实用播音主持语音发声训练教程

实用播音教程普通话语音和播音发声

上篇普通话语音

第一单元普通话语音概说

教学目的要求：

明确普通话对播音员主持人的重要性，增强学生学习普通话的动力，掌握学习普通话的基本概念和方法。

教学重点：

1、明确普通话的内涵。

2、认识理论指导语言实践的重要性，克服生理、心理障碍，改进学习普通话

方法。

教学难点：

语音学的基本概念和基本方法

教学内容：

《普通话语音和播音发声》是播音与主持专业的主干专业基础课,是培养合格的播音员主持人的必修课。

本课程通过讲授和有针对性的训练，使学生较系统地掌握普通话语音理论知识，熟练规范地运用普通话，较系统地掌握播音发声学的理论知识，逐步掌握运用科学的发声方法，适应播音主持创作的需要。

播音发声对声音的要求：准确、清晰、圆润、集中、流畅。

声音美的第一步，就是准确，在准确的基础上，再达到更好的层次。准确有两个含义：

一是字音正确无误，不读错字、白字。

二是发音方法、部位准确，规范，只有这样才能做到字调、语调更加符合普通话的标准规范。例如“女国音”问题、儿化、轻声问题，这需要我们系统地了解普通话的语音知识。

第一单元普通话语音概说

一、什么是普通话

普通话是现代汉民族共同语，同时也是中华人民共和国国家法定的通用的共同语。

普通话：以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。

（一）共同语是民族语言的高级形式

语音方面：以北京语音为标准音，去除北京音中的土音成分。北京话≠普通话

词汇方面：以北方方言为基础方言，以北方方言词汇为主，去除过于土俗的词语，适当吸收其他方言有用的词语。

语法方面：以典范的现代白话文著作为语法规范，这是指典范的现代白话文中的一般用例。

在一个方言的基础上，从语音词汇语法三方面形成规范，成为标准语，是法定的现代汉民族共同语。

（二）现代汉民族共同语的形成和发展

汉语方言众多而复杂，有七大方言区。

北方方言区、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、闽方言、粤方言。

北方方言和闽方言内部比较复杂，均有次方言。与普通话最接近的是北方方言，其次为湘方言和赣方言。

方言与普通话、方言与方言的差别主要表现在语音上，其次表现在词汇上，语法方面的差别较小。

（三）方言与共同语的关系

方言在共同语形成之前，是形成共同语的基础，在共同语形成之后，是共同语的分支或变体。

一个字音的错误很容易得到纠正，而由于方言语音系统问题而产生的错误不容易纠正，要下苦功夫。例如，n、l不分，h、f不分（信阳地区），前后鼻音不分、平翘不分等等。要重视这个问题。掌握一定的方法。运用方言与共同语在语音上存在一定的对应规律。

二、普通话语音教学的重要性

（一）汉语的地位：

1、国内地位，是法定的现代汉民族共同语。“国家推广全国通用的普通话”国家规范主持人的普通话标准，的体现。媒体肩负的任务很多，其中一项任务就是贯彻国家的语言文字法，推广普通话，要求播音员主持人要做普通话的示范，这个任务对于播音员来说是义不容辞的。

2、汉语是世界上使用人数最多的语言。随着国力的提升，现在的外国人学汉语的热情越来越高，人数越来越多，水平越来越高。

3、汉语是联合国的工作语言之一。

（二）口语教学的难度

语音教学是口耳之学，既需要具备一定的语音学理论知识，还需要大量的语音实践才能才能将理论用于实践，真正达到语音教学的目标。

媒体是国家的喉舌。播音员的普通话水平必须达到相应等级。不规范的语音，表达会缺乏魅力，影响听众、观众对信息的接收。普通话是播音创作的“硬件”，是专业素质的体现。

三、普通话语音的特点

1、音系比较简单，音节结构形式较少。

2、音节中元音占优势，清声母多，听觉感觉清脆响亮。

3、声调系统比较简单，但变化鲜明。

4、音节之间区分鲜明，使语音具有节奏感。

5、词汇的双音节化。

四、语音的物理、生理及心理基础

语音是语言的物质外壳，其性质可以从物理属性、生理属性、社会属性三个方面分析。1．语音的物理属性

语音是一种物理现象。语音是发音体振动周围的空气或其它媒介物质而形成声波。声波传到耳内，振动耳膜，刺激了听觉神经，人便听到声音。

(一)音高，就是声音的高低。它是由声波在一定的时间里颤动次数的多少来决定的。颤动次数多的声音高；颤动次数少的声音低。

(二)音强，就是声音的强弱。它是由声波振幅大小决定的。

(三)音长，就是声音的长短。它是由声波振动持续时间的久暂决定的。

(四)音色，就是声音的特色，又叫“音质”。它是由声波组合形式的不同来决定的。

语音是音高、音强、音长、音色的统一体。在任何语言中，音色都是区别意义的最重要的要素。就汉语说，音高的作用特别重要，音强和音长在语调和轻声里也起重要的作用。

2．语音的生理属性

(一)动力器官：即呼吸器官。这部分包括喉头以下的气管和肺。肺是呼吸气流的活动风箱，气流是发音的原动力，它是由肺输送的。肺部呼出的气流，通过支气管、气管达到喉头，作用于声带、咽头、口腔、鼻腔等发音器官，便发出不同的语音。

(二)振动器官：喉头和声带。喉头由甲状软骨、环状软骨和两块杓状软骨组成，上通咽头，下连气管。声带位于喉头中间，是两片富有弹性的薄膜。声带前端附着在甲状软骨上，后端分别跟两块杓状软骨相联结。两片声带放松或拉紧，使声门打开或关闭。从肺呼出的气流通过关闭的声门时，就引起声带振动，发出声音。人们控制声带松紧的变化可以发出高低不同的声音。

(三)共鸣器官和咬字器官；口腔和鼻腔等。

3．语音的社会属性

语音的社会属性是语音的本质属性，是语音区别于其它声音的重要标志。

语音在社会交际中代表一定的意义，用什么样的语音形式来表示什么样的意义，是由社会约定俗成的。语音的社会属性还表现在语音的系统性上。各种语言或方言都有自己的语音系统。

4．心理活动：

人的意识活动——运用语言代码进行编码——大脑指令发送指令——传输（体内、体外、）——接收（自己接收反馈调整）（对方接收）——解码

以上就是一个运用语言进行社会交际行为的全过程，自己接收反馈调整对于语音训练显得更加重要。

五、语音的基本概念

1．音节

我们说出一段话，说得慢一点，很容易就可以分辨出一个一个小的语音片段。例如：我-想-吃-苹-果有五个语音片段。这些语流中从听感上能够自然切分的最小的语音片段，就是音节。音节是语音最小的自然单位。例如“江”(jiāng)和“激昂”(jī’áng)的音素相同，但我们一听就

知道“江”是一个音节，“激昂”是两个音节。

一般说来，一个汉字的读音就是一个音节，只有少数例外。例如“花儿”写成两个字，读成一个音节huār，这种情况只在儿化韵里出现。

2．音素

音素是对音节进行分析得出的最小的语音单位。普通话共有32个音素(见下表)。

普通话音素表

3．辅音和元音

音素可以分为辅音和元音两大类。

辅音又叫子音，是指发音时，气流在口腔或咽头受到一定的阻碍的声音。

元音又叫母音，是指发音时，气流振动声带，在口腔、咽头不受阻碍而形成的音。

4．声母、韵母、声调

声母指音节开头的辅音。韵母指音节中声母后面的部分。声母、韵母是就音节的结构说的，元音、辅音是就音素的性质说的。

声母由辅音构成，所有的声母都是辅音。但不能说凡是辅音都是声母。普通话里有22个辅音，有20个专为声母。一个辅音“n”，既作声母，也充当韵尾；另一个辅音“nɡ”只是充当韵尾，不作为声母。

韵母主要由元音构成，普通话的所有元音都可作韵母。还有一部分韵母是由元音加辅音构成的。例如，“ɑn、ɑnɡ、en、enɡ、onɡ”等韵母里有辅音“n”或“nɡ”作韵尾。

声调指音节的高低升降。例如“好”(hǎo)，读法是先降到最低处，然后再升到较高。汉语的调型不外是平、升、曲、降四种。另外，还有高度及长度的区分。

思考题：

1.什么是普通话？

2.熟记发音器官和基本概念；

3.画出普通话舌面元音舌位图。

第二单元声母

教学目的要求：

了解普通话的声母系统，掌握普通话声母的发音方法。

教学重点：

普通话声母的发音部位发音方法。

教学难点：

声母的发音部位、发音方法，声母辨正。

教学内容：

一、什么是声母

声母指音节开头的辅音。普通话中有21个辅音声母，即:b、p、m、f、d、t、n、l、ɡ、k、

h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s。

因为声母是由辅音构成的，所以研究声母的发音也就是研究构成声母的辅音的发音。辅音发音时，气流通过口腔或鼻腔时要受到阻碍，通过克服阻碍而发出声音。因此，我们可以从两个方面来研究声母的发音：

（1）发音部位，就是气流受到阻碍的部位。

（2）发音方法，就是气流克服阻碍发出声音的方法。

二、声母的发音部位

普通话的声母按照发音部位分为以下七组：

（一）双唇音，由上唇和下唇构成阻碍而形成的音，有3个，是：b、p、m。

（二）唇齿音，由下唇和上齿构成阻碍而形成的音，只有1个，是：f。

（三）舌尖中音，由舌尖和上齿龈构成阻碍而形成的音，有4个，是：d、t、n、l。

（四）舌根音，由舌根和软腭构成阻碍而形成的音，有3个，是：ɡ、k、h。

（五）舌面音，由舌面和硬腭构成阻碍而形成的音，有3个，是：j、q、x。

（六）舌尖后音，舌尖翘起和硬腭构成阻碍而形成的音，有4个，是：zh、ch、sh、r。

（七）舌尖前音，由舌尖和上齿背构成阻碍而形成的音，有3个，是：z、c、s。

三、声母的发音方法

声母的发音方法要从三个方面来说明：

（一）克服阻碍的方式

按照发音时气流克服阻碍的方式，普通话的声母分为五类：

1．塞音。构成阻碍的两个部位完全闭塞。软腭上升，堵塞通向鼻腔的通路。气流经过口腔时冲破阻碍迸裂而出，爆发成声。塞音有6个，就是b、p、d、t、ɡ、k。

2．擦音。构成阻碍的两个部位非常接近，留下窄缝。软腭上升，堵塞通向鼻腔的通路。气流经过口腔时从窄缝挤出，摩擦成声。擦音有6个，就是f、h、x、sh、r、s。

3．塞擦音。构成阻碍的两个部位完全闭塞。软腭上升，堵塞通向鼻腔的通路。气流经过口腔先把阻塞部位冲开一条窄缝，从窄缝中挤出，摩擦成声。先破裂，后摩擦，结合成一个音。塞擦音有6个，就是j、q、zh、ch、z、c。

4．鼻音。口腔里构成阻碍的两个部位完全闭塞。软腭下垂，打开通向鼻腔的通路。气流颤动声带，从鼻腔通过。鼻音有两个，就是m和n。

5．边音。舌尖与齿龈相接构成阻碍，舌头两边留有空隙。软腭上升，堵塞通向鼻腔的通路。气流经过口腔，颤动声带，从舌头的两边通过。边音只有1个，就是l。

（二）气流的强弱

按照发音时呼出的气流的强弱，普通话声母中的塞音和塞擦音分为两类，就是不送气音和送气音。

1．不送气音。发音时，呼出的气流较弱。有6个，就是b、d、ɡ、j、zh、z。

2．送气音。发音时，呼出的气流较强。有6个，就是p、t、k、q、ch、c。

（三）声带是否颤动

按照发音时声带是否颤动，普通话的声母分为两类，就是清音和浊音。

1．清音。气流呼出时，声门打开，声带不颤动，发出的音不响亮。清音有17个，就是b、p、f、d、t、ɡ、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、z、c、s。

2．浊音。气流呼出时，颤动声带，发出的音比较响亮。浊音有4个，就是m、n、l、r。

四、普通话声母的发音

把上面讲的声母的发音部位和发音方法结合起来，就可以说明普通话21声母是怎么发音的。

b双唇不送气清塞音，例字：罢、拜、报、辨别、标兵。

p双唇送气清塞音，例字：怕、派、炮、批评、乒乓。

m双唇浊鼻音，例字：骂、迈、冒、美满、面目。

f唇齿清擦音，例字：法、飞、凤、方法、反复。

d舌尖中不送气清塞音，例字：大、代、到、地点、当代。

t舌尖中送气清塞音，例字：踏、太、套、团体、探讨。

n舌尖中浊鼻音，例字：纳、耐、闹、牛奶、农奴。

l舌尖中浊边音，例字：辣、赖、烙、联络、劳力。

ɡ舌根不送气清塞音，例字：尬、盖、告、骨干、国歌。

k舌根送气清塞音，例字：喀、慨、靠、刻苦、宽阔。

h舌根清擦音，例字：哈、害、浩、欢呼、辉煌。

j舌面不送气清塞擦音，例字：架、街、建、积极、经济。

q舌面送气清塞擦音，例字：恰、窃、欠、请求、确切。

x舌面清擦音，例字：下、歇、县、学习、虚心。

zh舌尖后不送气清塞擦音，例字：诈、债、照、主张、政治。

ch舌尖后送气清塞擦音，例字：岔、拆、超、出产、查抄。

sh舌尖后清擦音，例字：事、晒、哨、声势、手术。

r舌尖后浊擦音，例字：日、热、绕、柔软、仍然。

z舌尖前不送气清塞擦音，例字：杂、在、早、走卒、栽赃。

c舌尖前送气清塞擦音，例字：擦、菜、草、层次、参差。

s舌尖前清擦音，例字：撒、塞、臊、思索、琐碎。

参看普通话声母表

五、零声母

除了以上说的21辅音声母外，普通话还有一些音节不用辅音声母开头，例如ān（安）、ēn （恩）、āo（熬）、ōu（欧）、ānɡ（昂）等。这样的音节没有声母，可是语言学家从语音的系统性考虑认为它们有声母，不过不是辅音声母，而是特殊的声母，叫做零声母。有了零声母这个概念，我们就可以说普通话里所有的音节都有声母，都可以分为声母和韵母两部分。汉语拼音的y和w 只出现在零声母音节的开头，它们的作用主要是使音节界限清楚。例如，yī（衣）、yū（迂）、yān（烟）、yuān（冤）、yānɡ（央）、wānɡ（汪）、wēnɡ（翁）、yōnɡ（雍）等。

六、声母的发音训练

附录：声母发音难点以及口部操，唇舌力量练习

声母发音难点

（一）双唇音b、p、m的练习：

声母p的发音，气流太强，则会产生噪音，话筒传出“噗噗”的声音；生活中这三个音不用太讲究，但是播音中要求字音准确，清晰响亮，必须加强这三个音的力度。注意：唇部收紧，接触有力，小腹要有控制，气流集中，力量集中在双唇部，这样声音也就集中了。

（二）f的练习

播音中要注意上齿和下唇自然接触。不要上齿咬住下唇发音。成阻面积大，力量则分散。f 本身是擦音，要注意节制气流。

（三）n\l的练习

舌尖抵住上齿龈。练习时应注意舌尖的力量。除口部训练操以外，还可以多练习音节表中d、t、n、l音节和绕口令等。也有个别人没舌尖或者舌尖伸不出，这就更影响音准。发n鼻音。舌尖顶不住上齿龈，一部分气流轻易跑到口腔外，进入鼻腔的气流减少，鼻音色彩冲淡。相反发l 没有边音，舌尖顶满了上齿龈，就影响了音的准确。

（四）g、k、h的练习：

也叫舌面后音。有些人为了追求声音宽厚，把这三个音发得太靠后，这样的发音会带动韵母和其他声母都靠后，使整个发音状态不正确，也容易产生喉音。发音时要注意舌根和硬腭与软腭交界

处接触。

（五）j、q、x的练习：

这3个音在播音中，最容易出现问题。普通话里没有尖音。播音时，尖音太多，尤其播放政论性比较严肃的稿件显得不庄重、不朴实。发音时舌尖顶住下齿背，不能靠上也不能靠下。

声母常见语音缺陷

1、舌尖后音的发音部位靠前，实际发音部位舌尖是接触或接近上齿龈。

2、唇齿清擦音上齿作用不明显，带有双唇摩擦，接近双唇清擦音。

3、舌面后擦音发音部位靠后，即发作喉门擦音。

4、舌面前音发音部位明显靠前，但还未纯粹读成舌尖前音，实际音色接

近舌叶音。

5、把舌尖前音读成齿间音。

6、韵母uo、u的零声母读成唇齿浊擦音。

7、把重读音节中的不送气清塞音、清塞擦音读成不送气的浊塞音、塞擦音。

8、齐齿呼前面的声母t带腭化色彩。

9、发舌尖后音时，舌尖过于后卷，产生大舌头色彩。

作业：读绕口令，兼顾呼吸训练

b-p八百标兵奔北坡，北边炮兵并排跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

d-t：大兔子，大肚子，大肚子的大兔子，要咬大兔子的大肚子。

n-l：门口有四辆四轮大马车，你爱拉哪两辆就拉哪两辆。小罗要拉前两辆，小梁不要后两辆。小梁偏要抢小罗的前两辆，小罗只好拉小梁的后两辆。

h：华华有两朵黄花，红红有两朵红花。华华要红花，红红要黄花。华华送给红红一朵黄花，红红送给华华一朵红花。

j、q、x：七巷一个漆匠，西巷一个锡匠，七巷漆匠偷了西巷锡匠的锡，西巷锡匠偷了七巷漆匠的漆。

z-zh：隔着窗户撕字纸，一次撕下横字纸，一次撕下竖字纸，是字纸撕字纸，不是字纸，不要胡乱撕一地纸。

zh、ch、sh：大车拉小车，小车拉小石头，石头掉下来，砸了小脚指头。

r：夏日无日日亦热，冬日有日日亦寒，春日日出天渐暖，晒衣晒被晒褥单，秋日天高复云淡，遥看红日迫西山。

sh；四声：石室诗士施史，嗜狮，誓食十狮，氏时时适市，氏视十狮，恃矢势，使是十狮逝世，氏拾是十狮尸，适石室，石室湿，氏使侍拭石室，石室拭，氏始试食十狮尸，食时，始识十狮尸实是十石狮尸，试释是事实。

z-c-s-j-x：司机买雌鸡，仔细看雌鸡，四只小雌鸡，叽叽好欢喜，司机笑嘻嘻。

一、声母辨正

二、检查自己有无声母系统性错误

三、检查自己有无较明显缺陷

四、检查自己的不良发音习惯。

在辨正方音的时候，我们应该特别注意方音与普通话在声母、韵母和声调上对应关系。

下面就普通话声母系统的特点，举例说明方言区的人学习普通话声母应该注意的地方，并介绍一些辨别记忆的方法。

1．分辨舌尖后音zh、ch、sh、r，舌尖前音z、c、s和舌面音j、q、x

普通话的声母中有舌尖后音zh、ch、sh和舌尖前音z、c、s两套，这是许多方言区的人学习普通话的重点。吴方言、闽方言、粤方言、客家方言一般都没有舌尖后音，东北话和西南话也多没有这套音。这些地方的人学习普通话，常常把zh、ch、sh的字读成z、c、s。所以注意这两套音的分别，是学好普通话的一个关键。比较下列各对词语：

师长shīzhǎnɡ——司长sīzhǎnɡ诗人shīrén——私人sīrén

主力zhǔlì——阻力zǔlì木柴mùchái——木材mùcái

普通话里的舌尖后浊擦音r在许多方言里不存在，最常见的情形是把r读成零声母y，也有的地区把r读成l或n。比较下列各对词语：

日常rìchánɡ——异常yìchánɡ

软和ruǎnhuo——暖和nuǎnhuo

下面介绍一些方法帮助辨别记忆。

(一)利用形声字偏旁类推。例如“獐”字，左边的“犬”表示与兽类有关，是形旁；右边的“章”表示读音，是声旁。由“章”这个声旁构成的汉字有漳、彰、嫜、璋、樟、蟑等许多。我们可以利用形声字的这一特点来辨别记忆一些属于同一声母或同一韵母的字。

(二)利用普通话声韵配合规律来分辨。例如uɑ、uɑi、uɑnɡ这三个韵母只跟舌尖后音zh、ch、sh相拼，不跟舌前音z、c、s相拼。又如onɡ这个韵母，可以跟s相拼，而不能同sh相拼(参看《普通话声韵调配合总表》)。所以，“抓、拽、庄”等字的声母肯定是舌尖后音，而不是舌尖前音。“松、耸、送”等字的声母只能是s，不能是sh。

普通话声母z、c、s不能和i、ü或以i、ü起头的韵母相拼，而j、q、x只能跟i、ü或以i、ü开头的韵母相拼，像“家、恰、瞎、捐、圈、轩”一类字的声母，一定是舌面音。方言区的人，遇到自己方言语音中z、c、s同i、ü或i、ü起头的韵母相拼时，一律改为j、q、x，就和普通话一致了。

(三)记少不记多。普通话中zh、ch、sh声母字大大多于z、c、s声母字，我们可只记z、c、s声母字，zh、ch、sh声母字也就记住了。例如，以ɑ、e、ou、en、enɡ、ɑnɡ为韵母的字里，舌尖前音很少，舌尖后音字较多。例如cɑ，只有“擦、嚓、拆、礤”等几个字，而chɑ则有“叉、查、插、诧”等30多个字；又如zen，只有“怎、谮”两个字，而zhen却有“真、珍、镇”等30多个字；又如sen只代表一个汉字“森”，而shen却有“身、神、审、甚”等30多个字。这样做可以起到事半功倍的效果。

2．分辨鼻音n和边音l

（一）分辨发音部位。

（二）利用声旁类推。

（二）记少不记多。在汉字中，n声母字比l声母字少得多。有的韵母，如un，n声母字—个也没有；有的韵母，如ü、ei、u、ou、uɑn、ɑnɡ、iɑnɡ、in等，n声母的字也很少，而相应的l声母字却比较多。只要记住n声母这一边的字，l声母的字也就记住了。

3．分辨唇齿音f和舌根音h

（一）分辨发音部位

(二)利用形声字偏旁类推。

(三)利用普通话声韵的配合规律辨别记忆。

例如：

f不跟ɑi相拼，方言中念fɑi的，普通话中都念huɑi，如“怀、坏”等字。

f与o相拼组成音节，只有相应的“佛”字。因此，方言中念fo的，普通话都念huo，如“活、火、货”等字。

思考题：

1、什么是声母？辅音声母依据发音条件如何分类？

2、分析自己在声母学习中的问题所在，准备如何解决？

第三单元韵母

教学目的和要求：

了解普通话韵母的结构，掌握正确的普通话韵母的发音方法。

教学重点：

梳理普通话韵母系统，韵母的结构和分类，韵母的发音。

教学难点：

单韵母的发音要领；复韵母的发音要领，鼻韵母的发音要领。

教学内容：

一、韵母和元音

韵母指汉语音节结构中声母后面的部分。韵母内部情况比较复杂，它的主要组成成分是元音，有的也包含有辅音。普通话有39个韵母，其中23个由元音（单元音或复元音）充当，16个由元音加鼻辅音韵尾构成。

二、韵母的结构和分类

（一）韵母的分类

根据韵母内部结构中音素的成分以及性质，通常把普通话韵母分成三大类：

单元音韵母由一个单元音构成的韵母叫单元音韵母，简称单韵母。

复元音韵母由两个或三个元音构成的韵母叫复元音韵母，简称复韵母。

鼻韵母由一个或两个元音和鼻辅音n或ng构成的韵母叫带鼻音韵母，简称鼻韵母。

根据韵母开头元音的发音口形的特点，可以把普通话韵母分为四类，俗称“四呼”：

1．开口呼韵母韵母不是i、u、ü或不以i、u、ü开头的韵母属于开口呼。

2．齐齿呼韵母韵母是i或以i开头的韵母属于齐齿呼。

3．合口呼韵母韵母是u或以u开头的韵母属于合口呼。

4．撮口呼韵母韵母是ü或以ü头的韵母属于撮口呼。

“四呼”的分类对说明汉语语音的系统性有重要意义，有利于解释声母和韵母的组合关系、配合规律。因为声母在跟韵母配合成音节时是有一定的选择性的，这种选择性主要决定于声母的发音部位以及韵母开头元音的特征。

此外，韵母还可以按韵尾分为无韵尾韵母、元音韵尾韵母和鼻音韵尾韵母。

我们可以从《普通话韵母总表》看出各类韵母的情况。

（二）韵母的结构

汉语传统音韵学把韵母分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。

1．韵腹指韵母的主干，是韵母里口腔开合度和响度最大的元音，可以在韵腹的位置上出现的元音不受限制。

2．韵头韵腹前面的元音是韵头，因为韵头介于声母和韵腹之间，所以又叫介音。在韵头位置只能出现i、u、ü三个高元音，

3．韵尾韵腹后面的元音或辅音是韵尾。在韵尾的位置上可以出现元音，也可以出现辅音，韵尾元音只限于高元音i和u（o），辅音则限于两个鼻辅音n和ng。

韵腹是韵母必不可少的核心和基础，最为重要。确定了韵腹以后，才能进一步确定韵头和韵尾。每

个音节都有韵腹，但不一定都有韵头、韵尾。

普通话韵母结构表

《汉语拼音方案》规定ɑo、iɑo中的o实际音值是[u]，不标做u而标做o是为了字形清晰，避免手写体u和n相混。

普通话39个韵母在结构上可以基本分为四种类型:

1.只有韵腹(无韵头、韵尾)，如：ɑ、o、e、ê、i、u、ü、-i(前后)、er。

2.有韵头、韵腹(无韵尾)，如：iɑ、ie、uɑ、uo、ue。

3.有韵腹、韵尾(无韵头)，如：ɑi、ei、ɑo、ou、ɑn、en、in、un、ɑng、eng、ing、ong。

4.韵头、韵腹、韵尾俱全，如：iɑo、iou、uɑi、uei、iɑn、un、uɑn、uen、iɑng、uɑng、ueng、iong。

三、韵母练习

（一）单元音韵母练习

单韵母的发音就是单元音的发音。发音时舌位、唇形以及开口度始终不变的元音叫单元音。普通话有10个单元音韵母，根据它们的发音特点可以分为三类：ɑ、o、e、ê、i、u、ü、是舌面元音，-i（前）、-i（后）是舌尖元音，er是卷舌元音。后两类可统称为“特殊元音韵母”。

单元音音色的不同主要是由不同的口形、舌位决定的。发音时舌头较高的部位叫“舌位”。口腔开合的程度叫开口度。发音时舌头可升降伸缩，唇形可圆可展，口腔开合度可大可小，从而造成共鸣器形状的不同，形成各种不同音色的元音。所以单元音的发音，可以从舌位的前后、舌位的高低（开口度大小）、唇形的圆展三个方面来分析。

分析普通话舌面元音，可以把上述三个方面的发音情况综合起来，用《舌面元音舌位唇形图》来表示。

舌类别

位舌前

位唇后

高形

低

舌面元音舌尖元音

卷舌

元音前央后前后央

不圆圆不圆圆

高i üu -i -i

半高 e

中ê(e) o er

低(ɑ) ɑ(ɑ)

（1）舌面元音韵母：ɑ、o、e、ê、i、u、ü

ɑ舌面、央、低、不圆唇元音。发音时口大开，舌尖微离下齿背，舌位低，舌面中部微微隆起和硬腭后部相对。唇形不圆。例如：

发达fādá哪怕nǎpà刹那chànà

o[o]舌面、后、半高、圆唇元音。发音时，舌身后缩，舌面后部隆起和软腭相对，舌位半高，上下唇自然拢圆。例如：

磨破mópò薄膜bómó婆婆pópo

e[ɤ]舌面、后、半高、不圆唇元音。发音时，口半闭，舌身后缩，舌面后部稍隆起和软腭相对，比元音o略高而偏前，唇形不圆。例如：

客车kèchē特色tèsè合格héɡé

ê[ɛ]舌面、前、半低、不圆唇元音。发音时，口半开，舌位半低，展唇，舌尖抵住下齿背，使舌面前部隆起和硬腭相对，唇形不圆。ê在普通话中除语气词“欸”外单用的机会不多，常出现在复韵母iê、üê中。

憋biē瞥piē靴xuē

i[i]舌面、前、高、不圆唇元音。发音时，口微开，唇形呈扁平形，上下齿相对（齐齿），舌尖接触下齿背，使舌面前部隆起和硬腭前部相对。例如：

集体jítǐ激励jīlì地理dìlǐ

u[u]舌面、后、高、圆唇元音。发音时，两唇收缩成圆形，略向前突出；舌后缩，舌面后部高度隆起和软腭相对。例如：

鼓舞ɡǔwǔ图书túshū服务fúwù

ü[y]舌面、前、高、圆唇元音。发音时，发音状况与i基本相同，但两唇拢圆，略向前突。例如：区域qūyù旅居lǚjū雨具yǔjù须臾xūyú序曲xùqǔ

（2）卷舌元音韵母（特殊元音韵母）：er

er卷舌、央、中、不圆唇元音。发音时，口自然打开，舌位居中，舌前、中部上抬，舌尖向后卷，和硬腭前端相对，唇形不圆。例如：

儿ér而ér耳ěr二èr

《汉语拼音方案》中er韵中的字母r不代表音素，只是表示卷舌动作的符号，所以er韵母虽用两个字母标写，仍是单元音韵母。

（3）舌尖元音韵母（特殊元音韵母）：-i（前）、-i（后）

-i（前）舌尖前、高、不圆唇元音。发音时，口略开，展唇，舌尖隆起部位与上齿背相对，保持适当距离，气流经过时不发生摩擦。这个韵母在普通话里只出现在z、c、s声母的后面。例如：此次cǐcì自私zìsī孜孜zīzī四次sìcì恣肆zìsì

-i（后）舌尖后、高、不圆唇元音。发音时，口略开，展唇，舌尖前端抬起和硬腭前部相对，这个韵母在普通话里只出现在zh、ch、sh声母的后面。例如：

支持zhīchí指示zhǐshì制止zhìzhǐ史诗shǐshī

由于-i（后）、-i（前）”这两个舌尖元音韵母只分别出现在舌尖前声母z、c、s和舌尖后zh、ch、sh、r的后面，并且它们从不能单独自成音节（不能单用），所以常在它们的前面划一小横线，分别记为“-i（前）、-i（后）”，表示前面一定要有声母，不能跟上述七个声母以外的声母组成音节。在普通话里与舌面元音韵母i[i]出现条件不同，i[i]从不与z、c、s；zh、ch、sh、r组成音节，并且可以自成音节。因此，《汉语拼音方案》用一个字母i同时表示i[i]、-i（后）、-i（前）三个元音，使用时不会发生混淆。

（二）复韵母

复韵母是由复元音构成的韵母。复元音指发音时舌位、唇形都有变化的元音。普通话共有13个复韵母：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、üe、iao、iou、uai、uei。

1．复韵母的发音特点

单韵母发音时，舌头、唇形以及口的开闭，在整个发音过程中始终没有变化。而复韵母发音过程中，不管是舌头、嘴唇还是口头开闭程度都是有变化的，所以用两个或三个元音符号表示首音、中音和尾音。

但是复韵母并不是几个单元音的简单相加，而是由一串元音音素复合而成。它们发音的特点是从一个元音快速滑到另一个元音的过程中，舌位的高低前后、口腔的开闭、唇形的圆展，都是逐渐滑动的，不是跳动的，气流不中断，之间没有明显的界限，听起来像一个浑然的整体。复元音韵母可按其构成元音音素的多少分成二合元音韵母和三合元音韵母。

复韵母里头，各个成分的响度、强弱、长短是不同的，其中韵腹是复韵母的中心，声音比较响亮、清晰，占的时间长一些。而韵腹前面的韵头发音轻而短，只表示复元音韵母发音的起点。韵尾则只表示复元音韵母滑动的最后方向，音值含混，不太固定。

2．复韵母的分类

根据韵腹位置的不同，可把复韵母分成前响复韵母、中响复韵母和后响复韵母三类。

（1）前响复韵母有4个：ai、ei、ao、ou。它们发音的共同特点是舌位由低向高滑动，开头的元音音素响亮清晰，因为收尾的音只表示舌位移动的方向，显得轻短模糊。

（2）后响复韵母有5个：ia、ie、ua、uo、üe。它们发音的共同特点是舌位由高向低滑动，收尾的元音音素响亮清晰，在韵母中处在韵腹地位，而开头的元音发音不太响亮比较短促。

（3）中响复韵母有四个：iao、iou、uai、uei。它们发音的共同特点是舌位由高向低滑动，再从低向高滑动。开头的元音音素不响亮较短促，中间的元音音素响亮清晰，收尾的元音音素轻短模糊。

前响、后响和中响的分类对分析、掌握复韵母的发音有重要作用。前响和后响复韵母都是二合元音，中响复韵母是三合元音。

（三）鼻韵母

鼻韵母又叫带鼻音韵母或鼻音尾韵母。普通话共有16个鼻韵母：an、ian、uan、üan、en、in、uen、ün和ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。

1.鼻韵母的发音特点

鼻韵母由元音和鼻辅音韵尾构成。普通话鼻辅音韵尾有两个：n和ng。n的发音方法前面已经谈到，辅音ng的发音方法是：舌面后、浊、鼻音。发音时软腭下降，打开鼻腔通道，舌面后部后缩抵住软腭，气流振动声带后从鼻腔通过。ng普通话中不做声母，只能做韵尾。

与复韵母一样，鼻韵母发音时舌位口形有个逐渐移动的过程。元音同后面的鼻辅音不是生硬地拼合在一起，而是由元音状态向鼻辅音过渡，鼻音色彩逐渐增加，最后发音部位闭塞，形成鼻辅音。鼻辅音韵尾发音时，除阻阶段不发音，即发“唯闭音”。韵尾n与声母n的不同就在于做韵尾时除阻阶段不发音，做声母时必须除阻。

鼻韵母的分类

按照鼻韵尾发音部位的不同，鼻韵母可以分为两组：以舌尖鼻辅音n作韵尾的是前鼻韵母，以舌根鼻辅音ng作韵尾的是后鼻韵母。

前鼻韵母：

an[an]先发a，然后舌尖抵住上齿龈，软腭下垂，收鼻音n。

en[ən]先发e（舌位居中的ə），然后舌尖抵住上齿龈，软腭下垂，收鼻音n。

in[in]先发i，然后舌尖抵住上齿龈，软腭下垂，收鼻音n。

ün[yn]先发ü，然后舌尖抵住上齿龈，软腭下垂，收鼻音n。

in[ian]由i向n滑动，i发音轻短，实际上是ê的发音。

un[uan]由u向n滑动，u发音轻短。

uen[uən]由u向en滑动，u发音轻短。

ün[yan]由ü向n滑动，ü发音轻短，

后鼻韵母：

先发a，然后舌根抵住软腭，软腭下垂，收鼻音ng。

由i向滑动，i发音轻短。

先发e，然后舌根抵住软腭，软腭下垂，收鼻音ng。

先发i，然后舌根抵住软腭，软腭下垂，收鼻音ng。

实际起音可为u，然后舌根抵住软腭，软腭下垂，收鼻音ng。

实际起音为ü，向ng滑动。

由u向eng滑动，u发音轻短。

四、韵母辨正

方言区的人学习普通话韵母时要注意以下几个问题：

1．分辨鼻韵尾n和nɡ

（一）分辨发音部位。分辨前后鼻韵母，首先要发准n和两个鼻音。n和ng的不同，关键在于形成阻碍的部位不同。发韵尾n时，舌尖轻轻抵住上齿龈，口形稍闭。发ng时舌根顶住软腭，口形微开，鼻中气息较重。而且鼻韵母发音时要把整个韵母发音完毕才能除阻，否则容易发成鼻化音。

（二）记字音

掌握了正确发音后，还要利用一些方法记住哪些字念—n尾，哪些字念—ng尾。可参照本节的附录中的《对照辨音字表》进一步记住常用字的普通话读音。还可以利用利用声韵拼合规律来记忆。

（三）记少不记多。在利用辨音字表对照的时候，记少不记多可以起到事半功倍的效果。例如：与z声母相拼的鼻韵母en/eng，前鼻音的只有zen只有一个字“怎”，其余的都是后鼻音zeng：“曾、憎、增、赠、锃、甑”。记住了“怎”字是前鼻音，剩下的都是后鼻音的字了。

2．分辨o和e

区分o和e，关键在于正确地控制嘴唇形状。o是圆唇，e是不圆唇。此外还要注意哪些字的韵母是o，哪些字的韵母是e。可利用声韵拼合规律辨音记字。在普通话中，o只能拼b、p、m、f，不拼k、h等其他声母。

3．分辨韵头i、u、ü

普通话的复韵母和鼻韵母有许多是有韵头i、u、ü的，有些方言有相混的情况，例如河南有些方言常丢掉韵头，把“队”读成“dei”。把“雷说成“。也有混淆韵头，把乱luàn”说成lüàn，轮lún说成lün。这些方言区的人学习普通话的发音可利用声韵拼合规律记字。普通话里唇音声母和n、l声母可以拼ei，不可以拼uei。d、t、n、l、不与en相拼，那么“蹲、吞、轮”等字的韵母一定是uen。普通话舌尖前音声母只跟uei韵母拼合，不跟ei韵母拼合。掌握这些规律有助于防止韵头的丢失或混淆。

注意下列字的韵头：

ei：对兑颓褪蜕缀坠赘醉璀穗睡岁

uen：蹲吨钝屯臀忖损轮孙笋尊闰瞬吞

4．注意古入声字在普通话中韵母的读法

有些古入声字的韵母在方言中的读法与普通话有所不同，方言区的人在遇到这些字时要注意分辨。例如在河南大部分方言中，把普通话一些字的e韵读做ê或，把“特tè”说成“tê或”，“德dé”说成“dê或”，“客kè”说成“kê或”等。还有把普通话的一些üe/韵字读做“”韵。如把“约yuē”说成“，“药yào”说成“”等，这些字大都是古入声字。要记住这些字的读

音，可参考附录中的关于古入声字在普通话中读音的说明。

注意下列字的韵母：

üe：阅跃约月略掠决觉~得诀学雪确缺

e：得德册厕侧策特客刻克迫格革

：脚角药钥~匙嚼

练习:读绕口令

思考题：

1、什么是韵母？韵母如何分类？

2、简述复韵母的发音特点。

3、简述鼻韵母的发音特点。

分析自己在韵母学习中的难点，并找出解决办法。

第四单元声调

教学目的要求：

了解普通话声调系统，掌握普通话声母发音要领。

教学重点：

声调的性质，调值和调类

教学难点：

普通话四声的发音要领。，

教学内容：

一、什么是声调

声调是一个音节高低升降的音高变化。我们念“北京”这两个音节时，明显能够感到声音是高低起伏的，这就是声调。一般来说，汉语一个音节写下来就是一个汉字,所以声调也叫字调。汉语的声调和声母、韵母一样都具有区别意义的作用。如：书（shū）、熟(shú)、暑(shǔ)、树(shù)的不同就是由声调的不同区别的。

二、声调的性质和特点

从语音的物理属性说，声调的性质主要取决于音高。

声调就是由音节的高低、升降、曲直的各种变化形成的。声调的音高和音乐中的音阶是不同的。声调、音阶都由音高决定，但音阶是由绝对音高决定的。什么是绝对音高呢？从音乐理论上说，音调的高低，也就是我们常说的音准，由声音振动的基频频率决定的音高称为“绝对音高”。声调是由相对音高决定的。相对音高是用比较的方法确定的同一基调的音高变化形式和幅度。同样是一个词一个男子用低音说出来，一个女子把声音提高八度说出来，别人听起来都一样，尽管用精密仪器测量出来的频率即绝对音高数字很不相同，但意思却完全一样。另外，声调的音高如果前后有升降变化，其升降变化的方式

是逐渐滑动的，中间没有停顿，没有跳跃。音乐中音阶的移动，则常常是跳跃式的。需要指出的是，声调的音高是相对的，声调高低升降的比例关系则是固定的。

三、普通话的调值和调类

前面说声调是音节的高低升降的变化，这是比较概括的说法。仔细说起来，声调的概念包括“调值”和“调类”两个方面。我们可以从调值、调类这两个方面对声调进行分析。

（一）调值和调类

调值指声调的高低升降和曲直长短的变化形式，就是声调的实际读法。

调型是声调的表现形态，它是声调音高曲线的形状，反映声调调值的变化过程。比如，某个字的声调起音很高收音也很高，那么就在竖标的左边从最高到最高画一条线，表示这是一个高平型的调子，这就是调型。

调类就是声调的分类，是根据声调的实际读法归纳出来的。有几种实际读法就有几种调类，也就是将相同调值的字归为一类。汉语普通话有四个调类，汉语方言中最多的有10个调类。现代汉语普通话和各方言的调类都是从古代的四声演变来的。在演变的过程中有分有合，形成非常复杂的局面。

声调的标记法有多种形式，比如调值标记法是用数字说明该声调的调值，调号标记法是用描写调值的调型符号来说明声调的高低走向，调类标记法则沿用古代的“平、上、去、入”等名称作为某一类声调的代表或者用抽象符号放在方块汉字的上下左右以表示调类。如果采用调号标记法，那么声调符号要标在音节的主要元音上。按a、o、e、i、u、ü的顺序，i和u的顺序，i和u同时出现的韵母中，调值需要标在最后一个元音上，给i标调值应先去i上的点，再标调值。

（二）调值和调类的关系

调值与调类的关系是“名”和“实”的关系。调类是声调的名称，调值是声调的实际读音。调类的多少取决于调值的多少，就一个方言来说，语音中有几种基本调值就可以归纳出几种调类。普通话中有四种基本调值，归纳出的调类也是四种。分析普通话音节的声调，就是从调值和调类两个方面来进行的。

（三）普通话声调系统

普通话有四个调类，也叫做四声。它们是阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。四声的调值不同：阴平是高平55，阳平是中升35，上声是降升214，去声是高降51。具体描写如下：

1．阴平高而平，叫高平调。发音时由5度到5度，基本没有升降变化，调值为55。例字：妈｜乎｜酣｜先｜通。

2．阳平由中音升到高音，叫中升调。由3度到5度，调值为35。。

3．上声由半低音降到低音再升到半高音，叫降升调。由2度降到1度，再升到4度，调值为214。例字：马｜虎｜喊｜显｜桶。

4．去声。由高音降到低音，叫高降调。由5度到1度，调值为51。例字：骂｜户｜汉｜县｜痛。

中升

降升

全降

四、普通话声调发音要领

声调是学习语音的难点，它比任何声母、韵母都难掌握。

（1）阴平：阴平调值是55，发音时声带始终是拉紧，声音又高又平，阴平有为其它三个声调定高低的作用，如果阴平调值掌握不好，会影响其他声调的发音。有些人阴平读得过低或过高，造成去声降不下来，阳平高不上去的毛病。练习阴平，可先用单韵母读出高、中、低三种不同的平调，体会发高音时声带拉紧，发低音时声带放松的不同感觉。这种练习不但可以比较出阴平的高平调值，而且可以训练控制声带松紧的技能，为掌握好复杂的升、降、曲三种声调打下基础。

（2）阳平：阳平调值是35，发音时声带由不松不紧，逐渐拉紧，声音由不高不低升到最高。多数人读不好这个调值是高音升不上去，主要原因是起点太高，声带已相当紧了，无法再紧，音高也就不能再升。纠正的方法是设法把声带放松，然后再拉紧。可以先读一个去声，把声带放松，紧接着读一个升调，这样可以读出接近阳平的调值。多读去声和阳平相连的词语，有助于练好阳平。

（3）上声：上声调值是214，发音时声带由较松慢慢到最松，再很快地拉紧。声音由较低慢慢到最低，再快速升高。在朗读和谈话中，上声的基本调值出现的机会很少，经常出现的是变化之后的调值。但是基本调值是变化的基础，掌握了基本调值才能掌握它的变化，所以首先应读准上声的本调。读上声时主要的问题是起点高，降不下来，给人的感觉是拐弯不够大，也有的人虽有拐弯，但前面下降的部分太短，后面上升的部分太长。练习上声时，首先应设法把声带放松，使声调的起点降低，并尽量把低音部分拖长。可以先读一个去声，以帮助放松声带和增加前半段的长度，气流不中断，紧接着念个短促的升调，就能读出较正确的上声了。

（4）去声调值是51，发音时声带先拉紧，后放松，声音从最高降到最低。多数人读去声时不感到困难，少数人降不下去。可用阴平带去声的方法来练习，即先发一个阴平，使声带拉紧，再在阴平的高度上尽量把声带放松，就能读出全降调的去声了。多读阴平和去声相连的词语，有助于读好去声。

提示：容易出现的问题：

阴平调值不够高，阳平拐弯上不去，上声硬拐弯，去声下不来。

要和气息控制结合起来：

阴平：起音高平莫低昂，气势平均不紧张；

阳平：从中起音向上扬，用气弱起逐渐强；

上声：上声先降转上挑，降时气稳扬时强；

去声：高起直降向低唱，强起到弱气通畅。

普通话声调练习（略）

思考题：

1、什么是声调？声调的性质和特点是什么？

2、什么是调值和调类？普通话声调有几种调类？调值是怎样的？

分析自己在学习声调时遇到的问题，如何解决？

第五单元

普通话音节结构与声韵拼合关系

教学目的要求：

了解普通话音节结构与声韵拼合关系，深入了解普通话的语音系统，更好地学习普通话。

教学重点与难点：

普通话音节的基本结构，普通话声韵拼合规律

教学内容：

一、普通话音节结构

（一）音节的构成

普通话音节由几个音素组成，形成一个结构，我们可以把这个结构的分析为声母、韵母、声调。由于韵母是最复杂的部分，又可以将之分为韵头、韵腹、韵尾。把音节的结构方式归纳出来，有利于说明普通话音节的结构特点。

普通话音节结构表

（二）音节结构的特点

１．普通话音节结构最简单的有两个成分，即韵腹和声调；最复杂的有五个成分，即声母、韵头、韵腹、韵尾和声调。

２．音节中韵腹和声调是必不可少的，其他成分不一定具备。

３．元音在音节中占优势。各元音都能充当韵腹，在韵头的位置上只能出现元音i、u、ü，在韵尾的位置上只能有i或u。一个音节里没有两个辅音相连的情况，n即可作声母也可作韵尾，nɡ只能作韵尾。

此外，口语中有极个别特殊音节是由辅音加上声调来构成的，常用来表示应答或者感叹的声音。例如：呣（m）、嗯（n）等。我们要注意这些音节的发音。

实用播音主持语音发声训练教程

实用播音教程普通话语音和播音发声 上篇普通话语音 第一单元普通话语音概说 教学目的要求： 明确普通话对播音员主持人的重要性，增强学生学习普通话的动力，掌握学习普通话的基本概念和方法。 教学重点： 1、明确普通话的内涵。 2、认识理论指导语言实践的重要性，克服生理、心理障碍，改进学习普通话 方法。 教学难点： 语音学的基本概念和基本方法 教学内容： 《普通话语音和播音发声》是播音与主持专业的主干专业基础课,是培养合格的播音员主持人的必修课。 本课程通过讲授和有针对性的训练，使学生较系统地掌握普通话语音理论知识，熟练规范地运用普通话，较系统地掌握播音发声学的理论知识，逐步掌握运用科学的发声方法，适应播音主持创作的需要。 播音发声对声音的要求：准确、清晰、圆润、集中、流畅。 声音美的第一步，就是准确，在准确的基础上，再达到更好的层次。准确有两个含义： 一是字音正确无误，不读错字、白字。 二是发音方法、部位准确，规范，只有这样才能做到字调、语调更加符合普通话的标准规范。例如“女国音”问题、儿化、轻声问题，这需要我们系统地了解普通话的语音知识。 第一单元普通话语音概说 一、什么是普通话 普通话是现代汉民族共同语，同时也是中华人民共和国国家法定的通用的共同语。 普通话：以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。 （一）共同语是民族语言的高级形式 语音方面：以北京语音为标准音，去除北京音中的土音成分。北京话≠普通话 词汇方面：以北方方言为基础方言，以北方方言词汇为主，去除过于土俗的词语，适当吸收其他方言有用的词语。

语法方面：以典范的现代白话文著作为语法规范，这是指典范的现代白话文中的一般用例。 在一个方言的基础上，从语音词汇语法三方面形成规范，成为标准语，是法定的现代汉民族共同语。 （二）现代汉民族共同语的形成和发展 汉语方言众多而复杂，有七大方言区。 北方方言区、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、闽方言、粤方言。 北方方言和闽方言内部比较复杂，均有次方言。与普通话最接近的是北方方言，其次为湘方言和赣方言。 方言与普通话、方言与方言的差别主要表现在语音上，其次表现在词汇上，语法方面的差别较小。 （三）方言与共同语的关系 方言在共同语形成之前，是形成共同语的基础，在共同语形成之后，是共同语的分支或变体。 一个字音的错误很容易得到纠正，而由于方言语音系统问题而产生的错误不容易纠正，要下苦功夫。例如，n、l不分，h、f不分（信阳地区），前后鼻音不分、平翘不分等等。要重视这个问题。掌握一定的方法。运用方言与共同语在语音上存在一定的对应规律。 二、普通话语音教学的重要性 （一）汉语的地位： 1、国内地位，是法定的现代汉民族共同语。“国家推广全国通用的普通话”国家规范主持人的普通话标准，的体现。媒体肩负的任务很多，其中一项任务就是贯彻国家的语言文字法，推广普通话，要求播音员主持人要做普通话的示范，这个任务对于播音员来说是义不容辞的。 2、汉语是世界上使用人数最多的语言。随着国力的提升，现在的外国人学汉语的热情越来越高，人数越来越多，水平越来越高。 3、汉语是联合国的工作语言之一。 （二）口语教学的难度 语音教学是口耳之学，既需要具备一定的语音学理论知识，还需要大量的语音实践才能才能将理论用于实践，真正达到语音教学的目标。 媒体是国家的喉舌。播音员的普通话水平必须达到相应等级。不规范的语音，表达会缺乏魅力，影响听众、观众对信息的接收。普通话是播音创作的“硬件”，是专业素质的体现。 三、普通话语音的特点 1、音系比较简单，音节结构形式较少。 2、音节中元音占优势，清声母多，听觉感觉清脆响亮。 3、声调系统比较简单，但变化鲜明。 4、音节之间区分鲜明，使语音具有节奏感。 5、词汇的双音节化。

播音主持语音发声基本训练教程

播音主持语音发声基本训练教程 播音主持语音发声训练教程 第一步，深吸气后，发出一个扎实的"hei"音。要求喉部、下巴松弛，似没有一样不用力，舌根在发H时，有前送弹动感;而胸前剑突下有明显的向上弹动感。在弹发"hei"时，必须注意膈肌的弹动与发音要协调同步。开始气与声可能会超前、先出气后出声，也可能会落后，出声了、气尚未弹出，还可能气弹出却未用在发声上，气弹了而声音仍用嗓子喊出来......等等现象，这在初练者是必然的现象.不要着急，可以慢慢地一声一声地找。 这时需注意三点： 一，控制膈肌正确地上弹，既不是上腹部向外努(这样气不是外弹、而是内吞)，又不是上腹部向内拙挤(这是送气而非弹气) 二，喉头部位一定要松弛，气弹出才可能弹发出hei音。否则气与声会脱节形成嗓子挤出的声; 三,由于未经训练的人，有意识控制膈肌的能力较弱，在开始练膈肌弹 发时，发出的hei音并不强，但弹发正确的hei音，是音高稍低、圆润集中、松弛宽厚的声音。在开始练膈肌弹发时，首先要注意膈肌弹发与发音的配合要正确，不必贪多、贪快、贪连续发音，只有一声、一声练得有力了，才能连续发音。 第二步，在膈肌单声弹发状态稳定的情况下，增加连续弹发hei音的次数，连发2个、3个、4个、5个、?直至可连续发7-8个hei音。连续弹发时，要注意给气的力量应该均匀，发出的hei音也需要保持一定的音量、音高、音色应始终一致。在连续弹发时，还应注意将膈肌的力量控制集中到弹发的瞬间，而在弹发间隔时、膈肌要迅速放松还原到原位。不会放松，膈肌越弹越紧张，最终会因无气可弹而力竭。只有弹发后的迅速放松才能使气不断地进入、弹出，也有利于膈肌再次积聚力量弹发。 第三步，坚持第二步连续弹发练习，数日后会获得"自动"进气的感觉，以无限制的连续发出稳定hei音时，就可进行第三步练习：由慢到快、稳劲轻巧地连续弹发hei音。 第四步,在第三步的基础上，做改变音高、音量、音色、音长的隔肌弹发练习。 播音主持发声的训练方法 第一步是基础训练。 选用百字左右的文章朗读。要求是：发音准确，声音洪亮，吐字清楚，不添字，丢字，不读错字，按标点符号要求进行恰当的停顿。 第二是过渡训练。 选用二、三百字的文章朗读。在第一步训练的基础上，过渡到通顺流畅，且能读出陈述、疑问、感叹、祈使等几种句子的不 同语气、语调。 第三步是巩固训练。 选用五百字左右的文章朗读，重点练习朗读技巧，并结合听范读巩固前两步的训练成果。要求在前两步的基础上能进一步读出长句中的停顿和句中的轻重缓急，且依据文章的思想内容，恰当而自然地带者感情去朗读。 第四步是综合练习。 选用八百字左右的文章朗读。将分项训练中得到的各种技巧综合运用到朗读

播音主持语音发声训练教程

播音主持语音发声训练教程 一、活动身体：练声前，轻微活动身体，打气泡音10分钟。 二、无声练习： 1、唇的练习：喷：双唇紧闭，发P音。上唇中部1/3段用力;咧：先 把双唇闭紧，噘起，然后将嘴角用力，向两边伸展，咧;转：先把双唇闭紧，噘起，然后左转360度，再右转360度，交替进行;撇：先把双唇闭紧，噘起，然后向左歪，再向右歪，交替进行。 2、舌的练习： 刮：舌尖抵下齿背，舌面隆起，向外挺舌。舌体用力，用上门齿从舌 尖刮到舌面; 捣：在舌中线，竖着枣核前翻、后翻，练习舌部力量; 顶：闭唇，用舌尖顶左、右内颊，交替进行; 转：闭唇，把舌尖伸到齿前唇后(前挺之间)，向顺时针方向绕360度，再向逆时针方向转360度，交替进行; 伸：舌伸出口外，向下伸3040次，让与舌有关的肌肉放松。练习到 累时，再发声能解决舌根紧张的问题; 立：先把舌自然平放再下齿槽中，然后向左、向右翻立，交替进行; 咬：先咧嘴，舌体后缩，咀嚼肌咬合的练习3040次。 三、有声练习：

1、气息练习：发啊、吁，不必太大声，感觉气息通畅。然后延长这 种音。发啊、吁音，体会气息下沉的感觉。由弱到强，由小到大;发1、2、3、4每秒2个数字;1、2、3、4(偷气)5、6、7、8(偷气)9、10用很细的 气数，有节奏有变化(高低强弱)跟播音时用气比较接近;闻花香控制气息; 弹发hi音和i-a音; 发单元音a、o、e、i、u、，延长的a音;扩展音域练习：单音上绕 下绕a和i。单音环行上绕，环行下绕。要接近或达到两个八度。 2、吐字练习：两字词声调练习，练习阴阳上去16钟;绕口令练习。 四、综合练习： 1、做古诗词朗读练习：(从练习到播音的中间桥梁)，一首即可。 2、进入综合练习，即播稿练习，练习节目预告或者短稿，做样板练习。 五、整理运动：发气泡音。发不出，说明前面练声不正确。最后练声结束。 播音主持发声技巧 1.规范语音的技巧。 (1)音节读准。 简单来说，就是按照普通话的标准和规范来吐字发音。，使发音正确、声调准确、字正腔圆。也就是说，按普通话的构成要求把汉字音节的声母，韵母，声调念准，进而读准每个常用的音节。常用的汉字不过4000个左右，它们都离不开418个音节和阴平、阳平、上声、去声4个声调。因此，只要下苦功夫，读准声母，韵母和声调，从而读准全部音节都是不难做到 的事情。

播音员练声方法精彩6篇

播音员练声方法精彩6篇 学生在学习声乐时，由于各种原因，养成不良歌唱习惯，久之形成病声。病声纠正是每个声乐教师都不能回避的问题。 病声大致分为二类，第一类是以前训练方法不得当，破坏了嗓音机能。常见的情况是：1)喉头开得过大，声带闭合不好；2)过分挤压喉头，发出 挤音、卡音。第二类是到二三年级以后，突然发生音唱不准。这种现象往 往伴随着曲目难度的提高而愈来愈频繁。 无论是喉头开得过大，还是挤压喉头，说到底都是气息不好造成的。 由于气息不好，找不到正确的支点，就只能用嗓子着力。在训练中如果不 注意气息，开也罢，闭也罢，最终只能舍本求末，越练越错以至不能自拔，呼吸作为动力，气息冲击声带发出声音，经过共鸣腔体扩大和美化形成动 听歌声，任何一个受过声乐训练的人都懂这些基本声乐理论。 但如何引导学生正确掌握这些理论并不是一件容易的事。首要的是加 强气息训练，引导学生学会正确的呼吸方法。 保持在吸气的状态下唱歌：气息吸在腰带的周围，要练习保持气息、 控制吸气的速度，简言之：全身放松，口鼻同时缓缓吸气，稍稍保持一会儿，均匀地呼出，然后再放松。这些说起来简单，学生要经常练习，反复 体会、实践，最终成为他们的下意识动作。其次，用u母音开始练声。使 用u母音的好处是它容易使气束集中，便于协调气息和共鸣腔体之间的关系。在u母音练习好的基础上再开发其它母音，这样使得学生易于掌握正 确的发声方法。 在练声中，开始用三度或五度的练声曲，由浅入深，逐步使学生在学 习发声技巧的同时克服心理障碍，树立起歌唱的信心。还可以开始用半声

方法练声，让每一个声音都控制在气息的状态下发声，由于这些学生歌唱 机能都受过不同程度的腋坏，如放声歌唱的话，势必难于摆脱以前错误的 发声方法，实际上，半声与全声的区别只是气息量大小的问题，发声方法 是一样的。半声方法不仅有利于学习正确的发声方法，对声音控制和学习 演唱高难度技巧的曲目也有十分的好处。1997年5月，美国马里兰大学 艺术系主任b.carmen教授在中国音乐学院讲学时介绍了她的练声方法， 他的练声法就是半声练声法。按上面谈到的方法循序渐进，使学生逐步去 掉了开喉头和挤喉头的错误发声方法，学会了正确地歌唱。有个声音只剩 下三个半音的学生，曾经被一些声乐名家判了“死刑”。经过二年的训练后，就能够演唱较难曲目并顺利毕业。 对于第二类病声问题：主要是气息控制的不好(天生音不准的人是进 不了音乐学院的)。气息过猛，声音就会偏高；气息没保持住，音往往偏低。通常这些学生使用气息都不均匀，摇摆不定，因此，他们何时声音偏 高何是声音偏低无规律可循，对这类学生，除了加强气息训练外，还要在 曲目的选择上下功夫。音乐学院声乐专业学生演唱的曲目大致可分为咏叹 调和艺术歌曲。咏叹调往往声音色彩丰富，力度变化很大。艺术歌曲为了 表现诗的意境则更多地强调声音的控制，其力度变化较平缓。有些教师在 教学中，片面地追求演唱效果，将学生演唱曲目安排的重头放在咏叹调上，忽视艺术歌曲的训练。正是由于这点，有些学生过于追求声音的力度，又 没注意呼吸，便出现音不准的现象。这就要从一些歌词不是特别密集的艺 术歌曲开始。如舒伯特的《西尔维亚》，《图勒王》，勃拉姆斯的《萨福颂》，中国古曲《阳关三叠》、《思乡》等。 另外要让她们准确地理解歌词的内容，然后启发她们尽力去想象歌唱 的感觉有意识半声、柔美地歌唱，直到达到要求再放声歌唱。这是低声吟 唱法，就象低声吟诗一样。到三年级，再加大艺术歌曲曲目的难度，这样

播音主持的发音技巧

播音主持的发音技巧 如何寻找面罩共鸣？篇一 我认为面罩共鸣实际上是打开鼻咽腔的产物。就是说，当歌者的声音 获得了充分的面罩共鸣时，他（她）的鼻咽腔是完全打开的。如果说打开 喉咙是要求打开喉咽腔和口咽腔，那么，要想把声音送进面罩，还必须同 时把鼻咽腔打开。所以贝基先生说：“我所说的打开喉咙是要求上下左右 都打开。”……如何做到在打开喉咽腔的口咽腔的同时，把鼻咽腔也完全 打开，从而获得充分的面罩共鸣呢？我把贝基先生的做法按着我的理解， 归纳为以下几种手段。 1．面带微笑声音容易进入面罩位置。贝基先生说：“古代的老师教 唱歌只教两件事：一是打哈欠打开喉咙；二是微笑地唱有助于声音进入面罩。就靠这两点我国历史上出现了很多优秀的歌唱家。” 2．用哼唱的感觉到面罩共鸣。他说：“在哪里哼就在哪里唱。”……当然这种哼唱必须是以完全打开的喉咙和良好呼吸支持为前提，否则是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉， 这说明打开了鼻咽腔真正哼到头上去了。 3，不张大嘴也有助于找到面罩共鸣。……除不张大嘴外，贝基先生 还要求歌者不要用嘴去控制声音或用嘴去做声音，这样往往会影响面罩共鸣。 4．小声练唱有利于找到面罩共鸣。 5．讲话时也应该尽量运用面罩共鸣。正像斯基巴说的那样：“说话 要像唱歌那样好听，唱歌要像说话那样自然。”

正确发声方法的训练步骤篇二 一、正确发声的基本姿势 身体直立，两肩下垂，两眼平视，面部放松（特别指面部及口唇要放松）。两脚前后分开半步。这种站法是为形成两个重心交替使用，以便于气息灵活地走动。 注意事项：站好后，应马上进入歌唱状态。即把思想集中到发声的一系列准备动作上来。这种“意识先行”的准备非常重要，是解除心理紧张与形体肌肉紧张的前题。 二、吸气同时完成的一系列动作 上腭提起，下巴放松，喉头站稳，胸腹式混合呼吸，三分保持。注意事项： ①吸气时应用口、鼻同时吸进。 ②所谓“三分保持”的吸，就是说如果你能吸进十分气，只要吸进三分，不要吸得过满而使呼吸肌肉群失去灵活而使声音僵硬，没有弹性。 ③吸气同时进入全面的歌唱状态。 三、呼气与开始发音 呼气是实现正确发声观念的具体体现。也就是真正实现哪里使劲和往哪里使劲的问题。用意念指挥发声生理肌能的调整与配合。呼气时，腹肌用力（初学时意念上保持尽量不能让气流快速流出，尽量用最少的气流唱出最美妙尽量长

播音员的发声方法

播音员的发声方法 第一、准确规范，清晰流畅： 就是说播音主持要用标准的普通话，语音必须力求准确规范。朗诵吐字的清晰度要高，但不能有“垒块”，不能“蹦字”字音要流畅过渡，让人挺起来像“潺潺流水”迂回向前，生动活泼。 第二、圆润集中，不是明朗： 这是对声音基本色彩的要求。发音与吐字两方面都包括在内了。要求声音要润泽，不干涩；吐字要“玉润珠圆”，颗粒饱满；声音不散，字音不扁，这就是“圆润集中”的含义。朗诵，是一种积极健康的艺术创作和欣赏活动，是激励鼓舞人、丰富和愉悦身心的一项活动，因此，我们的声音不仅要不是，而且要明朗，听后能使人产生快感。 第三、刚柔并济，虚实结合： 这句话的要求就是，发音吐字要有韧性、有弹性，能刚能柔，有实有虚。由于性格和性别的不同，一般的说，男声偏刚健，女声偏柔美。如果颠倒了，就让人听着感觉不舒服，这是就男女生比较而言。但是，无论是男声女声，都不能一味的刚或者一味的柔，都要求在自身声音条件基础上的能刚能柔，刚柔并济。要知道，“过刚则直，过柔则靡”，一味的刚挺起来呆板生硬，一味的柔听起来萎靡不振，这都是我们播音主持用声所不取的。声音还要虚实结合，有人追求声音“亮”，或者说“金属声”，过多的用实声，听起来显得“拙”，不能够很好的表达细腻的情感；还有人追求声音“柔美”，“有感情”，而过多的用气声，听起来显得“假”。用声只有刚中有柔，柔中有刚，虚中有实、实中有虚，刚柔并济、虚实结合，随着意义和感情表达的要求而灵活运用，才是正确的方法。

第四、色彩丰富，变化自如： 声音色彩，是播音支持人随着稿件内容发展而运动变化着的感情外衣。人的感情是随着作品不断变化运动着的，声音色彩也是在对比变化中体现 出来的。声音色彩，就象画家的调色板，越丰富细致就越能传情、越有表 现力。感情色彩的变化是丰富无穷的，声音色彩的变化也是这样。我们学 习发音吐字得到基本方法，是为了有利于声音的变化，而不是为了追求固 定不变的音色。 附：播音员主持人发声训练 用气： 呼吸的正确与否，是决定声音好坏的关键。气不足，声音黯淡无光； 用气过猛，又损害声带，而且噪音重。一般人是单纯的胸式呼吸法，声音 虚而不实，没有底气。 我们采用胸膈呼吸法。膈----横膈膜，在胸、腹之间。像一个圆屋顶，吸气时把小腹收缩，膈肌就下降，弓形的肋骨提高和扩展。这就增加了胸 腔的容积。小腹收缩，不单纯向后，而是腹肌向中收缩。这中心就是丹田（脐下三指处）。 训练方法： 吸气： 小腹向中心收缩：胸廓、大腹、腰部同时扩张。不是单纯向前、向上 挺胸，而要向左右撑开。感到腰带渐紧，特别是后腰，有向后撑开的感觉，不要提肩，也不要让胸部塌下去。 呼气：

播音主持基本功训练和贯口训练方法大全

播音主持基本功训练和贯口训练方法大全 【导语】：如果你想成为一名播音主持，那么你的基本功必须要扎实。今天小编为大家带来的是关于播音主持基本功训练和贯口训练方法的大全，希望对大家有所帮助!如果你喜欢记得分享给身边的朋友哦! 播音主持基本功训练方法 1 播音主持基本功训练-唤醒嗓子 1、温水一杯，滋润嗓子。 2、打开胸廓，转颈搓脸，舒展身心。 3、发气泡音，进入状态。(3分钟) 播音主持基本功训练-口部操 1、打开口腔，活动下颌骨。(1分钟) 2、唇——撅、撇、绕、打嘟噜、打响。(2分钟) 3、舌操——伸、刮、顶、转、弹、舌尖/舌面/舌根打响。(3分钟) 2 播音主持基本功训练-气息训练 1、吸——口鼻同时、沉——沉到肺底、定——膈腹撑住、呼——稳劲均匀。(2分钟) 2、轻度哼鸣，通过i、a、o体会发前中后的音时对气息的不同感觉和控制要求。(3分钟) 3、数红旗、数葫芦、数枣，正常声音状态下对气息的控制，可配合节奏的变化。(5分钟) 播音主持基本功训练-口腔训练 1、绕口令，准为主——关键、快为辅——手段。(10分钟) (1)八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。 (2)哥挎瓜筐过宽沟，赶快过沟看怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滚筐空哥怪狗。

(3)石狮寺有四十四只石狮子，四十四只石狮子吃四十四枝湿紫柿子。 (4)一葫芦酒九两六，一葫芦油六两九。六两九的油，要换九两六的酒，九两六的酒，不换六两九的油。 (5)东边庙里有个猫，西边树梢有只鸟。猫鸟天天闹，不知是猫闹树上鸟，还是鸟闹庙里猫。 (6)盆里有个瓢，风吹瓢摆摇，不知是瓢碰盆，还是盆碰瓢。 3 播音主持基本功训练-四字词 注意声、韵、调到位，提、打、挺、松的状态。 (阴阳上去)兵强马壮光明磊落山穷水尽山明水秀千锤百炼心明眼亮风调雨顺心直口快优柔寡断思前想后身强体健灯红酒绿高朋满座(去上阳阴)逆水行舟妙手回春热火朝天驷马难追信以为真背井离乡遍体鳞伤调虎离山暮鼓晨钟破釜沉舟万古长青视死如归耀武扬威播音主持基本功训练-诗词，加入情感及节奏。 (1)白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。 (2)日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 (3)昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 4 播音主持基本功训练-共鸣训练 1、口腔，badagapataka山上五株树，架上五壶醋，林中五只鹿，柜中五条裤，伐了山上树，取下架上醋，捉住林中鹿，拿出柜中裤。 2、鼻腔，蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑，挥动鞭儿响四方，百鸟齐飞翔。 3、胸腔，小柳树，满地栽，金花谢，银花开。 播音主持基本功训练-贯口练习 十八愁

播音主持语音发声基本训练教程

播音主持语音发声基本训练教程 播音主持是一项需要良好的嗓音和语言表达能力的工作，而基本的训 练是打下这个基础的关键。以下是一个1200字以上的播音主持语音发声 基本训练教程。 第一节：呼吸控制 呼吸是语音发声的基础，良好的呼吸控制可以让声音更加稳定和饱满。以下是几个呼吸控制的训练方法： 1.腹式呼吸：坐在椅子上，放松身体，将手放在腹部，感受呼吸时腹 部的起伏。深吸气时腹部扩大，呼气时腹部收缩。反复练习，让这个呼吸 方式成为习惯。 2.呼吸倒计时：坐下或站立，放松全身，深吸气后缓慢地数到10， 然后慢慢呼气。逐渐增加数数的时间，让呼吸变得更加平稳和自然。 3.运动呼吸：进行一些有氧运动，如快走、跑步或跳绳等。通过运动 使呼吸加快，锻炼呼吸肌肉和提高呼吸效率。 第二节：嗓音训练 良好的嗓音是播音主持的基本素质之一、以下是几个嗓音训练的方法： 1.舌头松弛：轻轻摇头使舌头放松，然后将舌头抵住下巴，用力伸舌，再抵住上唇，用力伸舌。反复练习，让舌头变得更加灵活。 2.口腔放松：张开嘴巴，放松下颚和嘴唇，发出“啊……”的声音， 感受口腔腔内的空气和共鸣。逐渐放开喉咙，让声音变得更加饱满和清晰。

3.音阶练习：从低音到高音，逐渐唱出一个音阶，保持音质的稳定和连贯。每天练习一段时间，可以提高嗓音的范围和弹性。 第三节：语言表达训练 播音主持的语言表达能力十分重要，良好的语言表达可以提高听众的理解和接受程度。以下是几个语言表达训练的方法： 1.阅读练习：选择一篇你感兴趣的文章，大声朗读，并注意语调和停顿的位置。练习时可以模拟新闻播报的方式，让语言更加地道和流畅。 2.口语训练：和他人进行口语交流，尽量使用正确的语音语调和礼貌用语。可以参加一些口语俱乐部或英语角，提高语言表达能力和自信心。 3.表情和肢体语言：运用正确的表情和肢体语言来强调自己的意图和情感。通过观察和学习优秀主持人的演讲方式，了解如何更好地运用肢体语言增强语言表达的效果。 通过以上的呼吸控制、嗓音训练和语言表达训练，可以提高播音主持的嗓音和语言表达能力，让你的声音更加动听和有吸引力。坚持每天的训练，不断改进和完善，相信你的播音主持能力会不断提高。

发声技巧训练

发声技巧训练 1、口的开合练习 张嘴象打哈欠，闭嘴如啃苹果。开口的动作要柔和，两嘴角向斜上方抬起，上下唇稍放松，舌头自然放平。做这个练习，克服口腔开度的问题。 2、咀嚼练习 张口咀嚼与闭口咀嚼结合进行，舌头自然放平。 给您介绍几种常用的嗓音保健方法和练习方法： 1、喉部按摩 用拇指和食指按住喉结两旁上下移动.指压力量以感觉舒适为度，不可用力过大，每次约2-3分钟. 2、毛巾热敷 把毛巾用热水浸透后拧干敷在颈部(温度以不烫伤皮肤为宜)，反复数次.以上保健法可以增进喉部血液循环，消除疲劳，增进分泌，减少咽干、喉痛，以及练唱后喉部不适等. 3、吹唇练习 双唇闭合后，用微弱而均匀的气流吹动闭合的双唇，使之弹动发出清晰的嘟噜声，也称为弹嘴皮练习. 4、哼鸣练习 牙关松开，双唇轻闭，喉肌放松，用微弱而均匀的气流发出单纯的哼音.

5、气泡音(也称水泡音)练习 头部端正，双眼平视，张嘴松开牙关，用少量微弱均匀的气息平稳地从松弛的声带吹出，发出连贯的气泡音. 以上3、4、5、条练习对于声带振动的平衡、发声器官与呼吸器官的协调、增加声带的肌肉力量有一定的作用，还可以锻炼均匀呼气的能力.这些练习对于声带闭合不良或闭合过强等嗓音病变，均有一定的预防和治疗作用. 6、双唇练习(这个练习还有助于女孩子美唇啊，呵呵) 双唇闭拢向前、后、左、右、上、下，以及左右转圈双唇达响 7、舌头练习 舌尖顶下齿，舌面逐渐上翘 舌尖在口内左右顶口腔壁，在门牙上下转圈 舌尖伸出口外向前伸，向左右、上下伸 舌在口腔内左右立起 舌尖的弹练，弹硬腭、弹口唇 舌尖与上齿龈接触打响 舌根与软腭接触打响 第二、气息控制训练 没有气息，声带不能颤动发声。但只是声带发出声音是不够的. 想要嗓音富于弹性、耐久，需要的是源源不断供给声带气流。两个黄鹂教育小编在这里给大家介绍一些气息控制的方法，帮助大家控制气流，进而控制声音。

播音主持基本功训练和贯口训练方法大全

播音主持基本功训练和贯口训练方法大全 播音主持基本功训练和贯口训练方法大全 【导语】：如果你想成为一名播音主持，那么你的基本功必须要扎实。今天小编为大家带来的是关于播音主持基本功训练和贯口训练方法的大全，希望对大家有所帮助!如果你喜欢记得分享给身边的朋友哦! ↓↓↓“播音主持”相关内容↓↓↓ 新闻类播音主持自备稿件 成为播音主持需要学习的书籍 播音主持双人练习用自备稿件 艺考播音主持自备稿件 播音主持基本功训练方法 1 播音主持基本功训练-唤醒嗓子 1、温水一杯，滋润嗓子。 2、打开胸廓，转颈搓脸，舒展身心。 3、发气泡音，进入状态。(3分钟) 播音主持基本功训练-口部操 1、打开口腔，活动下颌骨。(1分钟) 2、唇——撅、撇、绕、打嘟噜、打响。(2分钟) 3、舌操——伸、刮、顶、转、弹、舌尖/舌面/舌根打响。(3分钟) 2 播音主持基本功训练-气息训练 1、吸——口鼻同时、沉——沉到肺底、定——膈腹撑住、呼——稳劲均匀。(2分钟) 2、轻度哼鸣，通过i、a、o体会发前中后的音时对气息的不同感觉和控制要求。(3分钟) 3、数红旗、数葫芦、数枣，正常声音状态下对气息的控制，可配合节奏的变化。(5分钟)

播音主持基本功训练-口腔训练 1、绕口令，准为主——关键、快为辅——手段。(10分钟) (1)八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。 (2)哥挎瓜筐过宽沟，赶快过沟看怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滚筐空哥怪狗。 (3)石狮寺有四十四只石狮子，四十四只石狮子吃四十四枝湿紫柿子。 (4)一葫芦酒九两六，一葫芦油六两九。六两九的油，要换九两六的酒，九两六的酒，不换六两九的油。 (5)东边庙里有个猫，西边树梢有只鸟。猫鸟天天闹，不知是猫闹树上鸟，还是鸟闹庙里猫。 (6)盆里有个瓢，风吹瓢摆摇，不知是瓢碰盆，还是盆碰瓢。 3 播音主持基本功训练-四字词 注意声、韵、调到位，提、打、挺、松的状态。 (阴阳上去)兵强马壮光明磊落山穷水尽山明水秀千锤百炼心明眼亮风调雨顺心直口快优柔寡断思前想后身强体健灯红酒绿高朋满座(去上阳阴)逆水行舟妙手回春热火朝天驷马难追信以为真背井离乡遍体鳞伤调虎离山暮鼓晨钟破釜沉舟万古长青视死如归耀武扬威播音主持基本功训练-诗词，加入情感及节奏。 (1)白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。 (2)日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 (3)昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 4 播音主持基本功训练-共鸣训练 1、口腔，badagapataka山上五株树，架上五壶醋，林中五只鹿，

播音主持发音技巧速成

播音主持发音技巧速成 一、气息训练 气息是人体发声的动力和基础。在播音和主持时，气息的速度、流量、压力的大小与声音的高低、强弱、长短以及共鸣情况都有直接关系。可以说，要控制声音，驾驭语言，就必须学会控制气息。所谓“控制气息”， 就是要学会胸腹联合呼吸法。在生活中，人们的本能呼吸是浅呼吸，即只 作胸部呼吸。播音或主持时，用这种本能的呼吸方法发音，时间一长，声 带就会疲乏，声音就会嘶哑。而胸腹联合呼吸法，是要深呼吸，将空气吸 入肺叶底部横膈膜处，即一般人系腰带的地方。它一般采用鼻子吸气，吸 入横膈膜的气，使肋骨自然向外扩张。此时，腹部有发胀的感觉。随着小 腹逐渐收缩，气息也从小腹深处涌上来，推动声带发音。通过这种方式发 出的声音不仅洪亮、有力，而且持久，能保持整句话的声音都饱满圆润。 与此相反，如果一吐气横膈膜就塌瘪，那么，气息就会像破了的皮球一样 迅速泄掉，声音也就会失去气息的支持。这样造成的问题是：头几个字有 气息支持，后面的字没有气息支持，讲起话来给人的感觉就会前强后弱， 上气不接下气。而呼吸本身很费力，声音也难以持久。关于呼吸的训练下 一节会专门讨论，以下介绍气息训练的几种方法。 1．软口盖练习法最常见的是“闭口打哈欠”，即打哈欠时故意不张 开嘴，而是强制用鼻吸气、呼气。 2．压腹数数法平躺在床上，在腹部压上一摞书，吸足一口气，开始 从1往后数。这是对气息输出作强制训练，以达到增强腹肌和横膈膜的控 气力度的目的。做这个练习时，开始阶段压的书可少些，逐渐增加，即循 序渐进。为了不占有工作中的时间，可利用睡前做这个练习。

3．气声数数法先吸足一口气，屏息数秒，然后用均匀的、低微的、 带有气息的声音从1开始数数，就像是说悄悄话一样。和压腹数数法一样，在开始阶段可数得少一点。不过应注意，数数时尽量不撒气、不漏气。 4．跑步背诗法平时跑步出现轻微气喘时，可背一首短小的古诗。开 始训练时可两人配合进行，并肩小跑，一句接一句地背下去。背诵时，要 尽量控制不出现喘息声；一首诗背完后，要调节呼吸，然后再继续进行。 此外，还需注意的是，激烈运动时不可进行此项训练。 5．偷气换气法选一篇或一段长句较多的文章，用较快的速度读下去；在气息不足时，运用“偷气”技巧，读后确定最佳换气处。所谓“偷气”，是指不要边发声边吸气，而是要用极快的速度，在不为人觉察时吸入部分 气流。而换气，宜口鼻并用，以鼻为主，掌握时间差，使气流充沛有力。二、共鸣训练 用气推声的发音方法虽然可以省力，但要发出抑扬顿挫、铿锵有力、 响亮悠远的声音，还必须在用气推声的基础上，学会共鸣的发声方法。因 为生理学家告诉我们，声带产生的音量只占讲话音量的5％，其他95％的 音量，则要通过胸膛、头腔、口腔、鼻腔所组成的共鸣器放大产生。人的 声道主要共鸣器官有口腔、胸腔和头腔。这三个共鸣器的作用各有其妙处：口腔共鸣能使声音结实清晰，胸腔共鸣能使声音浑厚洪亮，头腔共鸣能使 声音高亢明亮。但是，在没有经过正确的共鸣腔训练的情况下，一般人存 在许多共鸣发音的弊病。 ①白声，共鸣位置过分靠前，口腔没充分打开，好像只用嘴皮子说话，因而声带发出的.声音形不成共鸣。

播音主持语音发声基本训练教程（2）

播音主持语音发声基本训练教程(2) 推荐文章 播音主持发声训练方法热度：播音主持语音发声训练教程热度：正确的喊麦发声方法有哪些热度：播音主持正确的发声技巧与方法热度：播音主持语音发声训练教程是怎样的热度： 播音主持的发音技巧 1.把握重音 重音也叫重读。在口语表达中，它有强调重点、突出主要情感的作用。语句中的词语在语义上并不是完全并列、同等重要的，它们有主次之分，有轻重之别。表达者有意对那些重要的语词或音节加以强调和处理，这些词语或音节就是重音。 把握重音的关键是找到重音的确切位置，这就需要明确讲话的重点，弄清话语主旨，真正把握每句话的表意重点——表意的重点词语往往就是重音的位置。 由此可见，重音的位置对语意有重要影响。正确使用重音，是准确表情达意的关键。 2.巧设停顿 停顿是指语言顿挫。它在口语表达中至少有两个作用：首先，停顿起着标点符号的作用，它作为话语中换气的间隙，既是表明上句话的结束，又是下句话的前奏，以此加强语言的清晰度和表现力。其次，停顿能使口语抑扬顿挫，它以间歇的长短、一定时间单位里次数的多少，形成讲话的节奏，给人以韵律美。 可见，停顿要得当、得体，应当根据传情表意的需要合理设置停顿。巧设停顿可造成言外之意和弦外之音，让人觉得“此时无声胜有声”。训练有素的播音员或主持人往往善于利用语句的停顿，让听众去思索、回味和期待，以获得理想的语言效果。 但凡事都有两面。以停顿的一个常用技巧“停连”为例。“停连”是指表达中声音的中断和延续。有断有连，能扣人心弦。但是当断不断，会语序纷乱;该连不连，会语意难全;所以，停顿切不可随意为之，

以造成不必要的麻烦。 3.善用语调 语调分为升调、降调、平调和曲调4种。和重音、停顿一样，同一语句由于高低升降的不同，可以表达多种多样的感情和意义。因此，在发音训练中，应有意识地结合4种语调的不同特点进行训练，以使自己的发音具备更强的表现力。 播音主持的语言表达训练方法 一、音高 指声音的高低。音高主要取决于物体振动的次数，也就是振动频率的多少。频率高，声音就高;频率低，声音就低。有人把声音的高低叫音调。频率的单位叫赫兹(Herz)，每秒内振动一次为一赫兹。正常人能听到的声音范围大约在16 到2 万赫兹之间。低于16赫兹叫低音，高于2 万赫兹叫高音，发音体长的，大的，松的和厚的是一类，它们振动慢，频率少，发出的音低;发音体短的，小的，紧的和薄的为另一类，它们振动快，频率多，声音是高的。 播音发声的发音体是喉腔内壁的一对声带。在大脑语言中枢的支配下，气流通过声门，使声带产生振动，于是发出声音来。男女之所以发出高低音的差别，在于声带长短的不同。据资料记载，男性喉腔的前後径为36 毫米，长度为44 毫米，而女性的喉腔前後径为26 毫米，长度为35 毫米;男性声带长度为17 毫米，而女性声带长度为12 毫米。 男女喉腔大小和声带的长短，说话声音的高低，是和青春期发育有直接影响的。每个人生来都有一个音域，有些人善于发高音，另外一些人善于发低音。人们开始学说话的时候，会倾向用和他周围的人一样的音高方式讲话，也就是说，一个人使用的习惯音高是仿效周围的人而学来的。 二、音强 指声音的强弱，它取决于振动幅度的大小。振动的幅度越宽，声音就越强;振动的幅度越小，声音就越弱，振幅的大小与声音的强弱成正比。音强又称为**，用力敲的时候，声音就响一些，敲轻一点的时

播音主持发声的技巧

播音主持发声的技巧 很多同学说，自己声音就这样，做不到标准的发声，其实发声都是可 以练出来的，只要掌握一些技巧，再加上平时多练习，就可以发的很标准。给大家分析了以下几点技巧： 一、播音的要求 1.发音正确，吐字正确。用标准的普通话读，不加字不少字。 2.语速适当，抓住特点，流利和谐，缓急结合。 3.语调生动，轻重适宜。 二、播音中换气 1.停顿换气，语法停顿包括自然段落，标点符号，要显示条理分明。 2.重音，扩大音和延长音，可突出重点，从而表达自己的感情。 三、气息控制 1.不同的用气方法，补气和换气根据不同的内容来变化。 2.补气的方法：偷气，抢气，就气。边听边读边体会。可用绕口令散 文做练习。 3.口唇的紧张，要做口唇练习，比如舌头在口腔内360度大回旋十五 次左右。 四、声音的魅力 1.正确的呼吸才会有更美妙的声音，坐如钟,头背一线，双脚垂直， 深呼吸时要深。

2.用心去读，让自己心情好，才能更融入到文章中，才会体现出真正 的感情。 3.鼻音前后不分要练习：an en in un vn ang eng ing ong 4.平翘舌一定要读准：zhi chi shi ri z c s 对于学习播音主持专业的学生来说科学的发声显得异常重要，因为科 学的发声能够保证发音器官的持久健康，同时从专业上讲也是为了做到声 音的饱满圆润。 音色： 发虚，小声小气的声音，有时在换气时带有一种明显的呼气声 产生原因： 虚声是一种故意破坏口腔共鸣的声音。它的特点是气多、声少、字少。声音发糠、松散无力。这是由于声带过于松弛，声带的挡气量小，而且与 口咽等共鸣腔配合不紧密，因而也就推不动气流，产生不了共鸣。声带与 气流失去了对抗作用，呼气的力量大，气息短浅，浪费很多。声带的消耗 要比正常的消耗大许多倍。长期使用这种发声方法，声带的弹性会逐渐减弱。这种声音的音域窄，即使努力去扩大音域效果也不会明显。虚声是一 种特殊发声和变化力度的技巧，只能服务于一定的作品内容的表达。如盲 目滥用，就会给人一种矫揉造作、无病呻吟的感觉。 解决办法： 1.建立实声意识。 意识上要明确演播用声要明亮而且结实，是以口腔共鸣为主的实声。

声优练习素材-史上最全的有声小说播音员训练技巧大全

声优练习素材-史上最全的有声小说播音员训练技巧大全 核心提示：播音员口腔基本训练呼吸训练声音的强弱、连断、纵收完全取决于气息的控声音的高低抑扬，色彩变化也与气息状态密切相关，气息控制不好，欲纵不能纵，欲收不能收，播音时就会口不应心。在人们的日常生活中，... 播音员口腔基本训练 呼吸训练 声音的强弱、连断、纵收完全取决于气息的控声音的高低抑扬，色彩变化也与气息状态密切相关，气息控制不好，欲纵不能纵，欲收不能收，播音时就会口不应心。 在人们的日常生活中，声音色彩是随着感情变化而变化的。只有在“气岁情动”的情况下，才能做到“声随情变”，也就是说，由于感情的变化，气息随着动起来，才产生了声音的变化。只有“以情运气”，才能“以情带声”，做到以声传情。 播音发声对于气息的要求可以概括为四个字：深，匀，通，活。 深：吸的深，气的容量大； 匀：出的匀，温动流畅； 通：通畅无阻，行走自如 活：能随感情的变化而灵活运动。 为了达到这些要求，必须掌握胸腹联合呼吸，也就是我国传统的说唱中讲究的丹田气。这种呼吸方式最科学，最自然。有利于健康，呼吸训练的重点是呼气！ 吸气时上胸部隆起，肩微上抬，这些市胸式呼吸，又叫浅呼吸。由于这种呼吸吸入的气量小，难于控制，播音时总感到不足，发出的声音单薄乏力，无法表达庄重深沉的感情。 有的为了把气吸深，吸气时腹部隆起，这就是腹式呼吸。这种呼吸气量也不大，发高强音时吃力。 我们需要的是胸腹联合呼吸，吸气时肺部向前后左右赏析全面扩张，吸入的气量大，能以小腹为支点进行控制。吸气就像深吸花香味

或在空气特别清新处做深呼吸，舒畅自然。胸廓下部向两侧张开，气息均匀而缓慢地外流，小腹保持有控制状态。由于呼气的强弱急慢是有小腹控制的，而小腹紧缩的集中点称丹田，故这种气息控制法称为丹田气。 掌握胸腹联合呼吸要求腹肌有交好的弹性，应该经常做“仰卧起坐’等运动以锻炼腹机。 如果开始不蹦掌握胸腹联合呼吸的吸气要领，可用如下方法体会； 一，坐于椅上，身体略向前倾，感觉气，”沿脊椎骨“西如肺底，此时两肋和后腰渐感涨满。 二，坐于椅上，腹肌完全放松，涣涣吸气，腹部逐渐收缩，保持腹肌的收缩状态再吸气，两肋即逐渐扩张。运用胸腹联合呼吸，小腹要始终处于有控制转台，不能完全放松。锻炼与加强呼吸控制能力需要循序渐进的练习！ 播音员的素质要求 播音员素质的高低已经成为衡量节目水准重要的参照物之一，成为广播电台和电视台形象的重要标志，因此提高播音员的综合素质是一个重要问题。 一、加强播音业务基本功 1.吐字用声的基本功。首先就是吐字清晰、声音圆润、普通话标准。其次，必须结合播音的特点进行练声，持之以恒。 2.语言技巧的基本功。语言技巧是表情达意的手段。语言技巧主要包括：重音、停连、语气、节奏四大基本技巧，必须天天练习，反复琢磨，才能运用自如。比如说播一篇稿件，如果不能准确地运用语言的技巧，就会让人听起来感到非常的平淡、枯燥，甚至听不懂稿件所要表达的意思。 3.快速准备稿件的基本功。分析理解稿件是播音员应具备的一种能力。为了适应新闻时效性强的特点，播音员要能在较短时间迅速地掌握文章主题、播出的目的、内容的重点、播出的基调，这需要平时坚持练习、总结经验，才能准确表达出稿件的内涵。 二、夯实基础理论和专业知识

播音主持的发声技巧(6篇)

播音主持的发声技巧(6篇) 播音主持的发声技巧(6篇) 播音主持的发声技巧1 播音主持的发声技巧 （一）播音主持专业的发声特点 1，以实声为主的虚实结合，声音清晰圆润 播音发声音色要大方、干净、积极，装饰成分较少，用声一般在中声区偏低的部分，很少使用假声。 2，声音变化幅度不要太大，但层次丰富，表情达意准确。 由于我们的声音要通过传输设备进行传播，所以要求发声的声音集中、均匀，对比适度、无杂质，其他声音背景中应该具有较较强的穿透力，以减少在设备传输过程中的损耗。 3，接近生活中口语用声，状态自如，声音流畅。 播音发声是对生活中口语发声的规范、提炼和升华。 （二）发音器官 发音器官指在言语活动中参与发音动作的人体的器官。语言的形成是人体发音器官对大脑相关指令的执行过程，是发音器官活动的结果。 （三）胸腹联合式呼吸法 胸腹联合式呼吸法，是指胸、腹所有器官都参与了呼吸运动，

是胸廓、膈肌及腹部肌肉控制呼吸运动的能力得到合作。 （1）吸气要领：吸气要深入肺底，同时两肋打开，胸壁站定。 （2）呼吸要领：稳劲、持久、自如。呼气时保持住吸气最后一刻的状态，稳住两肋，使呼出的气流能形成一股稳定有力的气柱，以满足播音发声的需要，提高发生效率。 （3）换气要领：换气时，要保持住发声结束时的气息控制状态不变，两肋向外张，即完成补气、偷气的过程，接续后面的发声。 （四）有利于播音发声呼吸控制的姿势。 1，站姿 可以采用站丁字步，或是两脚并行且两脚间的距离稍小于肩宽，目视正前方。 2，坐姿 应注意，腰要挺起，要不要向后塌，两件不要向后耸。前面有桌子的时候，要调整好和椅子的相对高度，不要有用胳膊支起双肩的感觉。而且要坐在椅子的前1/2处，这样便于能使上劲，控制好气息。 让演讲的声音更圆润的训练方法 1、鼻腔共鸣训练 鼻腔共鸣是通过软腭来实现的，标准的鼻辅音m，n和ng 就是这样发声的。有人觉得鼻音重显得声音好听、有厚度，但是

史上最全的有声小说播音员训练技巧大全

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掌握胸腹联合呼吸要求腹肌有交好的弹性，应该经常做“仰卧起坐’等运动以锻炼腹机。 如果开始不蹦掌握胸腹联合呼吸的吸气要领，可用如下方法体会； 一，坐于椅上，身体略向前倾，感觉气，”沿脊椎骨“西如肺底，此时两肋和后腰渐感涨满。 二，坐于椅上，腹肌完全放松，涣涣吸气，腹部逐渐收缩，保持腹肌的收缩状态再吸气，两肋即逐渐扩张。运用胸腹联合呼吸，小腹要始终处于有控制转台，不能完全放松。锻炼与加强呼吸控制能力需要循序渐进的练习！ 播音员的素质要求 播音员素质的高低已经成为衡量节目水准重要的参照物之一，成为广播电台和电视台形象的重要标志，因此提高播音员的综合素质是一个重要问题。 一、加强播音业务基本功 1.吐字用声的基本功。首先就是吐字清晰、声音圆润、普通话标准。其次，必须结合播音的特点进行练声，持之以恒。 2.语言技巧的基本功。语言技巧是表情达意的手段。语言技巧主要包括：重音、停连、语气、节奏四大基本技巧，必须天天练习，反复琢磨，才能运用自如。比如说播一篇稿件，如果不能准确地运用语言的技巧，就会让人听起来感到非常的平淡、枯燥，甚至听不懂稿件所要表达的意思。 3.快速准备稿件的基本功。分析理解稿件是播音员应具备的一种能力。为了适应新闻时效性强的特点，播音员要能在较短时间迅速地掌握文章主题、播出的目的、内容的重点、播出的基调，这需要平时坚持练习、总结经验，才能准确表达出稿件的内涵。 二、夯实基础理论和专业知识 播音员每天播出节目的内容涉及面极其广泛，绝不是只会念字就可以了，其知识是否广博将决定播音员表露作品深层内涵的程度。因此，播音员不仅要了解、掌握一些自然科学、社会科学、马克思主义