《富春山居图》__

22.倡导“南北宗说”的画家是___ 董其昌 ___ 23.新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是__ 《人面鱼纹彩陶盆》 ___ 24.敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有 __鹿王本生、尸毗王本生___ 25.唐代以画仕女著称的画家有 __张萱、周昉___ 26.唐代王维被誉为“ ___文人画的鼻祖____ ” 27.北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是 ___李成__ 28.以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是 ___崔白 29.北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。 30.宋代李唐在《采薇图》中描绘殷贵族不食周粟，靠采薇而生，最后饿死的故事。 31.明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是 __徐渭___ 32.大同云冈石窟创建于 __北魏__ 33.中国商周时期最突出的美术创造是 __青铜器___ 34.龙门石窟的所在地是__ 河南洛阳 ___ 35.顾恺之的传世绘画作品有 __ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图___ 36.宋代画家范宽被誉为“ 宋画第一”，其代表作品有 __《溪山行旅图》 37.元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是 ___倪瓒__ 38.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是 ___郑燮__ 39.明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是 ___仇英__ 40.出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是 ___《人物龙风帛画》和《御龙人物帛画》__ 41.在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在 ___北宋__ 42.克孜尔石窟所在地是 ___新疆_ 43.明代绘画是__ 出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等 ___ 44.《画继》的作者是 __ 邓椿___

中国美术史试题及答案

中国美术史试题及答案 一、填空题（40 分） 1、中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术。 2、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。 3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块 4、我国先秦时代的青铜器，分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四类。 5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。 6、中国现存最早的砖塔是河南等封的蒿岳寺塔。 7、刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“张家祥”。 8、唐代画家王维以诗入画创“ 破墨”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“ 泼墨”之法。 9、我国着名的四大石窟指的是" 敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈" 和"洛阳龙门" 石窟。 10、唐代工艺品中成就最为卓着的首推唐三彩，殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品 11、论者评宋初两大山水画家谓：“ 李成" 之画，近视如千里之远，"范宽" 之笔，远望不离坐外。 12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“减笔画”，开启了元明清写意人物的先河。 13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了 连环的表现形式。 14、明代“ ”派的代表画家吴伟和戴进。 15、明末画家陈洪绶19 岁时创作的九歌图，其中以屈子行吟图为最佳。 16、清初“四僧”指的是八大山人、石涛、髡残、弘仁 17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如郑板桥、李鱓等人。

18、清代三大木板年画产地是天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠。 19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了雅俗共赏的新画风。 20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人吴有如的评价。 二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内）（10 分） 1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B ）o A、天地神话B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行 2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（A）o A吐鲁番晋墓B、昭通霍氏墓C安丘冬寿墓D 酒泉丁家闸墓 3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（ C ）A虢国夫人游春图B、捣练图C、挥扇仕女图 D 、簪花仕女图 4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A ）o A、飒露紫B、拳毛騧C、白蹄乌D、特勒骠 5、《潇湘图》的作者是五代画家（C ）o A、荆浩B、关仝C、董源D、巨然 6、首次提出山水画“三远”的论着是（B ）o A、图画见闻志B、林泉高致C、画继D、山水纯全集 7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（C ）o A、黄公望B、吴镇C、王蒙D、倪瓒 8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（B ）o A、边景昭B、孙隆C、林良D、吕纪 9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（D）A 顾氏画谱B 程氏墨苑 C 十竹斋画谱 D 芥子园画传 10 、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（高奇 D ）o A、居廉B、高剑父C、 峰D、陈树人 三、名词解释：（15 分）

中国美术史

中国美术史 1.中国美术史参考书目： ①《中国美术简史》（增订本），中央美院美术史系，高等教育出版社 ②《中国美术史教程》，薄松年，陕西美术出版社 ③《中国绘画的历史与审美鉴赏》，薛永年、邵彦，中国人民大学出版社 ④《中国书画》，杨仁恺主编，上海古籍出版社 ⑤《中国美术史》，张光福，知识出版社 ⑥《中国美术通史》王伯敏编著，山东教育出版社 ⑦《海外中国画研究文选》洪再辛主编，上海美术出版社 ⑧中国大百科全书?考古卷，中国大百科全书出版社 ⑨中国大百科全书?美术卷，中国大百科全书出版社 ⑩《辞海》（艺术分册） 2、中国美术史复习方法及重点：中国美术史试题常用题型有填空、选择、判断、名词解释、问答题。其中填空、选择、判断约占总分的40%，名词解释20%，问答题40%，总分100分。 中国美术史命题范围广泛，涉及内容全面、考察详细具体，时代从史前到近现代乃至当代，领域从绘画、雕塑、建筑到工艺，真题均有涉猎。其中，填空、选择、判断除个别涉及1949年后的中国美术题目外，均可通过中央美术学院美术史系中国美术教研室编著《中国美术简史》（增订本）获得正确答案。名词解释侧重对画家/作品、流派/社团、理论/技术专门术语进行命题，这类题目中有些可直接通过整合《中国美术简史》（增订本）相关内容进行有效问答，有些则需要考生从其它书籍中补充（如中国大百科全书出版社《中国大百科全书?美术卷》等），所以考生在复习时要注意在《简史》的基础上扩充阅读范围、丰富知识储备。只有做好这一点，考生才能更有效地去面对问答题。从真题来看，问答题命题较多集中于唐至清的绘画，侧重于从形式分析、文化研究的角度考虑考生对具体绘画作品的了解程度和比较分析能力。在02——04年的6道问答题中，有5道属于这种类型。04年问答题命题范围突破古代，出现涉及近现代美术题目。在02——04年问答题中，不曾见雕塑、工艺、建筑方面的考题。 简评：曹庆晖（中央美院中国美术史教研室副主任） 世界美术史复习重点： 1、世界美术史参考书目：

薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 明清时期美术(下))【圣才出品】

9.2　课后习题及详解 1．简要介绍明代书籍版画的发展概况。列举代表性作品说明小说戏曲插图方面的艺术成就。 答：（1）明代雕版印刷的范围和内容广泛，刻印技术精良，新老刻书中心各自形成独特的刻印风格。书商注意利用精美的版画吸引读者，多数书中附有插图，绘刻相当讲究，形式风格多种多样，构图活泼巧妙，人物生动传神。到明代万历年间，书籍版画出现群采纷呈的局面，涌现出不同的流派和众多技艺高超的优秀刻工，产生出不少优秀作品，并出现建阳版画、金陵版画、徽州版画以及武林版画等著名版画流派。 （2）如建阳版画中《水浒志传评林》与《西厢记》。《水浒志传评林》万历年间由余象斗三台馆书林刻印，插图多达1300多幅，具有连环画性质。《西厢记》由刘龙田乔山堂书肆刻印，随剧中场次每折一图，以表现人物情节为主，加强了神情性格的描绘，背景尽量简略，使主体形象突出，图上端有四字标题，两旁配以联语作说明。变狭长式上图下文为整页大图，大大拓展了众多人物形象的铺排和复杂情节的刻画空间。 2．试述清代木版年画的发展面貌及其艺术特色。 答：清代年画内容丰富，形式多样，其中有不少作品在表现社会生活面貌、反映群众思想感情和愿望以及结合群众新春风俗习惯等方面有着独特的表现，代表了这一时期年画艺术发展的新成就。 （1）驱邪纳福的神祇仍占一定比重，但内容已有变化和发展。神祇在年画中迷信成分极重，但有的作品为适应群众要求而能突破其固定的内容和格式，其中以门画的表现比较显著，这些变化与发展给我们批判继承传统年画艺术提供了一定的启示。

（2）在明清人物画显著衰颓下，年画中的风俗画却展现了异常发达的局面。清代年画较广泛地反映了市民、农民及各行各业的面貌，超过了宋以来年画中的货郎、婴戏、田家乐之类的题材。 （3）小说戏曲题材在年画中占有相当大的比重。小说戏曲年画适应群众的娱乐要求，更多地熔铸了人们对善恶美丑的审美判断。反映出人们对争取自由幸福而进行不屈不挠的斗争精神的赞美。 （4）美女、娃娃、风景、花鸟等作为对美好事物的欣赏和赞美出现于年画，构成吉祥欢快的主题思想。美女年画除古装人物外，时装仕女也占相当比重。娃娃年画则大多与吉祥寓意相联系。风景年画表现人们对家乡的热爱感情。花卉则通过形象和寓意谐音等手法表现美好的生活理想。 （5）清末年画中出现了描绘时事新闻的年画，反映了人们对国家命运及时事的关切。这些年画对鸦片战争、辛亥革命等重大历史事件都有所表现。 （6）讽刺年画清末问世，反映了人们对腐败统治者的不满。 3．何谓书法中的台阁体？它在艺术风格上有何特色？ 答：（1）明代初期，有的皇帝对书法也有偏好，曾下诏求四方能书者书写皇家的制诰文书，这种为宫廷利用的书风被称为台阁体。 （2）台阁体大多有婉丽端庄秀雅的特色，但书写中不重抒发性情，缺少个性，后期形成刻板僵化或圆熟俗媚的流弊，缺少有水平的书家。到成化弘治以后，书法家们开始有意识地摆脱台阁体的影响，书法风格才逐渐发生明显变化。 4．明代书法中的吴门三家都是谁？他们艺术上有何成就？

中国美术史试题及答案

中国美术史试题3 一、填空题（40分） 1、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在的装饰纹样上。 2、在人和人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。 3、青铜器中的，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。 4、秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是与。 5、《》被称为“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表，其主体雕刻是《》。 6、六朝三大家指的是、、。 7、世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的。 8、画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代画家和北齐 画家所独创的宗教图像样式。 9、唐代画马的名家是、画牛的名家是。 10、“徐黄异体”指的是五代画家和的花鸟画风格。 11、宋代瓷器生产的五大名窑指的是、、、、窑。 12、宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“”。其后成为传统绘画中的独特门类。 13、元代肖像画家，驰名江浙一带，著《》一书。 14、把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是和。 15、明代后期，在肖像画的发展中，以为代表的墨骨敷彩画法，在当时的文人中影响很大。 16、“扬州八怪”大致分为三类：其中一类是厌弃官场的文人画家，如、、等。 17、明清时期我国著名的四大名绣是、、和。 18、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家，有和。 19、天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”。其创始人是。

20、奠定擦笔水彩画法，并用时装美女做月份牌主要描写对象的是。 二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内，10分） 1、黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是（） A、兽面纹 B、凤鸟纹 C、几何纹 D、鱼纹 2、秦汉时代表示威仪登第的建筑物是（） A、门阙 B、墓表 C、享堂 D、坞壁 3、首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是（） A、顾恺之《画云台山记》 B、谢赫《画品》 C、宗炳《画山水序》 D、王微《叙画》 4、我国第一部绘画断代史著作是（） A、历代名画记 B、唐朝名画录 C、贞观公私画史 D、续画品 5、南宋时期以善画婴戏图著称的画家是（） A、刘松年 B、李迪 C、苏汉臣 D、李嵩 6、现存最大的喇嘛式塔是（） A、妙应寺白塔 B、佛宫寺木塔 C、开元寺料敌塔 D、天宁寺塔 7、“明四家”中以工笔重彩闻名的画家是（） A、沈周 B、文征明 C、唐 D、仇英 8、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不涩，淡而厚、实而清”的收获的画家是（） A、王时敏 B、王鉴 C、王翚 D、王原祁 9、在苏州大型园林中具有代表性的园林是（） A、拙政图 B、网师园 C、怡园 D、留园 10、铜胎掐丝法郎的俗名是（） A、唐三彩 B、扣器 C、景泰蓝 D、宣德炉

中国美术史教程(蒲松年)第二单元 夏商周时期美术

中国美术史教程 （增订本）薄松年 第二单元夏商周时期美术 （约公元前21世纪-公元前221年） 概况： 1.约公元前21世纪开始，中国建立了夏王朝，进入奴隶制社会； 2.只有奴隶社会才是农业和手工业之间的更大规模分工成为可能，从而为古代文化的繁荣创造了条件； 3.夏代已从石器时代进入铜器时代，到商代手工也有很大规模，青铜冶炼，制陶、玉石工艺、古雅雕刻和染织等门类都有了细致而明确的分工； 4.春秋战国时期，各门类独立发展，一片繁荣，揭开中国美术史的新篇章。 第一章青铜工艺 第一节青铜器的造型和装饰 一．青铜器的造型 1.青铜器在当时被奴隶主贵族所垄断和享用，主要用于祭祀和宴饮，其被赋予特殊的意义，成为礼制的体现。 2.依照用途，大致可以分为：炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、车马器等。 炊煮器：鼎、鬲（li）、甗(yan) 鼎--用于煮肉，方圆两种。圆鼎：双耳三足；方鼎：双耳四足。成组的鼎叫列鼎。（等级象征） 鬲---形状似圆鼎，三足中空，便于大面积受热 甗---蒸食用具，可分上下两部分，下半部是鬲，用于煮水，上半部是甑，两者之间有镂空的箅，用来放置食物。 盛食器：簋(gui)、豆、簠(fu) 簋---盛放饭食的器皿，也用作礼器，圆口，双耳。（等级象征，成套的簋多以双数出现，与奇数的列鼎相配）； 豆---盛肉酱用的高足盘； 簠---盛食物用，长方形，口外侈，四足短，有盖。

酒器：爵、觚（gu）、斝(jia)、兕觥（si gong）、尊、卣(you)、彝、壶、盉(he)、罍(lei)等。爵---饮酒器物，相当于现在的酒杯。形体较小，圆腹，前流后尾，旁有把手，下有三尖高足。觚---饮酒器物，上圆口张开，好似喇叭状态，相当于现在的高脚杯。 斝---温酒器物，像爵，但无流尾，形体比爵大。 兕觥--盛酒或饮酒器物，旁有把手，上部带有两角兽头形盖子。 尊-----盛酒器，有方尊、元尊两种。 卣-----盛酒器，有盖子和提梁，腹部或圆或方。 彝-----盛酒器，方形，带有如屋顶四面坡形方盖。 壶-----盛酒器，也可盛水，有方壶圆壶，春秋多有鸟兽纹。 盉-----盛酒器，或洒水器，袋状深腹，圆口，前有流，后有把手，下有三足或四足。 罍-----盛酒器，或盛水。大腹，圈足，有双耳或四耳，腹下侧有穿鼻。 水器：盘、鉴、匜（yi） 盘-----盛水器，方圆两种。 鉴-----盛水器，或盛冰，形体像盆，没有铜镜前，在鉴内盛水照容。 匜-----盥洗用具，形如半椭圆状，前流后把，或有盖。 乐器：钟、铙等 铙----形状似钟，但体型较大。 兵器：戈、矛、戟、镞等

中国美术史试题及答案

中国美术史试题及答案 一、填空题（40分） 1、中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术。 2、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。 3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块 4、我国先秦时代的青铜器，分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四类。 5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。 6、中国现存最早的砖塔是河南等封的蒿岳寺塔。 7、刘宋时画家陆探微创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“张家祥 ”。 8、唐代画家王维以诗入画创“ 破墨”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“ 泼墨 ”之法。 9、我国著名的四大石窟指的是"敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈"和 "洛阳龙门 " 石窟。 10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品 11、论者评宋初两大山水画家谓：“ 李成 " 之画，近视如千里之远， "范宽 " 之笔，远望不离坐外。 12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“ 减笔画”，开启了元明清写意人物的先河。

13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环的表现形式。 14、明代“ ”派的代表画家吴伟和戴进。 15、明末画家陈洪绶19岁时创作的九歌图，其中以屈子行吟图为最佳。 16、清初“四僧”指的是八大山人、石涛、髡残、弘仁。 17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如郑板桥、李鱓等人。 18、清代三大木板年画产地是天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠。 19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了雅俗共赏的新画风。 20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活??”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人吴有如的评价。 二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内）（10分） 1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（ B ）。A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行 2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（ A ）。A吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C安丘冬寿墓 D酒泉丁家闸墓 3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（ C ）A 虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图 4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A ）。A、飒露紫B、拳毛騧 C、白蹄乌 D、特勒骠

薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 秦汉时期美术)【圣才出品】

3.2　课后习题及详解 1．秦汉美术有哪些重要发展？结合时代背景加以简要论述。 答：（1）秦汉是中国统一的多民族封建国家建立与巩固时期，也是我们民族艺术风格的确立与发展时期。在春秋战国美术摆脱奴隶社会神秘气息并进行崭新创造的基础上，秦汉美术开创了新的局面。 （2）秦汉经济的发展给美术创作以雄厚的物质基础。在强大的国家机器驱动之下，无数劳动工匠创作出一大批划时代的美术作品，他们所取得的卓越艺术成就，又紧密地同秦汉时期大一统的政治伟业联系在一起，如秦始皇陵陪葬坑中的兵马俑揭示了秦代美术所达到的高度水平。 （3）秦汉统治者运用美术夸耀其富有和权势，绘画中对出行车骑、宴饮、百戏、庖厨及各种生产活动的描绘，墓室放置大量的侍从、劳作、乐舞俑，塑造下层人物形象的绘画和雕型作品大量涌现。 （4）由于当时的美术创作者大多是地位卑下的工匠，因此这些作品不仅反映了他们的聪明才智，也从中融入了他们的思想感情和审美情趣。不仅题材内容较前代扩大了，而且造型也生动具体，丰富感人。 （5）秦汉作为多民族的统一国家，其疆域广阔，对外交流活跃，边地各民族在美术上的创造为这个时代增添了光彩。随着佛教入传中国，东汉后期，佛教美术已见端倪，为美术的繁荣奠定了基础。 2．简要说明秦陵兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就及历史价值。 答：（1）秦陵兵马俑出土于今陕西省西安市临潼区秦始皇陵以东1.5公里处的兵马俑

坑内。 （2）目前秦始皇陵区共发现共四个俑坑，总面积达25380平方米。兵马俑坑原为土木结构，最大的一号坑面宽九间，四周围绕回廊，前有五个门道，总面积约12600平方米。 （3）秦兵马俑是秦始皇陵的一部分，其阵容庞大，组织严整，巨大的规模和恢宏的 气势，是秦王朝强盛国力的展现，是对秦始皇丰功伟业的赞颂。 （4）秦兵马俑形象多种多样，不仅真实地刻画了人物的外貌，精神气质也有成功的 表现。将军俑头戴双卷尾长冠，穿战袍著铠甲，手按宝剑，面相刻画生动传神，脸盘饱满，剑眉隆鼻，双唇紧闭，神态威武刚毅；武官俑头戴单卷长冠，披铠甲，有的一手握武器，一手作指挥状，神态风度与将军俑类似；骑士俑戴圆形介帻，穿窄袖短袍，着齐腰铠甲，精神抖擞立于战马旁边；武士俑或戴帽，或挽髻，或披甲，或仅穿褐袍，或握弓执箭，身材魁梧，振奋昂扬，从外形可推想他们的不同年龄、性格和经历，不同人物、不同身份有着不同的装束打扮，少有雷同。战马昂首直立，竖耳，张口，双目圆睁，仿佛正待命出击，寓动于静，展现雄健的风貌。 （5）兵马俑高超的陶器工艺制作和雕塑写实水平，体现出了中国封建社会上升阶段 生气蓬勃的时代精神，在中国雕塑发展的历史上具有典范的意义。 3．古文献资料中记载了汉代哪些重大绘画创作活动？其内容和目的是什么？ 答：（1）古代文献资料中记载了汉代重大的绘画创作活动有：汉文帝时曾于未央宫 承明殿画壁画，表现皇帝乐于纳谏，听取臣子意见；汉武帝时曾于甘泉宫图绘降附汉朝的匈奴休屠太子金日磾之母的肖像，以褒扬她对金日磾的教悔之功；汉宣帝诏匈奴单于入朝，为表彰为汉政权作出贡献的功臣们，在麒麟阁图绘功臣肖像，并题上他们的官爵姓名，既