“分形景观”的艺术魅力——以苏州工业园区创意园景观设计方案为例

分形

景观的艺术魅力

——以苏州工业园区创意园景观设计方案为例

The artistic charm of “Fractal landscape” ___take the plan of Chuang Yi Garden ,Suzhou Industrial Park as an example 设计单位：苏州园林设计院有限公司

项目负责人及主要设计人：

廖生安，中央美术学院建筑学院硕士研究生毕业，风景园林专业高级工程师。

论文撰写：杨柳、廖生安完成时间：2007年1月

概要：本文以苏州工业园区创意园景观

设计方案为例，论述了现代艺术其中之一——分形艺术的定义，以及分形艺术对现代景观的影响，分形景观的艺术特征。

Abstract ：t his article mainly idea is taking the plan of Chuang Yi Garden, Suzhou Industrial Park as an example, to define what is “Fractal art” which is one of modern art , and to discuss it′s affection to modern landscape, this article

also discuss the character of Fractal Landscape.

关键词：分形艺术分形景观

Keywords: Fractal art, Fractal Landscape

一、现代艺术对现代景观的影响

现代景观自二十世纪初，美国景观设计之父奥姆斯特得在设计纽约中央公园时提出景观设计的目的是为了给公众创造身心再生的场所起，历尽美国哈佛三子埃可博（Garret Eckbo）、罗斯（James Rose）、丹．凯利（Dan Kily）三人倡导的强调景观功能性的“哈佛革命”，和二十世纪七十年代初，麦克哈格（Mcharg）在《设计遵从自然》（Design with Nature）中提倡生态学在景观设计中的应用，以及二十世纪八十年代现代艺术对现代景观的渗透，逐步现成了现代景观设计以景观生态功能、景观社会功能、景观艺术审美功能的三元价值观。现代景观成为多种学科相互揉和大综合性学科。生态学、环境行为学、环境心理学、经济学、社会学、美学、场地设计学、建筑学等都成为景观专业不可缺少的组成部分，无论现代景观价值观从一元、二元、到三元，美学一直占据着重要地位，特别是现代艺术对现代景观的影响非常明显。

艺术以其自身的发展规律演变到今天，它几乎深入到了人类心灵和思维的各个方面。并通过艺术家的实践，产生了大量的艺术观念，艺术思想和艺术语言。现代艺术中的抽象派艺术、极简主义艺术、大地艺术、波普艺术、超现实主义艺术、光效应艺术等，因其艺术观念和艺术语言本身就具有设计的意味，因此景观设计师比较容易从中吸收营养，借鉴其创造方法和艺术语言。比如极简主义艺术对美国景观设计大师彼得·沃克的影响，超现实主义艺术对景观设计大师布雷·马克斯的影响；波普艺术对景观设计大师玛萨·施互茨的影响，抽象派艺术对美国景观设计大师丹·凯利和哈普林的影响；大地艺术对景观设计大师哈格里夫斯和荷兰景观设计大师高伊策的影响；现代雕塑艺术对日本著名景观设计师野口勇的影响等等。

分形艺术是最近几年才兴起的一门新的艺术门类，目前还主要是借助于电脑的便捷用于服装、包装、工业产品图案等平面设计上。分形艺术在景观设计上的应用目前在国内还比较陌生，但在国外最近几年已提出将分形艺术用于景观设计上的概念。

二、分形艺术思想及分形景观

几何学的分形理论，是现代数学的一个新分支，"分形"一词译于英文Fractal，系分形几何的创始人曼德尔布罗特（B.B.Mandelbrot）于1975年由拉丁语Frangere一词创造而成，词本身具有"破碎"、"不规则"等含义。Mandelbrot研究中最精彩的部分是1980年他发现的并以他的名字命名的集合，他发现整个宇宙以一种出人意料的方式构成自相似的结构。Mandelbrot 集合图形的边界处，具有无限复杂和精细的结构。Mandelbrot 集合图形的边界处，具有无限复杂和精细的结构。如果计算机的精度是不受限制的话，您可以无限地放大她的边界。当你放大某个区域，它的结构就在变化，展现出新的结构元素。这正如前面提到的"蜿蜒曲折的一段海岸线"，无论您怎样放大它的局部，它总是曲折而不光滑，即连续不可微。微积分中抽象出来的光滑曲线在我们的生活中是不存在的。所以说，Mandelbrot集合是向传统几何学的挑战。用数学方法对放大区域进行着色处理，这些区域就变成一幅幅精美的艺术图案，这些艺术图案人们称之为"分形艺术"（图1-2）。

分形艺术的特点简单地说就是整体上看可以是无限复杂的，但整体与局部之间具有无限的自相似性，就像起伏蜿蜒的山川形态非常复杂，但与山上的一块岩石却具有相似的形态；一棵参天大树与树上的一片树叶具有相似的形态。分形艺术这种具有严密逻辑的特点最近被应用到各种艺术设计中去，艺术总是相通的，景观设计也从艺术这个大家庭中吸收了有意义的营养，并且进行了积极的实践。

比如菲格若斯（Bet Figueras）设计的巴塞罗那植物园（Jardín Botánicode Barcelona）（图3）和马克．垂伯（Marc Treib）设计的诺巴瑞斯中心公园(Nou Barris Central Park)（图4），建成后的巴塞罗那植物园景韵独特，用崭新而现代的语言诉说着传统的地中海美丽景色的动人故事，是人们种种记忆景象的重新诠释。植物园的景象使人们首先联想到穿插着小径和道路的地中海地区山坡上耕作的农田景观。植物园的空间组织及形式表达大部分是为了体现植物的分布，从而构成了一个基本的几何式结构。菲格若斯称其为“充满植物和分形气息的植物园”。现在，这个植物园已经成为当代欧洲风景园林的一流设计作品之一。

三、分形艺术在景观设计中的应用探索——以苏州工业园区创意园景观设计

方案为例

项目现状：

苏州工业园区国际科技园座落于苏州工业园区中新合作区西角，是园区实现科技创新，知识创新，国际企业孵化的主要载体。创意产业园科技园将建设成为国内一流，国际领先的高科技创意产业聚集基地。

创意园位于苏州工业园区独墅湖高教区南侧，工程规划总用地面积为39.66公顷，建筑总面积为69.4万M2，，景观设计面积约18.2公顷。B区创意产业园东西长570—695M，南北宽360—370M，占地面积25.1公顷，建筑控高10层。各建筑物通过地下车库，空中廊桥相连，使建筑物形成一个庞大的建筑组团。机动车沿周边环路进入地下车库，实现较为彻底的人车分流交通系统，使区内核心景观带形成富有人气活力的办公休闲和接待游览观光的场所，整个景观场所品质较高。

目前项目用地项目为自然村落，正在根据规划要求组织拆迁，场地西南向有自然河道，东、北向为城市干道，场地将会进行三通一平。没有需有保留和保护的生物群落、自然景观和人文景观，基本上是在一块荒地上进行景观设计。

项目定位：

创意产业园的功能是创意产业的研发、展示和生产基地。创意产业包括：广告、建筑、室内、景观、艺术产品、工业产品、工艺美术的设计；时装，影像，出版，休闲软件的设计和开发；音乐，影视，动渡，游戏软件的设计和生产基地等。

此项目的建筑设计具有时尚、前卫、艺术性、科技性的当代前卫建筑的风格特征。建筑语言简炼而富有个性，具有强烈的艺术表达张力。使建筑和景观融为一体，建筑环境本身就是一种创意产品，传达一种创意园的创新精神，体现创意园追求完美，创意无限的价值观。并以此形成创意环境促进办公人员的创作思路。

创意园景观设计应根据创意产业的功能需求特点，结合规划和建筑设计的特点，采用现代和传统结合手法，创造出一个集研发办公，观赏，休闲为一体的宁静安详，舒适典雅，简洁大气，优美环境的场所。景观设计风格应具有创新性，体现创意产业的行业特点，并将成为园区独具特点和个性的标志性景观环境。

设计方法论：

众所周知，方法论直接导致设计结果。现代理想的景观设计是景观的艺术性、功能性、生态性的完美融合的产物。在这多元的时代，现代艺术中的绘画、雕塑、电影、音乐、服装、甚至是文学、戏曲、舞蹈都有可能影响景观设计。

在综合分析创意产业包括建筑、室内、景观、服装、工业产品、平面设计、影视动画、工艺美术、广告设计等之后，我们不难发现，创意产业具有一个共同点就是具有创新思维，并与现代艺术密切相关。

所以，本方案采用“艺术概念，景观过程”的设计方法，即首先把景观设计当作一项艺术作品来创作，然后在艺术概念的基础上结合景观的功能需求和技术要求，使景观成为一种科学与艺术结合的产物。

本方案在具体设计时借鉴了“分形艺术”和毕加索的“立体主义艺术”的艺术语言特征，设计的形式语言的母题提炼于建筑设计语言中的“三角形”和“方形”（图5）。在平面空间组织上设计上具有立体主义艺术的夸张变形的特点，并把“分形艺术”和“立体主义艺术”的艺术语言用现代景观语言加以实现，以期创作具有强烈个性的景观艺术空间。

景观概念——分形景观

本方案根据创意园的产业具有创新性和艺术性的特点，提炼建筑设计语言中“三角形”和“方形”的设计元素，用“艺术概念，景观过程”的设计方法论，借鉴“分形艺术”和“立体主义艺术”的艺术语言特征，创作了具有强烈艺术特征的景观艺术空间，体现了“艺术空间、创意无限”的主题。

本方案的艺术性通过以下方式体现。

艺术性的景观平面（图6）

根据景观周边高楼对景观的俯视需求，本方案平面布局如一副抽象的分形艺术画和立体主义绘画。“三角”和“方形”的设计母题不断地被复制和组合后成景观方案中的辅地、地形、广场、水景、草坡、树阵、景观盒、花坛、庭院等，从平面的铺地到立体的地形改照，都采用了同一种设计母题——“三角”和“方形”，从而形成一个整体性的艺术空间。抽象复杂如同抽象画一般的铺地，不但是审美的需要，而且具有一定科学性，比如地下车库出入口的复杂辅地图案，据日本一项研究证明，当地面图案比较复杂时，能引起驾驶员的警觉而减速，从而可以减少交通事故的发生。

丰富的景观空间（图7-图9）

根据景观视线主轴和游览观光交通路线的布置，本方案设计了丰富的景观空间。比如在

东西向景观主轴的东、西向出入口区设计了高为2.6M的地台和跌水瀑布；中心景观带邻近建筑物处则设计了半庭院式休闲空间；宅间空地设计了为品茗和交流的半封闭式景观盒；还有可享受日光浴的坡面草坡；可集中交流的下沉广场；半地下停车场的地下庭院茶吧；树阵休闲空间等。现代主义建筑大师密斯．凡德罗提出“流动空间”理论，他认为建筑空间不是静止的，而是流动的。根据格式塔心理学的启示，人在景观游览路线观光后，对各个景点的印象会进行叠加，从而形成一个整体的印象，也就是整体印象优先于局部印象的道理。

基于以上理论，本景观设计方案强调了景观整体艺术性的特点，景观各个分区的景观空间具有各自的特点，但经过游览交通路线的游览后，却能获得整体的艺术体验，这正是分形艺术的特点——变化到无限复杂，但整体与局部之间确有明确逻辑上的自相似性，这也正是创意产业的特点，各创意专业各有特色，独具魅力，但也有共同点——创新性和艺术性。

C、雕塑化的景观小品（图10—图12）

本方案的景观小品设计根据现代艺术的特点，景观小品包括景墙、景观盒、景观亭、空中廊桥、主题雕塑、垃圾桶、标志、室外家俱、灯具、水景、小品等。东西向中心景观带空中廊桥占有重要视觉要点，本方案中采用拉索式钢结构体系，两道优美的弧线既是结构柱，又如两条彩虹，装点着空间，拉索的组成扇形如同立体构成作品，架空廊桥本身成一种优美的艺术品；下沉广场的艺术景观盒既是可休息的半围合式空间，通过在格栅上印刷创意作品，使景观盒成为一种具有使用功能的抽象雕塑；景墙抬升地形的陡坎立面、地下车库的下沉式楼梯等都可作为创意产品的展示舞台；三角形的浮在水面的木平台，即是渡水载体，又是抽象雕塑；还有如同树枝一样的喷水立柱、罗马柱和斗拱柱并列柱阵，雕塑般的台阶、草坡、花坛、家俱、垃圾桶等。

用雕塑创作的方法设计的景观作品，使景观本身就成为一种现代雕塑。

四、结语：分形景观的艺术特点

法布尔(J.H.Fabre,1823-1915)说：“在一个理想的世界中，随着时间的流逝，艺术会变得越来越有科学性，而科学也将变得越来越有艺术性”。

中国古典园林其实也有分形艺术的意味。中国古典园林艺术堪称世界一绝，绝在什么地方呢？绝在规则中富于变化，园中有园，窗园相含，一亭、一宇、一草、一石，错落有致。比如苏州“拙政园”和“ 留园”均有分形韵味。中国园林细微处变化万千，件件似无意安放，但件件突出一个整体，整个园林似乎是由某种不变的规则演绎出来的。

分形艺术中大量的体现了美学思想中的形式美法则，如重复、节奏、对称和平衡等，同时，分形图形更好的诠释了这些形式美法则，也正是出于这个原因，才使分形图形艺术在艺术这个大家庭里独树一帜。

具体地讲，分形图形中主要体现出了分形艺术中的以下形式美法则。https://www.wendangku.net/doc/e813146413.html,

①重复：重复是艺术中最简单的变化方式。它大都用在装饰艺术里，“在一件艺术品中，同样的一个式样是不能出现两次的，装饰艺术则不受这种限制，在一个任意大小的表面上，可以让一些具有相同特征的装饰式样重复出现”。现在看来，由于分形艺术中所需的自相似性，重复在分形艺术中也是大量运用。换而言之，由于它们源于同一母体，都属于同一血缘，因而表现出了强烈的自相似性，满足了分形艺术的重要条件，同时达到了整体上的统一与和谐。

②节奏：节奏源于音律，在音乐中，七个音符按照强弱、长短等规律交替出现，就形成了特定的节奏。当然，在这种节奏形成的过程中，速度对其效果有着决定性的影响，因为变化的速度是可以改变的，既可以是规律的变化，也可以是跳跃性的突然变化，在艺术中后者更为常见。

③对称：对称可以产生一种极为轻松的心理反应，给一个形注入对称的特征，更容易让观者的神经作用处于平衡状态，从而满足了人的视觉和意识对平衡的需要。但是，虽然对称是简约形和完好形的主要特征，然而，随着艺术的发展，对称在艺术中的使用也越来越少，

④平衡：对称的构图是平衡的，但平衡的构图不一定就是对称的，平衡更多的是一种心理体验。这一点不仅为心理学的许多试验所验证，也被生活中的许多日常现象所证实。例如，同样高度的建筑物，处于中心位置的就比处于两侧位置的显得小得多。

参考资料

1、《基于分形思想—巴塞罗那新景观两例》候晓蕾郭巍景观设计 2004，5。

2、《新工艺文化论》清华大学出版社方李莉著博士论文1995，11。

3、《艺术概念、景观过程——艺术创作途径对景观设计途径的启示及意义》廖生安著硕

士论文中央美术学院建筑学院2005

4、《西方现代景观设计的理论与实践》王向荣林箐著北京：中国建筑工业出版社，2002，

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5、《追问百年——西方景观建筑学的价值批判》唐军博士论文南京：东南大学出版社

2004。

6、《从英雄颂歌到平凡世界——中国现代美术思潮》易英著北京：中国人民大学出版社，

2004。

7、《非物质社会——后工业世界的设计、文化与技术》[法]马克·第亚尼。

8、《景观设计学——场地规划与设计手册（第三版）》[美]约翰·O·西蒙兹著，俞孔坚等译，

北京：中国建筑工业出版社，2000，8。

低碳理念下的城市公共空间景观设计

低碳理念下的城市公共空间景观设计 摘要：对城市景观进行设计不但能够有效提升城市的形象，还能够在视觉上给人以美的享受，城市景观质量的好坏，跟城市的景观设计有着密切的关联，而为了有效实现城市景观跟生态环境的和谐统一，在城市公共空间景观设计中运用低碳理念有着十分重要的意义。 关键词：低碳理念；城市公共空间；景观设计 1 公共空间景观的概述 城市公共空间一般是指城市内的建筑物之间以及公众能够到达的任意外部环境的空间形式总和，从过去的街道、集市以及码头到后来的社区、公园以及各种购物中心步行街等，城市中较为开放的空间都属于城市的公共空间的范畴。 2低碳理念下的城市公共空间景观设计的基本原则 2.1生态可持续性 人类社会要想实现可持续发展，最为基本的一个条件就在于资源能够得到可持续的利用，以及能够保持着生态系统的可持续性，人们要在可持续性条件中对自身的生活方式进行不断地调整，制定相应的排放标准。人类在生产生活中向大自然索取资源时，要确保其在环境和资源的实际承载范围内，这也是生态可持续发展的关键所在，而建设城市公共景观时，则要对人类的生产生活跟地球的自然环境之间进行平衡。建设更为科学系统的生态景观，以便能够对资源进行保护，确保资源的再生，并充分体现可持续发展的目标。 2.2坚持以人为本 城市中设置公共空间主要是为了能够供人们休息娱乐，促进人与自然的和谐发展，在低碳理念下进行城市景观的设计时，要优先充分地考虑到周边的自然环境因素，明确周边自然环境因素的使用价值以及建筑物建设的目的，坚持以人为本的理念，营造更具现代化的低碳景观。现阶段，较多的城市公共广场在建设设计时，更多的是关注时尚，地面通常会使用面积较大的硬质铺装的方式，极大地减少了绿化的面积，而长此以往，对地面进行维护和修理的也需要投入较多的成本，并且有些街道会使用较多的景观灯具，一味地追求奢华的排场，使得能源的消耗大大地增加，而实际的使用价值却很低，而这些做法一般都跟公共空间的功能性相背离。 2.3因地制宜 进行景观造景选材时，要注重对那些低碳材料的选择，与此同时还要积极采用并研发更多的可持续再生的新能源，以便能够更好地解决碳排放的问题，积极地倡导变废为宝的理念，从而有效实现资源的可持续再生。选择植物种植时，要注重容易成活，并且易于维护的植物，减少不必要的资源消耗。减少城市景观中的高成本建筑，走低成本的可持续发展之路。设计低碳景观初期，应对地域地貌的自然属性进行充分的尊重，对城市的空间的自然资源充分地利用，对原有特色景观以及建筑物在使用时，尽可能地减少或者避免对原来地形的破坏和对自然资源的损耗。 2.4与自然、文化背景相协调 对城市公共空间的景观设计时，要充分考虑城市的文化背景，以便充分展现人们的价值观、世界观以及审美观，因而在设计城市公共空间景观时，要创造一

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浅谈城市公共空间景观设计 随着我国经济的快速发展,人们生活水平不断提高,对身边环境的重视程度也在不断加大,自然生态、环境优美、参与度高的公共空间日渐成为人们的迫切需求。如何增加公共空间的参与性与艺术性,通过景观提升空间活力与价值,使之真正成为市民的活动舞台和城市形象的展示窗口。 城市公共开放空间的定义 城市公共开放空间(public open space,指城市中室外的、对所有市民开放的、提供除基础设施外一定的活动设施、承载各类公共活动并以承载生活性公共活动为主的场所空间。公共开放空间是整个城市的共享空间,在城市内部使用不具有权利限制,每个人的使用是平等的,它是整个社会的公共资源;再则,这种公共性还体现在对自然界各种生物的开放上,达到人与自然界的和谐共处。公共空间还体现了社会的公正与宽容;这种具有包容性的"公共空间",是汇聚着城市的文化特质、包容着多样的社会生活和体现着自由精神的场所。 城市公共开放空间的现状 二十世纪后半叶,特别是改革开放的二十多年来,中国城市化的发展引起了世界上最大规模的人口向城市集聚。同时,中国的城市景观也发生了令世界为之惊异的迅速而巨大的变化。而国内关于城市公共空 间的制度安排及相关技术方法、理念,不能满足现实的需要,从而造成城市公共空间存在一定的不足。 1功能单一,尺度失调 早期的城市公共空间,出发点往往是为了满足某种单一功能的需要而建设的。这种宏大叙事风格的城市形象,导致许多巨大尺度,夏日暴晒,冬日无遮挡,空旷无物,耗资巨大而生硬的大而无当的荒废的广场、城市大道等空间的出现。单一功能的设

计,导致空间难以得到有充分的利用,人们很难在公共空间获得良好的体验,从而造成了资源与空间的巨大浪费。 (2空间各组成部分间缺乏有机联系 城市公共空间的规划、建设由于受时间和环境等各种因素的影响,每一块场地都作为各自独立的一块区域,缺少对于各个空间的功能、流线、周边限制条件、人的行为规律以及建设成本和维护等各种复杂因素的综合考虑和分析,尤其是将人的行为活动作为一个连续的、相互影响的因素,考虑到空间设计之中。 (3配套不足、缺少人文关怀 许多公共空间忽略了对空间环境品质的塑造,规模、尺度等方面缺乏合理地把握,使得空间布局不合理,功能单一,休息、游戏、信息服务及景观等公用设施考虑甚少,不适应居民的行为需求。从表面上看, 城市也许变美了,但城市的机能没有得到有效改善,居民也不能有效地享用公共空间。 当人们忙于工业化、信息化、现代化的同时,却失去了生存之根本,丧失了场所,城市空间系统变得机械,大地景观失去了温情和生活的气息,从而也失去了自身的归属感和认同感,失去了社区参与和人与人之间的沟通交流。 景观艺术提升空间活力 1.令人舒适的空间尺度 在尺度适宜的城市和建筑中,窄窄的街道、小巧的空间、建筑物和建筑细部、空间中活动的人群都可以在咫尺之间深切的体会到。这些城市和空间令人感到温馨和亲切宜人。反之,那些有着巨大空间、宽广的街道和高楼大厦的城市则使人觉得冷漠无情。在许多传统的市政公园和绿地中,空间尺度却让人感到不适,宽阔的路面和大尺度的广场拉大了人们之间的距离,降低了相互沟通交流的亲切感。根据知觉

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子版设计说明，可提交5分钟及以内的视频（可为3维演示动画或录像）。 4.2创新性评分（A：60分） 在参赛设计方案主要创新点一致的前提下，根据以下要素评分： 4.2.1原理独特性；（包含但不限于航行、推进、控制等原理） 4.2.2布局创新性；（包含但不限于流体、结构、功能等布局） 4.2.3方式新颖性；（包含但不限于航行、下水、应用等方式） 4.2.4要素集成性。（包含但不限于文化、环保、成本等要素） 4.3可行性论证评分（B：25分） 根据参赛作品可能形成的任务能力与特点（如大载重、高机动、长航时等）及应用前景、可实现性进行综合评分。 4.4展示性评分（C:15分） 实物（指完成部分功能、具备演示能力的参赛作品）或相关视频； 每个奖项名次按最终得分多少排序。 二、设计与制作类（B类分为：B1水面组；B2水下组） 1、比赛形式 参赛者设计和制造小型常规海洋航行器(或模型)，要求按作品申报功能进行不超过5分钟的功能展示，以现场演示为主，尽量避免采用视频演示的方式。 2、比赛场地 江苏科技大学港工水池、江苏科技大学游泳馆、江苏科技大学西校区水库。 3、技术要求 动力装置：不得采用火箭式发动机，鼓励采用螺旋桨之外的推进器； 姿态控制：不做限制，鼓励采用除鳍舵之外的姿态控制方式； 操作控制：不做限制，鼓励采用人工遥控之外的控制方式；

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赴苏州工业园区考察报告 苏州工业园区中新合作开发区规划面积70平方公里，目标是建设成为具有国际竞争力的高科技工业园区和现代化、园林化、国际化的XX区。目前，园区以占XＸ市4％左右的土地、人口和７％的工业用电量，创造了全市15%左右的gdp、地方一般预算收入和固定资产投资，26％左右的注册外资、到帐外资和３0%左右的进出口总额。我的观察，两区在经济总量上超过苏州工业园区，但在城市建设、整体形象、区域管理服务等方面,与苏州工业园差距很大。一、城市建设大规划、大投入、大手笔苏州工业园区城区建设超前谋划,精益求精、追求完美，突出特点是大规划、大投入、大手笔、大效果,给人感觉是不计成本.苏州城市发展总体规划提出了苏州东部地区是长三角“区域中轴”重要区段的判断,确立了未来苏州中心城市将由“苏州主城"和“苏州新城"组成“双城”结构、东部新城是首要发展方向的定位,提出了“苏州中心城区发展方向在东部、市域cbd在园区、未来新城在湖东"的城市发展战略。苏州工业园区根据这一发展定位,提出推进新一轮开发建设,追求完美全力打造苏州东部XX 区的目标，突出了“以人为本”理念,较好地体现了经济发展、科技进步以及人与自然的和谐统一，形成了较强的综合环境优势。一是坚持规划先行.从开发伊始，园区就编制了具有前瞻性的总体规划，先后制定和完善了300多项专业规划，并确立了“先规划后建设、先地下后地上”的科学开发程序和“执法从严”的规划管理制度。近年园区重点围绕新十年发展目标和“洋苏州新天堂”的发展定位,通过国际招标等方式先后开展了30多项规划编制和城市设计，为推进新一轮开发建设赢得了主动。二是区域环境展现新的面貌。超前投入3０0余亿元基础设施建设资金，按照“九通一平”标准，基本完成了中新合作区主要基础设施开发。特点是:第一，绿化高标准，积极打造生态园林城区，大力实施绿化、亮化、美化工程,绿地覆盖率超过45%,为区内企业和居民提供了最佳的居住和创业环境。沿湖沿河沿路绿化力度进一步加大，方洲公园、沙湖生态公园、独墅湖湖滨公园以及金鸡湖风之园、玲珑湾、

景观设计中的空间设计

景观设计中的空间设计 The Design Space in Landscape Design ■ 史红岩 ■Shi Hongyan [摘 要] 随着社会的不断进步和经济的快速发展，对感性与理性的认识在景观设计过程中也逐渐成熟。而作为集艺术、工程、生态、人文、社会为一体的学科，景观设计也越来越纷繁复杂。景观设计中最重要的是空间设计，空间带给人不同的感知与体验。不同场所的空间特性，也传达给人们不同的情感。景观的活动功能在被使用中形成了空间的流动性，形成了视觉变化中的愉悦。本文主要介绍了，在景观设计中如何做好空间设计。 [关键词] 景观 空间设计 场地定位 感知 功能 植物设计 [Abstract] With the rapid development of social progress and economic, the emotional and rational understanding of the lan- dscape design process is gradually mature. While as a combin- ation of art, engineering, ecology, humanities and social discip- leine, the landscape design is increasingly diverse and complex. The most important part of landscape design is the space desi- gn because space brings people a different perception and exp- erience. The spatial characteristics in different places convey to people different emotions. [Keywords] landscape, space design, venue positioning, perc- eption, function, plant design 一、 契合场地定位 场地定位是对场地的性质、功能、区域文化、周边环境和所服务人群等特质的综合。设计中对场地定位的契合决定了景观要表达的思想和展现的风格，这就是景观空间的性格。景观设计的目标在于，对场地中的实质景观环境与所承载表达的文化内涵的整体设计。只有通过现场踏察，才能对场地及其环境有透彻地理解。从而把握场地的感觉，把握场地与周围区域的关系，全面领会场地状况。场地的性质可分为公共的和私密的、传统的和现代的、庄严的和休闲的、商业的和非商业的等类型，而场地的功能、区域文化、周边环境和所服务人群又是和场地的性质密不可分的。不同的场地性质决定了不同的景观空间性格，而不同的空间性格更是由各种景观元素在不同的尺度、不同的文化特征、不同的搭配方式等千变万化的组合中呈现出来的。因此，在进行景观空间设计时，只有先契合场地定位，才能为后续设计确立一个适合的方向，并在提供合理的功能、适宜的服务、承载和表达区域文化以及融入周边环境方面，能够达到一个令人满意的程度。 二、 空间带给人的感知与体验 景观带给人的感知和体验是多方位的，有壮美、有细腻；有浅显、有深邃；有庄严、有亲和；有沉静、有活跃等。不同的场地定义了不同的性格，我们的景观空间设计则更应该带给人和场地性格相适宜的感知与体验。 1. 视觉感知 通过构图、色彩、层次、竖向等设计手法的营 造，使空间给人们带来美好的视觉感知。如图1所 示，这是上海辰山植物园矿坑花园的采石工业遗址， 它通过水平的湖面与壁立的悬崖带给人视觉的震 撼。镜湖的宁静、水润，与斑驳的崖壁、裸露粗犷 的矿坑形成鲜明的对比，一条木栈道打破了湖面形 成构图的均衡。设计师通过这一系列设计手法，以 东方式的山水文化令这个废弃的采石场得到了重 生。 图1 上海辰山植物园矿坑花园的采石工业遗址 2. 人文感知 景观设计旨在创造一个现代人物质生活和精神 生活的合理空间，一个以社会群体部落为形象的活 动舞台，一个与地貌、人种、文脉、生态有着千丝 万缕联系的人的生存与思考空间。如2所示的美国 华盛顿越战纪念碑，设计师创建了这样一个场所。 远处方尖碑直冲天际，蓝天白云、现实中人们的面 孔和代表着逝去生命的名字一同倒映在这面如同镜 子一样的墙上。它模糊了时空的界限，承载了每个 人对越战的追忆、思考、悼念与哀痛，完成了从一 个景观场所到一个人文空间的升华。 图2 美国华盛顿越战纪念碑 3. 环境氛围感知 植物造景、地形处理是现在绿地景观设计中运 用最多的手法。北京植物园北园，就通过地形塑造 带给了人截然不同的空间感受。如月季园，建成后 宛如地中海风格的台地式庄园。不同色相、不同高 度的月季植株，分层植于台阶状的条形环状地带上。 中间的旱喷泉音乐广场、周边的花架和高大的乔木 与围合的半封闭空间，营造出了一片和谐安宁的气 氛，给人以安全、舒适、亲切的愉悦感。 4. 活动体验感知 活动体验感知是景观与使用者最为密切的互 动，也最容易增加人们的快乐感和满足感。如巴黎 拉维莱特公园，不仅以风、水、植物等多种景观元 素诠释了结构主义现代城市公园的设计理念。设计 师同时又在生态与自然中植入了丰富且新颖的活动 体验。景观因为人的参与而充满了生机，这就是活 动体验感知带来的魅力。 三、 满足使用功能 景观的使用功能可分为：生态功能、观赏功能、 活动功能等。（1）生态功能主要是靠植物与水体完 成的。当水、风、沙、尘、热等自然能量流穿越景 观时，景观设计可以从保护生态系统的角度，通过 空间设计选择性地发挥传输和阻碍两种作用。今天， 人为造成的空气、水、土地污染日益严重。挽救地 球生态系统迫在眉睫，景观设计未来在这一领域将 会发挥巨大作用。（2）观赏功能是指景观带给人美 的享受。美有各种各样的形式，设计师应该通过不 同的空间设计反馈给人们不同美的感受。（3）活动 功能指人们与景观产生的有益互动，继而得到全身 心的放松，并从中受益。当设计者在满足游戏、娱 乐、体育锻炼等功能的同时，景观空间也随之呈现 出丰富的形态。 四、 通过植物设计营造空间 植物像其它建筑一样，具有构成空间、分隔空 间、引导空间变化的作用。由于植物材料的多样性 和本身形态特征的影响，植物造景在空间上的变化， 呈现出了明显的多样化、时序性和生命力。 1. 植物空间形态的设计 构成植物空间的形态要素有：基面、垂直面、 顶面。正是这三种要素的组合和变化，形成了形式 多样的植物空间。 （1）基面 基面形成了最基本的空间范围暗示，保持着空 间视线与其周边环境的通透与连续。园林植物空间 中，常常用草坪、模纹花坛、花坛、低矮的地被植 物等作为植物空间的基面。 （2）垂直面 垂直面是园林植物空间形成中最重要要素，形 成了明确的空间范围和强烈地空间围合感，在植物 空间形成中作用明显强于基面。它主要包括绿篱和 绿墙、树墙、树群、丛林、格栅和棚架等多种形式。 （3）顶面 天空是园林植物空间中最基本的顶面构图因 素。另外，由单独的树木林冠、成片的树木、攀援 植物结合的棚架等也能形成植物空间的顶面。顶面 的特征与枝叶密度、分枝点高度以及种植形式密切 相关，并且存在着空间感受的变化。夏季枝叶繁茂， 遮荫蔽日，封闭感最强烈；而冬季落叶植物则以枝 条组成覆盖面，视线通透，封闭感最弱。 （下转第219页） 210

2016年全国海洋航行器设计与制作大赛

2016年全国海洋航行器设计与制作大赛 比赛项目评分细则 一、创意设计类（A类） 1、比赛形式 新概念海洋航行器创意设计、新概念海洋工程装备设计的方案介绍和演示。 2、比赛场地 江苏科技大学综合楼B、C 3、比赛规则 3.1 设计要求 3.1.1功能原理创新； 3.1.2总体布局创新。 3.2比赛方式 3.2.1设计方案介绍 3.2.2可展示功能的演示 4、评分规则 根据设计方案介绍和演示，按下列因素和计算公式评分： 总分=A+B+C 其中：A为创新性得分，B为可用性得分；C为展示性得分。 每队介绍和答辩质询时间共10分钟，其中功能演示总时长不得超过5分钟。 4.1设计说明应包括： 4.1.1设计方案及三视图； 4.1.2创新点； 4.1.3性能预估及技术发展途径； 4.1.4现实及潜在应用。 设计说明文本尽量控制在30页以内（不包括附录）。须提交电

子版设计说明，可提交5分钟及以内的视频（可为3维演示动画或录像）。 4.2创新性评分（A：60分） 在参赛设计方案主要创新点一致的前提下，根据以下要素评分： 4.2.1原理独特性；（包含但不限于航行、推进、控制等原理） 4.2.2布局创新性；（包含但不限于流体、结构、功能等布局） 4.2.3方式新颖性；（包含但不限于航行、下水、应用等方式） 4.2.4要素集成性。（包含但不限于文化、环保、成本等要素） 4.3可行性论证评分（B：25分） 根据参赛作品可能形成的任务能力与特点（如大载重、高机动、长航时等）及应用前景、可实现性进行综合评分。 4.4展示性评分（C:15分） 实物（指完成部分功能、具备演示能力的参赛作品）或相关视频； 每个奖项名次按最终得分多少排序。 二、设计与制作类（B类分为：B1水面组；B2水下组） 1、比赛形式 参赛者设计和制造小型常规海洋航行器(或模型)，要求按作品申报功能进行不超过5分钟的功能展示，以现场演示为主，尽量避免采用视频演示的方式。 2、比赛场地 江苏科技大学港工水池、江苏科技大学游泳馆、江苏科技大学西校区水库。 3、技术要求 动力装置：不得采用火箭式发动机，鼓励采用螺旋桨之外的推进器； 姿态控制：不做限制，鼓励采用除鳍舵之外的姿态控制方式； 操作控制：不做限制，鼓励采用人工遥控之外的控制方式；

城市公共开放空间景观设计及整合研究要点

城市公共开放空间景观设计及整合研究 景观的发展经历了一场平民化和大众化的历程，城市公共开放空间作为契机，一直是景观设计学科的研究热点。从"点"到"线"构成的空间体系来研究公共开放空间的景观整合，以期对城市景观设计提供科学依据。 1 景观的大众化 1．1 景观 “景观”一词，约于16 世纪与17 世纪之交，由荷兰语Landschap 作为描述自然景色特别是田园景色的绘画术语引入英语，演变成现代英语的Landscape 一词。该词被赋予了“自然风光的一景或一处景色”的新内涵，即由当初的对风景画的欣赏转为对现实风景的欣赏。19 世纪中叶，通过地理学家的使用，德语Landschaf t 在土地规划和区域规划领域获得了新的意义。后来，从“地域综合体”的概念出发，多学科参与研究的领域Landscape Architect ure （景观学）逐渐形成。在景观学科中，景观设计师基于城市公园规划的实践经验，开始了公园、公园路、城市公园系统、城镇规划等不同尺度的土地利用和规划实践[122 ] 。 1． 2 景观设计的社会改革———创造为大众共享的空间 西方景观学专业作为社会改革的内容之一，出现于美国19 世纪中期。建于1858 年，由被称为“美国景观学之父”的Frederick Law Olmsted 和英国建筑师Calvert Vaux 设计的纽约中央公园，标志着城市公园运动的开始。在这之前景观设计对象主要是乡村墓园和花园设计，这些项目工程倾向于小尺度的、主要为少数人服务的、更大部分关注美学的独立工作。随着现代工业主义的第一次爆发，以及外来移民的大量增加，美国的城市迅速繁衍和增长，而公园设计理念正适应了这样的时代需求[3 ] 。公园形式要求以一种更复杂的方式结合社会、政治、环境、技术和美学等设计更大规模的场所，服务更多的人。纽约中央公园是第一个现代意义上的公园，也是第一个真正为大众服务的公园。 “公园运动”为城市居民带来了出入便利、安全清新的集中绿地。然而，它们还只是由建筑群密集包围着的一块块十分脆弱的沙漠绿洲。1876 年，Olmsted 提出了波士顿公园系统方案，得到高度评价，并被任命为负责整个公园系统建设的景观师。1878 年，公园系统开始建设，其结合地形地貌，以线性空间连接城市公园，并形成不规则的图形，意欲向外延伸，深入城市生活[ 4 ] 。Olmsted 在美国发起的城市公园运动和公园系统的建立，倡导保障各个阶层、尤其是城市工人阶级和穷人，在心理、生理、社会和经济利益和谐发展。城市开放空间的主要服务对象是大众而不是贵族。从形式上说，它是从贵族专享和特权中解放出来的一种景观，为大众创造一种宁静的休闲场所，不同阶层，不同背景的人们可以在这里放松，交往，它反应了大众价值观。 自此，景观的发展经历了一场平民化和大众化的历程，现代景观应平等地呈现给所有的市民。景观作为人类的生存和生活空间而存在，景观场所的本质是人们的生活区域，符合公众休闲的基本需求和一定的文化需求。其实践表现为景观设计，其契机主要是为市民创造公共的开放空间。现代景观设计趋向于创造人与环境的新关系，促成公共空间与交流空间的出现，在景观中倡导公共精神的建立。 2 城市公共开放空间景观设计 城市公共开放空间（p ublic open space）指城市中室外的、对所有市民开放的、提供除基础设施外一定的活动设施、承载各类公共活动并以承载生活性公共活动为主的场所空间 [5 ] 。公共开放空间是整个城市的共享空间，在城市内部使用不具有权利限制，每个人的使用是平等的，它是整个社会的公共资源；再则，这种公共性还体现在对自然界各种生物的开放上，达到人与自然界的和谐共处。公共空间还体现了社会的公正与宽容；这种具有包容性的“公共空间”，是汇聚着城市的文化特质、包容着多样的社会生活和体现着自由精神的场所。城市公共开放空间是一个空间系统，由各种类型的空间构成。按空间形式可分为：①点状空间，即以点的形式分布于城市中，如广场、公园、绿地等；②线性空间，即沿某个轴向呈线性分布，如步行轴、绿化轴、滨水绿带等。 2．1 点状空间景观设计 点状空间是公共开放空间体系布局形式中的一种空间形态，这里主要指诸如广场、公园、街头绿地、社区绿地等具有向心形态的外部空间。 2．1．1重视空间的可达性

全国大学生海洋文化创意设计大赛

海洋是各国实现经济繁荣和政治强盛的重要舞台，海洋一直是人类最重要的资源，保护和利用海洋已成为人类重要的目标。21世纪是海洋的世纪，成为海洋强国是中国走向繁荣富强的必由之路，海洋承载着人类未来希望和梦想的诺亚方舟。为增强大学生对海洋文化知识的认识和了解，保护海洋生态可持续发展，加强大学生的创意实践和创新能力的培养，进一步推动高等学校人才培养模式和实践教育的改革，由教育部学生司、国家海洋局宣传教育中心、中国海洋大学共同主办，全国涉海高校教务联盟协办的第一届全国大学生海洋文化创意设计大赛开始启动。现向全国各高校大学生征集海洋文化创意设计作品。 主办单位 教育部学生司 国家海洋局宣传教育中心 中国海洋大学 协办单位 全国涉海高校教务联盟 组委会 主任: 李巍然 副主任: 曾名湧权锡鉴 执行主任: 吴春晖傅根清张广海于德华 执行委员: 刘成新伍新明宋宇然杨桂荣司天才陈文蕾李蓓 大赛秘书: 王小峰夏雨伟金乐 大赛主题 海洋文化创意设计大赛主题：海洋与人类发展（涵盖海洋经济、海洋管理、海洋生态、海洋环保、海洋旅游、海洋军事、海洋资源、海洋民俗、海洋舰船、远洋运输、海洋探险等与海洋相关的人文景观范畴）。 参赛资格 国内（包括港澳台）在校研究生、本科生、专科学生和成人教育院校均可参加。作品提交以学校组织为主，学生个人也可提交自荐作品。 参赛类别 平面创意、视频创意、数码创意、动画创意、管理策划、公益广告、产品造型、滨海景区规划 奖项设置 符合大赛要求参赛作品，由组委会组织有关专家评审委员会对参赛作品进行评选，大赛将评出金、银、铜奖；优秀奖；优秀组织单位奖；优秀指导教师奖，并颁发奖杯和证书。 获得等级奖的同学可以参加在中国海洋大学举办的颁奖典礼暨作品展览开幕仪式，有机会到中国海洋大学“东方红2”号海洋综合调查船和海大校园及青岛景区参观。

风景园林文化与美学

风景文化与审美 万艳华

内容 1. 山水文化与审美 2. 田地文化与审美 3. 植物文化与审美 4. 石景文化与审美 5. 声光文化与审美 6. 大地艺术文化与审美 7. 分形景观文化与审美 8. 园林景观文化与审美

1. 山水文化与审美

化是中国传统文化中重要而独特的一部分，同时也是构成中华民族形象的重要精神支柱，对风景的影响最为直接和深刻。 神、山神、水神等。在如此之多的自然崇拜中，对山川河流的祭祀与人类关系最密切。 驻足山水。受宗教的影响，山水名胜广为扩展，山水文化迅速发展，山水诗画、游记蓬勃发展。 等方面内容。 山水是中国古代文化的重要组成，同时文化也是山水的灵魂。山水文化是中国传统文化中重要而独特的一部分，同时也是构成中华民族形象的重要精神支柱，对风景的影响最为直接和深刻。1.1 中国山水文化与审美的源流 1.1.1 自然崇拜 先人对自然的困惑不解形成了种类繁多的自然神崇拜，如日神、月神、山神、水神等。在如此之多的自然崇拜中，对山川河流的祭祀与人类关系最密切。1.1.2 宗教与审美 伴随着人们认识与改造自然能力的提高，人与自然的关系渐渐改变，从恐慌、崇拜渐渐过渡到亲近与喜爱。人们开始以审美的心境关注自然、驻足山水。受宗教的影响，山水名胜广为扩展，山水文化迅速发展，山水诗画、游记蓬勃发展。1.1.3 科学与审美 清末，西方自然科学流入中国，对山水的认识逐渐涉及到地质、水文等方面内容。

1.2 中国山水文化 1.2.1 水文化 水被中国人认为是高尚品格的象征。《韩诗外传》云： “夫水者，缘理而行，不遗小，似有智者；重而下，似有礼者；蹈深不疑，似有勇者；漳防而清，似知命者；历险致远，卒成不毁，似有德者……此智者所以乐水也。” 水的品格及特征使文人雅士亲近于水，从而有了“卧石听泉”、“曲水流觞”、“寄情山水”这样的娱乐活动。更在《高山流水》、《春江花月夜》、《雨打芭蕉》等著名古乐中阐述自然山水之美。《画鉴》中云“意中有水，方许作山”，强调了水在山水画中的重要性。

苏州工业园区的产业发展之路

苏州工业园区的产业发展之路 苏州工业园区软件借鉴与“宪章城市”构想 一个开发区或城市的品质最终取决于治理水准、可持续性、综合发展竞争力等，这是制度、文化、理念诸要素的综合体现。 保罗。罗默是美国著名经济学家、新增长理论的代表人物，，以其命名的罗默内生增长模型，强调以创意或知识为基础来理解经济增长和发展的机制。 采用相对先进的制度、法律、体系、思想、理念来构建一种重视制度和公平规则的城市，命名为“宪章城市。 苏州工业园区借鉴新加坡经验能否真正成功，关键：.借鉴成果制度化.新加坡经验本地化 新加坡经验的核心： 基本原则和保证实施的制度。新加坡经验本地化或中国化是一种消化吸收创新乃至提供示范、辐射的过程，而创新是十分重要的。结合国情及园区实际方面进行创新 开发区主要任务是开发建设、招商引资、发展经济、管理社会 年天津开发区：一站式服务中心，年“零行政事业收费区” 年苏州：从源头上遏制腐败，年首推社会承诺服务制，目前普遍实行“小政府大社会”。 中新合作持续深化() 先后编制实施余项新的管理办法和实施细则，确立全新的“亲商亲民亲环境”理念，优化“全过程、全方位、全天候”服务体系，构建“公

开、公正、公平”和透明规范的法制环境，建立“精简、统一、效能”的服务型政府。 苏州工业园区发展的历程：() 1.酝酿启动阶段（—） 2.基础开发阶段（—）按照“精简、统一、高效”的原则，正式建 立了园区行政管理主体——园区工委、管委会及相关管理体制，初步建成了专业招商队伍和招商网络。一开始摒弃全民招商、人海战术，优选高层次、专业化、复合型人才，从事专业招商。“有的放矢”、“上门敲砖”，以诚感商。园区十分注重新加坡经验的本地化和法制化。 3.加速发展阶段（年初至年月） 4.转型升级阶段（年月至今） 园区经验的内涵()： 1.借鉴：高起点自主创新学习 2.创新：高目标自主探索 3.圆融：高品质结合统一 4.共赢：高效益共同发展 圆融是一种状态，借鉴是圆融的来处，创新为圆融的手段，共赢为圆融的目的。借鉴先进、创造新知、融合互通、携手共赢。 园区的成功经验：() 1.坚持科学规划，有序推进，开发建设水平得到不断提升（规划先 行、规划即法）

首届三娘湾国际海钓大赛活动方案2017.10.18_3688

首届中国三娘湾国际海钓邀请赛 活 动 方 案 腾讯旅游广西站 二〇一七年十月十六日

背景 随着国家全面进入小康社会，国家全面推进“美丽乡村”国家发展战略，休闲垂钓运动作为乡村休闲体验的重要内容，受到国家农业部的特别重视，作为精准扶贫、共同致富的重点扶持项目，全国休闲垂钓活动在全国正在蓬勃兴起。据不完全统计，目前全国拥有超过5000万休闲垂钓爱好者，而且还在不断增加。休闲垂钓运动的助力是中高收入人群，消费能力极强，市场前景宽广，发展潜力巨大。 古老的海上丝绸之路不仅成为了东西方经济文化交流的纽带，也串联起了多个面向全球的海洋旅游目的地。相比之下，海丝文化起源之一中国钦州的滨海旅游则还有较大发展空间。“十三五”时期，广西处在建设世界旅游休闲目的地的重要阶段，未来滨海休闲旅游前景广阔。 籍此，为加快推进三娘湾休闲旅游度假区建设，深入打造海洋休闲旅游度假品牌，提升三娘湾特色旅游内涵，提议举办“三娘湾国际海钓邀请赛”，特制本方案。 一、指导思想 依托三娘湾得天独厚的海钓条件和休闲旅游资源，与中国国家农业部所属“中国休闲垂钓协会”合作，通过连续开展“中国三娘湾国际海钓系列比赛”，创建国家级海钓休闲旅游度假基地，促进三娘湾以及钦州市包括海钓休闲旅游在内的海洋文化旅游产业的发展，提升钦州市海洋休闲的品牌知名度和休闲旅游服务的竞争力，打造中国北部湾国际海钓休闲旅游目的地，打造中国首个“一带一路”国际海钓系列赛事。

二、活动介绍 活动名称：首届中国三娘湾国际海钓邀请赛 活动主题：海钓三娘湾，潮涌钦州情 举办日期：2017.12.23—2017.12.24 举办地点：钦州市三娘湾景区 三、活动组织 主办单位：钦州市人民政府、中国休闲垂钓协会 承办单位：广西休闲垂钓协会、腾讯旅游广西站 执行单位：广西悠游视界文化传媒有限公司 宣传策划：腾讯旅游广西站 协办单位：（待定） 推广单位： 腾讯旅游媒体矩阵平台（腾讯旅游贵州站，腾讯旅游云南站，腾讯旅游山东站，腾讯旅游江西站，腾讯旅游海南站，腾讯旅游安徽站）、中央电视台体育频道、中国国际教育电视台、四海钓鱼频道、湖南快乐垂钓频道、湖北电视台《职场渔乐圈》栏目、钓天下网、上鱼APP、海峡钓鱼网、快乐垂钓网、《垂钓》、《搏鱼天下》、《户外钓鱼》、《钓鱼人》、《海峡钓鱼》、新华社、中新社、人民日报、体育报、中国青年报、中央电视台、广西电视台、广西日报、南国早报、当代生活报、钦州日报、腾讯网、新浪网、新华网、人民网、凤凰网、八桂网等国内各大平面、电视及网络媒体。

“分形景观”的艺术魅力——以苏州工业园区创意园景观设计方案为例

分形 景观的艺术魅力 ——以苏州工业园区创意园景观设计方案为例 The artistic charm of “Fractal landscape” ___take the plan of Chuang Yi Garden ,Suzhou Industrial Park as an example 设计单位：苏州园林设计院有限公司 项目负责人及主要设计人： 廖生安，中央美术学院建筑学院硕士研究生毕业，风景园林专业高级工程师。 论文撰写：杨柳、廖生安完成时间：2007年1月 概要：本文以苏州工业园区创意园景观 设计方案为例，论述了现代艺术其中之一——分形艺术的定义，以及分形艺术对现代景观的影响，分形景观的艺术特征。 Abstract ：t his article mainly idea is taking the plan of Chuang Yi Garden, Suzhou Industrial Park as an example, to define what is “Fractal art” which is one of modern art , and to discuss it′s affection to modern landscape, this article also discuss the character of Fractal Landscape. 关键词：分形艺术分形景观 Keywords: Fractal art, Fractal Landscape 一、现代艺术对现代景观的影响 现代景观自二十世纪初，美国景观设计之父奥姆斯特得在设计纽约中央公园时提出景观设计的目的是为了给公众创造身心再生的场所起，历尽美国哈佛三子埃可博（Garret Eckbo）、罗斯（James Rose）、丹．凯利（Dan Kily）三人倡导的强调景观功能性的“哈佛革命”，和二十世纪七十年代初，麦克哈格（Mcharg）在《设计遵从自然》（Design with Nature）中提倡生态学在景观设计中的应用，以及二十世纪八十年代现代艺术对现代景观的渗透，逐步现成了现代景观设计以景观生态功能、景观社会功能、景观艺术审美功能的三元价值观。现代景观成为多种学科相互揉和大综合性学科。生态学、环境行为学、环境心理学、经济学、社会学、美学、场地设计学、建筑学等都成为景观专业不可缺少的组成部分，无论现代景观价值观从一元、二元、到三元，美学一直占据着重要地位，特别是现代艺术对现代景观的影响非常明显。 艺术以其自身的发展规律演变到今天，它几乎深入到了人类心灵和思维的各个方面。并通过艺术家的实践，产生了大量的艺术观念，艺术思想和艺术语言。现代艺术中的抽象派艺术、极简主义艺术、大地艺术、波普艺术、超现实主义艺术、光效应艺术等，因其艺术观念和艺术语言本身就具有设计的意味，因此景观设计师比较容易从中吸收营养，借鉴其创造方法和艺术语言。比如极简主义艺术对美国景观设计大师彼得·沃克的影响，超现实主义艺术对景观设计大师布雷·马克斯的影响；波普艺术对景观设计大师玛萨·施互茨的影响，抽象派艺术对美国景观设计大师丹·凯利和哈普林的影响；大地艺术对景观设计大师哈格里夫斯和荷兰景观设计大师高伊策的影响；现代雕塑艺术对日本著名景观设计师野口勇的影响等等。 分形艺术是最近几年才兴起的一门新的艺术门类，目前还主要是借助于电脑的便捷用于服装、包装、工业产品图案等平面设计上。分形艺术在景观设计上的应用目前在国内还比较陌生，但在国外最近几年已提出将分形艺术用于景观设计上的概念。

海洋文化元素在餐具设计中的应用与研究

海洋文化元素在餐具设计中的应用与研究 发表时间：2019-12-23T16:55:31.497Z 来源：《教育学文摘》2019年第13期作者：韩文静李晨高霞 [导读] 此文章在综合借鉴人类把自然界的海洋原生形态作为的艺术创作形式的基础上，阐述了海洋元素对于餐具设计的创意和观点 摘要：此文章在综合借鉴人类把自然界的海洋原生形态作为的艺术创作形式的基础上，阐述了海洋元素对于餐具设计的创意和观点，阐明了在日用餐具设计中趣味化运用的独特魅力，以及造型与材质特点和对于传统陶瓷设计紧密结合的特点。 关键词：海洋元素餐具陶瓷工艺 现阶段，人们把自然界中的原生形态作为的众多艺术创作表现形式的来源。人们不断向海洋生物界寻找设计灵感启发。分析海洋生物的形态、结构、色彩等元素，并经过联想后进行抽象设计使其海洋生物相关元素与陶瓷餐具产品达到完美融合。这一创新项目为研究海洋文化提供了机会。从文化角度研究传统的陶瓷工艺如何能够与现代海洋文化相结合，并为传统陶瓷工艺的发展做出贡献。我希望研究人员和设计人员能够发挥学习作用。 1.海洋元素发展的总况 1.1海洋元素的概述 海洋元素在艺术设计里指的是能给设计师的设计带来灵感与启示的海洋事务，大致可分为海洋具象元素，海洋抽象元素。海洋具象元素指的是蔚蓝的天空、碧绿的海水、海洋动物、海洋植物等实际存在的事物。海洋文化，作为人类文化的一个重要的构成部分和体系，就是人类认识、把握、开发、利用海洋，调整人与海洋的关系，在开发利用海洋的社会实践过程中形成的精神成果和物质成果的总和。 1.2海洋元素的特征 第一：海洋承载最为丰富多彩的生命群落，带给我们迷幻奇异的视觉盛宴，海洋抽象元素指的是造型、颜色、波涛、海风、黑暗、寒冷、神秘、生命、浩瀚等客观存在。 第二：海洋里生物纹样分为几何纹样、点式纹样、流线型纹样、波纹式纹样等等。生动的造型、五彩缤纷的色彩和独特质感的纹理。都会给设计带来丰富意想不到的灵感。 1.3海洋元素的开发途径 大海，是一个很多元化的意象。 音乐人将它作为抒情的对象;绘画者将它安排为画面的灵魂;生物学家将它视为探究的对象，时尚界则将海洋作为流行元素的时尚对象。海洋元素的运用，在社会生活中比比皆是。丹麦建筑设计师裘恩尤特松设计的著名建筑一悉尼歌剧院，就是以南太平洋风浪中鼓帆前进的巨型帆船为灵感的。丰富的色彩是海洋带给设计师的巨大财富。以蓝色、白色为例，在工业设计中的运用十分普遍，在全国大中学生历届海洋文化创意设计等各种大赛中应用广泛，无论是从平面设计还是立体工业中，都有着不可磨灭的身影。为设计师们提供了无比广阔的空间。海洋动物和海洋植物常常被设计师们作为造型依据，塑造出独特、奇妙的造型，手法大胆、直接。 2.餐具的概述 2.1我国的饮食器具文化 中华民族的饮合文化源远流长。餐饮和餐具在国内看作是饮食传统文化的重要组成。陶瓷作为一种工艺美术，也是一种民间艺术和民俗文化，表现出相当浓厚的地域文化特色，广泛地反映了我国人民的社会生活，世态人情，审美观念、价值、情趣和追求。我国是全球艺术陶瓷和日用陶瓷第一生产和消费大国。陶瓷文化产业的创新发展，以使其发展成为一个重要的特色文化产业门类。 2.2餐具社会因素影响 社会因素对海洋元素应用潜力的影响，要从三个层面来分别来概述。 (1)餐具使用对海洋元素应用潜力的影响。在社会群体生活中，餐具不仅表现出个人的兴趣和喜好，而且在很大程度上满足了生活和朋友的需求。陶瓷经济是研究陶瓷生产中，生产资料归谁所有、生产者的地位、产品的分配和流通等。根据不同的社交礼仪场合，摆放适合的餐具，可以表达和传递使用者的思想情感和审美意识。 (2)社会风俗对海洋元素应用于餐具的潜力的影响。在美食、生活方式上往往受到当时社会风俗、社会惯例的制约，海洋海纳百川的博大精深，意味着具有海洋元素的餐具可以渗透到不同的社会风俗、社会惯例的人群中，而不与之相抵触。所以，设计师们只要把好这个度，借用这种元素的设计就可以在餐具设计的海洋中游刃有余。 (3)社会文化对海洋元素应用于餐具设计的潜力的影响。餐具的变化受到当时社会的政治、经济、道德、宗教、法律、科学以及战争与和平等众多因素的影响，由于不同的社会文化，形成了各个国家、民族、地域不同的服饰文化特征。在中国传统艺术中，陶瓷是产生最早、流传最久远、体系最复杂的一种艺术形态。 2.3心理因素影响 当代人处在一个网络信息发达的时代，在繁忙而快节奏的生活中，人们渴望得到一个让自己得以放松的场所与空间。大自然是唯一可以让人们得到身心愉悦安全舒适的去处，因此，“回归大自然”、“环境保护”、“绿色食物”日益成为时代的追求与崇尚的目标。 综上所述，海洋元素作为大自然对产品设计师的一一种恩赐，对现代产品设计产生了极大的影响力、推动力及运用潜力。 2.4海洋元素在餐具中的设计说明 本产品“年年有鱼”采用海洋元素“鱼”，象征着中国的稳定、幸福、繁荣和许多孩子和祝福。人们喜欢用它来表达他们的美好愿望。这款餐具采用了新骨瓷的材质，黑加白的经典颜色搭配，简中不失有轻奢韵味。碗、盘、碟等共同组成了一个完整的鱼形结构，将鱼形应用在餐具设计中，不仅造型多变、生动有趣，贴切的体现的海洋特色，更赋予其热爱美好生活的美好寓意。 鱼形餐具设计要突出强调海洋文化和内涵，作为承载特定功能和内涵的餐具，首先应该考虑其实用性，在市场中以及生活中的应用范围程度，要以人为本，本着人性化设计理念出发，结合海洋文化，挖掘人们对海洋的记忆和情感。如图1.1。 图1.1效果图展示 3.结论 海洋元素之所以能提升产品设计的价值与内涵，是因为它具有强大的生命力从而在历史长河中被传承下来，具有民族情感的维系作用

苏州工业园区深度解读上

苏州工业园区深度解读上 苏州工业园区软件借鉴与“宪章城市”构想 一个开发区或城市的品质最终取决于治理水准、可持续性、综合发展竞争力等，这是制度、文化、理念诸要素的综合体现。 保罗。罗默是美国著名经济学家、新增长理论的代表人物，，以其命名的罗默内生增长模型，强调以创意或知识为基础来理解经济增长和发展的机制。 采用相对先进的制度、法律、体系、思想、理念来构建一种重视制度和公平规则的城市，命名为“宪章城市。 苏州工业园区借鉴新加坡经验能否真正成功，关键：1.借鉴成果制度化2.新加坡经验本地化 新加坡经验的核心： 基本原则和保证实施的制度。新加坡经验本地化或中国化是一种消化吸收创新乃至提供示范、辐射的过程，而创新是十分重要的。结合国情及园区实际方面进行创新 开发区主要任务是开发建设、招商引资、发展经济、管理社会 1984年天津开发区：一站式服务中心，1998年“零行政事业收费区”1995年苏州：从源头上遏制腐败，1997年首推社会承诺服务制，目前普遍实行“小政府大社会”。 中新合作持续深化(p5) 先后编制实施100余项新的管理办法和实施细则，确立全新的“亲商亲民亲环境”理念，优化“全过程、全方位、全天候”服务体系，构

建“公开、公正、公平”和透明规范的法制环境，建立“精简、统一、效能”的服务型政府。 苏州工业园区发展的历程：(p9) 1.酝酿启动阶段（1992—1994） 2.基础开发阶段（1995—2000）按照“精简、统一、高效”的原则， 正式建立了园区行政管理主体——园区工委、管委会及相关管理体制，初步建成了专业招商队伍和招商网络。一开始摒弃全民招商、人海战术，优选高层次、专业化、复合型人才，从事专业招商。“有的放矢”、“上门敲砖”，以诚感商。园区十分注重新加坡经验的本地化和法制化。 3.加速发展阶段（2001年初至2004年6月） 4.转型升级阶段（2004年6月至今） 园区经验的内涵(p16)： 1.借鉴：高起点自主创新学习 2.创新：高目标自主探索 3.圆融：高品质结合统一 4.共赢：高效益共同发展 圆融是一种状态，借鉴是圆融的来处，创新为圆融的手段，共赢为圆融的目的。借鉴先进、创造新知、融合互通、携手共赢。 园区的成功经验：(p19) 1.坚持科学规划，有序推进，开发建设水平得到不断提升（规划先 行、规划即法）