简答题

1、柱式
指的是石质梁柱结构体系各部件的样式和他们之间组合搭接方式的完整规范。
多立克式
一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。象征男性
注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。
爱奥尼式
一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。象征女性
科林斯式
一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同，细长比1：10-12。
2、《建筑十书》 维特鲁威
古罗马维特鲁威的著作,是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学理论专著，全书分十卷，对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：实用、坚固、美观。
它的成就包括：
（1）它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
（2）它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。
（3）维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。
（4）维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
缺点：除了科学本身发展水平的历史局限之外，主要是：第一，为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就不公正的贬低它们的质量；第二，对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定；第三，文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人钻空子随意加以解释。
3、哥特式
哥特式建筑，哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要建于天主教堂，也影响到世俗建筑。 哥特式建筑主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上作双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度

上作出矢高相同
的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁等建筑形式，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部也都用尖券作主题，使建筑风格与结构手法形成有机整体。
西立面构图:一对塔夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分；水平方向利用，山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。底层是三座大门，是由三层层后退的尖劵组成透视门，劵面满布雕像；正门上面有一个大圆窗，称玫瑰窗，象征天堂，雕刻精巧华丽。代表作：巴黎圣母院
哥特式建筑的主要代表
法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。
英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。
德国：科隆主教堂（欧洲最大的哥特式教堂之一）乌尔姆主教堂（立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭）。
意大利：米兰大教堂、比萨主教堂（中世纪带有古典建筑因素的哥特式）、威尼斯总督府
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。
4、伦敦水晶宫
1851年在英国伦敦海德公园举行的世界博览会的“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式的新纪元。设计人帕克斯顿采用了装配花房的办法来完成这个玻璃铁架结构的庞大外壳。建筑物总面积为74000平方米；建筑物长度达到1851英尺（563米），象征1851年建造；宽度为408英尺（124.4米），共有五跨，以8英尺为单位（因当时玻璃长度为4英尺，用此尺寸作为模数）。外形为一简单阶梯形的长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能。在整座建筑物中，只应用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到九个月的时间，便全部装备完成。“水晶宫”的出现，曾轰动一时，人们惊奇地认为这是建筑工程的奇迹。1852～1854年，“水晶宫”被移至锡德纳姆，在重新装配时，将中央通廊部分原来的阶梯改为筒形拱顶，与原来纵向拱顶一起组成了交叉拱顶的外形。整个建筑于1936年毁于大火。
（1）用新材料，新结构创造了前所未有的新形势，使技术与艺术高度统一，她开辟了建筑形式的新纪元，标志着新建筑的出现，水晶宫使世界上第一座新建筑。（2）用了金属结构与玻璃材料，咸湿了两种材料的结构和巨大作用，对后世的影响很大（3）水晶宫使装配式建筑的始祖，它完全采用现场组装，显示了装配预制构建在建

筑中的优越性。（4）建筑的各个方面，包括屋
顶，只展示铁框架和玻璃，完全表现机械生产的本能。（5）时间短（9个月），体现出建筑速度非常快。
5、迈锡尼与克里特建筑
虽然迈锡尼的建筑风格大异于克里特，一个粗犷雄健，一个纤秀华丽；一个有极强的防御性，一个毫不设防，但二者也有不少共同点：如以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则、没有轴线，工字型平面的大门，上粗下细的石柱等，这些共同点影响到以后的希腊建筑。
6、雅典卫城空间布局
成就：雅典卫城继承了希腊的优秀文化传统，体现希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分
空间特色：相继出现，前后呼应，主次分明，条理井然。构图起伏变化大，建筑和雕塑交替成为构图中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。
空间布局：卫城总体布局自由，顺应山势，高低错落，主次分明。卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心，收拢边沿的各建筑；以帕提农神庙为主题建筑，人工垫高地坪，成为卫城最高点，统率全城，定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。（1）利用地形高低错落，没有轴线。（2）照顾各个观赏角度。（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。（4）建筑雕刻交替成为构图中心。（5）两种柱式混用。（6）主次分明，对比和谐。（7）体现了建筑设计的时空观。
7、帕提农庙建筑特点
帕提农神庙是古希腊多立克柱式的最高成就,它比例匀称,庄严和谐.作为雅典卫城的中心建筑物，它的特点
（1）在卫城的最高点，有很好的观赏距离。
（2）它是希腊本土最大的多立克式庙宇。
（3）它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。
（4）它是卫城上最华丽的建筑物，是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。
8、伊瑞克提翁庙建筑特点
伊瑞克提翁神庙东区是传统的6柱门面，向南采取虚厅形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，充分体现了建筑师的智慧，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的份量很重，而6位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名。庙中的

雅
典娜雕像直立戎装，是所有雅典娜雕像所依据的形象。像前有金灯，一年
只需加油一次，另有棕榈树形的烟囱和木雕神像。
9、奖杯亭建筑特点
早期科林斯柱式的代表，希腊集中式纪念性建筑物的代表之一，集中式向上发展的多层构图。圆形的亭子高3.86米。立在4.77米高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。
它的构图手法是：
（1）基左和亭子各有完整的台基和檐部。构图独立，亭实心，六根科林斯式倚柱，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。
（2）圆亭和方基相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。
（3）下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。这种处理使之显得稳重而有树木般的向上生长的态势，这是包括叠柱式，塔等在内的多层建筑物构图的一般手法。
10、佛罗伦萨主教堂的穹顶结构特点、意义
结构特点：穹顶轮廓采用矢形的，大致双圆心的；用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌的。有两圈水平的走廊，它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。
意义：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。
11、罗马卡比多山市政厅广场平面空间特点
这广场的一个新特点是它的前面，梯形的比较短的底边，完全敞开，对着山下大片的绿地。一道大台阶笔直地奔上山来，前景是广场前沿挡土墙上的栏杆和它上面的三对古罗马时代的雕刻品，都是从别处移来的。这三对雕刻品，越靠近中间的越大、越高、越复杂、使构图集中、轴线突出。广场地面铺砌了整

幅图
案，椭圆形的，把骑马像放在图案的正中，使它和周围建筑发生明确的构图关系，给它一个特定的不可
改易的位置。在市政广场上，包括元老院正面，雕刻和建筑的配合是很成功的。
12、圣马可广场空间特点
（1）空间组合：三个梯形广场组成一个封闭的复合广场，主次分明
（2）设计手法：封闭式梯形广场在透视上有很好的艺术效果
（3）结合自然环境：面海，四周建筑周围采用外廊式做法，与水域风光呼应
（4）艺术处理：广场艺术构图有节奏有主题，广场周围建筑物组合即统一由有丰富变化
（5）比例尺度：广场既考虑到人比例尺度关系又考虑建筑群组合的关系以及建筑高度与广场大小的调和对比问题
13、巴洛克建筑主要特征
1）波浪形曲线与曲线形成动态建筑；2)利用透视术或增加层次来夸大距离，体积感增强；3）建筑部件断折，不完整，形成不稳定的形象，如折断的或双层的檐部、山花；4）柱子不规则排列，增强立面与空间的凹凸起伏和运动感；5）室内运用曲线、曲面及形体的不稳定组合产生光影变化；6）强烈的装饰、雕刻与色彩；7）用互相穿插的曲面与椭圆形空间
14、泰姬玛哈尔陵空间特点
泰姬玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。
泰姬?玛哈尔的第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。
泰姬?-玛哈尔的第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。
15、芝加哥学派特点
芝加哥学派在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用：首先，它突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑摸索了道路。其次，它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成了高层建筑的故乡。第三，是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。
但是芝加哥学派并不能摆脱当时社会条件的局限，所有这些成就只能成为资本家利用来作为追逐利润的投机手段。因此，芝加哥学派的建筑多半集中在市中心区一带，地价昂贵与追逐利润逼使他们不断向高层发展，随之而来的是严重的城市卫生与交通问题。
16、现代主义建筑风格特点
1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如

，框
架结构中的墙可以不承重，在建筑设计中就充分运用这个特点而绝不按传统承重墙的方式去对待它；3）努力用最少的人力、
物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的样式。强调建筑形式与内容的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时，考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间——时间”的建筑构图理论。6）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性与逻辑性。
17、新建筑五点
1926年勒?柯布西耶就自己的住宅设计提出了“新建筑的五个特点”:
1）底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或者部分第腾空，留出独立的支柱。
2）屋顶花园3）自由的平面4）横向长窗5）自由的立面
这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。
18、现代建筑派8种设计倾向
1）对理性主义进行充实与提高的设计倾向；2）粗野主义设计倾向；3）讲求技术精美而倾向；4）典雅主义倾向；5）注重高度工业技术的倾向；6）人情化与地域性倾向；7）第三世界国家的地域性与现代性结合；8）讲求个性与象征的倾向
19、建筑三杰：伯鲁乃列斯基，伯拉孟特，帕拉第奥
20．哥教堂的结构特征
(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；
(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；
(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。

21．简述有机建筑理论的主要内容
(1)整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念；
(2)内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”；
(3)对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透；
(4)对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短；
(5)对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；
(6)对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式；
(7)对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。
22.试分析古希腊建筑的

特点及
典型实例。
.㈠城市与广场：希腊化时期的米利都城，采用方格网城市规划理论。阿索斯广场采用敞廊。

㈡建筑类型扩大：
埃比道拉斯剧场、会堂、音乐纪念亭、风塔等。

㈢柱式：多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式。

㈣庙字型制形成：胜利神庙前后廊式、帕提农神庙周围柱廊式。

㈤视差矫正：帕提农神庙水平线中间升起、柱子有侧角、券杀、角柱加粗。

㈥装饰雕刻与建筑密切配合，雅典娜女神像成为雅典卫城建筑群的中心。建筑风格明朗健康。

㈦结构、技术：采用柱式系统、发展梁柱结构。

㈧典型实例：雅典卫城。

23.试分析威尼斯圣马可广场的设计特点。
.㈠空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。

㈡设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。

㈢结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。

㈣艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母体──券廊，建筑群的中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。

㈤比例尺度：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小高低的组合适度。


24.试分析罗马建筑的特年及代表性实例。
㈠城市：提姆加德等军事营寨城；罗马行政中心城；庞贝休养城；商业城。城市大多进行了规划。

　㈡广场成为皇帝个人的纪念物，图拉真广场有明确的轴线，有凯旋门、纪功柱等。

㈢市政工程方面：出现了工程浩大的输水道。

㈣建筑类型：公共建筑物有大角斗场、卡瑞卡拉浴场、巴西利卡。这些公共建筑规模大、艺术水平较高。宗教建筑有万神庙，内部空间完整单一，是现代结构出现之前跨度最大的建筑。住宅高达五、六层，播萨府邸豪华气派。

㈤材料和结构：用火山灰制混凝土，为穹顶等巨大建筑物的出现提供了技术条件，此外还有筒形拱和交叉拱。形成梁柱与拱券结合的体系。

㈥柱式：创造了罗马五柱式、券柱式。


25.简要分析哥特建筑的特点与成就，并举例说明。
.㈠宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。

　㈡建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。

㈢城市与城堡；城堡具有防御性、城市自发形成，缺乏规划。

㈣雕刻具有现实主义倾向，但较呆板。

㈤巴黎圣母院在结构上使用了骨架券，飞扶壁、扶壁、尖券，杰出的结构促成了伟大的形象，此外还采用了钟楼、束柱、花窗棂、透视门等，表达了强烈的宗教气氛。


26.简述哥特式教堂的基本特点。
㈠哥特教堂具有浓厚的宗教色彩。

㈡杰出的结构：使用了骨

架券、飞
扶壁、尖券、尖拱，使教堂整体性加强。

㈢内部处理：具有向上的动势。

㈣光线：彩色玻璃，五彩缤纷。

㈤外部处理：西立面的典型构图是，一对塔夹着中央的
山墙，垂直地分为三部分，水平方向利用栏杆、雕像等也划分为三部分，中央是圆形玫瑰窗，底层是三个门洞。

㈥装饰：外部布满装饰，主题──向上的动势。

㈦整个教堂强调了高耸的构图，玲轮剔透的雕饰使哥特教堂表现了向上飞升和超尖脱俗的幻觉。

27.试对法国古典主义建筑作一简要分析。
㈠早期：建筑平方面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸，维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。

㈡古典时期：为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感的构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。

㈢晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。

㈣因此法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。它在广场、宫殿、苑围方面取得了一定成就。


28.区别古典建筑与古典王义。
㈠古典建筑：古希腊、罗马与文艺复兴时期采用古典柱式构图的建筑型制，统称之为古典建筑。

㈡古典主义：特指法国17世纪的建筑。古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。常用轴线突出中心，强调主从关系。外型强调端庄与雄伟。内部豪华。


29.巴洛克建筑主要特点是什么？
巴洛克建筑常采用的手法有。

㈠波浪形曲线与曲面，形成动态建筑。

㈡利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强。

㈢建筑部件断折、不完整，形成不稳定形象。如折断或双层的槽部、山花。

　㈣柱子不规则排列，增强立面与空间的凸凹起伏和运动感。

㈤室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化。

30 试分析文艺复兴建筑的特点与成就，并举例说明。
⑴城市与广场：文艺复兴时期的城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想趁势方案，如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案。广场在文艺复兴时期取得很高成就，这时期的广场类型多。按性质分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场等。按形式分又有长方形、梯形、圆形、不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬，典型的实例有圣马可广场，圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场，卡比多广场。

⑵在单体建筑方面，有许多新的创造。平面设计严谨，讲究对称、均衡、按轴线发展。立面也趋于规律化，如吕卡第府邸，利用粗

细石块分
层，门窗排列整齐、距离相等。在坦比哀多、圣彼得主教堂中，古典柱式取代了象征神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段，此外迭柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛运用。这时的教堂需要表现集中和
团结，因此半圆形券、厚实墙、圆形穹隆、水平向厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖拱。潘道尼府邸中隅石的做法，表现了粗旷坚固的特征。所有这些都使文艺复兴建筑有了崭新的面貌。

⑶技术：梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙用石材内墙用砖料，下层用石上层用砖；方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋料的做法。

⑷理论：出现了不少重要的理论著作。


31 试述古埃及及金字塔的造型艺术，并绘出胡夫金字塔的剖面。
金字塔的最初形态是玛斯塔巴，是一种砖或石块砌成的长方形坟墓，但它尚未和特定的尼罗河流域发生关系，尚未形成自己内在的特质，于是陵墓就向着集中的、不朽的、纪念性方向发展。昭赛尔金字塔开始了这方面的探索。

把玛斯塔巴重叠放置，逐渐缩小就是六层的昭赛尔金字塔，这是金字塔形象形成的关键一步──运用了山的原形。卖登金字塔三层，达舒尔金字塔是两折式，已接近成熟的金字塔了，随后的金字塔是方锥体。

全世界几乎所有的民族对山岳都有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它作为神的住所，或者把它作为崇高的象征。这是因为它比一切寻常的东西都高大、深邃，难于攀登又不易征服，且又具有完整形象，人们把它的形象特征提炼概括，用于纪念性建筑集中式的高耸构图，但只有埃及人的金字塔才真正体现了山的结构原理。

在一望无际的沙漠上，在这种特定的视觉要求下，只有金字塔那样稳定、简洁、高大的形象，才能够有力量站得住，象吉萨金字塔那样有规律的组合更显得有庄严、伟大的气概。


32 试述古希腊雅典卫城群体布局特色。
⑴雅典卫城的布局和祭祀雅典娜女神的仪典密切相关。

⑵考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置；为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜，重点突出，将最好的角度朝向人群。这是根据使用功能进行流线动作设计的结果。尤其是胜利神庙、雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动，利用建筑群体之间的均衡，形成完整统一的外部空间形象（参见图2．5．7）

⑶卫城上的建筑物有型制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群很统一。具体

手法是：帕提
农神庙是中心，它的位置最高，体量最大，型制最隆重、装饰最华丽；雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；所有建筑都是白大理石砌筑。
33 古罗马建筑的主要成就
(1)结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初
步摆脱了承重墙的限制；
(2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；
(3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；
(4)建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；
(5)形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。