张爱玲译《老人与海》
张爱玲译《老人与海》
1952年，海明威发表中篇小说《老人与海》，刊登这篇小说的美国《生活》杂志在48小时之内竟售出了530万册！也就在这一年的7月，张爱玲离开上海到达香港。她先在香港大学文学院注册，准备继续未完的学业，终因种种原因未能如愿。后来，张爱玲在美国驻香港总领事馆新闻处找到一份翻译工作，参与大规模的美国文学作品中译计划以维持生活。
两年之后，张爱玲翻译了《老人与海》。张爱玲当时还为“美新处”翻译了《爱默森选集》（马克·范·道伦编）、《无头骑士》（华盛顿·欧文著）、《小鹿》（玛乔丽·劳林斯著）等。据宋淇在《私语张爱玲》中回忆，张爱玲其实对她翻译的这些美国文学作品都不喜欢，无可奈何地硬着头皮译，“惟一的例外，可能是《老人与海》”。
确实，张爱玲对中外文学作品有着独特的不易为常人理解的欣赏品位，《老人与海》能入张爱玲的法眼，使翻译工作愉快胜任，可以张爱玲在1954年11月为《老人与海》中译本所作的序为证。这篇序是张爱玲的佚文，迄今为止海内外各种版本的张爱玲选集、文集、全集乃至“典藏全集”均未收入，现全文照录如下：
我对于海毫无好感。在航海的时候我常常觉得这世界上的水实在太多。我最赞成荷兰人的填海。
捕鲸、猎狮，各种危险性的运动，我对于这一切也完全不感兴趣。所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。
海明威自一九二几年起，以他独创一格的作风影响到近三十年来世界文坛的风气。《老人与海》里面的老渔人自己认为他以前的成就都不算，他必须一次又一次地重新证明他的能力，我觉得这两句话非常沉痛，仿佛是海明威在说他自己。尤其因为他在写《老人与海》之前，正因《过河入林》一书受到批评家的抨击。《老人与海》在一九五二年发表，得到普利泽奖金，舆论一致认为是他最成功的作品。现在海明威又得到本年度的诺贝尔文学奖金——世界写作者最高的荣誉。虽然诺贝尔奖金通常都是以一个作家的毕生事业为衡定的标准，但是这次在海明威著作中特别提出《老人与海》这本书，加以赞美。
老渔人在他与海洋的搏斗中表现了可惊的毅力——不是超人的，而是一切人类应有的一种风度，一种气概。海明威最常用的主题是毅力。他给毅力下的定义是：“在紧张状态下的从容”。书中有许多句子貌似平淡，而是充满了生命的辛酸，我不知道青年的朋友们是否能够体会到。这也是因为我太喜欢它了，所以有这些顾虑，同时也担忧我的译笔不能达出原著的淡远的幽默与悲哀，与文字的迷人的韵节。但无论如何，我还是希望大家都看看这本书，看了可以对我们这时代增加一点信心，因为我们也产生了这样伟大的作品，与过去任何一个时代的代表作比较，都毫无愧色。
张爱玲一九五四年十一月
张爱玲在序中认为《老人与海》不愧“伟大的作品”，表达了“一切人类应有的一种风度，一种气概”，是她“所看到的国外书籍里最挚爱的一本”，可见喜欢之深，评价之高。而她的中文译笔，虽然她在序中谦称“不能达出原著的淡远的幽默与悲哀，与文字的迷人的韵节”，但据当时担任香港“美新处”主任的理查德·麦卡锡晚年回忆，中译本出版之后“立即被称许为经典”。
张爱玲的《老人与海》中译本于1955年由香港中一出版社出版，同年秋天，张爱玲就漂洋过海移居美国了。
到了1972年1月，张爱玲翻译的《老人与海》中译本改由香港今日世界社出版。今日世界社版《老人与海》删去了张爱玲的译序，由美国学者Carlos Baker所作《老人与海》英文版序取而代之，序的中译者为美国哈佛大学李欧梵教授。
今日世界社版《老人与海》与中一出版社初版本比较，还有一个明显的不同，即增添了香港著名画家蔡浩泉（1939－2000）所作的八幅插图，笔力遒劲，栩栩如生，颇收图文并茂之效。
这些精彩的插图，海明威本人当然是看不到了，不知张爱玲是否见过，是否认可。
尽管今日世界社版《老人与海》后来数次重印，但奇怪的是，张爱玲翻译的这部《老人与海》及她的初版本译序一直未能进入张爱玲研究者的视野。直到今年3月，才由美国学者高全之在他的大著《张爱玲学：批评·考证·钩沉》中有所提及。这对张爱玲研究而言，无疑是一个不小的损失。
海明威1954年因创作《老人与海》荣获诺贝尔文学奖，这大概也是张爱玲当年应香港“美新处”之约及时翻译《老人与海》的缘由。《老人与海》问世至今，已出版了多种中译本，各有千秋。由于张爱玲在二十世纪中国文学史上的重要地位，她所翻译的《老人与海》及初版本译序理应受到特别的关注，何况，这还是《老人与海》最早的中译本！
《文汇报》2003年9月8日
最新老人与海英文读书心得范文五篇
最新老人与海英文读书心得范文五篇 老人与海英文读书心得范文5 I have read many books， which I learned a lot of knowledge，let me know alot of truth in life， including a book， let me experience a deep， it is a famouswriter Ernest Hemingway wrote，Hits。 我读过许多书，它们让我学到了许多知识，也让我懂得了许多做人的道理，其中有一本书，让我体会很深，它就是著名作家海明威写的《老人与海》。 Hits This book talked about such a story， old fisherman Santiago de Cubaconsecutive 84 days did not catch the fish，was another loser as a fisherman，but he was persistent， and finally caught a big marlin large Marlins his boatdragged on for three days at sea， exhausted， was tied to the boat he was killedon one side， and then Return Journey repeatedly been shark attacks， he hasexhausted all means to counterattack。Back to Hong Kong only the head and a fishtail spine。 Although the fish have bitten gone， but what can not destroy thewill of his bravery。 This book reveals to us a truth: people are not born tofail， and a person can be destroyed， but can not be defeated。 《老人与海》这本书讲了这么一个故事，古巴老渔夫圣地亚哥
《老人与海》三译本比较
《老人与海》三译本比较 摘要：《老人与海》是美国作家欧内斯特.海明威的一部代表作，极具海明威式的艺术风格和创作手法，自问世之初便广为流传，颇受欢迎。海明威凭该作荣获1954年诺贝尔文学奖之后一年，即由张爱玲女士在香港中一出版社出版首个中文译本。此后陆续推出了不下二十种中文译本，其中堪称经典的有 1957年大陆学者朱海观译本以及之后译林出版社推出的吴劳译本。本文通过对以上三个译本中的措辞进行比较和分析，对各个译本的优点和不足之处作简单论述。 关键词：翻译；用词；理解；风格 纵观近代及现代世界文坛，海明威总是一个显得突兀的名字，他独特的生长环境、脾气秉性和人生轨迹铸就了他鲜明的创作特点和文学风格，最为大众所认知的是其“冰山理论”。海明威作品语言简洁、凝练、生动而有深度，电报式行文力求用简单有力的话语引起读者深入的思考，正如冰山呈现在人们眼前的只是八分之一的那一小部分。《老人与海》是其创作晚期的一部代表作，作品秉承了这种风格，并可称为其发挥的又一极致。纵观本文选取的张海玲、海观以及吴劳三个译本，创作于不同时期以及意识形态，三位大家的汉语底蕴自是不必待言，本文关注他们各自基于对作品、对故事、对作者的理解和认识，基于各人及其所处时代和社会意识形态，价值取向，对作品的演义和诠释，从他们的用词派字体味各自的独特风格。 一、用词的精确 词是构成篇章句子的基本单位，谋篇布局的前提是对词语的选择和使用。张爱玲、海观和吴劳作为名家，文字功底均不容置疑，但倘若将他们译文的细节放大来看，依旧会发现有不够准确，甚至不正确之处。这些不准确不正确或是缘于对原文文字的把握不足，或是对描述对象的不了解，抑或可能是自身的语言习惯。 1. It was these sharks that would cut the turtles’ legs and flippers off when the turtles were asleep on the surface， and they would hit a man in the water， if they were hungry， even if the man had no smell of fish blood nor of fish slime on him. 张译：是这一种鲨鱼趁着乌龟在水面上睡觉的时候，会把乌龟的手脚咬掉，他们如果饥饿的话，也会在水里袭击一个人，即使那人身上并没有鱼血的腥气或是鱼的黏液。 海译：这些鲨鱼会趁海龟在水面上睡觉时就把它们的腿和前肢咬掉。它们饥饿的时候会咬在水里游泳的人，即使人身上没有鱼血的气味或者鱼的粘液。 吴译：就是这些鲨鱼，会趁海龟在水面上睡觉的时候咬掉它们的脚和鳍状肢，如果碰到饥饿的时候，也会在水里袭击人，即使这人身上并没有鱼血或者粘液的腥味。 例1讲述铲头鲨是一种如何富有攻击性的鲨鱼，其中讲到它们会袭击在水面睡觉的海龟和水中游泳的人。张爱玲将“turtles”译为“乌龟”。“turtle”通常指的是生活在大海边或大海中的海龟，脚上通常长有蹼，也就是“flipper”，而通常人们理解的“乌龟”在英语中的用词是“tortoise”，是陆生的爬行类动物。鲨鱼通常生活在海中，不会到陆上发动袭击，这样的翻译便是理解上的偏颇。
老人与海读后感(英文)
A man can be destroyed but not defeated -----comment of《The old man and the sea》专业：测控技术与仪器姓名：学号：成绩： This semester, we saw the movie —《The old man and the sea》. The movie which was adapted from the novel written by Hemingway tells us a story about an old man fight against the nature. The novel narrates an old fisherman named Santiago didn’t catch a fish after 84 days on the sea. Finally, he made a decision that going fishing to the unfamiliar sea area. Luckily, he discovered a huge marlin. After fierce fighting, he conquered the marlin despite he was exhausted. Drawn the short straw, the smell of marlin’s blood attracted the sharks. Sharks raided the old man and bit the meat of marlin. The old man resisted the attack from the sharks desperately. However, when he went back the harbor, there was only the marlin’s skeleton left. And there were many discussions about the skeleton among people in harbor. Although the old man failed again and again, he was never disappointed. His calm showed us a matchless strong heart. Despite Santiago is old and miserable, he would never like to quit. He persisted in struggling with the destiny. Sometimes our destiny can not be dominated by us. But we can confront the fate optimistically and accept it calmly. A man can be destroyed but not defeated. Though our human body can be tormented, our determination can never be encroached. The marlin is a
老人与海 翻译
加几张图片 The Old Man and the Sea 他是一位独自在湾流中划船捕鱼的老人，虽然外出已有八十四天了却一无所获。在起初那四十天里，有个男孩一直陪伴他。可是四十天后，老人依旧没有捕到鱼儿，孩子的父母不得不跟男孩说道：“那个老头儿已经倒霉透顶（salao）了，根本没有什么运气可言。”在父母的安排下，男孩上了一只运气尚好的船，第一周就捉到了三条大鱼。每次老人出海回来时，船舱里总是“空无一物”，看到这场景的男孩难受极了；每逢此时，男孩总会像往常一样帮老人搬运杂乱无章的鱼线、手钩（注释：将大鱼托出水面的钩子）、鱼叉以及裹在桅杆上的船帆。布满褶皱的、船帆是用面粉袋缝制而成，收拢的船帆就像一面彰显“永远失败”的旗帜。 老人身体单薄、憔悴不堪，脖颈上爬满了深深的皱纹。热带洋面极易反射太阳光线，这引起了老人的良性皮肤癌变，因此他的脸颊上布满了褐色斑纹。它们从他脸的两侧蔓延下去。由于常年用绳索拖拽大鱼，手上的疤痕像沟壑一样纵横密布。这些疤痕都有些年代了，就像是无鱼沙漠的风华侵蚀现象一样富有历史。 老人看起来那么的老态龙钟，除了他那双海蓝色眼睛，它们是那么的愉悦欢乐，释放着不可战胜的光芒。 “圣地亚哥，”当他们从小船停泊地儿上岸时，男孩跟老人说道：“我们又能一起出海捕鱼了，我们家挣了一些钱。”
老人教授男孩捕鱼技术，男孩也因此爱惜他。 “不行”，老人说：“你现在的那条船运气十足，你就跟他们出海捕鱼吧。” “可是请你别忘了有一次我们出海捕鱼，一连八十七天都一无所获，后来的三周内我们每天都能捕到几条大鱼啊！” “我没忘记呢，”老人说，“我知道你对我还是有信心的，这是你没有离开我的原因吧！” “是爸爸让我离开你的，作为他的孩子我必须言听计从。” “我晓得，”老人说，“这挺正常的。” “我爸爸对你没有信心啊。” “是啊，”老人说，“可是我们信心十足啊。对不对啊？” “嗯，”男孩说道，“我请你到特勒斯酒吧喝杯啤酒吧，完了我们再把东西搬回去。” “何乐而不为呢？”老人说，“这是渔民间的传统。” 老人和男孩坐在特勒斯酒吧时，旁边的不少渔民嘲弄老人，老人却泰然自若、不为所动。其他的一些渔民伤心地看着老人，他们并没有表现出来，只是彬彬有礼地谈论洋流、描绘他们鱼线的深度、赞美稳定的好天气以及捕鱼时的见闻。那天捕到大鱼的渔民早就坐在酒吧了 “圣地亚哥，”男孩喊道。 “怎么了？”老人回答说。此时他手里端着酒杯，正在追忆许多年前的琐事呢。
第一章 老人与海(双语))
Part 1 He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had gone eighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him. But after forty days without a fish the boy's parents had told him that the old man was now definitely and finally salao, which is the worst form of unlucky, and the boy had gone at their orders in another boat which caught three good fish the first week. 他一个老人，划着小船独自在墨西哥湾中捕鱼；八十四天了还没有捕到过一条鱼。最初的四十天里，小男孩一直都跟着他，而四十天后，男孩的父母便告诉孩子说：这老人的运气肯定是跌到了谷底，简直就是倒霉透顶了。于是男孩在他父母亲的命令下，转到了另外一条船上去捕鱼，结果不出一个星期，就捕到了三条大鱼。 It made the boy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always went down to help him carry either the coiled lines or the gaff and harpoon and the sail that was furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it looked like the flag of permanent defeat. 然而，男孩看着老人日复一日驾着那空空的小船回来，总是为他感到难过。因此总会在老人回来时，上前帮忙提绳索、鱼钩、鱼叉以及从船桅上卸下的船帆等。老人的船帆上满是用面粉袋做成的补钉，使得帆布卷起来时，好似一面象征无限败战的旗帜。 The old man was thin and gaunt with deep wrinkles in the back of his neck. The brown blotches of the benevolent skin cancer the sun brings from its reflection on the tropic sea were on his cheeks. 老人消瘦、憔悴，颈后有很深的皱纹。而从热带海洋的海面上反射出来的强烈阳光，在老人的双颊上，留下了一块块良性皮肤癌棕色的斑点。 The blotches ran well down the sides of his face and his hands had the deep-creased scars from handling heavy fish on the cords. But none of these scars were fresh. They were as old as erosions in a fishless desert. 老人除了两颊布满斑点，双手则刻着深深的勒痕，那是操作粗鱼绳的结果。这些疤痕没有一处是新的伤口，它们就如同一个了无生机的沙漠所经历过的侵蚀那样久远。 Everything about him was old except his eyes and they were the same color as the sea and were cheerful and undefeated. 老人是这么的苍老，但唯有双眼依旧有着像海水一样的颜色，既充满了欢愉，也好像是从来没有被打败过似的。 "Santiago," the boy said to him as they climbed the bank from where the skiff was hauled up. "I could go with you again. We've made some money." 小船被拖曳上岸，老人与男孩爬上了岸边时，小男孩向老人说：「山帝亚哥，我可以再跟你一起去捕鱼，我们也曾经一起赚过一些钱。」 The old man had taught the boy to fish and the boy loved him. 老人曾经教导小男孩如何捕鱼，而男孩也很敬爱这位老人。
多元调和：张爱玲翻译作品研究
多元调和：张爱玲翻译作品研究 杨雪 【摘要】：张爱玲(1920-1995)是中国20世纪文学史上少有的可以自由纯熟地运用双语写作与翻译,并在两种语境读者中均赢得一定声誉的作家之一。在张爱玲研究大潮中,鲜见对其翻译作品的研究。因此,论文以“多元调和:张爱玲翻译作品研究”作为博士论文选题,尝试对其翻译作品进行系统研究。本项研究结合定性分析与定量分析,将研究各方面作为互相联系的整体来看待。定性分析主要用于以下方面:一、对张爱玲的翻译活动及翻译作品作比较全面细致的整理和总结;二、对选取的例证进行分析来形成对译作特点的认识;三、借助相关理论,对译作特点的成因和译作接受状况进行全面分析。为了弥补定性分析的不足,充分说明问题,我们还进行定量分析,对张爱玲汉译英作品在当代英语读者中的认同度进行实证调查。目前在国内的文学翻译作品评价研究领域,同类调查极少见。论文除了把张爱玲以翻译名义出版的作品纳入研究范围外,还把张爱玲同一部作品的中文版和英文版都纳入研究范围。通过张爱玲的个案,研究作家自译这一相当独特的现象,从而对翻译过程、译者角色、影响翻译行为的文本外因素等问题有更深入的了解。在一定程度上拓宽了中国传统翻译研究的范围。研究发现,多元调和不仅是张爱玲的美学追求,也是她的翻译追求,体现在张爱玲翻译的各个层面,如她对翻译与创作的调和,对翻译主体的调和与对翻译策略的调和等。多元调和的翻译艺术使其翻译呈现出多种面貌:既有忠实于原作的译作,也有译、创结合的译作;既考虑读者的接受,又不是一味迎合;关注译作的跨文化流传,却不屈从于正统的文学评判标准。从而为翻译实践和翻译研究提供了丰富的素材。从翻译实践的角度来说,不仅提供了一些名著的优秀译本,基本上是初译本,为后人复译提供参照或超越的基础,并且,其翻译行为、翻译策略和方法都有可借鉴的部分;从翻译研究的角度而言,有助于我们深入了解在复杂的社会文化语境中译作是如何产生、风格如何形成以及译作接受状况的制约因素等多方面的问题。论文第一章为绪论,介绍了论文的研究背景、研究目的与意义、研究方法与范围。第二章为“张爱玲的翻译之路”。首先结合张爱玲的创作背景与作品,介绍了张爱玲的翻译背景和翻译作品。接下来讨论了张爱玲翻译与创作的互动,不仅包括散文翻译和小说翻译活动对张爱玲创作的影响,也探讨了创作对其翻译的影响。并且,本章还着重介绍了张爱玲对于翻译的思考和主张。由于张爱玲没有专文论述其翻译实践或翻译理论,论文通过整理张爱玲所作译者序、对译作的介绍文章、论及翻译的散文和信件、其他人的回忆文章等材料来对此进行分析。在第三章“张爱玲与文学翻译中的多元调和”中,首先探讨了文学翻译活动中涉及的“多元”,以打破二元对立的思维模式,分别为宏观层次、中观层次和微观层次上的“多元”。宏观层次上的“多元”包括社会、历史、文化、诗学、意识形态等因素;中观层次上的“多元”包括翻译性质、翻译主体、翻译目的、翻译标准、翻译策略等因素;微观层次上的“多元”则包括翻译单位和翻译技巧等。并且,曾有研究者指出文学翻译中的“杂合”现象有助于打破二元对立,但是“杂合”的度却难以把握,针对这一问题,论文指出,张爱玲创作和翻译的关键词“调和”可以成为解决问题的工具。张爱玲在翻译中对“调和”的追求表现在各个层面和各种因素上,因此我们称之为“多元调和”,并将其视为杂合的理想途径。在第四、五、六章中,论文选取了张爱玲在翻译过程中进行“调和”最具代表性的方面,例如,她对创作与翻译的调和,不仅涉及中观层次,还涉及复杂的社会、历史和文化等宏观层面的各个因素;她对
老人与海-翻译
老人与海-翻译
加几张图片 The Old Man and the Sea 他是一位独自在湾流中划船捕鱼的老人，虽然外出已有八十四天了却一无所获。在起初那四十天里，有个男孩一直陪伴他。可是四十天后，老人依旧没有捕到鱼儿，孩子的父母不得不跟男孩说道：“那个老头儿已经倒霉透顶（salao）了，根本没有什么运气可言。”在父母的安排下，男孩上了一只运气尚好的船，第一周就捉到了三条大鱼。每次老人出海回来时，船舱里总是“空无一物”，看到这场景的男孩难受极了；每逢此时，男孩总会像往常一样帮老人搬运杂乱无章的鱼线、手钩（注释：将大鱼托出水面的钩子）、鱼叉以及裹在桅杆上的船帆。布满褶皱的、船帆是用面粉袋缝制而成，收拢的船帆就像一面彰显“永远失败”的旗帜。 老人身体单薄、憔悴不堪，脖颈上爬满了深深的皱纹。热带洋面极易反射太阳光线，这引起了老人的良性皮肤癌变，因此他的脸颊上布满了褐色斑纹。它们从他脸的两侧蔓延下去。由于常年用绳索拖拽大鱼，手上的疤痕像沟壑一样纵横密布。这些疤痕都有些年代了，就像是无鱼沙漠的风华侵蚀现象一样富有历史。 老人看起来那么的老态龙钟，除了他那双海蓝色眼睛，它们是那么的愉悦欢乐，释放着不可战胜的光芒。 “圣地亚哥，”当他们从小船停泊地儿上岸时，男孩跟老人说道：“我们又能一起出海捕鱼了，我们家挣了一些钱。”
“我能出去给你弄一些明天用的沙丁鱼饵吗？” “不用了！你去玩棒球吧！我自己可以划船，罗杰里奥给我撒网。” “可是我想去给你弄鱼饵。既然我不能陪你一起出海捕鱼，我至少可以在其他事上帮助你。” “你刚给我买了一杯啤酒，”老人说：“你已经是一个顶天立地的男子汉了。” “你初次带我出海捕鱼时我多大啊？” “你那会才五岁呢！那次我把一条生龙活虎的大鱼拽上船时，它几乎要把船拍碎呢！你也差点丢了小命。你还记得这件事吗？” “当时的情景历历在目啊！鱼儿猛地跳起来不停地拍打着船板，横梁也断裂了，到处都是你拿棒子狠打鱼的声音。我记得你一把把我扔到放着湿线圈的船头，我感觉整条船都在拼命晃动，棍子打鱼的声音跟砍倒大树那样震耳欲聋，刹那间我满身都是鲜血味儿。” “你是真的记得那件事儿还是我刚告诉你的？” “我清晰的记得我们初次见面后发生的每一件事儿。” 老人用那双信心十足、充满爱意的眼睛凝视着男孩，然而眼睛里也不乏太阳灼伤的痕迹。 “如果你是我孩子的话，我会带你出海碰运气的，”老人失落地说道：“可惜你有自己的生身父母，再说你现在的那只船运气挺好的。” “我可以去取沙丁鱼饵吗？我也知道从哪可以拿到四组鱼饵。” “今天剩了些鱼饵，我把它们放到小盒里淹着呢!”
老人与海英文简介
Plot Summary In a small fishing village in Cuba, Santiago, an old, weathered fisherman has just gone 84 days without catching a fish. On the 85th day, he is determined to catch a big, impressive fish. For years, Santiago has been fishing with a young boy named Manolin. Manolin started fishing with the old man when he was only 5 years old. Santiago is like Manolin's second father, and has taught the young boy everything about fishing. Manolin is extremely loyal to Santiago and makes sure that the old man is always safe, fed and healthy. Manolin's parents, however, force the boy to leave Santiago and fish on a more lucrative fishing boat. Manolin does not want to leave Santiago, but must honor his duty to his parents. On the new boat, Manolin catches several fish within the first few days. Santiago, meanwhile, decides to head out on the Gulf Stream alone. He feels the 85th day will be lucky for him. He sets out on his old, rickety skiff. Alone on the water, Santiago sets up his fishing lines with the utmost precision, a skill that other fisherman lack. Finally, he feels something heavy tugging at one of his lines. A huge Marlin has found Santiago's bait and this sets off a very long struggle between the two. The Marlin is so huge that it drags Santiago beyond all other boats and people - he can no longer see land from where the fish drags him. The struggle takes its toll on Santiago. His hands become badly cramped and he is cut and bruised from the force of the fish. Santiago and the Marlin become united out at sea. They are attached to each other physically, and in Santiago's case, emotionally. He respects and loves the Marlin and admires its beauty and greatness. He sees the fish as his brother. Despite this, Santiago has to kill it. He feels guilty killing a brother, but after an intense struggle in which the fish drags the skiff around in circles, Santiago harpoons the very large fish and hangs it on the side of his boat. He feels brave, like his hero Joe DiMaggio, who accomplished great feats despite obstacles, injuries or adversities. After enjoying a few moments of pride, a pack of sharks detects the blood in the water and follow the trail to Santiago's skiff. Santiago has to fend off each shark that goes after his prized catch. Each shark takes a huge bite out of the Marlin, but the old man fends them off, himself now bruised, but alive. He sails back to shore with the carcass of his Marlin. He is barely able to walk and slowly staggers back to his hut, where he falls into bed.
老人与海象征主义英文
In Ernest Hemingway's masterpiece, The Old Man and the Sea, he uses much symbolism to assist the readers understanding of the massage he is trying to portray. The Old Man and the Sea isn't just a book about an old man and the sea. There are many hidden meanings to it. Each element represents different things. The marlin, for example, represents strength, beauty and the last challenge we all go though. The lions in his dreams resemble youth, freedom, and also strength. Santiago, the old man, symbolizes Christ in many ways and other people and things symbolize different things like the young boy, Manolin. Manolin, the young boy, that followed Santiago was not fishing with the old man because his parents forced him to, actually he was told to stay away form the old man because he was bad luck, but because he wanted too. He liked to be around the old man and listen to what he had to say. When the old man would look at Manolin he would see himself at a younger age, someone who cared more about the elderly and their heritage than the new ways bestowed on them. Manolin symbolized the disciples of Jesus. The ones who would follow him to his death and then go out and preach his ways. He believes in the old man and takes charge and tells all the other fisherman to stay away from Santiago after his return. He would take care of the old man when he said to him "Keep warm old man. Remember we are in September." Manolin only wanted good things for Santiago, he did not want anyone to hurt him or put him down for his accomplishments. He wants to learn from the old man and to listen to what he had to say about him as a young man or of Joe DiMaggio. Joe DiMaggio represents many things to the old man. Santiago sees DiMaggio as an equal. One whose father was a poor fisherman just like he is. When he was out fishing he thought to himself, would the great DiMaggio ever stay this long as he did and quickly replied to himself that DiMaggio is young and strong and that his father was a fisherman so of course he would stay. This made him feel better because now he could compare himself to his hero. Santiago thought that DiMaggio would understand him because of their background being the same. He wanted someone like the boy that would listen to him but understood him more and he believes DiMaggio could be that person. Joe DiMaggio also represents hope that the old man has for Manolin. He wishes that the boy will grow up and be like the great DiMaggio so that he will not be a poor fisher like he is. All of the other fisherman in the story are the people that want the newest equipment and want to do away with the old ways of living. They were intentionally putting down the old man and his accomplishments especially
张爱玲译《老人与海》
张爱玲译《老人与海》 1952年，海明威发表中篇小说《老人与海》，刊登这篇小说的美国《生活》杂志在48小时之内竟售出了530万册！也就在这一年的7月，张爱玲离开上海到达香港。她先在香港大学文学院注册，准备继续未完的学业，终因种种原因未能如愿。后来，张爱玲在美国驻香港总领事馆新闻处找到一份翻译工作，参与大规模的美国文学作品中译计划以维持生活。 两年之后，张爱玲翻译了《老人与海》。张爱玲当时还为“美新处”翻译了《爱默森选集》（马克·范·道伦编）、《无头骑士》（华盛顿·欧文著）、《小鹿》（玛乔丽·劳林斯著）等。据宋淇在《私语张爱玲》中回忆，张爱玲其实对她翻译的这些美国文学作品都不喜欢，无可奈何地硬着头皮译，“惟一的例外，可能是《老人与海》”。 确实，张爱玲对中外文学作品有着独特的不易为常人理解的欣赏品位，《老人与海》能入张爱玲的法眼，使翻译工作愉快胜任，可以张爱玲在1954年11月为《老人与海》中译本所作的序为证。这篇序是张爱玲的佚文，迄今为止海内外各种版本的张爱玲选集、文集、全集乃至“典藏全集”均未收入，现全文照录如下： 我对于海毫无好感。在航海的时候我常常觉得这世界上的水实在太多。我最赞成荷兰人的填海。 捕鲸、猎狮，各种危险性的运动，我对于这一切也完全不感兴趣。所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。 海明威自一九二几年起，以他独创一格的作风影响到近三十年来世界文坛的风气。《老人与海》里面的老渔人自己认为他以前的成就都不算，他必须一次又一次地重新证明他的能力，我觉得这两句话非常沉痛，仿佛是海明威在说他自己。尤其因为他在写《老人与海》之前，正因《过河入林》一书受到批评家的抨击。《老人与海》在一九五二年发表，得到普利泽奖金，舆论一致认为是他最成功的作品。现在海明威又得到本年度的诺贝尔文学奖金——世界写作者最高的荣誉。虽然诺贝尔奖金通常都是以一个作家的毕生事业为衡定的标准，但是这次在海明威著作中特别提出《老人与海》这本书，加以赞美。 老渔人在他与海洋的搏斗中表现了可惊的毅力——不是超人的，而是一切人类应有的一种风度，一种气概。海明威最常用的主题是毅力。他给毅力下的定义是：“在紧张状态下的从容”。书中有许多句子貌似平淡，而是充满了生命的辛酸，我不知道青年的朋友们是否能够体会到。这也是因为我太喜欢它了，所以有这些顾虑，同时也担忧我的译笔不能达出原著的淡远的幽默与悲哀，与文字的迷人的韵节。但无论如何，我还是希望大家都看看这本书，看了可以对我们这时代增加一点信心，因为我们也产生了这样伟大的作品，与过去任何一个时代的代表作比较，都毫无愧色。 张爱玲一九五四年十一月 张爱玲在序中认为《老人与海》不愧“伟大的作品”，表达了“一切人类应有的一种风度，一种气概”，是她“所看到的国外书籍里最挚爱的一本”，可见喜欢之深，评价之高。而她的中文译笔，虽然她在序中谦称“不能达出原著的淡远的幽默与悲哀，与文字的迷人的韵节”，但据当时担任香港“美新处”主任的理查德·麦卡锡晚年回忆，中译本出版之后“立即被称许为经典”。 张爱玲的《老人与海》中译本于1955年由香港中一出版社出版，同年秋天，张爱玲就漂洋过海移居美国了。 到了1972年1月，张爱玲翻译的《老人与海》中译本改由香港今日世界社出版。今日世界社版《老人与海》删去了张爱玲的译序，由美国学者Carlos Baker所作《老人与海》英文版序取而代之，序的中译者为美国哈佛大学李欧梵教授。 今日世界社版《老人与海》与中一出版社初版本比较，还有一个明显的不同，即增添了香港著名画家蔡浩泉（1939－2000）所作的八幅插图，笔力遒劲，栩栩如生，颇收图文并茂之效。
老人与海英文单词
老人与海 skiff skif 小帆船 coil [k3il] n. 卷,环绕,骚动vt. 盘绕,卷 gaff g1f n.鱼叉 v.用鱼叉插鱼 harpoon [ha:'pu:n] n. 鱼叉vt. 用鱼叉叉,用鱼叉捕获 furl [f4:l] vt. 卷收,叠,收下vi. 卷起,收拢n. 卷收,卷起,卷起之物 mast [ma:st] n. 桅,桅杆,杆vt. 装桅杆于 sail [seil] n. 帆,篷,船只,帆状物,航行,航程vi. 航行,启航,张帆而行vt. 航行于,驾船 patch [p1t5] n. 片,补缀,碎片,傻瓜vt. 补缀,掩饰,平息 sack [s1k] n. 麻布袋,洗劫vt. 装入袋,洗劫 gaunt [g3:nt] a. 憔悴的,荒凉的,瘦削的 blotch [bl3t5] n. 大斑点,污斑,疙瘩 benevolent [bi'nev4l4nt] a. 慈善的 crease [kri:s] n. 皱痕,折痕vt.vi. (使)起皱痕 erosion [i'r4u94n] n. 腐蚀,冲蚀,侵蚀 haul ho:l v. 拖、拽
obey [4'bei] vt. 服从,遵从,顺从vi. 服从 faith [fei7] n. 信心,信任,忠实,保证 terrace ['ter4s] n. 梯田的一层,梯田,房屋之平顶,阳台,,露台a. 成平顶的,成梯形的vt. 使成梯形地,使...成坛 current ['k8r4nt] n. 涌流,趋势,流a. 流通的,现在的,最近的a. 当前的 butcher out 宰杀干净 plank [pl16k] n. 厚木板,支架vt. 铺板,立刻付款vi. 睡在板上 stagger ['st1g4] n. 蹒跚,踌躇vi. 蹒跚,犹豫vt. 使摇摆,使踌躇,交错,错开a. 交错的,错开的 cove [k4uv] n. 山凹,小湾vt.vi. (使)内凹,(使)成拱形 hoist [h3ist] n. 升高,起重机,推动vt.vi. 升起,升高,举起 tackle ['t1kl] n. 工具,复滑车,扭倒,装备,滑车vt. 固定,处理,抓住vi. 扭倒 block [bl3k] n. 街区,木块,石块，滑轮vt. 阻塞,封锁,使成块状n. 块 fin [fin] n. 鳍,鱼翅,鳍状物,五元纸币vi. 猛挥鳍vt. 装上翅,切除鳍 hide [haid] n. 兽皮,迹象,躲藏处vt. 藏,隐瞒,遮避,剥...的皮vi. 躲藏v. 隐藏 skin [skin] n. 皮肤,皮vt. 剥皮,使愈合vi. 长皮,愈合,蜕皮 faint [feint] n. 昏厥,昏倒a. 微弱的,无力的,模糊的vi. 昏倒,变得微弱
小说《老人与海》译本汉语语言赏析
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/9614865197.html, 小说《老人与海》译本汉语语言赏析 作者：梁瑞娜 来源：《语文建设·下半月》2014年第09期 摘要：海明威的《老人与海》是一本激励人类不断奋斗的名著，通过描述一位渔夫在打渔过程中的经历，阐明了所要表达的主旨思想。本文在研究的基础上，对《老人与海》进行了简单地论述，针对其特点提出了一些翻译策略，希望在保留原著文化内涵的同时，能够为我国读者提供一个高质量译本的《老人与海》。 关键词：《老人与海》译本语言特征 引言 《老人与海》是著名作家海明威的代表作，在这部作品当中，描写一位渔夫打渔时遇到的各种困难，通过这种方式表达了作者写作的真正目的：人类在生存过程中会遇到各种困难，自然法则是难以抗拒的，但是要有一个不被打败的坚定信念，只有这样才能够生存下去，否则人类面对的只有毁灭。《老人与海》是一部英语作品，对人类发展具有很强的教育意义，在教育我国青少年方面起到了重要的作用。这部小说在内容方面涉及到很多的英文俚语和人生哲理内容，我国读者在阅读过程当中存在着一定困难。 一﹑小说《老人与海》 海明威最具有代表性的作品是1952年出版的《老人与海》。在这部小说中，描述了渔夫桑地亚哥在长达84天的捕鱼过程当中，没有任何收获，第85天的时候，渔夫决定到更远的地方捕鱼。经过一番努力，老人捕获一条大马林鱼，然而在返航的途中引来无数的鲨鱼，渔夫为了保护自己的劳动成果，同鲨鱼进行了惊险的搏斗，最后安全返回，但这时马林鱼只剩下一副骨架。 在这部作品当中，海明威运用了典型的象征手法，大马林鱼是人生理想和欲望的象征，鲨鱼则象征在生活当中无法避免的困难和困扰，大海是变化无常的人类社会的象征，桑地亚哥代表了生活当中的勇士，小孩子是未来和希望的象征，通过这些象征手法展现了渔夫敢于和强大的势力进行抗争的精神，捕鱼过程中的遭遇代表了在人类生活当中，人类与厄运不断地抗争，但是无法改变命运的真实情况。 二﹑语言问题 翻译的目的在于确保小说原意的基础上，将英文信息转换成中文信息。译文读者对译文的反应如果和原文读者对原文的反应能够保持基本一致，表明翻译是成功的。翻译过程当中包括对思想内容的翻译，而且还包括语言形式的翻译。翻译者要忠实于原文，不能对文中表达的思想进行随意更改，更不能增加原文当中没有的思想，也不能删除作者原本的思想主张。