莎士比亚的生平及戏剧创作

莎士比亚的生平及戏剧创作

班级：20104242 学号：2010424238 姓名：李晶晶

摘要：威廉·莎士比亚（1564——1616）是英国文艺复兴时期最伟大的诗人和戏剧家。他一生创作了38个剧本，154首十四行诗和两首长诗，从而奠定了他在英国文学乃至世界文学中的巨人地位。他的戏剧创作涵盖面广，博大精深，堪称是继古希腊罗马古典戏剧之后西方戏剧发展过程中的第二次高峰。400多年来，戏剧界以不同的方式和技法在舞台上反复诠释莎士比亚的戏剧世界，使莎士比亚的戏剧在舞台上的演出经久不衰；400多年来，学术界以各种理论或方法研究和解读莎士比亚的戏剧，文章和著述浩如烟海，成果斐然；400多年来，广大观众和读者也以不同的视角和心态欣赏莎士比亚的戏剧，欣赏水平不断提高。经过历史的积淀和学术的熏陶，莎士比亚戏剧已经成为人类社会文化的重要组成部分，是人类社会重要的文化遗产，在人们的社会生活中扮演着重要的角色，发挥着越来越重要的认知与陶冶作用。

关键词：莎士比亚，戏剧创作，时代背景

一．莎士比亚生平简介

1564年4月23日，一代戏剧宗师莎士比亚出生在英格兰中部沃里克郡的艾汶河畔的斯特拉福小镇，小镇规模不大，人口也只有2000多，但由于离伦敦很近，地处通往北英格兰的要道，这里交通便捷，贸易文化交流活动频繁，各种剧团经常来此巡回演出，深深吸引着附近农村里那些不甘心务农的年轻人。当时的斯特拉福小镇是个相当繁忙的镇子，镇子里有一座美丽的圣三一教堂，还有一座小桥横跨艾汶河，小镇的周围是茂密的阿登森林和广袤的平原草地，到处可以看到肥美的羊群。离镇子不远就是著名的沃里克城堡和基尔沃斯城堡。

莎士比亚的祖父理查·莎士比亚是一个普通农民，住在离斯特拉福只有几英里的一个叫做斯尼特费尔德的小村子里。父亲约翰·莎士比亚原来也是斯尼特费尔德的农民，与1553年迁居斯特拉福，开始从事皮革加工，制作皮手套，同时还兼营羊毛织品、谷物和肉类买卖，在亨雷大街购置了地产。莎士比亚的母亲玛丽·阿登出生于一个殷实的家庭，也算是当地的名门望族之后，她从阿登家族继承了一间屋子和50公顷土地，这

在当时算是一笔可观的财产。莎士比亚本应有7个兄弟姐妹，但有两个姐姐在横行英伦和欧洲的瘟疫中夭折了，然而威廉·莎士比亚出生那年也正好流行那可怕的瘟疫，可是襁褓中的他却经受住了人间的磨难，幸存下来，表现的不同凡响，因此，他便是家中的长子。

莎士比亚的童年和少年时代都是在斯特拉福小镇度过的。他的父亲生意一度兴旺，家庭经济相当富裕，加之在斯特拉夫很得人望，还相继担任过一些市政职务，并于1568年当上了斯特拉福小镇的镇长。这样的家庭环境使得莎士比亚能有机会参加地方上的社交活动，很早就有机会接触来斯特拉福巡回演出的剧团，时常可以在斯特拉福小镇欣赏到戏剧演出，接受艺术的熏陶。

由于当时家庭经济状况比较宽裕，莎士比亚大约在7岁时就进入斯特拉福文法学校念书。在学校里，莎士比亚不仅学习拉丁文、古典文学，还修习了历史、逻辑以及修辞等课程。当时的文法学校之所以称为文法学校，并不是因为它讲授英语文法，而是因为它讲授拉丁文法。在那个时代对大多数人来说，所谓教育就是学习拉丁文法，原因是当时很少有用英语写作的书籍。这样一来，在莎士比亚后来的戏剧创作时，他不需要尊崇英语语言的清规戒律。这就是为什么莎士比亚的语言如此自由奔放，如此不同寻常。他不怕改变英语语言，倘若找不到合适的词语他就自己生造一个出来，使得当今的英语语言丰富多彩。然而，天有不测风云。在他13岁时，由于父亲生意日渐萎靡，家道中落，最终破产，莎士比亚不得不辍学在家做工，帮助父亲打理生意，料理家务。

根据斯特拉福小镇的有关记载：1582年，年仅18岁的莎士比亚与邻村一个富裕农民家庭的女儿，大他8岁的安妮·哈瑟薇结婚，夫妇俩与莎士比亚的家人一起住在斯特拉福。婚后六个月，莎士比亚的大女儿出生，名叫苏珊娜，后来又生有一对龙凤双胞胎，儿子叫哈姆内特，十一岁时夭折。女儿叫朱迪丝。1585年，莎士比亚家已经有11名成员，使得家里拥挤不堪，而且生活也比较窘困。另外，莎士比亚结婚时年龄偏小，对婚姻生活心理准备不足，与妻子安妮年龄悬殊，多有矛盾，婚姻生活并不幸福。年仅21岁的莎士比亚不甘心自己未来走父辈们的老路，决定离开伦敦闯世界。于是，就在这年的某一天，莎士比亚突然匆匆离家出走，长达7年音信全无。关于他出走的原因，世间流传着各种各样的假说，却都缺乏史料佐证，但有一点是可以肯定的，7年以后的伦敦已经拥有了一个名叫莎士比亚的戏剧天才。

在伦敦，莎士比亚与当时小有名气的剧作家托马斯·基德，克里斯托夫·马洛等人有过一些交往，他的剧本也登上了牛津大学和剑桥大学的大雅之堂。戏剧创作上的成功是莎士比亚赢得了英国贵族的青睐，一时间成了一些新贵族府第的座上宾客。这些交往使莎士比亚走进了贵族圈子，有更多机会接触和了解上流社会的生活，扩大了视野，可以帮助他接触到时代的先进思想，受到新文化、新思潮的熏陶。1593年，伦敦流行瘟疫，公共剧场全部关闭，于是，莎士比亚也就有了闲心进行诗歌创作。1954年，伦敦剧场在瘟疫之后重新开张，莎士比亚与剧坛新星理查·伯比奇、著名喜剧演员威尔·坎普以及其他几位资深演员一起成为“内务大臣剧团”的股东。他们主要在条件比较好的天鹅、帷幕和大剧场的公共剧场演出，而且还时常为伊丽莎白女王及其宫廷大臣专场演出，并到伦敦附近巡回演出。此后，莎士比亚的戏剧事业算是比较顺利，直到1613年，“环球剧场”发生大火，整个建筑毁于火海之中，莎士比亚也遭受了极大的经济损失，于是最终决定告老还乡，回斯特拉福定居，颐养天年。

1616年4月23日，莎士比亚溘然长逝，这一天，他刚满52岁。时至今日，莎士比亚的墓地依然保存完好，如今已经成为后世人们缅怀、瞻仰莎士比亚的一个好去处，每年来斯特拉福的游客络绎不绝。莎士比亚凭其英名为斯特拉福小镇、为英国，也为世界人民带来了欢乐和幸福。

二，莎士比亚的戏剧创作及时代背景

从1590年到1612年，莎士比亚经历了20几年的创作生涯，许多他的剧作写作或发表的确切年月难以认定，莎学家们对待莎士比亚创作生涯的分期判断也是仁者见仁，智者见智。然而，一般来说，莎士比亚的戏剧创作可以简单地分为三个阶段：第一阶段，从1590年到1600年；第二阶段，从1600年到1608年；第三阶段，1608年以后。1．第一阶段

1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（1597——1598）和《亨利五世》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央

王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。

这一时期的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带来浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）、《裘里斯·恺撒》等悲剧3部，《罗密欧与朱丽叶》用诗情画意般的语言刻画年轻人恋爱的故事，把一对恋人的命运悲剧与家族仇恨和误解以及年轻人的鲁莽冲动结合起来。这些作品虽然有哀怨的一面，但是精神与喜剧基本相同。

2.第二阶段

1601年到1607年是莎士比亚创作的第二时期，在这个时期伊丽莎白女王与詹姆士一世交替政权，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感难以实现理想，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。

这一时期，他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。其中《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》一般被认为是莎士比亚最伟大的悲剧作品。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。

总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。

3.第三阶段

1608年以后，莎士比亚的创作进入最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转为写传奇剧，从批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。这一时期他的作品往往是通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾。作品贯穿着宽恕，和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。

这一时期的作品包括《泰尔亲王配力克里斯》（1608）、《辛白林》（1610）、《冬天的故事》（1610）和《暴风雨》（1611）以及《亨利八世》（1613）和《两个高贵的亲戚》（1613）。《泰尔亲王配力克里斯》刻画了配力克里斯的不幸遭遇，经历磨难，最终皆大欢喜。《辛白林》和《冬天的故事》也是表现戏剧主人公开始遭受痛苦和磨难，最终幸福大团圆。《两个高贵的亲戚》是一部关于两个男人爱上一个女人的故事。在晚期创作中，莎士比亚运用魔法、艺术、怜悯或宽恕的干预来表达人生赎罪思想。

莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。

马克思和恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

参考书目：

[1]: 程雪猛、祝捷编著.解读莎士比亚戏剧.武汉大学出版社，2008年

[2]:裘克安.莎士比亚年谱.商务印书馆，1988年

[3]:谈瀛洲.莎评简史.复旦大学出版社，2005年

[4]:土生、冼宁等主编.莎士比亚戏剧故事全集.中国戏剧出版社，2002年

[5]:杨周翰编选.莎士比亚评论汇编.中国社会科学出版社，1979年

[6]:[英]安东尼·伯吉斯.莎士比亚传.刘国云译，北京：北京出版社，1987年

[7]:[英]查尔斯·兰姆、玛丽·兰姆.莎士比亚故事集.萧乾译，百花文艺出版, 2004

年

[8]:[英]威廉·哈兹里特.莎士比亚戏剧中的人物.顾均译，华东师范大学出版社2009

年

[9]:[英]威廉·莎士比亚.莎士比亚全集.朱生豪等译，北京：人民文学出版社，1978

年

[10]:朱雯、张君川.莎士比亚辞典.安徽文艺出版社，1992年