中国建筑师在境外的当代实践

当代建筑师如何适应当今社会发展的需要

当代建筑师如何适应当今社会发展的需要 1001401-02 范思秦 摘要：本文为我们展现当代中国错综复杂的社会和文化现象的大背景下当代中国青年建筑师所面临的现状、限制条件，以及他们如何在西方、中国、建筑自主性、社会现实、传统、变革的复杂网络中寻求自身的独特立场，去适应当今社会发展的需要。 关键词：当代中国、青年建筑师、现象与诉求、操作框架、话语工具、实践策略 一、当代中国建筑师状况 如果我们试图以几个关键词描绘当代中国建筑师所面临的建成环境和社会现实，那么大、纪念性、新奇、快速、廉价、异托邦这组关键词既是中国当下从政府官员、决策者、开发商和私人业主的共同诉求，也是基于这种诉求所达成的建成环境的现状。无论这些词汇背后隐含的语义是褒是贬，不可否认的是，这些现象构成了建筑师工作的环境文脉和参照，这就是建筑设计作品所处的真实的环境，而建筑师的工作也会自觉不自觉地被要求满足这样的诉求。 与此同时，这些关键词也构成了世界对于中国建造模式的集体认同和想象的框架。中国的当代建筑给世界的印象是具体的散落的优秀个案的蒐集和整体品质低下的并置。而这组关键词所代表的特征，或多或少正是造成中国当代大规模建造的整体品质低下的原因。 而当代中国建筑的快速和低成本的建造，已经成为中国建造的特征。这里，“廉价”或许并不仅仅意味着低成本的建造，同时暗指建造品质的低廉。然而，快速和“廉价”或者粗糙的品质，一方面作为即成现实的存在状态，另一方面也是建筑师必须积极面对并发掘出新的当代建筑可能性的源泉。正是因为可以快速低价地建造，中国建造正日益走出国门，参与到国际灾后重建这类需要快速低成本建造经验的领域，以及基础设施建造的国际竞争中去。另一方面，我们是否可以重新审视快速廉价的积极意义，并创造出具有当代中国特征的建筑美学？ 对于我们中国现有的建筑师来说，中国的发展对于我们来说既是一种挑战，也是一种机遇。我们是否能够真正成为一名优秀的建筑师就在于我们如何去把握这些机遇。同时，这些也检验了我们作为建筑师的能力。 所以，对于如此多的挑战和机遇，我们应该如何去适应当代社会的需要呢？ 1、正确认识建筑师的天职建筑师不是艺术家。因此，建筑师的首要职责是服务 社会、以自己的一专之才满足社会的需求，而不是仅仅追求个人价值的实现。 画家的一幅作品标价百万，即便无人问津，尚可孤芳自赏。而建筑设计的目的是建造和使用，需要社会投入大量资金、人力并且占用土地和环境资源。建筑师不是理论家。对各种前卫建筑设计流派和时髦的主义与理论，建筑师可以了解，但不能将其视为工作核心，每必奉之。建筑师的首要职责不是夸夸其谈，而是脚踏实地的实现。建筑设计师应该通过身体力行的设计来解决社会与技术问题，而不是主义谈得不精，设计做得不良，偏废正务，不知所从。 建筑师属于服务行业的一支。建筑作品最终要服务于社会中的广大用户。一个小区可能居住着上千户人家，数万人口。一套百余平米的住房，在建筑师而言，或许只是复杂日常工作中一带而过的细节，但对于众多月薪不过千余元的普通居住者，价值几十万元的住宅，往往是一生之中最大的投资，也是

外国建筑师给中国带来了什么

外国建筑师，给中国带来了什么？ 时间： 2005-04-29 09:46 来源：南方都市报作者：刘炜茗 由荷兰设计师库哈斯设计的北京国家体育场(“鸟巢”)模型，该建筑目前正在施工阶段。photocome 供图 由法国设计师安德鲁设计的国家大剧院(“水蛋”)玻璃幕墙安装完毕，预计2005年秋季正式开放。photocome 供图 质疑者： 中国的经济实力还没有达到随意拿出巨资让洋设计师搞试验的程度；而且，新理念作品以结构的新颖奇特为特征，为技术实施和建筑材料提出了难度极大的新要求，从而可能造成安全隐患；更有甚者认为，西方设计师的那些创新作品会模糊中国建筑文化的走向，甚至会把中国建筑文化引向殖民文化的歧途。 支持者： 因为禁锢时间太久，中国建筑界与国际上的差距非常巨大，国外建筑师尤其是大师级人物及作品进入中国，从设计思路、建筑观念及运作机制上产生的影响都有着革命性的意义，

那些引起广泛争议的建筑作品，正可以说明他们对传统思维的冲击有多大。况且，只有不断开放才能真正提高中国的建筑设计水平。 荷兰建筑设计师库哈斯法国建筑设计师保罗·安德鲁 建筑，冲突与交流 “我提前两个月想约库哈斯做专访，他们告诉我不可能。”一家时尚杂志的记者告诉我。不知从什么时候起，建筑师开始享受着超级明星的待遇了。11月28日至29日，荷兰著名建筑师库哈斯旋风一般造访广州，掀起了一阵追风热潮。然而，他的到来与离去，围绕着建筑的话题、探讨与思考远未结束。 建筑，似乎从来没有像今天这样离我们如此之近，谈及范围已远远超出了建筑界，对此津津乐道的还有艺术界、文化界甚至普通市民；我们也从来没有听闻过如此多的有着赫赫声名的国际建筑大师：库哈斯，赫尔佐格，德姆隆，安德鲁，屈米……我们在外国建筑师为中国设计的作品如国家歌剧院、国家体育场、CCTV大楼等宏大建筑面前感到莫名惊讶、喜悦或者愤怒。 建筑活动也异常频繁：今年9月，首届北京国际建筑艺术双年展粉墨登场；而库哈斯此次广州之行，正式拉开了第二届广州三年展的帷幕。按照预定的程序，从2004年11月一直到2006年初，广州三年展将每两三个月便举办一个“三角洲工作室”，计划聚合50位国内外的艺术家和建筑师。 作为艺术的建筑 在历史上，建筑师与画家、雕塑家一道，长期被视为工匠，到今天，建筑成为社会的热门话题，也回复了艺术的本身。作为艺术的建筑，有别于其他精神产品(如文学、音乐、绘画)之处，在于其首先是物质产品，同时具有精神产品的性质(艺术性)，其艺术性即寓于本身的功能、目的和方法、手段之间和谐、完善的统一之中，而不是附加的装饰。两千年

浅析当代建筑设计大师设计风格

浅析当代建筑设计大师设计风格 建筑大师：贝律铭 贝聿铭，美籍华人，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。 在美国的许多大城市中，都有贝聿铭的“作品”。他设计的波士顿肯尼迪图书馆，被誉为美国建筑史上最杰出的作品之一。还有丹佛市的摩天大楼，纽约市的议会中心，也使很多人为之倾倒。费城社交山大楼的设计，使贝聿铭获得了“人民建筑师”的称号。 作品代表作之一：“法国卢浮宫博物馆前的水晶金字塔” 八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。法国是艺术的摇篮，卢浮宫是世界著名的艺术宝库。一次偶然的机会，我从杂志上看到了卢浮宫的真面目，惊叹之余，我把目光投向了那座玻璃结构的金字塔。我喜欢这个作品。为什么这里会有金字塔？又是谁想到把“金字塔”搬到了卢浮宫前？放在这里寓意何在？ 带着好奇我翻阅了有关的图片和资料，玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。难以想象的是支架的负荷超过了它自身的重量。这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。更另我欣喜的是这么伟大的建筑物设计师是贝律铭，他出生在中国，祖籍是苏州，苏州的园林世界文明，可以说贝律铭从小就受到了艺术的熏陶。由于家庭条件好，父亲是当时香港银行分行的行长，很自然他得到了出国的机会，但是他在出国后，放弃了金融行业的学习，而是选择了他喜欢的建筑。也许是兴趣，也许是努力，他取得了成功。他的作品遍布了很多国家。可以说他是最后一个现代主义建筑“大师”，也是一个注重于抽象形式的建筑师。 在了解了有关方面的资料后，我明白了那么庞大的玻璃结构金字塔除采光、挡风遮雨等功能上的意义外。有一重艺术意义，那就是既要与卢浮宫相衬，又要保存卢浮宫的面貌，从历史悠久上看，金字塔可以和卢浮宫相衬；从建筑规模上看，二十一米的高度所展现的气势也可以和卢浮宫相衬；至于材料选择玻璃，我想那正是要保存卢浮宫的面貌，透过巨型玻璃结构的金子塔，我们仍然可以看到气势壮观的卢浮宫。 我们知道，建筑是要考虑环境的，好的建筑必定要和所处的环境相融合。21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与环境的紧密关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。

当代中国百名建筑师.doc

当代中国百名建筑师1 当代中国百名建筑师名单 (按姓氏笔画排序)（一百二十二人） 院士组(十八人) 马国馨北京市建筑设计研究院顾问总建筑师 王小东西安建筑科技大学博士生导师 齐康东南大学建筑研究所所长 关肇邺清华大学建筑学院教授 李道增清华大学建筑学院教授 吴良镛清华大学建筑与城市研究所所长 吴硕贤华南理工大学建筑技术科学研究所所长 张锦秋中国建筑西北设计研究院有限公司院总建筑师何镜堂华南理工大学建筑设计研究院院长 周干峙住房城乡建设部特邀顾问 郑时龄同济大学建筑与城市空间研究所所长 钟训正东南大学建筑学院建筑系教授 崔愷中国建筑设计研究院副院长

彭一刚天津大学建筑学院名誉院长 程泰宁杭州中联筑境建筑设计有限公司董事长 傅熹年中国建筑设计研究院建筑历史研究所研究员 戴复东同济大学建筑与城市规划学院名誉院长 魏敦山上海现代建筑设计（集团）有限公司资深总建筑师大师组（二十一人） 庄惟敏清华大学建筑设计研究院有限公司院长 刘景樑天津市建筑设计院名誉院长 刘克良中国建筑东北设计研究院有限公司首席总建筑师孙国城新疆建筑设计研究院总建筑师 时匡苏州科技学院教授 吴庐生同济大学建筑设计研究院高新所总建筑师 汪孝安华东建筑设计研究院有限公司首席总建筑师 沈济黄浙江大学建筑设计研究院顾问资深总建筑师 张宇北京市建筑设计研究院副总建筑师 周恺天津华汇工程建筑设计有限公司董事长 孟建民深圳市建筑设计研究总院有限公司总建筑师

胡越北京市建筑设计研究院总建筑师 胡绍学清华大学建筑设计研究院有限公司顾问总建筑师袁培煌中南建筑设计院股份有限公司顾问总建筑师 倪阳华南理工大学建筑设计研究院副院长 郭明卓广州市设计院顾问总建筑师 唐玉恩上海建筑设计研究院有限公司总建筑师 黄锡璆中国中元国际工程公司总建筑师 黄星元中国电子工程设计院顾问总建筑师 梅洪元哈尔滨工业大学建筑学院、建筑设计研究院院长蔡镇钰上海现代建筑设计（集团）有限公司资深总建筑师 央企院组（二十四人） 丁建中国中元国际工程公司总裁 于正伦城市建设研究院院总建筑师 马立东中国建筑科学研究院建筑设计院建筑设计院院长王暐中广电广播电影电视设计研究院王暐工作室主任王洪礼中国建筑东北设计研究院有限公司总建筑师 王振军中国电子工程设计院总建筑师 孙宗列中国中元国际工程公司首席总建筑师 李兴钢中国建筑设计研究院副总建筑师

国外建筑师在北京设计市场的现状问题与对策

专家评论：国外建筑师在北京设计市场的现状、问题与对策 北京市勘察设计管理处于春普 一、现状与问题 目前，国外建筑师和设计单位（含港、澳、台地区，下同）进入我国建筑设计市场有两个途径，一是根据92年建设部和经贸部《成立中外合营工程设计机构审批管理的规定》，经建设部、经贸部批准，成立了一批国外设计单位与国内一家具有甲、乙级资格的设计单位的合资（合作）合营设计单位，即以商业存在的形式，与国内其他设计单位平等的承接设计任务，这类设计单位在北京地区有35家，都是在2000年以前成立的；二是国外设计机构投标或受开发商委托，承接设计任务，但是最终找一家中方的设计单位报送设计成果，大量是以此形式进行合作设计，这可以认为种形式，无论国外设计机构做了多少工作，无论投资商做什么样的宣传，在法律责任上，国外设计师出现在我国的设计市场的身份，都是咨询顾问。 国外设计机构进入我市已经对我国的建筑设计单位有了很大的冲击，回顾北京市评出的90年代十大建筑，中外合作设计只有4项，但是，进入2000年以后，从中关村西区、金融街、CBD，以及长安街等重要地区、重大项目的建筑设计绝大多数方案都是国外设计机构参与。奥运项目的建筑设计目前已经确定方案的也只有北京射击场有清华大学独自承担，其余项目均被国外设计机构承接，或部分参与。同时，很多开发商为追求卖点也纷纷把大量住宅区的规划设计委托给国外设计机构，有文章报道其比例已经达到10％。影响最大的还是国家大剧院、中央电视台新办公楼、北京机场新航站楼、奥运主体育场等，投资巨大且设计方案争议也颇多，从而倍受关注。 最近我们对北京市建筑设计研究院、中国建筑设计研究院、中元国际工程设计研究院和建研建筑设计研究院四家最大的民用建筑设计院作了一个统计，95年以来与这些院合作过的国外及港、澳、台设计机构共有13个国家和地区、58家设计所、82个项目。而这些项目基本上是大型公共建筑、大型或高档公寓住宅，已经是这些设计院设计任务中重要的内容。中国的一流设计院成为国外设计机构的“配合设计院”的说法也不为过。 进入北京市设计市场的有安德鲁、赫尔佐格、库洛斯、诺曼福斯特等国际知名设计师，有美国SOM和HOK、德国GMP、法国的EDDS、日本的矶崎新和黑川、香港的巴马丹拿和王董这样一批在国际上信誉较好的设计公司，还有一大批在北京设立办事处基本上使用国内技术力量的，如澳大利亚柏涛、德国威斯平、美国EDSA 和国际五合等，有的单位已经接近百人的规模，非常活跃，有的代表国外设计机构与国内设计单位合作，有的则找国内设计单位买图签。因此，致使从市规划委申报设计的记录上几乎见不到国外的设计单位。 国外设计机构在我国的设计究竟是好是坏，现在是众说纷纭。有的称为把中国作为“新建筑设计试验场”。有的言词更为激烈，甚至称为“新殖民主义”。对此我们认为应该采取的态度是：科学和理性的分析。 国外经济先进国家的建筑师，他们的确为我市带来大量造型新颖、技术先进的建筑，国外建筑师的敬业精神，他们先进的设计理念、设计项目管理的经验已经得到社会的认可，国外设计公司还具有强烈的环保意识，体现在设备选形、方案优化、资源利用等诸多方面，对我国建筑师提高水平已经起到了促进作用。我国的建筑师正是在这激烈的竞争中，锻炼了自己，整体水平有了明显的提高，业内普遍的认识是，本土建筑师在方案能力上已经可以与国外的建筑师抗衡，而且在文化上还具有明显

99-08建筑史真题

同济大学1999硕士入学中外建筑史试题 中国建筑史部分（共50分） 一、填空题（每题30分，每空格1分） 1、中国古代都城的居住区划分单位在汉朝称（），在唐朝儿（） 2、明清北京紫禁城的正门（），属于（）门形制。 3、秦始皇的陵台底边长达（）米，这种陵台在汉代称（） 4、据文献记载，中国古代从（）朝起开始建造佛塔，属于（）式。 5、苏州传统住宅侧路上的主要建筑是（），为住宅中最精彩的部分。厅堂内的轩，以（）椽构成。 6、“阿以旺”是（）族的一种典型住宅形式，特指住宅的（）。 7、中国现存最大的两座古代木构殿堂是（）和（）。 8、中男现存最早的木构厅堂是（），现存最早的砖建筑是（）。 9、宋代木构建筑最小的模数化单位是（），清代的斗口分为（）个等级。 10、宋代名匠喻浩写过一部（），还设计了著名的开封（）塔。 11、宋辽金时期的木楼阁上下层结构连接方式多用（）造，结构抗震的关键部位是（）。 12、上海沙逊大厦（和平饭店）是由（）设计的，属于（）风格。 13、广州中山纪念堂的设计者是（），属于（）风格。 14、中国近代首批建筑师多毕业于美国的（）大学，那里曾是（）派的大本营。 15、《中国建筑类型及结构》的作者是（），《苏州古典园林》的主编是（）。 二、绘图题（20分） 1、明清北京故宫太和殿正立面（4分） 2、北京四合院平面（4分） 3、河北蓟县独乐寺观音阁平、立、剖面（12分） 外国建筑史部分（50分） 一、填空题（每格0.5分，共20分） 1、古典柱式由（）、（）、（）、（）等四部分组成。 2、古埃及的“玛斯塔巴”(Mastaba)用于（）用途。 3、古埃及的方尖碑建在（）位置，其一般细长比为（）。 4、古波斯的波斯里斯宫建筑群的主要建筑有（）等。 5、券形门洞上逐层向内凹入的带装饰起于（）时期。 6、古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（）、（）、和（）。其中帕提农神庙的正立面共有（）根（）式柱子，其内部后室有4根（）式柱子。 7、古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早其* ）柱式的代表。 8、古罗马万神庙的大穹顶采用（）材料建造。 9、古罗马大斗兽场的看台采用（）结构方式建成。 10、拜占庭时期的圣索菲亚大教学建在当时的（）（地名），即今天的（）。 11、举出法国、英国、德国、意大利的哥特教堂各一例（）、（）、（）、（）。 12、早其基督教教堂的平面形式主要有（）、（）、（）等。 20、“花园城市”是由十九世纪英国的（）提出的。 二、图释（每题3分，共15分） 1、孟莎式屋顶

建筑师王昀——现代建筑的空间

建筑师王昀——现代建筑的空间 王昀－中国建筑师 方体空间工作室主持建筑师/北京大学副教授 北京建筑工程学院建筑系毕业 1995年取得东京大学硕士学位 1999年以论文《从传统聚落的平面构成中读解空间概念的研究》于东京大学获博士学位 1993年参加由日本新建筑杂志举办的第24回日新工业建筑设计竞赛，获二等奖； 1994年参加日本新建筑举办的第4回SXL建筑设计竞赛，获一等奖 主要建筑作品：60平米极小城市，善美写字楼门厅增建，庐师山庄会所，庐师山庄住宅A+B，石景山财政局办公楼，百子湾幼儿园、中学校等。 徘徊在传统聚落和现代建筑之间——建筑师王昀访谈 提到传统聚落，人们首先会想到山水之间的民居、村落。它给人一种自由、丰富、与自然融为一体的感觉。然而说到现代建筑，人们首先会想到“少就是多”，“住宅是居住的机器”等宣言。随之想到的是光滑的白墙、大片的玻璃以及冰冷的、反自然的机器美学。通常在人们心目中，传统聚落和现代建筑是相差甚远的两种类型。 然而在建筑师王昀眼中，它们却神奇地联系在了一起。在早年的求学岁月里，王昀跟随老师学习古建。留学日本期间，他专门从事聚落研究。在多年世界聚落的探访调研旅途中，他又深深地被早期现代主义的建筑作品所打动。自此，这两种差别甚大的建筑类型便相互交融，共同作用在王昀脑海中，形成了他独特的建筑理解。 回国以后，王昀一边在北大进行研究和教学，一边积极地投身建筑实践。从自宅室内改造到新近建成的庐师山庄会所及住宅，他延续着一贯的建筑思考，探索着当前语境下中国现代建筑的可能。 本访谈可算是对王昀从早年建筑学习到今日创作的一个回顾性整理。这样做一方面希望能梳理、介绍他建筑创作的背景和脉络；另一方面也希望由他个人的探索反思中国当代的建筑状况。根据主题，编者将访谈的内容分成几部分，以便阅读，此外，在适当的地方编者还增加了一些批注，这些批注有的是对文中精彩部分的强调，有的是背景资料或相关的引申，其目的在于引发更多的思考和讨论。

国际建筑师中国项目

#国际建筑师中国建筑项目# 1.法国资深建筑师阿兰?萨尔法提---法国驻华大使馆北京新馆的设计者 一座既融入了中国首都的当地环境又体现了法国的严谨和浪漫的建筑。新修成的法国大使馆新馆建筑随处可见中法两种文化的交流融合和碰撞。 那座从平面突起的行政塔楼犹如巴黎高级时装的华丽裙摆，建筑师用金褐色的玻璃幕墙来表达他骨子里传承的法兰西文化的浪漫和优雅；同时，阿兰?萨尔法提以建筑材料颜色的深浅对比来表达他对中国文化中阴阳的理解，深色的石头代表阴，而浅色的石头代表阳。官邸入口的地面是黑灰色的方块石头，表达像中国古人那样坚如磐石地植根大地的愿望。 2.意大利顶尖建筑师马希亚米诺和多丽安娜夫妇---深圳宝安国际机场3号航站楼计划将于2015年完工。他们的作品采用了带图案的双层钢和玻璃外墙，这能使阳光透射进来，减少能量消耗，而高层的空洞结构能让自然光照很好地抵达较低的楼层，他们将这个设计比喻为“一段音乐或一段波浪”。 3.Gensler是国际著名的建筑设计、规划与咨询公司。主楼127层、总高632米，从而成为“东亚第一高”的上海中心大厦就是由Gensler公司设计的。

4.纽约建筑设计公司Skidmore, Owings & Merrill在中国的第一件作品－－金属玻璃幕墙、高88层的上海金茂大厦。 5.由德国人奥雷·舍人和荷兰人库哈斯带领大都会建筑事务所（OMA）设计的中央电视台总部大楼，位于北京商务中心区。内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹。 6.法国建筑师保罗·安德鲁主持设计中国国家大剧院。安德鲁认为，将建筑设计在水上象征了建筑物本身的“神圣”和“不可触碰”。“这个建筑没有窗户也没有门，人们都得从地下进入大剧院，这本身就带来了神秘的感觉。”

中国当代建筑师解读——张永和(1)

中国当代建筑师解读 ——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。 对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。 起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能 有所为的艺术家童年的丰富想象经验。他的这种自 我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培 养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生 活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其 意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。这些 都是纯概念。从这些概念中我们可以感知，张永和 的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中 没有过多抽象的定义。 而后，概念与建造得以实现。席殊书屋的设计中，自行车与 书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书 店一定的城市性。书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚 度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书 店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。这 也是对中国当时平行城市的一种理解。在那个年代，中国的住宅 都是作为社会福利建造的，强调平均，平行城市中没有单体建筑 的个性但有大结构的严整。对历史空间资源的尊重和再生创造也 就在这个时候崭露头角。这里关心的事具体的，现实的生活世界。 在书架和自行车的重叠中，叙述城市中细致的空间历史，建筑不再颂咏空洞而宏大的主题。 建筑的叙事，在基本纯粹的建造关系中展开， 而不是通过外部的、历史的、风格的、装饰的 附加形式，是书车、圆形钢管、玻璃墙、发光 地面、动态的上下前后关系的叙事。 张永和与非常工作室之后关注的核心问 题逐渐转化为建筑与基地，建筑与都市或自然 风景之间的关系。北京山语间怀柔别墅就成功 地建立了地形与建筑之间相互制约又相互激发的关系。在泉州小当代美术馆的设计中，当地材料和建筑方式与功能主义的线型空间相叠加产生了一种难以归类和定义的建造形式，这种暧昧的，指向不明的空间形式，是对当代中

外国建筑师在中国设计的主要项目

外国建筑师在中国设计的主要项目 2003-5-13 北京地区 北京奥林匹克公园规划 美国SASAKI设计公司 CCTV新台址设计 荷兰OMA大都会事务所 北京电视中心 日本株式会社日建设计 北京财富中心 德国GMP建筑师事务所 中国国家大剧院 法国巴黎机场公司 中国电影博物馆 美国RTKL公司 北京世界金融中心 加拿大B+W国际工程集团公司 美国RTKL公司 首都博物馆新馆 法国AREP建筑设计与规划公司 中国工商银行总行 美国SOM事务所 中关村国际科技广场 美国KPF事务所 五棵松文化体育中心规划 瑞士Burckhardt+Partner、 AG公司 中关村国际学校 美国JFP建筑事务所 上海地区 上海环球金融中心 美国KPF事务所 上海大剧院 法国夏邦杰建筑事务所 上海商城 美国波特曼事务所 恒隆广场 美国KPF事务所 久事大厦 英国福斯特事务所 金茂大厦 美国SOM事务所

上海信息中心 日本株式会社日建设计 中银大厦 日本株式会社日建设计 新上海国际大厦 加拿大B+H建筑师事务所 上海新世界大厦 加拿大B+H建筑师事务所 花园饭店 日本株式会社日建设计 其他地区 广州港湾广场 加拿大B+H建筑师事务所 广州国际会展中心 日本株式会社佐藤综合计画 广州新白云机场航站楼 美国Parsons 和URS Greiner公司 深圳国际会展中心 德国GMP建筑师事务所 深圳市中心区规划 日本黑川纪章建筑都市设计事务所深圳新世界中心 美国SOM事务所 杭州湖滨地区规划 美国捷得国际建筑设计事务所、 美国SWA集团 杭州萧山机场 加拿大B+H建筑师事务所 南京奥林匹克体育中心规划 澳大利亚HOK体育建筑设计公司 天津博物馆 日本川口卫设计事务所 大连和平广场 京澳凯芬斯设计有限公司 （中澳合资） 摘自《中国楼市》2003年4月9日

尔雅网课 世界建筑史(全部习题及答案)

? 清朝末年，上海外滩的建筑风格是 B 、巴洛克 ? 流水别墅的作者是：A 、赖特 ? 建筑的技术性要高于艺术性。× ? 包豪斯建筑学派是德国的著名建筑学派 √ ? 下列不属于远古建筑代表的是：C 、埃菲尔铁塔 ? 中国古建筑最多的保留地是长安。× ? 建筑史（）交汇的产物。C 、技术与艺术 ? 柯布西耶是（）的建筑师。D 、法国 ? 属于赖特的作品是（）。A 、流水别墅 ? 中国保存下来的最早的建筑是唐朝建筑。√ ? 水泥结构称为中国数百年来建筑的主体结构 × ? 河姆渡时期的建筑存在榫卯结构。√ ? 考古学家发现的最早的湖上桩屋出现在：C 、瑞士 ? 猛犸骨架构的房屋曾经出现在：A 、乌克兰 ? 河姆渡文化遗址位于哪个省份：D 、浙江 ? 西安半坡村草屋的屋顶形状为C 、坡顶 ? 中国古建筑以石头为基本结构。× ? 中国古建筑具有一定的防震性√ ? 巨石阵在哪个国家？C 、英国 ? 在爱尔兰文化中，玛查是A 、战神 ? 目前一般认为巨石阵是一个A 、天文台 ? 巨石阵的建筑要素是C 、石柱 ? 下列不属于世界上存在金字塔的地域的是：D 、古代中国 ? 古代玛雅人的金字塔主要用于做：A 、神庙 ? 胡夫法老具有“金字塔之王”的称号。× ? 金字塔大约出现于距今：B 、4000年 ? 古代印第安人的金字塔和埃及的金字塔是完全相同的。× ? 斯涅弗鲁总共造了一座金字塔。× ? 古埃及金字塔是法老的陵墓。√ ? 被称为金字塔之王的是C 、斯涅弗鲁 ? 世界上金字塔的数目约为A 、100.0 ? 以下没有金字塔的地区是：D 、中国 ? 拥有古老文明的国家，现代经济都不会很发达。× ? 希腊人更重要的信仰海神√ ? 古埃及人信奉的宗教是：A 、太阳神教 ? 古埃及的首都是：C 、底比斯 ? 阿蒙神庙是哪国人的建筑成就？C 、埃及 ? 卢克索神庙位于C 、埃及 ? 古埃及文化中，阿蒙是D 、太阳神 ? 阿蒙神庙位于（）B 、埃及 ? 麦罗埃金字塔位于()A 、苏丹 ? 卡尔纳克神庙位于英国。× ? 古埃及的首都是底比斯。√ ? 在希腊神庙的砖墙的表面是没有花纹的。× ? 乌尔塔庙供奉的是：C 、月神 ? 乌尔塔庙的耗材主要是泥砖。√ ? 下列不属于西亚神所的是：B 、金字塔 ? 乌尔塔庙距离当今：D 、4200年 ? 古西亚的建筑材料主要是A 、泥砖 ? 西亚神所不包括D 、卡尔纳克神庙 ? 迦勒底人建造了新巴比伦王国√ ? 西亚高塔目前仅在（）保存。D 、以色列 ? 乌尔塔庙是石建筑群。× ? 巴比伦应位于现伊拉克的D 、中南部 ? 亚述的都城是C 、尼姆鲁德 ? 巴尼拔是亚述的国王。√ ? 空中花园距离现在有多少年。B 、2500年 ? 空中花园是神庙× ? 哈利卡纳苏斯王陵位于伊朗× ? 奥林匹亚宙斯神庙位于D 、希腊 ? 宙斯在希腊神话中是主神。√ ? 阿尔忒弥斯是希腊神话中的A 、月亮女神 ? 希腊神话中的太阳神是B 、阿波罗 ? 亚历山大灯塔是（）建立的B 、亚历山大 ? 亚历山大灯塔有（）高A 、130米 ? 亚历山大灯塔目前仍在使用。× ? 托勒密王国位于D ? 亚历山大灯塔可以为船只导航√ ? 伊文思从1950年开始对克里斯特岛进行挖掘。× ? 克里斯特岛是（）发现的。A 、伊文思

外国建筑师和中国建筑

外国建筑师和中国建筑 在21世纪的今天，建筑离我们如此之近，甚至于普通的市民都可以随意的评价任何一栋建筑，除此之外，越来越多的国际建筑大师也来到了中国，在中国的土地上烙下这些外国建筑师的印记。我们可以和国际大师直接面对面的交流，这对于我们这些中国年轻一代的建筑师来说是个非常好的机遇。学习但不盲从，包容但不媚外，客观但不排斥，理性但不浮夸，取其精华，破除糟粕，吸收有用的部分和我们所处的实际环境相结合相适应，我觉得这才是我们面对外国建筑师进入中国所应该采取的态度。 西方国家的建筑市场基本处于饱和的状态，在欧洲，美国等发达国家，有的时候一个建筑设计所一年就接一个项目，而且这个项目还可能是旧建筑改造。这听起来像是一个笑话，但是也是事实，于是像中国这样爆发性的阶段对外国的建筑师来说有着致命的吸引力，无论是出名还是挣钱，所以越来越多的外国建筑师来到了中国，不论是参与投标还是来中国工作。 但是外国建筑师涌入中国的现象也不是最近才出现的，早在70年代，美籍华人贝聿铭设计的香山饭店就是很成功的一个实例，这个阶段主要是华裔的国际建筑师来到中国，接触的项目是一些涉外的酒店，宾馆和办公楼等，外国人设计的钢铁、玻璃等庞然大物开始出现在中国，改变了我们的想法。到了90年代，美国建筑师等大肆进入中国，中国城市天际线的陡然增高；随着改革开放的发展，建筑类型也扩展到了商业、金融等各个领域。发展到新世纪，外国建筑师非但没有减少，反而有名的大牌建筑师越来越多；随着“巨蛋”、“鸟巢”以及被一些人称为“大裤衩”的央视新址大楼等一批超大型当代建筑陆续亮相，来自不同文化背景的外国建筑师，在中国可谓“毁誉参半”，我个人的观点是，并不是说外国建筑师在中国设计的夸张的建筑就是不好的，就是错误的。夸张是可以的，但是我觉得为了追求夸张而夸张就是错误的。比如一种想法明明可以用更为简单的方式表达出来，这样可能更符合中国的国情和大众的审美，但是为了吸引眼球，炫耀原本就并不富有的资本，而去设计建造夸张的建筑，我认为就是不合适的。 外国建筑师在中国进行设计的时候也不是随心所欲的，他们也要考虑到甲方的实际需求，特别是他们经常参加的国际投标项目，这样的话甲方就是政府；再设计的同时还要考虑到双方的文化差异。比如说有的甲方很重视风水等的讲究，所以他可能就会要求设计一座像龙或者像马的建筑，但是这种表面化的比喻对于外国建筑师来说就是一个挑战，当他被甲方要求而设计一个建筑形象的时候，他就需要适应这种情况。还有中国的设计与建造时间的问题，在国外，建筑师要用两年时间才能完成一个设计，而在中国，两年时间里可能建筑都落成了，这肯定会影响设计质量，国内建筑的使用寿命短也就是一、二十年的，而国外却可以达到75-100年，而且他们的设计周期也同样很长，

当代十大建筑师

当代十大建筑师 一：创新建筑师代表：Santiago Calatrava (卡拉特拉瓦) Santiago Calatrava 是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。Santiago Calatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。 由于Calatrava 拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。 有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。 作品－巴伦西亚科学城 里斯本车站 密尔沃基美术馆 雅典奥运会主场馆 二追求内外协调统一：贝聿铭 贝聿铭，美籍华人，世界著名的建筑设计师，他为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。与中国建筑科学研究院合作，为中国培养、培训建筑设计师，为推进中国建筑现代化作出重要贡献。 他设计的许多大型建筑遍布世界各地，其中位于华盛顿市的美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦等作品为世界建筑史留下经典杰作。1999年在北京建成的中国银行总部大厦是贝聿铭建筑设汁生涯中的最后一项大型建筑设计项目，耗时七年，大楼的—砖一木，—水—石皆凝聚着他的心血。该大厦楼内有园，似北京四合院，园内水池中自云南石林采来的黑石分布有致，两侧竹丛相映成趣，在空间组织上将中国传统设计手法运用得十分精到。 贝聿铭认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽可能去掉那些中间的、过渡的、几何

国内外建筑大师名单

勒·柯布西耶（Le Corbusier） 安东尼奥·高迪（Antonio Gaudí） 安托内·普雷多克（Antoine Predock） 罗伯特·文丘里（Robert Venturi） 阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto） 马里奥·博塔（Mario Botta） 矶崎新（Arata Isozaki） 彼德·埃森曼(Peter Eisenman) 理查德·麦耶（Richard Meier） 西萨·佩里（Cesar Pelli） 罗伯特·斯特恩（Robert AM Stern） 弗兰克·盖里（Frank Gehry） 菲利普·约翰逊（Philip Johnson） 路易·艾瑟铎·康（Louis Kahn） 沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius) 密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe） 扎哈·哈迪德（Zaha Hadid） 雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas） 安藤忠雄（Tadao Ando） 贝聿铭（I.M. Pei） 弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）彼得·祖索尔（Peter Zumthor）

诺伦佐·皮亚诺（Renzo Piano） 黑川纪章（Kisho Kurokawa） 丹下健三（Kenzo Tange） 朱莉亚·摩根（Julia Morgan） 盖·奥兰蒂（Gae Aulenti） 巴里（M. H. Baillie） 罗伯特·西吉尔（Robert Siegel） 威廉·勒巴隆·詹尼（William Le Baron Jenney） 库柏·西梅布芬事务所（Coop Himmelblau） 罗伯特·亚当（Robert Adam） 路易斯·巴拉干（Luis Barragan） 杰弗里·鲍娃（Geoffrey Bawa） 亨里克·彼图斯·伯拉吉（Henrik Petrus Berlage） 乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼（Giovanni Lorenzo Bernini）甘特·班尼奇（Gunter Behnisch） 格尔顿·本夏夫特（Gordon Bunshaft） 皮耶特罗·贝鲁斯基（Pietro Belluschi） 贝特伦·古德西（Bertram Goodhue） 槙文彦（Fumihiko Maki） 丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown） 圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 里查德·巴克明斯行·福勒（R. Buckminster Fuller）

外国建筑师在中国遇“潜规则” 可能是假竞标

外国建筑师在中国遇“潜规则” 可能是假竞标 最让外国建筑师困惑的中国建筑业的游戏规则有哪些？在“Un中国制造”展览中，被提及最多次的是飞快的设计速度、暧昧的竞赛组织和明显的文化差异，这些让一些建筑师烦恼，也让一些建筑师获得发挥的机会。而吐槽本身，更像是一面镜子，照出的是中国建筑面临的复杂现实。 “快速设计并不可怕” 东方早报：在展览中，其实我也发现了一些关键词。第一个是速度。有一个建筑师说，概念设计的完成只有三个星期的时间，还有一个说不到一个月。你的感觉是怎样的？另外我也很想知道在所谓的发达国家里，设计项目的时间安排一般是一个什么样的步骤？ 杜墨：我认为中国的设计速度并不可怕，真正的问题在律师，我之前也说了，在西方，所有建筑设计的每一个细节都要符合律师的要求。所以，要真正签约需要一个很长的时间。而在拿到了合约以后，我们又需要一步步地去根据条约完善作品。如果你看到一个美国的医院建造的设计文本，那将有厚厚的三大本资料。他们是不是真的需要这么多图来做一个好的医院？并不，他们之所以需要这么多资料，是为了如果以后发生问题，他们可以起诉你。所以整个的设计过程都是被法律系统给绑架的。 东方早报：是不是因为客户的要求非常细节化，所以律师才会有那么多要求？ 杜墨：不是，一方面是因为客户，但主要是取决于美国的法律体系。因为它是一个案例法系国家，一个接一个的案例堆积起来就使得每一个医院的设计都必须遵循很多前者的经验，你面对的是一个漫长的建造历史中的各种问题。比如说，十年前，有一个案例，其实也不是什么很重大的事情，就是一个邮差他走上台阶却滑倒了，建设者因为没有设计扶手遭到起诉。

所以，在此之后，所有的设计就要包含扶手，否则你就会因同样的原因被起诉。这是为什么在美国、在欧洲建筑设计的速度很慢的原因，因为90%的设计需要满足司法体系的要求。 所以当外国人来到中国的时候，看到所有的事情都以很快的速度完成，他们会感到紧张。他们不会问，为什么我们那儿那么慢，他们思考的是为什么在中国会这么快。我的观点和他们正相反。比如说在瑞士，所有的建筑都是精准的，建筑设计师所能做的就是在大体的基础上修改一点点。 我曾经在山东造一个超过100000平方米的工厂，我是这个项目的主要设计师，只用了三个星期时间就完成了设计。我们是在国庆节左右开始画设计图的，到11月3日，这个工地已经开工打地基了，而这是个很好的工厂。因为工厂本身也有工程师，他们也非常知道自己想要的是什么，我们只需要和客户紧密合作就可以了。而在美国，你需要花大量的时间去应付法律上的细节，完全不可能这么做。 东方早报：像你说的，这样的过程有它的优点，但这似乎也导致了一些外来的建筑师利用建筑标准的缺失在中国造一些实验性的建筑。 杜墨：我知道你的意思。在北京奥运会开始之前，我带一些朋友参观北京，去看鸟巢，当时还没有完工。在那些建筑师朋友对这个建筑进行拍摄的时候，我注意到有一个北京人，他就站在那里，目瞪口呆地看着这个建筑。我就问他，你觉得怎么样，他的回答只有一个词，“外星人”。 还有一个例子，张永和，当时是麻省理工学院的建筑学院院长，他组织了一个探讨中国建筑的论坛，在波士顿召开。当时他就说，如今很多外国建筑师在中国建造的项目是“巨大、快速、调皮”（vast、fast、naughty）。就像鸟巢，它的设计者是我在哈佛的教授，赫尔佐格和德梅隆，在他们刚刚起步的时候，他们所做的都是那些非常小的、但是很敏感美丽的建筑。而且这些建筑也和当地的环境有一个很好的对照关系。但即便是这样的建筑师来到中国，也设计了一个巨大尺度的体育中心。事实上，设计一个体育场馆是容易的，但确保它在奥运会后能够被很好地利用，才是困难的部分。但现在它可以被重新划分成小的区域，用作篮球场等设施。 所以，回到你的问题中来。首先，缺乏标准是一个问题，但它和速度本身没有直接的关系。如果你想改变这种标准，你可以加入一些非常棒的建筑学术团体、和政府层面进行接触、和社会上的一些团体商量，这和具体的某个项目没有关系。速度取决于你不用担心律师的存在、你有一个很好的客户，你明确地知道他们想要什么，而同时，你也全力以赴。建筑师必须承担起责任来。在美国，很大程度上，建筑师是不用承担责任的。 东方早报：为什么？ 杜墨：因为很多人会替你想到，比如律师、比如业主。比如我们在加拿大做体育场馆，他们一开始就知道这同时也是一个需要被后续利用的地方，是一笔遗产。你不考虑到这些，就不可能赢得项目。但是在中国，谁来管这些事情？建筑师必须管，他必须向业主提出，你知道你对这些不感兴趣，但你必须好好看一下这些方面。

智慧树知到《建筑美学》章节测试答案

智慧树知到《建筑美学》章节测试答案第一章 1、建筑美学研究的逻辑起点是（）。 A.建筑的艺术性 B.建筑美 C.建筑审美活动 D.建筑 答案: 建筑审美活动 2、审美超越的过程是以（）为基础。 A.审美体验 B.审美态度 C.审美理解 D.审美主体 答案: 审美理解 3、建筑造型审美的核心是建筑造型的（）。 A.整体思维与象征思维 B.隐喻与象征 C.实用性 D.自然适应性 答案: 隐喻与象征 4、建筑审美活动的特征有（）。 A.超功利性

B.实用性 C.主体性 D.物质性 答案: 超功利性,主体性 5、审美主体的特点有（）。 A.感性关照 B.超功利性 C.情感活动 D.自由 答案: 感性关照,超功利性,自由 6、审美体验（情感体验）的过程有（）。 A.情感理解 B.情感加工 C.情感建构 D.情感选择 答案: 情感加工,情感建构,情感选择 7、建筑适应性包括建筑的（）。 A.审美适应性 B.自然适应性 C.社会适应性 D.人文适应性 答案: 自然适应性,社会适应性,人文适应性

8、建筑与绘画艺术的审美共通性主要表现在（）。 A.审美理想 B.审美态度 C.创作手法 D.审美规律 答案: 审美理想,创作手法,审美规律 9、建筑美是建筑的审美属性与人的审美需要在审美活动中契合而生的一种价值。 A.对 B.错 答案: 对 10、建筑审美追求的是物质价值，其出发点是人的实用需要，是一种情感价值活动。 A.对 B.错 答案: 错 11、审美价值心理及功能包括审美的感觉、知觉、想象、理解等。 A.对 B.错 答案: 错 12、建筑审美活动包括造型审美、意境审美、环境审美三个基本维度。 A.对 B.错 答案: 对