日本高知县梼原木桥博物馆
文章来自：专筑网https://www.wendangku.net/doc/7318084970.html, 转贴请注明出处日本高知县梼原木桥博物馆
文章来自：专筑网https://www.wendangku.net/doc/7318084970.html, 转贴请注明出处
由日本隈研吾建筑事务所（kengo kuma and associates）设计的“梼原木桥博物馆”（yusuhara wooden bridge museum）位于日本高知县。这个方案将日本传统美学与当代建筑语汇相结合，力求让建筑与周边自然景观和谐共处。
这个好像漂浮在空中的建筑由无数相互交织排列的木梁架组成，所有结构都由建筑底部的一根
中心支柱支撑。博物馆两头设有两部全玻璃升降电梯，这两个透明的玻璃长方体被巧妙的掩藏在背后的植物景观中，突出了全木质结构的建筑主体。
由于基地一些客观条件的限制，建筑被设计成一个极具雕塑感的三角形体量，这个形式遵从了
邻近山体和周边建筑的轮廓。位于博物馆顶部的玻璃平台为室内引入了必要的自然光线，促进
建筑与周边环境的融合。重叠的木梁结构被转化成室内天花板，同时也突出了整个建筑倒三角的形式特点。地面与天花板之间被玻璃板包围起来，为公共大厅和每个展厅提供了向外观景的良好视野。
山西博物馆——介绍
山西博物馆介绍 山西省建筑设计研究院赵友亭 山西是华夏文明的发源地之一，其文物的数量和质量都在全国占据着重要位置，尤其是丰厚的人文景观确立了其在我国的独特地位。面对着凝重独特的地域文化特征和深厚的建筑文化背景，作为文物的载体、文明殿堂的山西博物馆，以明敞的空间建立其必要的物理功能，以简练的建筑语汇展示了著名文物大省的风采，反映了华夏文明发源地特色，传承与光大了山西传统建筑文化，升华了山西现代城市品质。 山西博物馆的设计思想根植于山西，以山西文化为背景和给养，在深刻剖析山西古建筑内在生命力的基础上，找出传统建筑深层内涵的延续本质，从而激发出创作灵感，巧妙地捕捉到了“如斗似鼎”这一灵光闪现为突破点，反复推敲，逐渐成型，并兼容了多种文化内涵，以单纯简炼的体形，凝重浑厚的风格，较高层次地达到了这一标志性建筑的外观审美要求。简洁而不失意象丰富，单纯而独具有个性魅力，凝重飘逸而不厚重沉闷。并能使人们从这似曾相识的体形中既可以感悟到“斗”所代表丰收喜悦、纳财聚宝的象征意义，也可以体会到“鼎”所追求的四方安定、太平盛世、吉祥如
意的美好期盼；从而巧妙地使这两个古老的形体赋予了现代的生命。并以“借——龙图之气，法——古建之道，隐——斗鼎之形，见——青铜之色，融——生态之绿，创——时代之筑”的设计理念，总体呈现———殿堂之壮美、圣坛之神怡，以“如斗似鼎、如山似阙”、“如鸟斯革、如翚斯飞”的建筑形态，贴切把握了山西历史文脉，集中体现了建筑的地域性、时代性、文化性、标志性。 在现代景观设计中，可持续发展与人文主义已成为不变的主体，设计者从城市设计的角度出发，深入分析滨河周围环境以及博物馆所处的场所特性，融合和利用汾河公园良好的生态环境与景观，塑造出绿色与生态、人本与文脉、传统与时代共融的空间氛围。 山西博物馆位于美丽的汾河公园的西侧，是公园景色的延伸与拓展，站在汾河河畔就可以看到博物馆的全貌，因而其外环境就成为整个滨河景区不可或缺的组成部分。博物馆的总体布局采用了中国传统的构图形式——中轴对称，主轴线前为东礼仪广场，中为主体建筑，后为西端主题广场。次轴线则由北边景观广场、主馆、南端休憩广场连贯而成。站在汾河东岸，目光掠过广阔的河面、颐人的绿地及滨河西路就可以看到博物馆的全貌，空间层层递进，轴线清晰，使人
苏州博物馆调研报告
苏州博物馆设计调研 B07061070 陈觅远陈丹青老师曾说过，大多数现代人拥有的只是伪经验，因为我们只是从图片媒体上看到大师的作品与设计，并没有亲身体验，而实物与图片是绝对不可同日而语的。对于我们这些正在学习设计的学生来说，亲身体验实物或许可以得到的经验会更多，甚至很多时候还能激发设计的灵感，捕捉到一些细节的处理，学习一些设计的手法。 于是在这个暑假，我再次来到了苏州博物馆，膜拜这个或许称得上是老贝”封山之作”的经典建筑。眼球一接触到它，我马上明白了什么叫大师手笔。虽然已经是第二次参观苏博了，但她给我的第一印象仍是“震惊和激动”，我还是被它深深吸引着，感叹着它是那么的新，却也那么的老。苏州博物馆虽然层高不高，完全均衡在苏州市整体的建筑高度之中，建筑外墙也沿用苏州传统民居粉墙黛瓦的形式，她与环境共生息的态度和内在神韵在续说着历史，但她的精神面貌又是时代的，包含新时代特点——科技，智能，简约……所以在苏州博物馆，你的时空感会有些须交错—咀嚼着历史的同时也体验着现代。那个时候的我突然想起了某个伟人说过的一句话，在建筑的面前，人才会发觉自己的渺小。或许人最伟大之处就是可以创造能和时间抗衡的东西吧。 去的那天苏州下着蒙蒙细雨，雨中的苏博给人的第一感觉就是“烟雨江南”，不用言语结实就能看出这出一组充分体现中国元素的建筑群。而老贝在整个建筑中都是用了灰白色对比，而传统中国建筑中一般都是黑白对比，对此我自己的理解是：灰色似乎有一种效果图的感觉，在现实的生活中能够给人朦胧虚幻的感觉，而灰白对比朴素沉稳，却又不失现代性。同时灰白对比为黑色的运用留下了空间，建筑的层次随之也会更丰富。 而走进苏博，第一感觉就是，这是一个园林，是一个江南庭院，而非“博物馆”。事实上，老贝当初设计苏博时为其所定的理念就是“中而新，苏而新”。苏博采用地下一层、地面一层为主的结构方式，主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。整个建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。而这也是参观苏博后我的一点感悟——做设计一定要考虑当地的风俗文化和环境等，要让建筑和周围环境充分的融合在一起，才能算是一个真正的建筑。 在我的印象里，中轴对称的建筑一般会给人庄严辉煌、气势宏伟又威严的感觉，但是苏博却相反，它让人觉得亲切，就像是苏州建筑风格的一个抽象版，这当然离不开老贝的精心设计。老贝设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。
日本收藏的中国十大国宝
如果要问除中国之外，哪个国家收藏中国文物最多，那答案必然是日本。日本自隋唐以来，一直以中国为文化母国，虚心学习，并大量输入各种艺术品，经过数百上千年的时光，到现在留下了相当一批珍宝。而且，近代以来列强入侵，中国文物大量流失海外，其中得到中国国宝最多的，也还是深谙中国文化的日本人。然而，我们都知道很多国宝在海外，真要数个一二三四，却知者寥寥了，所以我特此总结一下日本收藏的中国十大国宝。 十：《菩萨处胎经》五贴 等级：国宝 价值：人间传世最古老的写经 年代：西魏大统十六年(550年) 质地：纸 流入日本时间：古代(唐代) 收藏地：京都知恩院 这卷经书来头极大，它是人世间手手相传的最古老的经卷，而且可能也是世上仅存的西魏墨迹，价值无可估量。此卷为西魏大统十六年陶仵虎写造，字大如豆，书法为北碑一派，笔意自如，全无石刻方拙之态，其超凡入圣之处，实有不可思议之妙。这个宝贝我见过一次，
是在京都国立博物馆的敦煌国际大展上，当时俄罗斯将其掠夺的敦煌写经一举展出，但是都是考古所出，多有残破。日方展出了几件唐朝时候流入日本的写经，精美至极，特别是这份菩萨处胎经，完全就是压场的宝物，精美的纸张，稳健的笔意，一看就是难得一见的神品。 九：李迪《红白芙蓉图》 等级：国宝 价值：宋代花鸟画第一名作 年代：南宋，1197年 质地：绢 流入日本时间：近代 收藏地：东京国立博物馆
举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作。一幅为红芙蓉，一幅为白芙蓉，线描有五代黄筌一派画风的精神，红芙蓉相对画的更好一些。两幅画都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。这两幅画原来是圆明园的秘藏，后来流落海外，先藏于日本东京国立博物馆。 八：《无准师范像》 等级：国宝 价值：宋代人物画代表作 年代：南宋，1238年 质地：纸 流入日本时间：古代(南宋) 收藏地：京都东福寺
杭州东方圆木博物馆
杭州东方圆木博物馆 我们走进了另外一个博物馆，东方原木博物馆。 这是一条狭长的弄堂，烟火味很浓，到处是商贩的吆喝，行人络绎不绝，汽车一开进去就没法调头。藏在自家大院里的那道卷帘门内，通常被人忽略，拉开来，就是胡兴法师傅的“东方圆木博物馆”。随着卷帘门的拉开，展现在面前的完全是另外一幅景象 完全是一个古香古色的原木的世界。馆内圆木的器具包含生活类、生产类、装饰类各种圆木制品600多件，十分震撼。对于我们这些从小就没怎么见过这类器具的孩子，充满了新奇，并纷纷好奇的冲上去东摸摸，西看看，寻找着自己感兴趣的东西，胡师傅就在旁边帮我们介绍着，解答者疑惑。
从接下来的谈话中，我们了解到了很多关于东方园木博物馆及胡兴法师傅的事情。胡兴法的爹胡少林是一位圆木老师傅，胡师傅从小在空余时间跟着父亲学习圆木制作工艺。随着父亲去世十多年了，胡师傅心里惦念着父亲，还有自己心中的那份圆木器情怀，他开始收集圆木，并为建立圆木博物馆做着准备，终于在2009年，在江干区彭埠镇五堡二区159号也就是胡师傅
的家中，开馆了。这是浙江省第一家私人办圆木博物馆，都是身为杭州市收藏家协会会员一个人胡师傅在进行着维护和接待，家人虽然支持，却都不太感兴趣。还好有着其他产业的支持，所以资金方能还没有什么问题，而且馆址也是在胡师傅以前制造面纸的一个车间里。但是由于只是一个小小的车间而已，空间还是不够大，许多藏品不得不叠放在一起，也有许多藏品也没有展出，这也是胡师傅的遗憾之一。为了让更多的人能够记住这些已经已经推出历史舞台，完成了使命的圆木，为了给孩子们一个了解历史的机会，为了给老人们一个缅怀过去的机会，他不止一次的想到，如果政府愿意拿出土地来，愿意自己出钱，建一个更大的展馆，把所有的东西都展出了，并为这些展品附上简介。胡师傅介绍到，现在的圆木制作技艺已经很稀有了，一般现在仅存了一些艺人也六七十岁了吧，现今最大聚集地在浙江乐清汤西村，也只剩10多户圆木作坊，尚在世的老工匠，也后继无人。另外因为宣传力度以及地址的缘故，最初访问人数还是很多的，现在就不是很多了。 再来介绍一下馆内的藏品。洗手盆和脚盆，梳妆桶和鞋箱，水桶和提桶……没有胡师傅的解说，根本分不清楚它们各自有啥区别。又比如一个形状特别的壶，竟是用来讨奶的——过去小孩出生后10个月内不能出户，大户人家的产妇可以请奶娘，平常人家，如果奶水不够就要提着讨奶桶向有产妇的人家讨奶水。胡师傅的收藏里，有这么多稀奇的东西，说来也不奇怪，“浙江自古商人多，有钱嘛，只有富贵人家的太太小姐，才对生活那么讲究，舀一点洗澡水，都要请人做个精致的圆木勺。”细分起来还有故事。几只做工同样精致的果盘，胡师傅将它们翻过来，箍细铜丝的是宁波的，另一只箍宽点的铜箍，是绍兴货。温州乐清的圆木制品喜欢漆上花里胡哨的颜色，这也是温州的地方特色。几只朱漆木盆，造型简洁，则一定是杭州圆木，因为“杭州人喜欢大气点的东西。”
日本MIHO博物馆
日本MIHO博物馆 在日本京都自然保护区中琵琶湖西侧，有一座世界闻名的美秀美术馆(MIHO MUSEUM)，他被秀丽的湖南峰山脉所围绕。虽然京都到美秀美术馆有一小时路程，但是自从竣工以来，除馆休之外，每天都接待大量参观者。到了春秋，美秀美术馆四周有大户川及田代川等美丽河川，在途中可享受传入耳朵的流水声及瀑布声。信乐这一个地方得天独厚，拥有很多历史及文化的遗迹，因此信乐也被称为天然美术馆。 美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。由美国建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室在日本滋贺县信乐町的自然保护区山林间进行建设。美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。 随着阳光和天气的变化，远离闹市的美秀美术馆在满目绿色的信乐山岳中隔雾若隐若现。参观者通过跨越两个山脊的隧道和吊桥，便会远远看到美术馆入口。在长满松树和枫树的山坡中瞥见深蓝色的玻璃屋顶就是美术馆的正门，经过一条特别设计的弯弯的隧道，走过像风琴一样的银色吊桥，走进深藏古典美术品的美术馆，这一段让心情高扬的里程，恰似中国古代文人墨客向往的理想景观“桃花源”。 美术馆建筑物的80%埋藏于地下，这是由于自然保护法限制，而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭
的概念:创造一个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白:“这就是桃花源。” 美秀美术馆由巨大的北馆和南馆构成，南馆专门展示世界古代美术品，例如埃及、西亚、希腊、罗马、南亚和中国，北馆主要以日本美术为中心，有时也举办企划与特别展览。 来自国际构造工学会的评语说:“其构造技术的精巧，无论是一个一个小的构造部件，还是革新性排水系统，都创造出轻松开放的气氛，它和周围的自然调和在一起，具有构造美和艺术美的高贵气质。”贝聿铭在演讲中说:“今天我有一点动感情，我想说一下到这座桥完成为止所走过的很长的路。12年前，小山会长的母亲想建美术馆，很多人都想过在这里建设美术馆，但是不可能，因为这里是受严格保护的自然保护区。但是经过各位努力，在不破坏自然前提下建设美术馆，这个隧道和吊桥就成为关键。现在我感到无限感慨，今天能参加这个典礼非常感动。”
日本主要城市及名胜简介
[转帖]日本主要城市及名胜简介 京滨地区 东京 日本首都，全国政治、经济、文化、交通中心。世界特大城市之一。在本州岛东南部，临东京湾。全称东京都，为一级行政区，辖23个特别区、26个市、七个町（镇）和八个村（包括海上的伊豆诸岛和小笠原群岛）。面积2162平方公里，人口1205.9万。其中，23个区相当于市区，面积591平方公里。夏季高温多雨，冬季寒冷干燥。年降水量约1400余毫米。 东京西部是关东山地，被称为奥多摩山区，耕地和村庄散落在河流沿岸的山坡地或者河岸丘陵地上。中部为武藏野高原（洪积高原），西北多摩、狭山两座人造湖的狭山丘陵，南面有多摩丘陵。绵延的武藏野高原末端是被称为高岗区的高原。东京湾一带是隅田川、中川、江户川以及多摩川等的三角洲，被称为低温地。这里的地盘较新（冲积层），由于过多地抽取地下水，地面下沉显著，出现了海水水位零下地区，易遭水灾。另外，伊豆诸岛处在富士火山带上，因而大岛三原山地区火山甚多。 东京旧称江户。1457年建城。1868年改称现名，1869年成为首都。1923年遭关东大地震破坏，后经重建和扩大。1943年改称东京都。 东京城市中心的街巷布局、道路以及护城河，继承了江户时代的规划。关东大地震后做了整顿，但城市计划只进行了一部分。1873年开设铁路，1903年开通了市内电车，1927年上野至浅草间的地铁通车，推动了东京的发展。随着欧洲文化的传入，1873年在银座建设了砖瓦建筑的商店街，在丸之内出现了红砖建筑办公大楼街。1923年建成的丸大楼，成了高层大楼办公街的代表，江户的古老街道逐渐变成西洋式的东京。 东京的现代化起始应归功于1964年举办的东京奥运会，同年由于开通新干线和高速公路，人口开始向东京集中。现在的东京高层建筑林立，而地下还分布有四通八达的15条线路的地下铁路网。 江户时代东京的人口最高达130万，成为世界第一大城市，但明治维新后的一个时期人口曾减到180万。关东大地震后减到152万，1932年因合并郊区街村，人口增至513万，增长很显著。现在是世界人口最多的城市。 东京是全国最大的经济中心，60%的大公司和1/3的银行集中于此。第三产业约占整个产业的68%。是全国最大的制造业中心。以印刷出版、电子、电机、运输机械、食品和精密机械为主，均居全国首位。海港进出口总值亦居全国前列。有羽田国际机场。集中全国大学的1/3。 日本政治、经济、文化、产业等方面的主要机关都集中在东京。自东京奥运会之后，东京成了一个国际性游览胜地。在政治方面来说，以皇宫为中心，霞关、永田町的国会大楼附近集中了许多国家机关。丸之内是商业中心，丸大楼、新丸大楼等高层大楼很多。文化设施，有东京大学、早稻田大学、中央大学等大约70个国立、私立大学，还有上野国立博物馆、科学物、西洋美术馆等各种博物馆和美术馆，图书馆也很多。繁华街有浅草、上野、池袋、新宿、涩谷、日本桥等，还有很多电影院、饮食店、百货店等。历史古迹有金龙山浅草寺、回向院、龟户神社、护国寺、天水宫、泉岳寺、增上寺、筑地本愿寺、尼古来堂、本门寺、明治神宫、靖国神社、汤岛圣堂等。主要公园有上野公园、清澄庭园、小石川后乐园、芝公园、自然教育园、新宿御苑、滨离宫、日比谷公园、六义园等。在艺术方面有江户传统的歌舞伎座、寄席（类似相声），
纪念性博物馆会展设计与情感表达
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/7318084970.html, 纪念性博物馆会展设计与情感表达 作者：王雅夫 来源：《美与时代·城市版》2016年第11期 摘要：纪念性博物馆是人类精神文明的载体，是追本溯源的史册，是人类敬畏之心的表达，具有十分重要的历史价值和无可替代的重要地位。然而面对过去的历史，人们除了从历史教科书了解过去的种种辛酸与痛苦以外，在博物馆兴建高潮的现今社会，人们还可以通过体验纪念博物馆独特的空间感受和场所精神来感受书本中所缺乏的真实感。以符号学理论和美学理论为依据，探讨展示设计中的形式设计来实现情感化的表达，以此更好地突出博物馆传播信息的作用。 关键字：纪念性；博物馆；设计；情感 一、纪念性博物馆相关概括 （一）纪念 纪念，这个词语既有“纪念物、纪念碑”的含义，也含有“纪念仪式、历史记载”的涵义。 （二）纪念性 纪念性博物馆是表达纪念性情感的一种物化的载体，形式的表达有助于纪念性信息的传播，以此来营造出具有崇敬、鼓励、追思以及铭记历史的场所，以此来唤起人们内心对过去的回忆及对未来的展望，而纪念也通过人的情感体验得以实现。 1943年，《纪念性的九要点》一文提道：“纪念性是按着人们自己的思想、意志和行动而创造的，是人们最高文化的表现，也是人们集体意志的象征，因而也是时代的象征，是联系过去与未来的纽带①……” （三）纪念性博物馆 《中国博物馆学基础》一书介绍，公元前478年以孔子故居创建的孔子庙堂就是中国最早的纪念性博物馆。继曲阜孔子庙堂之后，中国历史上这类以不同形式、不同名称建立的古代纪念馆绵延不断。如西汉时期长安未央宫建有麒麟阁、明洪武九年在北京建立的文丞相祠、清初台湾地区修建的郑成功祠等等。所以可以认为：从曲阜孔子庙堂到诸葛武侯祠，再到李白故居、杜甫草堂、岳飞祠、文丞相祠，直到郑成功祠、林则徐祠，等等，这些都是具有中国特色的古代纪念类博物馆。 纪念性博物馆因纪念的对象不同而分为历史纪念馆（纪念古代历史事件或历史人物）和革命纪念馆（纪念近代、现代革命历史事件或杰出人物）等类别。据统计，目前全国博物馆总数
东京国立美术馆
东京旅游著名景点: 东京国立新美术馆国立新美術館 国立新美术馆开幕只有一年多，位于六本木，毗邻Midtown的Suntory艺术馆及六本木Hills内的森艺术馆，成为最新的艺术区，被称为东京的“艺术金三角”。新美术馆由日本建筑大师黑川纪章操刀，外面流线形的玻璃幕墙，让天然光折射进馆，馆内的绿林令美术馆与大自然和谐共融。美术馆采用无柱式设计，增加空间感。美术馆有日本最大的展示厅，共分十二个展览馆，但并不像其它博物馆设长期展览，而是只作流动展览，想要看到心仪的艺术展，可先在官方网页查看展览内容及时间。 中文 3F 展厅3A·3B 讲演厅培训室A·B·C 艺术图书室餐厅"Brasserie Paul Bocuse Le Musée" 2F 展厅2A·2B·2C·2D 特展厅2E 咖啡厅"Salon de Thé Rond"
展厅1A·1B·1C·1D 特展厅1E 野外展览A·B·C·D·E 咖啡厅"Café Coquille" 问询处正面入口 B1 博物馆商店"Souvenir from Tokyo" 咖啡厅"Cafeteria Carré" 大厅
设计 黑川纪章 占地面积 大约48,000平方米 大厅 高度21.6米/ 两翼宽度160米 展厅（团体主办展览会用） 面积1,000平方米10间高度5米可移动板20张/ 最大壁长大约370米（各室） 特展厅 面积2,000平方米2间高度5米/ 8米 讲演厅 面积328平方米大约300座位 培训室 面积大约60平方米3间大约30座位（各室） 艺术图书室 面积188平方米大约30座位 其他 餐厅、咖啡厅（3处）、博物馆商店 服务指南 开放时间 特别展览 10:00-18:00（17:30停止进场）*展览期间每个星期五开放至20:00（19:30停止进场） 公募展 10:00-18:00 艺术图书室 11:00-18:00
首都博物馆新馆超大面积木质幕墙施工工法
首都博物馆新馆超大面积木质幕墙施工工法 建筑装饰材料的快速发展、设计理念的不断变化，已成为建筑装饰行业的一个新的发展趋势。采用新型木质幕墙材料作为装饰，已成为建筑物装饰多样性的一种体现。本工法为大面积的木质幕墙工程，总结出一套施工质量高、整体效果好的施工技术。该项技术荣获北京建工集团有限责任公司科技进步一等奖，并通过了北京市建委主持的专家鉴定会，认定其为国内首创，已达到国际先进水平，具有明显的经济效益。 一、特点 1、施工便捷、可操作性强，单元板的制作简单易行且安装灵活同时降低劳动强度。 2、施工速度快、工效高，总工期短、费用低经济性高。 3、施工质量容易得到保证，能够满足设计及甲方要求。 4、施工噪声低、各种材料均无污染，有利于环保。 二、适用范围 此工法适用于室内、外幕墙工程，用木质饰面材料装饰大面积墙面的施工。 三、工艺原理 本工法用严密的工序控制木质板材的色差，通过严谨的综合测量为面层平整度提供控制线，同时将整体木质幕墙划分成单元式结构、用新型安装方法 进行安装，减少了安装的难度，更易对整体平整度进行控制。 四、工艺流程 工艺流程详见图1。 图1 工艺流程图
五、施工要点 （一）、色差控制 1、给厂家做进货前的交底：保证每批板材所使用的原木料必须选择同一地区、同一产地、同一生长时间的原材料。 2、在厂家加工生产前，先为厂家提供木质幕墙每个立面详细的板材位置分布图。在这张图纸上对板材先按照从左至右再从下至上的的顺序进行了详细的排列编号，并在每块板的位置标清其具体的行、列编号。并且带领厂家根据图纸对现场进行了实际确认交底。厂家在出厂前进行预排，并按预排顺序的情况对应板材位置分布图上的编排方法将每块板的编号写在板材背面。 3、板材运至现场后,按照厂家写在板材背面的编号并与板材位置分布图(即厂家对饰面板进行预排版的顺序)一一对应,对板材进行单元板的拼装，每块单元板拼装完成再按先后挂装顺序摆放在施工现场进行安装。最后根据实际情况对个别板材进行局部位置的调整。 （二）、墙面基层处理 墙面基层应根据设计单位的要求，进行隔断墙封闭，且应进行防火、保温、防水处理。 1、防火处理 木质幕墙与各层楼板、隔墙外沿间的缝隙，当采用岩棉或矿棉封堵时，其厚度不应小于100mm,并应填充密实；楼层间水平防烟带的岩棉或矿棉宜采用厚度不小于1.5mm的镀锌钢板承托；承托板与主体结构、幕墙结构及承托板之间的缝隙宜填充防火密封材料。 具体防火处理方法应符合设计的耐火极限要求。 2、保温处理 外墙应突出强调采用外保温构造。如必须采用内保温构造时，应充分考虑结构性能热桥的影响。并应按照《民用建筑热工设计规范》的规定，进行内部冷凝受潮验算和采取可靠的防潮措施。 目前，外墙保温材料主要有聚苯板玻纤网格布聚合物砂浆外墙外保温、胶粉聚苯颗粒保温浆料外墙外保温、EPS板现浇混凝土外墙外保温、硬泡聚氨酯现场喷涂外墙外保温等几种做法。 3、防水处理
Kengo Kuma 隈研吾
Kengo Kuma 隈研吾 发布时间: 2013-11-27 17:46:11 单农 隈研吾设计的梼原木桥博物馆（Yusuhara Wooden Bridge Museum，2011），位于日本高知县 日本记者兼导演Hiromoto Oka拍摄的隈研吾纪录片里，隈研吾在游泳，和日本当地民众起舞，3·11日本大地震三个星期后来到石卷……这位享有世界声誉的建筑师就像一位日本平民走在震后的废墟中，看着破碎的瓦砾，震后的一切与其说是混沌，似乎是更加彻底的干净，有用的和无用的，生活的和天然的被清楚地分开。 隈研吾不是稀客，今年夏天题为“隙间——隈研吾2013中国（Between Particles）”的个展让他再次来到中国。就在他回到东京不久，隈研吾建筑事务所又接到V&A博物馆敦提分馆的规划批准，预计明年夏天正式开工，韩国济州岛的Jeju Ball作品也在6月刚刚竣工。善于运用轻、弱的材料，有别于日本
安藤忠雄钢筋混凝土理念的隈研吾近年变得炙手可热，“负建筑”和“消失的建筑”的建筑理念更是让他在奢华快销的现代消费社会显得独树一帜。 1954年出生在神奈川县的隈研吾，高中之前的生活近乎田园，没有大城市的快节奏和鳞次栉比的高楼，住的是战前的木结构平房，木头窗框、米纸窗帘，可他一直没发觉这些旧房屋的魅力，直到进入高中开始寄宿，后来又离开日本去国外留学，那些对于老旧建筑的欣赏和怀念才被慢慢唤起。从小痴迷各种与生命相关的事物一再幻想当兽医的隈研吾后来与建筑扯上关系，父亲起了不小的影响。隈研吾的父亲是商人，但对建筑别有钟情，隈研吾多次提到小时候父亲带他去参观日本建筑大师丹下健三设计的代代木国立体育馆时的情境，那次经历甚至激发了他当建筑师的想法。这令人俗套地想起《百年孤独》中经典的开头，“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”。隈研吾的父亲凑巧喜欢收集德国新即物主义建筑师布鲁诺·陶特（Bruno Taut）的作品，其中有个很小的木制烟盒让隈研吾知道了陶特，后来布鲁诺·陶特也成为隈研吾最喜欢的建筑师之一。 在美国留学时，隈研吾看过美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特的100处建筑。最初在只见到赖特作品照片时，隈研吾对赖特毫无兴趣，直到亲临其境见到流水别墅，“我被雨水流入房内奇特微妙的细节所触动”。在美国研究生院的那段时间，隈研吾多少已显露与人不同的关注点，当许多学建筑的同学毫无意外地进入柯布西耶的研究室时，隈研吾却走进了研究村落的研究室，研究所那次去撒哈拉沙漠的露营让他至今仍记忆深刻，“年轻时候的旅行和上了年纪之后的旅行意义是完全不同的。” 1986年从美国刚回到日本的隈研吾简直如坐针毡，“刚刚回国的时候就像回到温泉中，感觉不舒服还有些恶心。如果我可以在日本以外的地方生活，我不想一直待在一个地方，而是希望可以一直去旅行，我并不是一个理想主义者，但这是我理想的生活。”隈研吾说他喜欢遇到不同的人不同的故事，问及最想去哪里建房子，他说还是第三世界国家。 当年刚从美国回到日本的隈研吾将一根罗马式柱子不伦不类地置入M2马自达的项目中，这早已不是什么新闻，但这次切身的体验也让他清楚知道象征形式可能对环境带来的破坏性。刚回到东京就设计了一个糟糕的作品，隈研吾在日本建筑界变得极为难堪，祸不单行的是正逢日本经济危机，这让当时一度在东京接不到新设计项目的隈研吾只能去日本的一些小镇工作。这是自少年之后又一次长时间接近自然的生活，和当地的工人接触，在材料有限的情况下因地取材，让那时的隈研吾有了更多的感悟和体验。
日本博物馆法
日本博物馆法 （昭和26年，法律第285号） 第一章总则 本法的目的 第1条本法是根据《社会教育法》（1949年法律第207号令）之精神，规定博物馆的设立目的与经营管理之要项，一谋求气健全的发展急贡献国民教育、学术急文化之发展为目的。 定义 第2条 1.本法所称“博物馆”是指由地方公共政府、一般注册协会或基金会、宗教法或由内阁命令设立的其他法人（由行政机关通则法法令（1999年法律第103号令）第一章第2条规定的独立行政机关除外。同样的情形也适用于第29条）设立并根据本法第二章的规定注册的机构（属于《社会教育法》规定的公民的公众厅以及《图书馆法》（1950年法律第118号令）规定的图书除外）。 设立这些机构的目的，在于收集、保管（含培育，以下同）、展示历史、艺术、民俗、产业、自然科学等有关的资料，在考虑到教育性的情况下，向一般公众开放，为提高国民修养、调查、研究、娱乐等开展必要的事业，同时对所收集的资料进行调查研究。 2.本法所称“公立博物馆”是指地方政府设立的博物馆，“私利博物馆”是指前项描述的一般注册的协会或基金会、宗教法人或根据内阁命令设立的其他法人所设立的博物馆。 3.本法所称“博物馆资料”系指由博物馆收集、保管或展出的资料（包括电磁记录，即通过弟子系统、电磁系统或人类无法识别的其他系统做出的记录）。 博物馆事业
第3 条1.为了实现前款第一段博物馆的目的，博物馆主要如下事业： （1）大量收集、保管和展出实物、标本、模写、文献、图表、照片、电影、录音等博物馆资料； （2）设置分馆或在博物馆以为的地方展出博物馆资料； （3）对一般公众在利用博物馆资料方面给与必要的说明、建议、指导等，以及为公众提供必要的学习空间、实验室、工作室、图书室等以供使用； （4）进行有关博物馆资料的专业性。技术性的调查研究； （5）进行有关博物馆资料的保管及展示等技术性研究； （6）编辑和发布有关博物馆资料的指南书、纪事材料、目录簿、图片记录、年会等； （7）对该博物馆所在地或周围地区适用于《文化遗产保护法》（1950年法律第214号令）的文化遗产进行编辑解说或编制目录等以便一般公众能方便利用该文化遗产； （8）提供或鼓励教育和利用社会教育取得成果的其他活动； （9）与其他博物馆以及与博物馆具有相同目的的国家设施等密切联系，密切协作，交换出版物、信息和博物馆资料； （10）与学校、图书馆、研究所、民众厅等教育、学术或文化各有关机构协作，对其他活动进行促进； 2.当博物馆开展其事业时要考虑房地条件并注意促进人民生活的改善和协助学校教育。 3. 馆长、学艺员和其他职员 第四条1.每个博物馆设置一名馆长。 2.馆长赢主持博物馆综合事务，监督其他工作人员，并努力实现博物馆的职能。 3.博物馆应设置学艺员和专业人员。 4.学艺员应负责博物馆资料的收集、保管、展览、调查、研究等专业事宜以及相关业务的其他事宜。 5.博物馆可以在馆长和学艺员之外设置助理学艺员和其他人员
中国博物馆学基础
博物馆的定义 （哥本哈根11届国际博物馆协会会议）：博物馆是一个不追求营利、为社会和社会发展服务的公开永久性机构。它把收集、保存、研究有关人类及其环境见证物当做自己的基本职责，以便展出、公诸于众，提供学习、教育、欣赏的机会 海牙16届博协会议：博物馆是为社会及其发展服务的非盈利的永久机构，并向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的的征集、保护、研究、传播并展示人类及人类环境的见证物。博物馆四条件：有藏品；有基本陈列；向社会公众开放；有经营管理藏品、开展社会教育的专业人员 博物馆特征： 1 实物性（物的收集和保存；物的研究；物的利用） 2 直观性 3 广博性 博物馆的功能 基本功能——收藏、教育、研究 欧美“3E”功能——教育国民、提供娱乐、充实人生 我国博物馆的基本任务：适应社会主义现代化建设的需求，收集保藏文物和标本，进行科学研究，举办各种陈列展览，提高整个中华民族的思想道德素质和科学文化素质，促进社会主义精神文明建设，为社会主义现代化建设服务。 博物馆在我国现代化建设中的作用 1、收集、保藏文物、标本和其它实物资料； 2、传播科学文化知识，提高公民科学文化素质； 3、思想品德教育； 4、科学研究； 5、丰富人民群众文化生活。 博物馆学的研究对象：保存、研究和利用自然标本和人类文化遗存，以进行社会教育的理论和实践，包括博物馆事业的发生、发展的历史及其与社会的关系，也包括博物馆社会功能的演进、内部机制的运营和相互作用的规律。 博物馆学： 《中国大百科全书》：博物馆学是研究博物馆的性质、特征、社会功能、实现方式、组织管理和博物馆事业发展规律的科学。 国际博协（ICOM）：博物馆学是一种对博物馆的历史和背景、博物馆在社会中的作用，博物馆的研究、保护、教育和组织，博物馆与自然环境的关系以及对不同博物馆进行分类的研究。 博物馆的学科性质 博物馆学所运用的知识范围，虽然也包括或收集自然科学学科的知识，但主要还是教育学、心理学、社会学以及管理学等社会科学，其方法论也主要采用社会科学的一般研究方法，一般认为博物馆学是一门社会科学，同时也是信息科学。 博物馆与周围学科相互联系、相互制约、相互渗透，它的发展与政治经济社会自然和人的生理与心理发展密切相关，也必然与这些领域的理论及研究方法有联系，所以说博物馆学有很强的跨学科性。 博物馆学是一门实践性很强的科学，他的理论来源于实践，又接受时间的检验。 博物馆学研究内容 1、研究博物馆藏品、陈列、观众以及各项工作及相互关系，博物馆事业建设各个方面以及各级各类博物馆之间的关系；
东京国立博物馆
东京国立博物馆 一、简介 东京国立博物馆是日本最大的博物馆，位于东京台东区上野公园北端，1872 年创建。原为东京汤岛圣堂的文部省博物馆，1889年改为帝室博物馆，1900年又改名东京帝室博物馆。1947年博物馆由宫内省改属文部省管理，更名国立博物馆。1952年定名为东京国立博物馆，隶属文部省文化厅。东京国立博物馆由一幢日本民族式双层楼房和左侧的东洋馆、右侧的表庆馆以及大门旁的法隆寺宝物馆构成。 作为世界著名博物馆，东京国立博物馆拥有40多个展厅，藏品总量超过10万件，除了主打日本文物的主馆与举办专题展览的表庆馆、平成馆，还有展示明治初年法隆寺向宫廷献纳宝物的法隆寺宝物馆，陈列日本以外东方各国艺术品和考古遗物的东洋馆。东洋馆又称亚洲文物陈列馆，1968年正式开放，设10个陈列室，分综合陈列、埃及艺术、西亚艺术、东南亚艺术、中国艺术、朝鲜艺术和西域艺术等部门，东洋馆也是中国境外收藏中国文物最多的博物馆之一。由于东亚国家文物普遍不耐光且难以经受温湿度的剧烈变化，所以每年只轮换展出馆藏品中的一小部分。 二、历史 1、草创之初 1872年3月，日本文部省博物局在当时的汤岛圣堂大成殿（现在东京都文京区汤岛）举办了国内首次博览会。当时的宣传广告及入场券等均保存于文部省博物馆内，这也是日本“博物馆”的发端。东京国立博物馆也以这一年作为其创设年份。当时博览会主要以将在次年的1873年维也纳万国博览会出展的展品为主。会场内主要陈列有书画、古董、动植物标本等，其中以名古屋城的金最引人注目。最初博览会会期预定为3月10日起的20天，但由于人气旺盛，会期一再延长，最后到4月末才结束。据估计，总入场人数达15万人次 1873年，文部省博物馆被并入太政官正院的“博览会事务局”，并迁址至内山下町（现今的东京都千代田区内幸町）。同年4月15日起也举办了为期3个半月的博览会，主要展示物品为动植物、矿物等。 1875年，“博览会事务局”再度改称“博物馆”，归内务省管辖。起初也曾
中国煤炭博物馆
中国煤炭博物馆 各位游客们,前面就是迎泽大桥了,迎泽大桥是1954年太原市在汾河上建的第一座大桥。桥的西面就是我们下一站要参观的景点——中国煤炭博物馆。 中国煤炭博物馆，是中国唯一国家级煤炭行业的博物馆。自新中国建立以来，山西的煤炭产量和外调量，不仅位居全国之首，而且拥有全部的14个煤种。鉴于山西煤炭在全世界都无可比拟的特殊地位，国家把中国煤炭博物馆建在太原。近年来还被中外游客誉为全国必去的博物馆之一，山西科技旅游的首站。 接下来就让我们进入到博物馆进行参观。中国煤炭博物馆分东、西两院，占地约11公顷，建筑面积约90,000平方米。中国煤炭博物馆基本陈列总体规划为“七馆一井”。新开发了古代壁画馆和煤矿安全教育馆，在全国煤炭工业的两个文明建设中发挥了重要作用，在全国行业博物馆的建设和发展中走出了一条全新的道路。 序厅 步入序厅，首先映入眼帘的是巨大宇宙天穹下14组蓝色发光柱体承托的“中国煤炭分类”中的14种煤炭标本，形象点明了陈列的主题：中国煤炭（高低错落的柱体与蓝色透明光，寓意森林与海洋的长期作用形成煤炭。 煤的生成馆 在煤的生成厅，设计者通过一系列化石、标本和地质史料向观众揭示了煤炭来自于植物这一科学结论。厅中复原了亿万年前的侏罗纪森林景观。巨大的硅化木、高耸的标准地层、恐龙的吼叫声、流水的滴答声、巨型恐龙骨架、复原放大可进入参观的植物细胞，给观众的视觉和听觉以强大的冲击力。特别是构思奇特、内容丰富的四维动感影厅，观众在短短7分钟内，即可穿越亿万年的时空隧道，立体感受侏罗纪生存环境，亲身体验风、雷、雨、电、火山爆发、地壳运动等自然景象，在惊险和娱乐中体验煤炭的生成过程。观影过后，我们了解到了植物成煤的条件，需要有温顺的气候，植物的大量繁殖，适宜的地形以及地壳的运动。同时也说明了，山西煤炭丰富的储量，显示了山西在远古时候是一个植物和水很丰富的地区。 煤炭与人类馆 煤炭与人类息息相关，煤炭从它被发现的那一刻起，就成了人类生活不可分割的一部分。煤炭用于冶铁，铁器大规模使用，促进了农耕社会的繁荣：煤炭自身所蕴藏的巨大热能，使蒸汽机发明所孕育的近代工业革命成为现实：20世纪90年代人类进入电气时代，煤炭仍然是电力能源的原动力；目前，煤炭正以清洁能源、高效能源的崭新面貌跨入新世纪，创造人类社会更加美好的未来。我国煤炭工业的发展与进步凝聚了数千年无数代煤炭人的辛勤汗水和聪明才智，既有领先世界的辉煌，也经历过血与火的考验。煤炭与人类厅，主要包括了古代煤炭开发利用、煤炭与近代工业革命、煤炭与现代生活、煤炭开发技术进步和煤炭与未来世界五个专题。 模拟矿井 没有下过矿井，我们就无法体会矿井工人的艰辛。下面就让我们进入模拟矿井，切身感受一下。中国煤炭博物馆地下矿井是亚洲最大的地下模拟矿井，占地面积3200平方米，参观路线800米。矿井主要设有八大景观：古代煤窑、运输大巷、近代煤巷、炮采工作面、地质隧道、机械化掘进工作面、影视播放区、机械化采煤工作面。在模拟矿井中，以我国煤炭开发历史和开采技术、劳动工具的发展为主线，通过大量实物原型或1：1比例的复制品给观众营造了一个别具一格的地下”煤炭游乐宫”。 请看这一位侧卧在地上的矿工，正在用镢头沿着煤层底部跑出一道深槽，使得上面的煤炭脱落，俗称“刨根”。旁边一位站立的矿工再用“捅枪”把没有掉落的煤炭捅落下来，俗称“落垛”。然后大块煤人来背，小块煤装进筐，人匍匐在地上托拉到井口，摇动绳铃，井上工人听到铃声，就把煤筐用辘轳提升到地面。整个古代采煤过程简单、原始而危险。近代炮掘工作面这种半机械化、半手工式的炮采法，均利用原木支柱支护工作面顶板，从井口，回风巷到工作面安装了“局部扇风机”通风，电灯代替了原始的煤油灯，相对古代矿井安全了许多。 现在来到了采煤、落煤、装煤、运煤全部机械化的现代综掘工作面。这一部掘进机工作时，螺旋形的钻头边旋转边落煤，并随着铁臂上下左右移动，强悍的钻出一条拱形巷道。它依靠履带向前移动，把钻落的煤炭堆在机器前方的铲子上，铲子两边的蟹爪式机械臂，又把煤炭拨到中间的运输带上，转动皮带就会把煤炭传送到地下煤仓，装车拉运，最后提升到地面。 现在，中国煤炭博物馆已经成为集旅游、购物、休闲、观光为—体的特色景点。煤博会展已经成为省城太原乃至山西省范围内的一个品牌。好了，中国煤炭馆的旅程到此就结束了。
日本SONY发展历史总部博物馆
回眸历史瞬间参观SONY日本总部博物馆 SONY---可以说是这个星球上知名度最高的电子企业,进过60年的不断发展。今天的SONY已经成为了涵盖电子,通讯,交通,金融等行业的大型企业。那SONY为何能成功的秘诀在那里?笔者最近接受了SONY日本总部的邀请,前往东京参观SONY总部。做为SONY 总部大厦内最有特色的一部分的SONY博物馆,引起了笔者极大的兴趣。 在博物馆内,笔者了解到SONY创建在，1946年战后的一片残垣断壁上，38岁的井深大和25岁的盛田昭夫凭着四处筹措的19万日元现金，成立了“东京通信工业株式会社”。索尼人说:正是这两位天才的联袂，才有了今天的索尼。 “东京通信工业株式会社”就是今天大名鼎鼎的Sony的前身。 创业之初，两位前辈便将公司目标定位于:建立一个自由豁达的理想工厂，以技术为本，成为一个真正具有活力的公司。这一宗旨至今仍被公司脉脉传承着并被不断地充实完善。 早期SONY工厂生产的扬声器,喇叭,话筒等声音设备。
1945年SONY工厂生产的,现在的人都无法想象最早的电饭煲会是这个样子的。 当时，与其说是公司，还不如说是一个明快、乐观的年轻人团体，他们夜以继日，不辞辛劳地紧张工作。工作场所只是一间“任凭野风肆虐的简陋小屋”，条件异常艰苦。1946年5月公司正式挂牌时，总共二十几名职员，机械设备有，材料奇缺，工具完全自制，焊枪自不必说，改锥是用从战争废墟里捡来的摩托车弹簧做成的，购买线圈这样的事连想都不敢想，只能自己缠。最大的问题是资金，这方面多亏了盛田昭夫的父亲盛田久作工门以及各方友人的帮助才得以运作起来。公司正式成立了，租赁厂房又是件难事，因为处于战后的混乱之时，寻找出租的房屋是十分困难的。为此，工厂几易其所，每次搬迁都能构成一幅悲惨的画面，最终定居在位于品川御殿山的一个破旧不堪的简易厂房里，那里一直被“日本汽化器”公司当做职工食堂——这就是现在的索尼总公司所在地。不知道那几位先辈当时是否想到几十年之后这里会矗立起令世人瞩目的索尼大厦!
智慧树知到《世界著名博物馆艺术经典》章节测试答案
智慧树知到《世界著名博物馆艺术经典》章节测试答案第一章 1、卢浮宫的镇馆三宝是： A:《胜利女神》 B:《断臂维纳斯》 C:《蒙娜丽莎》 D:《岩下圣母》 正确答案：《胜利女神》,《断臂维纳斯》,《蒙娜丽莎》 2、巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量？ A:3500 B:35000 C:38000 D:380000 正确答案：380000 3、胜利女神的高度？ A:44米 B:8米 C:8米 D:44米 正确答案：44米 4、《米罗岛的维纳斯》在1964年去过哪个城市？ A:东京
B:大阪 C:罗马 D:柏林 正确答案：东京 5、《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是？A:腰 B:屁股 C:胸 D:肚脐 正确答案：肚脐 第二章 1、以下哪一幅画不是达芬奇的作品？ A:《蒙娜丽莎》 B:《岩下圣母》 C:《雅典学园》 D:《最后的晚餐》 正确答案：《雅典学园》 2、传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里？ A:客厅 B:厨房 C:餐厅 D:浴室
3、《蒙娜丽莎》中，我们判断画里的人物是怀孕状态，以下哪个选项不是判断她怀孕的标志？A:手指微肿 B:人物忧郁 C:文献资料 D:腹部的皮草 正确答案：文献资料 4、20世纪60年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系？ A:法国和英国 B:法国和美国 C:意大利和英国 D:法国和意大利 正确答案：法国和美国 5、《岩下圣母》的作者是谁？ A:拉斐尔 B:达芬奇 C:马奈 正确答案：达芬奇 6、文艺复兴三杰当中，最年轻的是谁？ A:达芬奇 B:米开朗基罗 C:拉斐尔
7、2012年在下列哪个博物馆发现了《蒙娜丽莎》版的另一幅绘画？A:普拉多皇家美术馆 B:乌菲兹美术馆 C:英国国家画廊 D:波尔盖塞美术馆 正确答案：普拉多皇家美术馆 第三章 1、卡帕内尔藏于奥赛博物馆的《维纳斯的诞生》属于下面哪种风格？A:唯美主义学院派 B:印象派 C:象征派 D:后印象派 正确答案：A 2、奥赛博物馆的主要收藏是 A:荷兰艺术 B:希腊艺术 C:法国艺术 D:意大利艺术 正确答案：C 3、下列有关印象派表述不正确的是： A:表现当下生活
苏州博物馆
苏州博物馆 简介： 苏州博物馆成立于1960年元旦，是地方综合性博物馆，也是苏州文物收藏、保护、研究、展示、教育中心。苏州博物馆馆藏文物4万余件，其中一级文物865件/套，二级文物1188件/套，三级文物32295件/套，尤以历年考古出土文物、明清书画、工艺品见长。此外，苏州博物馆还收藏有古籍善本725种3128册，普本28501种91754册，为全国古籍重点保护单位。 区位分析： 苏州博物馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位忠王府。占地面积约10000平方米。选址蕴含深厚文化底蕴，充满着古今相融，汇通发展的历史眼光和人文精神。
设计构思： 1. 贝聿铭采用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念来设计这座苏州博物馆，即建筑在高度上不与周 围的古建筑争夺制高点，整体色调采用灰白调子同粉墙黛瓦的苏州古建相协调。特色体现在：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引入到室内。 2.在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠王府高度，博物馆建筑以地面一层为主， 主体建筑高度控制在６米之内；局部建有二层，高度１６米。其中大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。 3.建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区 和行政办公区。这种中轴对称布局方式，和东侧的忠王府格局相互映衬。而庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递近，也符合苏州古城民居的生长规律。
4.新馆采用三条轴线的布局，与忠王府格局十分和谐。