电影名称翻译的基本原则及其误译

一、前言

电影名称是电影的灵魂，是电影的宣传广告。它在第一时间告诉观众影片的性质、类型、主题等特质。电影名称的好坏，直接影响着电影的票房收入。因此，电影名称的翻译也是整部电影翻译中的重中之重。虽然电影名称的翻译是一项非常谨慎的工作，但从表面看，电影名称的翻译较其他文本的翻译显得更加灵活。在翻译电影名称时，我们可以根据具体情况采用直译或意译，甚至为使目的语观众更好地理解原影片或原影片名所携载的文化信息，还可以抛开原影片名另起一个全新的、让目的语观众更能接受和理解的新名字。这种另译的做法看起来好像不忠实于原影片名，似乎是“误译”，但在电影名称的翻译中，有些所谓“误译”其实是建立在理解基础上的灵活翻译。只有那些歪曲原影片主题、在文化价值上误导观众的翻译才是真正的误译。

译界的朋友都会有同样的感触:翻译难，难于上青天。绝对忠实或者完美的翻译几乎是永远做不到的，因为任何语言中的一个简单的文字都富含着该民族特有的文化内涵，给人以特定的文化联想和心理感受。当我们选择用一种语言来转述另一种语言时，大量的文化信息已经在翻译中流失掉了，因为“相同的话语在不同的文化背景下，可能产生不同的会话含义。”所以，再忠实的翻译也都只是对原语言的一种解释。学者们对于这种用一种语言“解释”另一种语言的标准，可以说自有了翻译实践活动之后就开始辩论不休。争论的目的不外乎一是为了在形式上对原文的忠实，二是为了在内容或语境上对原文的忠实，或两者兼而有之。尽管

翻译工作者都在尽心竭力地信守着各自的

翻译标准，力求完美地再现原语言的风采，但仍因两种语言及文化上的不通而不时出

现要么在形式上要么在内容上不忠实于原

文的误译。误译即是“错译”，是对跨文化语

境下信息交流的“阻碍与误导”。可见误译是

翻译的大忌，是翻译工作者应该尽量避免的

事情。

二、电影名称翻译的基本原则

美国语言学家萨丕尔(Sapir)曾说“语言

不能脱离文化而存在。”语言是有民族性的，每一种语言反映的都是相应民族特有的文

化体系。接触一个语言符号系统就意味着接

触其特有的文化内涵，因此翻译从本质上说

就是一种文化交流。

虽然每个国家都拥有其特有的文化，但人类的习惯与情感有许多共通之处，这就使不同国家或文化体系之间有了交流与理解的可能。有许多电影名称所携载的文化信息直译过来是能被目的语国家的观众理解和接受的。这样的名字最好采取直译，如Sound of Music译为《音乐之声》，Pearl Harbour译为《珍珠港》，The Princess Diaries译为《公主日记》，Schindler’s List 译为《辛德勒的名单》，Hamlet译为《哈姆雷特》，King Kong译为《金刚》，Casablanca译为《卡萨布兰卡》，Napoleon译为《拿破仑》等等。这样的翻译能最大限度地忠实于原文，最大量地传达了异域文化和原影片名想传达的信息。但是电影名称的翻译仅仅做到形式或内容上的忠实还不够。“英语电影名称的翻译不单纯是语言转换的过程，同时也是两[摘要] 电影名称的翻译有其自身的基本原则，

即无论直译，意译，或是另译，都必须使目的语观众易接受、能理解，而且更重要的是这个译名能够恰当地传达

原影片名或原影片所携载的文化信息。如果译名给目的语观众的文化联想与原影片名或原影片的文化联想出入较大，甚至给目的语观众以文化价值上的误导，那么这个电影名称翻译得无论多么好听都是失败的，属于误译。现在有些很流行的电影的译名其实是很错误的翻译。

[关键词] 基本原则 电影名称 误译 文化

种文化交流的社会现象，属于跨文化交际的活动。”既然不同民族之间是有文化差异的，

差异就会带来误解与冲突，差异就使得翻译者必须实现在文化间进行沟通。对那些影片名里有不为异域文化语境里的观众熟知的语言表达法、事件、地点和人名，不可采取直译，否则会让目的语观众感到不知所云，如One Flew Over the Cuckoo’s Nest,如果直译为《飞越布谷窝》则很令人费解，所以可以意译为《飞越疯人院》，因为布谷鸟在英语里常用来指疯子和傻子。如果不把cuckoo的隐含意思译出来，

就不能更好地传达原影片名的信息，继而有可能影响影片的票房收入。另外如Hobson's Choice,如果直译为《霍布逊的选择》,从表面看似乎合情合理，因为电影的男主角就叫Hobson。但这个翻译却不能很好的传达影片主题。因为男主角Hobson是一位鞋店老板，他不愿意把大女儿嫁给店里的伙计，结果遭到三个女儿联合反对，于是最后他别无选择，只好屈从。等我们查了英文字典才知道Hobson's choice还有一个意思正好就是“无法选择”。所以把影片名译为《别无选择》就更加贴切。再如Patton可译为《巴顿将军》,Gandhi译为《甘地传》，The Ghost译为《人鬼情未了》，SpiderMan译为《蜘蛛侠》，Shrek译为《怪物史莱克》，The Bridges of Madison County 译为《廊桥遗梦》，Kramer vs Kramer译为《克莱默夫妇》，Orient Express译为《东方快车谋杀案》，Father of the Bride译为《岳父大

人》，Suddenly Last Summer 《夏日痴魂》，JFK 《刺杀肯尼迪》等等。电影名称有其特有的性质，既要通俗又要考虑商业利益，因此

电影名称翻译的基本原则及其误译

为使译出来的影片名更符合目的语国家的文化或者语言表达习惯，更能拉近目的语观众与影片的心理距离，更好地传达原影片名称里的文化内涵或审美情趣，这种直译与意译相结合的翻译在电影名称的翻译中非常常见。

但是有时为了使译名更好地被目的语观众接受与理解，还可以抛开原影片名，另起一个更能传达影片主题或影片类型的完全与原影片名不一样的名字。这样的名字虽然字面上看起来与原影名差异较大，好像是一种错误的翻译，然而这样的所谓“误译”却能很好地诠释影片的类型或主题，使目的语观众更容易接受。这种看起来好像是“误译”其实是妙译的范例很多，如The Wizard of Oz字面意思是《奥兹国的魔法师》，但现在流行的翻译为《绿野仙踪》，后者看似很不忠实原影片名，似乎属于“误译”，但它更好地传达了影片的奇幻、童话色彩与温柔浪漫气息，使片名更好听，对中国儿童更有吸引力，属于很成功的妙译。Waterloo Bridge如果译为《滑铁卢大桥》就会魅力大减，因为中国许多观众对滑铁卢没有什么文化上的联想，因而使影片名听起来有点像纪录片。现在流行的翻译《魂断蓝桥》很符合中国人的口味，影片名听起来浪漫而略带几分悲凉。Matrix 若翻译成《母体》，有点误导观众，以为是科教片，但翻译成《黑客帝国》，影片的侠气立现，很好地传达了影片的动作功夫片特征。所以不考虑文化语境的电影名称翻译“毫无用处，只会大量削减到电影院去的人数”。成功的妙译典范还有很多，如Earthquake译为《惊魂夺命》，Gigi译为《霓裳情挑》(影片传达的是传奇模特吉亚的凄美人生故事)，The Mask译为《变相怪杰》，Anastasia译为《真假公主》，Topsy Turvey译为《音乐情节》或《酣歌畅戏》(影片多以歌剧院为背景，影片里的台上戏让人叹为观止，topsy-turvy的意思是:颠倒地;乱七八糟地)，Die Hard译为《龙胆虎威》，Don.Juan.DeMarco译为《这个男人有点色》，A Place in the Sun《郎心如铁》，Butterfield 8《青楼艳妓》等等。这些影片名称的翻译都与原影片名在字面上有较大出入，甚至似乎毫不相干，但却不但不是误译，他们还成为电影名称翻译的经典范例而受人推崇。

三、电影名称误译的原因及实例

虽然电影名称的翻译有一定的灵活性，但却不应该为了追求商业利益一味求奇求怪求刺激。求奇求怪甚至为了名字好听而扭曲影片主题，给观众以错误的引导，这样的翻译就不可取了。无论直译、意译还是另译，翻译电影名称的基本原则不能打破，即不能与原影片名携载的文化信息或影片主题有

大的出入，否则就真的成了误译。

如电影Rebecca是一部以人物名字命

名的影片，1939年改编自英国小说家达夫

妮?杜?穆里埃(Daphne Du Maurier)的同

名小说。以人物命名的影片往往以片名中的

人物为主要描述对象，此人物通常是影片的

主人公，因而也是影片的灵魂。观众会因为

影片名称而对此人物有更多的关注、研究和

解读。影片以Rebecca命名，一是可以增加

小说或电影的悬念，二是要强调Rebecca这

个人物的重要与特殊。在这部影片中，虽然

Rebecca是个举足轻重的人物，是影片要刻

画描述的主要对象，但这位人物却从未在影

片中露过面，因为她已不在人世了。整个影

片的悬念由此而生:究竟Rebecca是一个怎

样的人，她是怎么死的等等问题在观众同时

也在与男主人公刚刚结婚的新娘脑海中产

生。观众跟随新娘的视角和心理活动对这位

无法露面的神秘人物一步步进行探究，让观

众一步步了解Rebecca,解释她的死因，明白

以Rebecca为代表的一类女人的生存状况。

但现在流行的影片译名是《蝴蝶梦》。这个译

名非常错误地传达了原影片的主题，误导了

中国观众的视线，使观众误以为这是一部爱

情悲情戏，因为在中国观众心里，“蝴蝶”是

梁山伯与祝英台式誓死不渝爱情的象征。但

在这部电影里却毫无真正的爱情存在，男主

人公不会爱他的前妻Rebecca,也不会看重

他后来的新娘。《蝴蝶梦》这个译名大大削弱

了影片要传达的深刻主题。如果把原影片名

直接译为《丽贝卡》倒会更加发人深省。

另一部误译的电影名称是电影

Cleopatra的片名翻译，中文译名是《埃及艳

后》。这个译名也大大误导了中国观众。首

先，Cleopatra是古埃及女王，不是王后;其

次，根据德国柏林博物馆尚存的一尊据称是

全世界保存最好最完整的Cleopatra的肖像

和其它有关这位女王的历史记录我们知道，

Cleopatra有名不是因为她的艳丽而是因为

她的智慧和才干。她会说九种语言，是个精

明的军事家、政治家、经济学家、外交家，她

治理下的埃及富足昌盛。而中文译名在向人

传达一个信息，这个女人能够万世流芳恐怕

是因为她的美貌，这就在价值观上误导了中

国观众。若把原影片名称译为《埃及女王克

里奥派拉》就会更加合适。

真正误译的电影片名为数不少。另一个

翻译不当却很流行的电影译名是Gone With

the Wind的中文名。Gone With the Wind是

一部改编自美国作家玛格丽特?米切尔同

名小说的畅销电影。小说以Gone With the

Wind为名，力在传达一种悲凉的情绪:美国

南方文明在美国工业化进程中像风一样快

速崩溃离析。一种无可奈何花落去的哀伤与

无奈，一种对逝去文明的留恋与回忆通过小

说的名字表达了出来。而中国流行的译名通

常为《飘》，“飘”字给人一种正在进行的感

觉，没有传达英文字gone(逝去)的意思。也

有的翻译为《乱世佳人》或《郝思嘉》，这两个

翻译使电影成了讲述一个漂亮女人故事的

传记影片，大大削弱了影片背后的深刻恢宏

的重大历史主题。如果能采用直译法把影片

名译为《随风而去》倒感觉能更好地传达原

影片名所携载的淡淡的凄凉与无奈。

再如The Red Shoes通常被译为《红菱

艳》，这样的翻译也会错误地引导观众以为

影片是一个漂亮女演员的故事而已，原名中

红舞鞋的象征意义被抹杀了。The English

Patient是一部获九项奥斯卡奖的多主题影

片，而影片主题的复杂性、深刻性被它的中

文译名《英伦情人》或《乱世情天》搞得荡然

无存。很明显The English Patient的中译名

也是一个极其典型的误译。

四、结语

通过以上实例我们可以得出结论，虽然

电影名称的翻译比其它文本翻译相对灵活，

但翻译电影名称时的基本原则必须严格遵

守，即译名不能在文化信息上误导观众，不

能对影片的主题有削减或扭曲现象，否则再

好听的译名都不足取，属于误译。

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翻译的现状及理论根据[J]. 北京:北京第二外国语

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[5] 谢天振. 翻译研究新视野[M]. 青岛:青岛出版

社, 2003

[6] Sapir, E.T. Language: An Introduction to

the Study of Speech [M]. New York: Harcourt

Brace & Company, 1921

作者简介

张红敏，烟台大学外国语学院讲师，研究方向为美

国文化及美国文学。

张弘，烟台大学外国语学院副教授，研究方向为美

国文化及美国文学。

影视翻译教学大纲

《影视翻译》课程教学大纲 课程代码：070142025 课程英文名称：Audiovisual Translation 课程总学时：16 讲课：16 实验：0 上机：0 适用专业：英语 大纲编写（修订）时间：2017. 10 一、大纲使用说明 （一）课程的地位及教学目标 《影视翻译》是英语专业高年级翻译方向的选修课，本课程研究中国和主要欧美国家影视翻译实践与研究的现状，学习影视翻译的特殊性和基本原则，从翻译实践、跨文化交际的视角讨论影视的翻译。通过本课程的学习，培养学生翻译实践技能和思辨能力，提高英汉语言的理解能力和表达能力，提高文学修养以及语言艺术修养。 （二）知识、能力及技能方面的基本要求 本课程是一门综合英语技能课，主要通过翻译训练和影视作品分析，使学生逐步提高翻译理论与实践能力，掌握影视翻译的基本原则，常用的翻译方法，具备基本的口笔译能力，并达到大纲所规定的写、译等技能的要求。 知识要求： 1. 具有扎实的英语语言基本功； 2. 熟练掌握英语翻译基本理论及方法； 3. 具备一定的自然科学基础知识及较扎实的相关人文和社会科学知识。 能力要求： 1. 具有较强的学习能力、英语综合运用能力和英语文学鉴赏能力； 2. 跨文化交际能力； 3. 能运用相关的专业知识发现、分析、解决问题的能力； 4. 掌握科学的思维方法和研究方法及使用现代化手段获取信息和初步科学研究的能力； 5. 具有较强的社会适应能力； 6. 具有创新意识和创业的基本品质及实践能力。 技能要求： 1.初步了解影视翻译基础理论和英汉两种语言的文化差异，并掌握常用的翻译技巧。 2.能翻译中等难度的影视，译文符合影视特点。 3.具备一定的影视鉴赏能力。 （三）实施说明 第五学期开设《影视翻译》，教学时间为4周，每周4学时，总计16学时。 1. 教学方法; 本课要求教师在有限的教学时数内达到预期的教学目的，在教学中重视影视翻译原则和翻译技能的训练，始终把能力培养放在首位。 2. 教学手段：本课程建议采用课堂讲授，多媒体教学和实际应用相结合的多种手段开展教学。 （四）对先修课的要求 无 （五）对习题课、实验环节的要求 1. 练习题的形式要多样化，影视的选材要广、要新。

目的论在英文电影名称翻译中的应用

1. Introduction The film is a form of art loved by people. It is an acknowledge which tells different kinds of stories, create vividly image and express deep emotions which may attract clients. It’s a combination of color sound and moving pictures. The history, philosophy, social life and demonstrate different cultures are respected by it. I t tell us what’s the true love and how to achieve your dream. There more and more foreign movies, especially English movie get in Chinese film market, Chinese translation of the film products is becoming more and more important for translation scholars. The translation of movie products has become an important part of international cultural exchange. And as the indispensable part of the movie, the translation of film titles has become a top priority. Film title is at the eye-catching place to audience. The Chinese translation of film titles is very important. The Chinese translation of film titles is not easy though the name of film titles are very short. In fact, film title translation is a purposeful activity. So the research on the translation of film titles must put the special purpose of film title translation and translation theory effectively combined. 2. The Features of English Film Titles All the film makers want to reflect movie artistry by the movie titles, and also want to reflect the box office commercial value, so the movie titles have some unique features. 2.1. Concise and easy to remember Movie titles concentrated film content, objective asking on succinct, neat, but even a word, a term has abundant content, making people guess its general meaning through a look. 2.2. Straightaway The cinema is a public art, which suits the original of the film inside reflecting the original movie theme, helping the audience better understanding the glass, highlight the original film style. Instead, you should use straightaway popular language. 2.3. Attractive As the cinema is a business practices, we must pay attention to the heavy box office value, or we can’t surv ive and develop. At the box office success, titles must be in good translation and full of humor and wit in order to let the audience sees a thought-provoking attracted attention, thereby,

旅游景点名称的翻译方法及要点

课程论文 题目旅游景点名称的翻译方法及要点 学院旅游与国土资源学院 专业旅游管理 班级国际旅游特色班 学生姓名梁红艳 指导教师李勤 职称讲师 2015 年12 月20 日

课程论文成绩评定表 学院：旅游与国土资源学院班级：国际旅游特色班学生姓名：梁红艳学号： 2013061110 指导教师评定成绩： 指导教师评语： 指导教师签名：年月日

旅游景点名称的翻译方法及要点 摘要：通过对中国部分著名景点名称翻译成英文的分析与比较，得出旅游景点名称的主要翻译方法：音译法、直译法、意译法和三种方法相互结合的方法，及翻译时应避免的问题，忠实于“信、达、雅”三字翻译原则及标准。结合相关案例，对旅游景点的翻译方法和要点做出实质性的解释和说明。 关键词：景点名称翻译方法原则案例 一、引言 旅游景点名称是旅游景点相关信息的直接传递的渠道，所以旅游景点名称的翻译至关重要。旅游景点名称翻译出现不准确、不规范、中国式英语翻译的现象随处可见，不仅给外来旅游者传递了错误的讯息，更是对景区、景点、甚至国家的对外形象造成了严重的不利影响。准确、规范的旅游景区名称的翻译对于景区形象。吸引国外游客、促进交流具有十分重要的意义。 二、旅游景点的翻译方法 （一）意译法Liberal translation 1、概念：忠实原文内容，又不拘泥于原文结构形式和修辞手法的翻译方法。信息的传递为第一位，不求其形，但求其神。 例：三潭映月Three Pools Mirroring the Moon 一字城墙City Wall String out in a Single Line 太和殿Hall of Grand Harmony 烟霞洞Cave of Morning Mist and Sunset Glow 2、翻译要点：注意对景点名称内涵的把握 例如：在翻译“颐和园”时，把它译为“Summer Palace”而非“Yihe Garden”从其文化背景来看，“Summer Palace”很容易让国外读者联想到这里以前应

影视翻译有关的

中国影视翻译研究十四年发展及现状分析 ［摘要］我国影视翻译研究比西方国家起步晚，基础薄弱。本文通过分析学术刊物相关论文数据和国内影视翻译研究的六大方向，探讨中国影视翻译研究十四年（1995~2008）的发展及现状，总结研究的共同点和热点，指出研究的不足之处和有待深入的领域，为开阔视野、肯定影视翻译研究的学术价值、提高其学术地位做出努力。 ［关键词］影视翻译；字幕译制；配音；片名翻译 翻译研究在最近几十年飞速发展，期间，影视翻译作为一个新兴的领域出现，在1995年最终被确立为一个独立的研究领域。其获得认可的标志是1995年的电影百年纪念活动，尤其是期间在法国斯特拉斯堡举行的影视翻译论坛。因此，1995年对于影视翻译研究来说是关键的一年。随后影视翻译进一步蓬勃发展，成为翻译研究的一个分支。（Gambier,2008：12-13) 作为翻译研究的一部分，影视翻译理论的发展有助于完善整个翻译理论框架。翻译研究本身涵盖了文学、科技、新闻、影视、机器翻译等诸多方面，任何一方面都不能忽视。正是意识到这一点，杰里米?芒迪(Jeremy Munday)为其介绍翻译研究领域的著作《翻译学导论——理论与实践》中未包括影视翻译研究而深表遗憾。在该书的中文版序言中，他承认了影视翻译在翻译研究中的地位：“从2001年本书出版至今，已有5年时间。在这段时间内，翻译学还取得了其他一些重大发展。其中最显著的包括影视翻译（配音和字幕翻译）、翻译技术……”(Munday,2007)进入21世纪后，西方影视翻译研究已经扩展到更为广阔的视听领域，强调研究的多语种和跨学科性，不仅同翻译研究和文学研究，还与跨文化研究、影视多媒体研究和传媒研究相结合。 为了解中国影视翻译研究14年（1995~2008）的发展及现状，本文分析了学术刊物相关论文数据和国内影视翻译研究的六大方向，旨在总结研究的共同点和热点，指出研究的不足之处和有待深入研究的领域。 一、学术刊物相关论文数据分析 （一）翻译研究与影视翻译研究学术刊物的论文数量对比 国外影视作品的大量引进凸显了影视翻译的重要性，推动了影视翻译实践的发展，而国内对影视翻译进行的研究却受到严重忽视。在中国期刊全文数据库（CNKI）中检索的数据显示，1995~2008年这14年来国内有关翻译研究的文章达54771篇，而其中影视翻译研究的文章仅442篇，只占1%,其中刊登在电影杂志或评介上的占了一部分，体现了影视翻译与电影研究的紧密关系，但登载在有影响力的尤其是核心的翻译研究学术刊物上的文章严重不足。由此对影视翻译研究在国内学术界不受重视的程度也可窥一斑。 卡拉密特格罗(Fotios Karamitroglou)曾经指出一个众所周知的事实：影视翻译一直被认为地位不如（书面的）文学翻译……(Karamitroglou,2000: 10)文学翻译历史悠久，而影视翻译还算一个新兴的研究领域,自获得认可不过短短14年，不论国内还是国外,研究人员的数量以及相关学术论文数量相对较少。我国著名影视翻译家钱绍昌教授也深刻体会到国内译界对影视翻译的重视远不如文学翻译，“反映在大学里有关课程之开设、学术刊物上有关论文之发表、学术团体中有关组织之建设等方面,均与影视翻译的社会作用不相称。”（钱绍昌，2000：61） 从目前情况来看，国内影视翻译界出现了严重失衡的局面：一方面，影视作品的翻译随着国外影视作品的大量引进而如火如荼，电影翻译对社会的影响日益受到重视，如钱绍昌教授所指出的：“如今译制片受众（观众）的数量远远超过翻译文学作品受众（读者）的数量,影视翻译对社会的影响也决不在文学翻译之下。”（钱绍昌，2000：61）另一方论文联盟

论旅游景点名称的翻译方法 --以西湖十景为例

论旅游景点名称的翻译方法 --以西湖十景为例 摘要：翻译涉及一切有关连接的建立——把一种文化与另一种文化和语言连接起来，为无限的物品交流、技术交流和思想交流创造条件。进入21世纪，全球化的迅猛进程使得国家与国家间的往来日益紧密，来华旅游人数不断增多，2016年G20峰会在西子湖畔成功举办，使得杭州掀起一股旅游热，提升了杭州的国际化水平，所以本文将以杭州作为旅游景点的英译研究对象，并从英汉文化差异的视角对翻译中存在的问题提出解决方案，以期达到翻译目的。 关键词：翻译方法文化传播西湖十景目的论功能对等理论 一．旅游景点名称翻译简介 旅游作为传播文化的一大主要途径，旅游翻译则是“文化的使者”，以传播中国文化为己任，一定要地道、喜闻乐见，真正让国际旅游者“知之、乐之、好之”。景点名称属于地点名称，是公示语的一种，具备提示性、指示性等功能,往往都被赋予了传说、轶事、典故，一经开发就带上了当地的文化烙印，蕴含了大量历史人文信息。由于景点名称包含了丰富的中国文化，该景点成为外国游客体验异域文化的首选地，因此，景点名称的英译是相当重要的一个步骤，景点名称翻译得韵味十足就容易激发外国游客对该景点和其特有文化的动机，增加旅游景点人文内涵，协调旅游与文化交流传播之间的带动关系。西湖及其周边的十处特色风景景区、景点、景物都采用四字文学语言的方式命名，构成“景观集称”即“西湖十景”。它要求最大限度的体现命名的审美特征、文化特征和功能特征以及审美性、文化性、功能性三者之间的相互制约平衡，并达到一个合适的嵌入点，力求高度接近、概括出景观特色。康志洪认为，地名翻译中，源语-目的语关系的重要特点之一是源语语符必须适应和服从目的语的社会语用环境和习

论影视翻译的特殊性

影视教育/电影文学 M O V I E L I T E R A T U R E 2009年第24期171 论影视翻译的特殊性 董 哲(吉林农业科技学院外语学院,吉林吉林 132000) [摘 要] 影视剧虽然诞生在西方,但是自从改革开放以来,我国与许多国家有了文化方面的交流,包括餐饮、娱乐、旅游等等,其中影视交流就占据了很大的比例。因此,也就应运而生了一个新的翻译领域 影视翻译。在影视翻译的过程中,许多具体的问题如果只靠文学翻译的基本原则是无法解决的。也就是说,影视翻译中的许多翻译现象,靠文学翻译的!信、达、雅?原则是无法解释的。本文针对影视翻译所使用的特殊原则来探讨其翻译的特殊性。 [关键词] 文化交流;影视翻译;翻译原则;特殊性;特殊原则 一、引 言 随着中国加入世贸组织及全球经济的一体化,我们与世界的距离越来越小了。电影作为西方的时尚产物曾经被中国人视为怪物,而如今已发展成老百姓休闲娱乐的重要形式之一。通过电视开阔了我们的视野,丰富了我们的业余文化生活,也让我们更多地了解了世界。在这个以电视、电影为传播媒介的传播过程中,影视翻译功不可没。影视翻译质量的高低,将直接影响着影片艺术性的展示和商业吸引力的大小,直接关系到影片的上座率及电视的收视率,因而成为影视传播过程中一个极其重要的环节。但由于受世俗偏见的影响,翻译界乃至整个社会对影视翻译的重视却远不如文学翻译,认为其难登大雅之堂。但如果外来信息未经翻译处理,外来文化将会是纷繁复杂、难以理解的。在我国,能看懂其他国家影视作品的人不是很多,可是国内目前影视作品生产的严重不足,各国文化交流的不断加深,使我们又不得不大量进口海外影片,这样翻译的质量就显得尤为重要。 中国的影视翻译事业已走过了50多年的历程,在今天的网络新闻时代,翻译在文化传播中起着越来越重要的作用。据2003年所做的调查显示,有近90%的观众都对影视翻译流露出不满情绪。影视艺术是一门视、听双频的大众传播艺术,它面向不同的社会群体。纵观目前中国市场上的外国影视翻译,由于管理不善造成影视翻译水平的良莠不齐。这一现象严重影响了译者在影视观众心中的形象,同时也影响了对影片的观赏。因此,如何理解、欣赏并准确地翻译英语影片变得尤为重要,影视翻译的特殊性也就不容忽视了。 二、影视翻译是翻译领域中独具特色的一部分 1 翻译 翻译是许多语言活动中的一种,它是用一种语言形式把另一种语言形式里的内容重新表现出来的语言实践活动。翻译通常以!信、达、雅?为己任。其实质是要求译文从内容到形式都要与原文保持一致。如果不能兼顾内容与形式,那么至少要!保意?,这是翻译的基本原则。而这些基本原则是针对以文学翻译为主的各类翻译而提出的,其中并不包括影视翻译。 2 影视翻译 影视翻译作为文学翻译的一个特殊分支或者一种特殊 的文学翻译,自然也要遵循文学翻译的基本原则,通常需要面对各种翻译策略的选择,在归化和异化这两种翻译策略的最初选择上的不同将影响整部电影的翻译。这是因为,一方面,影视作品具有明显的文学属性;另一方面,影视文学作为文学艺术的新生代,其作品也会有传统文学作品所不具备的自身特性。影视翻译是翻译领域中独具特色的一部分。影视翻译有其独特的语言特点,如钱绍昌教授提出的聆听性﹑综合性﹑瞬时性﹑通俗性和无注性;同时影视片具有的传递媒介﹑艺术特点和娱乐特点等使之不同于一般的文本翻译。影视翻译主要包括字幕﹑配音和话外音的翻译。影视翻译和一般的文本翻译也有共通之处,我们可以用一般的翻译理论和翻译方法来研究和探讨影视翻译问题。在影视翻译的过程中,许多具体的问题如果只靠文学翻译的基本原则是无法解决的;影视翻译中的许多翻译现象,靠文学翻译的!信、达、雅?原则是无法解释的。 由于中西方文化的差异,影视作品的翻译必然受到跨文化交际的影响。作为大众传媒的一个重要组成部分,影视翻译有其独特的语言特点:口语化、口型化、人物性格化、情感化和大众化等语言特点。 三、结合具体影片探讨影视翻译的特殊性 本文针对影视翻译的特殊性,即通俗性、瞬时性、融合性、口头性、简洁性及省略成分多,结合具体的影片翻译,探讨影视翻译的特殊性。 首先,影视翻译在中西方文化交流中起着无法替代的重要作用的特殊性。在新中国成立以前,国内还没有真正意义上的译制片。当时的电影大部分是默片,没有语言翻译的问题。后来出现了一些有声片,一般原文放映。为帮助观众理解,不懂外语的观众可以通过连接在座位上的耳机听即时翻译。然而这种即时翻译听着很不舒服,因为翻译的质量很低。20世纪80年代,大规模的影视翻译才在中国发展起来。人们通过影视剧的传播了解了国外的经济、文化和各种信息。也是在这个时期人们开始注重真正意义上的影视翻译了。随着人们重视程度的不断提高,影视翻译的水平也在逐渐地提升,相信在不久的将来,人们会在通俗易懂的英语影片中轻松地感受到来自异国的文化风情的。如美国电影W ater l oo Bridge ,片名的直译应为!滑铁卢桥?,然而,这部影片讲述的却是一个凄美的爱情悲剧。因此,将其处理成了!魂断蓝桥?。这样做不仅避开了中国观众由于地域文化差异、历史背景知识缺乏而引起的迷惑,

电影名称翻译

电影是一种雅俗共赏、老少皆宜的大众艺术，在众多媒体中受众最广，影响最大。电影片名自然成了影片的商标，直接起着“导视”的作用。电影名称的翻译在引进国外大片，或者向国外推荐中国影片电影的宣传和推广中起着非常重要的作用，不仅要注重翻译中的文化差异，还要重视中西文化背景生活习惯、思维方式及价值观念不同，恰当运用典故、比喻、对比、双关等各种修辞方法，可以增强影片的艺术性。 一般说来，电影名称的翻译有着以下特点： 1.简洁易懂 短小简洁、通俗易懂的片名容易被观众接受，太晦涩或过长的片名不易普及大众。中国人对偶数的偏爱情绪也反映在片名的翻译上。如Ratatouille译为《料理鼠王》，Philadelphia译为《费城故事》，Music and Lyrics译为《K歌情人》等等。 2.概括统一 片名的翻译必须要对影片的内容进行高度概括，达到内容和形式的高度统一。能通过片名给受众带来有益的联想和精神享受。如香港电影《天堂口》，影片以此命名是因为事件发生的地点是一个叫“天堂”的歌舞厅，讲述的是浴血兄弟在时代、追求、情感交织下的悲剧故事。如果按照字面译为The entry to the Heaven则容易误导观众为宗教影片，该片官方译名为Blood brothers则体现出兄弟情并预示悲剧结局。

3.吸引观众 片名作为电影的商标，能否成功吸引广大观众是至关重要，所以片名要尽量新颖独特，激发观众想看的欲望。如大陆电影《走着瞧》译为A Tale of Two Donkeys不仅指出故事发生在人与驴子之间，也暗示出主人公的性格像一头驴子一样倔强。人和驴子之间能发生什么事情呢，观众带着这个好奇自然比较容易走入电影院。 电影名称的翻译过程中要遵循以下翻译原则： 1.经济利益原则 在电影制作者的眼中，经济价值才是永恒的追求。因此吸引观众眼球的片名，甚至使用夸张、比喻、增删词组来使片名更加有趣、新颖。如Leon译为《这个杀手不太冷》，《赤裸特工》译为Naked weapon。 2.信息价值原则 尊重影片内容，并且暗含大量影片信息，如电影的主题、种类、文化背景等等。如Night At The Museum译为《博物馆惊魂夜》，暗示出“惊魂”这一主题。 3.文化价值原则 翻译是跨文化的活动，电影反映了习俗、传统、宗教信仰与价值观。“典型的例子就是电影Seven，这个名字是指人类的七宗罪：饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒、暴怒。在西方文化中数字七时一个带着宗教暗示的神秘数字，起源于圣经中的创世纪篇：上帝在七天里造出了亚当，并用亚当的七根肋骨造出了夏娃。而且数字七仔

论翻译的原则

摘要:抽象的标准如“善译”和“化境”是不可实现的理想,与其取法不可实现的理想,毋宁提出切实具体的要求作为翻译的基本原则:1)信守原文的内容意旨;2)遵从译语的语言习惯;3)切合原文的语体语域。 关键词:信守内容意旨;遵从译语习惯;切合语体语域 翻译是把一种语言文字所表达的意义用另一种语言文字表达出来,具体说来,就是“换易言语使相解也”。①但是,如何用另一种语言文字把一种语言文字所表达的意义表达出来?“换易言语”之后是否能“相解”?“相解”的程度如何?这些问题归结起来无疑就是:翻译的标准是什么?翻译的方法应如何? 严复是中国近代第一位系统介绍西方学术的启蒙思想家,在介绍西学的同时提出了翻译的标准—“信、达、雅”,对中国现代的翻译实践和理论研究影响巨大,“相信只要中国还有翻译,总还会有人念‘三字经’!”② 虽然严复持论有故,但认真审视不难发现,“信、达、雅”实质上既不是具有高度概括力的抽象标准,也不是具有切实指导性的具体标准,“从纯理论的角度讲,把信、达、雅并列起来作为翻译标准是具有逻辑缺陷的,因为这似乎意味着:原文不达,也可以故意使之‘达’;原文不雅,也可以故意使之‘雅’。那么,这样和‘信’字,岂不自相矛盾?”③ 《论语·雍也》说“质胜文则野,文胜质则史”,意谓朴实的内容多于文采就未免粗野,文采多于朴实的内容又未免虚浮。孔子提倡“文质彬彬”,反对浮华的辞藻,所以说“辞达而已矣”—言辞足以达意就可以了。《尔雅》序题下疏说:“尔,近也;雅,正也。言可近而取正也。”《论语·述而》说“子所雅言,《诗》、《书》、执礼,皆雅言也”,其中的“雅言”是指区别于各地方言的“诸夏的话”—标准语,相当于现在所说的“普通话”。但是,严复的“雅”指的不是“利俗文字”—大众的语言,而是“汉以前字法句法”。为了掩盖“达”的矛盾,严复在“畅达”(如“顾信矣不达,虽译犹不译也,则达尚焉”)和“表达”(如“题曰达旨,不云笔译”)之间周旋,取便发挥,借“辞达而已”求“信”—“为达即所以为信也”,借“言之无文,行之不远”求“雅”—“信达之外,求其尔雅”。不难看出,严复的逻辑是:要“信”则必须“达”,要“达”则必须“雅”,换言之,“雅”是“达”的条件,“达”是“信”的条件,“为达”最终成了“求雅”的借口:“用汉以前字法句法,则为达易;用利俗文字则求达难。” 与“并世译才”的林纾相比,严复所译的书总共不过八九种,而在其所译的这八九种书中,只有《群学肄言》、《原富》、《群己权界论》和《社会通诠》四种“略近直译,少可讥议”,④此前“题曰达旨,不云笔译,取便发挥,实非正法”,⑤此后“中间义忄旨,则承用原书;而所引喻设譬,则多用己意更易。盖吾之为书,取足喻人而已,谨合原文与否,所不论也”。⑥严复虽然提出“信、达、雅”,但他本人并未完全履行。 严复是在译介西学的时候提出“信、达、雅”的,因此“信、达、雅”作为翻译的标准完备与否,必须结合当时特定的历史背景来审视,不能简而单之地就事论事,从而忽视严复“辛苦辶多译之本心”。 严复“窃以谓文辞者,载理想之羽翼”。⑦于是,从“达”来看,洋务派和传教士翻译的书“不合师授次第”,“不合政学纲要”,有悖“中学为体,西学为用”的目的,因而“非命脉之所在”。相比之下,“新西学”的命脉之所在则是“维新”,即运用进化论、天赋人权来反对天命论、君权神授论,用自然科学、机械唯物论来论证无神论,从而“开民智,强国基”。正是“于自强保种之事”,严复才“反复三致意焉”。从根本上说,严复的“辛苦辶多译之本心”是“取便发挥”,其所谓“达旨”是“旨”在“达”资产阶级民主主义理论的“民权平等之说”、“资本主义上升时期的自由主义与功利主义学说和自然科学及其方法论。 从“雅“来看,严复以“雅言”来“达旨”是“夫固有所不得已也”,因为当时的白话远未成熟,饱读先秦诗书,受古文的熏陶而成积习,摇头晃脑地读起古书来连平仄也都留心的老夫子大抵不常接触“利俗文字”,对“利俗文字”的运用不像对古文的运用得心应手,但又要

旅游景点名称的翻译方法及要点资料

学号：2013061110 课程论文 题目旅游景点名称的翻译方法及要点 学院旅游与国土资源学院 专业旅游管理 班级国际旅游特色班 学生姓名梁红艳 指导教师李勤 职称讲师 2015 年12 月20 日

课程论文成绩评定表 学院：旅游与国土资源学院班级：国际旅游特色班学生姓名：梁红艳学号： 2013061110 指导教师评定成绩： 指导教师评语： 指导教师签名：年月日

旅游景点名称的翻译方法及要点 摘要：通过对中国部分著名景点名称翻译成英文的分析与比较，得出旅游景点名称的主要翻译方法：音译法、直译法、意译法和三种方法相互结合的方法，及翻译时应避免的问题，忠实于“信、达、雅”三字翻译原则及标准。结合相关案例，对旅游景点的翻译方法和要点做出实质性的解释和说明。 关键词：景点名称翻译方法原则案例 一、引言 旅游景点名称是旅游景点相关信息的直接传递的渠道，所以旅游景点名称的翻译至关重要。旅游景点名称翻译出现不准确、不规范、中国式英语翻译的现象随处可见，不仅给外来旅游者传递了错误的讯息，更是对景区、景点、甚至国家的对外形象造成了严重的不利影响。准确、规范的旅游景区名称的翻译对于景区形象。吸引国外游客、促进交流具有十分重要的意义。 二、旅游景点的翻译方法 （一）意译法Liberal translation 1、概念：忠实原文内容，又不拘泥于原文结构形式和修辞手法的翻译方法。信息的传递为第一位，不求其形，但求其神。 例：三潭映月Three Pools Mirroring the Moon 一字城墙City Wall String out in a Single Line 太和殿Hall of Grand Harmony 烟霞洞Cave of Morning Mist and Sunset Glow 2、翻译要点：注意对景点名称内涵的把握 例如：在翻译“颐和园”时，把它译为“Summer Palace”而非“Yihe Garden”从其文化背景来看，“Summer Palace”很容易让国外读者联想到这里以前应

商标翻译应遵循的基本原则和方法

最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 《雨中的猫》中女性主体意识的觉醒 2 浅析电影字幕翻译中文化意象的重构——《冰河世纪》两个翻译版本的对比分析 3 论查尔斯?狄更斯《双城记》中的人道主义思想 4 从文本类型角度看旅游宣传资料的汉英翻译 5 课堂英语教学与网络英语教学的对比 6 文化负迁移对翻译的影响 7 心灵探索之旅——析《瓦尔登湖》的主题 8 文档所公布均英语专业全英原创毕业论文。原创Q 799 75 79 38 9 高中英语听力课中的文化教学 10 称呼语的语用分析—个案分析：以《傲慢与偏见》中的称呼语为例 11 “同一性危机”——浅析汉娜的悲剧人生 12 浅析“冰山理论”调动读者参与的作用 13 《远大前程》的叙事技巧 14 浅析《双城记》中狄更斯的浪漫现实主义 15 从《无名的裘德》看哈代的现代性意识 16 臻于完美的人物魅力——对简?奥斯丁《劝导》中的女主人公的分析 17 浅析英语新闻标题特点及其翻译技巧 18 从原型批评理论观点看《红字》的圣经原型 19 中英称谓语的文化差异及其翻译 20 <<罗伯特家的苔丝>>中动植物的作用 21 初中英语课堂教学的任务型活动设计 22 论中美两国的现代中年女性观念之差——以美剧《欲望都市》为例 23 《请买票》的生态女性主义解读 24 旅游翻译中的文化差异和处理策略 25 《无名的裘德》主人公人物形象浅析 26 全身反应法在学龄前儿童英语教学中的应用 27 如何培养大学生英语阅读理解技能 28 论《飘》中斯嘉丽的进步女性主义思想 29 比较分析《野草在歌唱》与《倾城之恋》中女性的爱情婚姻观 30 A Comparison of the English Color Terms 31 福克纳小说中的圣经意象 32 从语言功能考察汉语公示语英译 33 An Eco-Critical Approach to Moby Dick 34 解析《红字》中清教主义对人物性格的塑造 35 哈克贝利?费恩人物性格分析 36 《西游记》两英译本宗教用语翻译比较：读者接受论视角 37 浅读不同语境下的跨文化沟通 38 《等待戈多》的荒诞色彩 39 A Comparison of the English Color Terms 40 从《实习医生格蕾》浅析美剧所反映的文化背景和趋势 41 《弗兰肯斯坦》的主题解读

电影名称翻译的基本原则及其误译

一、前言 电影名称是电影的灵魂，是电影的宣传广告。它在第一时间告诉观众影片的性质、类型、主题等特质。电影名称的好坏，直接影响着电影的票房收入。因此，电影名称的翻译也是整部电影翻译中的重中之重。虽然电影名称的翻译是一项非常谨慎的工作，但从表面看，电影名称的翻译较其他文本的翻译显得更加灵活。在翻译电影名称时，我们可以根据具体情况采用直译或意译，甚至为使目的语观众更好地理解原影片或原影片名所携载的文化信息，还可以抛开原影片名另起一个全新的、让目的语观众更能接受和理解的新名字。这种另译的做法看起来好像不忠实于原影片名，似乎是“误译”，但在电影名称的翻译中，有些所谓“误译”其实是建立在理解基础上的灵活翻译。只有那些歪曲原影片主题、在文化价值上误导观众的翻译才是真正的误译。 译界的朋友都会有同样的感触:翻译难，难于上青天。绝对忠实或者完美的翻译几乎是永远做不到的，因为任何语言中的一个简单的文字都富含着该民族特有的文化内涵，给人以特定的文化联想和心理感受。当我们选择用一种语言来转述另一种语言时，大量的文化信息已经在翻译中流失掉了，因为“相同的话语在不同的文化背景下，可能产生不同的会话含义。”所以，再忠实的翻译也都只是对原语言的一种解释。学者们对于这种用一种语言“解释”另一种语言的标准，可以说自有了翻译实践活动之后就开始辩论不休。争论的目的不外乎一是为了在形式上对原文的忠实，二是为了在内容或语境上对原文的忠实，或两者兼而有之。尽管 翻译工作者都在尽心竭力地信守着各自的 翻译标准，力求完美地再现原语言的风采，但仍因两种语言及文化上的不通而不时出 现要么在形式上要么在内容上不忠实于原 文的误译。误译即是“错译”，是对跨文化语 境下信息交流的“阻碍与误导”。可见误译是 翻译的大忌，是翻译工作者应该尽量避免的 事情。 二、电影名称翻译的基本原则 美国语言学家萨丕尔(Sapir)曾说“语言 不能脱离文化而存在。”语言是有民族性的，每一种语言反映的都是相应民族特有的文 化体系。接触一个语言符号系统就意味着接 触其特有的文化内涵，因此翻译从本质上说 就是一种文化交流。 虽然每个国家都拥有其特有的文化，但人类的习惯与情感有许多共通之处，这就使不同国家或文化体系之间有了交流与理解的可能。有许多电影名称所携载的文化信息直译过来是能被目的语国家的观众理解和接受的。这样的名字最好采取直译，如Sound of Music译为《音乐之声》，Pearl Harbour译为《珍珠港》，The Princess Diaries译为《公主日记》，Schindler’s List 译为《辛德勒的名单》，Hamlet译为《哈姆雷特》，King Kong译为《金刚》，Casablanca译为《卡萨布兰卡》，Napoleon译为《拿破仑》等等。这样的翻译能最大限度地忠实于原文，最大量地传达了异域文化和原影片名想传达的信息。但是电影名称的翻译仅仅做到形式或内容上的忠实还不够。“英语电影名称的翻译不单纯是语言转换的过程，同时也是两[摘要] 电影名称的翻译有其自身的基本原则， 即无论直译，意译，或是另译，都必须使目的语观众易接受、能理解，而且更重要的是这个译名能够恰当地传达 原影片名或原影片所携载的文化信息。如果译名给目的语观众的文化联想与原影片名或原影片的文化联想出入较大，甚至给目的语观众以文化价值上的误导，那么这个电影名称翻译得无论多么好听都是失败的，属于误译。现在有些很流行的电影的译名其实是很错误的翻译。 [关键词] 基本原则 电影名称 误译 文化 种文化交流的社会现象，属于跨文化交际的活动。”既然不同民族之间是有文化差异的， 差异就会带来误解与冲突，差异就使得翻译者必须实现在文化间进行沟通。对那些影片名里有不为异域文化语境里的观众熟知的语言表达法、事件、地点和人名，不可采取直译，否则会让目的语观众感到不知所云，如One Flew Over the Cuckoo’s Nest,如果直译为《飞越布谷窝》则很令人费解，所以可以意译为《飞越疯人院》，因为布谷鸟在英语里常用来指疯子和傻子。如果不把cuckoo的隐含意思译出来， 就不能更好地传达原影片名的信息，继而有可能影响影片的票房收入。另外如Hobson's Choice,如果直译为《霍布逊的选择》,从表面看似乎合情合理，因为电影的男主角就叫Hobson。但这个翻译却不能很好的传达影片主题。因为男主角Hobson是一位鞋店老板，他不愿意把大女儿嫁给店里的伙计，结果遭到三个女儿联合反对，于是最后他别无选择，只好屈从。等我们查了英文字典才知道Hobson's choice还有一个意思正好就是“无法选择”。所以把影片名译为《别无选择》就更加贴切。再如Patton可译为《巴顿将军》,Gandhi译为《甘地传》，The Ghost译为《人鬼情未了》，SpiderMan译为《蜘蛛侠》，Shrek译为《怪物史莱克》，The Bridges of Madison County 译为《廊桥遗梦》，Kramer vs Kramer译为《克莱默夫妇》，Orient Express译为《东方快车谋杀案》，Father of the Bride译为《岳父大 人》，Suddenly Last Summer 《夏日痴魂》，JFK 《刺杀肯尼迪》等等。电影名称有其特有的性质，既要通俗又要考虑商业利益，因此 电影名称翻译的基本原则及其误译

翻译理论知识

《翻译理论与实践》考试理论部分复习提纲 一、翻译定义： 1. 张培基——翻译是用一种语言把另一种语言所表达的思维内容准确而完整地重新表达出来的语言活动。？ 3. 刘宓庆——翻译的实质是语际的意义转换。？ 4. 王克非——翻译是将一种语言文字所蕴含的意思用另一种语言文字表达出来的文化活动。 5. 泰特勒——好的翻译应该是把原作的长处完全地移注到另一种语言，以使译入语所属国家的本地人能明白地领悟、强烈地感受，如同使用原作语言的人所领悟、所感受的一样。？ 6. 费道罗夫——翻译就是用一种语言把另一种语言在内容与形式不可分割的统一中所有已表达出来的东西准确而完全地表达出来。？ 7. 卡特福德——翻译的定义也可以这样说：把一种语言（Source Language）中的篇章材料用另一种语言（Target Language）中的篇章材料来加以代替。 8.奈达——翻译就是在译入语中再现与原语信息最切近的自然对等物，首先就意义而言，其次就是文体而言。 “Translating consists in reproducing in the receptor language the closest natural equivalent of the source language message, first in terms of meaning and secondly in terms of style.”---Eugene Nida 纽马克——通常（虽然不能说总是如此），翻译就是把一个文本的意义按作者所想的方式移译入另一种文字（语言）。“Translation is a craft consisting in the attempt to replace a written message and/or statement in one language by the same message and/or statement in another language.”--- Peter Newmark 10. “Translation is the expression in one language (or target language译入语) of what has been expressed in another language (source language 原语), preserving semantic and stylistic equivalences.”--- Dubois 12. 13.Translation or translating is a communicative activity or dynamic process in which the translator makes great effort to thoroughly comprehend a written message or text in the source language and works very hard to achieve an adequate or an almost identical reproduction in the target language version of the written source language message or text. 二、翻译标准 1. 翻译的标准概括为言简意赅的四个字：“忠实（faithfulness）、通顺（smoothness）”。忠实指的是忠实于原文。通顺指的是译文的语言必须合乎规范、通俗易懂。？ 2. 严复对翻译曾经提出“信（faithfulness）、达（expressiveness）、雅（elegance）”的标准：“译事三难：信、达、雅。求其信已大难矣，顾信矣不达，虽译犹不译也，则达尚焉。” 3.“泰特勒三原则”：（1）That the Translation should give a complete transcript of the ideas of the original work；（2）That the style and manner of writing should be of the

论英文电影片名翻译的主要原则及方法

M 影视翻译 OVIE LITERATURE 论英文电影片名翻译的主要原则及方法 ■刘春智 蒋华应（四川理工学院外语学院，四川自贡643000） ［摘要］随着跨文化交流日趋深入，外来译制大片逐渐成为一种流行的文化大餐，受到了中国观众的喜爱和接纳。一个好的片名对一部电影的成败起着重要的作用。因此，在英文电影片名的翻译过程中，一定要掌握英文电影片名的翻译原则，灵活运用翻译方法，力求达到片名画龙点睛之效果。翻译时应当灵活掌握直译和意译方法，注意文白、雅俗的完美结合。这样不仅起到了文化传播与交流的作用，而且能让观众更加深入地理解电影的内容，真正地达到文化传播交流的作用。［关键词］英文片名；翻译；原则；方法 电影是一门大众艺术，其翻译要符合译入语的表达习惯和审美情趣，译者应该对整个电影的情节、主题、思想内涵、背景材料有较为全面透彻的理解，在翻译时要做到艺术性、文化性和商业性的统一。电影片名承载着传达影片主题信息、确立影片感情基调的重要任务。翻译出的片名若生动精练又富有文化内涵，则更容易打动观众，更能提升其知名度。因此，探讨电影片名的翻译原则及方法，将有利于英文电影片名的完美翻译，对文化的传播与发展都是至关重要的。 一、英文电影片名翻译的主要原则 电影片名是电影的重要部分，主要概述影片内容，传 达主题信息。英文电影片名的翻译表现了不同文化之间的碰撞与交流，不同观众群体的特点决定了他们文化与欣赏的不同，原语与译语的表述和习惯有很深的联系。在翻译的时候就需要译者深入理解影片的内涵与风格，应在忠实原意的前提下，使其符合译文受众的语言文化习惯，掌握其原则，力求达到较好的效果。其翻译需遵循以下原则。（一）信息价值原则 片名翻译要忠实传递与原片内容相关的信息，做到译名与原片内容的统一，也就是实现信息的等值。脱离原片主题，一味追求轰动效应的片名翻译是不可取的。影片The Sun Also Rises 是根据海明威的同名小说《太阳照常升起》改编而成，这是被称为“迷惘的一代”文学的开山之作，表现一战给青年一代留下的心理创伤。影片中的主人公杰克与勃莱特真心相爱，却因为战争造成的身心创伤而不能 结合。杰克成为“和土地失去联系” ，游走于巴黎咖啡馆的“一名流亡者”。“日头出来”在现代英语即是The sun also rises 。“日头出来，日头落下”在此强调麻木的机械运动， 也是主人公生活状态的象征。而“失去和土地的联系” ，就意味着失去永恒、失去理想和精神支柱。该片名曾被译成《恰似朝阳又照君》，与原意相去甚远，破坏了原作的文学性，还容易误导观众，这个译名与原片名之间就成为一种不等值的信息传递。 （二）文化价值原则 中西方在社会形态、文化渊源、价值观念、风俗习惯、 伦理道德等方面存在着很大差异，翻译不仅仅是实现两种不同语言符号的转换，更重要的是准确传递源语所负载的文化信息。片名翻译也是如此，要求译者巧妙译出原名中的文化内涵。根据俄裔美国小说家纳博科夫最具争议小说《洛丽塔》（Lolita ）改编而成的同名电影讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的乱伦恋情。其中文片名《一树梨花压海棠》出自宋代词人张先和苏东坡之间的一次文人间的调侃，原因是张先在80岁时娶了18岁的女子为妾。 一次聚会上，好朋友苏东坡做了一首诗来调侃他 ：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花 压海棠。 ”后来，“一树梨花压海棠”被用来指白发对红颜，即老夫少妻。这样的翻译在内容上忠实原作，又符合 中国的文化习俗，比直接译为《洛丽塔》更能清晰地表现影片的主题。 （三）审美价值原则 电影片名翻译在忠实原作的基础上，可以进行一定的艺术加工，摆脱原作的束缚，用形象生动或富有诗意的语言翻译片名，可以令观众体会到一种审美愉悦，也更符合中国人的思维方式。例如，影片Waterloo Bridge 讲述了在战争中一对年轻人凄婉的爱情故事，滑铁卢桥是故事开始和女主角结束生命的地方，但若直接翻译，一则过于平淡，二则易产生误解，让观众以为该片讲的是拿破仑战争。中 文译名为《魂断蓝桥 》，“蓝桥”在中国民间传说中是男女为爱殉情之地，与影片内容吻合。据《史记·苏秦列传》记载，公元前320年，苏秦向燕王讲过一个“尾生抱柱”的故事。相传有一个叫尾生的人，与一个美丽的姑娘相约于桥下会面。但姑娘没来，尾生为了不失约，水涨桥面抱柱而死于桥下。据《西安府志》记载，这座桥在陕西蓝田 县的兰峪水上，称为“蓝桥” 。此片名翻译不但具有音韵之美，还表现出电影的爱情主题和悲剧氛围，同时又体现了一定的文化内涵，不失为片名翻译的佳品之作。 （四）文学价值原则 名著改编的电影一般尽量遵循文学价值，因为观众大多对原著比较熟悉，突然换成关联不大的电影片名，不利于观众对影片产生认同感，同时保留原名也可以借名著的 影响力来提高影片的知名度。观众较熟悉的作品有 ：《纯真