汉大赋代表作

汉大赋代表作

汉赋是汉代文坛上最重要最时尚的文学样式。它是从先秦辞赋，中经秦杂赋，演化而成的一种介于诗文之间的新文体。它把荀况赋与宋玉赋熔于一炉，把散文形式同诗歌形式组合交织在一起，不仅表现了诗歌的散文化倾向，同时也表现了散文的诗化趋势。汉帝国的强盛和物质生产的发达，使执政者过起豪华奢侈的生活。他们为了满足自己的声色之好、耳目之娱，营建了富丽堂皇的宫殿、规模巨大的园囿，而巡游射猎、祭望求神、沉溺酒色，构成了他们生活的主体。这种宫廷生活成为依附于帝王诸侯的文人们歌颂揄扬的主要内容。同时，汉代最高统治者对这种文体的特殊爱好，为善赋者借助作赋踏上仕途、蒙受宠幸开辟了一条终南捷径，使得不少文人唯皇帝的马首是瞻，“诸生竞利，作者鼎沸”（《后汉书·蔡邕列传》），竞相以赋点缀升平，歌功颂德。于是，终使两汉文坛上出现了汉赋繁荣的局面。

在汉代诸赋中，作为正宗与代表的是大赋。这类赋作的特点，表现在篇幅上，是长篇巨制，追求广阔的生活画面，有意展现壮丽的图景；表现在结构上，是虚拟主客，设问作答，用以作为开展叙述的线索；表现在句型上，是将四言、六言等诗骚的句型同散文的杂言句型结合在一起；表现在手法上，则注重铺叙，讲究词藻；表现在主旨上，是曲终奏雅，以讽谏结题。要之，“铺采摛文，体物写志”是这一文体的关键词。由于这些大赋的服务对象是帝王贵族，作者往往以

赞扬谀颂的口吻夸耀和渲染他们的威风和豪华，篇末随时有讽谏之意，也终为“侈丽闳衍之词”所淹没。这就使得这类作品不免流于空洞，成为贵族生活的附庸工艺品。同时，由于这种文体的性质是铺陈其事，作者叙事写物难免罗列名词，堆砌奇字，加之文中绝少感情成分，致使许多大赋几乎变成艰涩难懂、味同嚼蜡的流水账。不过，大赋尽管有种种弊病，但是它们的描写手法比前人更为细致具体，语汇词藻也比前人更为丰富多彩，这些都为后世诗文的繁荣准备了某些条件。

汉大赋四大家为司马相如、扬雄、班固、张衡。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。

根据现存资料，一般以枚乘的《七发》为汉代大赋的权舆之作。从汉初贾谊诸赋到枚乘的《七发》，赋的内容由表现个人的内心世界而转向为帝王歌功颂德，表现方法由抒情言志为主转为以夸张渲染的方式叙事写物，形式上由四言到底或四、六言分用转变为四、六言与杂言交错使用。因此，《七发》标志着汉代新体赋——“铺采摛文，体物写志”的大赋的初步形成。枚乘以后，模仿《七发》的作者甚多，以至形成汉赋中的专体“七”体，未以“七”字名篇的其它赋作，也都在结构体制上蒙受了枚乘的影响，使得大赋的创作成为文坛的主流。

汉武帝时期的司马相如创作的《子虚赋》、《上林赋》是汉代大赋中的著名作品。关于二赋的形式与主题，《史记》

本传中有概括的说明：

以子虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿，其卒章归之于节俭，因以风谏。

它们的主要内容是描写王侯田猎的盛大场面和园囿的壮丽图景，而且诸侯齐楚射猎的势派和园囿的规模都在天子面前相形见绌。这就体现和歌颂了处于上升阶段的汉封建帝国的声威和气魄。同时，在二赋所展示的广阔画面上，客观上也反映出汉代劳动者所创造的物质文化的一些射影。但是赋中竭力刻画与引人注目的毕竟是统治者奢华无度的物质享受，文中虽云“此大奢侈……非所以为继嗣创业垂统也”，然而这种隔靴搔痒似的讽谏，实际上根本不起什么大作用，正如扬雄所说，不过是“骋郑卫之声，曲终而奏雅”（见《汉书·司马相如列传》）的点缀罢了。

二赋在艺术上瑕瑜互见，它们的主要特点是结构宏伟，气势充沛。全文以子虚吹嘘荆楚云梦始，接着用均以“于是”冠首的四个段落夸饰楚王射猎的场面；中间乌有先生驳斥子虚，夸耀齐国；最后无是公以二人所言为非，高谈阔论天子上林的巨丽和游猎的壮观，其中包括承上启下的一个大段与“于是”冠首的连续十二个段落。这种宏大的结构在当时是空前的，文中子虚的矜夸云梦，无是公的盛称上林，都是势如贯珠，一气呵成，而且后者压倒前者，表现出逼人的气势；排比对偶的大量运用，使文章气势更为充沛。其次是语言丰

丽新奇，形象刻画也较为细致动人。由于二赋结构庞大，随之而来的则是行文板滞的缺陷。如写云梦一段，作者虽然花费了很大气力，却不过是以描绘性的语言写下说明性的文字，形成一种山水土石如何如何、东西南北有些什么的呆板形式。再就是作者过于追求藻饰，有意卖弄才学，从而造成艰涩难读的弊病。这些缺陷和弊病对司马相如以后的赋家也影响深巨，以致形成汉代大赋共有的流行病。

《子虚赋》和《上林赋》在汉赋史上地位极为重要，此后的赋家都继承着它们确立的劝百讽一的传统，因袭着它们奠定的铺张扬厉的体制。司马相如以后著名的大赋作家有扬雄、班固、张衡等，三人与司马相如一起被称为汉赋四大家。扬雄为西汉后期人，是司马相如的四川同乡。他一生的文学创作和学术论说可以说专以模仿为业，《汉书》本传说他：“以为经莫大于《易》，故作《太玄》；传莫大于《论语》，作《法言》；史篇莫善于《仓颉》，作《训纂》；箴莫善于《虞箴》，作《州箴》；赋莫深于《离骚》，反而广之（按作有《广骚》、《畔牢愁》、《反离骚》）；辞莫丽于相如，作‘四赋’。皆斟酌其本，相与放依而驰骋云。”他的“四赋”即《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》、《河东赋》，这些赋作从内容到形式都是以《子虚赋》、《上林赋》为法式的，它们不外是以一定的格式、堆砌的词句和铺张的笔法，着力描写帝王的豪华生活，歌颂帝王的功德和汉室的声威。虽然因其才高学博，尚能在学步的诸作中表现出自己的某些特色，但总的说来，还

是缺乏创意。

班固是后汉前期的赋家，出生于饱学之家。其祖姑班婕妤、父班彪、妹班昭均史、赋兼善。他的大赋以《两都赋》最为有名。关于《两都赋》的写作缘起及主题，他在赋《序》中作了说明：“京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度。西土耆老，咸怀怨思，冀上之眷顾，而盛称长安旧制，有陋雒邑之议。故臣作《两都赋》，以极众人之所眩曜，折以今之法度。”赋中虚拟西都宾与东都主人两个人物，前者向后者盛称西都长安的繁华，而后者以其言为非，大谈光武帝建后汉之功、孝明帝修雒邑之举，继而描述田猎、祭祀、朝会、宴饮的盛况，最后笔锋一转，给皇帝脸上贴金涂彩，以见讽谏之义。《两都赋》虽然结构极其宏伟，辞采极其绚烂，但其形式组织都未能跳出司马相如、扬雄大赋的窠臼。

张衡是后汉中期的赋家，他在文学与科学两个领域都有建树。《二京赋》是他的大赋代表作，《后汉书》本传说这两篇赋是模拟班固赋作的：“时天下承平日久，自王侯以下，莫不逾侈。衡乃拟班固《两都》，作《二京赋》，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。”他为了超过班固赋作的水平，逐句琢磨，逐节锻炼，结果使这些赋作体制更大，成为京都大赋“长篇之极轨”。其中虽有人情世态、市俗民风的描写，富于历史价值，虽有一些针对统治者“剿民以偷乐”的切直议论，但文学价值却益发淡薄。

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作 1.司马相如 司马相如，字长卿，原名司马长卿，因仰慕战国时的名相蔺相如而改名，西汉著名辞赋家。汉代最重要的文学样式是赋，司马相如是公认的汉赋代表作家和赋论大师，也是一位文学大师和美学大家。司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。被后人称为“赋圣”和“辞宗”，是中国文化史文学史上杰出的代表以及西汉最著名的辞赋家。司马相如还掌握了辞赋创作的审美规律，其作品词藻富丽，结构宏大，代表作有《子虚赋》《长门赋》《凤求凰》等。其中《凤求凰》是司马相如的古琴曲，演义了司马相如与才女卓文君广为流传的爱情故事。 2.扬雄 扬雄，一作“杨雄”。其本姓杨，扬雄好奇，特自标新，又改姓为扬，字子云，西汉官吏、学者、哲学家、文学家、语言学家，是继司马相如之后西汉最著名的辞赋家。扬雄年少时十分好学，博览多识，十分喜好辞赋。自小口吃，不善言谈，但十分善于思考。年轻时，扬雄非常崇拜大辞赋家司马相如，曾模仿司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，为已外忧内患的汉王朝歌功颂德、粉饰太平，但他自认为自己的赋和司马相如的赋一样，都具有一定的社会意义。因为扬雄的辞赋成就可以媲美于司马相如，后世将两人合称“扬马”。 3.班固 班固，字孟坚，东汉史学家、文学家。班固出身儒学世家，自幼接受父伯教育和熏陶，九岁便能文诵赋。班固的父亲班彪是当时远近闻名的学者，好多人都前来拜他为师并且与他探讨学问，受父亲朋友辈学者的影响，班固开阔了眼界，学业大有长进。随着年龄的增长，班固开始不满足于儒学世家的家庭教育。为了进一步深造，班固于十六岁时进入洛阳太学学习，他用功苦学，贯通各种经书典籍。由于班固性格宽容随和，平易近人，不因为自己才能出众而骄傲，所以得到了同学及士林的称赞。他父亲去世时，班固年仅二十三岁，但已具备颇高的文化修养和著述能力。他的著作《汉书》，开创“包举一代”的断代史体例，为后世“正史”之楷模。 4.张衡 张衡，字平子，东汉时期著名天文学家、文学家。张衡在汉赋发展史中具有巨大贡献，在他作赋的生涯中，较全面地继承了前代赋家的赋心与表现手法。他的大多数作品都表现出对现实的否定与批评，探讨人生玄妙哲理，也探寻合于自己理想与性格的生活空间。张衡赋的代表作历来公认为是《二京赋》、《思玄赋》和《归田赋》。他同时也是东汉著名的科学家，发明了浑天仪、地动仪，是东汉中期浑天说的代表人物之一，被后人誉为“科圣”。

汉魏晋南北朝 名词解释

名词解释： 1.汉大赋：也叫新体赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间。代表作有枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》，《上林赋》，扬雄《长杨赋》、《羽猎赋》，班固《两都赋》，张衡《两京赋》等。 2.互见法：是《史记》选取，安排材料以反映历史、表现人物的一种方法。可分为有无互见和详略互见。对某些人物的某些材料，在本传中未写，在他传中写了，这是有无互见；对某些史实和某些人物的事迹，在一片传中详写，在其它传中略写，这是详略互见。蔡邕互见法，有时是为了避免行文重复，有时则是为了表现人物思想性格的多样性。 3 乐府诗：汉乐府原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，这些采集、保存而流下来的歌辞被后人称为乐府诗。乐府诗主要收集在郭茂倩编的《乐府诗集》中。 4.古诗十九首：最早见载于《文选》，出自汉代文人之手，但没留下作者姓名。诗非一人一时之作，作者是中下层文人。古代抒情诗的典范，羁旅行役，相思怀人之苦，是其一大主题。《古诗十九首》是汉代文人五言诗成熟的标志，被刘勰喻为“五言之冠冕”。 5.建安风骨：也称汉魏风骨，是指建安时期的作家反映社会动乱、民生疾苦和抒写雄心壮志时所形成的悲凉慷慨、明朗刚健的写作风格，是对建安文学成就的经典概括。代表作家是“三曹”、“七子”和蔡琰。 6.太康诗风：是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。把逞才作为创作目标，并形成拟古风气。在诗歌技巧方面，追求“繁缛”的艺术风貌，这也是太康诗风的重要特征。它发展了曹植“辞采华茂”的一面，对中国是个的发展是有贡献的。 7.玄言诗：指盛行于东晋的一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。一方面是围巾鲜血及清淡之风兴盛的结果，另一方面也与东晋证据及由此而形成的士人心态有关。在表达上则是抽象玄虚，谈乎寡味。艺术价值不高，但对后世的影响深远。东晋玄言诗人有孙绰、许询等。 8.永明体：又称新体诗，最早出现于南朝齐武帝永明年间。自觉地运用“四声”、避免“八病”，形成了“永明体”。永明体是中国格律诗的开端。代表作家有谢朓、沈约、王融。 9.宫体诗：开始并盛行于梁陈时期的诗歌体式。以宫廷生活为描写对象，多写女性与咏物，形式工巧，声律严整。是对女性的审美观照。在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。它是梁陈时期诗歌的一道奇特风景线。萧纲，徐擒是宫体诗的代表人物。 简答： 1.汉代文学基本态势：①苞括宇宙、总揽天人、贯今古通的艺术追求；②汉代文人立功扬名的价值取向和圣主贤臣理想；③对机遇和命运的感慨；④批判与赞颂的更迭；⑤文人的独立和依附；⑤从浪漫到现实； ⑥民间创作和文人创作相互促进。 2.贾谊散文风格：贾谊的散文有战国纵横家的风格，纵横捭阖。善于运用不同历史事实的对比来分析利害，在铺张渲染的描写中，造成文章的充沛气势，富于说服力和感染力。如《过秦论》。抱有改革政治的热情，又受到压抑，因而笔端常带感情，议论说理毫无顾忌，行文畅达而不浮浅，语言犀利激切，富于文采。忧时济世的感情溢于言表，富于鼓动性。 3.汉赋的意义：①表现了一种昂扬旺盛的气象，有鲜明的时代特色。 ②丰富了汉字和词汇，锻炼了语言词句，提高了文字的表现功能。 ③促进了文学观念的形成

汉赋

汉赋 第一节汉初韵文 ?一、骚体赋 ?带有楚辞特点的赋体作品。有少数抒发作者政治见解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》。 ?二、楚声短歌 ?本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》、《鸿鹄歌》等。 ?“ 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。 骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！?± －－项羽《垓下歌》 刘邦短歌二首 ?统治阶级对楚文化的爱好与提倡，对汉代文学产生了深刻的影响，一时楚歌、楚舞、楚声遍及全国。 ?“尚楚”风尚直接影响到文人的创作。汉人抒情写意，往往采用楚歌；汉人抒写贤人失志，往往借助屈原的形象，故创作出一批代屈子咏怀的骚体赋。骚体赋上承楚辞余绪而兴起，并成为当时赋体文学的主要样式。 第二节汉赋发展的阶段 与代表作家作品 ?一、形成和发展阶段 ?1 、汉初：高祖初年（前206 ）—武帝初年（前140 ）骚体赋阶段 ?形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。“ 大汉初定，日不暇给” ，思想禁锢不严，文化比较活跃。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。 ?贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，枚乘的《七发》承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。 第三节汉赋发展的阶段 与代表作家作品 ?2、汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间 散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。”（班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。 散体大赋的产生与发展的时代背景、社会心理 ?西汉武帝时代所集中体现的皇权、帝国的声威和气势。 ?汉大赋体现出的巨丽之美，成为体现国家强盛、民族生命力的美学表达方式。 汉大赋的主要内容 ?1、歌颂汉帝国强大声威，反映汉帝国的富庶，维护中央政权，维护汉帝国统一。

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作 导读：司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。 司马相如 司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。 汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特点，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占有重要地位。以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重

要作家。鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。” 《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的.一些文句和篇名。其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争论。后人辑有《司马文园集》。 扬雄 扬雄(前53—公元18)，汉赋代表作家，与司马相如并称“扬马”。字子云，西汉蜀郡成都(今四川郫县)人。适值王莽篡汉，被迫投阁，曾自杀未遂，后抑郁而死。 扬雄少时口吃，不善言谈，默而好深湛之思。其家贫而好学，博览群书，不慕富贵。扬雄早年酷爱辞赋，尤其仰慕同乡作家司马相如，曾模仿其作品著有《甘泉赋》、《羽猎赋》等。40多岁时，扬雄被推荐为汉成帝的文学侍从，期间写了一系描写天子祭祀、田猎的赋作。扬雄的辞赋在当时颇负盛名，但其后来却认为这是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”，并不再写赋，而埋头于撰写时人并不懂的学术著作，以求传之后世。扬雄仿《易经》写《太玄经》，阐发自己的哲学思想;仿《论语》写《法言》，主张文学应当宗经、征圣，以儒家著作为典范。另著有语言学著作《方言》，是研究西汉语言的重要资料。因扬雄的重要影响，《三字经》将其与老子、庄子、苟子、文中子(王通)

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作 汉赋四大家及其代表作都有哪些？下面就让我们一起来看看吧。 汉赋四大家及其代表作 一：司马相如 汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。 司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。 司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。字 长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。 汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能

事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。” 《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。后人辑有《司马文园集》。 二：扬雄 扬雄(前53—公元18)，汉赋代表作家，与司马相如并称“扬马”。字子云，西汉蜀郡成都(今四川郫县)人。适值王莽篡汉，被迫投阁，曾自杀未遂，后抑郁而逝世。 扬雄少时口吃，不善言谈，默而好精深之思。其家贫而好学，博览群书，不慕富贵。扬雄早年酷爱辞赋，尤其仰慕同乡作家司马相如，曾模仿其作品著有《甘泉赋》、《羽猎赋》等。40多岁时，扬雄被推选为汉成帝的文学侍从，期间写了一系 描绘天子祭祀、田猎的赋作。扬雄的辞赋在当时颇负盛名，但其后来却觉得这是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”，并不再写赋，而埋头于撰写时人并不懂的学术著作，以求传之后世。扬雄仿《易经》写《太玄经》，阐发自己的哲学思想;仿《论语》写《法言》，主张文学该当宗经、征圣，以儒家著作为典范。另著有语言学著作《方言》，是钻研西汉语言的首要资料。因扬雄的首要影响，《三字经》将其与老子、庄子、苟子、文中子(王通)并称为“五子”。

汉赋

汉赋 汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。 汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。 汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。 汉赋形成于汉初。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。 在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛期。这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如。司马相如作赋29篇，现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。其中，他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最高成就。司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻，极尽夸张美饰之能事，最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾，铸成“劝百讽一”的体制。 自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。 从东汉中期至末年，汉赋进入转变期，即朝着接近现实的方向转化。张衡的《归田赋》，抨击社会政治，表现不满倾向，初步奠定小赋基础。蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家。他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。 汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。 汉赋发展脉络。 两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。 ②汉赋溯源。 赋是一种特殊文体，是诗、文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。特别是后二者，它们抒情、说理、比物连类、夸饰铺排的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。 多种风格和多种流派。

古代文学(二)复习提纲(2)

古代文学（二）复习 一、填空： 1、东汉京都赋的代表作有班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》。 2、《古诗十九首》最早著录于萧统的《文选》。 3、诗到了汉代，被统治者奉为经典，称作《诗经》。 4、《乐府诗集》是由郭茂倩所编。 5、汉大赋在结构上常采用设为问答的形式。 6、赵壹的《刺世疾邪赋》属于汉赋中的抒情小赋类型。 7、贾谊政论文的代表作是过秦论，陈政事疏。 8、“疾虚妄”是王充名作《论衡》的基本精神。 9、《史记》的人物传记主要载录在本纪、世家和列传中。 10、汉大赋最具代表性的作家是司马相如，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》。 11、司马迁修史的宗旨是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。 12、班固的《汉书》是我国第一部纪传体的断代史。 13、曹丕。谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现 存最为完整的七言诗《燕歌行》。 14、在中国诗歌史上，向来有魏代三祖说，指的是魏武帝曹操魏文帝曹丕 和明帝。 15、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹植。 16、西晋文学家为“三张、两陆、两潘、一左”，其中成就最高的是潘岳、陆机和左思。 17、“华亭鹤唳”的典故谁关于陆机的。 18、南朝出现的诗体永明体是我国格律诗的开端。 19、中国文学批评史上第一篇文学专论是曹丕的典论论文。 20、左思的《咏史诗》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为左思风力。 21、“诗缘情而绮靡”是陆机在文赋中提出的观点。 22、萧统的昭明文选是我国现存最早的一部诗文总集，收录 上起周秦下讫梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。 23、正始文学的代表作家是阮籍和嵇康，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》 82首，后者著名的赠诗赠秀才入军18首。 25、东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、 归去来兮辞、《桃花源记》。 26、骈文文体的要求是调声、敷藻、裁对、隶事。 27、北山移文（孔稚圭）是嘲讽“身在江湖，心存魏阙”的假隐士的文章。 28、南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是赋的格律化与新体诗的盛行。前者有沈约的“四声八病”说，后者有以萧纲维中心的文学集团。 29、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为有韵的“文”和无韵的笔。 30、在南朝陈的后期，以萧纲为中心，形成了一个宫体文学团体，其中成就较高的是宫体诗。 31、南朝诗歌发展史上第一个重要变化，是山水

汉赋四大家

汉赋四大家 1、司马相如 约公元前179年—前118年；西汉辞赋家、文学家。 是汉代大赋的最高成就者之一，世称为“赋圣”和“辞宗”。代表作品有《子虚赋》、《上林赋》，这两篇赋也是众多文人争相模仿之作。司马相如与卓文君的爱情故事也一直为人津津乐道。当年司马相如在还是一贫如洗时，以《凤求凰》示爱卓文君。文君倾心于他，并愿当垆卖酒。司马相如与司马迁被称为是西汉两司马。 2、杨雄 公元前53年-公元18年；西汉官吏、学者。 作为西汉末年最为知名的赋家，代表作有《河东赋》、《长杨》等。因早年崇拜司马相如，仿照《子虚赋》、《上林赋》创作了《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，与《河东赋》并称为“杨雄四赋”，史称“四大赋”。杨雄比较有特点的是自述情怀的作品，如《解嘲》、《太玄》等。杨雄是继司马相如之后西汉最著名的辞赋家。所谓“歇马独来寻故事，文章两汉愧扬雄”。在刘禹锡著名的《陋室铭》中“西蜀子云亭”的西蜀子云即为扬雄。 3、班固 公元32年-公元92年；东汉著名史学家、文学家。 汉赋四大家之一。其代表作品为《汉书》、《两都赋》、《白虎通义》。《两都赋》开创了京都赋的范例，其中“两都”分别指的是西都长安和东都洛阳。《汉书》是继《史记》之后中国古代又一部重要史书，“前四史”之一《汉书》属纪传体断代史。《白虎通义》，集当时经学之大成。班固班超班昭兄妹三人各有成就。班超投笔从戎，是著名的西域都护使。班昭著有《女戒》。 4、张衡 公元78年-139年；东汉时期的文学家、天文学家、数学家。 其代表作品为《二京赋》、《归田赋》等为代表。张衡的《二京赋》被称为汉代大赋的绝响。张衡在地震学的发展作出了杰出的贡献，发明了地动仪，是东汉中期浑天说的代表人物之一。被后人誉为“木圣”，由于他的贡献突出，联合国天文组织将月球背面的一个环形山命名为“张衡环形山”。

汉代辞赋

汉代辞赋 一、赋的定义：（辞更接近于诗） 1、“不歌而诵谓之赋。”（《汉书·艺文志》），引于《礼记》，强 调赋的音律，供朗读。 2、“赋者铺也，铺采摛文，体物写志也。”（《文心雕龙·诠赋》）， 强调赋的特色（铺）与功能（体物写志），即其艺术风格。 3、“赋者，古诗之流也。”（班固），初为不入乐的诗。 二、辞与赋的联系与区别： 1、汉代开始，辞赋连称。辞的特征：描摹物状，抒情写志。 代表作：《离骚》，故又称“骚体”；不入乐，不可歌，只可 诵，故又谓之赋，所以辞赋本一体二名。 2、散体赋取代骚体赋的地位： (1)辞主抒情，散体赋以体物为主。 (2)辞句式为骚体，而散体赋韵散结合。 (3)辞：依诗取义，引类譬喻，发愤以抒情。 赋：直陈其事，多侈丽宏衍，铺张扬厉。 (4)辞：婉转曲折，兼长风雅；散体赋雕饰浮词，堆垛 名物。 总之：赋可以概括辞，而辞只是赋的一种。只有骚体赋可称为辞。 三、汉辞赋的三种基本形式（从体裁上）： 1、诗体赋：以四言为主，隔句用韵，篇幅短小（比诗长）

代表作：杨雄《逐贫赋》、《酒赋》 2、骚体赋：形式与楚辞相同，句中、句末有语气词，铺陈 更多，散文化 3、散体赋，亦文赋：韵散结合，多采用对答体，辞藻华美， 篇幅宏大。 四、汉赋的判断标准： 1、有韵（四大韵：诗词曲赋） 2、有铺陈（最显著） 3、辞藻华美，盛世的恢弘大气 五、文赋的特点及分类： 1、特点： (1)框架上：有叙事的框架，以散文形式，不押韵，一 般在序引部分 (2)描写上：押韵，一般在铺的部分 2、分类： (1)旧文赋：即早期文赋 (2)汉大赋：汉赋的一种，以表现皇家生活、建筑为主， 内容上体现大汉气象，特点是：大、韵、丽、铺 A、规模宏大，篇幅长 B、韵散结合 C、辞藻华美，堆垛辞藻 D、铺陈

汉大赋代表作

汉大赋代表作 汉赋是汉代文坛上最重要最时尚的文学样式。它是从先秦辞赋，中经秦杂赋，演化而成的一种介于诗文之间的新文体。它把荀况赋与宋玉赋熔于一炉，把散文形式同诗歌形式组合交织在一起，不仅表现了诗歌的散文化倾向，同时也表现了散文的诗化趋势。汉帝国的强盛和物质生产的发达，使执政者过起豪华奢侈的生活。他们为了满足自己的声色之好、耳目之娱，营建了富丽堂皇的宫殿、规模巨大的园囿，而巡游射猎、祭望求神、沉溺酒色，构成了他们生活的主体。这种宫廷生活成为依附于帝王诸侯的文人们歌颂揄扬的主要内容。同时，汉代最高统治者对这种文体的特殊爱好，为善赋者借助作赋踏上仕途、蒙受宠幸开辟了一条终南捷径，使得不少文人唯皇帝的马首是瞻，“诸生竞利，作者鼎沸”（《后汉书·蔡邕列传》），竞相以赋点缀升平，歌功颂德。于是，终使两汉文坛上出现了汉赋繁荣的局面。 在汉代诸赋中，作为正宗与代表的是大赋。这类赋作的特点，表现在篇幅上，是长篇巨制，追求广阔的生活画面，有意展现壮丽的图景；表现在结构上，是虚拟主客，设问作答，用以作为开展叙述的线索；表现在句型上，是将四言、六言等诗骚的句型同散文的杂言句型结合在一起；表现在手法上，则注重铺叙，讲究词藻；表现在主旨上，是曲终奏雅，以讽谏结题。要之，“铺采摛文，体物写志”是这一文体的关键词。由于这些大赋的服务对象是帝王贵族，作者往往以

赞扬谀颂的口吻夸耀和渲染他们的威风和豪华，篇末随时有讽谏之意，也终为“侈丽闳衍之词”所淹没。这就使得这类作品不免流于空洞，成为贵族生活的附庸工艺品。同时，由于这种文体的性质是铺陈其事，作者叙事写物难免罗列名词，堆砌奇字，加之文中绝少感情成分，致使许多大赋几乎变成艰涩难懂、味同嚼蜡的流水账。不过，大赋尽管有种种弊病，但是它们的描写手法比前人更为细致具体，语汇词藻也比前人更为丰富多彩，这些都为后世诗文的繁荣准备了某些条件。 汉大赋四大家为司马相如、扬雄、班固、张衡。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。 根据现存资料，一般以枚乘的《七发》为汉代大赋的权舆之作。从汉初贾谊诸赋到枚乘的《七发》，赋的内容由表现个人的内心世界而转向为帝王歌功颂德，表现方法由抒情言志为主转为以夸张渲染的方式叙事写物，形式上由四言到底或四、六言分用转变为四、六言与杂言交错使用。因此，《七发》标志着汉代新体赋——“铺采摛文，体物写志”的大赋的初步形成。枚乘以后，模仿《七发》的作者甚多，以至形成汉赋中的专体“七”体，未以“七”字名篇的其它赋作，也都在结构体制上蒙受了枚乘的影响，使得大赋的创作成为文坛的主流。 汉武帝时期的司马相如创作的《子虚赋》、《上林赋》是汉代大赋中的著名作品。关于二赋的形式与主题，《史记》

汉赋四大家指的是

汉赋四大家指的是 范文1： 大家好，今天我想和大家聊聊汉赋四大家指的都是谁。作为一名热爱汉文化的学生，丰富的汉赋文化自然少不了。 汉赋四大家，顾名思义，便是指在汉代，汉赋方兴未艾的时期，对于汉赋文化作出巨大贡献的四位著名文学家。他们是： 第一位是班固。他是汉朝文学家、学者和政治家，曾任汉武帝的经学博士，是历史著作《汉书》的主要作者之一。他的赋文风格遒劲有力，以格调高远、散气宏旷著称。代表作有《乐府杂咏·赤壁赋》、《九辩赋》等。 第二位是张衡。他是东汉著名的文学家、科学家，被誉为“东 方伏琴之一杰”。张衡的赋文风格朴实无华、富于感情。他的 代表作有《又与张水部丞书》、《赋得古原草送别》等。 第三位是张华。他是汉末时期的文学家、散文家，以“写情”的 赋为著名。他的赋文通常以某种具体情境为背景，展开对古代历史名人的感情赞美或悲慨。代表作有《咏史赋》、《滑台赋》等。 第四位是崔瑗。他是唐代文学家，以其对汉赋文化的发扬传统、创新变革，被誉为“复唐徐、李之后，北海韩、阮先贤之表率”。他的赋顺应时代、有所创新，以清新诙谐、华丽宏大的风格著称。代表作有《霓裳羽衣曲》、《长恨歌輈轔鼓吹》等。

总结起来，汉赋四大家代表了当时汉代文化的巨大成就，他们的作品不仅仅展现了古人的智慧和才华，更为我们今天领略到传统文化的博大精深。希望我们每个孩子都能够爱上汉文化，深入研究、传承发扬它。 写作重点：介绍汉赋四大家的名字、代表作品和赋文风格，突出每个人的特点和成就。通过各个方面的描述，让读者对四位大家的文学造诣有一个深入的认识。 用词分析：赋文风格（风格朴实无华、清新诙谐、以格调高远、散气宏旷著称）；代表作（《乐府杂咏·赤壁赋》、《又与张 水部丞书》、《咏史赋》、《霓裳羽衣曲》、《长恨歌輈轔鼓吹》）；文字表述（作出巨大贡献、巨大成就、难能可贵等）。 范文2： 大家好，我今天想和大家聊聊汉赋四大家是怎么传承发扬的。作为汉赋文化的爱好者，不止是对其名家如数家珍，更需要了解其文化的发展历程。 汉赋四大家，碰撞了文学精华，也让汉赋文化变得更为绚烂多彩。在他们之后的几个世纪中，汉赋的传承发扬丝毫没有停止。数百年的时间里，越来越多的文学巨匠脱颖而出，成为了汉赋文化的代表人物。 随着时间的推移，唐代汉赋的文化也不断增强，更多的创造性成果得以展现并流传。唐代陆游、王安石、苏轼等文学家，都

汉赋四大家名词解释

汉赋四大家名词解释 汉赋是中国古代文学的重要体裁之一，其流行于汉代。汉赋的发展和繁荣离不开四大家的贡献，他们分别是：司马相如、扬雄、杨雄、枚皋。 1. 司马相如：司马相如（约公元前179年-公元前117年）是 西汉初期的著名赋作者，被誉为汉赋的开山鼻祖。他的赋作格调端庄典雅，深受士大夫阶层的喜爱。司马相如的赋作以《凤求凰》最为著名，该赋描写了凤凰因思念蓬莱山而游历全国，最终与牡丹花相遇并化为凤凰，以表达了自己对理想之地的追求和赋词者对自身命运的思考。 2. 扬雄：扬雄（公元前53年-公元18年）是西汉时期的赋家，是司马相如的学生，他的赋作受到前辈的影响，但也有自己的创新之处。扬雄的赋作大都描写了山川之美和各种历史典故，语言华丽辞藻繁多。他的代表作有《法言赋》，通过讲述商纣王的昏庸和商朝的灭亡，反衬出了周朝的兴起和崇高的君主理念。 3. 杨雄：杨雄（生卒年不详）是汉代的一位赋作者，与司马相如、扬雄并列为汉代四大家之一。他的赋作以《法言赋》最为著名，这一作品主要描写了汉武帝发动匈奴之战的壮丽场面与英勇行动，使赋的描写力得以充分展现。 4. 枚皋：枚皋（约公元前140年-公元前74年）是汉代的赋作者，其生平事迹不详。他的赋作继承了司马相如和扬雄的优点，风格自成一格。枚皋以《上枢石赋》最为著名，这一赋描写了

帝王下诏典礼的盛况，并以此反衬了社会的混乱和希望找到合适统治者的殷切愿望。 这四位大家的赋作，不仅有着独特的个人风格，而且各有侧重，以不同的题材和意境展现了汉代社会的各种面貌。他们对汉赋的发展产生了深远的影响，打下了汉赋的基础，对后世的文学创作也有着积极的启示作用。

汉赋代表作品

汉赋代表作品 汉赋代表作品有：1.汉代司马相如的《子虚赋》；2.汉代司马相如的《上林赋》；3.汉代贾谊的《吊屈原赋》；4.汉代贾谊的《鵩鸟赋》；5.汉代枚乘的《七发》。以上，就是汉赋的几部代表作品。 汉赋是古代文学的一种体裁样式，兴起并辉煌于两汉时期，尤其受到汉代文人墨客的喜爱。汉赋的主要特点是专铺叙事，散韵结合，文体特点是大多文章优美，辞藻华丽。汉赋主要分为五大类，分别是记叙帝王游猎、渲染城市宫殿、谈论草木禽兽、叙述旅途所见、抒发怀才不遇之情。在汉赋上成就最高的是被称为“汉赋四大家”的司马相如、班固、扬雄、张衡。 《子虚赋》是汉代文学家司马相如的代表作品之一，主要描写了楚国的子虚先生出使齐国，子虚向乌有先生讲述随齐王出猎，齐王问到楚国，极力铺排楚国之广大丰饶，以至于云梦仅仅是他的后花园的小小一角，先生不服，用齐国的大海名山傲视子虚的故事。 首先，文章写了玉子先生和武玉先生的谈话，这引出了皇帝去森林的故事。后来两人把皇帝要去森林的园子里的植物、动物、树木都夸了一遍，然后写皇帝对郁庆功的狩猎，最后写皇帝的忏悔和反省。 文章主要讲述了贾谊被贬谪，来到屈原被贬谪的响水，表达对屈原这位一心为君的忠臣的哀思。文章既表达了对屈原的悼念，也反映了他对非正义和世俗的厌恶。 这篇文章主要描写贾谊借助猫头鹰的问答来表达自己的忧郁和怨恨。文章是一篇非常优秀的作品，文笔潇洒，格调深沉，文笔苍劲有力，一气呵成。

这篇文章是一篇讽刺赋的作品。假设楚王病了，吴克去探望。通过相互问答，最终形成整部作品。通过吃、乘、乐、猎、宴、观道六件事，太子康复了。这篇文章的目的是告诫贵族子弟不要沉溺于过度的放荡，同时表达他们对贵族群体奢侈生活的批判。

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作 中国古代的汉赋是一种重要的文学形式，在这一文学类型中，有许多杰出的作家，其中最有名的就是“汉赋四大家”，他们就是陶渊明、苏轼、李白、王安石。四位作家的汉赋代表作，受到了古今中外文学界的普遍赞誉，在中国文学史上享有极高的地位。 陶渊明是汉赋四大家之一，他的汉赋代表作是《桃花源记》。《桃花源记》是一篇节奏优美，文笔流畅、描写优美的汉赋诗文，最初发表于北朝民歌《乐府诗集》中。文章描写了一群仙鹤能飞千里的仙人们在桃花源里的神奇生活，让人们感受到一种隐遁的清净，也启迪了后世的文学家们对汉赋的创作。 苏轼是汉赋四大家之一，他的汉赋代表作是《江城子乙卯正月二十日夜西湖游月》。《江城子乙卯正月二十日夜西湖游月》是一首描写日月游览的叙事诗，灿烂浪漫而又充满睿智，是宋代月夜活动行为最为完美的抒情诗，也是苏轼最著名的作品之一。苏轼用简洁的文字，把湖光月影、船唱曲调巧妙地描绘出来，激发了读者的感情，使人们彷佛置身于仙境般的美景之中。 李白是汉赋四大家之一，他的汉赋代表作是《将进酒》。《将进酒》是一首流传至今，被誉为象征饮酒文化的古典诗词，也是李白最著名的一首作品。诗中用绚丽的景象，融入了流行的语言，表达了一种坦然面对“长夜难明”的勇气，给人们以智慧的礼物，温暖的慰藉，赞美这种坚韧不拔的精神。 王安石是汉赋四大家之一，他的汉赋代表作是《滕王阁序》。《滕

王阁序》是一篇宣扬改革的诗文，表达了王安石对朝政的不满和他的改革理念。它以“当垂丹青”为比喻，表达了他对当时社会的改革愿望，这首汉赋充满了改革精神，也激发了后世改革的热情。 可见，汉赋四大家的汉赋代表作都具有其独特的文学特点和文学价值，对于推动中国古代文学发展起到了重要的作用。陶渊明以其独特的乡土情怀表达了仙逝的凄美；苏轼以淡雅的叙事抒发了他的浪漫；李白以激昂的语言抒发了勇气与愤懑；王安石以激情的诗句镌刻了他的改革理念。汉赋四大家不仅展现出古代文人的才华，也为中国文学史谱写了一曲赞歌。

汉赋的发展演变

汉赋的发展演变 汉赋是中国古代文学的重要形式之一，起源于汉代，经历了漫长的发展演变过程。本文将从汉赋的起源、特点、代表作品以及对后世文学的影响等方面进行详细阐述。 一、汉赋的起源 汉赋起源于汉代，是中国古代文学的重要流派之一。它的发展与汉朝社会政治经济的状况密切相关。汉代是中国历史上一个重要的时期，社会风气开放，文化繁荣，这为汉赋的兴起提供了良好的土壤。 二、汉赋的特点 1. 借用典故：汉赋以借用典故为特点，通过引用历史故事、神话传说等来表达作者的情感和思想。这种借用典故的方式使汉赋具有浓厚的文化底蕴和历史意义。 2. 抒发情感：汉赋是一种情感抒发的文学形式，作者通过赋文来表达自己的情感和思想。汉赋往往具有浓郁的感伤色彩，能够触动读者的情感共鸣。 3. 艺术修辞：汉赋在艺术修辞方面也有独特的表现。作者运用比喻、夸张、对仗等修辞手法，使赋文更具艺术性和表现力。 三、汉赋的代表作品 1. 《长歌行》：这是汉赋的代表作之一，作者是汉代文学家曹操。《长歌行》以叙述曹操征战的故事为主线，表达了作者对功名利禄的追求和对战争的思考。 2. 《离骚》：这是屈原的代表作之一，也是汉赋的经典之作。《离骚》以屈原的个人遭遇为背景，通过描绘自然景观和抒发个人情感，表达了作者对国家命运的关切和对理想境界的追求。 四、汉赋对后世文学的影响

汉赋对后世文学产生了深远的影响。首先，汉赋的创作形式和艺术修辞手法对后世文人产生了启发和影响，成为了后世文学创作的重要参考。其次，汉赋的主题和情感表达方式也对后世文学产生了影响，许多后世文人在创作中借鉴了汉赋的情感抒发方式。最后，汉赋的典故和历史意义使其成为后世文学研究的重要对象，许多学者对汉赋进行深入研究，并对其进行了评论和解读。 综上所述，汉赋作为中国古代文学的重要流派，经历了漫长的发展演变过程。它以借用典故、抒发情感和艺术修辞为特点，具有浓厚的文化底蕴和历史意义。汉赋的代表作品《长歌行》和《离骚》成为了后世文学的经典之作，对后世文学产生了深远的影响。汉赋的发展演变是中国文学发展历程中的重要一环，值得我们深入研究和探讨。

汉赋代表作品

汉赋代表作品 《汉书·艺文志》著录“赋家”有107人，有关作品480篇，今本《汉书》已亡佚。在这些作品中，《汉书》保存下来的只有18篇。它们是：司马相如《子虚赋》、《上林赋》，王褒《洞箫赋》、《小子侯诗》，扬雄《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《东京赋》、《三都赋》、《甘泉赋》，班固《两都赋》、《西都赋》、《东都赋》，张衡《二京赋》、《归田赋》，赵壹《刺世疾邪赋》、《幽通赋》，班昭《东征赋》，杨雄《解嘲》、《逐贫赋》、《长城赋》、《羽猎赋》，班固《幽通赋》，祢衡《鹦鹉赋》。以及东汉末作者赵壹的《刺世疾邪赋》和张衡的《思玄赋》。其中，后六种合称“汉大赋”，是最具代表性的作品。 其次，《汉书》也是我国第一部纪传体断代史。该书从汉高祖刘邦至王莽新朝结束，记载了我国秦汉时期的历史，反映了这一时期的政治特点。尤其是在帝王的传记中，作者运用多种艺术手法，生动地刻画了刘邦、吕后、淮阴侯韩信等历史人物，因此具有很高的文学价值。《汉书》对后世史学、文学的发展都产生了极为深远的影响。其次，《汉书》也是我国第一部纪传体断代史。该书从汉高祖刘邦至王莽新朝结束，记载了我国秦汉时期的历史，反映了这一时期的政治特点。尤其是在帝王的传记中，作者运用多种艺术手法，生动地刻画了刘邦、吕后、淮阴侯韩信等历史人物，因此具有很高的文学价值。《汉书》对后世史学、文学的发展都产生了极为深远的影响。再次，《汉书》对当时辞赋创作具有指导意义。该书提出的“辞赋已来，家

有图籍”的论点，明确指出了辞赋创作的规律，是对当时辞赋创作的肯定。另外，《汉书》还留下了不少脍炙人口的优美散文，具有很高的审美价值。该书选取了从黄帝到王莽十几位皇帝和现实生活中的一些重要人物，根据其言行，组成各类传记，给后世留下了一份珍贵的历史资料。由于它同时又是我国第一部纪传体断代史，因此《汉书》实际上也是一部政书。这些内容就是从一个侧面告诉了我们汉代文化的发达程度，所以无论是对我们了解汉代的生活习俗、制度规章、社会风貌，还是对研究汉代的历史都是一个极其宝贵的材料。 《诗经》的抒情是直接而强烈的，充满激情的。汉赋则主要采用间接的抒情方式，间或运用直接的抒情方式，但却极为含蓄、细腻。

我国汉赋四大家

我国汉赋四大家 汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。 司马相如 司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。 汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特点，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占有重要地位。以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。” 《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争论。后人辑有《司马文园集》。

(完整)学霸自己整理 汉赋的发展及演变过程

汉赋的发展及演变过程 赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的文学样式。 1、汉初以骚体赋为主，代表作家贾谊，他也是有作品传世的第一位汉代赋作家，其中《吊屈原赋》《鵩鸟赋》最为著名.无论在精神还是体制形式方面,都对屈赋有所继承。 2、贾谊之后骚体赋继有人作，即使在汉大赋如日中天的武宣之世，骚体赋也从未间断，代表作品有淮南小山的《招隐士》、司马相如的《大人赋》《哀秦二世赋》《长门赋》和《九思》《九怀》《九叹》等九体作品及以悼念屈原为主题的骚体赋等。 3、文景时代，各路诸侯聚揽宾客，大兴养士之风。这些宾客除特定政治邦交方面发挥一定作用外，更多的讲注意力集中在文学创作上，形成了多个以诸侯王为中心的文学群体，代表有梁园文学群体,其中枚乘是杰出代表,代表作品《七发》，“《七发》者，说七事以起发太子也。”强调精神健康重要性，劝诫膏粱子弟，也是劝诫世人。《七发》鸿篇巨制，韵散结合；采用设为问答的形式结簒全篇；笔墨夸张，描绘精细；以叙事状物为主，辞藻繁富,多比喻和叠字，标志着汉大赋体制的形成。 4、汉武帝时起,文学活动的中心由地方转向中央,后历宣、成各世也都推动了文学的发展,这一时期的赋坛代表是司马相如和杨雄。①司马相如的《子虚赋》《乌有赋》是其代表作，这两篇赋虽然创作时间相去十年，但内容相连，一贯而下，结体严谨,可作一篇来看,充满浪漫色彩的壮阔画面,是汉赋中最优秀、影响最深远、具有典范意义的作品，后世赋家争相效仿而又无法企及。②杨雄的四篇代表作即“扬雄四赋”又史称“四大赋”:《河东赋》《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》。四赋模仿司马相如《子虚赋》和《上林赋》的痕迹十分明显，但又有有别于司马相如的而显示出开创精神，而独具魅力，其中《甘泉赋》艺术成就最高.杨雄后期的作品《解嘲》《逐贫赋》最有名，辞赋理论，也对后世产生了极为深远的影响。 5、西汉赋坛，较为著名的赋家还有武帝时的东方朔和枚皋，宣帝时的王褒以及与

汉赋名篇 汉赋名句(精选范文)

汉赋名篇汉赋名句（精选范文） 1、《吊屈原赋》：贾谊的《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。此篇的形式与风格，是骚体的继承，但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。 2、《鵩鸟赋》：贾谊的《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。 3、《西京赋》：为东汉文学家、科学家张衡作，作品中描述了长安的繁华，讽刺了社会的奢靡风气，有一定的文学价值和历史研究价值。记载了“扛鼎”、“缘竿”、“钻圈”、“跳丸剑”、“走索”、“鱼龙变化”、“吞刀吐火”、“划地成川”等许多精彩杂技、幻术节目，并有乐队伴奏。 4、《二京赋》是东汉辞赋，为张衡的代表作之一。《二京赋》是运用文学手法的社会剖析，其中有政治方面的讽谏、社会事物的描述，历史的反思、哲理的寓含、感情的抒发、意境的想象，诸景毕现，文思泉涌，洋洋洒洒，蔚为大观。 《二京赋》的传播，使张衡名声大振。除了它文字典雅，取材翔实，更由于它改变了辞赋专一阿谀颂德的陋习，开一代新风。 5、《别赋》：是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。此赋以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。 赋的开头，用“黯然销魂者，唯别而已矣”一句总写，以精警之句，发人深省，接着写各种类型的离别，表现出“别虽一绪，事乃万族”，既写出分离之苦的共性，也写出了不同类型分别的个性特点，最后总结出“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈”。 指出分别的痛苦“使人意夺神骇，心折骨惊”。指出任何大手笔也难写离别之深情，言尽而亦不尽。全赋用骈偶的句式，绘声绘色，语言清丽，声情婉谐，千百年来，脍炙人口。 1、尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。 2、超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。 3、苟纵心于物外，安知荣辱之所如! 4、弹五弦之妙指，咏周、孔之图书。