高质量影视作品女性角色缺位研究-影视制作论文-通信传播论文

高质量影视作品女性角色缺位研究-影视制作论文-通信传播论文

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摘要：随着现代传媒技术的不断发展，社会群体对于影视文化需求的提升，国内影视市场涌现出越来越多的高质量作品。但大多数影视剧对于女性角色的塑造都较为单一，且女性角色大多依赖于男性角色，无法存在。本文通过将国产影视作品中的女性角色与国外高品质影视作品中的女性人物设定进行对比，探究中国高质量影视作品中女性角色缺位现象的成因及其发展趋势。

关键词：影视作品；刻板印象；女性角色塑造；传统文化；作品对比

一、引言

随着现代传媒技术的发展，现代社会对影视文化的需求不断提高，中国国内影视市场涌现出的高质量作品越来越多。为迎合市场与大众对于理想化角色的追求，加之仍有男尊女卑的思想糟粕影响，无论是获得价值认可的电影作品，还是近年来受追捧的热门IP（知识产权）电视剧，对于女性角色的塑造都大多趋于一致，或作为陪衬反映塑造男主形象，或以固定标签和类型出现，限制了女性角色多元化塑造的发展，影视制作公司应当积极寻找方式方法谋求转变和提升，给市场受众提供正确的价值引导，推动影视作品创新发展。

二、原因

（一）大众对于“理想化形象”的追求影视剧中角色设定多与市场取向有关。导演和编剧想通过影视作品中女性角色的设计与塑造，来协调作品的整体氛围，达到大众对于理想化角色的要求，使观众从中获得满足感。“理想化”是心理学家弗洛伊德提出的一个概念，他认为“理想化”是指把失去的东西想象为完美的，从而留下一种完美的印象，

可以用于弥补一些心理上的缺失，是一种心理防御机制。使用与满足理论是一个侧重于受众自主性的理论，认为受众不是毫无抵抗力地接受，受众接触传媒的目的是为了满足自己的需要。首先，观众在欣赏一部影视作品时，对角色会有各种各样的期望，会在自己的思想中对该角色进行一个预演，“假如是我，我会怎样做”。这就是一种“理想化”的过程：观众作为社会中的不同个体，在社会化过程中，必定会出现自我与社会的矛盾，产生许多不如意，他们往往会将自己代入影视中的某个角色（尤其是与自己社会地位、性别等相似的角色），与该角色产生一种“共情”。人们都愿意在影视作品中看到另一个自己或幻想自己生活中也能出现剧中情节。随着同类型影视作品泛滥，大众理想化角色也呈现出固化一致的形象。在对女性角色的塑造上，剧中或描绘其成长心路历程，或讲述其爱情故事，在人物性格方面并不突出。这样的理想化角色虽然可以吸引到观众，但也在一定程度上了现实，并不符合现实女性的真实特质。同样的理想化角色的不断堆砌，导致了女性角色固化，不利于影视作品的创新性发展。

（二）传统文化对于影视作品角色塑造的“女性被尊重的程度，以及女性获得解放的程度，是一个社会文明程度的重要标尺之一。同样，塑造出什么样的女性形象，以及什么样的女性形象能够被社会所接纳，也是一个社会的电影文化发展水平及文明程度的重要标尺之

一。”［1］纵观我国五千年历史，受长期封建社会男权主义的影响，男尊女卑的腐朽思想根深蒂固。虽然如今提倡男女平等，女性意识有所提高，但这种文化糟粕仍给影视剧带来难以扭转的影响。如反映社会现实类型的电影中，多以女性角色去协调配合男性，从而达到整体的平衡；又如大热的古装言情剧，总是围绕男主以获得其爱情为线索。目前的社会结构中，男性依然是职场、官场的主体，即使在家庭、爱情中也处于主动地位。表现在影视中，男性角色的塑造空间非常大。相比而言，女性普遍延续传统，可选择的职业较少且较难成为有决定性影响的人物，仅仅是扮演一些带有较深刻板印象且难以改变的角色，进而导致女性“理想化”的对象变得十分相似。一方面，她们希望看到一些平淡、安于现状，顺风顺水的角色，不愿意接受太多富有冒险精神的改变；另一方面，一部分女性愿意学习自强的女性形象，但在当前的社会风俗中，为数不多可以实现这一目标的角色便只有“女强人”“富家女”，遗憾的是，这一类角色的固化现象也特别严重。不难看出，影视作品在不断推进女性角色多元化的过程中，又不断对整体女性特点进行归类并贴上标签。可见，中国传统文化中女性意识的缺乏，给女性角色的多元化塑造增加了难度。由此可见，中国影视作品中女性角色的缺位状况是由影视作品创作者和观众的一些主客观因素共同造成的。其中，由大众审美与心理需求决定的市场因素是主要因素，而创作者的主观因素、传统文化的因素是次要因素。

（三）研究意义通过研究解决影视作品中女性角色缺位问题，可以引起行业反思，避免同类型影视作品的不断泛滥，及时推陈出新，鼓舞影视作品创新者，努力在人物塑造及表现形式上推动女性角色形象的多元化，不断增强影视行业的创造力与积极性。影视从业者要以高质量的影视故事宣传构建现代社会群众的社会生活以及民族文化，将更真实丰富的人物角色传递给观众，提升使观众认可度，展现符合新时代女性形象的影视作品，增强我国文化软实力，广泛吸引外国观众。在解决这一问题的过程中，应广泛学习国内优秀转型典例以及国外优秀文化作品，最终以影视文化作品为载体，将中国优秀文化及价值观传播出去，使我国文化市场具有更强的生命力和影响力。

三、国内外影视作品创作对比

（一）欧美从斩获8项奥斯卡奖项的影视化产物《乱世佳人》［2］到如今已成为卖座科幻巨制的商业电影《惊奇队长》，近百年来欧美电影对女性角色在不断探索、创新、丰满，在影视作品中与男性角色平分秋色。例如，斩获威尼斯国际电影节最佳剧本奖的《三块广告牌》

中，米尔德里德海耶斯不仅是独一无二的主角，还聚集了该部电影所有的矛盾推进点，使得电影精彩纷呈；在漫威系列电影《复仇者联盟》诸多男性角色强强联合的情况下，黑寡妇仍能跃入大众视线，并拥有电影。在电视剧领域，欧美国家更注重其创作的写实，尤以英国为代表，《唐顿庄园》及《名姝》等反映特定时代背景的剧集中，女性角色各有特点、各司其职；美国风靡一时的情景喜剧《破产姐妹》同样是依靠两个性格迥异的女性角色构建的。这些女性角色无一例外被赋予了特质及其所处环境的主流价值观，也可以概括成不同人、不同社会群体或阶层对待所谓的“女性主义”的态度，使得她们的形象在众多影视作品脱颖而出，更能引起他人的共鸣和思考。

（二）日韩日韩大多数高质量影视作品都呈现出男性角色挑大梁，女性角色辅助的趋势，但女性角色也有其存在价值，只是表达更为委婉，体现了日韩社会中女性生活的“隐痛”。诸如日本电影《小偷家族》中刀子嘴豆腐心的“母亲”柴田信代、靠骗取保险金养活“一家人”的奶奶柴田初枝，韩国电影《寄生虫》中的底层小人物忠淑和前任管家雯光。

（三）中国《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》在2019年春节档几乎同时上映，三强争霸，在同时段分走了70%的票房。非常巧合的是，三部影片都没有女主角。然而电视剧方面则呈现出完全相反的态势，《知否知否应是绿肥红瘦》霸屏，女性角色频上热搜，《皓镧传》等女性占据重要地位的剧集同样表现亮眼。其实，在国产电影和电视剧之间，这种女性角色的设计差异存在已久。国产电影一般以“男扛票房女增色”的形式存在，女性角色严重缺位。同时，随着武侠衰弱、IP老化，被成功塑造的女性角色越来越少。在电影票房排行总榜上，除美人鱼和女富豪的形象较为立体、戏份较重外，其余女性形象都不甚清晰，如《战狼2》中的援非医生、《流浪地球》中的女高中生、《红海行动》中的战地记者、《我不是药神》中的单身母亲、《西虹市首富》中的记账会计。根本原因就在于影片对女性角色的忽略和固化，设计立意单一。一方面在于增加爱情线，丰富人物的情感表达，如《战狼2》中铁血硬汉爱上了善良勇敢的医生，为男性角色增添了几分柔情；《西虹市首富》中一夜暴富的王多鱼爱上了善良单纯的会计，守住了内心的底线。另一方面则是为了平衡男性氛围，将影片群像拓展得更为多元化。可以通过“性感台灯测试”来检验，如果把作品中的女性角色换成一个性感台灯，整个故事的情节却不受影响，那作品就是有问题的。显然，排行榜上的多数国产作品中，女性角色都是可有可无、无足轻重的。然而，在电视剧创作中，女性角色虽然能够扛起半边天却呈现出角色趋同的泛滥趋势。客观上说，女性角色在电视剧中的确占据了明显的优势地位，在电视剧累计播放量排行榜上，

位列前几的作品大多都是以女性主视角创作。而目前电视剧最受资本和市场欢迎的女性角色形象，分别是开挂型励志女主与偶像型蠢萌女主，呈现出两种极端。近一年以来，都市青春女性群像作品诸如《三十而已》《二十不惑》等也进入大众视线，带起了新一波的关注和热度，但仍旧呈现出新瓶装旧酒的态势，面临人设争议、情节一致等问题，数量的“瑜”无法掩盖质量的“瑕”。综上，无论是电影的忽略态度还是剧集的追捧成风，都在一定程度上造成了女性角色形象的固化，一时热度难成经典。而我国的文化背景也使得影视剧无法在短时间内做到多元的突破。

四、结语

中国影视剧受众对于女性角色缺位这一现象已有感知，较之井喷式发展的中国电影，中国电视剧女性角色缺位这一现象更为严重，且更被受众看重。大众审美、观众需求推动了中国影视市场的发展，观众更欣赏贴合社会生活，能从现实中找到人物原型的影视作品，这是拟态环境模拟的体现，能将自我代入并对某些人物角色产生厌恶或喜爱，体现了“理想化形象”和使用与满足理论。创作者为受众服务、为

市场工作，其创作无法做到完全主观。影视作品中女性角色的地位是现实社会中女性地位的体现，我们要正视女性的情感需求以及心智的成长历程，才能在影视作品中重视并强调女性意识的表达。综上所述，随着现实中女性社会地位的改变，女权思想的不断完善和成熟，影视作品中的女性角色形象正呈现出不断丰满的趋势，打破了此前女性角色缺位的恶性循环。

参考文献：

［1］孙慰川，王欣.驱散菲勒斯中心主义的阴霾——论当代台湾电影中女性形象的嬗变［J］.江苏社会科学，2012（5）：192-195

［2］薄莎.欧美影视作品对女性主义的诠释［J］.电影文学，2018（23）：41-43.

浅谈徐克武侠电影中的女性角色

浅谈徐克武侠电影中的女性角色 摘要：在香港这片影视创作的沃土上,徐克凭借自身的独特视角,营造了一个奇幻的＂新武侠＂世界,掀起了中国武侠电影史上的第三次高潮,人称＂徐克时代＂。在徐克的武侠电影世界中有很多生动形象的女性人物角色,她们个性鲜明,形象立体,各有千秋,在各自的电影中都有着独特的文化意味和审美价值,给观众留下了深刻的印象,为本就精彩的电影又增色不少。 关键词：徐克、女性角色、武侠 导语：在徐克电影里，那些美人们的名字，说起来已经恍若隔世——林青霞、王祖贤、张曼玉、关之琳……在徐克的点石成金手下，一拨又一拨美女在银幕上焕发了绝世风华，让万千影迷牵挂至今。而徐克众多的影片中，这些女性角色在又可区分为几大类别。 一、超现实气质的女性角色 徐克是一个有超现实思维倾向的导演，他的很多电影是超现实的，如《蜀山》系列和一些浪漫主义的武侠片。按徐克以演员写角色的惯例，一些他认为有超现实气质的演员，在电影中被塑造成一些超凡出尘的角色。而什么是超现实气质？其实并不是加法，而是减法，不是比平常人多了某种气质，而是比平常人少了一些气质——少了几分烟火气，几分世俗气。 林青霞正是徐克这种超现实主义的形象的最佳代言人，她的第一个超现实角色并不是东方不败，而是《新蜀山剑侠》中的瑶池堡主，那个恍如敦煌飞天式的神话形象，使瑶池仙堡那个古典浪漫的空间更加可信。可以说，没有林青霞，《新蜀山剑侠》的魅力将大打折扣，相反，《蜀山传》的不如人意之处，在我看来很大程度上恰恰是因为缺少林青霞这样的演员，给予徐克以发挥的空间。犹如《风云再起》失去了林青霞和李连杰，便不能再走浪漫主义的路线一样。 《蜀山传》中张柏芝饰演的孤月大师，其造型上完全是《新蜀山剑侠》中林青霞的瑶池堡主的翻版。以冰清玉洁形象示人的张柏芝，一人分饰掌门孤月大师和弟子李英奇，时而可爱天真、时而温婉华丽，和徒弟玄天宗上演了一场惊天动地的师徒恋，让人大跌眼镜。在配角林熙蕾完全抢戏的领域内，张柏芝却凭两个角色站稳脚步。 在徐克的其它几部超现实浪漫主义电影中，《东方不败》中的林青霞把徐克的浪漫主义情怀和她自己的表演生涯推向颠峰，其服装造型也可说是美术指导张叔平的代表作品，这个亦男亦女，亦日亦中的形象成为影迷心目中永恒的经典，相反，其结尾的纯女装造型却演得过于华丽俗艳，因为与林青霞本身气质并不吻合。 而《倩女幽魂》中王祖贤饰演聂小倩，她被徐克营造出一种清冷的非人间的美感，聂小倩不但成为徐克电影中不可或缺的亮丽角色，更是香港奇幻电影的骄傲。她最鲜明的标志性镜头就是白衣飘飘，眼神幽怨，把一场人鬼殊途的旷世奇恋演绎得惊天地泣鬼神。徐克眼中的聂小倩是个悲剧人物，她不能和宁采臣牵手未来已为以后作品中女性角色的悲伤收场埋下伏笔，而徐克版的聂小倩也已经秒杀了任何版本。 《新龙门客栈》中塑造了两位武侠世界的女性，金镶玉，这位掌管龙门客栈这个“交换利益的场所”的老板娘，个性泼辣，霸道，老于世故，八面玲珑。武侠之核心在于江湖，江湖之关键在于客栈，客栈之人物在于金镶玉，金镶玉是个不可或缺的核心关键人物，她诡计多端、放荡不羁、风骚彪悍，她的客栈她来操盘，没有她就没有暗藏杀机的龙门客栈，也就没有惊心动魄的武打场面。而林青霞的邱莫言则完全站在她的反面，邱的气质如其笛声一般，清冷出尘，她与周淮安之间是一种更倾向于友情的爱情，特别是两人初见的一幕，那种默契简单的情怀，非徐克不能拍出，相信有很多徐克自己生活的影子在里面。金镶玉是世俗化的，邱莫言则是理想化的，但因为后者塑造的单薄，所以并不如前者给人留下的印象更深。 二、男子性格的女性

影视作品中的女性角色分析

本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析 专业代码： 050420 作者姓名：田臻 学号： 2009203758 单位：传媒技术学院 指导教师：张琳 2013 年 5 月 30 日

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原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的相应责任。 学位论文作者签名：日期 指导教师签名：日期

目录 摘要 (1) Abstract (2) 前言 (1) 一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程 (1) 二、影视剧中的四种女性角色类型 (2) （一）盖娅类型—大地之母形象 (2) （二）潘多拉类型—女性诱惑 (4) （三）灰姑娘类型—等候“王子”的救赎 (6) （四）花木兰类型—自我救赎的新型形象 (8) 三、新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变 (10) （一）新媒体对影视剧作的影响 (10) （二）新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变——以热播剧《后宫甄嬛传》为例 (11) 结语 (12) 参考文献 (13) 致谢 (14)

摘要 在中国影视作品中，女性总是扮演着温柔婉约、体贴入微、相夫教子的角色。他们的这种贤妻良母、无私奉献的精神让我们为之动容，为之惊叹。但是随着社会的发展，女性地位有了翻天覆地的变化。随着女性社会地位的提高，女性有了更多的发展空间，女性的选择权也大大增加了，她们有权利按照自己的意愿去选择自己的生活。这使生活在当今的女性有了自己独立的人格和等同于男人的尊严，她们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权，对婚姻，对事业，对人生观价值观的看法都由她们自己来主宰。以前那些只有男人拥有的特权之门，在现如今已经不能再把女性阻挡在外。电影艺术是现实生活的反映和变相传达，女性如此巨大的改变，自然也逃不过摄影机的镜头。在中国现代的电影艺术中，我们惊喜地从中看到中国女性动人的蜕变，从封闭保守的表达到开放张显的张示，这期间经历了一个不寻常的转变，是值得我们寻味的。 关键词：影视作品；女性角色；新媒体

影视制作毕业论文

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信息工程学院 毕业论文（设计） 论文（设计）题目：影视短片制作 所属系别信息工程学院 专业班级 123高计图 姓名喻丹 学号 2012330041 指导教师段永平老师 撰写日期 2015 年 5月

摘要 旅游，从个人活动、群体行为发展到当今的现代旅游业，已经成为涉及旅游资源、旅游设施、旅游服务、旅游活动等的社会生活方式。旅游包括行住吃游购娱六大要素，又有消闲性、考察性、游学性、商贸性等多种类型,与政治、经济、文化、科学均有关系。单就审美而言，它是对自然美、艺术美、社会美的综合性审美实践活动。故从人文角度看，旅游具有多元性文化意义。本文将情、理与知识相结合，从旅游与人的爱美天性、人类文明、人才成长、精神需求、身心健康等方面论述旅游的文化意义。 在科技飞速发展和先进的计算机技术得到日益增多的应用的新形势下，在影视制作领域也大量的使用了计算机技术。视频编辑Premiere软件Adobe Premiere是Adobe公司开发的一个影视作品编辑软件，该软件的功能是非常强大的，该软件一方面成为了影视制作专业人士的首选平台，另一方面，凭借该软件操作简单的特点，已经逐渐受到广大的影视爱好者的欢迎，它的使用范围正在变得更加广泛。 在设计中把学到的知识应用到实践中去，多做多练，让它在现实生活中得到充分的应用，从而解决一些问题，这才是学习的根本目的。而且知识又不是单一的，它是互相联系的，学科与学科之间都有着内在的联系。影视短片制作看似简单，其实是非常复杂的。 目录 1引言 (1) 2项目调研 (1) 2.1 所用了软件调研 (1) 2.2 主题内容调研 (2) 3设计的计划与步骤 (2)

影视作品中的女性形象-定(完整)

毕业设计（论文） 题目浅析21世纪中国影视作品中 女性形象塑造 姓名xxxxxxx 学号01234567890 专业班级新闻学08（本） 所在学院新闻系 指导教师（职称）朱春风（教授） 二○一二年四月三十日

浅析21世纪中国影视作品中女性形象塑 造 摘要 踏入21世纪以来，中国在建立社会主义市场经济体制的过程中，转变传统的发展战略走可持续发展道路，当这种文化改变时，生产力也随之改变。电视开始成为生活必需品，电视剧也逐渐成为日常生活一部分。而电视剧中的女性形象塑造逐渐走向饱满化和多样化，女性意识不断壮大。其改变源于复杂的原因：女权运动的传入造就了先驱者，而21世纪生产力中男女比例大幅度攀升也是其因。只是由此伴随而来的又是另一种社会观。 关键词：女性形象；影视作品；女权主义；审美象征

Analysis of the 21 century China movie and television products of female images Abstract In the course of founding the socialist market economic system in the 21 century China has changed its traditional development strategy, embarked on the sustainable development road. When the culture shifted, production capability modification shifted with it. Televisions become a requirement of life. TV play are becoming a part of our everyday life. Female iamge in TV gradually also plump and diversification. Female consciousness growing. The change from complex reasons:The feminist movement was created pioneer,In 21 century, the proportion of men to women in a sharp increase in productivity.Only thus is accompanied and come is another kind of view of society. Key words: Female image; Movie and Television Products; Feminism; Aesthetic Symbol

改革开放以来中国影视作品中对女性形象的型塑

绪论 在我国两千多年的封建社会历史长河中一直流淌着“男尊女卑”的暗流，女性一直处于附属地位，历史的发展被写成男人的丰功伟绩，而女性则被冠以“祸水”的污名，成为历史的“缺失者”。在推翻封建社会的革命和建设新社会中，女性被从历史中发掘出来并被塑造成无性别的“革命者”。改革开放以来，女性开始慢慢重塑自己的性别认同，但此时女性的性别认同是女性的自觉还是依然被社会建构？笔者通过电影这一为大众喜爱的传媒符号来进行社会学分析。 （一）研究背景 改革开放以来，伴随着计划经济体制在我国的瓦解和市场经济体制的逐步确立及完善，作为生产力的一部分，女性群体的社会参与不断扩大和深化。中国女性在经历了被男权文化忽视、污名之后，由于生产力的发展和社会的发展变迁开始引起男权文化的关注，同时伴随20世纪70年代以来西方女权主义思想在我国的传播和发展，女性群体也逐渐觉醒并使自我意识逐渐成熟。但在女性群体在社会各领域大显身手的同时，男权文化也不免有所恐慌和担心，所以在女性自我解放的过程中也有男权文化的女性形象的形塑。鉴于以上分析，笔者希望从社会学角度通过对改革开放以来的影视作品中的女性形象的比较分析来揭示和描述女性的自我认识发展轨迹及规律，并进而了解转型期社会结构及文化变迁。 （二）概念界定 在分析改革开放以来影视作品中的女性形象之前，有必要对影视作品、女性形象和影视作品中的女性形象这些概念进行界定，以明确研究对象和分析单位的各方面情况、性质、特点、程度和规模。 1 影视作品 影视作品是一个综合性概念，可具体为电影和电视剧的合称；电影作品是一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术作品。①在这里由于研究的需要电影作品代指电影作品。 2 女性形象 女性形象亦为一个综合性概念，要明白其内涵需先明白形象的定义。形象，亦作“ 形像”。指文学艺术区别于科学的一种反映现实的特殊方式。即作家从审 ①电影百科[EB] ，https://www.wendangku.net/doc/f0130441.html,/view/2382.htm，访问时间2011年4月1日.

岩井俊二电影中的女性形象分析

岩井俊二电影中的女性形象分析 【摘要】自20世纪60年代起，日本经济进入了快速发展的阶段，但是同时期的日本电影却步入了低谷，开始了长达十年的衰退期。一直至上世纪70年代后期，日本电影显露出全面复苏的状态，伴随着“日本新电影运动”，日本电影开始在亚洲电影市场中占据了一席之地，并逐渐将自己的影响扩散到了全球各地。在这个过程中，岩井俊二凭借其清新却黯淡、阳光却忧伤的影像风格与细腻、耐人寻味、富有深意的诗意表达成为了“日本新电影运动”中的佼佼者，并以自己对于人生、青春、友情、爱情的思考，逐渐成为日本影坛的中流砥柱。在岩井俊二的《情书》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》等优秀电影作品中，与众不同的特点是他的主人公通常为女性，并在对人物的描绘中赋予其富有深意的隐喻以及对生命内涵的探索。本文将岩井俊二电影中的女性形象作为研究对象，针对这些女性形象的人物角色与艺术内涵进行分析，以期发现岩井俊二电影中独具魅力的艺术内涵。 【关键词】岩井俊二；女性形象；女性主义 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0125-02

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影视专业热门毕业论文题目参考

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张艺谋电影中的女性形象

张艺谋电影中的女性形象 摘要:本文通过分析张艺谋早、中、后三个不同创作时期电影中的女性形象，得出她们的共性，并阐述她们之所以如此让人难忘的原因。从张艺谋三个时期的作品中不难看出，其中的女性形象是不断淡化的，从早期以女性为主角的“女性电影”的创作模式到后期中国历史题材影片的商业制作模式，其女性意识是不断减弱的，这与张艺谋的创作思路变化有关。文章后部分将重点研究张艺谋创作思路的变化。 关键词张艺谋电影；女性形象；时代精神；创作思路 在近二十年中，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。他与陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。这位被美国《娱乐周刊》评选为当代世界二十位大导演之一的中国人，成为中国电影文化的一面旗帜。从《红高粱》《菊豆》到《一个也不能少》《满城尽带黄金甲》，二十年的创作历程中塑造了众多个性鲜明的女性形象。这些个女性形象，在中国特定的历史文化背景下，蕴涵着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色,一种明显的女性意识。这是张艺谋影片的魅力所在。研究其影片中的女性形象对研究张艺谋创作思路的变化有重要意义。 一、张艺谋电影中的女性形象 从张艺谋1987年导演的第一部电影《红高粱》开始，巩俐就走入了人们的视线。其后，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等五部影片的女演员都是她。可以说，张艺谋早期电影的女主角只有巩俐一个。巩俐符合中国传统审美观，乌黑的头发，明亮的眼睛，绚烂的笑容，健康的肤色，在传统中带点野性的美，令人敬畏又心动。《红高粱》中红轿子里身穿红嫁衣的九儿，美丽又倔强的神情不知俘虏了多少观众的心。1990年，巩俐凭借《菊豆》这部影片扬名海外。那时的巩俐就像是一匹马驹，以她出色的演技和爆发力，表现出了菊豆的愤懑、骚动，以及畸形的反抗。《摇啊摇，摇到外婆桥》里的上海歌女小金宝，烫着时髦的大波浪，眼神妩媚，风情万种。《大红灯笼高高挂》里的颂莲，初到陈家时是清纯的，不谙世事的少女，成为四姨太后，她虽穿着华贵，却时时处于忧虑争斗当中，她的反叛和好胜最终酿成悲剧。《秋菊打官司》中的秋菊是挺着大肚子，操着浓重乡音的农村妇女，土里土气，执着可爱。巩俐在片中无论是从外形还是从内在都赋予了角色真实生活

毕业论文-浅谈影视旅游的开发

浙江师范大学函授 学位论文 ( 2015 届) 题目 浅谈影视旅游的开发 —以无锡影视基地和横店影视城为例 131 专业 学院 成绩 作者姓名 年级 指导老师 完稿时间 学号

浅谈影视旅游的开发 —以无锡影视基地和横店影视城为 专业：旅游管理姓名：颜邦龙 摘要：本文从影视旅游的概念入手，阐述了影视旅游的定义、特征等，并以无锡影视基地和横店影视城为例，通过对无锡影视基地、横店影视城发展历程、发展模式以及区位优势和发展条件的分析，得出影视旅游的发展启示，通过这两个影视城的成功经验的分析，希望其它影视城的发展能从中得到借鉴，以及影视旅游得到长足的发展，并找到一条成功的可持续发展模式。 关键词：影视旅游；无锡影视基地；横店影视城 一、引言 电视、电影已成为人们日常生活中必不可少的一部分，同样作为人们精神领域消费活动的旅游，与影视作品的结合就形成一种新的旅游形式——影视旅游。西方称之为“电影引致旅游”，认为它是由于旅游目的地出现在银屏、影带、银幕上而促使旅游者造访这些旅游地和吸引物的旅游活动。国内学者则认为影视旅游是指受到与影视拍摄、制作的全过程及相关事物的影响，到影视作品的外景拍摄地、影视制作室以及与影视作品相关的影视类主题公园（影视城或影视基地）参观游览的活动。综合上述，狭义的影视旅游是指对影片拍摄的外景地进行的旅游，而广义的影视旅游还包括以影视城、故事发生地、影视拍摄技术博物馆以及影视节庆等为吸引物而发生的旅游，包括时间尺度上各种形式的影视文化节、电影首映式等发生的旅游活动。随着休闲时代的来临,旅游业的进一步发展,影视旅游将具有广阔的发展前景,将向着旅游客体多元化、旅游主体个性化、旅游内容更新化、建设规划化、服务综合化、产品多样化的方向发展。旅游业是最具发展潜力的一个朝阳产业，影视旅游也充满了光明的前途。随着各类影视类主题公园的兴建，影视旅游作为一种新兴的旅游方式异军突起，具有与影视紧密结合，将时间和空间的艺术最大化、旅游活动内容高度浓缩等特点。在促进旅游业发展的同时带动了影视等相关产业的发展，产生了较大的联动效益。由于其正处于以参观游览影视城为主的初期发展阶段，普遍存在着诸如产品单一、内涵不足、参与性不够、经营不当、景点大同小异、生命周期较短、运营困难、亏损严重和投资回收难等问题。 二、影视业对旅游业的积极影响 （一）树立旅游吸引物 旅游吸引物就是通过影视作品的播放，激发旅游者的旅游动机，满足其旅游活动需求并能为影视旅游所利用。一部制作精良的影视剧在播出过程中，就已经为该地做好了有力的宣传，剧中所出现的景致同影视剧一道赚取了大众良好的口碑，同时还节省了一笔不小的旅游宣传费用。例如今天对于明星偶像的崇拜已越来越成为一股不容忽视的旅游吸引物体。崇拜明星从而“爱屋及乌”式地喜欢与明星有关的东西,如明星拍戏的地方或去过的地方等,这些东西在公众的眼中都成了明星本身的象征。对明星的崇拜使得

90年代电影传媒中的女性形象

90年代电影传媒中的女性形象 屈雅君 90年代中国的电影市场,是随着中国政 治、经济的变化,经历了一系列令人难辨方向 波动后,才现出一个大致轮廓的。在这个特 殊的时期里,至少有三道不同的风景交替呈 现于银幕之上。 第一类是肩负着政治使命的,处于权威 地位的,掌握着主流意识形态话语权的“主旋 律”影片。 第二类影片应该说是肩负文化使命的, 代表着新潮、上乘鉴赏口味的,并试图与世界 电影“接轨”的艺术片。 第三类是服务于市场经济下的大众消费 目的的,我们姑且称之为“娱乐片”的作品。 而我们关于“电影传播媒体中的女性形 象”的分析研究也只能镶嵌在这样一个独特、 具体、复杂的背景之中。 一、永恒的“大地之母” “主旋律”的作品中的女性,无疑是妇女 解放理论统帅下的传统“花木兰”形象的变 体。在这一脉妇女理论中,“妇女解放”的动 作是由处于社会和历史中心的男性主体发出 的,这个动作的“完成”句号也由男性主体来 标定,因此“妇女解放”的意义不在于女性主 体的价值回归,而在于它是社会进步的一个 明证。这里借用戴锦华的话说:“花木兰”/一 个化妆为男人的,以男性身份成为英雄的女 人,是主流文化中女性的最为重要的镜象。① 在90年代的“主旋律”的作品中,花木兰(女 八路,女游击队长,女战士等)们除了继续充 当着万绿丛中一点红的“点缀”外。比起五六 七十年代的姐妹们,多了许多“诱惑”的主动 性。她们一方面承担着“谁说女子不如男”的 神话最简明扼要的图解,另一方面,她们作为 男性目光“注视”的对象,躲在社会的、历史 的、道德的意识形态话语背后,曲曲折折地满 足着男性视角的愿望。以写女性为主的这类 题材为数有限,《中国霸王花》颇具代表性。 在众多的女兵中,照例有一个“洪常青”,但最 能代表时代特点的是,这个洪常青已不同于 从前的洪常青,他除了做女兵们的导师和引 路人外,还兼做她们的异性偶像甚至情人。 而这些“当代花木兰”比起吴琼花来,身姿更 矫健,容貌更娇美。她们靓丽而单纯、豪爽又 多情、倔犟得显出娇横,坚强得招人疼爱。她 们从“无性差”的银幕中走出来,却照例没有 改变作为男性动作的承受者的被动的、客体 的地位。 “贤妻良母”形象是被女性主义批评家说 滥了的话题。然而在这里仍然有重提的必 要,因为在当代中国,它的意义还有待于进一 步挖掘。 我们不妨回顾一下80年代,一代名导演 ①戴锦华《不可见的女性:当代中国电影中的女性与女性 的电影》,《当代电影》1994年第6期。

影视短片制作毕业论文

影视短片制作毕业论文

XXXXX学院 毕业论文（设计） 论文（设计）题目：影视短片制作 所属系别 XXXXXXX系 专业班级XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 姓名 XXXX 学号 XXXXXXXXXXXXXX 指导教师 XXXX 撰写日期 20XX 年 X 月

摘要 当今，我们生活在一个高速发展的时代，大学生作为新时代的建设者和接班人，有着承前启后的重要作用。正因为如此，大学生的安全问题更为重要，保护自身安全，引导和教育大学生在面对困难和危险时，怎样正确恰当地处理，以及如何防范，是摆在我们面前的一个重要的问题。 在科技飞速发展和先进的计算机技术得到日益增多的应用的新形势下，在影视制作领域也大量的使用了计算机技术。视频编辑Premiere软件Adobe Premiere是Adobe公司开发的一个影视作品编辑软件，该软件的功能是非常强大的，该软件一方面成为了影视制作专业人士的首选平台，另一方面，凭借该软件操作简单的特点，已经逐渐受到广大的影视爱好者的欢迎，它的使用范围正在变得更加广泛。 在设计中把学到的知识应用到实践中去，多做多练，让它在现实生活中得到充分的应用，从而解决一些问题，这才是学习的根本目的。而且知识又不是单一的，它是互相联系的，学科与学科之间都有着内在的联系。影视短片制作看似简单，其实是非常复杂的。 关键词：社会与法，视频短片，可视化，摄影截图

目录 1引言 (1) 2项目调研 (1) 2.1 所用了软件调研 (1) 2.2 主题内容调研 (2) 3设计的计划与步骤 (2) 3.1 选题的来源 (2) 3.2 目的与意义 (2) 3.3 内容提要 (2) 3.4 设计提纲 (3) 3.5 设计分工 (3) 4 详细设计与分析 (4) 4.1 视频编辑软件技术实现 (4) 4.2 影片的截取 (6) 4.3 字幕的添加 (7) 4.4 在设计中遇到的问题 (7) 4.5 小结 (8) 5 总结 (8) 参考文献 (9) 致谢 (11)

许鞍华电影中的女性形象

许鞍华电影中的女性形象 一、引言 在以前的许多电影和电视作品中，女性在男性的角度看通常是沉默的，处于边缘，要突破主流电影的男权束缚，就必须更加关注女性的命运和生存。近年来，随着李安、冯小刚、张艺谋的等男性大导演在国际和国内电影节的频频露面并屡次获奖，学术界对他们的电影作品的研究热情非常高涨，而对于同时著名电影人的女导演许鞍华却给予了较少的关注，对她电影作品中的女性形象进行系统分析的研究更是少之又少。 在男性占主导地位的社会中，特别是在儒家文化长期统治下，女性解放之路曲折，社会发展步伐加快，女性追求自主、独立，摆脱男性控制的观念也逐渐强大。女权主义将在这种情况下扎根。特别是到了20世纪，世界社会意识形态正处在一个不断变化和动荡的时代。随着平权行动的出现，女性主义的影响也逐渐显现，从而衍生出了许多文化产品。女权主义电影是一个代表。电影是一门很容易被普通人认可的艺术，许多电影制作人利用它在人们的脑海中打开女权主义的大门，并批评以社会中男性为中心的“主流”价值观。 自1895年电影诞生以来的百余年历史中，电影银幕为我们创造出了无数人物形象，这些人物形象既是我们欣赏电影的窗口，也是人类社会生活在银幕上的缩影。尤其是银幕中的女性形象，这些女性一直是观看过的人最受青睐的、不可忽视的观赏对象。这些女性或清丽脱俗、纯洁无暇；或淑德贤惠、善良温柔；或大胆泼辣、勤劳朴实，加上用电影与众独有的拍摄手法和对这些女性靓丽的形象打造，不仅为女明星们增添了耀眼的光芒和无限的魅力，更为我们创造出了一幕幕摄人心魄的视觉奇观。如果说电影是梦的制造，那么可以说女性是这个梦工厂最耀眼的星星。 女性形象和女性主体意识的表达一直是女性电影的中心主题。作为文化的重要输入形式之一，“电影可以继续巩固男权社会对于女群体的排挤，也可以作为女性维护自身权利或批判现实的有力武器。”对电影的女性形象和女性性格的剖析与观察，可以使人们在尊重个体生命的前提下，开始追问和观察女性存在的意义和价值。 许鞍华是香港新浪潮导演中比较有名的，她和覃嘉铭、许克三个人一起被称为新浪潮电影领军人物。这三个人在电视剧还没有火起来的时候就已经闻名海内外了，许鞍华是这三个人之中唯一的女性，许鞍华拍的电视剧和电影不少，拍的电视剧最多，我许克

基于NET的影视网设计与实现_毕业论文

基于NET的影视网设计与实现 摘要：随着人类社会的发展，时代的前进，IT行业的发展也是日新月异，对人类的生产和生活方式产生了很大影响。网络传播以其特有的快速、高效、便捷的传输方式被人们所接受，越来越多的走进了千家万户。并且在当今电影浪潮的影响下，随着电影事业逐渐走向高峰，电影已无处不在，电影已与我们密不可分。 随着Internet的进一步发展,静态Web站点的开发与维护变得越来越困难,一方面信息的不断增加和变化,使站点维护人员不得不经常修改他们的网页,特别是基于数据库驱动的Web站点更是如此，随着Internet上信息量的增多和交互性的加强使HTML 显得越来越难以胜任。另一方面静态网页由于不能与浏览者进行有效交互,使人们感到越来越乏味,而不愿意再一次地进入同一站点。所以开发动态网页或动态内容成了越来越多的站点所追求目标。所谓动态内容是由每一个用户按照自己的需求发出请求而特殊制作的Web网页。网络发展前景无限，及早与网络结合，与信息时代同步，与高科技汇合，定会给社会各行各业的发展注入新鲜的活力。站在网络时代的前夜，我们清晰地听到了网络时代的宣言：谁掌握了网络，谁就掌握了未来。随着计算机技术的发展，网络技术对我们生活和工作显得越来越重要，特别是现在信息高度发达的今天，人们在工作之余对于影视媒体资料的需求和发布迫切的需要及时性。 本系统的开发采用ASP+SQL Sever 2008作为开发工具。前台主要实现电影的分类显示及分类查询、下载、会员注册、登录以及最新电影的新闻介绍，并且还为用户提供了在线交流的平台等功能；后台主要用于数据库的管理，管理员对影视的添加、删除、更新及对注册会员和管理、系统的维护等功能。本系统操作简单，界面友好。关键字：ASP ；SQL Sever 2008 ；电影网站

影视剧中的女性主义变化——对热播影视剧的内容分析

|RADIO ＆TV JOURNAL 2018.09 影视剧承载着社会的代表文化，是社会潮流的风向 标，观看影视剧已成为一种文化特征。影视剧将现实生活 中普遍存在的现象集中并形象化， 一定程度上引领了社会舆论。影视剧中出现的种种现象也成为人们热议的话题。 从2003年韩国电视剧《大长今》的火热开始， 当代影视剧日益注重女性在电视剧中的表现，以往大多数电视剧都以男性角色为主，女性角色仅为剧本的走向起添砖增瓦的作用。随着女性地位的提高和女性主义意识的觉醒，女性在现代影视剧中逐渐占据举足轻重的地位，影视剧中的女性也成为代表 公众审美、价值观、时尚的宠儿， 成为新时代美的代言人。在媒体市场分众化的趋势下， 女性地位的提高促使女性对精神文明的需求日益增强，影视剧不仅是女性获取主流信息的重要工具，也是男性了解女性的主要平台。影视剧中呈现的女性角色和成长历程，都是时代特征的体现，反映了社会的进步。近几年的影视剧女性以多元身份成为剧中的主要角色，即使最初定位摆脱不了“花瓶”和“男主外，女主内”，也会根据剧情需要让女性角色发挥不可忽视的作用。 当今社会的女性主义的内涵是什么？ 影视剧中的女性角色如何反映了女性主义的时代变迁？我们又可以得到哪些有关中国社会女性主义的时代特征？这些将是本文所要探讨和回答的问题。 一、资料与方法 本文将采用内容分析的方法，利用2015年至2017年 9月之间央视索福瑞CSM50提供的收视率数据， 将年度收视率首轮播放大于1.0的电视剧作为分析样本。CSM 拥有世界上最大的广播电视受众调查网络，覆盖5.88万余户样本家庭，所提供的数据可推及中国内地超过12.8亿和香港地区640万的电视人口。CSM50则是从中选取50个代表性城市的样本得出的收视率数据，这些城市多数为中 国的直辖市、省会城市和经济发展比较快的城市， 选取这些城市的电视收视率作为样本分析， 具有一定的代表性。通过央视索福瑞CSM50收视率数据统计，2015年至 2017年9月年度收视率大于1.0的电视剧共有71个， 所选时期的分布情况如图1。 图1所选时期数量情况 根据研究目的，对样本中的每一部电视剧的女性角色依据以下指标进行分类和编码。这些指标是：1.女性角色 的年龄跨度（分为无明显年龄跨度、 角色人物一段时间的年龄跨度、角色人物一生时间年龄跨度） 。2.女性角色的位份（分为女一号、女二号、 配角）。3.女性角色人物事迹（分为从商、从政、家庭、个人情感）。4.角色成就（分为个人成就、伟人成就、 辅助作用）。所有女性角色均按前述指标进行分类编码，按照电视剧播出的版本和剧情介绍对人物角色进行分类编码，排除个人 主观因素。为了尽可能减少主观因素的影响， 笔者并没有按时间顺序和播出顺序进行评定，而是按照随机抽取来进行分析。 二、结果与分析 （一）生理形象 电视剧中女性角色的生理形象一定程度上凸显了女性角色在剧中的重要性。从表1可以看出，所选样本2015-2017年间，无明显年龄跨度的电视剧数量变化不大，基本持平。描述女性人物角色一段时间的年龄跨度有所增加，刻画人物一生的电视剧逐年增加。从年龄特征和生理形象来看，女性角色在剧中的年龄跨度说明了女性角色戏份的 增加。2016年女性角色年龄跨度有了明显的延长， 比2015年多出将近一倍，这也意味着观众在荧幕上看到的女性角色会更多，出现时间会更长，在剧中的重要性也会大大增加。 表12015-2017年影视剧中女性角色年龄跨度数量统计 从数量来说，女性角色在剧中的延续时间长， 一定程度上说明了电视剧中女性角色的重要性， 也折射出当下影视剧中女性主义的发展。《欢乐颂》 《新闺蜜时代》等作品以女性为主题，人物角色也以女性为重， 这些当代题材的女性影视作品代表了新时代女性主义的新思想。 而《甄嬛传》《武媚娘传奇》这样的描述女性人物一生传奇经历的电视 剧则是借历史故事让女性角色发挥出无可比拟的作用， 强调对女性的尊重和公平公正。 （二）事迹表现 影视剧中的女性形象是通过描述人物事迹、 在剧情中影视剧中的女性主义变化 ———对热播影视剧的内容分析 □刘畅 摘要：影视剧作为一种文化特征， 一定程度上反映和引导了社会的潮流风向，近几年影视剧在塑造女性形象时有打破以往对女性角色的刻板印象。本文采用内容分析的方法， 以2015-2017年8月这三年间热播影视剧中的女性角色为样本，从剧作题材、女性角色排位、人物出身、角色成就四个方面进行定量描述和分析，从中分析近三年来女性主义在影视剧中体现 的变化，以此探讨当前社会主流舆论对女性主义的倾向。 关键词：影视剧；女性主义；变 迁视听研究 48

汽车影视广告设计与制作毕业论文

本科毕业论文（设计） 汽车影视广告设计与制作 院系数学与计算机科学学院 专业计算机科学与技术(数字媒体) 学生班级 姓名 学号 指导教师单位

指导教师姓名 指导教师职称 2012年4月 汽车影视广告设计与制作 摘要 随着视觉文化时代的来临，影视广告在日常生活已不可或缺，成为一种宝贵的资源，是一种向简介而又生动的要紧数字媒介之一，它广泛的应用于各种商业广告、网络视频、视频教学等不同的领域中。针对汽车，现在差不多成为大众化的的商品，汽车市场已成为市场经济的一个重要构成部分。一个汽车公司要想捉住机遇，就必需通过影视广告来激发人们对产品的欲望和感官，从而来呼唤消费者对汽车的一种消费行为。 影视广告能否达到预期商业目的我认为有以下三个环节：广告创意、广告制作、后期处理。广告创意是广告制作过程的核心，好的创意才会给人们留下一深刻的印象，有了印象才会对商家的品牌有所了解，有了了解才会观注，从而进行购买；广告制作是通过3ds Max建模、Photoshop创建并处理图片等软件实现创意的过程，这其

中包括有整个广告的形式、整体的色彩应用；后期处理则是通过After Effects等软件对广告制作的二度创作，使广告创意最终以最具视觉冲击力和震撼力呈现在观众面前。数码技术的应用使其后期制作更高效、更灵活，使影视作品成为一场空前的视觉盛宴。 本设计是基于 3ds Max、Photoshop、After Effects等多媒体软件制作一个有关汽车（以奥迪TT为例）的影视广告。 关键词：汽车影视广告，3ds Max，After Effects Car television advertising design and production Computer science and technology (Digital media) Professional level 2008 tianmaolin Guiding teacher xiaobao Abstract

毕业论文-影视配音浅谈

云南艺术学院毕业论文 浅谈电视节目主持人在节目中的创新 （XXXXXXXX） 指导教师姓名：白倩职称职务：编辑 指导教师单位：云南人民广播电台地址： 申请学位级别：学士专业名称：播音与主持艺术论文提交日期：2017年4月10日论文答辩日期: 2017年4月23日学位授予单位：云南艺术学院授予日期:

影视配音浅谈 摘要： 本文大体介绍了影视配音创作的前提，录制前期作为培养你演员该如何准备，以及录制时的技巧及应对方法。本文通过理论依据来分析问题，进行了大量资料的搜集和阅读，同时也和相关的部分从业人员进行了解和交流，最终对影视配音有个大体的了解。 关键词： 状态、基调、影视配音、角色塑造、配音艺术、业务素质、团队合作 众所周知，我们所指的“配音”，即为已经完成的影片（或电视剧）配上对白。为国外的影视剧配上中文对白称译制片配音；为国产影视剧配上人物对白称后期对白配音。可见，配音是一种纯语言的创作过程，配音艺术是一种语言艺术。配音艺术是集艺术性与技巧性于一身，并且是在半开放的状态下进行的，同时给配音演员可发挥的空间也很有限，这是配音艺术不同与其他艺术的地方。配音是影视作品中不可或缺的一部分，并且起着画龙点睛的作用。 在给影视作品配音的时候，许多人往往无从下手。一些是像我们这些即将踏入社会，并要参与到这项工作的学生们，做事没有任何的层次，只知道照本宣科；另一些人则会兴致匆匆的参与到工作中，当配音作品出现问题时，他们却不知道工作中错误的出处并要如何的改正。在给影视配音中我们应当怎样做，以及在细节和整体上应当怎样的把握和处理，我想用以下的四点来说明。 一．前期工作 我们在给影片配音前要有个充分的准备工作，为的是让所要配音的影片达到最佳的效果。什么样的效果是最佳的的呢？比如影音达完美的结合，使观众在看影片时，几乎没有意识到配音的存在。那么如何准备使之达到最佳的效果，则需要需注意下面这些问题。 1.自身要有良好的状态 我们在给影视作品配音时应当全身心的投入其中，但如果受到自身的影响则无法让所配的影片达到最佳的效果。好的状态是指两个方面，首先是配音演员自己身体健康，可以想象如果你感冒时带着浓厚的鼻音去配音会是个什么样的效果，或者是因为其他病症而无法按时保质的完成你的工作。这是对自己的不负责。其次一个方面则是平时个人基本功的锻炼，自己平时不锻炼想临时抱佛脚的话就是对观众的不负着。

从经典英美电影分析英美文学作品中的女性形象

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/f0130441.html, 从经典英美电影分析英美文学作品中的女性形象 作者：黄重 来源：《校园英语·月末》2018年第11期 【摘要】许多经典的英美电影都是根据文学作品改编而成的，将文字变成大银幕上的影像。而这样的改编，可以让观众对作品中的作者所刻画的人物形象的理解更为透彻。女性角色是一部优秀的文学作品中必备的创作元素，是剧情发展的关键支点。英美文学作品中，女性的人物形象也伴随着社会发生着转变。本文以改编的经典电影为例对作品中的女性角色进行了探析。 【关键词】英美电影；英美文学；女性形象 【作者简介】黄重（1971-），男，汉族，重庆巴南人，重庆邮电大学移通学院，四川外国语大学翻译硕士，重庆邮电大学移通学院，助教，研究方向：翻译。 引言 一部优秀的文学作品，需要作者去刻画优秀的人物形象，而女性角色更是对一部文学作品有着重要的影响。在众多经典的英美文学作品中，作者所刻画的女性角色也随着社会变革与时代的发展，呈现不同的时代意义与色彩。因此，通过对经典影片中女性形象的分析，更有利于深入了解不同时代的英美电影与文学作品。 一、勇于与命运抗争的女性形象 19世纪80年代之后，女性的社会地位不断提高，因此女性形象逐渐频繁出现出英美文学中，并且成为主要人物角色。其中最突出的就是女权主义。文学创作来源于生活，在当时的社会中，女性不再被禁锢在家里，她们渐渐走向社会，从事一些工作，作为女性发展的开端，也是她们寻求自我价值的表现。比如，电影《乱世佳人》，它是根据美国作家玛格丽特·米切尔的作品《飘》改编而成的。斯嘉丽是一个富家千金，她继承了父亲的粗犷与大气，却没有母亲勤俭持家的特性。而在当时的年代，对于女性来说，她是不符合传统的女性形象的，是叛逆的，但是正是她的性格注定了她的人生绝对不会碌碌无为。南北战争爆发之后，斯嘉丽从一个无忧无虑的大小姐变成了一个什么都没有的人，她失去了亲人与家园。但是她没有因此变得萎靡不振，而是暗自发誓要靠着自己的努力重新振作起来。她勇往直前，在经历过生活的种种磨难之后终于实现了自己的誓言，又回到了曾经属于她的那个上流社会，而她也从一个象牙塔里的懵懂女孩变成一个充满魅力的新时代女性。

试析影视作品中女性角色的人格魅力[1]1

目录 摘要 (1) Abstract (1) 前言 (1) 一、影视作品中女性形象的转变 (2) （一）时代的发展 (2) （二）女性意识的觉醒 (3) 二、张艺谋导演作品中的典型女性角色的魅力 (4) （一）典型女性角色的故事 (4) （二）典型女性角色性格分析 (5) （三）典型女性角色性魅力所在 (5) 三、总结 (5) 参考文献 (9)

试析影视作品中女性角色的人格魅力 ——以张艺谋导演作品中的典型为例摘要：本文以张艺谋导演作品中的典型女性形象为例，浅析影视作品中女性角色的人格魅力。随着时代的进步，中国封建社会“男尊女卑”的理念不断瓦解，女性的意识觉醒也在不断进步，一直处于附属地位的女性通过不断的抗争，逐渐步入主流的舞台，开始彰显自我，占据半边天的位置。张艺谋导演作品中的典型女性形象就是这样抗争的代表人物，她们的抗争正是女性角色的人格魅力所在。 关键词：女性形象；意识觉醒；抗争；人格魅力 女性形象作为社会文化的一部分，有其重要的历史地位。正如社会政治、经济等其它方面一样，其产生、发展及变化都与社会的发展变迁紧密相联，并伴随社会的发展而转变。古代的女性思想深受三纲五常的传统理念禁锢，崇尚“女子无才便是德”。女性不仅是历史灾难的承受者与历史耻辱的蒙羞者，还是男权社会的牺牲品。近代以来受到民族意识的启蒙女性意识也在不断的觉醒，开始寻找自我的探索。改革开放以前，受到政策的推动和鼓励，女性的主体意识逐渐走向成熟。近年来，我国女性更加找到自我认同和社会认同。自实行市场经济以来，我国对外开放的深度和程度逐渐扩大，在外来思想的拉动和自身追求自我的推动下，社会风气更加开放，女性也开始追求自己的个性，此时影视作品中开始出现丰富的女性形象，女性形象角色不断丰满并呈现出多元化的趋势。 一、影视作品中女性形象的转变 早期的电影银幕上展现的基本都是男尊女卑、男性当道的故事，弘扬的主题大都是彰显男性的阳刚、侠义等传统美德。在这其中也不乏有温柔、贤惠女性角色的出场，但归根到底，女性的存在只是男性的陪衬。这既是文化理念的主流构建，也是传统意识发展的必经流程。直到20世纪70年代大众文化的普及、西方女性主义的盛行开始，经济独立的女性逐步走向精神独立，使得电影中的女性角色也逐渐摆脱了“被看”而具有主动“看”的意识。至此，影视作品的女性形象才有了“质”的提升，摆脱了单一的从属地位，男性导演也开始将女性形象纳入到创作的主体之中。女性作为主动的表达者与被表达者的双重身份也越来越多地介入影像世界。 张艺谋作为第五代导演的代表人物之一，无论在国内还是国际上都有着不可忽视的重要地位。在他所指导的影片中曾塑造出很多个性鲜明的女性形象，在中国特定