浅析电视真人秀节目的流行文献综述

《浅析电视真人秀节目的流行——以《奔跑吧兄弟》为例》

文献综述

在全球资讯迅速流通的大背景下,真人秀浪潮也迅速地在中国掀起了波浪。不少真人秀节目从地方制作到中央,从犹抱琵琶半遮面的羞羞答答到后来明火执仗地出台,也已经从零零星星逐渐形成燎原之势了。不仅像《非常6+1》、《超级女声》、《奔跑吧兄弟》等等一批节目将真人秀推上了一个新高度,而且几乎所有的电视节目都在自觉不自觉地采纳各种真人秀的手段、技巧、元素、甚至连体育节目、少儿节目、教育节目、财经节目这些非娱乐性节目也都与真人秀产生了千丝万缕的联系,各种与真人秀观念有着内在联系的大奖赛,选秀、选美比赛,体育、游戏竞赛,偷拍性娱乐节目,益智闯关节目等等,也都在电视屏幕上此起彼伏,这一切,似乎都标志着随着中国电视从单一的新闻媒体向大众资讯/娱乐/服务媒体的过渡,“泛真人秀”的电视时代似乎以超出我们预期的速度的规模降临了。

为什么真人秀节目会受到欢迎?什么样的真人秀节目才会受到欢迎?真人秀有什么样的形态特征?真人秀有哪些类型?类型之间有什么有什么异同?成功的真人秀节目有哪些共同的经验?为了能够对电视这种“泛真人秀”趋势有更深刻的认识和考察,本论文通过对《奔跑吧兄弟》具有典型价值的真人秀案例进行分析,参考国外相关的研究成果,探讨电视真人秀的若干问题,阐述真人秀兴起的宏观社会文化背景,并探讨真人秀节目的创意规律、制作方式和推广策略等。

一、研究意义

真实的游戏——真人秀,此节目一出现就引起全球观众的热烈追捧,引发新一轮“真实电视”的观剧热,成为日渐式微的传统电视媒体的一大热点,也成为媒介研究者们的热门话题。本文在新闻学、传播学、电视艺术学以及网络营销等相关理论的启发下,对电视真人秀节目《奔跑吧兄弟》进行系统的分析研究,通过梳理此类节目在我国的本土化发展来探讨其创新性发展,具体从节目内容、品牌塑造、节目传播策略、受众占有等方面具体分析,同时结合当前媒介融合环境下此类节目利用网络这一传播媒介给自身带来的创新传播形式,最后对我国电视真人秀节目下一步的创新发展做出一定现实意义。

二、研究资料范围和来源

（一）图书馆馆藏图书、期刊

在图书馆馆藏图书广播电视传播类中搜索到《浅析电视真人秀节目风靡成因——以《全美超模大赛》为例》等相关书籍。

（二）计算机信息检索

CNKI数据库（china national knowledge infrastructure）。数据库访问地址为：http：//https://www.wendangku.net/doc/bc1606888.html,。

在使用上述两种数据库的过程中，本人还采用了跨度检索的方式，选择“关键词”输入“浅析电视真人秀节目的流行”进行检索，文章显示有30多篇相关论文，对笔者有直接参考价值的论文有尹鸿《真人秀节目阐述,南方电视学刊》、谢晓洁《浅谈“本土化”真人秀,南方电视学刊》、安德鲁.古德温《电视的真相》、于丹《掌握“生存”中的挑战规则》等

（三）WWW（word wide web）检索

主要利用百度搜索引擎，在搜索引擎中输入“浅析电视真人秀节目的流行”主要找到以下文献：

1.范缤月的《浅析电视真人秀节目风靡成因》，访问地址：

https://www.wendangku.net/doc/bc1606888.html,/Movie/121109/09205238.html

2. 韩伟丹的《浅析我国真人秀节目》，访问地址：

https://www.wendangku.net/doc/bc1606888.html,/p-538483744.html

3.管婷婷的《浅析我国电视真人秀节目的本土化特性》，访问地址：

https://www.wendangku.net/doc/bc1606888.html,/5/view-4162495.htm

三、文献简介

（一）学者尹鸿在第一期的《南方电视学刊》中的《真人秀节目阐述》一文,对国内外电视真人秀节目进行了深刻的分析,他认为,真人秀如同所有的体验文化一样,它用体验让消费者们心甘情愿地付出他们的代价,并且乐此不疲。真人秀的受众伴随着电视中的人物一起在漫长的时间中一天天度过,观众好象从剧中认识了一群朋友,伴随他们的喜怒哀乐共同度过,以至于当终于有一天电视节目走向大结局之后,仿佛一群故人远去,一段人生消逝一样,观众与那些已经亲近熟悉的邻居、朋友们告别,带着惘然若失的感觉从电视频道中继续去寻找新的朋友。这一点具有较强的理论开拓价值和实践指导意义，对于笔者论文的写作具有很大

的参考价值。

（二）学者谢晓洁在她发表的《浅谈“本土化”真人秀》,提出的观点是,中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段,而真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。第一阶段:20世纪90年代中期,以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的综艺阶段。第二阶段:20世纪90年代后期,以受到日本、中国台湾、中国香港电视直接影响的《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。明星十观众十喜剧的模式构造了一个更加平民、更加开放的娱乐平台。第三阶段:2000年代初期,以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。而中国电视娱乐的第四阶段则是2002年以后受到《生存者》、((老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。但文章不足之处在于只对内地和台湾的综艺节目现状及制作特点进行比较，有局限性，论据不够充分，若想渗透研究电视谈话节目的品质与品牌构建，应加入国外地区本土化真人秀节目进行比较研究，这样对谈话节目的发展更加具有借鉴意义。

（三）学者安德鲁.古德温在《电视的真相》中提出,真人秀电视节目通过游戏等娱乐要素抚平观众的心灵创伤内核,释放心理压力,为普通人提供展示自我的空间,满足大众自我实现的心理需求;通过对节目中志愿者言行的全面展示,满足大众的好奇心和窥视欲等等。

（四）于丹学者在《掌握“生存”中的挑战规则》中谈论到,真人秀的兴起,与社会的消费化、文化的娱乐化、媒介的市场化、电视经验的日常化、电视观众的体验化倾向是联系在一起的,加上数字便携式摄像机、偷拍摄像机、微型麦克风、网络等新媒介技术的支持,真人秀裹挟在当代社会、文化、媒介、技术、生活的大潮流中,不仅成为了西方国家电视发展的风景,也正在成为中国电视业的新宠。

（五）清华大学影视传播研究中心与中央电视台研究室共同撰写的(“真人秀”本土化趋势》中提出,“真人秀”节目是一种有着广阔发展空间的电视节目类型,值得广大电视从业者及研究者探讨。中国“真人秀”节目走过的道路并不平坦,并没有像国外那样一夜春风吹过,妮紫嫣红开遍。中国的电视工作者不仅要

借鉴,更要思考。在借鉴中摈弃不适应国情的部分,力求创造出有民族特色的节目形态。在此过程中,要警惕过分追求市场疚的庸俗化倾向,把握住节目尺度,不应以怪异和低级的感官刺激取胜。

（六）学者约翰.菲斯克的《解读大众文化》中提到,无论是批评或者辩护,说明的正是这样一个事实:真人秀本身并不是罪恶,滥用真人秀才是罪恶。真人秀本身无所谓善恶,重要的是必须在娱乐与伦理之间找到一种平衡,而这种平衡其实也是所有娱乐文化面临的共同问题。

（七）学者宋艾洁的《浅析电视真人秀的叙事策略》一文中,对国内真人秀冲突集中的叙事特征作出阐述。④亦或结合理论以某类真人秀作为切入点,如《电视真人秀节目核心价值的体现一以〈中国达人秀〉为例》,⑤《从〈交换空间〉看电视真人秀节目的价值》等等对当红的节目作出分析。这位学者的建议给真人秀提了不错的建议，也给本文指导了一个良好的方向。另外还特别的提到真实的叙事是自然表达的基础，对于电视真人秀如何流行也要与栏目风格相吻合。

（八）学者谢耕耘、陈虹对真人秀节目发展做出了《中国真人秀节目发展报告》,指出真人秀在我国已是发展成熟的电视产业。另外谈到:“真人秀在内容上,是真(真实)与秀(虚构)的一种结合;在形式上,是记录性与戏剧性的一种融合;在传播方式上,则是观看与参与的互动。”第三、近几年随着真人秀节目独霸各档卫视主杆时,研究者更多地从某一层理论来对着人秀作出探析,或者分析某一类型的真人秀节目。如从叙事学角度对真人秀节目作出分析。此文为接下来的研究提供了充分的理论依据，对真人秀电视节目在市场中稳步、流行运行是必不可少的重要参考文献之一。

（九）学者张洁意《职场真人秀节目核心元素分析》谈到，在对现有文献中关于电视真人秀节目的发展梳理得出,从社会大背景来看,它是消费社会带动人们的消费文化产生的;从电视艺术自身的发展规律来看,它是电视节目供人娱乐发展的必然化;从区别于其他综艺节目的因素来看,它融合了电视纪录片的真实记录性、电视剧的戏剧多变性等。在认真研究各类节目样本后,得出我国真人秀节目个性化的类型特征,如“参与”为王、“冲突”至上等,同时总结出当甜节目中存在的问题有节目内容的乱象、真实度的可信性和由于节目过度媚俗造成的“愚乐至上”。

四、总结

专家学者们对真人秀的节目发展以及兴起等有各种各样的看法和意见。他们站在不同的角度分析了真人秀节目主持人应该如何发展以及某种策略上更好的流行。这些都是有助于推进真人秀类节目发展的参考文献，是值得借鉴、采纳、吸收的。上述研究的侧重点主要集中。

上述研究成果仍有进一步拓展的空间，笔者拟在借鉴上述研究成果的基础上，从以下方面入手进行分析：

本论文通过对（1）《奔跑吧兄弟》具有典型价值的真人秀案例进行分析；（2）参考国外相关的研究成果,探讨电视真人秀的若干问题；（3）阐述真人秀兴起的宏观社会文化背景,并探讨真人秀节目的创意规律、制作方式和推广策略等。（4）针对问题提出有效的具体解决方案。

参考文献

[1]尹鸿.真人秀节目阐述,南方电视学刊[J],2013(5):48一49.

[2]谢晓洁.浅谈“本土化”真人秀,南方电视学刊[J],2013(8):32一34.

[3]安德鲁.古德温.电视的真相[M],北京,中央编译出版社,2001

[4]于丹.掌握“生存”中的挑战规则,南方电视学刊[J],2013(09):38-39

[5]中央电视台研究室.“真人秀”电视节目的形态特征和本土化趋势[R],2012

[6]约翰.菲斯克.解读大众文化[M],南京:南京大学出版社会,1999.

[7]冉儒学.真人秀的节目形态,当代电视[J],2012(5):42一44

[8]蔡盛贤.真人秀是把虚构的游戏和真实的人物结合起来的电视新形态,南方电视学[J],2013(l):40一42.

[9]尹鸿、冉儒学.娱乐旋风—认识电视真人秀[M],北京:中国广播电视出版社,2005.

[10]宋艾洁.浅析电视真人秀节目的叙事策略[J].新闻传播,2012(02):38-39

[11]谢耕耘.中国真人秀节目发展报告[J].新闻界,2014(08):29-30

[12]张洁意.职场真人秀节目核心元素分析[J].今传媒,2012(12):79-80

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[14] 陈飞.从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化[D].福建：福建师范大学，2012（05）：67-68

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[20]吕萌;丁一.电视真人秀节目本土化趋势新探[J].视听界，2012（09）：39-40

电视剧市场总体分析报告

中国电视剧市场总体分析报告（上） 热度1已有729 次阅读2009-9-16 18:16 | 弄了好几天才弄完，内容比较多，请您慢慢看，别累着，没意思的地方就漏掉别看了 目录 1 电视剧产业概况1 1.1中国电视剧产业迈入繁荣发展期1 1.2中国电视剧产业发展现状1 2 中国电视剧产业价值链的发展与走势2 2.1电视剧产业链已初具规模并趋于成熟完善2 2.1.1电视剧产业链的成熟2 2.1.2电视剧产业链的发展2 2.2电视剧产业发展趋势3 2.2.1电视剧市场化程度将继续增强3 2.2.2政府监管更注重宏观与微观结合3 3 电视剧市场分析4 3.1电视剧市场的新趋势4 3.1.1“订单化生产”成为电视剧市场运营新模式4 3.1.2卫视竞争拉动了电视剧购买价格5 3.1.3数字技术兴起提供了电视剧播新平台6 3.2我国电视剧市场空间进一步扩展6 3.2.1制作体制的完善增强了市场空间的扩展力6 3.2.2资本社会化为市场空间的开拓提供保障7 3.2.3市场交易多样化优化了市场运作空间7 3.2.4积极寻求国际市场空间7 3.3中国电视剧的市场营销分析7 3.3.1电视剧营销的方法7 3.3.1电视剧市场已经渐入“整合营销时代”8 3.4中国电视剧竞争分析10 3.4.1电视剧播出放量增长，竞争激化10 3.4.2抢夺电视剧资源的竞争11 4 电视剧产业投资分析12 4.1电视剧的市场力量13 4.2电视剧投资与回报13 4.3电视剧主要融资模式14 4.4融资环境14 5 民营企业投资电视剧取得大发展14 5.1民营影视公司占据半壁江山14 5.2民营影视公司经营模式15 1电视剧产业概况 中国改革开放30年来，广播影视事业取得了辉煌成就，广播影视业发生了深刻的历史变革，成

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电视节目多维组合分类法及编码设计 刘燕南夏征宇李颖杨振荣内容摘要：根据电视节目的多重属性特征，本文提出了一种新的节目分类标准和方法——“多维组合”分类法，并对其进行了规范化的编码设计，形成“多维码”。本文还通过具体案例说明了“多维组合”分类法及“多维码”的实际应用。这种新的分类标准及其编码方式能够比较好地解决电视传播实践中的节目分类难题，为规范节目管理、方便节目市场交易、提高电视节目分析研究的水平等打下了良好基础。关键词：节目分类、多维组合、多维码、编码一、引子随着星网结合成为电视传播的主流覆盖方式，我国电视业已经从频道稀缺时代，进入多频道竞争时代。多频道时代的特点主要表现在三个方面，一是观众可接收的频道数大幅增长。以北京、沈阳、上海、武汉、广州、成都和西安七大城市为例，2000年观众可接收的频道数达70个，平均每户接收到的频道数达24个，比三年前的1997年分别增长了20个和12个① 。二是专业化频道纷纷涌现。除中央电视台形成了包括12个频道在内的最大专业化频道家族外，几乎所有省级电视台都办有不止一个专业频道；三是由此而来的观众收视日益多元化、分众化。主流频道的收视率和市场占有率呈下降趋势，地方性和专业化频道的收视却逐步增加。电视市场上日益激烈的频道竞争，促使各级电视台包括过去“传播者本位”意识浓厚的电视台放下身段，加入争夺注意力的行列，面对观众日益多样化的收视需求，开始不遗余力地寻求节目内容和样式的创新。一时间中国的电视荧屏上，各种内容别致、形式新颖的栏目（节目）竞相登场。花样翻新的栏目（节目）为荧屏带来了亮色，与此同时，如何给这林林总总的新节目分类，也成为摆在人们面前的一道难题。传统的电视节目分类偏重于采用单一标准，比较常见的是以内容为标准，将节目分为新闻、专题、教育、文艺和服务等五大类别。然而今天，不仅节目内容早已突破了原有类别所涵盖的范围，出现了诸如法制、财经等一些新节目，而且一批以形式特征见长的节目，如谈话节目、真人秀等也十分抢眼，此外，一些对象性节目，如女性、少儿和老年人节目等活跃在荧屏上。传统的分类方式，在电视业发展初期或许尚敷一用，但是在电视荧屏已经丰富繁荣的今天，便显得有些捉襟见肘，在应用时难免顾此而失彼。事实上，缺乏严格的分类标准一直是我国电视界长期以来的痼疾所在，即使是偏重以内容分类，也往往存在多种系统、多个标准，致使节目分类标准重叠、分类结果交叉的现象屡见不鲜。新出现的一些电视节目，尤其是一些新引进的所谓“类型节目”，由于大多具备多种特性和要素，强调新颖出奇，注重内容、形式、行业与对象等要素的异质组合，而人们对于节目的理解不一，观察视角各异，因此对于节目类别的划分，既引发了十分活跃的思考，也往往出现人言言殊，难达共识的情形。以中央电视台《开心辞典》栏目为例，就其内容来说，主要是一些普及知识类的问题，这些知识涉及各行各业，包括一些日常生活小常识；就其性质来说，兼有知识性和娱乐性；该节目形式上又具有竞赛特色，丰厚的奖品更凸显出其潜藏的博彩卖点，然而，该栏目却在经济频道的黄金时间播出，是隶属于中央电视台经济部的一个名牌栏目。该栏目拥有众多特点，却似乎难有一个明确的归属。类似这种情况，在全国各电视台还有很多，其归属的部门和播出的频道也是五花八门。节目归属如此混乱，节目分类陷入如此窘境，归根到底，还是与我国电视行业多年来未能建立和健全一套科学系统的分类标准体系有关。因此，如何吸收传统节目分类的有益因素，并且与现今节目

论真人秀节目的 发展现状及发展策略

论真人秀节目的发展现状及发展策略 艺术与传媒学院 播音与主持专业 2012级16班 于晓阳12084097王思雨12084098 张磊12084100赵媛12084124 施华12084122赵若君12084123 郑惠文12084121张诗涵12084151 陈月明12084119曲博浛12084035

论真人秀节目的发展现状及发展策略 真人秀类电视节目，在中国电视节目中逐步从边缘走向主流，随着真人秀节目制作质量的进步和社会影响力的提高，各类的电视节目都开始借鉴真人秀的优秀元素。真人秀系统化成为一个势不可挡的趋势。 如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次真正开始关注真人节目那么2012年无疑是中国电视真人秀的“转型年”。从《我是歌手》《中国好声音》《爸爸去哪儿》众多高水准大手笔的节目制作让全国观众眼前为之一亮，引发了全民热潮。可以说这时的中国真人秀已经进入了2.0时代。但是2.0时代下百花齐放的真人秀节目并没有真正稳步进入成熟期。因为就目前的情况来看，国内大多数真人秀节目都还只是“海归”，如最近大火的《奔跑吧兄弟》就是购买韩国综艺节目《Runnning Man》的版权。 从国外购得版权适当本土化以后播出，虽然其成活率远高于中国土生土长的“真人秀”节目。但是这并不是我们中国自己的节目，不少人认为中国并没有自己的“真人秀”节目，因为节目之间的同质化现象极为严重，中国的真人秀节目已经遇到了瓶颈。 在走进本土的过程中，要想摆脱外来文化的影子，真正走出中国真人秀节目自己的发展道路无论对观众还是制作者，势必要经历一个曲折的过程。而且早日寻一个适应我国的本土化发展出路已然是迫在眉睫的事情了。 一、什么是真人秀节目。 要想探讨真人秀节目，我们就必修明确什么是真人秀节目。 现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代，1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《Big Brother》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此，真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出：“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角的真人秀节目，不像电视剧里的演员戴着面具示人，却比电视剧更加吸引人注意。 真人秀节目有着不同的分类，如：野外生存挑战类《两天一夜》；才艺表演选秀类《中国好声音》等；智力技能比拼类《一站到底》；约会交友相亲类《非诚勿扰》，《我们约会吧》等；生活方式技艺类《星厨驾到》；还有亲子类节目《爸爸去哪儿》。 二、电视真人秀节目在中国的发展阶段 1.起步期（2000年-2002年） 我国开创真人秀节目先河的应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》，该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响，它是我国内地首个真人秀节目，开创了先河，拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目，并没有进行本土化的尝试。节目形式单一，主要是野外生存挑战类型的电视真人秀节目。 2.繁荣期（2003年-2006年）

2019年综艺节目和电视剧收视市场分析

2010年综艺节目和电视剧收视市场分析 综艺节目、电视剧、新闻历来是拉动电视台收视的三驾马车，央视索福瑞数据显示，2010年电视台节目类型市场份额统计，综艺节目以10%的市场份额再次毫无悬念高居榜首，其次是电视剧、新闻/时事、电影、 法制和青少类节目分别占据9%的市场份额；在节目类型资源利用率方面，央视电视剧、电影、法制、青少、体育和新闻/时事类节目资源利用率较高，省级卫视电视剧和综艺节目的节目利用率最高，省台则以民生新闻为其主要节目类别。我们以2010年最受关注的综艺节目和电视剧为主进行分析。 2010年综艺节目：乱花渐欲迷人眼 2(｝丄。年电觊芳目蒂场呦顽

2010年对于电视媒体而言，可以称之为“综艺年”，综艺节目不仅成为拉动电视台收视增长和节目资源利用率提高的主要因素，更为电视台 广告收入的增长带来直接的贡献。以省级卫视为例，湖南卫视以《快乐大本营》、《天天向上》等老牌综艺节目高居收视榜首，综艺霸主地位难以撼动；江苏卫视以《非诚勿扰》、《老公看你的》等新型综艺节目挑战老大哥湖南卫视，婚恋、益智类节目成收视亮点；其他卫视也快速跟进，浙江、安徽、东方挤进综艺大战。 2010年肯级门视媒艺书冃收视擀甬冲羽 Ml收複躍％市场馆H% 湖圍卫探Z2STJ SJbl>17 元筒募乐会词就卩视R7747 L110E>j0b43 ME OUT罚南卩贾i&17辭傅 吕醫鸽改冲農羽四孽剛由J2復1JSC20JOO2U 6调南卫视1^45□>7701 7報磁no瘦厲万越就至虫年车妾敬12視lioa b2219 8非诚勿就￡1苏卫祝1-44?Z237 EJ上阳东方卫观 1.44b d.BbiK 10忑天向.上轴雨卫規 1.433S3W4 亦由12擁 1.31M EibbfTb 11201 □快乐中国快乐男宦聂咆挽全匹 总i 2饑帖!#住 12愛楼万菽请戰妄安砂卫複1300站泗 12中国达人掰畅奖㈱札上辭方卫觇1-2.121O￡M&7 14 1.193 2.7135 勇注直靓H油I】视l.W 安陀視 1.13B275710 礼 1.13R27119 17鷹擬Ii￡2D 如畫執輙自春节庶 18風園J2視 1.12922刚 19中阻沖1嗨 > 超世卑想呈会开帚式盏1审口板14?B Z5FK5 201H-KS..H ■■. 1.1 M 湖南卫视综艺霸位难撼 2010年省级卫视综艺节目收视排名top20中，湖南卫视综艺节目占据

节目资源及编排系统

节目资源及编排系统(TV program resources and scheduling system)，以下简称：“TV PR&S”。TV PR&S 是以电视台为主的媒体机构的媒体资源管理软件。它包括：媒体资源编目管理、媒体介质管理、节目制作单编制、电视节目表编排、电视节目购销管理、电视节目成本效益分析。 当今信息化时代，计算机技术的突飞猛进。电视台在先进科技方面，一直走在时代的前列。电视台节目资源丰富，管理复杂。以前节目编排工作千头万绪，片断、镜头挑选困难。计算机技术在实际工作中，对节目资源分类管理、快速查阅、精确挑选、自由编排为电视节目制作人员提供了良好的工作方式，大幅提高节目制作的速度与工作质量。节目制作成本、收视率与收益的结合分析，对栏目部门进行综合考评，提供管理与决策的有力依据。 TV PR&S 采用浏览器的工作方式，信息数据存放在服务器端，统一管理，分级共享。既节省管理成本，又最大限度地利用电视台的媒体资源。这套软件系统要求达到的目标是： ·对媒体资源进行科学分类编目管理 ·媒体介质科学管理，有条件地进行计算存储管理 ·及时准确查询媒体资源数据 ·快速、方便进行节目制作表的编排 ·灵活快捷地编排电视节目播出安排表，直接调用广告管理系统中的广告串联·电视节目交流跟踪管理 ·节目(栏目)成本核算 ·与广告管理系统有机结合，对节目(栏目)收视率、收益进行科学分析 https://www.wendangku.net/doc/bc1606888.html, PR&S 的程序模块及其功能TV PR&S 系统主要有以下几个模块： ·媒体资源编目管理 媒体资源编目管理是本系统的核心部分，一个良好的编目，将为媒体资源调用、查阅提供一个快捷的方式。根据媒体资源类型进行科学分类，在每个类别下面设置子类，以此类推，循环往复。这样在理论上，可以做到媒体资源的无限级次的编目。 根据媒体资源的分层原则，将媒体资源分成节目、片断、镜头三个层次。节目层是以节目(栏目)播放的完整视频内容为对象；片段是以节目中内容和表现形式自成一体的视音频段为对象，它包括：节目片头、节目串联、节目片断、节目片花、商业广告、节目片尾、空镜、节目预告等。镜头是指一次连续拍摄所组成的视频段。在媒体资源编目的同时，全面完整地记录媒体资源的相关信息，为媒体资源的准确查阅提供详细的资料。 ·媒体介质管理 媒体介质管理是对媒体介质的库存、出库、入库、经手人等信息的管理。媒介的入库包括媒介购入、自制、借入、归还等有关媒介进入库的所有信息。出库包括媒介的借出、损坏、转让等信息。库存是指存在媒介库中的媒体资料信息。在库存、入库、出库时必须做每个环节谁经手，谁负责。系统做出全面的跟踪记录。做到无论何时都能知道媒介在什么地方，方便工作人员及时取得需要的媒体介质。 媒体介质管理还包括将常用节目、片断、镜头实现在线存储。由于电视台媒体资源十分庞大，就现在存储技术，将大量的媒体资源用于在线存储的可能性不大，但是我们可以有针对性地将常用资料进行在线存储，同时对普通资源进行映像存

职场类真人秀节目分析文献综述

职场类真人秀节目分析文献综述 S1326W1014 张连红职场类真人秀的兴起是有其必然的原因的，首先在经济文化快速发展的大背景下，文化发展逐渐多样化、多元化，电视节目也进行着不断地创新，满足人们日益增长的文化需求。在全球经济危机的大背景下，大量的职工下岗，大学生就业困难的问题越来越突出，而此时的电视节目多以新闻、娱乐类为主，在在帮助指导就业方面呈现出一个空白。其次，电视真人秀节目在上个世纪九十年代在西方出现之后，发展之势锐不可当，带动了一阵又一阵的收视狂潮如：美国CBS 的《幸存者》、NBC 的《学徒》、FOX的《美国偶像》、法国的《阁楼故事》等等，都获得了极高的收视率。可以看到一个泛真人秀的节目正在来临，我国职场类真人秀节目的出现正是应了这种趋势。职场类真人秀节目不仅能够带来经济效益更会带来社会效益。 由于真人秀节目出现的比较晚，所以关于这方面的理论著作还是比较少的，但是国内有关真人秀的主要著作和研究成果中对职场类真人秀的定义,特点都已经有了详细的论述。但从叙事学角度全面详尽的分析节目文本、传播效应、以及存在问题和对策还并未涉及。国内对职场类真人秀节目的研究大多是一些发表在期刊上的相关论述。 从节目产生背景、节目定位、特色、包装以及节目宣传等方面对节目热播原因进行了分析和研究的学者有：白晓清在《大众文艺》2011年第10期发表的《电视求职类真人秀节目主持人角色定位》对

节目主持人该如何定位，定什么的样的位，以及正确定位对主持人提出的要求等几个方面进行了阐述。文中认为主持人扮演着求职、招聘及专家三方的介绍者、引荐者；应招进程的把控者和驾驭者；职场价值观、乃至人生观的引导者。在我看来，文章虽然对主持人定位比较详尽但是忽略了主持人调节现场矛盾，缓解嘉宾之间、嘉宾与现场观众之间矛盾的作用。在在真人秀节目中，主持人的这种作用不容忽视。 电视节目制作方面和传播学的角度：张亚茹在《今传媒》2011年第十二期发表的文章《电视真人秀节目形态的嫁接式结构研究》以《职来职往》对于婚恋交友节目《非诚勿扰》的节目形态的成功嫁接为例来阐述电视真人秀节目形态的嫁接式结构。而以我对于婚恋交友节目的了解来看《非诚勿扰》的环节设置过于简单，形式过于重复，但正是这种简单直接的悬念设置，让节目的内容更加通俗易懂，也让悬念更加直接醒目，非常符合现代人追求快节奏和密集兴奋点的收视需求，也是真人秀节目“正在发生”和“如何发展”精神的一种继承。《职来职往》的成功便是这么一种复制的成功。邓力在2013年第2期《新闻传播》上发表的《浅析求职类演播室真人秀节目的叙事策略——以天津卫视<非你莫属>为例》，文章从其故事性元素、情节设置的真实性、丰富性、仪式感以及人物设置、戏剧冲突来对节目本身进行了详细的分析。而我不得不说，虽说这种叙事模式是《非你莫属》成功的重要因素，我们也不得不记住节目的宗旨是什么，近年来许多环节设置故意把求职者往“语出惊人”方向上引，求得高收视率，这点文章忽略了。故事的戏剧冲突固然重要，但是请不要“哗众取宠”。

中国电视节目市场

中国电视节目市场

中国电视节目市场 对于电视产业来说，高质量的内容永远是生存与发展的基础。在本节中，我们要对中国电视的节目生产规模和市场情况做一个全面的梳理。 中国电视节目市场总体情况 一年一期的《中国广播电视年鉴》是最权威的关于中国电视节目市场需求情况的统计文 献。由于2004年的《中国广播电视年鉴》统计的是2003年的数据，因此，中国电视节目市场情况的最新数据是2003年的。

全年节目播出量：1001万小时 2003年，中国电视全年的节目播出总量为10009792小时；平均每天的节目播出量为2.74万小时；每个频道平均每天的播出量为12.12小时（10009792小时÷365天÷2262个频道=12.12小时）。 全年自办节目播出量：745万小时 2003年，我国自办节目全年播出总量为7445672小时，就"自办"节目，笔者专门向国家广电总局有关统计部门进行了查询，得到的解释是："自办"节目指的是各台自制的节目和购买或交换的节目。而"非自办"节目指的是转播中央电视台和省上星台等台的节目。 2003年，中国电视节目播出量与自办节目

事节目，为15.5%；在上述13类节目中，各类娱乐节目共占有53.3%的市场份额。 此外，生活服务、少儿、音乐、戏曲、财经、科教、外语节目的收视份额总和才只有8.1％。这一方面说明目前这几类节目的市场需求量不大，同时我们从另一个角度也可以看出上述节目还有很大的增长空间。 对于中国观众节目收视的总体倾向，CSM 做过多次大规模调查，一致的结论是：了解新闻时事是中国受众看电视的第一目的，娱乐节目拥有最多的收视人群。 各类节目供求平衡比较：新闻、电视剧节目供不应求，外语、教学、财经、

电视台单频道播出系统设计方案

通州电视台单频道播出系统设计方案 Tongzhou TV station design scheme of single channel broadcast system （江苏省南通市通州区广播电视台顾立兵） 摘要：本文介绍了通州电视台宣传频道硬盘播出系统的软、硬件功能及系统架构情况，并对设计的安全性做了阐述。 关键词：硬盘播出系统、视频服务器、上载工作站 Abstract: This paper introduces the software, hardware and system architecture of the hard disk broadcast system of Tongzhou television publicity channels. And the safety design is described in detail. Keywords: Hard disk broadcast system, video server, upload station 一、前言 由于数字电视的宣传需要以及教育局准备寒暑假通过电视台举办学习讲座的需求，通州电视台决定在原有频道的基础上新设立通州宣传频道，寒暑假播出学习讲座节目，平时播出数字电视宣传类节目。 通州电视台原有四个自办节目，在2006年已经建设了一个硬盘播出系统。采取主备镜像播出、上载播出分离的模式。如果再增加一个频道，播出服务器的通道数会比较紧张，存储系统的容量也是个问题，更重要的是我们也想建立一个独立的播出系统。 一个全新的播出系统除了能满足宣传频道的需求之外，我们还想把它作为大的硬盘播出系统的应急备份，在特定紧急情况下可以临时取代原有系统的工作，这样又提高了整个播出系统的安全性。 二、设计要求 硬盘播出系统是一套完善的后期硬盘播出系统软件。完全用数据库进行管理，统一密码登陆操作，规范管理。谨防非操作人员违归播出。可以在广播级视音频输出的同时输出台标、时钟及多路左飞上滚字幕。支持双机备份，确保安全播出。多种播出方式分为定时播出、顺延播出、定时插播和跟随插播。并可分组管理，一目了然。可以完成任何逻辑复杂播出要求。真正可以精确控制视频音频切换器，完成定时的转播；磁带的插播。播出列表可以实时修改，并可以随时检

广播电视文艺的不同分类及审美

广播电视文艺的不同分类及审美 思路 1、研究分类的目的意义 2、目前国际的分类 3、国内研究分类 4、分类的作用和意义 5、分类研究的审美价值 框架 一电视文艺不同分类研究的目的和意义 电视节目分类存在一些争议，目前并未以需求和社会功能为导向的分类体系。 1，分类对观众的意义 指导观众安排收视时间，满足收视需求和心理需求标准，迎合观众精神需要，构建“乌托邦”，以得到精神上解脱释放。逃离对现实生活的不满和危机感缓解心理困境。 2，对学术研究的意义 首先，在传播学研究中，对大众商业文化，社会影响研究有非常重要意义。法兰克福学派对电视节目商业文化产品有探讨，针对不同节目的社会功能，满足观众不同需求，产生不同影响。 其次，对电视节目制作也是学界研究一重要领域。不同电视类型电视节目形式、内容、方式、流程是不同的以利于指导实践。 第三，完善的电视节目分类还是电视节目研究系统发展的基础。以便于积累完善，节目的细分有利于学科体系的建构。 3.电视节目分类对电视产业的作用和意义 在电视节目的制作、编排、销售、评估等多方面，分类有显著作用。如受好莱坞类型电影分类影响，名导演名主持，明星制，制作宣传节目发挥其商业效益。节目的分类，对观众心里进行预判，促进观众理解节目内容掌握市场规律。促进销售，促进产业规范体系化。 同时节目分类也保证了节目制作的稳定性，有利于推进创新。 节目分类研究提供了创新结构的标准和叙事标志，留给观众可预期可理解的结构叙事体系，减少了不确定性风险。 分类研究也有利市场的细分，频道的专业化和市场效果。如分时段安排不同类的节目，有利如投入广告。细分也是电视台生产、评估、广告投放的参照。面对激烈的竞争，观众越来越高的要求，分类也是生产市场运营的基础。 也是与国际化市场化、产业化、数字化接轨的需要。 二分类研究现状及概念厘定： （一）分类研究现状 1.在西方，20世纪50年代开始了分类研究并不断完善。中国20世纪90年代学业界才开始关注。最初电视节目类别大都源自广播、电影、戏剧、好莱坞类型电影，对电视分类产生很大影响。体系繁杂，类型多而乱。后来又出现了文本归类和满足节目制作、广告商对于节目窄众播出，商业价值评估的需求，根据观众偏好选择播出时间播出渠道等定量研究方法，所以根据节目内容特征命名。如儿童节目，成人节目，妇女节目；或者早间节目，晚间节目。其中根据文本内容和叙事方式分类方法受到认同，如新闻节目、纪录片、娱乐杂志，脱口秀、

电视真人秀节目策划方案.doc

电视真人秀节目策划方案 ——职场真人秀《敢挑战吗》 一．栏目定位： 通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的 体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 二．栏目宣传语： 这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各 种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍： 首先这是一档真人秀节目，每期节目选出 1 个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为 30 天，在 30 天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目 《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可 - 里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活” ，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活” 。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在

熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。 其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作 , , 罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30 天》，30 天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进 GAY 圈儿的直男 , , 摩根 ; 斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚 户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了 30 天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人 每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四．节目形态 以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的 多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架 关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研

视频播出系统产品的介绍

视频播出系统产品介绍 一、项目容 项目组工作容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关容的研究，围绕公司数字电视整体发展战略，进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等容。项目组现具体进行了以下两个方面的容： 1．现有系统的维护和升级：青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究容有：电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2．新系统的研究与开发： 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究容有：在视频编播系统的基础上，完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目，每个人都要得到即时响应，对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究容有：在视频编播系统的基础上，完成点播节目单的生成和发送，用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作，可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1．数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,，并完成对其容的编辑等。 2．节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3．节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4．数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5．中心控制系统

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向资料

（20 届） 毕业论文（设计）题目： 姓名： 专业： 班级： 学号： 指导教师： 导师职称： 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化

1 绪论............................................ 错误！未定义书签。 1．1 概述..................................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介............................... 错误！未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义......................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (5) 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)

资料 (文献综述)浅析电视真人秀节目的流行——以《奔跑吧兄弟》为例

《浅析电视真人秀节目的流行——以《奔跑吧兄弟》为例》 文献综述 专业：班级：作者：指导老师： 在全球资讯迅速流通的大背景下,真人秀浪潮也迅速地在中国掀起了波浪。 不少真人秀节目从地方制作到中央,从犹抱琵琶半遮面的羞羞答答到后来明火执仗地出台,也已经从零零星星逐渐形成燎原之势了。不仅像《非常6+1》、《超级女声》、《奔跑吧兄弟》等等一批节目将真人秀推上了一个新高度,而且几乎所有的电视节目都在自觉不自觉地采纳各种真人秀的手段、技巧、元素、甚至连体育节目、少儿节目、教育节目、财经节目这些非娱乐性节目也都与真人秀产生了千丝万缕的联系,各种与真人秀观念有着内在联系的大奖赛,选秀、选美比赛,体育、游戏竞赛,偷拍性娱乐节目,益智闯关节目等等,也都在电视屏幕上此起彼伏,这一切,似乎都标志着随着中国电视从单一的新闻媒体向大众资讯/娱乐/服务媒体的过渡,“泛真人秀”的电视时代似乎以超出我们预期的速度的规模降临了。 为什么真人秀节目会受到欢迎?什么样的真人秀节目才会受到欢迎?真人秀有什么样的形态特征?真人秀有哪些类型?类型之间有什么有什么异同?成功的真人秀节目有哪些共同的经验?为了能够对电视这种“泛真人秀”趋势有更深刻的认识和考察,本论文通过对《奔跑吧兄弟》具有典型价值的真人秀案例进行分析,参考国外相关的研究成果,探讨电视真人秀的若干问题,阐述真人秀兴起的宏观社会文化背景,并探讨真人秀节目的创意规律、制作方式和推广策略等。 一、研究意义 真实的游戏——真人秀,此节目一出现就引起全球观众的热烈追捧,引发新一轮“真实电视”的观剧热,成为日渐式微的传统电视媒体的一大热点,也成为媒介研究者们的热门话题。本文在新闻学、传播学、电视艺术学以及网络营销等相关理论的启发下,对电视真人秀节目《奔跑吧兄弟》进行系统的分析研究,通过梳理此类节目在我国的本土化发展来探讨其创新性发展,具体从节目内容、品牌塑造、节目传播策略、受众占有等方面具体分析,同时结合当前媒介融合环境下此类节目利用网络这一传播媒介给自身带来的创新传播形式,最后对我国电视真人

浅谈电视台播出系统的发展

浅谈电视台播出系统的发展 ——从硬盘播出到无带化播出 一、传统的电视播出系统 1、从前的手动播出、半自动播出 2、模拟技术的应用 二、数字硬盘播出系统的介绍 1、系统工作原理简介 播出工作站通过网络交换机的1000兆端口，实现通信联结，实现播出文件精确到帧的切换和硬盘播出系统的同步主备播出。频道的播出用录像机和切换台分别通过各自的RS 422/RS232/红外控制器与播出工作站相连，实现全频道节目（硬盘和磁带）的统一控制，播控工作站依照所编好的节目单自动播出。主备工作站的工作原理是，两台相同播出机同步热启动，主机出现播出故障，备机自动无缝启动。 硬盘自动播出系统（HardDisk AutoPLAY System），简称自动播出，其工作原理是：首先将模拟信号采集到计算机硬盘中，然后用自动播出软件编排节目播出表，最终由专业播出卡输出音视频信号。自动播出系统具有效果好、成本低等优点，业界人士一致认为：硬盘播出是大势所趋，是电视播出的最佳方式，也是最终方式。 数字硬盘自动播出系统是电视节目播出的最佳方式。实现电视节目的自动播出，是电视台数字化改造最必须、也是最重要的一步。现在越来越多的电视台选择了硬盘自动播出系统，我们经过和电视台长期合作，结合电视台的实际的工作需要、技术要求，开发出一套安全、稳定和高性能的数字硬盘播出系统。我们的数字硬盘播出系统利用原有的传统播控设备和硬盘数字播出系统相结合，实现多个频道的数字自动化播出。数字硬盘播控系统采用盘带混合的播出控制方式，以播控工作站为设备控制中心，播控系统控制录像机和视频服务器按照播出表顺序播出，同时控制播出切换台完成切换工作。 系统的核心采用Pinnacle MediaStream系列视频服务器作为存储和播出的中心设备。系统包括上载模块、数模转换模块、数据库模块、素材库管理模块、播出单编辑模块、播出控制模块、矩阵切换模块、系统管理模块组成。 2、系统功能介绍

电视市场调研报告(共4篇)

电视市场调研报告（共4篇） 电视市场调研报告（共4篇） 第1篇电视节目调研报告电视节目天天向上调研报告 一.节目名称天天向上 二.节目类别娱乐 三.节目时长120分钟 四.节目宗旨用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化 五.节目定位（包括内容定位（说明节目的主要内容）.受众定位（如性别.年龄.文化程度.职业）内容定位用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。随着节目题材范围的拓宽，节目现在的核心气质是青春励志，并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。受众定位普通老百姓六.节目特色（概括说明本节目区别于其他节目的特色与创新点）天天向上用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，性，知识性。天天向上虽然是以山寨为主导形态，但却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设

计上不拘一格节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹.欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，穿插进行歌唱.舞蹈.情境表演.与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；体验化传播在“沙画高手”.“汉唐乐府”等部分单元中成为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。七.节目流程详细说明节目的具体流程。开场嘉宾秀在8月13日的天天向上中，天天开设了一个全新环节开场嘉宾秀，这是一个没有采访或者只有简单访问，而旨在与全心全意来展示好音乐，好歌者，好艺人，好秀的环节。天天向上也希望和愿意提供这样的舞台，也欢迎以后有更多的live实力的歌手，来天天向上舞台展示自己让天天向上不仅是传播各类知识的平台，也是传播好音乐.好秀的最佳途径。中华礼仪之美以半山书院为背景，每期的“中华文明礼仪”讲述的都是徒弟阿毛和师傅百晓生的问答，小阿毛和百晓生以古装幽默短剧来讲解礼仪。例如如何道歉等等。问答的过程中会向人们传播一些知识使人获益匪浅，且故事幽默.知识易懂，形成了该节目的一大特色，有时亦有大师教礼仪环节格格阿哥学礼仪有一些演员来客串古代宫廷人物来教学礼仪。礼仪论坛经常邀请一些人物来讨论礼仪。来访的人物多为一个团队，如两所大学的学生.Z62乘务组.空姐空哥.互联网公司

真人秀的文献综述

国内真人秀节目研究文献综述 2008级播音与主持艺术专业一班李侃 200821080111 内容摘要： 从最早的《超级女声》一枝独秀，到现在的各卫视群雄逐鹿，中国电视节目进入了一个泛真人秀的时代，真人秀节目已不仅仅是秀才艺，而拓展到秀表演、秀美容、秀智力、秀装修。国内真人秀节目迄今走过8年历程，也经历了从跟风抄袭到理性策划的各个时期。国内真人秀节目路在何方？本文选取近两年权威期刊相关作品，将国内真人秀节目从源头到历程，从发展隐忧到前景规划，细细梳理一番。 关键词：概念本土化困境出路个案 纵观当今的电视荧屏，娱乐路线走得是如此彻底：不仅明星娱乐，而且大众娱乐；不只娱乐节目娱乐，其他类型节目也纷纷添加娱乐元素。大众参与让我们看到了真人秀节目的盛行，而当像《创智赢家》、《绝对挑战》等职场真人秀节目，《交换空间》等装修真人秀节目，《相约新家庭》、《成龙计划》等教育真人秀节目，《民星大行动》等公益真人秀节目，《我是当事人》等法制真人秀节目，《为您服务——完美假期》等旅游真人秀节目，《丘比特之箭》等婚恋真人秀节目纷纷展现荧屏的时候，不仅是中国电视娱乐节目，甚至其他的中国电视节目也进入到了一个泛真人秀的时代。真人秀节目已不仅仅是秀才艺，而拓展到秀表演、秀美容、秀智力、秀装修。在这样的情势下，我们有必要深刻思考国内真人秀节目路在何方。本文选取近两年权威期刊相关作品，将国内真人秀节目从源头到历程，从发展隐忧到前景规划，细细梳理一番。

一、真人秀节目的概念界定与兴起探因 （一）真人秀节目的概念界定 “真人秀” 英文是REALITY TV，又常常被译作“真实电视”，指“那些由节目制作方制定规则，普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目”。[①]尹鸿、冉儒学等人给电视真人秀的定义是：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。[②]这个定义主要是从节目元素、表现手段等方面去界定，而对于真人秀节目的本质内容并没有进一步提及。谢耘耕、陈虹等人的定义则是：所谓真人秀节目．就是指由普通人而非扮演者。在规定情境中按照制定的游戏规则展现完整的表演过程，展示自我个性，并被记录或者制作播出的节目。这个定义涉及到真人秀节目的一些本质内容，例如游戏性、展示自我个性等，但不是很严谨。[③]马仲男从外部层面和内部实质两个方面，对真人秀节目作如下界定：所谓真人秀节目，就是由自愿参与者在规定情境中，为了特定的目的，依照特定的规则展现完整的竞争过程。以展示入和人性为核心价值的，最终进行艺术加工播出的一档娱乐节目。[④]段鸣镝则将其定义为：由电视节目制作方制定节目规则，在真实环境中普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。[⑤] 此外还有一些学者将电视真人秀节目与其他节目形态做了比较鉴别，例如将真人秀节目与纪录片、肥皂剧、游戏节目作比较[⑥]，或与纪实性节目、选秀节目、益智类节目作比较[⑦]，从而得出真人秀节目的专属特色。 （二）真人秀节目兴起探因 真人秀节目在全世界范围内的火爆原因，有学者归结为如下二者：市场化背景下电视节目的创新，数字化时代的到来使人们切实感受到了有别于现实空间的

电视市场收视现状分析

电视市场收视现状分析 针对城市尤其是重点城市的收视调查一直是行业和客户关注的重点，而地域更加辽阔、人口更加众多的乡村市场也是不可忽视的，乡村观众的收视特征如何也是收视调查的必答题。随着乡村社会经济的不断发展和人们生活水平的持续提高，其潜力为越来越多的商家和媒体重视。作为中国最大的视听率调查权威机构，CSM媒介研究公司早在1999年就推出了乡域观众收视率调查，并且调查规模和覆盖地区每年不断扩大。截至2006年底，CSM已经在24个省级地区（包括直辖市）[1]建立了全面覆盖城乡地区的调查网，乡村样本户达到9000户，为了解乡域观众的收视特征提供了翔实的数据。 本文基于这24个省级地区调查网的乡域调查数据，通过分析全景式地呈现乡域观众的收视现状和特征，以飨读者。本文中如无特别注明，数据均基于上述的CSM 24个省级地区调查网2006年第4季度乡域，4岁及以上观众。 一、收视环境 根据CSM媒介研究2006年度基础研究报告的内容，乡村观众的收视环境大致如下： 1.电视机拥有率 随着乡村生活质量的稳步提高，电视机早已不再是中国乡村家庭的奢侈品， CSM基础研究显示，乡域95.1%的家庭拥有电视机，并且20.2%的家庭还拥有了两台及两台以上的电视机，拥有彩色电视机的家庭比例达到91.0%。 2.频道接收和覆盖 乡域家庭中的有线户（包括闭路接入和卫星接收，小区/村有线户）约占六成，平均每户可以收看到19.6个电视频道。在有线接入方式中，32%的有线家庭接入省市有线网，碟形天线和闭路作为辅助的有线接入方式，也分别占到有线户的13.1%和14.8%。 中央台的频道覆盖优势明显，山东、湖南两卫视是省级卫视中高覆盖率的代表。中央电视台在乡域的频道覆盖优势显而易见，央视一套至八套悉数进入覆盖率前十行列。尤其是中央电视台综合频道，覆盖率85.7%遥遥领先。作为农业专业频道的中央台七套的频道覆盖为43.0%，在中央台各频道中属中等覆盖水平。 山东卫视和湖南卫视以51.4%和44.6%跻身覆盖率前5名，打破了以往乡村地区有线比例偏低对卫视频道覆盖的限制。在乡村覆盖率较高的省级卫视还有浙江卫视、安徽卫视、四川卫视、江西卫视等。 二、电视观众结构 CSM 24个省级地区调查网乡域覆盖电视观众8亿6千3百万人，占全部4岁及以上电视人口的80.7%。 观众性别比例基本持平。男性观众比例为50.6%，女性观众为49.4%，并且与整体人口结构中男性49.5%，女性50.5%的性别比例保持一致。 中青年观众是乡域电视市场收视的中坚力量，乡域电视人口相比城市人口更显年轻化。乡域观众的年龄构成呈纺锤型分布，中青年观众是收视的中坚力量，35～44岁观众约占整体的1/4，其次15～24岁、25～34岁和45～54岁的观众比例也分别达到15～16%。与之相比，14岁以下的青少年观众和65岁以上的老年观众则比例较小。值得关注的是，乡域观众相对城市观众更趋年轻化，4～14岁的青少年观众在乡域占到12.9%，远远超过该年龄段在城域观众中8.2%的比例（见图1）。 图1 2006年第4季度24个省级地区调查网城乡观众年龄构成（%）