中国影视发展研究的文献综述
《关于中国影视发展研究的文献综述》简介开始：关于中国影视发展研究的文献综述摘要：影视是20世纪人类科技发展的新的成果，有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。本文就影视作了较为系统、完整的梳理。本文首先对影视的涵义从多个方面进行了剖析，紧接着阐述了影视的发展历程，使读者对影视有一个全面的认识；文章的重点也就是第三、第四部分，从现状中分析影视发展所存在的问题，然后对症下药，提出了五个解决的对策。最后则从发展。。此内容文章属于《艺术论文→ 影视论文》栏目，以上内容为《关于中国影视发展研究的文献综述2011-6-9 5:53:24》简单介绍，正文正式开始》》》
关于中国影视发展研究的文献综述
摘要：影视是20世纪人类科技发展的新的成果，有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。本文就影视作了较为系统、完整的梳理。本文首先对影视的涵义从多个方面进行了剖析，紧接着阐述了影视的发展历程，使读者对影视有一个全面的认识；文章的重点也就是第三、第四部分，从现状中分析影视发展所存在的问题，然后对症下药，提出了五个解决的对策。最后则从发展的角度对文章进行了简短的总结。
关键词：电影；电视；影视发展；影视研究
自改放开放以来，我国的影视剧创作及影视事业均有了长足的发展和进步，但对它的理论研究却远远地落后于国际水平这是长期以来未予重视的结果原因很多，归根结底是人才的缺乏而人才的缺乏，因而形成了“恶性循环”随着国内外经济形势和影视文化传播事业的急剧变化，对影视的研究已责无旁贷地落在了我们文学艺术专业的学生肩上对此我们必须从思想上和
理论上做好准备在影视和影视理论等方面从基本概念到国内外的理论研究现状都必须子以
密切地关注和研讨。影视是20世纪人类科技发展的新的成果，有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。本文将就影视的概况、影视的形成，影视的特点、内容，以及影视对受众的影响几个方面作出了理论上的探讨。[1]69
一、影视的涵义
（一）绝大多数学者对影视的理解
影视的概念，包括两个方面的内涵与外延，即作为一种客观存在形态的“影视”和作为一种影响人类生活的“影视文化”。因此，作为整体的“影视”，应当是体现为电影、电视全部的存在形态。尽管电影、电视之间有诸多差异和不同，但二者的共性应当是被更多关注并研究的。
一方面，在传播系统、艺术系统、娱乐休闲系统二者意义、价值、地位相当接近；另一方面，可以通过物质的(包括技术与形态的)、体制的(包括生产与传播的)、观念的(包括各种价值理念的)不同层面的比较与分析，寻找出它们相对共性的那些存在。
（二）文化层面的影视涵义
影视是人类文化创造中最具时代活力、科技含量、市场价值、国际传播意义与社会影响的文化样式之一以多彩的视听产品为核心内容、以电影电视为传播媒介的影视文化小仅在传媒文化、艺术文化、奴乐休闲文化的几个系统中.占据着小可替代的扛鼎地位，而且对于政治、经济、文化、社会、科技乃至外交、经贸等各个领域都产生着直接或间接的重要影响因此影视文化的建设。成为一个国家或地区的物质文化、制度文化和精神文化建设都是不可或缺的重要组成部分。[2]
（三）狭义和广义影视涵义
狭义的“影视”，应当是体现为“影视艺术”，即以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片、艺术性的电视“屏幕作品”(如艺术性的电视文学作品、电视艺术片及艺术性的电视纪录片)。而广义的“影视”，广义的概念，包含影视剧作品以及与影视剧传播有关的各种文化形态。利用影视文化传播城市形象，实际上就是通过某种方式把城市和影视因素结合在一起传播二两者结合的方式多种多样，并且不断地创新变化。[3]96
尽管“影视”一词已经被多次提出，被多位学者所论证，但是本篇文章我想研究的注重“影视”二字，即从电视、电影这个角度来研究影视文化的相关情况。也即所谓的狭义的“影视”，是指“影视艺术”，即作为一种传播手段，以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片等。
二、我国影视发展的历程
关于影视的形成，文章主要以我国为例，从影视的形成过程展开了对影视内涵的深刻挖掘，对此大量的学者都曾分析过，主要表现在四个阶段：即我国影视发展的萌芽阶段、影视的初期发展阶段、影视发展的成熟阶段和影视发展新的转折阶段。
（一）我国影视发展萌芽阶段
处于这个时期的影视由于丰富的社会内涵、浓郁的时代气息、真实的生活场景、典型的人物
形象，为影视的形成贡献出了一定的基础，许多影片至今被人们所喜爱和赞赏，这个时期的影视是早期的，大多处于一种好奇心，一种时尚感。因此其形成是一些单纯的影视形式，并没有什么创新。如，蔡楚生执导的《渔光曲》在国际电影节上第一次获奖，为中国影视赢得了国际声誉。与此同时，《十字街头》、《万家灯火》等等一批优秀影片问世，慢慢的把我国的影视发展情况推上了一个艺术高峰时期，胡克教授是这么分析的。[4]
与此同时，在这个历史时期里，中华民族正处于外患内忧、危机重重的局面，中国民众掀起了抗日救亡的爱国热潮，批判黑暗政治，讴歌民主自由，鼓舞人民大众救亡等内容，很自然地成为这个时期中国电影的母题。于是，左翼电影运动、抗战电影，以及战后现实主义影视高峰等，相继在这个时期出现，并取得了令人瞩目的辉煌成就。这个时期的影视家把影视看作民族的精神、民族的灵魂，他们由于面对着时代的特征和社会的特质，因此就决定了他们观影、观视的选择，他们的选择决定了这个时期影视的命运和生存，这是黄会林学者的分析。
[5]
事实上，这个时候是中国影视史上一个划时代的变革时期，主要由于1932年的“一二八”，日本帝国主义进攻上海，中国民众的民族意识和爱国精神空前高涨，民族的危机呼唤影视必须面向时代，可以说，这个时期从艺术家到影视作品，在意识形态上发身了前所未有的根本性变化，是中国影视史上的一个崭新时代。
（二）我国影视初期发展阶段
这个阶段是继影视萌芽之后的初期阶段，这期间被称之为中国影视的“十七年”。声称“十七年”中国影视曾经经历了一个“四起四落”的曲折发展过程，这个时期的中国影视犹如社会的温度计和时代的晴雨表，直接反映出社会的风风雨雨和复杂多变的政治气候。但是不管怎么样，新中国影视毕竟走出了一条自己的发展道路，取得了辉煌的成果。“十七年”中国影视最主要的特点，就是鲜明的现性与强烈的时代感，追求“崇高壮美”的美学风格，歌颂叱诧风云的英雄理想和浓郁鲜明的时代激情。“十七年”中国影视数量最多、成就最大、占主导地位的是革命的抒情正剧，如《上甘岭》、《柳堡的故事》。[6]80
总而言之，“十七年” 影视在曲折中发展，虽然前进道路上时有坎坷，但毕竟是在艰难地前进。
（三）我国影视发展成熟阶段
影视的成熟阶段又称“新时期”阶段，从八九十年代影视来看，经过十年“文化大革命”。蔡家
麒说中国影视从没顶之灾中苏醒，重新振作起来，其取得成功的原因在于受众在观影之中得到的审美愉悦和心灵感悟。其中也有一些内在的规则，比如老中青全阵容身心投入为受众奉献的空前活跃。此外，各种艺术追求的风采独具，带给受众富有独特艺术魅力的精彩影视作品。艺术的生命在于创新，所有成功的电影艺术家亦概莫能外。[7]
彭吉象认为：70年代末与80年代，香港、台湾和中国内地相继出现影视改革运动，优秀人才脱颖而出，获奖影片震惊国际影坛。或许正是由于民族血缘纽带关系和中国传统文化的内在底蕴，才使得两岸三地电影界在社会经济转型期，几乎是不约而同地取得了令人瞩目的巨大成就，同根异花的三地电影都取得了丰硕的成果。在这个时期出现的以徐克、许鞍华为代表的香港“新浪潮”电影。以侯孝贤、杨德昌为代表的台湾“新电影运动”，还有以陈凯歌、张艺谋为代表的大陆“第五代”导演创作群体，虽然有着各自不同的艺术风格和美学追求，形成了各自不同的电影流派，但是，他们又存在着某些共同的特点和时代的特征。总之，正是从这个时候起，中国影视才真正开始走向世界，引起国际社会的关注。[8]
总之，我认为新时期的影视虽然存在着很多问题，但总体而言，观众不会否定它突破性的发展。同时，这个时期的影视已走向成熟的阶段。
（四）我国影视发展新的转折阶段
这个时期中国内地的影视是新影视风格形成的转折点。在商品经济大潮的冲击下，国产影片上座率大大下降，观众大幅度流失，少数艺术片曲高和寡、票房惨淡，大量娱乐片粗制滥造、平庸低劣，内地影视市场下滑幅度惊人，绝大多数影院亏损。中国影视一下子从辉煌的高峰跌入了阴冷的低谷。百年风云，百年轮回，直到2004年，中国影视才终于从低谷中走出来，迎来了一线曙光。2004年度影视总产量创历史新高，212部影片的总产量比上一年提高了60%。与此同时，影视票房出现了10年来未曾有过的喜人局面，票房收入达15.7亿元人民币。国产片的票房收入大大超过了进口片的票房收入，克服了十年徘徊不前的窘态，2004年影视主业收入总计为36.7亿元人民币。与此同时，还强调我国的影视走过百年历程，迈入新的世纪，中国影视正在翻开崭新的一页。中国电影期盼着在新的百年里经过十年左右的努力，争取早日迎来新的辉煌时期。[9]58
三、我国影视发展的现状
我国的影视发展，自上个世纪初叶诞生以来，尽管经历了几度兴衰，但总的发展趋势是令人
鼓舞和振奋的，三四十年代的人文主义起步，五六十年代的现实主义发展，八九十年代的纪实主义创新，都在不同历史时期创造了无数经典佳作。然而目前，我国影视发展的现状令人堪忧。
（一）相对于其他国家，我国影视的发展情节凭空臆造成分较多
宏森分析，在当前市场经济的作用下，由于我们的一些影视人，把理论与实践相混淆，把主观与客观相混同，用信息采集的便捷性，取代社会实践的必要性。在经验主义和功利主义的驱使下，置影视创作的基本原则于不顾，变体验生活为杜撰生活，不注重素材挖掘，只热衷题材猎奇，不关注社会热点，只看中市场卖点。出现了一些故事离奇，情节离谱，主旨离格的“伪文化”现象。比如“两面人性大展开，违纪乱法不算坏”；“第一把手都廉洁，提到副手全腐败”；“军人不能不恋爱，农村就得写地赖”；“不打不骂不热闹”，“不吻不露不精彩”等等，这些胡编滥造的作品，比比皆是。爱情片大多是姐妹吃醋，兄弟争风；战争片多是一个鲁莽战将和一个聪明女人的情怀；警匪片多是一位刑侦高手和优秀警花的悱恻缠绵；商战片都是大亨的女儿爱上能干的英才；农村片都是支书软，村长横，配俩地痞乱哄哄。产生这种效仿跟风创作的根源，就在于主创人员严重缺乏生活根基导致的恶果，致使我国正在发展中的影视受挫。[10]
（二）我国影视发展的内容低俗、缺乏创新性
我们国家有很多的影视人，不顾我党一贯倡导的文艺方针，严重违背影视艺术的基本表现手法和规则，公然放弃科学的创作原则和表演体系，打着影视“速成优生”的幌子，结果是可想而知了。在影视圈内，有人公开宣扬什么“没有主题就是最大的主题”、“大俗才是大雅”、“不搞笑的文艺不是文艺”、“爱情是戏剧之本”等等奇谈怪论。在这种思维模式的误导下，有的竟然把红色经典篡改成情感大戏；有的还把极其严肃的抗战题材写成闹剧；把社会主义新农村建设题材搞成家长里短，男人动粗，婆娘撒野。更有甚者在一部电视剧中，一个农村选举竟然选了十多集，而且选的是那么荒诞不经，殊不知让观众娱乐还是在娱乐观众?还有“昭君出塞”为了民族利益，维护大我，牺牲小我，然而就是这一段千古绝唱，竟然编成了浪漫的爱情故事,观众要问,这是爱国主义教育还是爱情至上引导?难道创新就是篡改吗？难道戏说恶搞才是文艺创新的唯一途径？
徐坼调查，眼下我们的新一代农民，初中以上学历已经占到百分之六十五以上，并且彻底扫除了文盲。经济好的农村青年已经用上了电脑，电视已经基本普及。党中央“一免两补”政策
的出台，农民迸发出前所未有的生产热情，农民对党和国家给他们的历朝历代绝无仅有的关爱，无不感恩戴德，可以说单从农村就可以挖掘很多好的题材。[11]
（三）我国的影视在发展中出现贪大求洋、浪费惊人现象
五、六十年拍摄制作一部电影只有几万，十几万，演员片酬不过几百上千元，现在可好，动辄几百上千万乃至上亿元，大腕演员片酬高达几百上千万。当然过去和现在的货币价值不可同日而语，但是，这种差距也太悬殊了，一位演员一年的收入等于一百个农民一辈子都赚不来的钱，这种类比可能有失偏颇，但是，我们从目前影视制作成本剖析，它的不合理性就显而易见了，Erbner分析道。[12]我们仅以电视剧为例，演职人员报酬一般占总投资的百分之四十以上，也就是说，真正直接用于拍摄资金，仅仅是总投资的一半，这也是拍摄质量下降的原因之一。在收益颇丰的诱惑下，有的编导对剧本不经认真打磨就匆忙开机；有的演员更是“垃圾经典我不管，只要给钱我就干”。有的编导不是把精力放在提高作品的质量上，而是拉关系，走后门，跑发行。还真有些电视台，不管片子好坏都敢播出。这就助长了“多编快导”，“多投快赚”影视淘金歪风的猖獗蔓延。全国每年申报五、六千部，批准立项三、四千部，以每部平均投资八百万元计算，如果都能投拍，那就得花去三千多亿。正因为如此，使该投入市场的作品未投入市场、不该投入市场的作品投入了市场，同时造成了极大的浪费。（四）我国影视的发展趋向背弃传统，效仿欧美的成分越来越多
印度、巴基斯坦、墨西哥、韩国等国家的影视,一直不忘民族文化的传承,所以，他们的影视总是精品不断，这就应了“越是民族的才越是世界的”那句老话。可近些年来，我们的影视制作却把老祖宗的精华几乎丢了个一干二净。盲目效仿欧美的超现代主义，什么与国际接轨，搞什么大投资,大部头、大制作，要是真能拍出精品也好，结果不是平庸之作，就是精神垃圾。那些虚无飘渺的故事震撼了什么？震撼了国人为之汗颜的心；如梦如幻的视觉冲击，冲击了什么？它冲击了民族文化传承的命门。欧美大片确实有独到的艺术观赏价值，无论它的思想性还是艺术性，都与他们的经济基础，思维方式，审美习惯紧密相关，我们盲目效仿既无这种可能，又没这种必要。[13]
（五）我国影视的管理体制比较落后，甚至出现排斥新人现象
一管就死，一放就滥，这是我们在改革中常犯的毛病。孔子在三千前就告诫我们要讲“中庸之道”，就是让我们不偏不倚处人处事，管理国家。我们的影视文化之所以出现上述弊端，
与我们的管理机制不完善有极大关系：
一是我们国家没有影视制作的服务部门，监督部门；二是缺乏层层推荐的程序，看似平等，谁都可以申报，实则名家大腕和新人新作很难在一个公平的起跑线上竞争；三是在央视上能否播出，只是几个人说了算，缺少必要的相互制衡的监督审查，民主性低，透明度差，择优面小。基本上剥夺了全国观众的知情权和选择权。也就是“说你行，你就行，不行也行，让你看，你就看，不看也得看”；四是管理者和制片单位界限不清，举个简单的例子：播映单位既是监制者，也是制作方的参与人；五是缺乏问责制度，片子播出后，总是听到一片叫好声，可惜这种叫好并不是人么真正的心声。收视率是怎么测算出来的？是谁测算的？这应该引起人们的反思；六是缺少文艺批评，也就是说好坏不分，香臭不辨。为此，要想彻底扭转目前影视文化的缺憾，必须深化影视文化管理体制改革。[14]
四、我国现阶段影视发展的对策
平心而论，自改革开放以来，影视业的成绩还是应该肯定的，我们绝大多数影视人也为此付出了极大的努力，从某种角度上讲都能够正视问题，扬长避短，然而随着世界文化的大发展，我国的影视要想在以后站稳脚步、实现繁荣灿烂的格局，我们就必须从现在着手，对症下药，制定出一套适合我们国家发展的对策。
(一) 我国现阶段应注重影视发展情节的原始性与创新性的结合
我们国家的影视要想从情节上做出一番名堂,首先要做的就是把理论与实践、把主观与客观、用信息采集与社会实践的关系搞清楚，因为在这样的一个社会中，影视者常常在经验主义和功利主义的驱使下，置影视创作的基本原则于不顾，变体验生活为杜撰生活，不注重素材挖掘，只热衷题材猎奇，不关注社会热点，只看中市场卖点。从而使影视的情节离谱，主旨离格。
之所以强调原始性与创新性，这是影视精髓的灵魂，原始性是我们几千年积累下来的、经过前人总结实践过的精华；而创新性则是因为我们的时代在大发展，因此我们的万事万物也不例外，影视也是如此，要想得到更多人亲睐，就必须注入许许多多的新鲜血液，从各个角度去体验生活、挖掘素材，当然要在原始性的基础上，只有这样，影视的情节才有韵味，不至于让人看了之后觉得很平淡、很乏味。这样不仅减少了了影视内容的雷同成分，更解决了影视内容低俗化、缺乏创新性问题。[15]99
（二）我国现阶段应筑巢引凤，打造众多属于我们自己的影视基地
我们国家是一个拥有几千年文明历史的大国，蕴藏着浓厚的文化底蕴，这对影视发展来说，可以称得上是一个良好的机遇，因为素材比较多，再加上现代的人们休闲时间越来越多了，
有机会接触去品位更多、更好、更高档次的影视。
因此，从现在开始起，我们就应该在自己的国土上搭建自己的舞台、打造自己的基地，从表面看这会耗费一大笔资金，但是从长远看，这将是一项很好的工程，亦将是一笔很好的收益，更重要的是，我们可以从自己的国土上产出更多原汁原味的片子。
在这里值得一提的是我们有了厂房但是产品要过关，产品要想过关，其原材料就一定要过关，刚刚提到了目前我们国家影视的题材死角比较多，比如反映教育题材的，环保题材的，人权题材的，儿童题材的，真正新农村建设题材的，工厂题材的，民营企业题材的，劳动就业题材的，妇女题材的，工会题材的，共青团题材的等等都寥若晨星，甚至绝无仅有。社会主义文艺振兴的主要标志，应该是万紫千红，百花盛开，况且，我们的社会变革，也急需舆论宣传部门，当然包括文学艺术领域的密切配合和呼应。这是历史赋予每位影视人的责任和义务。所以，建议国家相关部门应该对重拍影视剧目从严把关，对影视创作题材的均衡性做出科学调控。只有这样，我们才能建好我们的基地。
（三）我国现阶段应加大影视的市场监督力度，从而减少不必要的影视投入
目前，我国的影视制作都推行了市场化运作，监督力度极差，财务管理几乎是个盲区。可以说影视制作是中国最大的铺张浪费黑洞，从某种角度上讲，严重阻碍了影视的发展。要解决这个问题，必须以政府为主导，同时让更多的影视者协助，加大市场的监督力度。真正的让该投入市场的作品能投入市场、不该投入市场的作品决不能投入市场，而且尽可能的将其扼杀在摇篮中，以制止该作品的前期、中期投入活动的正常进行。
透过以上的现象，龙耘分析，影视者现在制作的任何一部影片都将耗费上百万，甚至更多，我们何不选择一些相对朴质的素材，从而从侧面烘托出作品将要表达的意思，这样以来不仅目的达到了，还比较节省。之所以在现实生活中做不到这一点，我想大致有以下几个原因：一是影视者往往追求影片制作的速度，没有时间去思考这些，甚至觉得没有必要；再负责影视这一块的相关部门并没有履行其应承担的义务，因此呼吁政府从现在开始给予此现象高度的重视。[16]106
（四）我国现阶段应优化影视的资源配置，打造属于自己的影视品牌
不知道有没有人认真的思考过“我们国家的影视者为什么会极力的效仿其他国家的成分”，说是受外部因素的影响，这一点不可否认。其他国家的影片比较火，有观众市场，所以才比较受欢迎，我们之所以效仿，是想象他们那样有一定的市场占有率，事实上这是不合适的，用“邯郸学步”这个成语来解释最合适不过了。每一样东西、每一个事物的发展都有一定的规律，在发展的过程中不可能是一番风顺的，既然我们是在发展中，就应该放开手大胆的去干，在发展中寻求宝贵的失败经验。至于目前，我们的影视者能做的就是尽可能的优化资源，不仅
仅是作品的素材，还有人才、演员、导演，优化的角度要尽可能的广泛，不要局限于眼前，影视之所以发展不起来，还有一个很大的原因就是我们的影视者的眼光太短浅了，看到的多是眼前的利益，因此我们要想打造出自己的品牌就应该加大市场的调研反馈力度，力求在发展中求进取、在进取中求优质。
泱泱五千年文化的华夏民族，有着无数璀璨的文化内涵，比如我们的“孙子兵法”，我们的“古典神话”，我们的“孔子孟子”，我们的“四大发明”，我党我军的光辉历史，中华民族的仁义情信，这些独一无二的东西，一直被洋人推崇，我们应该把他们给推出来，可以说任何一项加以打造，都可以塑造出自己的品牌来。
（五）我国现阶段应加大政府的参与力度、优化影视发展的管理体制
之所以要加大政府的参与力度，实际上是加大影视制作、影视管理的权威性，也就是说从政府、从法律这个角度让更多的人觉得影视它不是一个可以投机取巧的行业，相反他是政府形象的象征，先从外部震慑住一些不良动机的影视者。
谈到具体的管理体制，苏宁、姚国忠和张家钊分析必须从以下几个方面着手：
一是设立影视的服务部门和监督部门；二是指定一套合理的程序，让每一部影片的上映都要经过这个考核，力求使每部影片的起跑线相同、规则相同，从而做到结果也相同，行就是行、不行就是不行，没有什么谈判的余地；三是从政府这个角度加大对相关影视上映部门的审核力度，以上在现状中的剖析不是不无道理的，有的地方就是如此，当地、或者说某个电台的管理者说你行你就行，不行的都行，就是不行对于遭挫的人也没有什么话语权，或者说他们根本就不知道怎么发挥他们的话语权；四是划清管理者和制片单位的界限，负责什么就是什么，给予一定的界限，否则不仅出现越权的现象，还有可能使事情向更糟的方向发展；五是我们一定要加大责任追究制度，只有有过必罚、有功必赏，才能以一种潜意识去约束更多人的行为。最后一个方面就是，政府要加大对新人的选拔力度，在很多方面新人有着创新的思维方式，有时在影视批评方面很可能有着独到的见解，因此这一点我门切不可放松。以上是几个具体的方面，从一个整体的角度考虑，政府要将管理的职能适当的下放，同时将权限安排好，该是谁负责就是谁，切忌多重管理。[17]
结语
人类任何实践活动都伴随着抽象概括。影视从它诞生的那一刻起，人们就开始在探索它的归属，琢磨这个新奇的“玩意儿”究竟是干什么。因此作为“舶来品”的影视，其理论诞生在国外也就不足为奇了。真理是客观存在，谁先发现都不会影响其性质，除非它木来就不是真理，作为人类艺术活动的影视，其现存理论我们既不能简单肯定也不能简单否定。随着人们研究手段的发展与史新，也随着理论的总体把握与分科细腻化的发展趋向，在影视艺术理论层出
不穷并日益丰富的今天，摆在我们而前的任务就是如何运用马克思主义的基本立场、观点和方法去仔细地辨别它们的真伪，并给予科学的取舍与改造，建立起真正的马克思主义的影视发展理论；[17]同时更好的把握我们国家影视的发展规律，在综合分析的情况下，制定出一个详细的发展策略，在这方面的研究还是比较贫乏的，大多都是顺自然、顺潮流，期待更多的权威学者加入。
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关于中国影视发展研究的文献综述的延伸阅读——关于中学生历史意识的培养问题
（上海师范大学王铎全）
中国人民抗日战争和世界人民反法西斯战争胜利已经50周年了。在第二次世界大战刚刚结束的时候，美国历史学家内文斯（AllanNevins，1890—1971）曾经说过：“人类经
过了世界大战的洗劫，现在正好像一条经历了暴风雨的大船又再度驶向一个未知的大海。水手们需要观察星座，校正航向，而历史学与历史教育正是悬在天上的星座。”50年过去了，当我们回首往事的时候，不禁要问：历史学和历史教育是否成了“悬在天上的星座”，起到了校正航向的导航作用？作为一名历史教育工作者，是否充分注意到并发挥了历史教育的功能？本文不可能全面地讨论这一问题，仅就中学生历史意识的培养，谈谈自己的看法与认识。
一
意识，是哲学和心理学的基本概念之一，它主要指观念中对现实的再现能力，同时也指这种再现在它的不同水平上的特殊形态。在心理学上，则指心理发展的最高阶段，是人类所特有的反映形式。历史意识，即是人们对历史事实、观点、理论的再现能力。这种再现，是在时间与空间的变化中进行的，是与现实社会生活相联结的。学习历史，接受历史教育，应置身于人类历史长河中体验，考察演进的社会，并不断与现实对话，不断从现实中寻求历史规律的延伸轨迹，从而更深刻地理解与把握现实社会的变革。因此，有的学者认为“历史意
识是将过去、现在以及将来之企望结合在一起的一种心灵活动。”〔1〕
中国近代史纲要论文
中国近现代史刚要论文五四运动对中国发展的影响 学院： 专业： 姓名： 学号：
内容摘要： 20世纪初，面临着内忧外患的旧中国在苦苦挣扎着。巴黎和会上中国外交的失败极大的刺激了爱国人士。1919年5月4日，北京爆发了中国人民彻底的反对帝国主义、封建主义的爱国运动。五四运动是中国旧民主主义革命的结束和新民主主义革命的开端，它促进了马克思主义在中国的广泛传播，促进了马克思主义与中国工人运动相结合，从思想上和干部上为中国共产党的成立做了准备。 关键词：近代史，耻辱，爱国 从1840年的鸦片战争开始，在西方列强的侵略下，中国一步步丧失独立的地位，变成一个半殖民地半封建国家。中华民族蒙受了巨大的屈辱。亡国灭种的阴影，笼罩在每个有识之士的心头。 在晚清尤其是在甲午战争之后,西方思想大量传入中国并影响年轻一族，而在民国初年这种影响随着《新青年》等刊物的发展
以及白话文运动的推动，自由、反抗传统权威等思想，影响了学生以及一般市民。人们再也无法沉默，无法继续忍受下去。爱国救亡和思想解放，正是在这种历史条件下成为了每个爱国者的信念。 1914年8月23日，日本对德国宣战，经70多日激战，于11月7日占领全部的德国租借地胶州湾。1915年1月，日本向中国提出“二十一条”，袁世凯在5月9日，接纳了其中大多数的要求，这原本日方要求保密的协定，为新闻界所得知，并发布该协定，激起了民族主义的情绪，使中国知识分子及民众对日本以及“卖国”的政府强烈不满，认为这是国耻，同时也引起了不少反日的活动。 1917年8月14日，北京政府向德国宣战，成为第一次世界大战的参战国。1919年1月，第一次世界大战战胜国在法国巴黎召开所谓的“和平会议”，中国作为第一次世界大战协约国之一，参加了会议，中国代表在和会上提出废除外国在中国的势力范围、撤退外国在中国的军队和取消“二十一条”等正义要求，但巴黎和会不顾中国也是战胜国之一，拒绝了中国代表提出的要求，竟然决定将德国在中国山东的权益转让给日本。此消息传到中国后，北京学生群情激愤，学生、工商业者、教育界和许多爱国团体纷纷通电，斥责日本的无礼行径，并且要求中国政府坚持国家主权。在这种情况下，和会代表提交了关于山东问题的说帖，要求归还中国在山东的德租界和胶济铁路主权，以及要求废除《二十一条》等不合法条件。但结果，北洋政府屈服于帝国主义的压力，居然准备在《协约国和参战各国对德和约》
【文献综述】基于优劣势分析的横店影视文化旅游发展研究
文献综述 旅游管理 基于优劣势分析的横店影视文化旅游发展研究 一、引言 随着影视文化产业的蓬勃发展，各式各样的影视城基地在祖国大陆上如同雨后春笋一般地遍地开花，那么自然就会有很多地方因此而收益，也会有不少地方吃到过苦头，那么究竟是什么样的环境才适合开发影视城，又是需要怎么样在自身的基础之上合理有效的发展，本论文就从我们开发影视城旅游的佼佼者—横店作为研究对象，具体阐述在开发影视城当中，我们应该注意些什么，着重保护些什么。 伴随这休闲旅游时代的到来，越来越多的游客在旅游过程中更加重视精神层面的感受，所以对于影视文化旅游老说，如何抓住游客的内心深处越来越值得我们旅游开发商去关注，影视文化旅游乃是影视和旅游的交叉产物，如何更好地结合两者，给游客带去更多的享受，所以就要求在建设影视旅游的时候要注重根据自身的优势发展带动旅游产品，尽量避开自身的劣势，取长补短，使游客可以更好地从完美的一面感受旅游地，而避开一些劣处，本文就以此作为出发点，具体论述。 二、主题 此次的参考文献资料主要是来自于网络收集，学校图书馆，中国期刊网等，基本上都是一些关于国内外在影视城开发建设或者影视文化旅游方面的研究论文。自此我讲其中的参考文献进行了如下的大致分类： （一）关于横店影视城整个建设背景的以为建成情况等方面的信息，主要参考的是王芳的《横店影视城的主题构建模式研究》，张勇的《我国影视城旅游发展的实证研究_以无锡影视基地_横店影视城为例》。 1.在这两篇文章当中，编者比较详尽的给我们介绍了目前横店影视城的一个发展现状以为在我国的一个整个发展环境是怎么样的，其中《横店影视城的主题构建模式研究》更加详细的介绍了横店整个布局的情况，以及这样布置建筑的优势，有利于我们对影视城的一个整体有比较全面的了解，而《我国影视城旅游发展的实证研究_以无锡影视基地_横店影视城为
中国近代史纲要
《中国近代史纲要》 实践教学报告 题目：帝国主义对近代中国的经济掠夺 学院旅游与烹饪学院 班级食品1704 姓名朱江涵 学号172403426 实践时间.5.23-5.25
一．帝国主义对全中国的经济侵略1帝国主义经济侵略中国的方式 2帝国主义经济侵略对中国带来的影响 3中国人民对经济侵略的反击 结果 参考文献
一、资本-帝国主义列强对近代中国进行经济掠夺的主要手段 1.强迫贷款 近代中国在西方列强入侵后逐渐沦为了半殖民地半封建社会，国力贫弱，从第一次鸦片战争一直到八国联军侵华战争签下了大量不平等条约，这些条约中大多都有强迫清政府赔偿“战争损失”的条款，而晚清政府国家腐败，国库空虚，由地主阶级所领导的洋务运动又在北洋战争后彻底失败，那么向帝国主义借贷就成了清政府必然的选择，而这些贷款往往又都有极高的利率。 以辛丑条约为例，清政府理应赔偿白银4.5亿两，但经过39年的借贷，本息共计为 9.8亿两，实赔了6.5亿两。 2.修建铁路，开办工厂 修建铁路也是必须要提的一条，帝国主义在华投资建造了几十条铁路例如滇越铁路、胶济铁路、安奉铁路、南满铁路、京汉铁路、正太铁路、京奉铁路、沪宁铁路、粤汉铁路、津浦铁路、广九铁路、道清铁路，可以说近代中国的主要铁路系统都是由帝国主义国家出资修建的，帝国主义国家在华开办各种工厂，直接将从中国掠夺的原材料加工成商品倾销到中国 3.建立矿场，掠夺资源 以918事变后的东北为例，日本在东北修建大量矿场，肆无忌惮的掠夺铁矿石等资源，日本在侵华期间大概累计掠夺煤炭约10亿吨，铁矿约1.8亿吨，铜矿约150万吨，铝约10万吨，镁约5万吨。 4.控制中国通商口岸，剥夺中国关税自主权
旅游文献综述
南通大学 信 息 技 术 检 索 作 业 论文题目：现代旅游体验要素文献综述 姓名：顾鹏斐 专业：非织造材料与工程 班级： 132班 学号： 1315052037 指导老师：钱智勇 日期： 2015年5月4日
现代旅游体验要素 顾鹏斐 摘要随着社会的快速发展，体验旅游日益兴起，旅游体验也越来越受到重视。 本文通过文献综述提出了旅游体验的内涵，并总结了旅游体验的类型以及模型等。 关键词旅游体验；内涵；内容；模型 正文综观旅游业的发展历史和游客对旅游目的地的消费方式，可以归纳为三个递进的旅游发展阶段（李怀兰，2004年）。第一阶段，观光旅游。这是旅游的初级阶段，是社会经济欠发达时期的必然选择，以自然风景区开发为主，旅游消费能力弱，服务意识不足，缺乏可持续发展前景。第二阶段，休闲旅游。这是旅游消费发展的中级阶段，是人们物质文化生活水平提高到一定程度的必然结果。第三阶段，体验旅游。这是人类社会发展到今天的最高旅游状态，是知识经济时代旅游消费的必然需求。它强调游客对文化的、生活的、历史的体验，强调参与性与融入性，具有极大的发展空间。 20世纪60年代，鲍斯汀将旅游体验定义为一种流行的消费行为，一种经过人工设计的大众旅游体验；70年代，美国未来学者阿尔文· 托夫勒在其著作《未来的冲击》一书中，首次提出体验经济时代即将到来；1978年艾特森指出旅游体验的获得是由活动与环境组成，不同的活动及环境组合会产生不同的体验。90年代派恩和吉尔摩在《体验经济》一书中，正式提出旅游体验一词，指出企业为了迎合消费者，并为其创造难以忘怀的体验经历，将注重消费者的主观需求，并愿意为基于体验活动的消费者需求变化买单，以使消费者产生一次难忘的记忆。 一、旅游体验的内涵 关于旅游体验的含义，国外学者有不同的见解。Boorstin（1964）认为它是一种时尚消费行为，一种人为的、预先构想的大众旅游体验，是做作的、刻板的。MacCannell（1973）则把旅游体验看成是对现代生活所遭遇的困难的积极响应，他认为旅游者是在寻求“真实”的体验以战胜困难。而Cohen（1979）认为，旅
中国电视发展历程
中国电视发展历程
中国电视发展历程 一、我国电视的诞生 电视诞生于20世纪40年代，其发展是十分迅速的。美国于1920年首先研试电视机，1936年英国开始在伦敦建立第一座电视台。1940年美国造出了世界上第一台电视，并于1941年播放了第一条商业电视广告。彩色电视机则于1954年问世。1953年2月，日本NHK电视台首播，同年8月NTV商业电视台正式开播，这是亚洲第一个商业电视台。1958年5月1日晚7时，北京电视台（中央电视台前身）试播成为中国大陆电视的诞生日，同年9月2日正式播出。 二、我国电视的发展探索阶段 20世纪50年代国际电视业的迅速发展也带动了我国电视业的发展。 1958年4月上海市政府下达研制任务，上海广播器材厂不分昼夜进行研制，并于同年7月24日完成，收到"中心发射台"发射的多种几何图形组成的表格。测定表明，其质量和稳定度超过了当时中国市场上的日本"通用牌"和前苏联的"红宝石牌"电视。现在，"中国第一代电视机"已经入藏历史博物馆，这就是上海牌101 型43 厘
米（17寸）电子管。 1958年，被命名为“红光”牌35SX的我国第一只35厘米黑白显象管在成都诞生。 起步阶段 中央电视台于1972年5月正式播出彩色电视节目，上海电视台则于同年10月播出彩色电视节目。 数字化阶段 在我国国庆50周年的日子里，数字电视试播成功。之后，深圳、常州等地也进行了小规模数字电视试播。作为与北京、深圳同步试验发展数字电视的上海，则在2000年开通了数字电视，其中增补27频道的一路高清晰度数字电视节目（频率：379MHZ、符号率：6835 、调制方式：16QAM ）；并实验其他频道的数字电视节目的传输。 2001年的APEC期间，上海主要宾馆开通数字电视节目。 2002年元月，上海开通数字有线电视节目频道，此时上海电视台的数字化程度已达45%，并计划两年内完成从模拟到数字的转换；两年后实现无磁带化硬盘播出。
(完整版)中国近代史纲要中篇综述第
中编 ——从五四运动到新中国成立（1919——1949）综述翻天覆地的三十年 关于综述部分，可以用15分钟的时间对其主要内容进行宏观上的简要概括，并提出问题让学生课后思考，书上具体内容安排给学生课后看。 这个时期与前八十年相比，中国社会性质仍然没有改变，中国人民仍然面临争取民族独立、人民解放的历史任务，需要进行的是资产阶级性质的民主革命。 不同的是，这段时期国际形势的巨大变化对中国人救国理念和道路选择产生了深刻而广泛的影响，同时，中国自身社会政治、经济、思想文化的变化发展，也孕育了新的革命因素。 在内外已经变化的条件和因素影响下，我们的救亡图存有了新的理念选择和路径取向，并最终改变了这个国家的命运——争取到了国家独立和人民解放，从而为谋求自身的崛起提供了关键的政治前提。 这30年是翻天覆地的30年,跌宕起伏的30年,辉煌壮丽的30年!这30年同学们要了解的主要内容是: 1、这30年间，中国仍然是半殖民地半封建社会，主要的社会矛盾仍然是中国人民同外国帝国主义和本国封建主义，后来又有官僚资本主义的矛盾，农民仍然是斗争的主力；由于新的社会力量的生长，除农民外，中国的民主革命出现了一个壮大了的阵营，这就是工人阶级、学生群众和新兴的民族资产阶级组成的营垒，而工人阶级则代替资产阶级成了新式的资产阶级民主革命的领导力量。 2、这30年是在中国工人阶级的先锋队——中国共产党的领导下，中国人民经过长期、艰苦、曲折的斗争，推翻了半殖民地半封建的社会制度，取得了新民主主义革命的胜利，创建了中华人民共和国，基本上完成了争取民族独立、人民解放的任务，从而为实现国家繁荣富强、人民共同富裕创造了前提，开辟了道路。
中国近代史论文
近代国家出路的探索对当今社会的意义 摘要：探索国家出路可以作为中国近代历史进程的一条线索，在近代中国历史上，有无数的仁人志士一生都献身于对国家出路的探索。先进人士对国家出路的探索是多层次的，农民阶级、地主阶级、资产阶级维新派和改革派等不同阶级在经济、制度和思想等方面分别做出了探索，本文将对不同阶层在经济、制度和思想方面采取的不同方法进行辩证分析，探寻其失败原因及历史意义。 关键词：制度探索；思想探索；经济探索 中国近代史既是半殖民地半封建社会的屈辱史，也是中国人民不断反抗外国资本主义侵略和反抗本国的封建统治的抗争史，同时更是中国社会各阶级从不同方面探索国家出路的探索史。这种抗争与探索，对外以反侵略、捍卫民族独立为旗帜，对内以反专制独裁、争取社会进步为核心，抗争与探索互相交织，推动中国社会不断向前发展[1]。尽管绝大多 数探索是以失败告终，但是其探索精神及历史意义，经验教训，确实为后人的宝贵财富，值得我们深究，发掘其背后的价值。这些经济、制度及思想上的探索对今天中华民族的伟大复兴仍有着不可替代的作用。 一、制度上的探索 近代以来，中国人民除了遭受本国残酷的封建压迫以外，更是遭受了外国资本帝国主义势力残暴的民族压迫。其根本原因，正如毛泽东所说：“一是社会制度腐败，二是经济技术落后”，在这里我们就要首先探讨制度的问题。由于腐朽的社会制度束缚着生产力的发展，阻碍着经济技术的进步，必须首先改变这种社会制度，才能开辟新路。 而对于制度的改革，不同的阶级做出了不同的努力，这其中有非武力的即对政策的改良改变，也有武力的即通过革命斗争更换政权。 （1）资产阶级非武力——甲午战争失败后,在新的民族危机下,以康有为、梁启超、 谭嗣同、严复等为主要代表人物的资产阶级维新派,在光绪帝的支持下开展了百曰维新. 主张君主立宪来救国。但结果以失败告终。维新变法思想是当时中国社会最进步的思想，因为它要在中国发展资本主义；也是爱国的，因为它把维新思想与挽救民族危亡结合起来。其最大功绩在于起了资产阶级思想启蒙作用，使更多的知识分子接受了资产阶级政治学说和思想。 但是由于其思想主张没有废除封建土地所有制的内容，没有明确的反帝纲领，这必然导致没有广泛的群众基础。推行维新变法主张依靠的阶级基础是资产阶级知识分子和开明绅士，失败是必然的。 （2）资产阶级武力——以孙中山为代表的资产阶级革命派选择了用革命手段推翻清 政府的统治,力求在中国建立资产阶级民主共和国. 他们以西方资产阶级的天赋人权、自 由平等学说作为革命的思想武器，结合中国国情，提出了三民主义的理论纲领。其基本主张是用暴力推翻了清政府，建立资产阶级民主共和国。在他们的不懈斗争下,终于取得了 胜利。这是中国近代历史的第一次伟大的历史性转折.但好景不长, 由于民族资产阶级的
郑州旅游宣传片文献综述
城市旅游形象设计与分析 摘要：对于城市的宣传旅游首先要从城市的历史文化背景入手，一个好的旅游形象片首先需要一个好的宣传口号。形象宣传口号是旅游者易于接受的、了解旅游地形象的有效方式之一，是旅游地形象的提炼和界面意象，也是形象定位的最终表述。旅游能促进城市的经济发展，提高城市的整体文化素质，以宣传口号为基础的对外宣传是必须可行的，它能让人先入为主的去了解你所宣传的城市，这样就达到了我们本来要宣传的意义。 关键词：旅游；宣传；口号；设计；分析 一、郑州旅游形象历史文化背景简介 郑州是河南省省会，位于黄河南25公里。是河南省的政治、经济、文化中心。京广、陇海铁路在此交会,为中国铁路交通的重要枢纽之一。郑州是一个古老的城市，早在3500年前，就是商王朝的都邑。由于其地处黄河中游，历史上常受到黄河水灾的威胁，致使郑州经济发展缓慢。到十七世纪，城墙也只有4.5公里长。十九世纪初，由于陇海铁路和京广铁路的建成，郑州成为中国东西、南北大动脉的纽带，它的经济地位才逐步开始上升。郑州绿化覆盖率达35.5%，被誉为"中原绿城"。郑州气候温和，四季分明。年平均气温14。3℃。七月份最热，月平均气温27。3℃。一月份最冷，月平均气温为-0．2℃。春秋两季天高气爽，百花齐放，为旅游最佳季节。郑州历史悠久,文化灿烂，旅游资源丰富。轩辕黄帝故里、裴李岗文化遗址、大河村遗址、商城遗址等记载了它8000多年的文明史，以黄河游览区、大河村遗址为主的黄河有中国特色文化旅游群和以少林寺、嵩山国家森林公园为主的嵩山风景名胜区给郑州增添了无穷的魅力。以“山、河、古、根、拳”为主要特征的各类旅游点150多处。其中，闻名中外的嵩山少林寺是中国佛教禅宗和少林功夫的摇篮；黄河大观、黄河游览区和花园口旅游区向游客展示黄河辉煌灿烂的历史文化和多姿多彩的民俗风情；新郑黄帝故里和故都说明了这里是华夏文明的重要发祥地。 二、旅游对城市经济的发展起到的积极作用 1、文化旅游市场亟待规模化规范化 文化旅游市场尚未形成一定规模，经营单位各自为战，市场秩序亟待规范，且从业人员素质良莠不齐，管理部门缺乏宏观调控、整体营运、培训提高等运作
浅谈中国电视电影的发展现状及前景分析
内容摘要： [ 论文关键词]电视电影现状前景[论文摘要]电视电影作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式，在我国是近几年才开始兴起的。由于缺乏经验，目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题，但作为一种新的艺术创作和生产领域，其又有着良好的发展前景。 [ 论文关键词]电视电影现状前景 [论文摘要]电视电影作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式，在我国是近几年才开始兴起的。由于缺乏经验，目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题，但作为一种新的艺术创作和生产领域，其又有着良好的发展前景。 一、电视电影的起源 1936年，英国广播公司(bbc)在世界上第一个开办电视台，宣告了电视媒介的诞生。由于人们对这一新鲜事物大感兴趣，一时间待在家里看电视节目蔚然成风。以美国为例，原来已成为美国人固定消闲方式的“周末举家上电影院”被彻底破坏，这就造成了电影观众人次的急剧下降，尽管当时的电视技术只能提供质量很差的画面，但由于电视的新鲜性、免费观赏、节省外出的额外费用以及体力消耗等，足以弥补早期电视艺术造成的观赏缺陷。从此以后，电视艺术就以其传播的迅速性在大众传播领域迅速发展成为当今世界上的第一传播媒介，并对电影艺术形成了强烈的冲击。因此，20世纪影响力最大的两种艺术形式——电影与最强势的传媒——电视，从40年代开始了激烈竞争。 从20世纪50年代开始，电影艺术和电视艺术逐渐从恶性竞争走向合作，开始了影视合流的趋势。国外的影视合流最初是以在电视上播放电影的方式为开端的，后逐渐发展成为一种新的节目样式，即电视电影。 二、中国电视电影的发展现状 和中国电影百年历史相比，中国的电视电影只有10年的历史。虽然只是短暂瞬间，但这毕竟是电视电影开创性的10年，在这10年中，中国的电视电影走过了一段不断突破和创新的道路。 中央电视台电影频道(cctv—6)自1996年1月1日开播以来，每年播出上千部影片。一方面，随着事业的发展，电影频道中心面临必须从简单提供节目到开展多方面的合作制作节目的转变；另一方面，随着电影体制改革的不断深化，电影频道肩负着成为影视合流龙头的重任。同时，20世纪90年代后期，由于中国电影产量不断下滑，电影频道节目编排的压力越来越大，在这种背景下，从1998年开始，电影频道开始尝试自己制作一些节目，并拍摄故事片，由此掀开了中国拍摄电视电影的序幕。 在最初的尝试中，“第一次吃螃蟹”的电视电影人把重点放在独立拍摄影片上，主要参照电影的叙事结构、人物的刻画与镜头的运用等，强调电影化的表现手法，并且根据电视播出的特点，为了达到投资小、周期短、见效快、降低成本的目的，尽量选择场面小、情节比较紧凑、人物相对较少的题材。第一部拍摄完成的电视电影是杨亚洲导演的《别了，冬天》，其主演为喜剧明星牛振华，女主演是陶红。影片故事类似日本的《寅次郎的故事》，对于后来的
中国电影发展史
中国电影发展史概述 尊敬的老师，亲爱的同学们，大家下午好。接下来我们将为您展示原高一20班研究性学习课题《中外电影发展史》。 电影记录了什么？是阶前的小河悄声流淌；是一只鸟与群鸟在大地之上飞翔；是快乐的人儿在天地之间徜徉。电影，不是我们真实的生活，却记录了真实的风景，记录了我们那或匆忙，或从容的眼神1引言 一组动人的画面，一曲爱情的绝 唱，一种伟大的精神，让所有善感 的心灵为她震撼；纯洁的友情，温 馨的亲情，炽热的爱情组成了她的 身躯。 这就是电影。静静的，她有如一艘巨轮，划破历史那蔚蓝的海面，向我们驶来。 2目录 今天，我们将与您一起分享电影的诞生，好莱坞及中国电影发展简史等内容。 首先我们将带您初步了解神奇的电影世界…… 3.电影的定义 那么，电影究竟是什么？一组拍摄在胶片上各自独立的，不连贯的影像在光源照射下，通过放映机的匀速运动，将影像投射到银幕上，
形成一组连续运动的影像，这就是电影。
4最基本的器械或设备： 这是几件最基本的器械和设备。第一幅图片是电影胶片，第二幅是连续摄影机，第三幅是活动放映机。 5发展历程（图） 下面让我们一起来了解从1888到1896年电影经历了怎样的发展历程 1888年，法国人勒?潘斯用单一透镜照相机拍摄《科兹桥所见》是至今人类所保存的最早的“动的画面” 1891年，美国发明家爱迪生发明了单人观看影片的“电影视镜”，并申请了专利 1895年，法国的两个兄弟在巴黎向朋友演示他们改进的活动放映机。同年，这两个兄弟在巴黎咖啡馆地下室用他们的”活动电影机“售票公映了他们制作的10部影片 1896年，爱迪生开始用他的“电影视镜”公映自己制作的影片接下来，将带您了解以美国好莱坞电影为代表的西方电影世界……
中国近代史论文 -
河南工程学院考查课 专业论文 历史上日本多次侵略中国的原因 学生姓名：张剑201010213115 学院：材料与化学工程学院 专业班级：化学工程与工艺1441 专业课程：中国近代史纲要 任课教师：赵荣霞 2015 年12 月12 日
历史上日本多次侵略中国的原因 摘要： 中日之间战争渊源很长，从唐代开始，中国强，日本来学习仰慕，中国弱，日本来侵略蚕食。日本这个国家表面是很善于学习其他先进文明的思想，骨子里，还是很野蛮也原始的。可以说是一个披着资本主义外衣，有唐代文化特色的奴隶制军国主义国家。日本侵华是个漫长的历史过程，其中不断的试探和评估，国家力量的综合力量的起伏。二次大战虽然结束，但是日本军国主义分子，在抗日战争中没有得到充分惩罚，由于美国为了自己在远东势力的私利。中国政府虽然作为战胜国，却没有占领日本，而且日本完全没有像德国人那样做出充分的战争反思。日本侵华战争给中国人带来的痛苦，是中国历史不可磨灭的痛。 关键词：中日侵略原因
正文： 一、 日本历次侵略中国的深层原因 日本侵略中国既不是偶然举动或心血来潮，也非如其所言是某些激进分子或少壮派对国家最高统治者的“犯上作乱”、“自作主张”，更不是所谓的由于中国的“刺激”和“引诱”，而是有着深刻的民族心理背景的[4]。通过军阀、党阀、财阀、学阀等主流社会势力表现出来并轻华侵华的意念，是一次次侵华举动的心理基础和源动力。 中（清）日甲午战争 日本明治维新之后，日本的综合国力得到空前的加强，而中国满清政府则面临各国列强的欺辱瓜分和太平天国起义等内忧外患之中，日趋衰微。固有的“中华朝贡体系”开始一步步地走向瓦解。经过四百年来日本思想家处心积虑的宣扬，“大日本帝国”的观念已经深入日本各界。日本侵略中国是蓄谋已久、准备充分的。1867年，明治天皇睦仁登基伊始，即在《天皇御笔信》中宣称“开拓万里波涛，宣布国威于四方”，蓄意向海外扩张。1871年，近代中日两国签订了第一个条约《中日修好条规》，第一款就说：“嗣后大清国、大日本国倍敦和谊，与天壤无穷。即两国所属邦土，亦各以礼相待，不可稍有侵越，俾获永久安全。”这是一个平等的条约。但日本并没有遵守，而是开始积极向中国扩张。当时日本政界流传已久的基本论调是：“腐败堕落的清朝，是东亚之大敌，亚洲之叛徒。与清朝提携保卫东亚和平，纯属痴人说梦”。充分暴漏了明代以来对中国的敌视和蔑视，这种心理在甲午战争中国战败之后持续发酵，与此同时，日本军国主义的“大日本帝国”趋于成熟，“大东亚共荣思想”开始萌生。 二、 日本方面[3] 日本国内矛盾重重，法西斯主义和军国主义严重，这些不稳定因素促使日本
国内基于网络文本旅游研究的文献综述
国内基于网络文本旅游研究地文献综述旅游管理 国内基于网络文本旅游研究地文献综述 王丽丽 随着互联网普及和智慧旅游地发展，人们地生活与网络地联系日益密切，促使人们地思考方式、生活方式发生转变.人们更愿意在网络上表达其真实情感，互联网上信息量剧增.近几年，有学者开始注重对网络文本内容地分析进行旅游研究.本文对国内学者基于网络文本研究旅游地文章进行总结和梳理，在此基础上提出相关研究地现状和发展. 一、引言 国家旅游局下发《关于实施“旅游互联网”行动计划地通知》，提出了实施“旅游互联网”行动计划地行动要求，主要包括基本思路及发展目标两大项.行动要求，到年，旅游业各领域与互联网达到全面融合，互联网成为我国旅游业创新发展地主要动力和重要支撑；在线旅游投资占全国旅游直接投资地，在线旅游消费支出占国民旅游消费支出地. 来自地数据表明，在美国手机和平板电脑两块地交易将在年达到，而这一比例在去年仅为.该研究机构估计，桌面预订地下降将至少持续到年，那时消费者已变得适应更舒适地移动设备，并且”不介意在小屏幕上预订住宿和机票”. 预测分析师表示“酒店、航空公司和在线旅游网站更好地优化他们地移动预订网站.因此，人们更加简单和方便地在他们地设备上去购买和预订旅行，这预示着行业前景更好”. 现如今，随着互联网普及和智慧旅游地发展，人们地生活与网络地联系日益密切，促使人们地思考方式、生活方式发生转变.比起现实，人们更愿意在网络上
表达其真实情感，互联网上信息量剧增.在网上，我们可以获取到相对以前更多地信息，在这些网络信息中，评论类型地信息占着十分大地比例.这些评论信息十分复杂，并且有很多无效地信息，从这些评价信息中获取有价值信息十分困难.因此针对评论信息地对其进行内容挖掘，提取有用地信息是当务之急. 二、文献来源和研究方法 （一）文献来源 本文地主要研究内容是国内网络文本内容分析在旅游业中地应用，对近年国内关于网络文本内容分析地文献进行了检索和筛选，年月通过河西学院图书馆网上系统对国内数据库进行了检索. 笔者以“网络文本”、“旅游”、“内容分析”为主题词进行搜索，剔除与研究主题无关地文献，共得到有效文献篇. （二）研究方法 本文主要采用地研究方法是内容分析法和归纳法.内容分析法是一种对研究对象地内容进行深入分析，透过现象看本质地科学方法.本文运用内容分析法对文献内容进行分析，从而提炼该类研究内容地实质，系统、客观地把握其研究动态和趋势.归纳法，又称归纳推理，有时叫做归纳逻辑，是从个别性知识，引出一般性知识地推理，是由已知真地前提，引出可能真地结论. 通过对近年地相关文献进行归纳分析，了解基于网络文本分析地旅游相关研究地研究现状和未来地发展. 三、国内网络文本在旅游研究中地应用及发展 （一）相关研究成果 网络文本内容地分析在国内旅游业中地应用比较晚，年， . ()等通过对澳门
中国广播电视的发展现状及走向
中国广播电视的发展现状与走向 中国广播电视的发展现状与走向中国广播电视的发展现状与走向 中国广播电视的发展现状与走向事业属性与产业属性 我国的广播电视体制是一个兼行政、事业和产业为一体的混合体，既不是行政单位，也不是事业单位。事业性质决定了我国的新闻媒体不能像其他企业那样自由地出入市场，不能自定方针，而必须服从党和政府的领导；企业管理意味着经济上要自主经营、自负盈亏、依法纳税。这种模糊的体制长期影响制约了广播电视业生产力的发展，因而通过改革建立一个新的体制，促进广播电视生产力的发展是必由之路。 一、我国广播电视的性质与体制任何一个社会机构的体制都是由其国家性质决定的。我国的国体就决定了我国新闻事业的社会主义属性，即社会主义新闻事业是共产党及共产党领导下的人民政府和广大人民群众传播新闻、引导舆论、服务社会的舆论工具。因此，广播电视作为新闻媒体的重要阵地，它既是党和政府的耳目喉舌，又是人民群众的耳目喉舌。这也同时决定了宣传和引导舆论是我国广播电视的首要任务。经济上由政府全额拨款，以政治宣传为中心任务，发展规模、办台宗旨都是由上级管理部门和地方政府以行政指令的方式决定。政府在管理方式上，完全采用的是计划经济的管理模式，片面强调广播电视的国家意识形态和思想道德教育的属性，忽视了广播电视作为文化消费品的商品属性。改革开放20 多年来，广播电视事业经过以“广播电视事业”为基本特征的初期发展阶段和以“事业单位、企业管理”为基本特征的探索发展阶段后，目前已进入大整合、大汇流的全新产业化发展时期，并成为新兴文化产业的重要部分。具体体现：1、市场经济的发展完善，市场与政府展开广播电视资源配置权的争夺。2、广播电视局（台）已经形成拥有相对独立利益的经济个体，渴望拥有自己生产经营活动的决策权，呼吁政事（政企）分开。3、政府传统的管理体制与广播电视改革实践发生摩擦与冲撞。 二、政府管理职能的转变在广播电视产业发展的新阶段，政府应转变其管理广播电视的职能和角色。实现两个转变：1、由传统型行政管理体制向过渡型行政管理体制的转变；2、由过渡型行政管理体制向成熟型行政管理体制的转变。设想：党委、政府经营综合频道，对分众化频道实行商业经营。综合频道保证了对主流思想方向的把握，商业分众化频道保证了最大限度地调动经营者的积极性并有利于频道专业化的形成，又能对综合频道形成竞争而促进其不断发展。而广告上也可以根据产品的特征和频道受众的特征选择投放点，从而促进电视业的良性循环。所有的改革措施都不能违背我国广播电视业的性质，即坚持社会主义路线不变，坚持党管媒体不变，坚持喉舌功能不变。在此基础上，建立健全以市场为基础、以政策为导向的国家产业政策，在完善的产业政策的指导下，政府才能实施对广播电视业变革的宏观调控和有效主导，我国的广播电视产业也才能获得健康发展。 广播电视产业化的现状与困境关于“产业化” 一、关于“产业化”的概念按照现代经济学的解释，在现代经济活动中，产业是指具有某种同类属性的企业经济活动的集合，一个产业可以由多个企业的同类经济活动组成，一个企业也可以不只是从事单一经济类型活动，可能从事多种类型的经济活动，即从事多产业经营（跨行业经营）。因此，从宏观角度来说，
中国近代史纲要综述上编作业
《中国近现代史纲要》试题库 上编从鸦片战争到五四运动前夜（1840——1919） 综述风云变幻的八十年 一、单项选择题 1、中国的封建社会前后延续了多少年：（ B ） A.、1000多年B、2000多年C、3000多年D、4000多年 2、中国近代史的起点是：（ A ） A、鸦片战争 B、中日甲午战争 C、八国联军侵华战争 D、五四运动 3、使近代中国开始沦为半殖民地半封建社会的第一个不平等条约是：( D ) A、《辛丑条约》 B、《北京条约》 C、《马关条约》D．《南京条约》 4、把鸦片战争作为中国近代史的开端，最主要的根据是：（B） A、中国革命对象发生了变化 B、中国社会性质发生了变化 C、中国社会经济发生了变化 D、中国社会主要矛盾发生了变化 5、近代中国的社会性质是：（C） A、封建社会 B、前资本主义社会 C、半殖民地半封建社会 D、资本主义社会 6、中国的民族资产阶级之所以具有两重性，其根源在于（C） A．民族资本主义企业的资金少、规模小、力量弱 B．受到官府的控制和外国资本主义的压制 C．成长于中国的半殖民地半封建社会的社会环境 D．民族资产阶级大多数来自过去的地主、商人和官僚 二、多项选择题 1、17世纪以后的中国，未能赶上世界的先进潮流，越来越落后于西欧。主要的原因是下列的哪些因素在清代中叶以后已经成为新的生产力与生产方式产生和发展的桎梏：（ ABCD ） A.、传统的封建生产方式 B.、高度中央集权的君主专制制度 C.、以家族宗法制为核心的社会结构 D.、以封建经学为统治思想的意识形态与文化结构 2、第一次鸦片战争结束后，中国被迫同英、美、法等国签订的条约有：（ABDE） A.、南京条约 B、虎门条约 C、北京条约 D、望厦条约 E、黄埔条约 3、随着资本主义生产方式的产生，中国产生的新的社会阶级是：（BD） A、地主阶级 B、无产阶级 C、小资产阶级 D、资产阶级 4、在半殖民地半封建中国，民族资产阶级的基本特征是：（ABD） A.、具有反帝反封建的革命性； B、具有软弱性和妥协性 C、军事上的软弱性； D、具有革命的彻底性 5、近代中国社会主要矛盾是：（BD） A、地主阶级和农民阶级矛盾 B、帝国主义和中华民族的矛盾 C、资产阶级和无产阶级的矛盾 D、封建主义和人民大众的矛盾 6、近代以来，中华民族面临的历史任务是：（AC）
中国近代史论文
革命遗址的开发与保护 ----以福建省长汀革命旧址为例 摘要：革命遗址是革命斗争的产物，凝聚着深刻的内涵，蕴藏着丰富的历史信息，具有重要的历史价值、社会价值、经济价值、教育价值。长汀县具有丰富多样、得天独厚的红色文化资源。长汀的红色文化资源在一定程度上得到了有效的保护和开发利用，但在保护与开发利用中还存在一些深层次的问题。本文从转变思想认识、加强整理研究、促进区域合作、整合有效资源和专业人才队伍建设等方面提出解决思路和对策。 关键词：红色文化资源；保护；开发利用；长汀 一、长汀县红色资源的保护与开发利用的现状 长汀在中国革命斗争史中占有重要的历史地位，其红色资源比较丰富，具有数量较多、分布较为密集的特点。目前，长汀县拥有多处革命遗址，共有6处全国重点文物保护单位、1处全国重点烈士纪念建筑物保护单位、3处省级文物保护单位与省级革命建筑物、27处县级文物保护单位、34个省定的革命基点村。自2009年以来，长汀县党史研究室、老区扶贫办、老区建设促进会对这34个革命基点村史进行了编修，经过研究确定了东埔村等72个具有明显革命斗争史实的县级革命基点村。同时，长汀县邀请了部分专家和教授协同编制了《长汀县红色旅游发展规划》和《长汀县红色旅游景点项目建设》。近年来,随着长汀县红色资源的开发，长汀县不断加大人力、物力和财力多元投入，对革命遗址群进行了开发、修缮和复原，不断加大了对红色资源的保护力度。并且学校通过组织青少年学生参观革命遗址和组织学生开展社会调查，访问革命烈属，查阅史料，邀请老红军和有关人员做爱国主义专题教育报告等形式，让学生了解革命先烈们在长汀进行英勇革命斗争的事迹。这些红色资源大部分承载着丰富的革命精神，是对青少年进行爱国主义教育和革命传统教育的优质载体, 也是长汀革命老区发展红色旅游产业的重要资源基础。 二、长汀县红色资源的保护与开发利用中存在的问题 近年来，长汀县在红色资源保护和开发利用方面虽然取得了比较大的成绩, 但客观上也存在一些尚待解决的问题。主要表现在以下几个方面: (一)对红色资源保护和开发利用工作的认识还相对比较狭隘。一些部门认为，文化资源是软性的，与中心工作联系不大。对长汀县红色资源的开发利用过于突出红色资源的旅游经
旅游文献综述
本科生专业文献综述 题目: 关于旅游管理本科生饭店就业情况的研究综述姓名: 曹秋雯 学院: 人文社会科学学院 专业: 旅游管理 班级: 旅游42班 学号: 2224226 指导教师: 刘庆友职称: 副教授 2007 年6 月30 日 南京农业大学教务处制
关于旅游管理本科生饭店就业情况的研究综述 旅游管理专业学生曹秋雯 指导老师刘庆友 摘要：目前，旅游管理专业大学本科生在饭店就业的比例逐年下降，饭店企业大学生员工流失率也一直保持着较高的水平，本文以此为研究背景，通过对众多有关我国旅游管理专业大学生饭店就业研究文献的统计分析，从我国饭店大学生员工流失的现状、流失的消极与积极影响、流失问题产生的原因三个方面，对大学生饭店就业研究情况进行了综述。文章反映了这一研究领域的进展、学术动态以及今后需要进一步重视的理论和实践问题。 关键词：大学生员工；流失；影响；原因 The Overview of Research on Employment Situation of College Students Students Majoring in Tourism Management Cao Qiuwen Tutor Liu Qingyou Abstract: At present, the percentage of tourism management majors employed in hotels drops year by year. And the drain of college students working for hotels keeps a constantly high rate. In this background, the text analyzed a lot of studies related to the situation of college students majoring in tourism management employed in hotels, and carried on the research from three aspects such as the employment situation,effect of the drain, and the reasons. The article reflects the progress, academic dynamic state on research in this field,and essential theories and the practical problems that need to be valued further from now on. Key words:college student employee; drain;effects;reasons 任何行业要迅速发展都与其内部的人力资源管理中的人才战略密不可分，作为旅游业发展的三大支柱之一，饭店业在发展过程中竞争越来越激烈。我国顺利加入WTO，外资饭店纷纷进驻，推行人才本土化战略。学者们纷纷指出了我国饭店业加强人才竞争、
我国电视剧的现状和发展趋势分析
我国电视剧的现状和发展趋势分析 广电1302班章东东 一、概述： 1958年5月1日北京电视台试播标志着我国电视剧产业的诞生，经历了50多年的发展，我国的电视剧产业已经进入了发展的繁荣期，电视剧的题材上由以前的单一发展到现在的多元，风格样式上也变得更加的丰富多彩，思想内容上更加注重思想和艺术的统一，电视剧的种类繁多，与世界文化的相互交流更加频繁。现阶段，无论从质量还是数量上，我国的电视剧产业都有很大的进步。《牵手》，《还珠格格》，《雍正王朝》，《三国》等一大批优秀的电视艺术作品交相辉映。 与电视剧产业初创期相比，现阶段电视剧产业发展的市场化程度更高，与市场的联系更加密切。一大批民营制作机构涌入电视剧影视制作市场，刺激了整个电视剧制作产业，形成了激烈的市场竞争环境。电视剧的创作也涉及房地产，餐饮业，化妆品行业，医药行业，机器制造等其他的行业领域，一改当初的单一创作环境模式。市场化运作和技术的推动使电视剧产业链中播放和收视环节发生较大变化。正因为这种自由开放的市场氛围，出现了一大批以文化创意为核心理念的影视制作公司争相上市的热潮。 自媒体的发展虽然冲击了传统的电视剧产业，但是也带来了一定的刺激效应。自媒体病毒式扩散发展提供了一个无所不在的平台，人们更加方便的通过这一平台观看电视剧节目。基于自媒体这一平台，使得电视剧产业的发展摆脱了一直低迷的窘迫局面。新媒体的崛起为电视剧产品价值的实现途径提供了多元选择。这种伴随状态的发展方式，让电视剧产业的发展步入了一个新的繁荣期。 电视剧发展的现状： 电视剧产业制作现状 据中国产业信息网发布的《2013-2018年中国电视剧行业市场调研及投资机会报告》统计：2011 年至2013 年取得发行许可证的电视剧总量分别为14,942 集、17,703 集和15,770 集，获得发行许可证数量排名前十的机构产量占比为12.66%、17.03%和17.86%。同时根据广电总局网站统计数据，2008 年至2013 年，取得《广播电视节目制作经营许可证》的制作机构数量从2,874 家增长至6,175 家，复合年均增长率达到16.52%。 数据表示出我国电视剧产业在制作数量上依旧庞大，但是电视剧产业市场集中度相对降低，制作机构数量庞大，数量超过6000家。根据中国产业信息网的调研显示：“大量电视剧公司平均制作集数只有3集左右，平均部数仅在0.1部左右，显然机构过剩，均未形成一定规模的市场占有率。制作能力较强的大公司每年最高有7-10部左右剧集发行，而大量的小公司受资金等因素限制，两三年却只能出1部剧集。”这指出了我国现阶段电视剧产业发展上出现了市场占有率低的问题，市场规模增速略降，市场集中度较低。 同时，制作质量相对较低，原创电视剧作品稀缺，仍然是不可忽略的问题。庞大的电视剧制作数量，让国内的电视剧产业更加的饱和。可以说这也是《来自星星的你》等韩剧在中国流行原因，但是它恰恰也从侧面指出了我国的电视剧产业有着极大的发展空间。 电视剧产业销售现状 电视台是电视剧播出的主要平台，因而各大卫视我国电视剧产业采购的主要市场。根据《中国电视收视年鉴2010》的统计数据，数据表示：“2009 年，全国共有63 个电视频道信号能覆盖全国，其中中央电视台15 个频道、中国教育台2 个频道、省级卫视共46 个频道，这些频道形成了收视市场的全国网，全国网频道采购电视剧的市场俗称“卫视采购市场”；大量的非上星频道构成了省网、市网等地区性收视市场，省网和市网频道形成的电视剧采购
中国近现代史纲要 中篇综述试题资料
中国近现代史纲要中篇综述试题
中国近现代史纲要中篇综述试题 一、单项选择题 1、五四运动是……的伟大开端 A、中国近代史 B、中国现代史 C、中华人民共和国史 D、中国新民主主义革命 2、十月革命爆发于 A、1911年10月 B、1917年10 月 C、1917年11月 D、1919年10月 3、世界反法西斯战争又称为 A第一次世界大战B、第二次世界大战C、普法战争D、甲午战争 4、1925年至1927年的大革命其直接斗争目标是 A、反对帝国主义 B、打倒国民党反动派 C、推翻北洋军阀统治D没收地主土地 5、国民党新军阀的反动统治开始于 A、1919年 B、1921年 C、1923年 D、1927年 6、1931年九一八事变后日本侵略者占领了 A、中国东北地区 B、中国华北地区 C、南京 D、东南亚
7、四大家族官僚资本的垄断活动首先和主要是从……开始的 A、发行法币 B、发行内债 C、商业投机 D、金融业 8、民族资产阶级在中国新民主主义革命中 A、属于革命对象 B、属于革命领导阶级 C、属于革命力量 D、什么都不是 9、中国新民主主义革命的前途是 A、资本主义 B、社会主义 C、共产主义 D、民主社会主义 10、这一时期封建剥削制度对农民阶级的掠夺主要表现在 A、商业资本剥削 B、高利贷资本剥削 C、地租剥削 D、苛捐杂税 二、多项选择题 1、中国革命要推翻的三座大山是 A、帝国主义 B、法西斯主义 C、封建主义 D、官僚资本主义 E、霸权主义 2、1928年6月国民党政府与西方列强“重订新约”的主要内容是 A、关税自主 B、收回租界 C、废除领事裁判权 D、收回租界地 E、撤退外国军警