唐宋词研究

《唐宋词研究》网上作业题答案第一次作业：

1：[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（）

A：雅乐B：清乐C：南曲D：燕乐参考答案：D

2：[单选题]词大都分为数片，其中最常见的是( )。

A：单调B：双调C：双拽头D：三叠参考答案：B

3：[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。

A：选词以配乐B：以近体诗入乐C：依曲拍为句D：扮演戏弄参考答案：C

4：[单选题]下列词调中，属于三叠的是（）

A：李清照《永遇乐》（落日熔金）B：吴文英《风入松》（听风听雨）

C：姜夔《暗香》（旧时月色）D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直）参考答案：D

5：[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是（）

A：范仲淹《渔家傲》B：苏轼《定风波》C：王安石《桂枝香》D：贺铸《六州歌头》参考答案：A

6：[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是（）

A：《乐章集》B：《漱玉词》C：《片玉集》D：《珠玉词》参考答案：C

7：[单选题]柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（）

A：多用博喻B：多用赋体C：以文为词D：多用比兴参考答案：B

8：[单选题]为《花间集》作序的词人是（）

A：温庭筠B：欧阳炯C：孙光宪D：孟昶参考答案：B

9：[单选题]下列词人中，对周邦彦起直接影响的是( )。

A：欧阳修B：苏轼C：晏殊D：秦观参考答案：D

10：[单选题]提出词"自是一家”之说的词人是( )。

A：苏轼B：秦观C：周邦彦D：李清照参考答案：A

第二次作业：

1：[单选题]苏轼的下列词作中，反映了作者旷达乐观心态的是( )。

A：《江城子》（老夫聊发少年狂）B：《念奴娇》（大江东去）

C：《卜算子》（缺月挂疏桐）D：《定风波》（莫听穿林打叶声）

参考答案：D

2：[单选题]下列词集中，现被看作是我国第一部词总集的是( )。

A：《花间集》B：《尊前集》C：《金奁集》D：D.《云谣集》参考答案：A

3：[单选题]“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，这段话批评的是( )。A：吴文英词B：姜夔词C：张炎词D：王沂孙词参考答案：A

4：[单选题]姜夔词集中，旁注音谱的自度曲有( )。

A：十九首B：十八首C：十七首D：十六首参考答案：C

5：[单选题]提出词"别是一家”之说的词人是( )。

A：苏轼B：秦观C：周邦彦D：李清照参考答案：D

6：[单选题]发展慢词、多用赋体，其词法号称"屯田蹊径”的词人是( )。

A：周邦彦B：柳永C：晏几道D：秦观参考答案：B

7：[单选题]由花间词奠定并成为词的传统风格的是( )。

A：明朗刚健B：清新秀逸C：婉丽绮靡D：真率自然参考答案：C

8：[单选题]花间词人中与温庭筠齐名的是( )。

A：韦庄B：欧阳炯C：孙光宪D：毛文锡参考答案：A

9：[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是（）。

A：杨绘《本事曲》B：沈义父《乐府指迷》C：杨缵《作词五要》D：张炎《词源》

参考答案：D

10：[单选题]作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡依曲拍为句作( )。

A：《浣溪沙》B：《浪淘沙》C：《忆江南》D：《忆秦娥》参考答案：C

第三次作业：

1：[单选题]词调《八声甘州》中的"八声”的意思是( )。

A：八韵B：八句C：八遍D：八段参考答案：A

2：[单选题]易安体属于( )。

A：李清照B：王沂孙C：辛弃疾D：蒋捷参考答案：A

3：[单选题]周邦彦的词集是( )。

A：《乐章集》B：《东坡乐府》C：《六一词》D：《清真词》参考答案：D

4：[单选题]词中的领字，多数处于( )。

A：一篇之首B：一片之末C：一韵之首D：一句之末参考答案：C

5：[单选题]指出"东坡之词旷，稼轩之词豪”的是( )。

A：张炎B：陈振孙C：王国维D：陈廷焯参考答案：C

6：[单选题]周密的词话著作是( )。

A：《玉林词话》B：《人间词话》C：《草窗词评》D：《白雨斋词话》参考答案：C

7：[单选题]认为柳永"渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”不减唐人高处的是( )。

A：苏轼B：李清照C：张炎D：周密参考答案：A

8：[单选题]( )之后，作自度曲者以吴文英居多。

A：史达祖B：周密C：张炎D：姜夔参考答案：D

9：[单选题]宋代词曲之盛起于宋仁宗时。一些词人致力于尝试新曲，以新的词风来推动新的乐曲的流行，这主要是( )。

A：晏殊B：欧阳修C：柳永D：张先参考答案：C

10：[单选题]词境凄婉、专主情致，被尊为婉约正宗的北宋词人是( )。

A：晏几道B：秦观C：贺铸D：周邦彦参考答案：B

第四次作业：

1：[单选题]下列词作中，咏雁的是( )。

A：秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）B：辛弃疾《贺新郎》（绿树听鹈鴂）

C：张炎《解连环》（楚江空晚）D：李清照《武陵春》（风住尘香花已尽）参考答案：C

2：[单选题]下列词调属于四叠的是( )。

A：《菩萨蛮》B：《念奴娇》C：《忆秦娥》D：《莺啼序》参考答案：D

3：[单选题]词风富艳精工，词法缜密，能示人以作词门径的是( )。

A：柳永词B：苏轼词C：周邦彦词D：姜夔词参考答案：C

4：[单选题]下列词人中，一般不被看作辛派传人的是( )。

A：史达祖B：黄机C：刘克庄D：文天祥参考答案：A

5：[单选题]下列词人中，情辞俱美、被奉为婉约正宗的是( )。

A：周邦彦B：晏几道C：秦观D：李清照参考答案：C

6：[单选题]被王国维称许为"变伶工之词为士大夫之词”的是( )。

A：冯延巳B：李煜C：李璟D：韦庄参考答案：B

7：[单选题]被推尊为"倚声椎轮大辂”、代表了词的草创面貌的是( )。

A：花间词B：南唐词C：中唐词D：敦煌词参考答案：D

8：[单选题]被推尊为"倚声椎轮大辂”、代表了词的草创面貌的是( )。

A：花间词B：南唐词C：中唐词D：敦煌词参考答案：D

9：[单选题]名句"杨柳岸，晓风残月”的作者是( )。

A：范仲淹B：张先C：柳永D：欧阳修参考答案：C

10：[单选题]词的长短、分段、韵位、句法以及字声，主要取决于( )。

A：曲调B：内容C：声情D：韵律参考答案：A

11：[单选题]被称为唐五代词调之渊薮的是( )。

A：隋曲B：唐教坊曲C：唐太常曲D：西凉乐参考答案：B

第五次作业：

1：[单选题]苏轼革新词风的主要对手是（）。

A：晏殊B：张先C：柳永D：欧阳修参考答案：C

2：[单选题]最能代表温庭筠词特色的是其十四首（）。

A：《更漏子》B：《定西番》C：《菩萨蛮》D：《南乡子》参考答案：C

3：[单选题]下列词人中受南唐词风影响较大的是（）。

A：范仲淹B：韦庄C：苏轼D：欧阳修参考答案：D

4：[单选题]陈亮词的别集是（）。

A：《龙川词》B：《龙洲词》C：《梦窗词》D：《草窗词》参考答案：A

5：[单选题]下列名词中与"偷声”意义相同的是（）。

A：减字B：犯调C：转调D：添字参考答案：A

6：[单选题]下列词人中，其词作历来认为难读的是（）。

A：朱敦儒B：吴文英C：姜夔D：李清照参考答案：B

7：[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是（）。

A：杨绘《本事曲》B：沈义父《乐府指迷》C：杨缵《作词五要》D：张炎《词源》参考答案：D

8：[单选题]词曲的基本形式是（）。

A：单调B：双调C：三叠D：四叠参考答案：B

9：[单选题]被传为"百代词曲之祖”的二首李白词是《忆秦娥》和（）。

A：《忆江南》B：《长相思》C：《念奴娇》D：《菩萨蛮》参考答案：D

10：[单选题]对北宋晏殊、欧阳修的词风有重要影响的词人是( )。

A：李煜B：冯延巳C：温庭筠D：韦庄参考答案：B

第六次作业：

一、默写

1、柳永雨霖铃

2、辛弃疾摸鱼儿

3、姜夔《扬州慢》

4、柳永《八声甘州》

5、辛弃疾《青玉案》

6、辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）

7、辛弃疾《水龙吟》（登建康赏心亭）

二、名词解释

1、《花间集》：五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首，编为《花间集》。这是唐末五代词人的总集，《花间集》确立了词的香艳的风格，奠定了词在文学史上的地位。

2、“自是一家”：“自是一家”具有表现为在词的内容、题材、格调方面，应摆脱男子作闺音的状态，即事抒怀，写开阔之景，抒高远之志，寄新奇之意。在上提倡阳刚之美，从艺术创造的角度看，苏轼的“自是一家”则是一种追求自由境界的表现。东坡曾说过：“某平生无快意事、惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意。”自谓世间乐事无逾此者。

3、十大词人：其统计数据来自五个方面：现存宋词别集的版本种数，宋代词人在历代词话中被品评

的次数，宋代词人在20世纪被研究、评论的论著篇（种）数，历代词选中宋代词人入选的词作篇数、20世纪词选中两宋词人入选的词作篇数。（1）辛弃疾（2）苏轼、周邦彦（并列）（3）姜夔（4）秦观（5）柳永（6）欧阳修（7）吴文英（8）李清照（9）晏几道（10）贺铸

4、诗余：诗余这个名称比长短句和乐夜来得更晚。宋人称“诗余”的最早记载，是成于南宋庆元年间（1195-1200）的王？的《野客丛书》，书中引用了《草堂诗余》。从现有文献看，以“诗余”称词集，皆在乾道、淳熙年间，此时词体时已成熟，北宋人把附在订后面的词称为乐夜或长短句，南宁人开始有称词为“诗余”。明人张？作词谱，其书名为《诗余图谱》，从此，“诗余”使成为词的“文名”。诗余便含有“寺之余绪”或“诗之变体”的意思。前者认为词是传统的诗歌的“剩歌余绪”，是“诗人之余兴”。

5、燕乐：燕乐又称宴乐。狭义上，是依据乐曲来源而区分地不同的乐曲门类，它与清商、西凉、高丽等乐曲并列，成为唐宫庭十部乐之一。是隋唐时候便已中国化的新型音乐。广义的燕乐，则指燕享之乐，泛指一切在宴会演奏的乐曲。在隋唐时，上一唐宫廷十部乐都谓之“燕乐”。而狭义的燕乐常常是宴会开始时所奏的第一部，但其余各部均可以宴会上演奏。这种广义的燕乐，是唐代民族大融拿产物，它被当时的日本视为“唐乐”。唐代教坊是隋唐燕乐的典型代表。它比雅乐，清乐富于新鲜感和刺激性。燕乐的演奏奏场合主要是宴会，具有娱乐性、通俗性，

6、常州词派：“浙西词派”之后，清代另一个最具影响的词派崛起，那就是“常州词派”的创始人是常州武进县人张惠言（1761-1802），他在《词选·序》中阐述了其论词主张。面对清代词坛重形式、轻内容的基本倾向，张惠言试图从诗词同源的角度来“尊体”，以此提高词的地位，来解决词坛颓风。而词的创作则应重立意——“极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情；低洄要眇，以喻其致。盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。”具体而论，“幽约怨悱恻不能自言之情”。主要指“感士不遇”和“忠爱之忱”两大方面；“低徊要眇，以喻其致”则是讲究比兴寄托。他的《词选》入选标准“交有幽隐”，而其笺释则充分展示了他抉发微言磊义的“本领”。他把解经的“依物取类，贯穿比附”的方法用之于文学。从接受美学的角度看，读者的“发现”是作品意义的再构的一个重要因素。但张惠言的“发现”有泛政治化的倾向。且往往把释义与考索作品本事相混淆，反而限制了作品的意义和形象。因而失之偏狭。

7、姜夔：姜夔（1155？-1221？），字尧章，号白石道人，江西鄱阳人，他一生不曾做官，往来于仕官之家，过着清客生活。他是宋代词人中少有的精通乐律者之一。其词集《白石道人歌曲》存词84首，其中以应范成大之请而作的《暗香》、《疏影》最为有名。

三、简答

1、辛弃疾为什么会成为第一大词人？

答：原因是当代词选名列第1，历代词选名次第4，历代品评第4，版本名次为第2，存词第1，所以当之无愧成为古代第一大词人。

2、南宁豪放词的两在特征。

答：以“稼轩体”为代表的南宋豪放词，有两大特征十分明显，一是英雄主义的基调和主体意识的强化，二是形式上的以诗为词，以文为词。

3、敦煌曲子词的文体特征？

答：敦煌曲子词显示了词这种文体的原始风貌。其文体特征主要表现为体制的随意性，内容的限制性和语言的俚俗性。

在体制上，一是很多词调的字数不统一。二是平仄不拘，如《捣练子》。三是叶韵简单。律化的词叶韵复杂，调有定句，句有定字，字有定声，有的还严辨四声，如《虞美人》的格律是四转其韵，而敦煌词大都一韵到底。

在内容上，“本题咏本事”，即调名与词意吻合的现象较为突出。如《酒泉子》三首咏舞马宝剑与（酒泉）边地将士，《虞美人》就写美人。据统计，敦煌词“文对其题”的共15调，47首。（任半塘《敦煌曲初探》）不只敦煌词，同时期的中晚唐诗人写词也还有这个特点，如白居易的《忆江南》，张志和的《渔歌子》都是如此。而当律词登台，本意与调名就不再统一，调名绿纯粹成为一种形式的代码，而不具备对内容、情调的指导作用了。内容不受调名的限制，意味着文人的思维不受限制以及文体具有了无限内涵的能力。

在语言上，早期词的俚俗性十分明显，正是因为这一点，人们总觉得敦煌曲子词是“民间词”。语言双关，却明白如话。

4、谈谈秦观词雅的特点。

答：秦观已开雅词之首。

李清照在《词论》中强调文雅、典重，批评花间词淫艳、低俗，见出她对思想内容和语言风格的高洁追求。秦观的“专主情致”受到李清照的肯定，秦观抒情之作，情深挚而意蕴藉，颇具纯情淡雅之美。如“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”（《浣溪沙》）如“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数？”（《鹊桥仙》）情韵兼胜，真是天生好言语。秦观深于情，而身世遭际又很不幸，便“将身世之感，打并入艳情”。词中多有伤感而又凄迷之篇什。

《踏莎行》写出了宦海沉浮中的凄凉感受：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

黄庭坚称此词“语意极似刘梦得楚、蜀间语”。看到了其中的迁客之悲。

观的雅，既是内容的雅，又是语言的雅。这是雅词的完美境界。

5、简述姜夔自度曲《扬州慢》的独创性。

答：自度曲的最大特点是独创性以及与些相关的难以重复性。姜夔的《扬州慢》比较典型。从词的创作过程看，本题写本事是早期词的特点，律词一问世，便意味着题与意的分离。而自度曲因是作者首创，在命题时往往根据内容确立曲牌名称，或根据某一特定的音乐为乐曲名篇，继而在填词时也遵循题意。而姜夔有时可以先成文词后制曲，其《长亭怨慢》序云：“余颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。”因精通音律，故可“从心所欲不逾矩”。从题与意的相互关系看，词到些时似乎又回到早期的写作方法，不过，这已不是简单的回归，而是更高级的创造阶段了。

把《扬州慢》与《渔父》、《忆江南》等词调作一比较便一目了然，《扬州慢》是姜夔过扬州，有感扬州的两次兵乱而作。词前有序“淳熙丙申至日，子过维扬。夜雪初霖，荠麦弥望，入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，角悲吟，子怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。”于是，一首“《黍离》之悲”的哀歌因此而产生。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽来麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵，渐黄昏，清角吹寒，都在空城，杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁主！

《扬州慢》因姜夔独具的内容特色与抒情风格而带有绝唱的意味，其“黍离之悲”因首唱而定格，使后人在用此词调来抒情时受到很大限制，因而继作不多，这或许能说明词体“封闭性”的一个原因。

四、论述题

1、词体在宏观上所具有的无限开放性与微观上所带有的个体封闭性。

答：与诗体相比，词在开展结构上的特征表现得十分明显，那就是词体在宏观上所具有的无限开放性与微观上所特有的个体封闭性。

诗体结构一体式有限，作品无限。

以格律划分，则可简约为古体诗和新体诗两大类。

从体式上看，新体诗只有五言律、绝、七言律、绝及五、七言排律六种格式（偶有六言绝句，不论）。再从平仄的角度考虑，以“平起平收”，“平起仄收”，“仄起平收”，“仄起仄收”四种关系开篇，近体诗的总的格律样式不超过30种。

从这个意义上讲，律诗在总的体式上是有限（封闭）的，比较容易掌握，而这有限的形式里，人们却可以无限地写出各类作品，从盛唐到晚清，后世并不乏聪明人，但人们却无力在格律形式上有所创获，但对每一种格律形式来说，它却具有内容和数量地无限性（开放），简单地说，绝句这种样式，在中国古典诗歌中就是以十万计的。唐诗现存五万首，绝句就有上万首，古诗就更是难以数计。从内部结构看，复杂如排律，都具有无限地开放性，只要作者的才华允许，是可以“马拉松式”地写下去的。杜甫，元稹都写过百韵长律，让人叹为观止。但他们的终篇，是因为要说的呤的已尽，而不是形式不允许，唐律形式的简

约使其形式得到普及，并成为一种大众化的写作样式。

词体结构——总体无限，个体有限

词刚好相反，在调式上，大大超过律诗，现存词调一千余种，二千多体。而每一调式都是一个封闭的体系，不像诗律那样容易掌握。词发展到后来，格调越精，越雅致，以致最终成为案头文学，个体的“封闭”指其特殊性，某种词调一旦定型，其格律例严重束缚着创作者的手脚，以致很多调式竟成为“绝唱”，一首之后，连创作者本人也少有继作，而其篇幅和百韵长律比较起来，又不免小巫。

词体的开放性决定了词人在创作过程中有了较大的发挥创作性才智的机会，正是这个原因，词坛上才出现了柳永，周邦彦，姜白石，吴文英这样一批具有“创调”才能的佼佼者，也正上他们，使词的独立文体功能得到强化。

2、论柳永词的创新。

答：（1）柳永词的创新，首先表现在创调上：

柳永的词名是由他的创调之才得来的。《乐章集》304首，共用17个宫调，130个词调，加上调名同而宫调不同者，共152曲，其中除《清平乐》、《江西月》等十余调是沿用唐五代旧调外，所增新声大多数是长调慢曲。柳永或依“新声”制作，或将前代今曲衍为长调。如《长相思》又调本为36字，柳永增为103字，《浪淘沙》本双调54字，柳永衍为三叠144字。《女冠子》在《花间集》中是小令，41字，柳永笔下的《女冠子》则成为110字的长调。他还大量自创新调，其独创的三叠调整《戚氏》长达212字，成为北宋词坛之冠。

柳永的创调之才为词体带来了两方面的“效应”。曲调的增加尤其是大量慢词作品问世，使词体出现了小令和慢调整两在载体双峰并峙的局面，这为词的开放性提供了无限的可能，慢词并非柳永首创，在敦煌的《云谣集》中即出现了104字的《内家娇》以及《倾杯乐》、《凤归云》等长调。但在唐五代词坛，人们主要从事的是令词的写作，这一方面是因为慢词作为一种新体诗比令词的写作难度更大，再则与当时诗坛风气有关，抒情之作“短诗独盛”。

从词与格律诗的近亲关系看，令词独盛于早期也符合情理，正是柳永的大力写作，使慢词的价值得到了充分展示，慢词由于体制的“膨胀”，自然又给词的表现力带来了新的机会。

（2）柳永词的创新，其次表现在创意上：

柳永的才能不仅仅表现在“创调”上，在词的“创意”上，他也是一位空前的高手。柳词在内容上出现了比前人更多的新题材。

北宋城市的繁荣和社会的富庶。《笛家弄》写汴京清明时节“水塘舟动，神态开，银墉似染，金堤如绣。……兰堂夜烛，百万呼卢，画阁春风，十千沽酒。”《迎新春》写汴京元宵之夜的盛况“列华灯千门万户，遍九陌，罗绮香风微度，十里燃。……太平时，朝野多欢民康阜。”《破阵乐》咏京城春季“竞龙舟”的欢乐场景，可谓“承平气象，形容曲尽。”这类作品最著名的是反映杭州胜景的《望海潮》、相传“此词流播，金主（完颜）亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花‘，遂起投鞭渡江之志。”虽有些夸张，但从一定程度上见出基社会影响。

描写妓女生活和思想的篇章。这与他的生活态度和经历有关，其中，既有落魄江湖无可奈何而沉迷于风月场中纵情声色的一面，如《鹤冲天》“未遂风云便，争不恣狂荡”，“且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一晌”；也有真情流露的一面，即失意的文人与沉沦下的歌妓舞女间的“心有灵犀”，从中表现出平等，同情的观念。有些描写恋情的句子颇富感染力，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。便是脍炙人口的名句。柳永的特殊经历使他对妓女的处境和心态有了不同的视角，这种频繁的交往和近距离的观察使他的作品既然表现出温暖的人性又不乏原始的动物性。因此，便有了柳词中那些感人的或淫冶的曲子。而正是这些作品，反映了歌者和听者复杂的情感，不但受到妓女的欢迎，也受到全社会的欢迎。

反映自我经历和情怀的作品。多年沉沦下落，漂泊江湖，在羁旅行设中不断产生的离别之景和怀人之情成为他慢词的重要内容，从而构成柳词在“创意”上的一大特点。他的《八声甘州》（“对潇潇暮雨洒江天”）、《雨霖铃》（“寒蝉凄切”）是描写羁旅行没和抒发离人悲感的代表作品。

（3）表现手法上：

赋体的手法，柳永在创调的同时，也为词带来了新表现手法和抒情风格，这就是“赋体”的出现。这是与长篇作品相适应的一种新的写作程式。小令篇幅短小，内容上不易表现较多的方面，手法上讲究比兴

寄托，意境上要求含蓄信服永，而长词则可大开大阖，铺叙展衍，尽情渲染。

（4）从语言风格的创新上看：

与柳永词中的题材相适应，柳词的语言大多明白浅近，更不避俚语俗语，他的作品中固然有不少雅词，如《雨霖铃》，“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”的句子构成了十分典型的游子怀人意境，韵味悠长。《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，更为苏东坡叹服，称“此语于诗句不减唐人高处”。但柳词的“俗”世俗化的特点则在词坛中更为突出。他的同代人都注意到了他的这一特点及其影响力。陈师道《后山诗话》称：“柳三变游东都南，北二巷，作新乐府，从俗，天下咏之”。李清照则批评他“词语尘下”。徐度《却扫缩》卷五认为柳词：“虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之”，黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》卷五的评论与徐度近似，说他“长开纤艳之词，然多近俚谷，故市井之人悦之。”柳永的名声在当时极大，在周边国家，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。

柳永对词的贡献很大，他以其创调，创意之才的兼备成为词人中的“全才”，这在词史上是绝无仅有的。

3、如何看待《花间集》香艳的风格。

答：五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首，编为《花间集》。《花间集》是唐末五代词人的总集，确立了词的风格，奠定了词在文学史上的地位。

经过长期的尝试和积累，一种新的文体终于登上了文坛，花间词人欧阳炯亲为之序。欧阳炯痛快地道出了词人们的创作心态，勾勒了词所赖以生存的社会环境，阐述了词的社会文化功用。该序实为一篇重要的文体“独立宣言”。

它不光是对《花间集》的评价，实质上已经涉及词这一文体的诸种特征。

（1）与韵的密切关系，与之相关的是；（2）功能：娱乐性；（3）传播或娱乐的主要场所：“红楼”、“北里”（妓女集中处）；（4）风格渊源及美学特征：“自南朝之宫体，扇北里之娼风”，即“香艳性”。

《花间集》的500首作品，总的看，还是反映了多方面的内容，诸如边塞征战，咏史、怀古、忧离伤乱、慨叹身世，以及咏物写景等等。但十之七八是描写闺阁艳情的作品，这就决定了《花间集》的“类型风格”。同时，也为词这一新兴的诗体定下了基调。

温、韦词中的女性主角占大多数。其他花间词人的作品亦如此。“风流”自是其共同倾向。从他们词中的人物称谓便可感受其风流情调；男人多是狂夫、荡子、仙客、刘阮、玉郎、年少、公子等“薄情郎”，女性则为美人，佳人，肖娘，谢娘，阿娇，潘妃等“娇娆女”。大多数篇章都以女性为中心，从大家闺秀到小家碧玉，从淘金姑娘、采莲女到妓女、女冠、征人妇，从她们的生活、服饰写到体态情思。与温、韦相比，“淫鄙”的内容更多，这最终强化了《花间集》“香艳的特点，也为词的体性较早地抹上了浓厚的脂粉气息。

花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟旭，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理；“吾（这）边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。”这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祥编《花间集》正是受此风影响所为。

从文学史的发展看，“香艳”词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。

第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及“宫体诗”为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而“晚唐体”和“香体”的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”因“皆裾裙脂粉之语”，被视为一种体派，名之曰“香体”，最大特色，便是内容上的洞房，神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。

对一现象，范文澜从题材的角度总结道：“唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿”楚辞“，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。

李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视：“拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。”

与敦煌曲子词相比，在语言上花间词明显“雅化”，在格律上也趋于规范成熟，在抒情风格上则俗艳与风雅并存，但由于其香艳作品的突出，使花间词的类型特征还处于“香艳”的格局。

4、论“花间”香艳风格与时代风气的关系。

答：花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟旭，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理：“者边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。”这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。

从文学史的发展看，“香艳”词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。

第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及“宫体诗”为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而“晚唐体”和“香体”的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”因“皆裾裙脂粉之语”，被视为一种体派，名之曰“香体”，最大特色，便是内容上的洞房，神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。

对一现象，范文澜从题材的角度总结道：“唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿”楚辞“，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。

李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视：“拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。”

晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云：“紫微才调复知兵，长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处，多于五柳赋《闲情》。”有志于兵而不得不将心力赋闲情，非志士所愿，实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受的那样：“率士之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。”诗坛受此影响，艳诗增多，而和词相比，后者在娱宾遣兴，游宴调笑的功能上更胜诗一筹，词生逢其时，能不大兴！“词为艳科”，时也，势也。

5、论周济“有寄托入，无寄托出”词论的内涵。

答：相对而言，“常州词派”中后起的周济的词论更具理论性和系统性。周济也讲尊体，讲比兴寄托，但他以词为本位，而不是用解经的方法论词。他创造性地提出了“有寄托入，无寄托出”的见解。

其《宋四家词选目录序论》云：“夫词，非寄托不入，专寄托不出。”

周济认为，运用巧妙的艺术构思、娴熟的艺术技巧，创造出独具个性的意境，即“有寄托入”。作家创造时不是从主观情感出发，先存一个“我要有寄托”的念头，有意识地寻找一种依托之物，而是兴与机会——主观情感由眼前的某种实景引起，在客观事物景象的触动、诱发之下，思想情感得到自然而然的流露。这样创作出的意境，即“无寄托出”。

清末况周颐一段话可以视作是对周济这个命题的阐释：“词贵有寄托，所贵者流露于不自知，触发于弗克自己。身世之感，通于性录，即寄托，非二物相比附也。横亘一寄托于若管之先，此物此志，千首一律，则是门面语耳，略无变化之陈言耳，于无变化中求变化，而其所谓寄托，乃益非真。昔贤论灵均书辞，或流于跌宕怪神，怨怼激发，而不可以为训。必非求变化者之变化矣。”

“有”而“入”到“无”而“出”，是创作过程由低级到高级的演进，由个别到普通的提升，它反映的不但是词学的问题，也具有美学上的普遍意义，因而，岂独填词为然？从读者接受的角度看，“无寄托”的作品给读者的自由联想留下了更多、更广阔的空间，即“仁者见仁，智者见智”。而“有寄托”的词让读者“阅教千百，馨颇弗违”，最终只能达到与作者的共识。所以，无寄托是一种更高的境界。

全国2012年10月高等教育自学考试__唐宋词研究___课程代码：07564

全国2012年10月高等教育自学考试唐宋词研究课程代码：07564 一、选择题。（每题1分） 2.韦庄的词集是（）B A《》B《浣花词》 C《》 D《阳春集》 5. 采桑子（轻舟短棹西湖好）西湖在（）D A.杭州 B.苏州 C. D.颍州 6.被称为“今代词手”的是（）D A. B. C.黄庭坚 D.秦观 11.南乡子写的是（）的风光。C A.江苏 B.福建 C.广东 D. 12.青鸟不传云外信，下一句是（）D A. B. C. D.丁香空结雨中愁 13. 芳心苦（杨柳回塘）这是一首咏（）花的词。B A.梅花 B.荷花 C.柳花 D.杨花 14.《评本朝乐章》的作者是（）A A. 晁补之 B.晁冲之 C. D. 15.下列是张炎的词的是 A. B. C. D. 解连环（楚江空晚） 16. 王沂孙词集名为（）B A.《竹山词》 B.《花外集》 C.《山中白云词》 D.《白石道人歌曲》 17.姜夔的自渡词是（）A A.扬州慢 B.河传 C.六州歌头 D.六丑 18.苏轼的记梦词是（）B A.水调歌头（明月几时有） B. 江城子（十年生死两茫茫） C.永遇乐（明月如霜） D.念奴娇?赤壁（大江东去） 19. 20. 虞美人（少年听雨歌楼上）的作者是（） A. 蒋捷 二、多选题。（每题2分） 1.

2. 下列属于北宋的词的是 A. B.卜算子（我住长江头） 3.下列是辛弃疾的词的是 A. B.水龙吟（楚天千里清秋）C.水龙吟（闹花深处）D.祝英台近（宝钗分）E. 4. 沁园春（斗酒彘肩）中（）挽留。ABC A.苏轼 B.白居易 C.林逋 D. E 5. 三、填空题（每题1分） 1.《忆江南》（春去也）的作者是—— 刘禹锡 2. 无可奈何花落去，—— 似曾相识燕归来 3.陈廷焯称（）词为“古今一大转移”。 张先 4. 南唐二主中比较早的是—— 李璟 5. 6.《断肠词》是——的词集。 朱淑真 7.“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”的词牌名—— 思远人 8.独立小桥风满袖，平林新月人归后是——的词。 冯延巳 9. 晏几道的词集是《》。 小山词 10. 四、简答题。（每题6分） 1.分析《定风波》（自春来）中的思妇形象。

当代唐宋词研究的总体特点和成果检视

当代唐宋词研究的总体特点和成果检视 张 幼 良 （常熟理工学院 人文社会科学系，江苏 常熟 215500） 摘 要：20世纪八九十年代以来的唐宋词研究进入了全面繁荣时期，其研究盛况足以比肩20世纪三四十年代，表现出量多质优的特点。从基础工程建设、词人词作研究、词史编撰和鉴赏品评类著作四方面成果的全面检视中可见其大体面貌。 关键词：唐宋词研究；总体特点；成果检视 中图分类号：I207.2 文献标识码：A 文章编号：1001-4403(2006)06-0042-061908年，王国维《人间词话》的发表，标志着词学研究由近代向现代的转变，兹后的30年间词学研究和词学批评取得了空前的成就。由清入民国的词学研究的老一辈学者如王鹏运、郑文焯、况周颐、吴昌绶、陶湘、朱祖谋、梁启勋、刘毓盘、夏敬观、吴梅、赵尊岳、汪东、叶恭绰、王易、俞陛云、冒广生、张尔田等人与年富力强的年轻学者夏承焘、唐圭璋、龙榆生、赵万里、胡云翼、任二北、卢前、陈匪石、薛砺若、宛敏灏、周泳先、刘永济、杨铁夫、俞平伯、缪钺、詹安泰等都致力于词学研究，产生了一大批具有现代意识的词学研究著作。特别是龙榆生在1933年创办了词学研究的专门刊物——《词学季刊》，历时三年半，共发行四卷十五期，期间刊载了大量的具有创见的词学论文，对现代词学的建立和发展作出了卓越贡献。新中国成立后，由于左倾思想和庸俗社会学的影响，词学研究较长时期处在一种不健康的发展状态中。那些所谓符合“思想性”、“阶级性”标准，具有“人民性”、“爱国主义”的作家作品受到集中的关注而成为研究热点，另一些反映人的真实的内心感情和矛盾冲突，反映一定阶段超阶级的“人性”、体现“人道主义”的作品和那些描写非人民生活而具有一定审美内容和审美价值的作品则受批判或被打入冷宫，不予研究。这个时期的唐宋词研究，除了苏、辛等几个豪放词人的成果较多外，其他词人的研究几乎处于停滞状态。 粉碎“四人帮”、特别是十一届三中全会以后，唐宋词研究和批评迎来了新的春天，文化生态的变化为唐宋词研究的全面、系统、深入的开展提供了社会土壤和动力机制。短短二十几年，当代唐宋词研究跃上了新的高峰，取得了突出的成就。 苏州大学学报（哲学社会科学版） Academic Journal of Suzhou University (Philosophy and Social Science)2006年11月第6期Nov.2006No.6 一、当代唐宋词研究的总体特点 当代唐宋词研究的总体特点可用四个字来概括，这便是量多质优。 当代唐宋词研究无论从数量上还是质量上都取得超迈前代的成绩。根据刘尊明、王兆鹏《本世纪唐宋词研究的定 量分析》［1］ 一文的统计：唐宋词研究为20世纪词学研究的 一方重镇，在1912—1995年共84年这个时段上，共产生了13906项词学成果，其中唐宋词研究成果为9041项，占成果总量的65%。从20世纪70年代末期到90年代前期，当代唐宋词研究出现了前所未有的发展高峰，仅80年代这十年间所涌现的研究成果就达5822项，占20世纪唐宋词研究成果总量的一半。就某一范围的唐宋词研究来看，情况亦是如此。笔者曾统计过以唐五代词作为研究对象的总论和专著，20世纪80年代以前直至1910年，共出现了161项成果，而80年代十年期间就出现了298项成果，几乎是前面70年成果的2倍。由此可见，经历了“文革”十年停滞的局面以后，当代唐宋词研究已如启碇之船，千帆竞发。而在数量急剧上升的同时其研究质量也有了较大的提高，研究的范围拓宽了，研究的问题深入了，一些疑难问题亦得到了解决。一方面一些大作家如温庭筠、李煜、苏轼、辛弃疾、李清照、柳永、周邦彦、秦观、姜夔、吴文英、欧阳修得到了进一步的研究，他们继续成为唐宋词研究的主要对象。另一方面一些中小作家也被逐渐地纳入研究者的视野，如陆佃、王观、蔡京、毛滂、邓肃、曹组、韩元吉、沈端芳、黄升、张侃、何士信等。以柳永为例，从20世纪三四十年代到建国以后，柳 收稿日期：2006-01-11 作者简介：张幼良（1963— ），男，常熟理工学院人文社会科学系副教授，南京师范大学文学院博士后研究人员。

07564自考唐宋词研究练习

二、填空： 1、词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称。 2、后世有人把词称为“长短句”。传世的词集里，便有辛弃疾的、秦观的、 米芾的、刘克庄的等多种。 3、宋人词集一些被名为“乐府”，如苏轼、贺铸等。 4、乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“”。 5、词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”——。 6、绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“”、“”、“”“散 声说”、“缠声说”等。 7、词在唐宋时的“本名”是“”。 8、王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的，这就是最典型的“叠 诗”。 9、文人的“”标志着词体的独立。 10、唐中宗宫廷的李景伯、沈佺期、裴谈等人填制的，应是词史上的一个重要事件。 11、早期词的特点之一，是“”。 12、从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了四个阶段。词的外观形态 则有三种。 13、早期词的粗糙感主要表现为。 14、姜夔词集《白石道人歌曲》中，以范成大之请而作的最为有名。 15、词调中使用率最高的是和，从篇幅上看，中调与小令正好与诗之律、 绝对应。这个篇幅最宜于抒情而不是叙事。 16、王国维认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗 之，词之。” 17、中唐写词的诗人有等。 18、“自是一体”，用苏轼的话来解释，就是“”。美学风格是。 19、“自是一家”的美学风格是。 20、大量自创新调，其独创的三叠词长达212字，成为北宋词坛之冠。 21、在词史上以风格的晦涩著称，还创下了长篇的记录，其四叠240字， 因是写恋情，又有“”之称。 22、词是随着隋唐__ ___兴盛而起的一种音乐文艺。 23、为《花间集》作序的词人是。 24、唐时的_ __曲和中晚唐民间俗曲都是词曲的重要来源。 25、一般认为唐代是隋唐燕乐的典型代表。 26、李清照的，是宋代第一篇完整的词学理论文章，同样，也可视为词学独立的 理论纲领。 27、姜夔所作的第一首自度曲《 _》，感慨今昔，有黍离之悲。 28、张先《天仙子》（水调数声持酒听）中的名句“_ _”深为人们所赞赏。 29、《白石道人歌曲》的作者是__ ___。 30、“余自幼好吟诗。……癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬，率多填词。因讲论作词之法，然 后知词之作难于诗。”（沈义父《乐府指迷》）其中“梦窗”是指_ _。 31、由花间词奠定并成为词的传统风格的是 32、是唐代各种俗乐的总称，是西域胡乐与中原本土俗乐融汇而成的一种新乐。 33、流传后世的最长的词调是二百四十字的《》。 34、姜夔词中的咏梅之作较多，其中、二词最为弛名。

07564自考唐宋词研究练习

唐宋词研究练习 二、填空： 1、词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称。 2、后世有人把词称为“长短句”。传世的词集里，便有辛弃疾的、观 的、米芾的、克庄的等多种。 3、宋人词集一些被名为“乐府”，如轼、贺铸等。 4、乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“”。 5、词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”——。 6、绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“”、“”、 “”“散声说”、“缠声说”等。 7、词在唐宋时的“本名”是“”。 8、王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的，这就是 最典型的“叠诗”。 9、文人的“”标志着词体的独立。 10、唐中宗宫廷的景伯、佺期、裴谈等人填制的，应是词史上的一 个重要事件。 11、早期词的特点之一，是“”。 12、从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了四个阶段。 词的外观形态则有三种。 13、早期词的粗糙感主要表现为。 14、夔词集《白石道人歌曲》中，以成大之请而作的最为有名。 15、词调中使用率最高的是和，从篇幅上看，中调与小令 正好与诗之律、绝对应。这个篇幅最宜于抒情而不是叙事。 16、王国维认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗 之所能言，诗之，词之。” 17、中唐写词的诗人有等。 18、“自是一体”，用轼的话来解释，就是“”。美学风格是。 19、“自是一家”的美学风格是。

20、大量自创新调，其独创的三叠词长达212字，成为北 宋词坛之冠。 21、在词史上以风格的晦涩著称，还创下了长篇的记录，其 四叠240字，因是写恋情，又有“”之称。 22、词是随着隋唐兴盛而起的一种音乐文艺。 23、为《花间集》作序的词人是。 24、唐时的曲和中晚唐民间俗曲都是词曲的重要来源。 25、一般认为唐代是隋唐燕乐的典型代表。 26、清照的，是宋代第一篇完整的词学理论文章，同样，也可视 为词学独立的理论纲领。 27、夔所作的第一首自度曲《》，感慨今昔，有黍离之悲。 28、先《天仙子》（水调数声持酒听）中的名句“”深为人们 所赞赏。 29、《白石道人歌曲》的作者是。 30、“余自幼好吟诗。……癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬，率多填词。因讲 论作词之法，然后知词之作难于诗。”（义父《乐府指迷》）其中“梦窗”是指。 31、由花间词奠定并成为词的传统风格的是 32、是唐代各种俗乐的总称，是西域胡乐与中原本土俗乐融汇而成 的一种新乐。 33、流传后世的最长的词调是二百四十字的《》。 34、夔词中的咏梅之作较多，其中、二词最为弛名。 35、两宋慢词的兴盛，是从北宋词人开始的。 36、“周清真之典丽、白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，取四家 之所长，去四家之所短。”中“周清真”“白石”“吴梦窗”分别指、、。 37、五代词人中与温庭筠齐名的是。 38、轼革新词体的主要方式是。 39、居《花间集》之首，开创花间词风的词人是 _。

【西大2017版】[0084]《唐宋词研究》网上作业题答案

（0084）《唐宋词研究》网上作业题答案1：第一批次 2：第二批次 3：第三批次 4：第四批次 5：第五批次 6：第六批次 1：[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（） A：雅乐 B：清乐 C：南曲 D：燕乐 参考答案：D音乐美、绘画美、建筑美 2：[单选题]词大都分为数片，其中最常见的是( )。 A：单调 B：双调 C：双拽头 D：三叠 参考答案：B 首先，实践为人类认识的发生提供了必要性和可能性。 其次，实践促进了人脑的发展和人的认识能力的形成。 最后，实践使人的认识活动获得了不同于生物遗传的社会遗传方式。 马克思主义哲学在实践的基础上，从认识与实践、主体与客体、认识与对象的多重矛盾关系的统―中揭示了人类认识的本质，认为认识是在实践基础上主体对客体的能动反映。 3：[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。 A：选词以配乐 B：以近体诗入乐 C：依曲拍为句 D：扮演戏弄

参考答案：C音乐美、绘画美、建筑美 4：[单选题]下列词调中，属于三叠的是（） A：李清照《永遇乐》（落日熔金） B：吴文英《风入松》（听风听雨） C：姜夔《暗香》（旧时月色） D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直） 参考答案：D音乐美、绘画美、建筑美 5：[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是（） A：范仲淹《渔家傲》 B：苏轼《定风波》 C：王安石《桂枝香》 D：贺铸《六州歌头》 参考答案：A音乐美、绘画美、建筑美 6：[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是（） A：《乐章集》 B：《漱玉词》 C：《片玉集》 D：《珠玉词》 参考答案：C音乐美、绘画美、建筑美 7：[单选题]柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（）A：多用博喻 B：多用赋体 C：以文为词 D：多用比兴 参考答案：B 1-5) B B D D D 6-10) A A D C C 11-15) C C C C C 8：[单选题]为《花间集》作序的词人是（）

07564唐宋词研究(14-18年真题-大题汇总)

07564唐宋词研究（14-18年真题汇总）填空题 26.＂曲子相公＂指的是和凝。 27.贺铸的词集名是《东山词（东山寓声乐府）》。 28.晏殊《蝶恋花》“一场愁梦酒醒时”的下句是斜阳却照深深院。 29.《花间集序》的作者是欧阳炯。 30.被清人冯煦称作“北宋倚声初祖”的词人是晏殊。 31.宋祁“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的词牌名是《玉楼春》。 32.《天仙子》“云破月来花弄影＂的作者是张先。 33.《龙洲词》是刘过的词集名。 34.吴文英的号是梦窗。 35.《望海潮》（东南形胜）所吟咏的城市是钱塘（杭州）。

26.词的本色风格是婉约。 27.《于湖居士长短句》的作者是张孝祥。 28.按每首词的字数多少可将词分为小今、中调、长调三种。 29.“词为艳科”是胡云翼在《宋词研究》中提出的一个概念。 30.词的音乐性的标志是词牌。 31.记得绿罗裙,处处怜芳草。 32.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。33.“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的词牌名是《江城子》。 34.欧阳修称“穷塞主之词”指的是范仲淹的作品。 35．被苏轼评为“野狐精”的词人是王安石。 26.1926年胡云翼在《宋词研究》中提出＂词为艳科＂这一概念。 27.以“豪放”论词，很可能源于苏轼。 28，《渔歌子》此词一名为《渔父》。

29.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 30.朱淑真的词集名是《断肠集》。 3.任二北认为词起源于隋代初唐。 32.“要眇宜修”是王国维《人间词话）给词体特征的体性下的界说。 33.词与其他文学样式一样，起源于民间，用传统的说法就是词的前身是“胡夷里巷之曲”。 34.《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（箫声咽）两首词相传为李白所作，被宋代黄异誉为＂百代词曲之祖”。 35.陈延焯《白雨斋词话》称张先词为“古今一大转移”。 26.提出词“别是一家”之说的词人是李清照 27.陆游词集名是《渭南词》 28.苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物。 29.姜夔《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）吟

完整word版07564唐宋词研究14 18年真题 选择题汇总

07564唐宋词研究（14-18年D.清真居士是B A.《东坡乐府笺》贺铸的字是D 4.真题汇总）B.《稼轩词编年笺注A.英成》 C.《人间词话》飞卿B. 单项选择题D. 耆卿《蕙风词话》 C.《扬州慢》这一词牌的首创1.8.D.方回秦观的籍贯是A B 者是A.高邮 5.《蝶恋花》＂天何处无芳草” A.李白B.合肥的作者是B 姜夔B.C.A.柳永绍兴C.周邦彦D.钱塘苏轼B. D.苏轼9.王沂孙所作的词有 C.宋祁D D 冯延已的词集名为2.A.《定风波》（万里黔中）晏殊D. A.《浣花词》B.《八声甘州》（渺空烟四远）6.《念奴娇》（大江东去）一《漱玉词》B. C．《解连环》（楚江空晚）词的写作地点是C C.《清真词》《眉妩》（渐新痕悬柳） A.密州D. 《阳春集》D.《摸鱼儿》（买陂塘）的作扬州B.10.C 张元干的号是3. 黄州C.者是淮海居士A.A D. 颍州 B.于湖居士 7.晁补之邓广铭完成的重要词学著作A. 芦川居士C.1

B.晁说之 C.朱敦儒 D.西施 17.贺铸柳永《乐章集》中字数最多C.晁冲之 D.的一首词是《六丑》（正单衣试酒）写14.D.晁端友D A.《河传》的花是C 11.张先《木兰花》“中庭月色 B.《扬州慢》A A.桃花正清明＂的下句是 C.A. 无数杨花过无影《六州歌头》 B.杏花D.《戚氏》 B.杜鹏声里斜阳暮 C.薇花 18.蒋捷的词集名为D.梨花C.乱分春色到人家 A A.《竹山词》朱淑真所作首句为“独行独15.淡烟流水画屏幽D. B.B 坐”的词的词牌名是《花外集》12.被宋人称为词中＂渭城三 C.A.叠”的词作是B 《山中白云词》《满江红》 D.B. A.《八六子》（倚危亭）《减字本兰花》《白石道人歌曲》 19.《六州歌头》《兰陵王》（柳阴直）B. C. 《风入松》（听风听丽过湾明）的作者是《瑞龙吟》（章台路）C.D.《念奴娇》C A.姜夔与《菩萨蛮》（花明月暗）《鹊桥仙》（纤云弄巧）D. 16.

2021年唐宋词研究自考复习资料07564

唐宋词研究（课程代码：07564）复习资料 个人结合大纲整顿，仅供参照 目录 一、课程性质与设立目 二、课程内容和考核目的 第一编词学论略 （一）学习目与规定 （二）课程内容 （三）考核知识点 （四）考核规定 第二编唐五代名家词 （一）学习目与规定 （二）课程内容 （三）考核知识点 （四）考核规定 第三编北宋名家词 （一）学习目与规定 （二）课程内容 （三）考核知识点 （四）考核规定 第四编南宋名家词 （一）学习目与规定 （二）课程内容 （三）考核知识点

（四）考核规定 三、关于阐明与实行规定 （一）《唐宋词研究》自学考试大纲目和作用 （二）《唐宋词研究》自学考试大纲与教材关系 （三）《唐宋词研究》教材与重要参照书 （四）关于自学规定和自学办法指引 （五）对社会助学规定 （六）对考核内容和考核目的阐明 （七）关于考试命题若干规定 附录题型举例 一、课程性质与设立目 （一）课程性质和特点 《唐宋词研究》是广东省高等教诲自学考试中山大学主考汉语言文学专业（本科）一门必修课，内容涉及词学基本、唐五代名家词、北宋名家词、南宋名家词四个某些。设立本课程目，是为了使自学应考者系统地学习唐宋时期词发展史，把握其间诸多名家代表性作品，以对名家名作研读为基本，理解名作基本内容、名家创作特色及在此基本上形成词史发展规律和特色。 （二）课程基本目的 本课程设立目在于协助考生在阅读唐宋名家词基本上，掌握词某些基本理论问题以及词发展历程。通过学习提高考生对作品内涵理解、对重点作家艺术特性把握。通过训练考生理论思维能力，以及作品分析能力，使考生掌握词作艺术分析办法，学会对作家进行艺术特色

07564唐宋词研究14真题选择题汇总.doc

07564唐宋词研究（14-18年真题汇总） 单项选择题 1.《扬州慢》这一词牌的首创者是B A.李白 B.姜夔 C.周邦彦 D.苏轼 2.冯延已的词集名为D A.《浣花词》 B.《漱玉词》 C.《清真词》 D.《阳春集》 3.张元干的号是C A.淮海居士 B.于湖居士 C.芦川居士 D.清真居士 4.贺铸的字是D A.英成 B.飞卿 C.耆卿 D.方回 5.《蝶恋花》＂天何处无芳草” 的作者是B A.柳永 B.苏轼 C.宋祁 D.晏殊 6.《念奴娇》（大江东去）一 词的写作地点是C A.密州 B.扬州 C.黄州 D.颍州 7.邓广铭完成的重要词学著作 是B A.《东坡乐府笺》 B.《稼轩词编年笺注》 C.《人间词话》 D.《蕙风词话》 8.秦观的籍贯是A A.高邮 B.合肥 C.绍兴 D.钱塘 9.王沂孙所作的词有D A.《定风波》（万里黔中） B.《八声甘州》（渺空烟四远） C．《解连环》（楚江空晚） D.《眉妩》（渐新痕悬柳） 10.《摸鱼儿》（买陂塘）的作 者是 A A.晁补之

B.晁说之 C.晁冲之 D.晁端友 11.张先《木兰花》“中庭月色正清明＂的下句是A A.无数杨花过无影 B.杜鹏声里斜阳暮 C.乱分春色到人家 D.淡烟流水画屏幽 12.被宋人称为词中＂渭城三叠”的词作是B A.《八六子》（倚危亭） B.《兰陵王》（柳阴直） C.《瑞龙吟》（章台路） D.《鹊桥仙》（纤云弄巧） 13.被苏轼称为“野狐精”的词人是B A.周邦彦 B.王安石 C.朱敦儒 D.贺铸 14.《六丑》（正单衣试酒）写 的花是C A.桃花 B.杏花 C.薇花 D.梨花 15.朱淑真所作首句为“独行独 坐”的词的词牌名是B A.《满江红》 B.《减字本兰花》 C.《六州歌头》 D.《念奴娇》 16.与《菩萨蛮》（花明月暗） 相关的人物是B A.大周后 B.小周后 C.花蕊夫人 D.西施 17.柳永《乐章集》中字数最多 的一首词是D A.《河传》 B.《扬州慢》 C.《六州歌头》 D.《戚氏》 18.蒋捷的词集名为A A.《竹山词》 B.《花外集》 C.《山中白云词》 D.《白石道人歌曲》 19.《风入松》（听风听丽过湾 明）的作者是C A.姜夔 B.史达祖 C.吴文英 D.蒋捷 20.“今宵剩把银釭照，犹恐相

2020年1月07564唐宋词研究自考试题及答案(文字版)

2020年 1月 07564 唐宋词研究 一、单项选择题 1、《卜算子》（驿外断桥边）的歌咏对象是 A、昙花 B、菊花 C、梅花 D荷花 2、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）中出现的鸟类是 A、燕子 B、子规 C、布谷 D、鹧鸪 3、“三十六体”所涉及的词人是 A、温庭筠 B、李煜 C、冯延巳 D、柳永 4、“风乍起，吹皱一池春水”的词牌是 A、《浣溪沙》 B、《清平乐》 C、《谒金门》 D、《天仙子》 5、《苏幕遮》（碧云天）的作者是（） A、李煜 B、温庭筠 C、欧阳修 D、范仲淹 6、秦观的词集名（） A、《片玉词》 B、《淮海词》 C、《渭南词》 D、《乐章集》 7、《东山词》的作者是 A、刘克庄 B、贺铸 C、秦观 D、张孝祥 8、《满庭芳》（风老鹰雏）中的“黄芦苦竹”出自白居易的（） A、《琵琶行》 B、《长恨歌》 C、《暮江吟》 D、《忆江南》 9、史达祖的词集名为（） A、《花外集》 B、《梦窗词》 C、《竹山词》 D、《梅溪词》 10、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的作者是（） A、周邦彦 B、秦观 C、欧阳修 D、晏殊 11、下列词句出自词牌《诉衷情》的是（） A、酒入愁肠，化作相思泪 B、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 C、此生谁料，心在天山，身老沧州 D、把吴钩看了，栏干拍遍 12、词开日本填词风气之先的是 A、白居易 B、柳永 C、温庭筠 D、张志和 13、词句“我住长江头，君住长江尾”的作者是 A、韦庄 B、李之仪 C、欧阳炯 D、张先 14、创词“别是一家”之说的是 A、苏轼 B、李清照 C、周邦彦 D、温庭筠 15、词句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词牌名是 A、《诉衷情》 B、《更漏子》 C、《剔银灯》 D、《雨霖铃》 16、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的作者是 A、李璟 B、李煜 C、晏殊 D、晏几道 17、王安石《桂枝香》（登临送目）中提到的曲子是 A、《霓裳羽衣曲》 B、《阳关三叠》 C、《胡笳十八拍》 D、《后庭花》 18、“月上柳梢头，人约黄昏后”的词牌名是 A、《生查子》 B、《青玉案》 C、《踏莎行》 D、《少年游》 19、《卜算子》（缺月挂疏桐）“拣尽寒枝不肯栖”的下-句是（ A、缥缈孤鸿影 B、寂寞沙洲冷 C、无情送潮归 D、空阶到天明 20、号龙洲道人的词人是 A、陈亮 B、吴文英 C、刘过 D、王沂孙 二、多项选择题 21、每首词按字数多少可分为 A、小令 B、中调 C、中令 D、短调 E、长调22、被黄昇称为“百代词曲之祖”的作品是 A、《渔歌子》（西塞山前） B、《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织） C、《虞美人》（春花秋月） D、《望海潮》（东南形胜） E、《忆秦娥》（箫声咽） 23、词句的词牌名为《浣溪沙》的有 A、一曲新词酒一杯 B、一向年光有限身 C、菡萏香销翠叶残 D、雨晴春晚 E、更能消、几番风雨 24、下列为苏轼词的有 A、《水调歌头》（明月几时有） B、《念奴娇》（大江东去） C、《定风波》（莫听穿林打叶声） D、《临江仙》（夜饮东坡醒复醉） E、《江城子》（老夫聊发少年狂） 25、下列词集作者为北宋有 A、《乐章集》 B、《张子野词》 C、《六一词》 D、《龙川词》 E、《山谷词》 三、填空題，共10题，每小题1分 26、蒋捷号 27、《老学庵笔记》的作者是 28、“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”一词下片的第一句是 29、（），故国不堪回首月明中。 30、《清平乐》（茅檐低小）的末句是 31、沙上并禽池上暝，（） 32、晏几道号 33、莫听穿林打叶声，（） 34、“三十功名尘与土，八千里路云和月”的作者是 35、《山中白云词》作者 四、简答題 36、“长短句”这个名称的内涵是什么 37、李煜词的前后期 38、简述《珠玉集》 39、简述陆游词的内容及风格。

自考唐宋词研究试

自考唐宋词研究试

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二、填空： 1、词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称。 2、后世有人把词称为“长短句”。传世的词集里，便有辛弃疾的、秦观的、 米芾的、刘克庄的等多种。 3、宋人词集一些被名为“乐府”，如苏轼、贺铸等。 4、乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“”。 5、词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”——。 6、绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“”、“”、“”“散 声说”、“缠声说”等。 7、词在唐宋时的“本名”是“”。 8、王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的，这就是最典型的“叠 诗”。 9、文人的“”标志着词体的独立。 10、唐中宗宫廷的李景伯、沈佺期、裴谈等人填制的，应是词史上的一个重要事件。 11、早期词的特点之一，是“”。 12、从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了四个阶段。词的外观形态 则有三种。 13、早期词的粗糙感主要表现为。 14、姜夔词集《白石道人歌曲》中，以范成大之请而作的最为有名。 15、词调中使用率最高的是和，从篇幅上看，中调与小令正好与诗之律、 绝对应。这个篇幅最宜于抒情而不是叙事。 16、王国维认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗 之，词之。” 17、中唐写词的诗人有等。 18、“自是一体”，用苏轼的话来解释，就是“”。美学风格是。 19、“自是一家”的美学风格是。 20、大量自创新调，其独创的三叠词长达212字，成为北宋词坛之冠。 21、在词史上以风格的晦涩著称，还创下了长篇的记录，其四叠240字， 因是写恋情，又有“”之称。 22、词是随着隋唐__ ___兴盛而起的一种音乐文艺。 23、为《花间集》作序的词人是。 24、唐时的_ __曲和中晚唐民间俗曲都是词曲的重要来源。 25、一般认为唐代是隋唐燕乐的典型代表。 26、李清照的，是宋代第一篇完整的词学理论文章，同样，也可视为词学独立的 理论纲领。 27、姜夔所作的第一首自度曲《 _》，感慨今昔，有黍离之悲。 28、张先《天仙子》（水调数声持酒听）中的名句“_ _”深为人们所赞赏。 29、《白石道人歌曲》的作者是__ ___。 30、“余自幼好吟诗。……癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬，率多填词。因讲论作词之法，然 后知词之作难于诗。”（沈义父《乐府指迷》）其中“梦窗”是指_ _。 31、由花间词奠定并成为词的传统风格的是 32、是唐代各种俗乐的总称，是西域胡乐与中原本土俗乐融汇而成的一种新乐。 33、流传后世的最长的词调是二百四十字的《》。

西南大学《唐宋词研究》复习思考题及答案

（0084）《唐宋词研究》复习思考题 一、默写 1、柳永雨霖铃 2、秦观踏莎行 3、辛弃疾摸鱼儿 4、温庭筠《更漏子》 5、姜夔《扬州慢》 6、周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》 7、柳永《八声甘州》 8、周邦彦《西河·金陵怀古》： 9、辛弃疾《青玉案》 10、秦观《浣溪沙》 11、秦观《鹊桥仙》 12、辛弃疾《菩萨蛮》（书江西造口壁） 13、辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古） 14、辛弃疾《水龙吟》(登建康赏心亭) 15、辛弃疾《贺新郎》(别茂嘉十二弟) 16、晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） 17、晏殊《蝶恋花》 18、张先《天仙子》 19、晏几道《临江仙》 20、晏几道鹧鸪天 21、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残） 22、苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉） 23、贺铸《青玉案》 24、李煜《浪淘沙》(“帘外雨潺潺，春意阑珊”) 25、李清照《声声慢》 26、秦观《满庭芳》 二、填空： 1、词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称。 2、后世有人把词称为“长短句”。传世的词集里，便有辛弃疾的、秦观的、 米芾的、刘克庄的等多种。 3、宋人词集一些被名为“乐府”，如苏轼、贺铸等。 4、乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“”。 5、词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”——。 6、绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“”、“”、“”“散 声说”、“缠声说”等。 7、词在唐宋时的“本名”是“”。

8、王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的，这就是最典型的“叠 诗”。 9、文人的“”标志着词体的独立。 10、唐中宗宫廷的李景伯、沈佺期、裴谈等人填制的，应是词史上的一个重要事件。 11、早期词的特点之一，是“”。 12、从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了四个阶段。词的外观形态 则有三种。 13、早期词的粗糙感主要表现为。 14、姜夔词集《白石道人歌曲》中，以范成大之请而作的最为有名。 15、词调中使用率最高的是和，从篇幅上看，中调与小令正好与诗之律、 绝对应。这个篇幅最宜于抒情而不是叙事。 16、王国维认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗 之，词之。” 17、中唐写词的诗人有等。 18、“自是一体”，用苏轼的话来解释，就是“”。美学风格是。 19、“自是一家”的美学风格是。 20、大量自创新调，其独创的三叠词长达212字，成为北宋词坛之冠。 21、在词史上以风格的晦涩著称，还创下了长篇的记录，其四叠240字， 因是写恋情，又有“”之称。 22、词是随着隋唐__ ___兴盛而起的一种音乐文艺。 23、为《花间集》作序的词人是。 24、唐时的_ __曲和中晚唐民间俗曲都是词曲的重要来源。 25、一般认为唐代是隋唐燕乐的典型代表。 26、李清照的，是宋代第一篇完整的词学理论文章，同样，也可视为词学独立的 理论纲领。 27、姜夔所作的第一首自度曲《 _》，感慨今昔，有黍离之悲。 28、张先《天仙子》（水调数声持酒听）中的名句“_ _”深为人们所赞赏。 29、《白石道人歌曲》的作者是__ ___。 30、“余自幼好吟诗。……癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬，率多填词。因讲论作词之法，然 后知词之作难于诗。”（沈义父《乐府指迷》）其中“梦窗”是指_ _。 31、由花间词奠定并成为词的传统风格的是 32、是唐代各种俗乐的总称，是西域胡乐与中原本土俗乐融汇而成的一种新乐。 33、流传后世的最长的词调是二百四十字的《》。 34、姜夔词中的咏梅之作较多，其中、二词最为弛名。 35、两宋慢词的兴盛，是从北宋词人 _开始的。 36、“周清真之典丽、姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，取四家之所长，去四 家之所短。”中“周清真”“姜白石”“吴梦窗”分别指_ 、、 __。 37、五代词人中与温庭筠齐名的是。 38、苏轼革新词体的主要方式是。 39、居《花间集》之首，开创花间词风的词人是_ _。 40、柳永、、姜夔等名家词集，在宋时实际上都起着代词谱的作用。 41、同是教坊曲，见于《乐府诗集》的，大部分是_ _，见于敦煌曲及《花间》、《尊 前》诸集的，方始是。 42、结集于西蜀的《_ 》和南唐词，对两宋词坛均有重大影响。

2020年1月高等教育自学考试唐宋词研究

2020年1月高等教育自学考试 07564唐宋词研究 一、单项选择题，共20题，每题1分，共20分 1.《卜算子》(驿外断桥边)的歌咏对象是( ) A.昙花 B.菊花 C.梅花 D.荷花 2.《菩萨蛮》(郁孤台下清江水)中出现的鸟类是( ) A.燕子 B.子规 C.布谷 D.鹧鸪 3.“三十六体”所涉及的词人是( ) A.温庭筠 B.李煜 C.冯延巳 D.柳永 4.“风乍起，吹皱一池春水”的词牌是( ) A.《浣溪沙》 B.《清平乐》 C.《谒金门》 D.《天仙子》 5.《苏幕遮》(碧云天)的作者是( ) A.李煜 B.温庭筠 C.欧阳修 D.范仲淹 6.秦观的词集名是( ) A.《片玉词》 B.《淮海词》 C.《渭南词》 D.《乐章集》 7.《东山词》的作者是( ) A.刘克庄 B.贺铸 C.秦观 D.张孝祥 8.《满庭芳》(风老莺雏)中的“黄芦苦竹”出自白居易的( ) A.《琵琶行》 B.《长恨歌》 C.《暮江吟》

D.《忆江南》 9.史达祖的词集名为( ) A.《花外集》 B.《梦窗词》 C.《竹山词》 D.《梅溪词》 10.“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的作者是( ) A.周邦彦 B.秦观 C.欧阳修 D.晏殊 11.下列词句出自词牌《诉衷情》的是( ) A.酒入愁肠，化作相思泪 B.一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 C.此生谁料，心在天山，身老沧州 D.把吴钩看了，栏干拍遍 12.词开日本国填词风气之先的是( ) A.白居易 B.柳永 C.温庭筠 D.张志和 13. 词句“我住长江头，君住长江尾”的作者是( ) A.韦庄 B.李之仪 C.欧阳炯 D.张先 14.创词“别是一家”之说的是( ) A.苏轼 B.李清照 C.周邦彦 D.温庭筠 15.词句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词牌名是( ) A.《诉衷情》 B.《更漏子》 C.《剔银灯》 D.《雨霖铃》 16.“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的作者是( ) A.李璟 B.李煜 C.晏殊 D.晏几道 17.王安石《桂枝香》(登临送目)中提到的曲子是( ) A《霓裳羽衣曲》 B.《阳关三叠》

《唐宋词研究》模拟试卷

《唐宋词研究》模拟试卷 一、名词解释（8分×5=40分） 《全宋词》宋词总集名。今人唐圭璋编。汇辑前人所编各类宋人词集，并从诗文总集别集、史籍方志、类书笔记、书画题跋、金石著录等书中，广泛搜集宋人词作，共录词一千三百余家，一万九千九百余首，残篇五百三十余首。【近】近又称近拍。近与令、引、慢的区别在于音乐上体段、节奏不同。近和近拍，“可能是慢曲以后，入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。”《碧鸡漫志》说，大曲所制之调，以近列于慢曲之后、令曲之前，当是慢曲之后，近于入破的曲调。 【近】近是近拍的省称，词调已近为名约二十馀个。从音乐体段看，近指慢曲之后入破以前，由慢渐快部分所用的曲调，从音乐节奏看，近介于慢拍与促拍之间。 【慢】慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。慢是舒缓的意思，有篇幅较长、节奏舒缓、韵脚间隔较大等特点。在音乐上具有变化繁多和悠扬动听的长处。慢词一般多调长，但不能说凡长调都是慢曲。 【偷声、减字】偷声与减字意义相同，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。减前缀先是指减省声谱之字，并不专指文辞之字。但减省节奏，自然须相应地减省文辞。就既偷声，又减字句。《唐宋诸贤绝妙词选》南宋黄升（号花庵词客）于理宗间编。《唐宋诸贤绝妙词选》与《中兴以来绝妙词选》的合称《花庵词选》。二十卷。前十卷名《唐宋诸贤绝妙词选》，选录唐五代、北宋作者一百三十四家，作品五百余首。第一卷唐五代词26家、其余九卷北宋108家，收最多的为东坡31首。 《宋六十名家词》明毛晋编辑。最早的、流传最广的宋词汇刻本。收晏殊《珠玉词》至卢炳《哄堂词》，实收六十一家，（北宋23家、南宋38家）共九十一卷。在各家之后，均附以跋语，简介词人和作品风格，是重要的品评资料。 《碧鸡漫志》宋王灼撰。是作者在绍兴年间寓居成都碧鸡坊时所著的一部论音乐、词、曲的笔记。宋人的重要词话。《词源》 南宋末词人张炎（字叔夏，号玉田，又号乐笑翁）所撰的一部具有理论规模的词论专著。成书于大德间。分上下两卷。上卷论词乐、音律，详述音律及唱曲方法，由古乐而及今乐，是词乐之源.下卷论词作、词的风格与创作方法。 《中兴以来绝妙词选》 选录南宋作者八十九家，作品七百余首。其中一家吴激可归为金。有汲古阁《词苑英华》本及影印明翻宋刻本等。《中兴以来绝妙词选》并有陶湘影宋本。特点以选苏轼、辛弃疾词派为主；所选作家都附有词人简历小传，有些补上评语。【令】令又称小令、歌令、令曲、令章。词曲称令，与酒令有直接的关系。盖出于唐人宴席间所行的酒令。 【诗馀】南宋初编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗馀”，于是这个名词出现了，以代替北宋人集中的“乐府”或“长短句”，“诗馀”前往往加作者的书斋名、号等。“诗余”表示宋人重诗文轻词曲的观念，也体现了诗词一体的思想。 《阳春白雪》南宋赵闻礼编。在宋人词选中最为晚出，流传不广，所收不少属于不著名的作家、作品。以词调来分卷，八卷，外集一卷。编录《〈草堂诗余〉》所遗，以及同时人所作，并保存不少宋词作家资料。随得随编，全书未及作最后的统一。卷一至卷三犹多北宋词，以周邦彦最多。卷四以下皆南宋词，以辛弃疾、姜夔、史邦卿、吴文英四家居多，宋末江湖词人之作，多萃于此。 《乐府补题》南宋遗民词选，不著编辑者姓名。收录皆咏物词，寓有寄托。所录十四人词，以《天香》、《水龙吟》、《摸鱼儿》、《齐天乐》、《桂枝香》五调，分咏龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹，共三十七首。 《彊村丛书》近人朱孝臧编，以网罗稀见善本为主，加以校订，是晚近辑刻词学丛书中收词人最多的一种。 【引】引本是古代乐曲的一种名称。引又与序的意义相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思。词调中的引曲，个别来自杂曲，多数则来自大曲，引词一般较小令要长。

汉语言文学本科自考《唐宋词研究》复习资料

词家（最重要章节） 1 、宋初词坛 （1）王禹偁，留下一首《点绛唇》，北宋初最早出现小令之一，是他滞留江南作官时期所作（长洲知县），写用世抱负及不被理解的孤独苦闷，格调沉郁高旷。“凭栏远眺”、“天际征鸿”这种境界，为后人宋词里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙吟》“登建康赏心亭” （2）林逋，《点绛唇》“金谷年年”，宋词中最早咏物词，咏草，终篇无“草”字，对后代宋人咏物词产生影响。与后世以刻画为工的咏物词有所，它并不是单纯写物，而是比较深切地注入了生活感受。上篇借春意阑珊喻人世沧桑，下篇寄离情于芳草。 （3）潘阆，《酒泉子》十首，忆杭州组词，都以“长忆”起句，是宋词中最早组词，把山水形胜作为词的重点来写，他是一个早期尝试者。 2 、北宋前期小令 （1）晏殊（晏、欧并称，受冯延巳影响），词集《珠玉词》，约139 首。 “珠圆玉润”，“温润秀洁”（王灼《碧鸡漫志》）、“温润和婉”的美，“和婉明丽”（冯煦） A 、大多不涉艳情，而多表现基于人生缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。 B 、风格偏于雅，擅长在视觉、情绪的流动过程中捕捉隐微的情绪波动，细腻的心灵感受。 C 、雅丽的背景、平缓的节奏、雍荣的气度，没有激烈、外露的情绪，没有起伏跌宕的情感。 （2）欧阳修（受冯延巳影响，晏殊得其俊，永叔得其深） 内容：反映艳情冶游生活，又反映了一些宦途风波个人际遇地方风情，保持了士大夫艺术风貌，但也吸取了一定民间文学风味。 A 、前期有一些未脱艳科影响的歌妓词，是五代花间词的遗风。 B 、还有反映市井情趣的俗词，受柳俗词流行风气的影响。 C 、身世之感家国兴衰为主题，这些作品是他谪滁后所写，与冯延巳有承继关系（得其深）。 D 、两组《渔家傲》，咏十二月节气与景色，《采桑子》一组十首，咏颍州西湖。 情感表达：深婉，不是停留在静态的愁思意趣中，涵永而少起伏，多表现思绪的流转变化，浓烈而有波澜 《踏莎（suo1）行》，努力展示人物内心情感变化，曲折（《玉楼春》），情感表达大胆直率（《渔家傲》） （3）范仲淹，留词五首，“异军突起”，当时文人小令词中的异响，能作壮词，能作绮语 《渔家傲》，四年军旅生活丰富了他的人生感受，广漠萧瑟艰苦孤寂的边塞生活，将士久疏思乡情感，抱国立功的志向，开拓了词的审美境界，风格沉郁苍凉，上承唐边塞传统，下开宋豪放词先河，异军突起。 （4）宋祁，《玉楼春》，“红杏枝头春意闹”，“闹”，句中之眼。“闹”，句中之眼，点染得（李清照《醉花阴》“人比黄花瘦”，“瘦”篇中之眼，神光所聚。吴文英“瘦”字最多。）

唐宋词研究2017年1月试题及答案

2017年1月广东省高等教育自学考试 唐宋词研究试卷(课程代码07564) 一、单选题(每20小题,每小题1分,共20分) 1.诗与词是古代的两种重要体式。 A 散文B韵文C歌诗D乐歌 2.称词为,强调的是词的音乐性。 A曲子B长短句C诗馀D鼓吹 3.王灼在《碧鸡漫志》中认为词起源于()。 A诗B《诗经》C隋代初唐D六朝乐府 4.词体逐渐走向成熟是在()。 A晚唐五代B北宋词C南宋D南宋中叶 5.词牌多为个字,有一种约定俗成的意味在内。 A二B三C四D五 6.宋人在唱词风格方面独重()。 A男音B和声C童音D女音 7.王国维提出的“要眇宜修”四字来源于屈原() A《楚辞?九章》B《楚辞?九歌》C《楚辞?离骚》D《楚辞?天问》 8.“清空”是提出的词境。 A王国维B苏轼 C 张炎D况周颐 9.就《全宋词》的使用频率来说,使用最多的词调是() A《水调歌头》B《鹧鸪天》 C 《菩萨蛮》D《浣溪沙》 10.开日本国填词风气之先的是() A李白B张志和C刘禹锡D李隆基 11.刘禹锡《忆江南》(春去也)用的是() A拟人手法B联系手法C比兴手法D顶针手法 12.温庭筠的籍贯是() A太原B合肥C临川D杭州 13.温庭筠《梦江南》(千万恨)“山月不知心里事”的下一句是() A空阶滴到明B斜晖脉脉水悠悠 C 水风空落眼前花D摇曳碧云树14.“剪不断,理还乱,是离愁”是的作品。 A李煜B李璟C李清照D柳永 15.“李波斯”是的别号。 A李煜B李璟C李清照D李珣 16.雅号“曲子相公”指的是( B ) A欧阳炯B和凝C李珣D毛文锡 17.被誉为“北宋倚声初祖”的是() A晏殊B晏几道C张先D宋词祁 18.苏轼以为其有屈、宋之才,王安石称其有鲍、谢清新之致的词人是() A秦观B贺铸C晁补之C周邦彦 19.秦观《浣溪沙》(漠漠轻寒上小楼)中“自在飞花轻似梦”的下一句是() A又岂在朝朝暮暮B杜鹃声里斜阳暮C无边丝雨细如愁D梅子黄时雨 20.姜夔《暗香》(旧时月色)咏写的是() A桃花B梅花 C 菊花D桂花 二、多选题