电视节目制作知识点复习资料

电视节目制作知识点复习资料

1、电视制作的方式—ENG电子新闻采集、EFP电子现场制作、ESP电视演播制作。

2、电视制作的手段—实况直播、影片制作、录像制作、电子制作。

3、ENG方式的特点前期拍摄、后期编辑。

4、连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。

5、使用增益功能后，画面会出现画面变亮，画质下降变化。

6、CCD的中文说法是—电荷藕合器件。

7、磁带电子编辑的实质是对节目素材有选择的复制。

8、插入编辑的条件是编辑母带上必须有连续的CTL信号，编辑前前需录制彩条或蓝底或黑场型号。

9、电视特技的类别光学特技、模拟特技、数字特技

10、非线性特技的含义是利用数字电视技术将模拟型号转换成数字信号进行特技处理。

11、演播室方式的特点综合特性、灵活性强多机拍摄方式。

12、白平衡调节的目的是—保证色彩正确还原。

13、电视制作的简要过程是构思创作、拍摄录制、后期编辑合成。

14、EFP方式的特点多机拍摄、同时编辑。

15、电子快门在—拍摄运动物体情况下使用，效果是—使画面效果清晰。

16、在暗的光线情况下，使用增益功能。

17、拐点功能的作用是—使画面中亮的区域降低—只收缩亮部曝光量。

18、非线性编辑的实质是可以随意地改变顺序，缩短或加长其中的某一段。

19、电子特技的类别有切换特技、数字特技、键控特技。

20、三维特技的含义是具有空间运动和旋转的特技效果。

21、最基本的电子编辑方式是组合编辑、插入编辑。

22、ESP方式的特点—综合特性、灵活性强。

23、使用负增益功能后，画面会出现—变亮变化。

24、CCD的作用是进行光电转换。

25、磁带电子编辑具备多代复制能力？是

26、A/B卷编辑的条件是A/B卷编辑程序与切换编辑不同点：必须指定两台放像机（FROM和TO信号源）；必须独立设定两台放像机的编辑点；必须设置一个效果持续时间。

27、电视特技的定义利用特技摄影或后期画面加工而成的电视特殊技巧。

28、多通道特技的含义是给数字特技配备更多的工作通道，实现在一个画面中组合多个活动的图像的特技。

29直播方式的特点多机拍摄、同时编辑、使用方便。

1、CCD摄象机的优缺点有哪些？

答：优点：CCD摄像机的优点是指它具有电子快门，增益和负增益，DCC功能，黑延伸/暗部扩展功能，自动电平控制/扩展电子光圈，设

置记录功能，参数存储卡。综合菜单控制，肤色细节调节功能，电子柔焦，i.linK功能，分解力高，灵敏度高，色彩还原逼真，可以拍摄强光，没有“开花、拖彗尾”现象，受电、磁场干扰小。

缺点是：⑴强光照射处在电荷转移期间产生的电荷会引起重现图像垂直方向的白色拖尾。⑵拍细条纹时，有莫尔干扰现象。⑶色彩还原不太满意，有时过浓。⑷低照度下，画面有雾状且颜色发灰。

2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？答：硬盘编辑（非线）优点:

（1）编辑节目中的镜头的顺序是可以任意编辑的。

（2）素材使用方便。传统的磁带编辑，审看素材只能看到一段素材，而非线性编辑系统中每一个素材都以帧画面的形式显示在计算机屏幕上，寻找素材也很容易，可以随时取得任意素材，不必像传统的编辑系统那样来回倒带，只需用鼠标拨动一个滑块选中所需素材，就可以轻而易举地找到需要的素材，同样可以逐帧探索，打入、出点很容易，而且没有录制时间，入、出点确认后，这段素材就编上了（或把它拉到节目的相应位置上）。

（3）操作的任意性。可以对节目的结构任意调整序列，方便加入各种特技字幕并完成音频的制作。

（4）充分体现编导的意图。传统编辑系统中编导在编辑前必须把节目设计成熟，对每一镜头的长短，何处使用要反复考虑，可以说操纵机器只是完成制作。而非线性系统中，编导可以边思考边制作而先不用去考虑特技、字幕，甚至可以设计不同的版本，如国内版、国际版、

宣传版等等。节目的内容是实质，而特技、字幕等等只是实现内容的手段。因此，能够最大程度地体现编导的创作意图。

（5）任何修改不会影响节目的图像质量。

（6）非线性系统并不是一点损失都没有，但比起磁带编辑，损失大大减小。无论怎样，都能得到第二版质量的播出带。

（7）可以大幅度地提高编辑制作的效率。

缺点：非线性编辑方法中，需要首先将磁带内容导入到非线性工作站，也就是说录制了多长时间的素材，导入的时间就有多长。随着科技的发展，摄像技术出现了硬盘录像机，硬盘录像机可以将节目直接录制到硬盘中，所以就省去了将磁带导入到硬盘的工作，节省了时间，提高了工作效率。

3、虚拟演播室节目的特点。

答：与一般演播室的场景设计不同之处是，不仅仅要实现设计和制作而且更具灵活性，不用考虑一般演播室场景中所需要的道具制作运输、存储等费用。能够设计现实中不存在的物体等。

4、举例简述电视特技的作用

答：（1）特技制作，形成了一套独特的画面语言，丰富和扩展了画面语言，扩大了电视画面的表现力，是画面的表达越来越细腻。

（2）字幕和时间标志的加入，能对屏幕上的部分画面起强调作用，突出了提示与体现。

（3）增强信息传播效果，节目中提及的重要的对比性的数据，紧靠播音给人印象不深，充分利用图文创作系统，将有关数据制成图表，

闪动的数字、运动的箭头、高低变化的彩色图柱叠印在相关画面上，直观生动。例如：《新闻联播》中就大量运用了图表和文字的特效，直观生动。

（4）改变画面的节奏，扩展或压缩运动的持续时间。即加快或放慢运动的速度，以产生抒情或喜剧效果等。

（5）可以节省大量资金，缩短制作周期。

（6）能够进行电视画面的意境创新，改变画面的构成，图像组合成新的整体结构，伴随着翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及光与色彩的变化，给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。

（7）具有创造性和修补性。特技可以“创造”出人们从未去过的地方，或者从未见过的东西。

（8）电视特技特征体现在高度的技术性、艺术在创造性和丰富的实践经验。

5、如何调节白平衡？偏红的效果怎样得到？

答：调解白平衡目的是为了确保在照明条件发生变化时，图像中的白色仍然保持不变，图像的色调依然保持自然。也就是保证色彩正确还原。

要想得到偏红的效果，调解白平衡的时候应该对着青色调解。

互补色表：绿—品红翠绿—紫红青—红普蓝—橙红蓝—黄青紫—草黄

6、如何进行插入编辑？

答：插入编辑适用于对已经编辑的录像带进行修改，可以单独替换原来录像带中的画面和声音，必须确定素材带中的入点，以及母带中的入点和出点才可以。

7、非线性系统如何构成？（可画图示意）

答：非线性编辑系统由硬件和软件两大部分组成。硬件部分实际上是以通用计算机作平台，加以专用的视频处理卡、特技卡、音频处理卡、压缩卡、各种控制卡和素材硬盘组成。软件部分包括与硬件平台相应的计算机操作系统、专业的视频编辑软件、三维特技软件、中文字幕软件、图像处理软件与三维动画等。

8、举例简述数字电视特技的作用。

马赛克效果：对输入信号的像素进行放大处理，使每个像素各自成为亮度和颜色都均匀的小方块，整个屏幕变成有一块块亮度和色度的小方块组成，产生类似用彩色马赛克镶嵌地板或墙面的效果，画面没有了清晰的轮廓，但能使人意会到画面所反映的内容，给人以一种隐隐约约、虚实相间的艺术感受。有些不想让人清晰地看到的内容，常常用马赛克效果。

9、CCD数字型摄象机的优缺点有哪些？

答：（１）由于采用了数字检测和数字运算技术而具有智能化背景光补偿功能。常规摄象机要求被摄景物置于画面中央并要占据较大的面积方能有较好的背景光补偿，否则过亮的背景光可能会降低图像中心的透明度。而dsp（称为数字信号处理（DSP，DIGITAL SIGNAL PROCESSOR）摄象机）摄象机是将一个画面划分成

48个小处理区域来有效地检测目标，这样即使是很小的、很薄的或不在画面中心区域的景物均能清楚地呈现。

（２）由于数字处理技术而能自动跟踪白平衡，即可以在任何条件检测和跟踪“白色”，并以数字运算处理功能来再现原始的色彩。传统的摄象机因系对画面上的全部色彩作平均处理，这样如果彩色物体在画面上占据很大面积，那么彩色重现将不平衡，也就是不能重现原始色彩。dsp摄象机是将一个画面分成48个小处理区域，这样就能够有效地检测白色，即使画面上只有很小的一块白色，该摄象机也能跟踪它从而再现出原始的色彩。在拍摄网格状物体时，可将由摄象机彩色噪声引起的图像混叠减至最少。

10、传统的磁带编辑有哪些优缺点？磁带编辑：

优点：它充分利用了磁性记录的特点，不对磁带本身进行剪接，而只是对节目素材有选择的复制，编辑精度高，操作方便，可以快速搜索编辑点，画面和声音可以同时编辑或单独编辑。不用像非线性编辑一样先导出素材，直接就可以进行编辑。

缺点：磁带的编辑方式称为电子编辑，它是用电子手段根据节目内容的要求将素材连接成新的连续的画面。通常使用组合编辑将素材顺序编成新的连续的画面，然后可以用插入编辑方式，对某一段进行同样长度的替换，但是要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面全部抹去重录。就像打字一样，打字机的稿子中间是不可能像计算机打字那样进行插入和修改的。明显问题（1）磁带编辑的模拟信号复制存在衰减，会降低图像质量。（2）系统设备

较多，安装调试较为复杂。存在兼容问题和图像信号衰减问题。（3）录像机只能进行现行播放，即按照录像时的顺序播放，系统只能进行现行编辑。

11、景别一般划分为哪几种？各有什么功能？

景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。

①远景。远景是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。观众通过远景能看到事件发生的地点。远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面，远景的不足是画面内容的中心不明显。

②全景。全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。

③中景。中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。中景画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，这时环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。

④近景。近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。常用来表现人物面部神情和事物的局部。在近景中，人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。因此表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景表现。近景容易与观众产生亲切感和交流感。

⑤特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。因此，

能将人物的内心感情的流露传达给观众。特写也能够提示事物深层内涵和本质。另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。

12、AE抠像的基本原理

键控又称为抠像，是一种分割屏幕的特技，只是分割屏幕的分界线多为规则图状，如文字、符号、复杂的图形或某种自然景物等。“抠”与“填”是键控技术的实质所在。正常情况下，被抠的图像是背景图像；填入的图像为前景图像。用来抠去图像的电信号称为键信号，形成这一信号的信号源为键源。一般来说，键控技术包括自键、外键和色键三种。

1)自键又叫内键，是以参与键控特技的其中一路信号作为键信号来分割画面的特技，也就是说键源与前景图像是同一个图像。它要求键源图像每点的亮度必须比较均匀而且比较高，一般用于文字、图形的叠加。如在电视上看到的字幕、台标等。作为键源的信号只有高低两种电平，经非相加混合电路后，在键源信号高电平时输出键源信号本身，在低电平时输出背景图像。

2)外键，与内键相对而言，其键信号由第三路键源图像提供，而不是参与键控特技的前景或背景图像。前两种键是利用键源图像中的亮度信号成分来形成键信号的，所以又称为亮度键。

3)色键是利用参与键控特技的两路彩色信号中的前景图像的色度分量来形成健信号的。色键在电视节目制作中得到广泛的应用。如天气预报以及一些电视剧中也用色键特技，可以将许多外景预先拍摄下来，需要时用它们提供背景信号，人在演播室中就能如同身临其境一样在多种外景下进行各种表演，还可以使人在天上飞、云中走，给观众更好的艺术效果。

13、世界彩色电视三种制式

世界上主要使用的电视广播制式有PAL、NTSC、SECAM三种，如我国大部分地区使用PAL制式，日本、韩国及东南亚地区与美国等欧美国家使用NTSC制式，俄罗斯则使用SECAM制式。我们在国内市场上买到的正式进口的DV产品都是PAL制式。

1.正交平衡调幅制——National Television Systems Committee，简称NTSC制。采用这种制式的主要国家有美国、加拿大和日本等。

2.正交平衡调幅逐行倒相制——Phase-Alternative Line，简称PAL制。中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采用这种制式。

3.行轮换调频制——Sequential Coleur Avec Memoire，简称SECAM制。采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一些国家。14、三点布光，

又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。

主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。

15、电视节目制作方式有ENG、EFP、ESP三种方式：

ENG，即“电子新闻采集”(Electronic News Gathering)。这是一种单机采访模式，一般是使用便捷式的摄录一体机，来采集日常电视新闻。这种方式方便、快速、灵活，适应进行突发性新闻事件的报道。ENG技术是电视节目制作技术的基础，高校广播电视新闻学专业教学主要是以ENG技术为主，再辐射到EFP技术和ESP技术。

EFP，即“电子现场制作”(Electronic Field Production)。这套系统一般包括3台以上的摄像机，1台视频信号切换台，一个调音台及其他辅助设备。EFP方式主要是在事件发生的现场或演出、竞赛现

场制作电视节目，进行现场直播或录播，因此，现场性特别强烈。EFP 技术是一个系统集成技术，一般需要演播车来完成，电视台都具备EFP设备和技术人员。

ESP，亦叫“电子演播室制作”(Electronic Studioproduction)。ESP技术是一个高科技制作系统，设备和技术要求高。包括演播室数字灯光系统、广播级摄像机系统、高保真音响、还包括数字特技、动画特技系统。ESP，既可以录播，也可以直播。是电视台自办节目的主要手段，如，大型综艺节目的制作。ESP方式既可以先拍摄录制，后编辑配音，也可以多机同时拍摄，在导演切换台上即时切换播出。ESP方式综合了ENG和EFP方式两者的优点，手段灵活，可用于各类节目的制作，已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手段。但是，由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。

广播电视编导基础知识完整版

广播电视基础知识 一、广义上的广播：是通过无线电波或天线向一定地区或区域传播声像节目。 二、狭意的广播：以声音的传播为主要手段的传播。 广播诞生于20世纪20年代第一座领有护照的电台，美国远兹堡的KBKA,1920年11月2日开播。 我国1940年12月延安新广播电台（中央人民电台的前身）。 一、电视的诞生与发展 电视不是某一个人的发明创造，它是不同历史时期不同人物的结晶。 1、1936年11月2日英国BBC公司建立第一个电视台，将此日定为电视台诞生日。 2、我国1958年北京电视台（中央电视台的前身）试验播出，9月1日正式播出。 一：广播电视的分类，四个角度： ①传播信号：电台广播audio、电视广播television ②传输方式：无线广播、有线广播、卫星广播、网上广播 ③覆盖范围：地方广播、全国广播、国际广播 ④技术标准：模拟广播、数字广播。 二、广播电视基本属性：电子化的大众传媒媒介（以一定的方式向广大的、不定量的 受众连续发送信息的物质中介） 三、广播电视的传媒属性：新闻性。 ①新闻：新近发生或正在发生的事实的报道。 ②新闻性：真实性，新闻性，重要性，时效性，公开性。 ③新闻要素：何时、何地、何事、何人、何因（5个“w”） 四、广播电视的传播特征： ①对象广泛：不受文化程度局限，适于各类人群。 ②时效性强：创作周期短，甚至可以现场直播。 ③丰富直观：不仅包括各种新闻和艺术形式，而且还可以包括多种题材内容，直接刺激人 的视听感官。 ④接受随意：节目和频道选择随人所愿，任意选择。 ⑤顺序接受：必须按照节目播出顺序和时间收听收看。 ⑥转瞬即逝：声音和图像无法保留（排除录制）。 五、广播电视的传播手段： ①广播的要素：语言、音乐、音响 ②电视的要素：画面（动态图像，静态图片、文字）、声音（语言、音乐、音响、动效） 六、广播电视的媒体特征： ①播出时间固定化 ②节目连续化 ③节目栏目化 ④节目包装的统一化 七、广播电视传播的社会功能

电视数字制作技术串讲重点

前期拍摄后期制作 单机拍摄多机拍摄视音频资料绝技拍摄外景地 演播室 编辑绝技 字幕图表 绘图动画 配音配乐 音效混音 包装合成电视制作技术串讲重点 第一章电视制作概述 第一节电视系统构成 一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和承受系统。 节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。 其次节电视制作手段 电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。 录像制作手段又可分为ENG〔电子闻采集〕、EFP〔电子现场制作〕、ESP〔电子演播室制作〕3 种方式。 ENG，即“电子闻采集”〔Electronic News Gatherin g〕。这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视闻。 EFP，即电子现场制作〔Electronic Field Productio n〕。它应当是对一整套使用于“野外”〔电视台外〕作业的电视设备的统称。这套系统包括3 台以上摄像机，一台视频信号〔图像〕切换台，一个音响操作台及其他关心设备〔灯光、话筒、录像机运载工具等〕。 ESP，亦即“电子演播室制作”〔Electronic Studio Productio n〕。电子演播室制作主要是指演播室录像制作。 第四节电视节目制作流程 前期制作流程：第一阶段：构思创作；其次阶段：现场录制 后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成

〔课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。〕 其次章电视技术根本原理 不再引起闪耀感觉的光源最低重复频率称为临界闪耀频率〔选择题〕 其次节电视扫描原理 进展扫描的时候，必需做到发送、接收两端的扫描规律严格全都，这称为同步。 所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率一样，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻一样这叫做同相。既同频又同相，才能实现同步扫描。实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。 水平扫描也叫行扫描，垂直扫描也叫帧扫描〔逐行扫描中〕或场扫描〔隔行扫描中〕。 在逐行扫描中，是逐行逐帧地不断扫描，反复地分解、综合图像；在隔行扫描中，是按相间行一场场地扫描图像。 水平扫描〔行扫描〕参数包括行正程时间，行逆程时间、行周期、行逆程系数和行扫描频率〔简称行频〕。 垂直扫描参数也包括正程时间、逆程时间、周期、逆称系数和扫描频率。 第四节黑白电视图像质量指标 能反映出电视系统客观质量的关键参数有5 个，它们是：分解力、灰度级、几何畸变、扫描非线性、信噪比。 图像的清楚度是指主观感觉到的图像细节重现的程度。清楚度是一个主观感觉量，但它与电视系统的分解力有关。 分解力是指电视系统分解、综合图像细节的力量，是个客观物理量。 第五节色温与三基色原理 彩色是指白黑系列以外的各种颜色，用亮度、色调和饱和度描述，称为彩色三要素。 目前世界上彩色播送电视制式最主要的有ZTSC 制、PAL 制、SECAM 制。 第三章数字视频技术根底

广播电视节目制作知识点归纳

播送电视节目制作知识点归纳 第一局部电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种根本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的衬托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景。 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1．渲染季节气氛和地方色彩 2．加强画面的空间感〔拍摄时使用广角可到达此种效果〕

3．加强画面的概括力。把要表现事物中最富有特征的局部安置在前景位置上。加强画面的概括力。如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰辛和剧烈的充分反映出来。 4．给观众以主观地位感。如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5．加强装饰美，产生均衡感。 背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面： 1．选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2．力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3．力求得与主体形成影调上的比照，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的局部，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用：1．突出主体 2．创造意境 3．组织照应关系 4．留下活动的余地

影视剪辑编辑艺术复习资料

《影视剪辑编辑艺术》复习资料 1、1895年12月28日卢米埃尔兄弟公映了《火车进站》《水浇园丁》宣告了电影的诞生。 2、1927年10月第一部有声影片——美国的《爵士歌王》。 3、1935年第一部彩色影片《名利场》在美国问世。 4、1905年，谭鑫培主演的《定军山》，成为中国第一部影片。 5、1948年，戏曲片《生死恨》，是中国第一部彩色片。 6、1925年10月2日，英国人约翰•贝尔德发明了电视。 4、影视有三种基本时间是：事件时间：叙述时间：感受时间: 1、当美国导演鲍特和格里菲斯运用分镜头进行拍摄之后，就产生了专门的剪辑工作。 2、从技术发展的角度看电影剪接已经和正在经历三个阶段：第一个是手工操作；第二个是机器操作；第三个是电脑操作（数码剪辑）。 3、1913年，《难夫难妻》标志着中国电影剪辑专业的诞生，张英是我国最早的电影剪接人员。 1、电影电视的三大艺术要素是：形象、动作、结构。 2、银幕屏幕形象包括视觉形象和听觉形象。 3、视觉形象又由人物形象和景物形象所构成。 4、听觉形象则分为音乐形象和音响形象。 5、主体动作包括内部动作、外部动作和语言动作。 8、影视艺术的动作，分为作画面主体动和摄影摄像镜头动作两大类。 2、1900年，威廉逊在影片《中国教会被袭记》中使追逐和救援的场面交替出现一一这视为蒙太奇的第一次使用。 3、美国导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》使蒙太奇真正成为电影艺术独特的表现方法。 9、长镜头学派代表人物，法国电影理论家安德烈•巴赞。他提出的“照相本体论”是长镜头学派的理论基础。 10、长镜头特点：保持时空的连续性和景物的清晰度，来保证、复原、再现生活的真实性。 11、长镜头以美国人罗伯特•费拉哈迪1916《北方的纳努克》为代表作品。 2、1956年，法国新浪潮导演戈达尔拍摄了影片《疲惫》（我国译为《筋疲力尽》），是使用跳切的代表作。 1、剪接点的选择分两大方面：一、画面剪接点；二、声音剪接点。 2、画面剪接点：动作，情绪，节奏剪接点。 5、人物对话可分为两类剪辑方式:A、平剪（视频或音频同时出现或消失）；B、串剪（视频或音频错位出现或消失）。 5、轴线一般可分三类：1、动作轴线；2、方向轴线；3、关系轴线。 1、录音一般分为前期录音、同期录音、后期录音三类。 1、适宜和实行前期录音的影视片有三大类：一是歌舞片；二是戏曲片；三是美术片。 3、前期录音的规则是：先录音，后拍片，再剪辑。 1、后期录音实际为后期配音。 2、影视节奏又可以分为内部节奏和外部节奏。 1.中国美术片电影出现于上世纪20年代，“万氏兄弟”是中国美术动画片的先驭。 2.著名的“最后一分钟营救"的创造者是（格里菲斯 3.法国的戈达尔是电影无画面附加技巧剪辑与结构的奠基者，镜头“跳切”的创始人。 4.画面叠印是指两个以上镜头复制在同一画面上，形成一个新的镜头画面。 5.在转场时不使用特殊手段，直接用切换的方式进行的称为硬切 4.通过剪辑创造出来的空间被称为（构成空间 5.被称为肖像镜头的是.特写景别的镜头。 6.同一时空内主体动作组接的基本方法是主体不出画、不入画 7.属于鲍特的电影作品是（《一个美国消防队员的生活》 8.其他视听元素一致的情况下，有字幕的镜头和没有字幕的镜头相比，镜头长度需要.长 9.电影，电视画面的色彩，青、蓝被称为（冷色 10.摄像机在轴线上正面拍摄或者背面拍摄所得到的镜头称为（轴线镜头1视觉形象：电影电视通过活动画面塑造的艺术形象。 5主体，即艺术表现的主体，也就是影视中的人和物。 6、分解动作：把生活中运动中运动着的人和物的动作分解成影视中各个单位的独立画面，这就是电影分镜的起源。 7、组合动作：则是把那些单独、零散的分解动作的画面，重新组合为连续的活动整体。 6、内部动作是人物对于外界事物的反应活动，又称“心理动作”。 7、外部动作是人物在周围环境和人物的矛盾冲突中表现在形体上的反应，又称“形体动作" 2、慢动作：摄影机以每秒多于24格画幅的速度进行拍摄。 3、快动作：摄影机以每秒少于24格画幅的速度进行拍摄。 4、时空因素：主要包括剧作时空、银幕屏幕时空和镜头组接时空。 5、镜头组接时空:这是镜头组接的过程中所形成的时空形态和时空因素，它包括直接时空、间接时空、人物语言时空、人物动作时空、景物造型时空等等。 1、蒙太奇：本是建筑学上的一个法语词汇，原意是“安装、组合、构成”之意。在电影制作中，是指把不同镜头有机的、艺术的组接在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏等功效的手段。 4、叙述蒙太奇一一连续的蒙太奇；（是指将镜头按照时间顺序、生活逻辑和因果关系来分切、排列、组合、以交代情节，展示事件和演绎故事。它强调外在和内在的连续性，着重于情节发展和人物形体、语言、表情以及造型上的连贯。） 5、表现蒙太奇——对列的蒙太奇。（通过镜头的对列即通过内容或形式上的队列，通过人物形象和景物的对列，造成某种概念或某种寓意，产生一种联想或某种含义，以增强艺术表现力和情绪感染力，达到观众的想象和思考，揭

电视专题节目制作要点分析

电视专题节目制作要点分析 摘要一部好的电视专题节目的制作要经过选题、策划、编辑、拍摄、添加解说词、以及后期的镜头组接，剪辑等一系列过程，在这个过程中其中任意一个环节出现都会影响整部电视专题节目的呈现效果。本文从电视专题节目的选题到最后的后期制作探讨了整个过程中的各个环节需要注意的一些问题和相应的对策。 关键词电视专题节目；策划；选题；拍摄 1 电视专题节目选题要点 思想性原则是电视专题节目需要遵循的最重要的原则之一，电视专题片在反映客观事实时，具有较强的主体意识的渗透，可以直接或间接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张，所以选题的思想性是成就其节目品质和影响力的关键，这也是所有电视专题片选题最重要、最基本的原则。另外，现实性原则、真实性原则、价值性原则、市场性原则等也是电视专题节目选题过程中需要注意的原则，本文就不一一赘述了。 仔细分析一下，这种判断也是有一定依据的，新闻价值五要素就可以用来作为判断选题价值大小的标尺，五要素分别为：时新性、重要性、显著性、接近性、趣味性。另外，通过判断选题关注的是硬新闻还是软新闻也可以选出好选题来，硬新闻通常指那些严肃的，事件性的，有时间性的题材重大的新闻故事。 2 电视专题节目策划的关键点 选题确定之后需要做的就是做好节目策划了。所谓策划，是指为实现某一目标，在尽可能全面、客观、准确、科学地认识与该目标相关事物的基础上，而制定出有助于实现这一目标的最终行动步骤、计划或指南。对节目进行策划的过程就是架构节目骨架的过程，有好的选题而无与之相搭配的好的策划的话，节目仍然会落入俗套。笔者认为，做好节目策划必须注意三个问题：“三化”问题、“两性”问题和角度问题。 “三化”即指主题事件化、事件故事化、故事人物化。“两性”即感性与理性的问题。感性是指节目中必须要有故事，有人物命运，有冲突；理性是指节目必须具有一定的思想性和启迪性，给听众一感悟。感性和理性相结合，两者统一为一体，故事中蕴含着道理，道理隐藏在故事之中，让受众自己去体会，去领悟，是新闻专题节目的最高境界。感性与理性的关系其实就是说事与说理的关系，说事强调的故事性，说理强调的知识性。如果没有故事性，节目往往就失去了趣味，就会显得很枯燥；如果没有知识性，节目往往就没有深度，就会显得很肤浅，所以好的节目必须做到故事性与知识性的统一。 角度问题主要是全知视角与限制性视角的选择问题。全知视角是指叙述者无

电视节目制作知识点

1、电视是传送图像的一种广播、通信方式。就是利用电子技术对图像进行光电转换和电信号传输，使静止或活动的图像能在远距离即时再现的手段。是指对客观图像、声音的记录方式、处理方式、传播方式、接收方式的综合；是摄像机、录像机、信号发射、无线与有线传输、电视接收机等设备的总和。 2、电视在信息传递方面表现出的突出功能有广泛性、及时性和具像性。 3、电视的种子节目是指“新闻节目”和“文艺节目”。 4、按照节目的制作方式，电视节目可以分为直播类节目和录播类节目；按照节目内容，可以分为新闻节目、教育节目、文艺节目和服务类节目；按照节目受众群，可以分为儿童节目、青年节目、老年人节目等；按照题材，可以分为军事类节目、经济类节目、农业类节目、教育类节目。 5、电视节目制作方式分为电子新闻采集、电子现场制作及数字演播室制作方式。 6、电视节目的基本生产流程包括稿本阶段、拍摄阶段、编辑阶段、审定工作。 7、电视节目制作稿本阶段主要完成的三项工作是选题、文字稿本和分镜头稿本。 8、电视节目制作选题的基本原则是价值性和可行性。 9、电视作品选题的价值性主要包括选题的思想价值、艺术价值、新闻价值、教育价值、娱乐价值等。 10、电视作品的配音工作主要包括配解说词、配台词、配音乐和效果声等几个方面。 11、电视作品的审定工作主要要对节目的思想性、科学性、艺术性、技术性等方面进行审查。 12、电视镜头组接的基本句型一般包括前进式、后退式、环形式和跳跃式四种句型结构。 13、长镜头可以分为声音长镜头、氛围长镜头、细节长镜头、积累长镜头、过程长镜头等类型。 14、普多夫金认为，“将若干片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫做蒙太奇。” 15、表现式蒙太奇主要可以分为并列、交叉、对比、象征和重复等几种。 16、声画关系在电视作品中呈现声画统一、声画并行和声画对立三种状态。 17、画面剪接点可分为动作剪接点、情绪剪接点和节奏剪接点。 18、声音剪接点又可以分为对话剪接点、音乐剪接点、音响剪接点。 19、电视稿本准备主要指文字稿本（剧本）和分镜头稿本的准备。 2、电视节目：电视摄制机构为播出而录制的有一定内容的完整的作品,是电视传播中最为基本的单位。 3、电子新闻采集方式，是由摄像师扛着轻型摄像机深入到社会的各个角落进行素材拍摄，经过后期的编辑制作后成片播出的制作方式。 4、电子现场制作是几台摄像机同时从不同的角度，采取不同景别进行拍摄，信号在控制台选择、切换、编辑，并实时播出。 7、长镜头：现代电视纪实中的一种基本形态和拍摄方式。与短镜头相对而言，是指镜头尺度和延续时间都较长的镜头。它往往用推、拉、摇、移等多种拍摄方法，连续地对一个场景或一个主体进行拍摄，形成一个完整的镜头段落，从而保持被摄物时空的连续性、完整性和真实性。一般习惯将长度超过15秒的镜头认为是长镜头。 8、无剪辑拍摄：在前期拍摄过程中，一边拍摄，一边运用摄录设备进行画面的机内剪辑，而不需要在后期进行剪辑的拍摄技巧。 9、主镜头：指在摄像总角度拍摄的某一场景全貌的画面，在景别上，大都是全景。当这个主镜头中有主体的运动时，用一个长镜头把主体连贯性动作、语言从头至尾拍成一个较长的段落，又可从称作“贯穿镜头”。10、插入镜头：比较细致地表现主镜头同一场景中某人物或景物局部的镜头，是对主镜头的继续开展，是对这一场景画面形象的详细叙述。 11、切出镜头：在主镜头拍摄的场景之外，在另一个场景拍摄的在情节上与主镜头有联系的镜头。 12、主观镜头：指摄像机处于或接近画面中人物眼睛的位置，用镜头去“目击”画面中人物所看到的另一人物或景物。这种从画面中人物的主观角度拍摄的镜头，画面中的主体是相邻画面中某人物的主观印象。 13、客观镜头：与主观镜头相对应的一个概念。他指的是摄像机以观众的观察视角即客观角度去拍摄的画面。

电视节目制作复习题

1.什么是构图？ 2.何为交叉蒙太奇？ 3.什么是转场？ 4.何为移焦点？ 5.请叙述何为蒙太奇？ 6．什么被称为“格里菲斯最后一分钟营救”？ 7.何为空白？ 8.什么是剪接点？ 9.何为长镜头？ 10.何为摄像方向？ 11．何为摄像角度？ 12．什么是联想蒙太奇？ 13.摄像三要素指的是摄像方向、摄像距离、和摄像角度。 14.电视节目中文字语言包括同期声、解说词、旁白和对白四种。 15.要实现解说词口语化下面的词应怎样说？“诞辰→生日”、“相貌→模样”、“身躯→个子” 、 “蓄意→存心”。 16. 景别划分远景、全景、中景、近景、和特写 五种。 17.镜头的特性记录性、选择性和不确定性。 18.总的来说，蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现 蒙太奇和心理蒙太奇三大类。 19．电视节目中视觉语言包括图像和字幕两种。 20．悦目的分截高度是颈下、腋下、胸下、腰下、臀下、膝下、脚下。 21. 电视作品最基本的结构要求是要做到：完整、自然、新颖、严谨和统一。 22.电视节目的节奏分为内在节奏和外在节奏两种。 23.电视节目中的听觉元素包括人声、音响、和音乐。 24.镜头组接的规律有逻辑因素、相似因素、缓冲因素和对列因素四种。 25.叙事蒙太奇的句式有前进式句式、后退式句式、环型句式、片段式句式”。 26．如图所示为索尼HVR-Z5C摄像机的音频录制开关和旋钮。当要使用随机携带的内置话筒和外置话筒进行录音时，要求CH1和CH2两路都有声音，并确保在任何嘈 26题图

杂的环境中，话筒前记者的声音都能清晰可辨，这些开关和旋钮应如何操作？ 27.电视节目中声音有何功能？ 28.试述“制播合一”及其特点。 29．何为心理的隔断性？何为视觉的连续性？怎样转场才能使 其实现？ 30．交叉式结构有哪几种表现形式？ 31．解说词的特性主要表现在哪些方面？ 32.如图所示为索尼HVR-Z5C摄像机的开关和旋钮，请解释各开关按钮的功能？ 33.构图应注意哪几个问题？ 34.选择和处理后景要注意哪些问题？ 35．简述无技巧转场的方法。 36.处理电视片的高潮要注意哪些方面？ 37．解说词写作中常见结尾的形式有哪些？ 38.技巧转场的方法有哪些形式？ 39．与线性编辑系统相比非线性编辑系统有哪些特点？ 40.前景对画面造型有何作用？ 41．电视片的开头主要有哪些形式？ 42．摄像机处于全自动状态时，都是有哪些功能是自动的？使用全自动有哪些优、缺点？（以HVR-Z5C为例） 43.广义的蒙太奇包含哪几个方面的意思？ 44.何为蒙太奇？它与电视节目制作有何关系？ 46．非线性编辑系统在电视节目制作中应用有何优缺点？ 48．试述运动摄像与固定摄像的特点与不足 51.摄像方向有：正面方向、背面方向、正侧面方向、斜侧面方向。 52．声画关系的表现形式有：声画一体、声画并行、声画对立。 53．如图所示为XF305摄像机的设置开关。请解释各开关按钮的功能。

教育电视节目编导与制作-图文

教育电视节目编导与制作-图文 电视节目知识点绪论 1.电视具有的教学功能①知识传授功能②技能训练功能 ③扩大教学规模的功能 2.教育电视的含义 教育电视是研究在教育、教学过程中利用教育电视设备和电视教材、利用新的教学组织形式和教学方法进行教育、教学活动，以期取得最优的教学效果的一门学科。 3.电视节目制作课程的主要内容 ①电视教材的基本知识：电视教材的含义、特点、功能、类型和编制过程； ②电视教材编制的理论基础：综合应用教育学、心理学、传播学和艺术、美学的理论作为指导； ③电视教材编导的知识：电视教材文字稿本、分镜头稿本的编写创作知识，电视教材导演的工作过程和艺术； ④电视教材制作技术：摄像、录像技术，电视特技和动画技术，电视编辑和配音技术等；⑤电视教材评价方法：电视教材评价的标准和常用方法。 第二章 4.电视教材的定义

电视教材是根据课程教学大纲的培养目标要求，用电视图像与声音去呈现教学内容，并且用电视录像技术进行记录、存储与重放的的一种视听教材。 5.电视教材的电视特点 ①以视觉形象为主，以活动图像为主 ②利用电视表现手段呈现事物现象的本质特征a.变小为大，变大为小b.化快为慢，化慢为快c.变远为近，变内为外d.化繁为简，化难为易 e.化虚为实，化实为虚 ③试听结合，多维度传递信息内容④存储再现、克服时空局限性 ⑤传送方式多样化适宜多种教学方式⑥电视手段呈现教学内容的局限性 6.电视教材的主要类型（表达形式）①讲授型： a.课堂式讲授型 b.外景式讲授型②图解型 ③戏剧型④综合型 7.编制电视教材的教学原则 ①科学性与思想性相结合原则②理论与实践相结合原则③直观性与抽象性相结合原则④统一要求与因材施教相结合原则⑤启发性原则 8.知觉的共同特征①知觉的整体性②知觉的选择性③知觉的相对性④知觉的理解性 9.编制电视教材应注意的感知规律①刺激强度规律②整体规律③对比规律

电视节目制作

电视节目制作 电视制作：广义上包括制成一个电视节目的全过程；狭义上讲，人们有时专指电视节目的制作后期。电视制作包括节目生产过程中的艺术创作和技术 处理两个部分。电视制作的全过程常常可以分为构思创作，拍摄录制， 编辑混录这三个制作过程。 电视制作方式： ENG（Electronic News Gathering）：电子新闻采集方式是使用便携式的摄像录 像设备来采集电视新闻。 EFP（Electronic Field Production）电子现场制作方式是对一整套适用于电视台外 ESP：（Electronic Studio production）电子演播室制作方式与EFP方式设备配 置相似。它主要是指演播室录像制作，无需 将设备搬出台外。 节目制作：演播室录像，灯光照明，音响，舞台，布景道具，服装，化妆，上镜人。 总工艺流程图：（图） 简单的电视系统：(图)

复杂的电视系统：（图） 电视节目的制作过程： 一．前期筹备阶段：包括节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，制定拍 摄方案，组建摄制人员，提出摄制要求，落实摄制计划。二．前期摄制阶段： 1.摄制程序计划：制定摄制计划表，标明摄制事件的事 件表，摄制的具体场景。 2.摄制会议：在整个前期摄制阶段，要召开一系列摄制 会议，讨论有关布景设计，演员，节目，灯光，音响。 3.布置和排演：在这个阶段中的具体设置事项主要由有 关的摄制人员去完成。单眼负责演员的排练，音响师 负责节目音响的采集，舞美负责布景的建造等，在这 个阶段要发现问题和解决问题。 4.节目的摄制：对于直播节目的设置是同期进行的，摄 制人员就必须不断迅速作出决定。但对于事先计划好 的节目，根据计划去完成，并在执行过程中做出必要 的修正， 三．后期制作阶段： 1.编辑工作 2.节目的宣传 3.节目的收视调查 TV的三大制式：NTSC制 1953年美国彩色 SECAM制 1956年法国 PAL制 1962年德国 高清晰度电视（HDTV）：日本分辨率：16:9 720p—1280x720 92万像素 1080i—1920x1080 27万像素 1080p—1920x1080 电视信号的形成（像素）：把任何一幅图像分成许多大小相等而明暗，色调不等 的最小单元，并且按照一定的顺序排列起来即可构成 原来的图像，这种构成视频的最小单元叫做像素。祯：单位时间内所扫描，传递和接受的帧数称作帧频。一帧画面是由625行扫描线构成的，这625行又被分为两场，场频为50Hz。单位时间内所扫描，传递和接收的场数成为场频。 音频信号：人耳听到的频率动态范围20Hz—50Hz，对应于该范围的电信号在电

电视节目制作大纲

《电视节目制作》 课程知识点索引和概要 内容概要： 第一章：电视的发展的转变形态、电视节目分类、节目制作技术分类、复合方式、Y/C 方式、RGB方式、演播室制作方式、现场制作方式、多机制作方式、单机制作方式、ENG 方式、EFP方式（又称即时制作方式）、SNG方式、节目制作主要设备、节目制作阶段、电视节目播出 第二章：短焦（广角）、中焦（标准）、长焦（远摄）、变焦镜头、可变光阑、景深、摄像管、CCD、色温、白平衡（White Balance）、黑平衡、增益（GAIN）、LP和SP、摄象机分类、灵敏度、最低照度、信噪比、水平清晰度(线) 、白平衡、光圈、焦距调整、聚焦方法 第三章：拍摄三坐标、画面构成要素、景别、拍摄角度、镜头的内涵、分类、固定画面的概念、特点、功用及拍摄要求、运动镜头的拍摄要领、推、拉、摇、移、跟镜头的含义、类型、表现特点、拍摄及要求、变焦拍摄 第四章：画面构图的任务、特点、形式、构图要素、构图原理、主体直接、间接表现形式、空白的作用、轴线及场面调度、电视场面调度主要作用、轴线及场面调度、“反轴线原则”、两个人的对话场景机位调度、一个人的运动机位调度、越轴方法 第五章：文字稿本、分镜头稿本、场记表、画面编辑、线性编辑、非线性编辑、蒙太奇的含义、格里菲斯、普多夫金与蒙太奇、“库里肖夫实验”镜头组合、爱森斯坦、《战舰波将金号》、蒙太奇的理解、蒙太奇的叙事方式、叙事方式和表现形式、连续式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇、颠倒蒙太奇、表现蒙太奇、对比蒙太奇、比喻蒙太奇、积累蒙太奇、蒙太奇句式、前进式蒙太奇、后退式蒙太奇、环形式蒙太奇、镜头组接、“动接动”、“静接静”、镜头组接的转场方式 第六章：物理编辑、电子编辑、时码编辑、非线性编辑、控制磁迹编辑系统、一对一编辑系统、A/B卷、二对一编辑系统、时码、脱机编辑、磁带信号分布、预卷、编辑控制器、编辑放机、编辑录机 第七章：组合编辑、插入编辑、插入编辑方式的几种形式、控制信号（CTL）的录制方法、“ 打” 点、编辑过程中编辑机工作状态、编辑要求、编辑操作具体方法、磁带图声编辑内容安排 内容概要： 1.电视节目和制作技术的分类 电视节目分类： 按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目； 按节目体裁：信息类、专题类、综合类； 按节目播出方式：影片播出、录象播出和现场播出； 电视节目制作技术分类： 按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式和数字信号方式； 按播出时效：现场直播法、录象带编辑法; 按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式; 按设备数量：多机制作方式和单机制作方式;

影视编导复习

1、国内电视节目缺乏精品的原因？ 第一，创作人员的整体素质较差。电视是综合艺术，要靠摄制组的全体成员齐心合力，共同完成，需要很好的团队意识。电视是杂家艺术，需要灵性、悟性、韧性和较强的综合素养。第二，视听语言无新意，技巧手法陈旧落套。创作人员应根据时代、观众心理的变化，对电视节目的形式和表现形态有所创新和不断翻新。要想出精品，需要创作人员多做巧构思、妙创意。寻找不到恰当的物质外壳，没有新意的视听语言，陈旧的表述技巧和手法，再好的构思与创意，也只能包裹在粗糙、低劣的形式中。 第三，内容空泛单薄，思想苍白无力，有的甚至会产生负面效应。主要表现在回避现实、脱离现实与粉饰现实上。回避现实的表现：砖历史、寻古董。帝王将相、皇后嫔妃、太监宫女、神仙妖怪、才子佳人、侠客帮主、绿林好汉等纷纷粉墨登场。脱离现实的表现为：拔高生活，不切实际。务农的，人人进小康，楼上楼下，电灯电话；经商的，个个款爷，花天酒地，汽车代步；从政的，个个廉洁奉公，为民作主，鞠躬尽瘁。粉饰现实的表现：天下太平，生活富裕，欢声笑语，幸福祥和，和谐美满。艺术来源于生活又高于生活。这样的作品，脱离实际，脱离现实，脱离群众，怎能成为精品 第四，题材单调雷同，大同小异。精品不一定有卖点，有卖点的不一定是精品。精品尽管一时不被人看重或理解，但它最终总会被人发现，成为经典，被人珍视和传颂。内容丰富、充实、有特色，主题深刻、积极向上、耐人寻味，形式新颖、富有创意，人物有血有肉、个性鲜活，制作精良的电视节目，才会吸引观众，成为精品。 2、导演应具有的素质： a.要有点灵性。灵性，主要指艺术感觉好。感觉是最直接的心理过程，是形成各种复杂心理过程的基础。对艺术的处理常常不经过理性的分析，而通过直觉做出判断，获得理想的效果。 b.要有点悟性。悟性，主要指对生活中的新生事物的敏感性。通过对生活的观察、体验，能够深刻地认识生活、理解生活，发现和悟到常人不易发现和悟到的哲理层次。导演的悟性不好必然会影响到作品内涵的深刻性。 c.要有点韧性。韧性，主要指坚忍不拔、百折不挠的毅力。有人说作家要出作品就要克服自己的懒散和放纵。作为导演，一定要严肃对待自己的创作，要千方百计为实现自己的艺术构想而奋斗。 3、导演挑选剧本的途径？ （1）编剧编写好的影视文学剧本；（2）利用合适的文学作品或素材改编成影视文学剧本；（3）导演与作者联合编写的影视文学剧本；（4）导演自己编写创作的影视文学剧本 4、挑选剧本时应注意的方面？ （1）看剧本的社会价值是否反映了生活，并能对生活起到认识和推动作用； （2）看剧本中是否具有栩栩如生、有血有肉的人物形象； （3）看剧本中的人物是否赋有动作表现，能展示其人物性格，体现出人物的鲜明性和生动性；（4）看有无可供摄制组充分发挥创造力的余地； （5）看能否使观众感兴趣的影视片种类；（6）看导演自己能否驾驭这类题材的剧本；（7）看是否具有市场效益，投资能否得到回报；（8）作品是否具有一定的思想性和艺术性。 5、创作班底？ A.导演部门：由总导演、副导演、导演助理和场记等人组成； B.制片部门：由制片人或制片主任、执行制片、剧务和会计等人组成；主要负责生产行政，对影视片的质量、生产进度和经济成本进行把关。 C.摄影或摄像部门：由摄影指导、摄影师、摄影助理、灯光师等人组成；主要负责摄影机操作技术，对画面的景深、摄像机的调度、灯光的照明效果等在拍摄过程中，同导演、灯光师等共同协商完成。

广播电视节目制作知识点归纳

广播电视节目制作知识点归纳 广播电视节目制作是利用广播电视媒体，将观众感兴趣的内容转化为 具有娱乐性、教育性或信息性的节目。为了制作成功的节目，需要掌握一 些与广播电视节目制作相关的知识点。下面将对广播电视节目制作的知识 点进行归纳。 1.制作策划：广播电视节目制作的第一步是进行制作策划，包括确定 节目的类型、主题、内容和形式等。制作策划还需要考虑到受众的需求和 口味，以及市场竞争等因素。 3.剧本创作：剧本是广播电视节目制作的基础，它是节目内容和形式 的蓝本。剧本创作需要有创意和故事性，同时要符合观众的口味和对节目 的期待。 4.节目构思：节目构思是制作团队将剧本实际化的过程。在节目构思中，团队会考虑到节目的时长、节目形式的转换、节目内容的编排等问题。 5.拍摄和录制：拍摄和录制是广播电视节目制作的核心环节。在拍摄 和录制过程中，需要考虑到场景、角度、灯光、音效等各个方面的因素。 7.演员和主持人的角色：广播电视节目制作中会有演员和主持人的参与。演员需要具备演技和表演能力，而主持人需要具备沟通能力和语言表 达能力。 8.营销和推广：广播电视节目制作完成后，需要进行营销和推广，以 吸引观众的关注和收视率。营销和推广可以通过媒体宣传、社交媒体推广 等方式进行。

9.节目监控和评估：节目制作完成后，需要进行节目的监控和评估，以了解节目的效果和观众的反馈。监控和评估可以通过收视率、观众调查等方式进行。 以上是广播电视节目制作的一些知识点归纳。广播电视节目制作是一个综合性的过程，需要涉及到多个方面的知识和技能。只有掌握了这些知识点，才能制作出优秀的广播电视节目。

传统电视制作知识点总结

传统电视制作知识点总结 一、电视剧制作 电视剧制作是传统电视制作中重要的环节，它包括剧本创作、演员选角、拍摄、剪辑、配 音等一系列工作。每个环节都需要精心安排和执行，才能制作出高质量的电视剧。 1. 剧本创作 剧本是电视剧制作的基础。好的剧本需要有引人入胜的故事情节、鲜明的人物形象和丰富 的情感表达。编剧在创作剧本时，需要充分挖掘故事的主题和人物的内心世界，使观众在 观看时能够产生共鸣。 2. 演员选角 演员的选角对电视剧的成功与否至关重要。制作人需要根据剧本中的人物特点和形象要求，精心挑选合适的演员。同时，演员的演技和表演能力也是考量的重要因素。 3. 拍摄 拍摄是电视剧制作中最为繁琐的环节之一。制作人需要考虑拍摄地点、镜头设置、光线等 多方面因素。同时，导演需要指导演员的表演，摄影师要拍摄出高质量的画面，道具组要 保证场景的真实性等。 4. 剪辑 剪辑是将拍摄的素材进行整合和编辑，制作出完整的电视剧。剪辑师需要根据剧情的需要，合理安排和组织镜头，使故事情节连贯流畅。 5. 配音 配音是电视剧制作中的一个重要环节，对影视作品的质量和观赏效果有着至关重要的影响。配音演员需要准确把握原声演员的情感表达和角色形象，使观众无论是听觉还是视觉上都 能够获得一致的感受。 二、综艺节目制作 综艺节目作为传统电视制作的一个重要部分，其制作环节和流程与电视剧制作有所不同， 但同样需要精心策划和执行。 1. 制作策划 综艺节目的制作策划是整个制作的大脑，需要充分考虑观众的口味和需求，创新出独具特 色的节目形式和内容。制作人还需要考虑节目的时长、嘉宾邀约、节目构思等方面的安排。 2. 摄制

广播电视编导复习资料

广播电视编导复习资料 广播电视编导复习资料 广播电视编导是一门充满创造力和挑战性的职业，涉及到广播电视节目的创作、编排和导演等方面。作为一名广播电视编导，需要具备丰富的知识和技能，不 断学习和积累经验。下面将介绍一些广播电视编导的复习资料，帮助广播电视 编导的学习和提升。 一、广播电视编导的基础知识 1. 广播电视节目类型：了解不同类型的广播电视节目，如新闻、综艺、纪录片等，掌握各类节目的特点和创作要求。 2. 剧本创作：学习剧本的写作技巧，包括故事结构、角色塑造、情节发展等， 熟悉不同类型剧本的写作规范。 3. 摄影摄像技术：了解摄影摄像的基本原理和技术要点，包括镜头运用、光影 效果等，掌握摄影摄像的基本技能。 4. 剪辑技术：学习剪辑软件的使用方法，掌握剪辑的基本技巧，如剪辑节奏、 画面过渡等，提高剪辑水平。 5. 导演技巧：了解导演的基本职责和工作流程，学习导演的指导演员、布置场景、控制节奏等技巧，提高导演能力。 二、广播电视编导的案例分析 通过分析经典的广播电视节目案例，可以学习到成功的创作经验和技巧。例如，分析一档成功的综艺节目，可以了解到节目的创新点、选题和嘉宾的选择、节 目的节奏和氛围等要素。通过对案例的分析，可以帮助广播电视编导更好地把 握节目的创作要求。

三、广播电视编导的实践经验分享 广播电视编导是一个实践性很强的职业，通过实践经验的分享，可以帮助广播电视编导更好地应对各种挑战。在实践中，广播电视编导会面临很多问题，如节目构思、编排安排、导演指导等。通过和有经验的编导交流，可以学习到解决问题的方法和技巧，提高自己的实践能力。 四、广播电视编导的学习资源推荐 在学习广播电视编导的过程中，有很多优秀的学习资源可以参考。例如，可以阅读一些经典的广播电视编导教材，学习其中的理论知识和实践技巧。此外，还可以参加一些相关的培训班或工作坊，通过实践和交流来提高自己的编导能力。 总之，广播电视编导是一门需要不断学习和提升的职业。通过学习基础知识、分析案例、分享实践经验和利用学习资源，广播电视编导可以不断提高自己的创作能力和专业水平。希望以上的复习资料能够对广播电视编导的学习和成长有所帮助。

广电知识点

·电视基本的制式（指一个国家在播放电视节目时采用的特定制度和技术标准） 基于世界各国对于彩色电视三基色（红、绿、蓝）基本光束采用的编码、解码方式不同，有三种不同的彩色电视制式：NTSC、PAL、SECAM。不同制式的节目不经制式转换处理，彩色会失落，而且噪波也多。 ·中国最早的广播电台 中国最早的私人商业广播电台：上海“新新公司广播电台”，1927年3月18日开播 中国最早的官方广播电台：“哈尔滨广播电台”，1926年10月1日开播，政府所办，节目包括钱粮行市及音乐新闻等。 中国共产党首个广播电台：延安新华广播电台，党中央于1940年春在延安成立以周恩来为首的广播委员会，同年12月建立第一座人民广播电台——延安新华广播电台，标志着无产阶级广播事业及人民广播事业的开端 ·蒙太奇蒙太奇也就是镜头组接，即在影视作品的创作中将一个个的镜头，根据一定的逻辑关系组接在一起，通过形象之间相辅相成或相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，形成一个含意相对完整的表意整体。 （一）叙事蒙太奇 影视片中最常用的一种蒙太奇类型,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。 1、平行蒙太奇 这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线,置放在一个统一的叙事结构中，实施分头叙述、并列表现。 从作品的结构特色看，平行蒙太奇形成了多重视点的复调结构，在极大地丰富影片内容信息的同时，增强了作品的叙述能力和艺术感染力。这种话分两头，平行发展的艺术手法，在我国古典小说中是常见的。 2、交叉蒙太奇 又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。 这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。因此，这种剪辑方法，实际是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。从总体上考察，交叉蒙太奇长于强化矛盾冲突，制造悬念，加快叙事节奏，营造紧张气氛。 3、颠倒蒙太奇 这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。 4、重复蒙太奇 指相同或相似的镜头、场面在影视作品中反复出现的蒙太奇形式，又可称之为“复现式蒙太奇”。 类似于音乐或文学创作中的反复手法。通过重复强化某一细节、动作或道具、场景，达到刻画人物、深化主题等目的。这种蒙太奇总是在剧情发展的关键时刻出现，意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折。但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线上，只

广播电视技术知识点

第一章节目制作基础 电视节目是节目艺术和电视技术二者的天然结合。制作人员必须全面了解和熟悉制作方法、制作流程、制作设备的特点、性能、操作等。才能根据节目内容和要求，采用各种技术和手段，有效的制作方法以及合理的制作流程，制作高质量的电视节目。 一、常用的制作方式： 1、——电子新闻采集（) 使用便携式摄像、录像设备，以满足新闻采集的运动性、 灵活性、时效性。 2、——电子现场制作（) 使用的设备至少包括两台以上的摄像机、一个视频切换 台，一个音频控制台和所需的辅助设备。特点：“多机 拍摄，即时编辑” 3、——电子演播室制作（) 演播室具有高保真的音响效果，完备的灯光照明系统和 自动调光系统，布景中心录制设备和控制设备等。 三、节目制作人员： 1、非技术人员：制片人、导演、作家（编剧）、主持人等等。它们的工作是把一个脚本或事件通过创作转换成有效的电视节目。 2、技术人员：摄像师、音响师、灯光师、编辑人员等等。通过它们对设备的熟练操作来具体完成电视节目的制作。 3、新闻制作人员： 四、节目制作流程： 1、制作计划和稿本阶段： 1)选题： 2)稿本准备与定稿： 3)制作计划的制定： 2、前期的准备阶段： 3、实地拍摄阶段： 4、后期制作阶段： 画面编辑、声音混配、节目审定 第二章彩色电视摄像机 一、摄像机的类别 按质量分类 广播级：用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳定，自动化程度高。 业务级：一般应用于文化宣传、教育、工业、交通和医疗等领域。图像质量较好。 家用级：家庭文化娱乐用。结构简单，操作简便。 2、按制作方式分类：

用：装配有一个大的镜头和一个大的取景器，通过电缆把摄像头和等设备相连。 用：一般为便携式的。 用：便携式。 3、按摄像器件分类： 摄像机： 摄像机: ，英文全称：，中文全称：电荷耦合元件。可以称为图像传感器。 是一种半导体器件，能够把光学影像转化为数字信号。 的作用就像胶片一样，但它是把图像像素转换成数字信号。 上植入的微小光敏物质称作像素（）。一块上包含的像素数越多，其提供的画面分辨率也就越高。 二、摄像机的主要技术指标 1、信噪比：指有用信号电压与噪声电压的比值。该指标越高越好 2、分解力（图像清晰度）：指摄像机分解黑白细线条的能力。 3、灵敏度：反映了摄像机对光的反应灵敏程度。 4、最低照度：是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小。它也是灵敏度的另一种表示方法。 三、彩色摄像机的工作原理 彩色电视摄像机既是光的分解设备，又是光电转换设备。它利用三基色原理把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像管或电子耦合器件完成光信号到电信号的转换，然后通过各种电路对信号的放大、加工、处理，最后编码形成符合一定规范的全电视信号（或视频信号）。 四、500的构成： 主要由镜头、机身、寻像器、电源、话筒等几部分组成。 1、镜头： 聚集环、变焦环、光圈环、微聚焦环、录象机触发钮、变焦伺服控制杆、光圈方式开关、变焦方式钮