菊次郎的夏天 小提琴版

Kikujiro 菊次郎的夏天 英文影评

Kikujiro's summer --- A Coming-of-age Story Kikujiro's summer is a Japanese movie of 1999. It is a road movie written, acted and directed by Takeshi Kitano. Unlike today’s popular movies with much dialogue and complex plots, this movie has its beautiful calmness. Separated by several chapters, this movie tells a simple story about Kikujiro’s journey of accompanying a young boy, Masao, for searching his mother during the summer vacation. Even though the result is hurtful (the boy finds out his mother has abandoned him and lives with a new family), this funny and touching odyssey presents the audients the best parts of human nature. From each chapter, one can see the growing love and the maturation of the two characters. At the end of the movie, the man totally changes his images of a gambler and becomes responsible and warm-hearted. After his gentle words of love and a series of affectionate actions, the boy is no longer lonely and dispirited. In the movie, the director Kitano uses the odds and absurd actions of a group of people to present his Japanese humor. Most members of the group are treated as the outcasts from accepted social norms. Lonely as they are, they don’t lack of humor. Their humor reflects a comfort from a shared isolation. Kikujiro's summer is not only a journey combined with sadness and happiness but also a part of childhood and a coming-of-age story. As all of our group members are speaking Chinese as the minor language, we are holding some basic knowledge about Asian culture. We chose this Japanese movie, for one reason, we think Japanese culture is similar to Chinese culture which is not hard to understand; for another reason，once entered into the 1999 Cannes Film Festival, this movie is quite famous at international level. From this representative Japanese movie, we can also compare Japanese culture with Chinese and French culture. However, this movie is sometimes quite confusing. Some of us are quite disappointed at the beginning. The two characters don’t have much conversation and the dull boy who always has his head bowed makes the film more boring. I agree that it is not an intricate or fascinating movie that we usually watched in cinema, but this movie has its attractiveness with its funny and subtle storytelling. We have a pair of comic bikers, a lone van traveler, an arguing truck driver, a fun juggling couple, prankish hitchhiking gags, and a rather extensive betting session at the bicycle races. There are occasions for sentimental tears. For instance, when the boy finds his mother has abandoned him, the man tried so hard to comfort the boy, and to cheer him up. Also, when the man takes a side trip to visit his own mother, he says nothing but only looking at his mother's lonely back. Even though the child appears to be a sulky non-smiling little boy most of the time, a boy will be a boy when it comes to play and open up to lightness of the heart. Besides the characters, we also have some discussion about the humor in the movie. One of French students in our group thinks that the main plot and comic effects of the movie are presented in old ways. Some of the comic scenes are bizarre and Japanese humor is difficult to understand. Indeed, Japanese sense of humor is different from French humor or Chinese humor. With the difference of culture and language, verbal humor is hard to be absorbed. People are more attracted by physical humor. In the movie, the comic effects are more presented by the oddness, childishness and absurdity of the man. Sometimes we think he is stupid, rude and makes trouble out of nothing, but sometimes we are touched and amused by his frankness, attentiveness and petty shrewdness. Moreover, some of us raised a query about the personal relationship in the movie. Most characters are strangers to each other. The boy doesn’t know the name of the man until the end of journey. In this complex society, it is dangerous for a young boy

菊次郎的夏天拍摄手法

一、景别和视角的运用 本片中大量运用全景和远景，用以展现片中主要任务的孤独和渺小，或者展现出乡间和小城镇的宁静和美好。 例如影片刚开始的时候，正男在足球场踢足球。此时导演运用了一个俯拍远景镜头。正男在画面中被缩小成了一个小点，足球场很空旷，一种孤独感和压抑感借由这样的画面传达出来。 在影片【00：34:41】菊次郎带着正男在公路上行走的时候，导演也运用了大全景，来表现田间小路的宁静，搭配上久石让的《summer》,给人一种愉悦轻快的感觉。 片中【00:53：04】所展现的是一片绿色的田野间，正男围绕着那对年轻情侣奔跑，菊次郎在一旁玩橘子的场景。镜头由全景拉到远景，营造出一种和谐而温暖的感觉。而镜头再拉远，进入画面的“禁止入内”也增添了意思

会写的效果，和影片整体基调相符。 从视角方面来看，本片中可以依稀看到小津安二郎的影子，人物对话时多采用平视镜头，显得很真实，增强了交流感，而对俯拍仰拍等特殊视角的处理也是恰到好处。例如，在正男的第一个梦境中，【00:22:41】通过杯子向外看，杯子的棱角将外面的世界折射的非常畸形，表达了当时正男心中对菊次郎的看法和印象。 而在后来的【00:53:47】正男和菊次郎告别情侣的时候，则运用了低机位拍摄了轮胎上他们两个人的倒影。

二、运动镜头的运用 在影片中，“小津式”的固定镜头也很常见。北野武在本片中更倾向使用固定镜头去叙事。这样的表现手法既真实又符合整部影片所营造出清新温暖的风格。与彰显了北野武一贯风格里的黑色幽默。 长镜头仿佛是北野武一个“招牌”。最明显的就是片头和片尾的两段奔跑。片头用了55秒钟记录正男奔跑经过大桥，片尾的情节与之一致，更是给正男奔跑这个动作足足一分钟的镜头，接着便是一艘船从桥上驶过。片头，一来设置悬念，既为和要给这个小男孩一个奔跑的特殊镜头，二来也预示着以后情节的发展——踏上寻母之路；而片尾，同样的动作，而且很明显地，是承接片头的那段，但在意义上可理解为，此时的正男是开心的，他找到了久违了的快乐，找到了属于他的夏天。 升镜头的运用也是本片中的一大特色。适时的运用升镜头起到了对情节

菊次郎的夏天影评(精选6篇)完整版

《菊次郎的夏天影评》 菊次郎的夏天影评（一）： 我认为《菊次郎的夏天》是一部具有漫画风格的电影。首先，片中以相片日记的形式将一个个的小故事串联起来，其构图线条流畅清晰，而且经常使用跳跃省略性的镜头，比如男人对小孩说，第二天必须要去找妈妈，结果下一个镜头就是他们两人站在赌场外面，比如他们玩捉迷藏时候的画面，这一点是和久石让的音乐相配合的。 另外，影片从一开始似乎是站在小男孩正男的视角上叙述的，但是我们会觉得很奇怪，为什么片名会叫做提到菊次郎，菊次郎是一个名，所以不可能会是正男的姓。到最后我们才看到那是男主人公北野武的名。我们按照导演的安排看到故事的视角突然转换，就会有一种不同的体验，本来一开始我们会觉得正男透过这个夏天了解了关于妈妈的事情，经历了一次心灵的震荡，但是到最后我们发现，这也是正男带给菊次郎的一次特殊体验，至少他这次做了一回好事，他带给正男一个难忘的夏天。 北野武在影片中塑造了一个没出息的男人的形象，他满嘴脏话，老是八格牙路八格牙路的叫个不停，做一些出格的事情，比如私自开走别人的出租车，砸坏玻璃，在禁止进入的草地上玩耍；他还很要面子，请求搭车的时候让小孩子去，明明自己有吃的还要假装把唯一的一点吃的让给了他，被打了要说自己是跌落了楼梯。但是他也有爱学习的精神，比如游泳、踢踏舞，杂耍，不会的就去摸索。 正男多次经过他家附近的那座大桥，以前每次经过时都是低着头阴沉的，但是最后我们才发现，影片一开头正男欢快地跑过大桥，穿着花衬衫，并且身边有叮叮当当的铃声，原先是在和菊次郎先生经历了一段奇特旅程的时候才发生的。这种叙述的提前使人感到情绪豁然开朗。 菊次郎的夏天影评（二）： 关于童年，关于成长，关于夏天。 甚至，关于爸爸。 我不明白孩子们是不是看懂了《菊次郎的夏天》。也许正像一个十一岁的小女孩说的那样：我没什么感触，我只是觉得电影拍的很好玩。 小正男是孤独的。 他想他的妈妈，以及他的爸爸。但是他的身边，只有自己的奶奶。我不明白我小时候是不是也是这样孤独的，所以请不要忽略你身边每一个木讷、不爱说话的男孩子，在他沉默的外表之下，也许正是有一颗孤独和敏感的心。

钢琴谱

键盘钢琴(有空进来弹弹琴,真的可以弹的) 这个可是练习忙打的好东西哦！ 下面26个字母，26个钢琴键(键盘请在关闭汉字输入法然后点下上面的FLASH 才可正常使用)，可以用a-z来弹，也可以用鼠标，呵呵，大家可以来试试 《三只熊》 HHHHH JLJH LLJ LLJ HHH LLJH LLL LLJH LLL LLJH LLLML OLOLJIH <月亮代表我的心>—— LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPOMPQP LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPMNOPO QSQPOSN MNMNMLQ SQPOSN MNOOOPQP LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPMNOPO 《童话》 LONOL LONOL LONO OOMML LONOL LQPPO LONOM MMOTS PPRRQQ QQNPOONO ONOR LSRQP PPRRQQ QQVUTUV VPOT TTSSS LSRQQRQ QRQ RQPO

OQST TTSPPRQ OQST TTSPPRQRQPO PQMMOONO 《安静》 QQQQPONPPPO LQPOOOLQPOOP QQQQPONPPPO LQPOOOLQPOOPPQR RRRRQPOOOPP LSSSRQPPPQQ MRQRQPOONOL QRQRQPOPS LQRSRQSLQRSRQS LQRSRQOPPPQO SSOONOOSSOONOO RRQQPPORRQQPPO LQRSRQSLQRSRQS LQRSRQOPPPQO SSOONOOSSOONOO RRQQPPOORQPOMOO 《好好恋爱》 JKLLLLLKJIIL NNONOOOPQNNL HMMMJMOLLLLJH KKKJKLMMMOML JKJJKLLLLJIHHO NMLML JHHMMLLLKJ OOOONOPP LRQLLRPLRQRQRQPO ONMMQMQMLLQLQL RQRQOP LRQLLRSPLRQQQRQPQ ONMMQMQMLLQLQPOM OPNMNMNQPOO 《痴心绝对》OPQQQRQPPOPPSP ONOOOQQOOMNNQN MLMMMRRQSO MLMMMRROOMP

久石让《菊次郎的夏天》钢琴曲

久石让《菊次郎的夏天》小提琴曲赏析久石让，1950生于日本的长野，是日本最多产， 同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一。在 长达二十年的傲人音乐生涯中，他担任作曲、 制作、编曲和演奏等多项工作。久石曾为超过 二十部电影担任配乐工作，并曾四度赢得日本 电影金像奖最佳电影配乐奖。他还从1992年 起连续三年获得日本最高电影音乐大赏，1999 年又第四次获得此奖。他还为许多电视连续剧 以及数不清的电视广告制作配乐。这位以独特 的极简风格着称的钢琴兼键盘手曾出版超过 20张以上的畅销个人专辑，每张都是数一数二 的佳作，可谓硕果累累！ 《Summer》整首曲子简单明快、清新自然、灵动而活泼，让人听来有一种舒心的情怀。作品中，大提琴的缓缓独奏渐渐地拉开了故事的序幕。随即跃上主旋律的钢琴和提琴，利用充满跳跃性的表演方式，将故事的两位主人公——天真无邪的正男和地痞混混的菊次郎——带入场景。同时这段音乐也充分交待了这一对性格、行为完全迥异的活宝虽然旅途不顺，却始终充满着积极与乐观。大约在作品2分钟左右的时候，一段变奏引出了故事中最令人伤感的剧情——正男的母亲已经建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母亲已经不再属于他了。这种变故使得正男异常地消沉，也使得菊次郎手足无措。通过钢琴在这里的独奏，我们能深深地感受到正男的那种孤寂和失落。在2分55秒左右的时候，另一个旋律切入主题——三位新朋友。这是一种外在的、愉悦的力量试图突破这种沉痛的情节。这种“努力”大约持续了1分钟。在第4分钟的阶段时，原本消沉的钢琴主旋律，逐渐趋于平静，并且渐渐地找到了初始时的欢快旋律……大约5分40秒的时候，电影剧情的部分基本结束了。但是作为这首音乐来讲，它还没有结束——结尾部分约40秒的慢拍主旋律似乎在讲述着：“希望”并没有消失，它反而更加坚定、更加明确，只要不放弃。 久石让《Summer》音乐会现场版优酷欣赏地址： https://www.wendangku.net/doc/c318767805.html,/v_show/id_XMzY2ODM2MDUy.html

浅谈《菊次郎的夏天》演奏技巧与艺术处理

浅谈《菊次郎的夏天》演奏技巧与艺术处理最近在论坛上看到几篇有关《菊次郎的夏天》的帖子，有很多人都在谈论关于演奏技巧与乐曲意境把握的问题，我也在其中的几篇帖子上发表了回复。在这里，我想把我个人对该首乐曲演奏的一些见解分享给大家，让每个喜欢这首曲子的人学习和参考。 这首《菊次郎的夏天》表现的是一种夏日的清新与愉悦的感觉。从整体上说，演奏时要弹得轻巧、欢快，连音要轻柔而美妙，速度不宜过快，力度要控制好;踏板的更换要及时，尽量不要出现混音的情况，以免破坏了乐曲清新的氛围。下面我将对每一个乐段进行具体详细的分析。 注:文中所说的小节数是以的版本为标准的.如果您使用的乐谱与此有出入，请自己作个转换。见谅～ 1.开头的4小节 这是乐曲的前奏，虽然只有左手的旋律，但却是全曲意境把握的重点，是渲染全曲气氛的根基所在。左手的旋律以四音为一组，第一第二两个音连奏，第二、三、四个音为跳音。这里最好使用手指断奏的技巧，充分运用指尖的弹性，使跳音富有欢快、愉悦的情感，营造出夏日清新的氛围。手指的力量要控制好，声音轻而不飘，实而不沉。此处为突出跳音的特点，可以不使用踏板。 2.第4小节末至第8小节 这是全曲的主题部分。左手的处理同前4小节，右手同样要弹得轻快，这里亦可使用手指断奏，避免破坏了前奏部分已经营造的氛围，此处同样可以不使用踏板。这时，一派轻凉夏日的景象便呈现出来，并奠定全曲的感情基调。 3.第8小节末至第13小节

八度和弦下键时要整齐，手腕放松地上下运动，用手腕带动手指，把音弹实，力量要沉下去，但不能死板，依然要透着一种轻快的感觉。从第8小节末开始可以加入踏板，两拍一换为宜，踏板更换要迅速、完全，突出强拍，避免混音。 第二遍弹奏时可作相同的处理，也可以为了与第一遍形成些许的对比而略有变化。 4.第14小节至第17小节 右手的装饰音和竖琶音要弹得轻巧。此处左右手的旋律均以连奏为主，要弹得连贯、柔美，踏板以两拍一换为宜。 5.第18小节至第29小节 这是全曲技巧性最强的部分。右手的十六分音符要连贯、轻盈，如流水一般，但不失清晰与颗粒性。八音一组和十六分音符要略强调出第一个音，“用一个音的力量带动一串音”，手指要主动地、充分地跑动起来。左手的八度和弦下键要整齐，手腕放松地上下运动，用手腕带动手指(同前面右手八度和弦的技巧一样)，力度上要由弱到强逐渐地均匀地变化，左手可强于右手以突出旋律。 这一乐段的踏板使用方法很多，这里只说一下我个人更倾向的一种踏板法。左手在每弹一个和弦时都踩下踏板，但踩下和松开都不完全(有点类似于震动踏板)，踩和松的程度要自己用心体会(每一架钢琴的踏板延音效果都是有差异的)，以声音不过于混杂并得到充分的共鸣为准，并且可以随着力度的变化调整。这需要反复地练习和体会，充分发挥耳、手、脚的协调性，找到最合适的踏板法。 6.第30小节至第33小节 这是主题部分的再现，也是全曲的高潮之处。前面所讲的八度和弦的弹奏技巧都可以运用到这里，虽然是再现，但为了形成对比，力度可以稍强一些。左手的伴奏要坚实有力，带动右手的旋律，把全曲推向高潮，但不要过于激烈，用手指灵巧轻快的动作流露出夏日应有