长横、长竖在汉字中的构架作用

长横、长竖在汉字中的构架作用

汉字是“ 方块字” , 以方块结构造型决定了横、竖为汉字的基本造型材料。学术界一般认为“ 八卦” 是最早具有文字性能的符号, 为中国文字典籍的始祖, 八卦的阴阳两种基本符号就是由长横线和短横线组成的,这些最基本的元素, 一直使用至今, 在汉字中出现次数最多。横、竖是汉字的构架基础, 以横、竖为基础去组织结构, 如同梁、柱构成高楼大厦的框形骨架, 横线、纵线为基础线, 以它为核心, 用它来支撑。横、竖纵横交错, 频繁出现, 构成了汉字“ 方” 的特点, 在结构方面明显区别于其他文字。汉字在横、竖的交错排列中搭起了演播舞台, 平稳、牢固, 配上撇、捺等表演性笔画, “ 手之舞之, 足之蹈之” , 平稳中有变化, 端庄中有敲侧, 既平稳又灵活。如群体建筑, 矩阵造型, 纵横有象, 排列有序, 本身具备了各式各样形式美的基本素质。汉字的基本元素为书法艺术造型提供了良好的条件, 创造出极大施展才华的空间, 就连不懂汉语的外国人, 也能从中领悟出形式之美、艺术之美。

书法艺术是线条造型艺术, 在我国传统艺术构图中, 习惯给人以平衡稳定之感, 主笔横、竖正契合于这一法则和规律。横平、竖直, 平稳安定, “ 端人正士” ,“ 公平正直” , 体现耿直率真的精神, 刚直不阿的品格。主笔鲜明、位置常变、长短合度、对称均衡,随结体形式而变换格局, 体现出多样统一的造型美、和谐美。每个汉字的长短高低、左右比例、上下搭配全靠主笔来调理, 长大的主笔向外延伸, 舒展大方, 主次对比明显, 紧而不拘、疏而不散。主笔具有神奇的魔力,生发意境与情趣, 将汉字造出千姿百态、万种风情的形体, 字无常形、穷极要妙、舒展优雅、神采照人。

书法艺术结体必须富于空间造型之美, 上下得体、左右得势、伸缩自然、主次分明, 形体匀称完备, 充满生气活力, 引人人胜, 令人叹为观止。关于汉字结体法则问题, 千百年来, 古人进行了不断的探索和研究, 并经过长期的实践, 从理论的高度作了精辟论述。并具体地讲解了这些主要笔画在字中的处理方式。

横、竖构成汉字的骨架, 决定汉字的形体, 对整个汉字的稳定性起

着重要作用。长横如横梁一样起着调解和控制平衡的作用, 长竖同柱子一样起着支撑作用。横、竖既能单独作主笔, 又能联合起来共同作主笔。横、竖在2500个常用汉字中作主笔者有870余字,占三分之一以上, 还不包括横钩、竖钩、横折、竖折等笔画上的横或竖。可见, 长横、长竖对汉字的构架作用之大, 地位之重要。

一、长横对汉字的构架作用

古人把汉字的每一画都看作抒情表意的手段,传为晋代女书法家、书法理论家卫栋所作《笔阵图》中用比喻描述了七种笔画的书写意象, 具有很强的浪漫主义色彩, 其中横“ 一如干里阵云, 隐隐然其实有形。” 这里并不是指具体的长空千里之云彩, 而是借助这种现象让人们感知横空出世的博大气势。长横其势首尾略低, 中间拱起, 具有“ 悬崖勒马” 之态,强力抑制的意境, 有弹性、有力度, 劲力无穷。长横“ 一如平素” 、安然处之、庄重有序, 给人一种平和、稳定、均等、自在、舒放、安谧之感。短横往往向上仰起, 给人一种上升、运动、变化、前进之动感, 奋发向上、不断进取、境界升腾、激越飞动。“ 画重者, 宜鳞羽参差以化板” , 横画重叠, 长短要有变化, 一般上短下长、上斜下平、长短参差、长幼有序, 倘若重复一致, 则主客不辨、喧宾夺主。底端出现横画时, 无论长短都要平直, 不宜倾斜, 如器皿底座一样平稳承托上部。横画

中长横对汉字的构架影响最大,它可出现在汉字的上都、中部、下部, 此长横双臂伸开、调节平衡、稳定中心。如果将这本该开张长大的一笔当作一般次要笔画对待, 处理的短小拘谨, 此字就会显得形销骨立、弱不禁风, 失去应有的气势。横在汉字中使用频率最高, 书写时, 一字之中无论有多少个横画, 只能选择其中一横作为主要笔画重横时一般为最下边的一横, 突出长大, 与其它横画形成明显的对比衬托关系。长横在常用汉字中有余字作主笔, 其重要作用是不可低估的。

1、长横在上部时对汉字的构架作用

长横在汉字的上部时, 要华盖住下部。《八十四法》中讲“ 上宽” , 上宽之字, 上广下狭, 上面要尽情舒展, 下面不宜过宽。“ 上占地步” , 上面阔而画轻, 下面窄而画重。上面盖住下面, 下面点画厚实干净, 字头之下笔势与字头部分相辅相成, 如同宫殿顶盖与支柱的关系, 这样处理才会自然协调。上横作主要笔画的可以分为两种情况第一种长横在顶部, 此类字较少, 常用汉字中只有几个, 如“ 百、页” 等第二种长横在中上部位, 如“ 盲、言、畜、首” 等。这两种类型的字下部不宜横向发展, 唯有拓展上部横画, 以上盖下, 自然就构成了“ 上宽下窄” 的字形结构。

2、长横在中部时对汉字的构架作用

长横在汉字的中间部位出现时, 中横摆开“ 一字长龙阵” , 畅达舒放。黄自元《九十二法》中日“横担者, 中画宜长” 。横画在中部担负的字, 中画如彩轿轿杆, 横穿中部, 左伸右展, 长而有力, 如“ 寻、苦、去、奇” 等, 构成“ 中宽上下窄” 的多边形结构。

3、长横在下部时对汉字的构架作用

长横经常出现在字的下部, 其处理方法, 《间架结构摘要九十二法》中分四种情况一是“ 地载者, 有画皆托于其上” , 下横长大, 托起上面所有笔画, 稳固得体二是“ 画长撇短者, 右不宜用捺” , 横长撇短的字, 右边不适宜用斜捺, 应将斜捺改为顿点三是“ 画长直短, 撇捺宜缩” , 横画长竖画短的字, 撇捺应收缩, 横画托上部, 撇捺缩成左右点四是“ 上下有画, 须上短而下长” , 上面和下面都有横画的字, 上部仰起下部平直, 上部短促下部长大。《人字结体八十四法》中也多次谈到长横在下部

的构架作用, “ 均平” 的字, 长短须平均相配, 相齐则失威。点画无论长短, 它们相间的距离应大致相等, 横画长短不能相齐, 否则失去威风。底部横画载起上部, 宜上短而下长, 上敛而下放。长横娴静平稳, 如房屋之地基, 承载、稳托上部。长横在下部可分为两种情况第一种长横在中下部位,如“ 真、票、鼻” 等第二种长横在底端出现, 此类字为数不少, 如“ 皇、直、豆、呈” 等, 都组成“ 上窄下宽” 的字形结构。

从以上分析得出, 长横对字形结构起着决定性作用, 它在什么部位, 什么部位就横向最宽, “ 上宽、中宽、下宽” 完全由长横主宰。字形结构“ 上宽下窄”“ 中宽上下窄” “ 上窄下宽” 实质上是长横操纵的结果。

二、长竖对汉字的构架作用

竖画与横画一样, 为汉字的骨架笔画, 尤其是长竖, 如同顶梁柱, 坚实有力, 起着稳定、支撑的作用。长竖一柱擎天, 给人一种耿直之感, 挺拔劲健、玉树临风。短竖, 尤其是汉字中两侧短竖, 常常曲斜, 左向右倾、右向左斜、左呼右应、相类相从。竖画曲斜打破平静、直齐之感, 倾斜让人感到变动、运行、奇险、别致。主正徐斜、正敲共存、对比映衬、“ 共存共荣” 。垂露竖骨力内藏, 蕴蓄不显露, 形虽曲而势挺, 质含无穷之劲力。悬针竖一般用于字的最后一笔长竖, 一气贯注, 似高山瀑布, 落崖千里。长竖可出现在汉字的左部、中部、右部, 对汉字的构架作用影响极大, 它在常用汉字中作主笔的有290余字。

1、长竖在左部时对汉字的构架作用

黄自元《九十二法》中日“ 左竖不嫌长, 右竖不嫌短。” 右部纵向短者, 左部宜纵情遂欲、上下延伸, 左竖明显超过右部, 用垂露竖, 预示笔意未尽, 以照应右部, 朝迎揖让、盼顾生情。右部的竖画应收敛,此类竖往往是横折、竖折等转折竖画, 需要短一些才能得休。左竖长大的多出现在“ 单人旁” “ 竖心旁” “ 木字旁” “ 禾字旁” “ 米字旁” 等偏旁。长竖在左部的一般组成“ 左长右短” 的字形结构, 如“ 相、柜、阳、牺” 等。

2、长竖在中部时对汉字的构架作用

长竖在汉字的中部时, 犹如“ 擎大柱” , 上举下伸, 顶天立地。

《八十四法》中“ 让直” “ 中竖” “ 悬针” , 都是谈长竖在中部的处理方法。“ 让直” , 要直画正长而不曲短“ 中竖” , 中竖可垂可悬, 下伸较长, 竖直而行, 不偏不倚, 体势稳重“ 悬针” , 纵笔向下, 酣嬉淋漓, 畅达流放, 肺腑之言倾注笔端。《九十二法》中也谈到“ 当悬针而垂露则无韵” “ 当垂露而悬针则无力” , 尤其是悬针竖须慎用, 它是字中的最后一笔, 但不是最后一笔都用悬针竖, 如“ 个”字, 就不宜用悬针竖, 由于左撇右捺收笔都需要出锋,中竖收笔再出锋的话, 此字就会显得不稳重。悬针竖也不宜太多, 连续的几个字中都有悬针竖, 应将某些悬针竖改写成垂露竖。中间长竖不宜用悬针者如“ 木、朱、米” 等；可用悬针竖的如“ 申、串、吊、中” 等。《九十二法》中还说：“ 直卓者, 中竖宜正。” 中竖直立的字, 中间竖画要正直有力。“ 画短直长, 撇捺宜伸” 是对横竖交叉时横缩竖放的处理, 竖画直长, 将对竖画两侧的左撇右捺的产生影响, 横画短竖画长的字,形体高大, 撇捺宜左伸右展, 如雄鹰展翅翱翔太空。长竖在中部时, 中间巍峨高耸, 构成中雄的“ 多边形” 结构, 如“ 未、来、谁” 等字。

3、长竖在右部时对汉字的构架作用

左右皆有竖的字, 间架结构摘要九十二法》中云“ 左竖不嫌短, 右竖不嫌长。” 如“ 补、神、伟、种” 等, 左边竖画宜短, 右边竖画尽可能长些。左边用垂露, 右边用悬针。左撇右竖怎样营造形体, 《九十二法》也作了说明“ 左撇右直, 须左缩而右垂。” 如“ 帅、辣、州” 等, 左边为撤右边有竖的字, 撇画收缩, 竖画伸展。《八十四法》曰：“ 右垂” , 右垂的字, 左边笔画要适当缩短, 左边笔画收缩了, 右边竖画就适宜放开, 右竖明显超越左部, 产生对比之美, 形成“ 左短右长” 的字形结构。我国传统观念有重右轻左的习惯, 以右为上, 右贵左卑, 在结构处理上多限左展右, 左边笔画往往收紧作次要笔画, 右边笔画扩展作主要笔画, 构架上以“ 左小右大” “ 左短右长” 为主。

从以上长竖在汉字中的作用, 可以看出, 长竖的位置不同, 就会构成不同的字形结构, “ 左长、中长、右长” 由长竖来作判决。“ 左长右短” “ 中长左右短”“左短右长” “ 左高右低” 等字形结构完全掌握在长竖的手里, 长竖说了算。

三、长横、长竖联合对汉字的构架作用

长横、长竖作为字的主干, 对其形体构架起着定型作用, 塑造结构形象, 控制整个局面。一字之中无论有多少横竖, 长大的至多只能有一横一竖, 其徐均须紧缩, 以达到主客有别、参差化板的艺术效果。“ 横平竖直” , 更确切地说应指作主笔的长横、长竖, 长横如主横梁, 长竖似顶梁柱, 构成稳定的形体结构。“ 横平竖直” 的基本构架要求横向平正, 纵向垂直, 以一种等量对应的方式保持均衡, 基础牢同, 端庄稳健。长横横向拉长, 长竖纵向伸开, 端庄耸秀, 雄放饱满。短横、短竖往往不平也不直, 短横大多向上仰起5°-8°。尤其顶部横画斜度应大一些短竖多向两侧倾斜, 左右对称, 活跃气氛, 增强动感。如果笔笔平直, 四平八稳,整个字就会“ 死水一潭” 。清代刘熙载《艺概》中说“ 画山者必有主峰, 为诸峰所拱向作字者必有主笔,为徐笔所拱向。主笔有差, 则徐笔皆败, 故善书者必争此一笔。……书宜平正, 不宜敲侧。古人或偏以敲侧胜者, 暗中必有拨转机关者也。（画诀）有‘ 树木正, 山石倒山石正, 树木倒’ , 岂可执一石一木论之。” 这正符合人们的审美心理, 一个字中长横、长竖平正伟岸、卓绝矗立, 决定了整个字构架的稳定, 敲侧的徐笔在大局稳定下进行倾动, 充分展示动人的风采。没有长横、长竖的“ 横平竖直” 作保障, 此字将重心不稳, 失去做人的根基没有姿态多变的敲侧之笔, 字就会缺乏灵动性, 失去生气活力。

明代书法理论家项穆《书法雅言》中说“ 书法要旨, 有正有奇。所谓正者, 堰仰顿挫, 揭按照应, 筋骨威仪, 确有节制是也。所谓奇者, 参差起复, 腾凌射空, 风情姿态, 巧妙多端是也。奇即连于正之内, 正即列于奇之中。止而无奇, 虽庄严沈实, 恒朴厚而少文。奇而弗正, 虽雄爽飞妍, 多橘厉而乏雅。” 奇正既相互对立, 又相互统一, 两者不可分割, 不能偏激, 一味的正, 就会走向单调、僵化无节制的奇, 哗众取宠、纷红骇绿, 都将失去根本, 有损于艺术。长短对比彰显出虚实变化, “ 实处就法, 虚处藏神” 。有点画处气韵流动, 无点画处空中传神, 长与短、平与曲、动与静、刚与柔、主与次的处理, 妙在能合、神在能离。“ 奇于正之内, 正即列于奇之中” 。奇中有正、正中存奇,奇正各有所当, 达到“ 巧妙的平衡” ,产生变化之美, 整体之美, 节奏和韵律之美。

长横、长竖共同作主笔的在常用汉字中有170余字, 可分为五种类型。

1、长横、长竖相交对汉字的构架作用

长横、长竖经常相交共同作主笔, 组成整个字的中心地带, 其余点画围绕这个“ 中宫” 妥善安置, 似被中心吸引着, 具有向心力从而团聚在一起, 主体构架稳健牢固。可分为三种情况第一种在独体字中, 长横、长竖相交于中点部位, 既要“ 横担” , 又要“ 撑拄” , 如“ 十、午、平、羊” 等字, 构成“ 菱形” 或“ 多边形” 结构第二种在上下、上中下结构中, 长横、长竖一般相交于下部, 由于下部长横的作用, 往往组成“ 上窄下宽” 的字形结构, 如“ 旱、军、草” 等字第三种在左右结构中, 长横、长竖往往交叉在右部, 右部长横与独体字相比, 其长度逊色于独体长横, 由于右竖的长伸, 大体上构成“ 左短右长” 的字形结构, 如“ 洋、叶、评、歼” 等字。

2、长横在上、长竖在下对汉字的构架作用

长横在汉字的上部, 长竖在卜部, 上横下竖。由于重横者长横往往在下部, 所以此类字比较少。横画左伸右展, 竖画如立地金刚, 巍然高耸, 如“ 下、辛、布” 等, 组成“ 倒三角形” 、“ 多边形” 等字形结构。

3、长竖在上、长横在下对汉字的构架作用

长竖在汉字的上部时, 位置多居于中线上, 长竖拔地而起, 耸壑昂霄,

长横位居底部, 一马平川, 平稳安详地基上立柱, 竖直横平, 不可动摇, 往往构成即连“ 上窄下宽” 的字形结构, 如“ 生、坐、止” 等字。

4 、长横在左、长竖在右对汉字的构架作用长横

在汉字的左部时, 位置多居于中问, 长竖多为“ 右耳刀” “ 单耳旁” “ 斤字旁” 等右偏旁。由于右部的最后一笔竖画宜用悬针竖长大, 往往组成“ 左高右低” 的字形结构, 如“ 却、部、鄙” 等字。

5、长竖在左、长横在右对汉字的构架作用

长竖在汉字的左部, 右部长横多出现在中部和底部左竖右横作主笔可分为两种情况第一种长横在中部, 如“ 壮、任、悟” 等字, 多构成“ 左长右短” 的字形结构第二种长横在底部, 如“ 伍、杠、粒、柱” 等字, 也构成“ 左长右短” 的字形结构。左为长竖, 右为多边长横, 顶端、底端为横, 左侧、右侧为竖的字, 边框要向内收一些, 不宜撑得太满, 否则单位部件显得偏大,不协调, 所以底部横画不宜安排到最下部, 应向上移一些, 长竖向下伸长超过右部底横, 故都适宜构成“ 左长右短” 的字形结构

汉字除撇、捺及带钩的主要笔画需长大挥舞外,横、竖的构架作用是不可等闲视之的。横、竖, 尤其是长横、长竖, 作为字之主骨架, 对汉字的构架具有决定性的作用。左伸右展, 上下卓立, 对调节平衡, 稳定重由心起着关键性的作用、随其位置的调整演变, 构成千姿百态的各种优美动人汉字。

(完整版)掌握汉字间架结构的技巧----您就一定能写出一手好字

掌握汉字间架结构的技巧----您就一定能写出一手好字 汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正

中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐

竖画对于字的作用

二、长竖对汉字的构架作用 竖画与横画一样, 为汉字的骨架笔画, 尤其是长竖, 如同顶梁柱, 坚实有力, 起着稳定、支撑的作用。长竖一柱擎天, 给人一种耿直之感, 挺拔劲健、玉树临风。短竖, 尤其是汉字中两侧短竖, 常常曲斜, 左向右倾、右向左斜、左呼右应、相类相从。竖画曲斜打破平静、直齐之感, 倾斜让人感到变动、运行、奇险、别致。主正徐斜、正敲共存、对比映衬、“共存共荣”。垂露竖骨力内藏, 蕴蓄不显露, 形虽曲而势挺, 质含无穷之劲力。悬针竖一般用于字的最后一笔长竖, 一气贯注, 似高山瀑布, 落崖千里。长竖可出现在汉字的左部、中部、右部, 对汉字的构架作用影响极大, 它在常用汉字中作主笔的有290余字。1、长竖在左部时对汉字的构架作用 黄自元《九十二法》中日“左竖不嫌长, 右竖不嫌短。”右部纵向短者, 左部宜纵情遂欲、上下延伸, 左竖明显超过右部, 用垂露竖, 预示笔意未尽, 以照应右部, 朝迎揖让、盼顾生情。右部的竖画应收敛,此类竖往往是横折、竖折等转折竖画, 需要短一些才能得休。左竖长大的多出现在“单人旁”“竖心旁”“木字旁”“禾字旁”“米字旁”等偏旁。长竖在左部的一般组成“左长右短”的字形结构, 如“相、柜、阳、牺”等。 2、长竖在中部时对汉字的构架作用 长竖在汉字的中部时, 犹如“擎大柱” , 上举下伸, 顶天立地。《八十四法》中“让直”“中竖”“悬针” , 都是谈长竖在中部的处理方法。“让直” , 要直画正长而不曲短“中竖” , 中竖可垂可悬, 下伸较长, 竖直而行, 不偏不倚, 体势稳重“悬针” , 纵笔向下, 酣嬉淋漓, 畅达流放, 肺腑之言倾注笔端。《九十二法》中也谈到“当悬针而垂露则无韵”“当垂露而悬针则无力” , 尤其是悬针竖须慎用, 它是字中的最后一笔, 但不是最后一笔都用悬针竖, 如“个”字, 就不宜用悬针竖, 由于左撇右捺收笔都需要出锋,中竖收笔再出锋的话, 此字就会显得不稳重。悬针竖也不宜太多, 连续的几个字中都有悬针竖, 应将某些悬针竖改写成垂露竖。中间长竖不宜用悬针者如“木、朱、米”等；可用悬针竖的如“申、串、吊、中”等。《九十二法》中还说：“直卓者, 中竖宜正。”中竖直立的字, 中间竖画要正直有力。“画短直长, 撇捺宜伸”是对横竖交叉时横缩竖放的处理, 竖画直长, 将对竖画两侧的左撇右捺的产生影响, 横画短竖画长的字,形体高大, 撇捺宜左伸右展, 如雄鹰展翅翱翔太空。长竖在中部时, 中间巍峨高耸, 构成中雄的“多边形”结构, 如“未、来、谁”等字。 3、长竖在右部时对汉字的构架作用 左右皆有竖的字, 间架结构摘要九十二法》中云“左竖不嫌短, 右竖不嫌长。”如“补、神、伟、种”等, 左边竖画宜短, 右边竖画尽可能长些。左边用垂露, 右边用悬针。左撇右竖怎样营造形体, 《九十二法》也作了说明“左撇右直, 须左缩而右垂。”如“帅、辣、州”等, 左边为撤右边有竖的字, 撇画收缩, 竖画伸展。《八十四法》曰：“右垂” , 右垂的字, 左边笔画要适当缩短, 左边笔画收缩了, 右边竖画就适宜放开, 右竖明显超越左部, 产生对比之美, 形成“左短右长”的字形结构。我国传统观念有重右轻左的习惯, 以右为上, 右贵左卑, 在结构处理上多限左展右, 左边笔画往往收紧作次要笔画, 右边笔画扩展作主要笔画, 构架上以“左小右大”“左短右长”为主。

长横、长竖在汉字中的构架作用

长横、长竖在汉字中的构架作用 汉字是“ 方块字” , 以方块结构造型决定了横、竖为汉字的基本造型材料。学术界一般认为“ 八卦” 是最早具有文字性能的符号, 为中国文字典籍的始祖, 八卦的阴阳两种基本符号就是由长横线和短横线组成的,这些最基本的元素, 一直使用至今, 在汉字中出现次数最多。横、竖是汉字的构架基础, 以横、竖为基础去组织结构, 如同梁、柱构成高楼大厦的框形骨架, 横线、纵线为基础线, 以它为核心, 用它来支撑。横、竖纵横交错, 频繁出现, 构成了汉字“ 方” 的特点, 在结构方面明显区别于其他文字。汉字在横、竖的交错排列中搭起了演播舞台, 平稳、牢固, 配上撇、捺等表演性笔画, “ 手之舞之, 足之蹈之” , 平稳中有变化, 端庄中有敲侧, 既平稳又灵活。如群体建筑, 矩阵造型, 纵横有象, 排列有序, 本身具备了各式各样形式美的基本素质。汉字的基本元素为书法艺术造型提供了良好的条件, 创造出极大施展才华的空间, 就连不懂汉语的外国人, 也能从中领悟出形式之美、艺术之美。 书法艺术是线条造型艺术, 在我国传统艺术构图中, 习惯给人以平衡稳定之感, 主笔横、竖正契合于这一法则和规律。横平、竖直, 平稳安定, “ 端人正士” ,“ 公平正直” , 体现耿直率真的精神, 刚直不阿的品格。主笔鲜明、位置常变、长短合度、对称均衡,随结体形式而变换格局, 体现出多样统一的造型美、和谐美。每个汉字的长短高低、左右比例、上下搭配全靠主笔来调理, 长大的主笔向外延伸, 舒展大方, 主次对比明显, 紧而不拘、疏而不散。主笔具有神奇的魔力,生发意境与情趣, 将汉字造出千姿百态、万种风情的形体, 字无常形、穷极要妙、舒展优雅、神采照人。 书法艺术结体必须富于空间造型之美, 上下得体、左右得势、伸缩自然、主次分明, 形体匀称完备, 充满生气活力, 引人人胜, 令人叹为观止。关于汉字结体法则问题, 千百年来, 古人进行了不断的探索和研究, 并经过长期的实践, 从理论的高度作了精辟论述。并具体地讲解了这些主要笔画在字中的处理方式。 横、竖构成汉字的骨架, 决定汉字的形体, 对整个汉字的稳定性起

字的结构规律

前言 俗话说：“字是人的另一张脸”，“字是人的外衣”。由此看来，字写的好与不好并不是小事。字写的好坏会直接影响个人的形象，比如说求职就业、工作中的竞争等等。作为教师就更重要了，字写的好的教师就会赢得学生和同事的尊敬。尤其是学生，他不但尊敬字写的美观的教师，同时也愿意上他（她）的课，更愿意听他（她）所教的课程，能激发学生学习的积极性。如果反之，学生的反映很可能是相反的。所以作为教师，“三笔字（现在叫两笔字）”的好坏很重要，同时也是教师的基本功。虽然现在已经进入了电脑时代，但我们作为一个中国人，汉字是我们炎黄子孙所必须掌握的文字符号，所以掌握好汉字的书写能力就更不能小看了，何况电脑并不能完全代替书写。 汉字从宏观上来讲叫方块字，从微观上来讲也不尽然。最早的甲骨文及金文就是不规则型的，有了小篆以后才演变成方块型。所以手写体和印刷体是有一定区别的，可以说每个字都有它的固定形态，如按照印刷体写字就不好看了。其中有方形、长方形、三角形、梯形等等。 结构又分为独体、合体。合体里又分为左右、左中右、上下、上中下等结构，如下所示。

月胡树雪鼻 要想把字写的美观好看，就必须要掌握这些汉字的规律，这对写字会有相当大的帮助。每种结构的字都有它的自身规律，打破它的规律，字就写不好看。我并不否认多写多练的好处，不掌握好每个字的间架结构的摆放规律，就是写得再多，也不会有大的进步。经过多年学习有关书法类的书刊与实际体验，本人认为有两种能够写好字的方法，掌握了这两种方法，就掌握了3000多个常用字的90%的写字技法，也就是我认为写好字的所谓技巧。当然这只是一人之见，要想写好字就要多摸索、多实践，以便掌握更多的写字技巧。 学好汉字并不难， 读贴勤练积经验。 字形各有个性在， 间架结构取自然。 苦练不如熟技巧， 掌握规律是关键。

汉字的间架结构

三、汉字的间架结构 （一）、左右结构 1.左右结构——左小右大 这种字一般左边的笔画少，写作头齐脚不齐。 峭烘烤明诱腾矿蜡蚂蚁 2.左右结构——左短右长 一般也是左边笔画少，右边写作上下都不齐。 障伴蚌凄艰填圳坤城崎 3.左右结构——左长右短 一般右边笔画少，左边笔画多，右部写在左部的中间偏下。 和弘扛舢躯歇扭知扣加 4.左右结构——左高右低 一般右边笔画少。 都郑印即邦抑却卸耶鄙

5.左右结构——下部平 一般右边笔画多，左边笔画少，头不要写齐，脚齐。 叙朝殷叔勤取把肥款救 6.左右结构——平分秋色 两部分和兄弟差不多，肥瘦差别也不大，头角基本相齐。 静顾鞘骏频韵毅颇频预 7.左右结构——左中右结构 中间笔画少的写短，中间笔画多的写长。 辨辩衡粥辫斑街瞅狮衍 （二）、上下结构 1.上下结构——上宽下窄 如下雨撑伞一样，上部全部盖住下部。 窗雷笛菌容震苑管需苗

2.上下结构——上窄下宽 此字如梯形，上面写窄，下面舒展。 盖盘至里生夫昆益见盐 3.上下结构——上下宽中间窄 如人系腰带，中间尽量收缩。 慧冀篡意蕉畜怠篇嵩紫 4.上下结构——上下窄中间宽 这种字一般写成伸胳膊的形态。 器攀噩幂巷套枣圣春答

（三）、包围结构 1.包围结构——靠上 周网区医匹罔匡同间闭 2.包围结构——全包围结构 四面被围，被包围部分应居中靠上。 国园田回囫囵囚固因围 3.包围结构——上左、上右包围结构 这是两面包围结构，写时被包围部分一面向包围部分靠拢，另一面向外伸展。 庆尿展勿庸厨鹰鹿庞疾 4.包围结构——左下包围结构 被包围部分紧靠包围部分，包围部分伸展。 建遭起题逗勉魁魅寇爬

汉字的结字规律

汉字的结字规律 1、横画和竖画在汉字中使用频率较高，要求在结字时横平竖直，平稳端正。但横的平是相对的平，并不能写成水平，应右部稍高取斜式，上仰的角度在3。至5 之间，而有的字其横画斜度更大，约在25。至35“之间，如“尧、浇”等字;出现多横画时，其横画要有长有短，有平有仰，如“奉、正”等字; 2、当横画用作主笔或在最下边时，往往写成长横且横略波浪或略拱状，如“女、事”等字; 当字中的被包围部分有两条或两条以上短横时，要长度相仿，基本平行，且与右竖相离，这样写才有透气性，才精神，如“直、青”等字; 3、当字中只有一竖而且居中时，竖必须写得垂直，如“中、申”等字; 当字左右有对应的两条短竖时，两竖要上开下合，成“开肩”状，如“四、里”等字; 当字中有相对应的两条长竖或左竖右钩或左右都是钩时，要基本平行向下，并注意写得左略短而右略长，如“林、同、持”等字，但有少数左右都是竖钩的字例外，如“射、谢、躬”等字，需左钩长右钩短。 4、把握好字竖中线和横中线，书写时要安排好相对称的一些字的笔画在字形中的位置，如“中、永、事、命、亭、非、型、首、善”

等字，在书写时则应考虑以上点为中线标准、以中竖为中线标准、以撇捺交叉点为中线标准，还是以两笔画部件中间为中线标准;两侧笔画则以横中线为标准。 5、.笔画构成汉字时，相对平行排列的笔画之间，如横距、竖距、撇距、点距以及整体笔画距离要匀称，如“慧、量、重、册、面、影、家、杰、海、漆、需、事、直、集、涯”等字。 6、注意字的偏旁部首以及笔画的呼应、相背、避让、穿插关系，如“教、妙、物、施、乳、兆、好、改、林、众、兢、政、地、更、夷、爪、爽、鹅、犯、鸽等字。 7、把握好字的主笔和重心。写一个字时要分析是竖为主笔、长横为主笔、撇为主笔、捺为主笔、折为主笔还是钩为主笔。无论独体字或合体字，都要把握好重心，如“申、世、也、_旦、左、述、司、武、更等字。 8、把握住汉字书写的外形特征。汉字大体上都是方块形体，而有些字的外部形状则是左斜形、右斜形、三角形、菱形或圆形，这些字不能写成方形，同时又要注意重心平稳，如“夕、勿、飞、戈、丁、丙、女、乃、民等字。 9、汉字中左是撇右是捺而中间夹竖、竖钩、日或其他部件时，撤、捺下端的水平线不要超过竖、竖钩、日等部件的下端，如“木、本、水、永、春、会、冬、寒”等字，特殊情况例外，如“枣、杏、香”等字，中间竖的下端不能低于撇、捺末端水平线，否则，字松散。

汉字书写间架结构规律

汉字书写间架结构规律 1、左边偏旁或部件短，偏上不偏下，(左小左齐上 ) 如“唱、吩、明、峰”“听”等； 2、右边偏旁或部件短，偏下不偏上，(右小右下停) 如“打、知、妇、细”配、缸等。 3、上盖稍长，罩住下方； 如：会、富、穿， 4、底横要长，托住上方； 如：至、孟、监（“垂”除外） 5、上下相同，上小下大才像样。（重形下载上）如：吕、炎、串、昌”等。 6、左耳小，右耳大，单耳向下拉。

如“队、陈，都、邦，印、即”等。 7、横长则撇短（横长撇易短）如“布、右、有”等； 8、横短则撇长，（横短撇易长）如“左、龙、灰、存”等； 9、横长竖短则撇捺收，横短竖长则撇捺放， 如“杂、杀，术、朱、本”等。 10、有中竖的字，笔画要正直， 如“甲、平、午”等； 11、有中横的字，中横要长， 如“喜、安、意、类”等。

12、左右有竖的，左竖收右竖伸， 如“日、固、临、界”； 13、上下有横，上横短下横长， 如“二、天、正、亚（“末”除外）”。 14、三包框的字，下缺、右缺向里收，如“同、用，臣、医”等； 15、上缺、左缺向外出， 如“凶、幽、司、匐”等。 16、上中下结构的字要写肥一点，

如“翼、冀、霎、蕊”等； 17、左中右结构的字要写得瘦一点，如“嫩、渺、徽”等； 18、全包围的字要写得略小点， 如“国、回、囫囵”等。 19、捺在左内缩成点，如：林 20、左边底横要变提，如：地 21、月字当底撇变竖，如：育 22、左竖弯钩变竖提，如： 23、西四当头不拐弯，如：谭

24、雨字当头短而齐，如：需 25、小可几羽在上钩收起。如：歌，翼 26、排点齐有形 如：雨、函 27、重横上易短 如：春、老 28、重竖右易伸 如：川、顺 29、连折兼方圆 如：界、花、富 30、连勾角不同 如：弯、穷 31、三点意不断 如：法、亦 32、两撇对上胸 如：行、得 33、四横求变形 如：兼 34、四竖下合迎 如：带、舞

赵汝飞练字偏旁部首占位规律

赵汝飞练字偏旁部首占位规律 以下是我写的关于赵汝飞练字偏旁部首占位规律，仅供参考： 今日看了赵汝飞练字讲座，懂得了偏旁部首占位规律，以下是我写的赵汝飞练字偏旁部首占位规律： 一、左右结构字的组合规律 （一）、左右结构字的宽窄比例规律 多数情况下，左右结构字左偏旁占1/3，右偏旁占2/3，这是因为主笔(横向主笔，如长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等)一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空间比例要大一些。 还有一类情况，就是当左偏旁笔画多于右偏旁，且右偏旁没有横向主笔时，左偏旁就可以写宽，甚至超过右偏旁的宽度。如：影、到、耐、部等字。 （二）、左右结构字的高低变化规律1和2 当然，写好左右结构的字，仅仅靠掌握宽窄比例规律是远远不够的，除了前面讲的若干笔画组合规律之外，这里还有更重要的规律在起作用，那就是左右偏旁的大小、长短、高低的巧妙搭配规律，这里我把它称着左右偏旁的高低变化规律。大多数初学者都容易把这类字写得左右平齐，以为方块汉字就应该写成正方形才好看，王羲之曾说："……上下方整，前后

齐平，此不是书，……"所以，真正的楷书很少有写成正方形的，绝大多数都是不规则的形状。这样才有可能把字写活。 下面分四种情况介绍： 1、右偏旁中有纵向笔画如悬针竖、竖钩、斜钩及上纵下纵笔画或左小右大时，应写成上高下低。 这类字左偏旁不要写得太长，应当收敛而留有余地，重点是突出右偏旁的纵向长度。 2、同上面相反，右偏旁中上下皆有横向笔画如横、横折或左大右小时，应写成上低下高。 这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐，如"仁、江"等字。应该将右偏旁上下压缩，放在中间。 （三）、左右结构字的高低变化规律3和4 3.右偏旁中上有纵向笔画如竖、撇，下有横向笔画如长横时，应写成上高下高。这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐，写时左偏旁应该向下略沉，右部向上提高，这样才能使整个字处在格子正中而不致于偏高。 4.右偏旁中上有横向笔画如横、横折,下有纵向笔画如竖、竖钩时,应写成上低下低。这类字很容易将右偏旁写得同左平齐，给人一种右偏旁特高的错觉。所以写这类字应该同规律3相反，左偏旁适当提高些，右偏旁

说说书法中的横与竖

说说书法中的横与竖 学书法，都从基本笔画学起。学基本笔画，都从横竖学起。我在教学时，总是反复强调，要孩子们多练习横和竖。不为什么，横竖就像一幢大楼的框架，没有这个框架，其他一切都无从谈起。在教学中，我教学生们练习笔画时，横竖是花时间最多的。在与部分家长的沟通中，他们的语气透露出我为何对教学横、竖花太多时间的不解。 一、横竖不仅仅只是横竖 横，在书法上并非就是一条横线。很多人把横写成一条横线，那就不是书法，是画线。奇怪的是，很多孩子未接触书法之前，他们把一横真的是画一条横线。 《说文》说，横，闲木也。横从木，本为门框上的横木，起支架作用。作为笔画，横在一个字中起着同样的作用。把横写好了，一个字就支架起来了，横没写好，字就坍塌。 除此之外，横还指方向。《韩诗南山》，传：“东西曰横”，在地理上的东西向叫“横”，与“纵”相对。排列的排与列，如横与纵。单纯笔画的横，是对一个字而言。当要写很多字时，要排列时，那么“横”就关系到章法了。学生认识了横，写好横，在写很多字的时候，横排的字也能排整齐。在创作书法时，顶端的字横排要对齐，如果是楷书、隶书、篆书等，更是字字横对整齐，以达美观。 《说文》：竖，竖立也。竖在书法上也非常重要，是一个字的支柱。写竖，同样不能成了画竖线。我们经常所说的“顶梁柱”，梁相当于横，柱相当于竖，可见横竖之重要。横竖支撑起一个字，横歪了会坍塌，竖歪了会倒下。 竖同时也指方向，横是东西向，竖就是南北向。横与纵对应，排与列对应，东西与南北对应。看，横竖就像两兄弟一样，矛盾而同时存在着。写好竖，再写整幅作品时，就知道什么是排列，什么是纵横了。 章法排列，有横竖有序的如楷书、隶书、篆书、章草等，横无序竖有列的如行书、行草等。也就是说，横竖不仅仅是笔画，同时也是

横竖画的统摄规律及其对于书法教学的意义图表

横竖画的统摄规律及其对于书法教学的意义 陈爱民 【摘要】横、竖画是构成汉字的最基本元素，也是汉字构形的最基本笔画。横、竖画的共同作用成为汉字方块形建构的基石。横、竖画对汉字的结构及章法起着强有力的统摄作用。横竖画的统摄规律，对于书法教学具有重要意义。 【关键词】横、竖画统摄力书法教学

在书法教学中“即便我们在手把手地教一个学生写点画 时，我们的目的也绝不是告诉他学会这么一种技巧；而是应该着力提醒他这是一种非常完整的思维发展。”①对于横、竖画教学，我们的目的绝不仅限于单一的技法训练，而应该引导学生在更大范围对横、竖画作更高层次的观照与把握。事实上，当把横、竖画与单字、一行字乃至整幅字联结起来考察，我们就能获得真正的发现：横、竖画对汉字的结构及章法起着强有力的统摄作用。 横、竖画是构成汉字的最基本元素 汉字由篆而隶，发展到楷书，笔画逐渐丰富起来，因而前人有“永字八法”之说。汉字 不断发展，迄今笔画已衍化出28种之多②。笔画形态的增益，增强了书法艺术的表现性，也拓宽了书法艺术的创造空间。但这又给学生的学习造成不便，易于产生畏难心 理。然而，如果我们转换一下视角，即抓住汉字中使用频率最高， 覆盖面最广的横、竖画，就能透过纷繁复杂的现象，把握汉字笔画形态的内涵。横、竖画是汉字构形的最基本笔画。这样的界定比较契合汉字呈方块形的需要，如果定为一点或一条直线，那么汉字将不成方块字，横、竖画的共同作用成为汉字方块形建构的基石。基于这一思考，对于汉字的其它笔画，我们均可视为由横、竖画变化而来。如点可看成是横、竖画的浓缩，撇、捺、提可看成是横、竖画用笔的方向、轻重、缓急、藏露变化所致。如撇的变化：竖←→竖撇←→斜撇←→横撇←→横。另外一些笔画则可视为由横、竖的组合及其变化而形成的。事实也是如此，除了“人”、

偏旁部首结构说明

食字旁：撇又竖又直。横钩很短，位置稍微偏下。竖提不和横钩相连上，位置要偏左，提比较竖，它的末端和横钩基本对齐。写这个偏旁不要太宽。 “饥”左右结构，左窄右宽。“饶”右边上下结构，上下比例各占一半。“饰”左窄右宽，右方竖稍长。 三点水旁：三笔作扇面散开。先写上点，中点比上点稍微左，在中点下部、比上两点间距较大处起笔写斜提，斜提收笔与上点收笔在一垂线上。 “汉”左右结构，左窄右宽，“又”撇收捺放。“江”，左窄右宽，右部上低下高上横短下横长，字形稍扁。 弓字旁：整体比较窄长，稍微向右倾斜。三个横部都左低右高，第二个最短。三个竖部都向右倾斜，第三个最长而且稍弯。 “强”为左右结构，左窄右宽。右边“虽”是上下结构，上占三分之一，下占三分之二。“张”左窄右宽，竖提比偏旁稍长点，捺伸展。双人旁：两撇成平行，下撇稍长；竖为垂露竖，从撇的中间开始。整体看，要注意重心，要站住，不斜，不倒。 “行”左右结构，左窄右宽，右部竖钩长与左竖。“街”左中右结构，各占三分之一，中间高，两边低。 口字旁：左边的竖稍斜；横折的横右边要向上一些；下边的横右边向上，略呈提势。整体看，与独体字“口”不同。 “吸”左右结构，左边偏旁稍高稍小，右边“及”稍宽、撇捺伸展。“啊”左中右结构，要写得紧一些。

日字旁：“日”作偏旁变窄。左边的竖要直；横折的横忌平，折要直，中间的横呈连左竖不连右竖，左竖短，右竖稍长。 “明”左右结构，左短右长，右边“月”撇稍竖，里面两小横稍高，连左不连右竖，竖钩要直略长与撇。“晰”左中右结构，各占三分之一，左中高，右部低。 月字旁：独体字“月”作偏旁变窄。左边的撇是竖撇；右边的折钩要直，中间的横稍短一些，呈斜势。 “朋”左右结构，左右相等，左稍小，右稍大。“腰”左右结构，左窄右宽，右为上下结构，各占一半。 竖心旁：先写左点，再写右点，最后写竖。左点比较挺立，稍长一些，写在竖的中点的左边，不和竖连上。右点比左点平、短，并且偏上，和竖脸上。 “情”左窄右宽，右边上下结构，各占二分之一，横画等距，竖画垂直，左竖短右边钩长。“悦”左窄右宽，“兑”上要窄，下面撇收，竖弯钩要宽放。 言字旁：右侧点呈斜势；横折提要与点离开，横忌平；折下端稍向外。整体看，点、折、提三点在一条线上。要站得住。 “证”左右结构，左窄右宽，右边上低下高，末横稍长。“诗”右边为上下结构，上扁下长。 舟字旁：独体字“舟”作偏旁，要写得窄，横改为提，撇用竖撇，横折钩，要挺直。整体看，注意中线，使之站住。 “船”左右结构，左右相等，右部上下结构，上低下高。“航”左窄

汉字结构布局的一般规律

一、汉字结构布局的一般规律1．主次协调 2．重心平稳 3．疏密匀称 4．比例适当 5．点画呼应 6．迎让避就 7．向背分明 8．参差错落 9．形态变化 10．违和统一 二、汉字的结构规律 1 整齐平正 2 布白均匀 3 因字立形 4 上下对正 5 左右穿插 6 包容相称 7 连续各异 8 格调统一

1、整齐平正 各种笔画组合成字后，要大小匀整，字形平正，具有统一的美感。 整齐，这是从美观的角度来要求的，即要求字的大小基本一致。我们知道，汉字是由笔画组成的，字的笔画有多有少，如“山”“工”字仅有三画，“赣”字多达21画。怎样把一个个笔画多少各不相同的汉字，组合在大小一致的一个个方块内，使人通篇看上去感到一种美感，这是汉字结体首先要解决的问题。其规律是：笔画多者结字要密，笔画少者结字要疏。 平正，即要求字写得不歪不斜。要做到这一点，关键是使横平竖直。楷书的横画一般向右上有一定的倾斜度，但应注意整体的协调统一，如“典”字。楷书字中部的主竖一定要写直，对于处于字两侧的竖，往往可写斜或弯曲，但要注意左右对称或有所倚靠，有些字没有横和竖做骨架，字形天然倾斜，但要注意把握字的重心，斜中求正，如“方”等。 2、布白均匀 要求字内各笔画间的距离或各笔画相交而成的间隙要大体相等，使字中黑白分布较匀称。 以横画为主的字，各横之间的距离要大致均匀，如“童”、“直”等。以竖画为主的字，各竖之间的距离要大致均匀，如“洲”、“顺”等。 横、竖笔画与撇、捺、点等笔画交叉时，它们交叉所形成的角度应该大体相近，如果角度无法相近时，则应考虑使各角与外格线所形成

的面积大体均匀，其方法是使部分笔画缩短或加长。如“木、下、来、深”等，“木”字的交叉点上部短而下部长，有利于在其下部安排撇捺并使其均匀；“下”字交叉点左部短而右部长，有利于右下角写点；“来”、“深”须“计白当黑（书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚 实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”凡作书，既要注意黑的部分——字形笔画的密（实）处，也要注意到字画间及行间之白的疏（虚）处。黑处要精心结撰，而白处——字里行间的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉。在 篆刻中也常使用这种方法使篆刻韵味十足。”），使笔画周围的空白处大致均匀。 3、因字立形 这一规律主要针对独体结构来说的，由于独体字互相搭配的笔画比较少，故其结构形式不能强求一律，要因字立形。 独体字作为一个单一的结构整体，有不可再分性，它一般笔画较少，其变化主要在上下伸缩和左右摇摆中进行，因而从字的外形入手，来分析和学习独体字结构形式，更能抓住主要矛盾，有的放矢。 楷书的基本体式为正方形，但也并非所有汉字全呈统一的正方形，还有扁方、长方、梯形、斜梯形、三角形、倒三角形、菱形、圆形、斜形等，不可能按一种模式，而应顺其自然，该长则长，该短则短，该缩则缩，该舒则舒。如“月”、“血”、“自”、“戈”等。 4、上下对正 书写上下堆积的字时，各部分的重心要对正，上下要压紧。 对正，是指一个字由上下两段、三段或多段组成，要尽可能使各段重心在一条中心线上，以求稳定。在实际的应用中，楷书中的对正，

汉字结体30法

汉字结体30法 汉字都有其特定的形态。笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有 一定的安排处置，这就叫做间架结构。所谓结构是指汉字笔画的组合 规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。虽然我国汉字一字有一 字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得 汉字结构变化莫测。但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基 本法则），总有规律可寻。故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分 别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九 十二法》。 1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。 2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。 3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。 4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。 5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。 6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。 7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。 8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。 9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。 10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。 12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。 13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。 14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。 15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。 16、左下、左上包围，内部稍偏右：左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。 17、右上包围，内部稍偏左：右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。 18、撇低捺高：撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。 19、空档均匀：有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。 20、钩对中心：弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。 21、四周平稳：凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。 22、内满偏左：方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。 23、无画包竖：当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。 24、有画包横：当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。 25、交叉居中：撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。 26、捺不重复：凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。

汉字间架结构九十二法

汉字间架结构九十二法 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一）左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、中平水未幸常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、大天父谷爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、伞全金余舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、只贝共具典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、王皿亚旦豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、六立亩言容赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 7、英茶幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、巧吟珍晓峰魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、红细初叔取甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。4、却即邮部新断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。 5、厅床房居病虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、习司可句匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三与专目直重 川世也则曲删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。 2、力夕歹乃戈多 这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。 3、开四血勿 这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。 三、呼应连贯 楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。 （一）点画呼应 九小少方心火 这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。